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Arquitetura desconstrutivista

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Museu Guggenheim de Bilbao, Espanha, de Frank Gehry.

Srie de artigos sobre Histria da arquitetura


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tig sobre o movimento ou estilo arquitetni o conheci o Nota: Est por desconstrutivismo. Para o conceito filosfico, veja Desconstruo. Arquitetura desconstruti ista (AO 1945: arquitectura desconstruti ista), tambm chamada movimento desconstrutivista ou simplesmente desconstrutivismo ou desconstruo, uma linha de produo arquitetnica ps-moderna que comeou no fim dos anos 80. Ela caracteri ada pela fragmentao, pelo processo de desenho no linear, por um interesse pela manipulao das idias da superfcie das estruturas ou da aparncia, pelas formas no-retilneas que servem para distorcer e deslocar alguns dos princpios elementares da arquitetura, como a estrutura e o envoltrio (paredes, piso, cobertura e aberturas) do edifcio. A aparncia visual final dos edifcios da escola desconstrutivista caracteri a-se por um caos controlado e por uma estimulante imprevisibilidade[1]. Tem sua base no movimento literrio chamado desconstruo. O nome tambm deriva do construtivismo russo que existiu durante a dcada de 1920 de onde retoma alguma de sua inspirao formal. Entre alguns dos importantes eventos histricos do movimento desconstrutivista esto o concurso internacional parisiense do Parc de la Villette (especialmente as participaes de Jacques Derrida, Peter Eisenman[2] e o primeiro colocado, Bernard Tschumi), a exposio de 1988 do Museu de Arte Moderna (MoMA) de Nova Iorque Deconstructivist Architecture, organi ada por Philip Johnson e Mark Wigley, e a inaugurao em 1989 do Wexner Center for the Arts em Columbus, Ohio, projetado por Peter Eisenman. Na exposio de Nova Iorque foram exibidas obras deFrank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha Hadid, Bernard Tschumi e da Coop Himmelb(l)au. Desde a exibio, muitos dos arquitetos que estiveram associados ao desconstrutivismo distanciaram-se desse termo. No entanto, o termo "desconstrutivismo" perdurou, e seu uso atual, de fato, abarca uma tendncia geral dentro da arquitetura contempornea. Inicialmente, alguns dos arquitetos conhecidos como desconstrutivistas foram influenciados pelas idias do filsofo francs Jacques Derrida. Eisenman manteve um relacionamento pessoal com Derrida, mas mesmo assim sua abordagem ao projeto arquitetnico se desenvolveu muito antes de tornar-se um desconstrutivista. Para ele, o desconstrutivismo deve ser considerado uma extenso d seu interesse pelo formalismo o radical. Alguns seguidores da corrente desconstrutivista foram tambm influenciados pelas experimentaes formais e desequilbrios geomtricos do construtivismo russo. H referncias adicionais no desconstrutivismo a vrios movimentos do sculo XX: a interao modernismo/ps-modernismo, o expressionismo, o cubismo, o minimalismo e a arte contempornea. A inteno[carece de fontes?] do desconstrutivismo como um todo



 

libertar a arquitetura do que seus seguidores vem como as "regras" constritivas do modernismo, tais como a "forma segue a funo", "pureza da forma" e a "verdade dos materiais".

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1 Histria e influncias o 1.1 Modernismo e ps-modernismo o 1.2 Filosofia desconstrutivista o 1.3 Construtivismo e Futurismo Russo o 1.4 Arte contempornea o 1.5 Exposio de 1988 no MoMA o 1.6 Desenho auxiliado por computador 2 Respostas crticas 3 Notas e Referncias 4 Ver tambm 5 Bibliografia 6 Ligaes externas

[editar] Histria e influncias


[editar] Modernismo e ps-modernismo

Biblioteca Central de Seattle, por Rem Koolhaas e seu Office for Metropolitan Architecture (OMA). Na arquitetura contempornea, o desconstrutivismo situa-se em oposio racionalidade ordenada do modernismo. Sua relao com o ps-modernismo tambm resolutamente oposta. Embora arquitetos ps-modernistas e desconstrutivistas emergentes tenham publicado suas teorias lado a lado no peridicoOppositions

(Oposies), publicado entre 1973 e 1984, o contedo dessa revista marcaria o incio de uma ruptura decisiva entre os dois movimentos. A desconstruo assumiu uma postura de confrontao frente arquitetura e histria arquitetnica, querendo separar e desmontar a arquitetura.[3] Ainda que o ps-modernismo tenha retornado a abraar geralmente s escondidas ou ironicamente as referncias histricas que o modernismo temia, o desconstrutivismo rejeita a aceitao ps-moderna dessas referncias. Tambm rejeita a idia de ornamento como uma reflexo a posteriori ou decorao. Esses princpios tm como conseqncia o alinhamento do desconstrutivismo com as suscetibilidades do anti-historicismo modernista. Alm do Oppositions, outro texto que separava o desconstrutivismo da rixa entre modernismo e ps-modernismo foi a publicao de Complexit and Contradiction in Architecture ("Complexidade e Contradio em Arquitetura") por Robert Venturi, em 1966. Um ponto de definio tanto para o ps-modernismo quanto para o desconstrutivismo, Complexit and Contradiction argumenta contra a pureza, clareza e simplicidade do modernismo. Com essa publicao, o funcionalismo e o racionalismo, os dois principais ramos do modernismo, foram derrubados comoparadigmas de acordo com as leituras ps-modernistas e desconstrutivistas, com interpretaes diferentes. A interpretao ps-moderna de Venturi (o qual foi ele prprio um ps-modernista) a de que o ornamento e a aluso histrica acrescentam uma riqueza arquitet ra a qual o u modernismo havia renunciado. Alguns arquitetos ps -modernos procuraram reutilizar decoraes mesmo em construes econmicas e mnimas, um esforo melhor ilustrado pelo conceito de "galpo decorado" de Venturi. O racionalismo dodesign foi rejeitado, mas o funcionalismo da construo continuava ainda um tanto intacto. Trata de algo -se [4] prximo tese do que seria o prximo grande trabalho de Venturi , em que os signos e ornamentos podem ser aplicados a uma arquitetura pragmtica, instilando as complexidades filosficas da semitica.

Vitra Design Museum, por Frank Gehry, em Weil am Rhein, Alemanha. A leitura desconstrutivista de Complexit and Contradiction bastante diferente. A construo bsica foi o objeto das problemticas e complexidades no desconstrutivismo, sem desprender-se do ornamento. Em vez de separar ornamento e funo, assim como os ps-modernistas como Venturi, os aspectos funcionais das construes foram postos em causa. A geometria era para os desconstrutivistas o mesmo que o ornamento para os ps-modernistas, o objeto de complicao, e esta complicao da geometria foi, por sua vez, aplicada aos aspectos funcional, estrutural e espacial das cons trues desconstrutivistas. Um exemplo de complexidade desconstrutivista o Museu de Design Vitra, de Frank Gehry, em Weil am Rhein, que apropria-se do tpico cubo branco sem adornos das galerias de arte modernistas e o desconstri, utilizando-se de

geometrias reminiscentes do cubismo e expressionismo abstrato. Isso subverte os aspectos funcionais da simplicidade modernista tendo simultaneamente o modernismo, particularmente o estilo internacional, de que sua superfcie de reboco branco lembra, como um ponto de partida. Outro exemplo de interpretao desconstrutivista de Complexity and Contradiction o Centro de Artes de Wexner, de Peter Eisenman. O Centro de Artes apropria-se da forma arquetpica do castelo, que, em seguida, imbui-se de complexidade em uma srie de cortes e fragmentaes. Uma grade tridimensional estende-se arbitrariamente at certo grau. A grade, como uma referncia ao modernismo, da qual um acessrio, colide com a antigidade medieval de um castelo. Algumas das colunas da grade intencionalmente no alcanam o solo, pairando por sobre escadarias, criando um sentimento de desconforto neurtico e contradizendo o propsito estrutural da coluna. O Centro de Artes Wexner desconstri o arqutipo do castelo e submete sua estrutura e espaos a conflitos e diferenas.

[editar] Filosofia desconstrutivista


O principal canal da filosofia desconstrutivista teoria arquitet nica ocorreu atravs da influncia do filsofo Jacques Derrida sobre Peter Eisenman. Eisenman traou algumas bases filosficas do movimento literrio da Desconstruo e colaborou diretamente com Derrida em alguns projetos, como a participao no concurso do Parc de la Villette, documentado em Chora l Works. Tanto Derrida e Eisenman como Daniel Libeskind[5] estavam preocupados com a "metafsica da presena" e este o principal tema da filosofia desconstrutivista na teoria arquitet nica. O pressuposto que a arquitetura uma linguagem capaz de comunicar um sentido e de ser tratada por mtodos da filosofia lingustica.[6][7] A dialtica da presena e da ausncia, ou do slido e do vazio, aparece em muitos projetos de Eisenman, tanto nos construdos como nos no-construdos. Tanto Derrida quanto Eisenman acreditam que o locus, ou o lugar da presena, arquitetura, e a mesma dialtica da presena e da ausncia encontrada na construo e na desconstruo.[2] De acordo com Derrida, a leitura de textos melhor realizada quando se est lidando com estruturas narrativas clssicas. Qualquer desconstruo arquitet nica requer a existncia de um arqutipo de construo particular, uma expectativa convencional fortemente estabelecida sobre a que jogar contra a flexibilidade das normas.[8] O projeto de Frank Gehry de sua residncia [9] em Santa M nica (de 1978), foi citado como o prottipo de uma construo desconstrutivista. Seu ponto inicial foi uma casa suburbana. Gehry alterou sua massa, vedaes e planos em uma ldica subverso, um ato de "des"construo.[10] Alm da concepo de Derrida sobre a metafsica da presena e da desconstruo, suas noes de rastro e apagamento, incorporadas a sua filosofia da escrita e arqui-escrita[11] encontrou seu caminho nos memoriais desconstrutivistas. Daniel Libeskind concebeu muitos de seus primeiros projetos como uma forma de escrita ou tratado sobre a escrita e muitas vezes trabalhos com forma de poesia concreta. Realizou esculturas arquitet nicas com livros e tambm cobriu os modelos com textos, referindo abertamente sua arquitetura escrita. As noes de rastro e apagamento foram postas em prtica por Libeskind em seu projeto do Museu Judaico de Berlim. O museu concebido como um rastro do apagamento do Holocausto, pretendendo tornar seu tema legvel e comovente. Memoriais como o Monumento aos Veteranos do Vietn de Maya Lin e o Memorial aos Judeus Mortos da Europa de Peter Eisenman tambm refletem temas de rastro e apagamento.

[editar] Construtivismo e Futurismo Russo


Entre algumas classificaes das tendncias arquitet nicas desconstrutivistas, est uma feita por Charles Jencks[12], em que ele relaciona o desconstrutivismo ao construtivismo russo do incio do sculo XX. Os artistas Naum Gabo, El Lissitzky, Kazimir Malevich e Alexandr Rodchenko influenciaram o senso grfico das formas geomtricas de arquitetos desconstrutivistas tais como Zaha Hadid e Coop Himmelb(l)au. Tanto o desconstrutivismo quanto o construtivismo mostram uma preocupao com a tect nica dos conjuntos abstratos. Ambos consideraram a simplicidade radical das formas geomtricas como o contedo artstico principal, expressas em desenhos, esculturas e arquitetura. A tendncia construtivista em direo ao purismo, porm, est ausente no desconstrutivismo: a forma freqentemente deformada quando a construo desconstruda. Tambm reduzida ou ausente a defesa das causas socialistas e coletivistas, indispensveis no construtivismo russo. As principais figuras grficas do construtivismo foram as barras retangulares e as cunhas triangulares, alm de outras geometrias mais bsicas como o quadrado e o crculo. Em suas sries Prouns, El Lissitzky montou grupos geomtricos em diferentes ngulos flutuando livremente no espao. Eles evocam unidades estruturais bsicas, tais como barras de ao ou de madeiras serradas vagamente ligadas, empilhadas ou espalhadas. Tambm so muitas vezes desenhados e compartilham aspectos com o desenho tcnico e o desenho mecnico. De composio similar so as Micromegas, sries desconstrutivistas mais recentes feitas por Daniel Libeskind. A ruptura simblica da parede efetuada pela introduo de motivos construtivistas de barras inclinadas e cruzadas estabelece uma subverso das paredes que define a prpria barra. ...Este caos aparente na realidade constri as paredes que define a barra; a estrutura. A desordem interna produz a barra enquanto que a divide como feridas abertas ao longo de seu comprimento. Phillip Johnson e Mark Wigley, p.34 O estruturalismo cru dos arquitetos construtivistas Ivan Leonidov, Konstantin Melnikov, Alexander Vesnin e Vladimir Tatlin teve tambm um impacto sobre os arquitetos desconstrutivistas, sobretudo em Rem Koolhaas[carece de fontes?]. Seu trabalho, na forma final, parece incorporar o processo de construo. Eles finalizam os aspectos temporrios e transitrios dos locais de construo, os andaimes e gruas necessrias para as edificaes de grande porte. Das Wolkenbgel de El Lissitzky, semelhante a gruas conectadas, um bom precedente para a torre da China Central Television de Koolhaas. Koolhaas tambm parece-se com Ivan Leonidov em uma arquitetura que assemelha-se a um local em permanente construo.

[editar] Arte contempornea


Duas correntes da arte moderna, o minimalismo e o cubismo, influenciaram o desconstrutivismo. O cubismo analtico teve um certo efeito sobre o desconstrutivismo, pois formas e contedos so dissecados e vistos de diferentes perspectivas simultaneamente. Uma sincronicidade de espaos dissociados evidente em muitos dos

trabalhos de Frank Gehry e Bernard Tschumi. O cubismo sinttico, com sua aplicao no ready made, no exerceu uma influncia to grande no desconstrutivismo como o cubismo analtico, ainda que tambm seja encontrado nas obras vernaculares de Gehry. O desconstrutivismo tambm compartilha com o minimalismo uma ausncia de referncias culturais. Tambm recebeu, alm disso, a influncia das noes minimalistas de arte conceitual.

UFA-Palast em Dresden, de Coop Himmelb(l)au. Com sua tendncia partindo para a deformao e o deslocamento h tambm aspectos do expressionismo e do expressionismo arquitetnico associados ao desconstrutivismo. s vezes, o desconstrutivismo reflete divises do expressionismo, incluindoneoexpressionismo e expressionismo abstrato. As formas angulares da UFA Cinema Center, de Coop Himmelb(l)au, recordam a geometria abstrata das pinturas numeradas de Franz Kline e as figuras angulares representadas nas cenas urbanas das ruas alems de Ernst Ludwig Kirchner. A obra de Wassily Kandinsky tambm guarda semelhanas com a arquitetura desconstrutivista. Seu movimento aproximando do expressionismo -se abstrato e separando-se do trabalho figurativo[13] tem o mesmo esprito que a rejeio desconstrutivista do ornamento em favor da geometria. Muitos artistas na dcada de 1980 e 1990 contriburam com trabalhos que influenciaram o desconstrutivismo ou fizeram parte dele. Maya Lin e Rachel Whiteread so dois exemplos. O projeto de 1982 de Lin para o Monumento aos Veteranos do Vietn, com suas placas de granito, um deles. Sua forma fragmentada e a reduo do contedo a um texto minimalista influenciou o desconstrutivismo, com seu sentido de fragmentao e a nfase na leitura do monumento. Lin tambm realizou obras para oCentro Wexter de Peter Eisenman. Os espaos arquitetnicos de Rachel Whiteread so o utro exemplo da confluncia da arte contempornea com a arquitetura. Ghost (1990), um espao inteiro de estuque, que solidifica o vazio, evoca a noo de presena arquitetnica de Derrida. Buildings cuts, de Gordon Matta - Clark, eram sees desconstrudas de edifcios exibidas nas galerias de arte.

[editar] Exposio de 1988 no MoMA

A Casa Danante em Praga de Vlado Miluni e Frank Gehry Mark Wigley e Philip Johnson organizaram a exposio do Museum of Modern Art de 1988 intitulada Deconstructivist architecture, que cristalizou o movimento e trouxe fama e notoriedade para seus integrantes. Os arquitetos que aprese ntaram seus trabalhos na exposio foram: Peter Eisenman, Frank Gehry, Zaha Hadid, Coop Himmelb(l)au, Rem Koolhaas, Daniel Libeskind e Bernard Tschumi. Mark Wigley escreveu um ensaio em que tentou mostrar os aspectos comuns entre os vrios arquitetos, cujos trabalhos foram geralmente mais notados por suas diferenas. Os projetos nesta exposio mostram uma sensibilidade diferente, uma na qual o sonho da forma pura tem sido perturbado. a capacidade de perturbar nossos pensamentos sobre a forma o que faz destes projetos desconstrutivos. A mostra examina um episdio, um ponto de interseo entre vrios arquitetos onde cada um constri um inquietante edifcio para explorar o potencial oculto do modernismo. Phillip Johnson e Mark Wigley, trecho do Deconstructivist Architecture

[editar] Desenho auxiliado por computador

Centro Stata, do MIT, inaugurado em 16 de maro de 2004. O desenho auxiliado por computador atualmente uma ferramenta essencial em muitos aspectos da arquitetura contempornea, mas a natureza particular do desconstrutivismo faz o uso de computadores especialmente pertinente. Modelagem tridimensional e animao (virtual e fsica) auxilia na concepo de espaos muito complexos, enquanto

que a habilidade em relacionar modelos computacionais para fabricar gabaritos (CAMmanufatura auxiliada por computador) permite a produo em massa de elementos modulares sutilmente diferentes para serem realizados a preos acessveis. No retrospecto, muitas obras desconstrutivistas precoces parecem ter sido concebidas coma ajuda de um computador, mas no foram; os esboos deZaha Hadid so um exemplo. Frank Gehry tambm conhecido por produzir modelos fsicos, assim como modelos computacionais, como parte de seu processo de projeto. Embora o computador tenha tornado o projeto de formas complexas mais fcil, nem tudo o que parece estranho "desconstrutivista".

[editar] Respostas crticas


Desde a publicao do livro Modern Architecture: A Critical istory ("Arquitetura Moderna: uma Histria Crtica", traduzido no Brasil como "Histria Crtica da Arquitetura Moderna"), de Kenneth Frampton, tem-se tomado conscincia do papel da crtica na teoria arquitetnica. Embora Whilst referencie Derrida como uma influncia filosfica, o desconstrutivismo tambm pode ser visto como tendo uma base tanto na teoria crtica quanto em outra grande vertente do ps-modernismo, o regionalismo crtico. Os dois aspectos da teoria crtica, a urgncia e a anlise, so encontrados no desconstrutivismo. Esta uma tendncia a reexaminar e criticar outros trabalhos precedentes do desconstrutivismo, e tambm uma tendncia em colocar a questo esttica em primeiro plano. Um exemplo disso o Wexter Center. A teoria crtica, entretanto, teria como centro uma crtica ao capitalismo e seus excessos e com relao a isso muitos dos trabalhos dos desconstrutivistas no seguem esses princpios, pois so realizados por uma elite e so, enquanto objetos, extremamente custosos.
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O Museu Guggenheim Bilbao de Frank Gehry, s margens do rio Nervin no centro de Bilbau, Espanha. O Wexter Center trata de assuntos fundamentais da arquitetura, como a funo e precedncia, e mostra suas urgncias no discurso arquitetnico de uma maneira analtica e crtica. A diferena entre o crtico no desconstrutivismo e o crtico no regionalismo crtico que este ltimo reduz o nvel de complexidade envolvido e realiza uma anlise mais clara enquanto que atenta-se a reconciliar a arquitetura modernista com as diferenas locais. Em conseqncia, isto conduz ao modernismo "vernacular". O regionalismo crtico mostra falta de autocrtica e uma viso utpica do lugar. O desconstrutivismo, ao contrrio, mantm um nvel de autocrtica e recebe crticas externas mais intensamente, alm de tender a manter um alto nvel de complexidade. Alguns arquitetos identificados com o movimento desconstrutivista, especialmente

Frank Gehry, que muitas vezes adota um ponto de vista antifilosfico,[14] tm ativamente rejeitado a classificao de seus trabalhos como desconstrutivistas. Outros so to crticos com seu prprio trabalho como com os precedentes e os trabalhos contemporneos. Os crticos ao desconstrutivismo o vem como um exerccio puramente formal de contedo social pequeno. Kenneth Frampton acha-o "elitista e neutro".[15] Outras crticas so similares s da filosofia desconstrutivista que, dado que o ato da desconstruo no um processo emprico, pode resultar em qualquer coisa que o arquiteto deseje e, portanto, sofre da falta de consistncia. Hoje h um senso de que os fundamentos filosficos do comeo do movimento tenham sido perdidos e tudo que restou foi a esttica da desconstruo.[16] Outros crticos rejeitam a premissa de que a arquitetura seja uma linguagem capaz de ser o sujeito da filosofia lingstica, ou, se consideram que ela foi uma linguagem no passado, que j no o .[6] Outros questionam a sabedoria e o impacto sobre futuras geraes de uma arquitetura que rejeita o passado e no apresenta valores claros como substitutos, e que segue estratgias intencionalmente agressivas aos sentidos humanos.[6]

Notas e Referncias
1. 2. 3. 4. 5. Beck, Emily N.. Thinking Outside the Box (em ingls). Pgina visitada em 6 de janeiro de 2008. "The deconstructional edifices exterior is often characterized by a stimulating unpredictability and a controlled chaos. ..." a b Derrida; Eisenman, 1997. Tschumi, c.1994 Venturi, c.1977. Libeskind, Daniel. Imperial War Museum North Earth Time (em ingls). Pgina visitada em 3 de novembro de 2007. "tal como Paul Valery salientou o mundo est permanentemente ameaado por dois perigos: a ordem e a desordem. Este projeto desenvolve o reino do intermdio,[...] o reino da abertura democrtica, pluralista e potencial.... Apontando ao que est ausente" a b c Curl, 2006. Colin, 2000, pp. 112-117 Derrida, 1976. GreatBuildings.com Fotos da casa de Gehry, em Santa M nica. Holloway, Robert (1994). "Mattaclarking": an examination of the work of Gordon Matta-Clark (em ingls). Pgina visitada em 12 de novembro de 2007.. Derrida. 1967. apud Colin, 2004, p. 98. Kandinsky, 1979. Gehry, Frank. Deconstructivism Architecture (em ingls). Archipedia. Pgina visitada em junho de 2006. "A melhor coisa sobre os edifcios de Peter so os espaos insanos em que ele acaba. Todas as outras coisas, a filosofia e o resto, so apenas baboseiras no que me diz respeito." Frampton, 1997, p. 380. Arizona State University. Deconstruction: From Philosophy to Design (PDF) (em ingls). Pgina visitada em junho de 2006. "Hoje, em meados dos anos 90, o termo "desconstruo" usado casualmente para rotular qualquer trabalho que favorea a complexidade sobre a simplicidade e encena as possibilidades formais da produo digital."
"

6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14.

15. 16.

17.

Para entender o desconstrutivismo Estruturalismo, ps-estruturalismo e arquitetura Por Slvio Colin 18.

19. De uma maneira ampla, podemos falar de estruturalismo toda vez que um objeto de conhecimento encarado como uma estrutura. Essa prtica foi saudada como um passo adiante da viso mecanicista do mundo, segundo a qual esse objeto era encarado como uma mquina. Consideramos que foi a partir do sculo 17, com Descartes, Galileu e depois com Newton que o modelo da mquina se tornou o orientador do pensamento cientfico. Na fsica newtoniana, o universo era considerado uma grande mquina, e os astros, suas peas. Na fsica at mica, o tomo seria Casa em Connecticut. Robert Venturi, 1970, a microrrepresentao do imagem VSBA universo, uma minscula mquina. Na medicina e na biologia, o corpo humano e os outros organismos tambm seriam mquinas, os rgos, suas peas. No mbito da arquitetura, mais recentemente, lembremos da "mquina de morar" de Le Corbusier. O modelo da mquina foi o principal orientador do pensamento moderno, e podemos dizer que a ele devemos muito do que se conseguiu em termos de conhecimento cientfico. Apesar disso, esse modelo tem suas limitaes, e essas apareceram com muita clareza j no sculo 19.

20. As limitaes comeam pela determinao de que para o estudo eficiente dos corpos materiais deve o estudioso ater-se s suas propriedades mensurveis: dimenses, quantidades e movimento. Obviamente que muitas coisas no se explicavam segundo a viso mecanicista. Desconstruo do plano horizontal Todas as vezes que se lidava com objetos de conhecimento mais difceis de mensurar, como nas cincias sociais, psicologia etc. as limitaes se tornavam claras e insuperveis. 21. A viso estruturalista comea com a constatao de que o todo mais do que a soma de suas partes. Dito em outros termos, um conjunto individualizado, seja um grupo social, a mente humana, a lngua falada etc. uma estrutura com caractersticas prprias e que em muito excede as de suas partes consideradas em particular ou mesmo em conjunto. A diferena entre a viso estruturalista e a viso mecanicista a nfase colocada nos elementos estruturantes, e no nas partes componentes. Para entender bem a posio dos estruturalistas, falemos de um argumento clssico: uma melodia. Esta composta de notas musicais, mas o estudo isolado dessas notas, por mais acurado que seja, no esclarece nada sobre a melodia. o estudo do conjunto e de seus elementos estruturantes, das sequncias, das nfases, das posies relativas das notas entre si, que vo permitir o entendimento dessa melodia. 22. Para o estruturalista, o seu objeto de estudo visto como um sistema em transformao. Da surgem as leis bsicas do mtodo estrutural. Em primeiro lugar, a definitiva conceituao de sua totalidade: quais so os elementos constituintes que, apesar de suas diferenas, pertencem a essa totalidade. Em seguida, quais so as leis que regem as suas transformaes dentro desse sistema e, por fim, Sede da Corporao Nunotani, Tquio, 1990quais so os critrios de 2, Peter Eisenman autorregulamentao, isto , quais so as possibilidades de variao e transformao admitidas dentro do sistema. 23. Existem estruturas em todos os campos do conhecimento: na matemtica, na fsica, na biologia, na psicologia, na lingustica, na antropologia. Muitas das

obras marcantes do conhecimento ocidental atual podem ser ditas estruturalistas, como a obra de Karl Marx e a psicologia da Gestalt. 24. Estruturalismo De uma maneira mais restrita, porm, quando falamos de estruturalismo nos referimos vertente dominante do pensamento acadmico francs, sobretudo nos anos de 1960 e 1970, que tm como nomes mais importantes Claude LviStrauss, Louis Althusser, Michel Foucault, Roland Barthes e Jacques Lacan. O ponto de partida do que poderemos chamar, mais do que um mtodo, uma corrente filosfica, que viria a substituir nos meios Desconstruo do ponto de vista acadmicos a hegemonia do existencialismo de Jean Paul Sartre, a obra de Ferdinand de Saussure. 25. Diferentemente de seus pares, o linguista suo encarava a lngua como uma estrutura de signos - especificamente signos lingusticos - mas que fariam parte de uma estrutura maior, do conjunto de signos que participam da vida social, nomeado por ele de semiologia, cujo estudo delegou a seus sucessores, concentrando-se apenas na lngua, sobretudo a lngua falada. Sem ter jamais escrito um livro, tarefa que coube a seus discpulos, Saussure elaborou conceitos de enorme relevncia para as novas geraes de linguistas, inclusive utilizados em outras reas do conhecimento, como veremos adiante.

Contraste entre a Baslica do Santo Esprito. Florena, 143482, Filippo Bruneleschi; e o Denver Art Museum. Colorado, 2006. Daniel

Libeskind

Contraste entre a Baslica do Santo Esprito. Florena, 1434-82, Filippo Bruneleschi; e o Denver Art Museum. Colorado, 2006. Daniel Libeskind 26. Entre esses conceitos est a fundamentao do signo em duas faces: significante e significado. O significante a parte material do signo - no caso da lngua falada, o som da palavra -, e o significado a ideia transmitida. Outra diviso importante aquela entre lngua e fala (langue e parole), sendo a lngua um produto cultural, que no pode ser alterado por aes individuais. A fala um produto individual, expresso de pensamento nico, porm submetido s leis que regem a lngua. 27. Outras peas importantes na obra original de Saussure, fundamentais para o desenvolvimento da semiologia, so suas diferenciaes entre sistema e sintagma e entre denotao e conotao. O sistema uma relao de campos associativos que se unem por semelhana ou contiguidade. So os termos da linguagem, as peas do vesturio, as diferentes formas de telhados ou colunas. O sintagma a justaposio de termos em uma unidade de significao - uma sentena literria, uma vestimenta completa, uma ordem arquitet nica, Sistema cartesiano de eixos ortogonais por exemplo. Denotao o significado primeiro de uma manifestao, o mais objetivo, o mais manifesto; conotao um significado segundo, latente, dessa mesma manifestao. Uma simples sentena como "a porta est aberta", que tem apenas uma denotao, pode servir, dependendo de quem fala, o porteiro ou a dona da casa, ou do contexto, a uma infinidade de conotaes.

28. Se podemos dizer que Marx e Freud construram as obras que mais influenciaram o pensamento do sculo 20, e que Lacan fez a releitura estruturalista de Freud, coube a Louis Althusser a contraparte estruturalista de Marx. Mestre de grandes estruturalistas e ps-estruturalistas, como Foucault e Derrida, Althusser aplicou a Marx o mtodo de "leitura atenta" que seria o princpio ativo da "desconstruo" utilizada por Derrida, enfatizando alguns aspectos no explcitos, porm latentes na obra de Marx, e definindo a sociedade como uma estrutura relacional de poltica econ mica, prtica ideolgica e prtica poltico-legal. 29. Ps-estruturalismo e arquitetura 30. Chamamos de psestruturalismo a corrente de pensamento ligada atavicamente ao estruturalismo e empreendida por pensadores formados sob as ideias que acabamos de expor, mas que se adiantam sobre elas. Correndo o risco da impreciso que costuma ladear as simplificaes, diremos que o estruturalismo preocupa-se em estabelecer os padres da anlise estrutural, e falamos de ps-estruturalismo quando os temas so ampliados e o mtodo estrutural comea a ser flexibilizado e a abranger a cultura do sculo 20 como um todo, e seus conceitos estruturantes - a maior parte O Ateneu, New Harmony, Indiana, Estados advinda do pensamento Unidos, 1978-9, Richard Mier; e o conjunto iluminista - so revisitados e residencial IBA, Berlim, 1987-94, Zaha Hadid desconstrudos, para usar um - exemplos de desconstruo dos eixos termo tipicamente psestruturalista criado por Jacques cartesianos Derrida. 31. O termo "estrutura" muito caro para a arquitetura, e a metfora arquitet nica h muitos sculos se faz presente nos textos filosficos, em Plato, Descartes, Kant. Pode mesmo causar certa confuso o uso dessa palavra na cultura arquitet nica atual, pois pode tanto referir-se conjuno de vigas, pilares e lajes quanto tradio lingustica de que estamos falando. 32. Uma abordagem estruturalista (no sentido da tradio saussureana) tem sido levada a efeito na arquitetura a partir dos anos de 1960 por arquitetos e crticos como Venturi e Jencks, buscando construir a malha estrutural resultante do rebatimento dos conceitos lingusticos para a produo e a crtica arquitet nica. Mais recentemente, a colaborao de Jacques Derrida com Peter Eisenman e Bernard Tschumi, iniciada por ocasio do concurso para o projeto do parque La

Villette, em 1982, coloca no plano terico da arquitetura as legtimas questes relacionadas com a crtica cultural ps-estruturalista. Diria Derrida: 33. "Estes arquitetos estavam de fato desconstruindo a essncia da tradio e criticando tudo que subordinava a arquitetura a outra coisa - o valor da utilidade ou beleza ou habitao etc. - no para construir algo que fosse intil, feio ou inabitvel, mas para liberar a arquitetura dessas finalidades externas, desses objetivos exticos". 34. As "estruturas" manifestam-se de diversas formas na arquitetura e o modelo saussureano tem sido aplicado no somente na crtica da arquitetura atual, mas tambm do passado. Os correspondentes "lngua" saussureana, produto cultural inacessvel interveno individual so os estilos histricos, as poticas estilsticas etc. As "falas" so os discursos transmitidos pelas solues individuais, tendo por objeto o espao, o volume, a potica mural, os elementos arquitet nicos e suas articulaes. 35. Uma maneira prpria do ps-estruturalismo de trabalhar a desconstruo, muito adequada ao uso em arquitetura, so as formulaes dos pares binrios. 36. A desconstruo localiza certas oposies cruciais ou estruturas binrias de significado e valor que constituem o discurso da "metafsica ocidental". Estas incluem (entre muitas outras) a distino entre forma e contedo, natureza e cultura, pensamento e percepo, essncia e acidente, mente e corpo, teoria e prtica, macho-e-fmea, conceito e metfora, fala e escrita etc. Uma leitura desconstrutiva vai provar que estes termos esto inscritos dentro de uma estrutura sistemtica de privilgio hierrquico, como o fato de um membro de cada par sempre parecer ocupar uma posio governante ou soberana. A finalidade demonstrar, por meio da leitura atenta, como este sistema est incompleto internamente: como o termo segundo ou subordinado de cada par tem igual (s vezes maior) aspirao de ser tratado como condio de possibilidade para o sistema inteiro. 37. Derrida trabalha frequentemente com esse mtodo de leitura atenta sobre pares binrios, sendo das mais importantes tcnicas do que ele chama desconstruo. O mtodo bastante caro arquitetura, pois sua produo est impregnada desses pares binrios.

O Ateneu, New Harmony, Indiana, Estados Unidos, 1978-9, Richard Mier; e o conjunto residencial IBA, Berlim,

1987-94, Zaha Hadid - exemplos de desconstruo dos eixos cartesianos

38. A tradicional oposio entre estrutura e decorao, abstrao e figurao, figura e fundo, forma e funo, poderia ser dissolvida. A arquitetura poderia comear a procurar o "entre" dentro dessas categorias. 39. Essa "leitura atenta", essa desconstruo tem insistente presena no trabalho dos arquitetos ps-modernistas. , por exemplo, o caso da casa em Connecticut, de 1970, de Robert Venturi. A questo do interior-exterior, colocada como um par binrio, questionada e subvertida. A suposta "frente" - no exatamente o ponto de acesso - tem um discurso assim elaborado com uso de simetria, estudo de cheios e vazios e demais recursos que somente valem para o observador externo. Aquele ponto de interesse principal , na verdade, ocupado por uma cozinha; a parte nobre est do lado oposto. 40. Poderamos citar inmeros exemplos de trabalho desconstrutivo sobre pares binrios "de significado e valor que constituem o discurso da 'arquitetura' ocidental", parafraseando Norris. Este foi, durante duas dcadas, o principal trabalho dos arquitetos ps-modernistas sobre o questionamento de outro grande par estruturante, retirado do estruturalismo lingustico "clssico" - significantesignificado. Assinalemos, pois, que, sob esse ponto de vista, o ps-modernismo arquitet nico j um ps-estruturalismo. 41. Porm o que nos interessa no momento estabelecer outro tipo de objeto de desconstruo menos afim com o trabalho meta-literrio e crtico dos pensadores ps-estruturalistas e mais endgeno da arquitetura: outro tipo de conceito estruturante, particular do trabalho dos arquitetos, que cumpre a mesma funo dos conceitos j mencionados, no mais nos textos, mas na elaborao de projetos - forma de "escrita" prpria do arquiteto. 42. O pensamento do arquiteto tem sido formado por algumas estruturas das quais no se liberta a no ser mediante um grande esforo de "leitura atenta", de trabalho desconstrutivo. E esse trabalho se insere nesse mesmo projeto de desconstruo das tradies da cultura ocidental e partilha dos mesmos interesses. 43. A linha e o plano horizontais, a linha e o plano verticais 44. muito comum no trabalho dos arquitetos desconstrutivistas a quebra da relao essnciaaparncia no que se refere ao plano horizontal, ou plano de desempenho. A linha do horizonte e o plano do horizonte so talvez os mais importantes elementos estruturantes na concepo do projeto. Desde que nascemos, ao engatinharmos, ao observarmos uma paisagem, ao caminharmos tomamos conscincia primeiramente do plano horizontal, mesmo que muitas vezes essa apreenso seja ilusria, como no caso das grandes perspectivas. A verdade que ela faz parte de nossa ideia de mundo, e constitui-se em uma necessidade bsica espacial.

O triedro mongeano, uma composio de Mondrian, 1924 - o universo neoplasticista regido por um sistema ortogonal

45. Os arquitetos desconstrutivistas trabalham frequentemente com a desconstruo desse conceito, que associam a outros pares binrios como interior-exterior, essncia-aparncia, etc. Trata-se tambm de um meio de exercer, por meio da arquitetura, uma crtica contundente do mundo atual, da vida atual, vistos pelos ps-estruturalistas sob o crivo da hiper-realidade e do simulacro. O mundo que vivemos um mundo em que a imagem do real supera o real: as fotografias manipuladas, os factides, as manipulaes da opinio tm um poder de convencimento que substitui a "busca da verdade" iluminista. A ideia, no caso desses edifcios, criar uma imagem facilmente recebida como falsa: um "real" que no pode ser real. 46. Semelhante ao plano e linha horizontais, o plano e linha verticais so estruturas bsicas de nossa apreenso do mundo, ligadas prpria ideia de construir, de equilbrio, de gravidade. Entre a infinidade de ngulos possveis, a vertical e a horizontal determinam dois ngulos retos. O ngulo reto o angle-type: um dos smbolos da perfeio. 47. Os arquitetos desconstrutivistas trabalham com linhas e planos inclinados, sobretudo em posio aparentemente instvel, explorando as estruturas slidas dos edifcios at o seu limite e representam a ideia de desafio da natureza, uma ideia iluminista em sua essncia, mas deslocada para representar a instabilidade, a incompletude, a imperfeio e o desequilbrio das prprias leis maquinistas e de seu mundo. 48. O "ponto-de-vista"

Supremus# 58, de Malevich, 1918: o universo suprematista com os objetos soltos no espao

Desenho de Van Doesburg

49. Uma das importantes criaes do sobre a Casa Schreder, 1924, Renascimento, ponto de partida do mundo e vista interna da obra de moderno, a perspectiva, instrumento grfico Gerrit Rietveld em Utrecht, utilizado pelos pintores para a representao Holanda, 1924 - o triedro realista do mundo. Os arquitetos passaram a mongeano representado na utiliz-la para dominar o espao criado e arquitetura orientar sua apreenso pelo usurio. A partir de ento, e at o momento herico do Movimento Moderno, a prospetiva renascentista passou a ser um recurso arquitet nico para apreender o espao a ser criado. 50. A perspectiva como instrumento traz implcita a viso renascentista de mundo, o "olhar para frente", em oposio ao gtico "olhar para cima". O humanismo, o homem como centro. Mas traz tambm a ideia do ponto-de-vista nico: sem ele no h perspectiva. E o ponto-de-vista est ligado ideia de "sujeito", ideia essa cuja quebra fundamental no projeto estruturalista. O "sujeito" cartesiano, livre e independente, no pode conviver com a ideia de estruturas que o antecedam, e muitas vezes governam seus mais simples pensamentos e aes. E a ideia de "ponto-de-vista" no pode conviver com a idia da "diferena" trabalhada por Deleuze, Foucault e Derrida como fundamentais. 51. Os eixos ortogonais A geometria analtica parte do mtodo cartesiano (1637) procurando localizar os pontos objetivos no espao por meio de trs eixos coordenados, ortogonais entre si. Independentemente de sua operatividade, representa, talvez, a mais forte referncia do projeto iluminista. Ela nos traz no somente a figura de um instrumento matemtico capaz de operar com figuras Desenho de Van Doesburg sobre a Casa geomtricas pela lgebra, mas Schreder, 1924, e vista interna da obra de tambm todo o esforo de Gerrit Rietveld em Utrecht, Holanda, 1924 - o reduzir o conhecimento res triedro mongeano representado na arquitetura extensa, quilo que se pode medir. Descartes, com sua obra, foi um dos pontos de partida do racionalismo moderno. Os eixos ortogonais so uma referncia poderosa, e raramente uma planta de edifcio no ostenta essa ortogonalidade, muitas vezes explcita e intencional, mas na maioria dos casos um conceito estruturante apenas implcito, talvez o mais forte dos conceitos estruturantes do mundo moderno utilizado nos projetos arquitet nicos. 52. Talvez por isso mesmo, foi dos primeiros conceitos a ser atacado pelo projeto ps-estruturalista arquitet nico. Antes mesmo, j na primeira dcada do sculo 20, os artistas suprematistas, em oposio aos neoplasticistas (que aceitavam no seu mundo ideal o espao figurativo regido pelos eixos ortogonais), propunham um espao pictrico em que os objetos no seriam regidos por eixos

coordenados, mas flutuariam no espao. Os suprematistas so uma forte referncia de muitos arquitetos desconstrutivistas como Rem Koolhaas e Zaha Hadid. 53. O triedro mongeano A geometria descritiva, criada por Gaspard Monge e instrumento de trabalho mais utilizado pelos arquitetos desde sua criao no final do sculo 18, tornou possvel a expanso da maquinaria na revoluo industrial e contribuiu para o aperfeioamento das tcnicas de projeto de edifcios. A partir de ento, o projeto passou a ser completamente previsvel, podendo ser visto de todos os ngulos, em vistas e sees, e elaborado com maior perfeio. O triedro mongeano, trs planos hipotticos, ortogonais entre si, formam a base do sistema projetivo arquitet nico desde a sua criao. Wohl Center, Ramat-Gan, Israel, 2005, Porm esse sistema no apenas a base Daniel Libeskind - a desconstruo do utilizada pelos arquitetos para projetar; tiedro mongeano permanecem representados no projeto, nas paredes e lajes de piso, como uma referncia no somente ao sistema utilizado na projetao, mas trazendo memria a cultura napole nica, da revoluo industrial, do mundo neoclssico, enfim do desenvolvimento final oitocentista do grande projeto moderno maquinista que ajudou a construir. 54. O sistema mongeano tem sido substitudo por outros mtodos, inclusive de computao grfica, embora ainda seja fartamente utilizado, mas a representao dos trs planos ortogonais permanece em nossos edifcios e cidades. Os arquitetos desconstrutivistas trabalham muitas vezes com a desarticulao desses planos criando uma instabilidade perceptiva que melhor representa nossa instabilidade emocional e funcional, nossa insegurana quanto ao futuro do projeto moderno.

55. O slido geomtrico puro Uma ideia semelhante linha e ao plano horizontais ou verticais e que recupera o conceito cartesiano de ideias inatas, conceito este bastante estruturalista na sua essncia. O cubo, o cilindro, o prisma, o paraleleppedo, a esfera, figuras ideais e fechadas, tm sido tambm figuras estruturantes do pensamento e das prticas projetuais arquitet nicas. Em poucos momentos na histria da arquitetura os arquitetos pensaram em desobedec-los. No perodo herico do movimento moderno, a afirmao do slido geomtrico como princpio projetual torna-se mais claro ainda do que f ra anteriormente. Nas Edifcio Seagram, 1948, Mies van der primeiras dcadas do sculo 20, Rohe, Nova York, um slido Jeanneret (Le Corbusier) e Amedee geomtrico puro Ozenfant defendiam o uso de figuras puras na pintura. Em Teoria e projeto na primeira era da mquina, Reyner Banham cita Ozenfant e Le Corbusier (em Depois do Cubismo, ou Aprs le Cubisme): 56. "...cubos, cones, esferas, cilindros ou pirmides so as grandes formas primrias que a luz revela vantajosamente... estas so formas belas, as mais belas formas". 57. Veja-se como exemplo a Villa Savoye de Le Corbusier. Rejeitar as figuras puras como princpio projetual rejeitar o prprio conceito de inatismo de Descartes, na busca da representao de um mundo no "racionalista", mas quem sabe mais humano e racional. 58. A esto portanto algumas figuras estruturantes, especficas do trabalho arquitet nico, e que correspondem aos pares binrios estruturantes de Derrida. O arquiteto trabalha tambm com aqueles conceitos j citados, que ocupam os filsofos e crticos ps-estruturalistas. Diga-se de passagem, j trabalhavam com esses conceitos muito antes do termo desconstrutivismo frequentar as pginas de revistas e livros de arquitetura. Os ps-modernistas estavam ocupados em uma reviso das prticas caractersticas do movimento moderno. Mas essa crtica era bastante conceitual, focalizando a questo do ornamento, o anti-historicismo, a dessemantizao, o Max Reinrardt Haus, em Berlim, funcionalismo, o antirregionalismo que 1993, de Peter Eisenman haviam sido as bandeiras das vanguardas desconstruo do slido geomtrico modernas do incio do sculo 20.

59. Com a chamada arquitetura desconstrutivista, a crtica arquitet nica velha sociedade industrial d um salto de qualidade. Voltando ao incio, e para usar termos extrados do mais notrio par binrio criado por Ferdinand de Saussure, os assim chamados arquitetos ps-modernistas trabalhavam na desconstruo dos significados - a parte conceitual dos signos arquitet nicos, enquanto que os chamados arquitetos ps-estruturalistas, ou desconstrutivistas, trabalham com a parte material dos signos arquitet nicos, com os significantes, os elementos materiais - paredes, lajes, pilares, vigas, portas. mais uma simplificao, incompleta e at mesmo discutvel em certos aspectos, mas que pode ser perdoada por sua simplicidade didtica, na medida em que ajuda at um determinado ponto a entender o ps-estruturalismo na arquitetura. 60. Nos dias atuais, a inocncia se perdeu e a esperana de construir um mundo segundo o projeto moderno muito se enfraqueceu, como tambm suas representaes. Quando conseguimos ver atravs da mscara da hiper-realidade com que a mdia reveste suas manifestaes, o que vemos um mundo para o qual as imagens da arquitetura desconstrutivista parecem at realistas.

61.
63.

Arquitetura Desconstrutivista
64.

62. A forma tal qual a emoo humana ?!


February 12, 2011 s 21:49

65. 66. A arquitetura deve nos fazer sentir diferente, se no, a engenharia j seria o suficiente. Daniel Libeskind. 67. Desconstruo: termo que surge pela primeira vez em um texto de E. Husserl, trata a desconstruo como decomposio, desmontagem dos elementos da escrita de modo a se descobrir partes de um texto que estejam dissimuladas. (ponto!)

68. A partir do termo, o conceito de desconstruo elaborado por Jacques Derrida, filsofo, afirma que as palavras no possuem a capacidade de expressar tudo o que se quer por elas exprimir, de modo que palavras e conceitos no comunicam o que prometem e assim, so capazes de serem modificados no pensamento. Sendo assim, o que vemos, ouvimos e dizemos s poderia ser de fato uma verdade imutvel, se aceitarmos desconstruir, encontrar a essncia, tirar o ambguo e despertar os sentidos. 69. Em outras palavras, seria como dizer que para sentir o que um texto, uma obra de arte, ou no nosso caso, uma edificao quer realmente lhe transmitir, fosse preciso que os excessos fossem retirados e o essencial lhe causasse uma inquietao, despertasse uma curiosidade, vontade diferente de querer saber, descobrir . 70. Na arquitetura, no apenas baseada na filosofia de Jacques, diz-se que o desconstrutivismo tambm possui razes no construtivismo Russo, sendo que o construtivismo russo prega o uso das formas geomtricas puras e, o desconstrutivismo pega essa forma, desmonta, remonta, desconstri, transforma e, como os construtivistas, ainda considera a simplicidade de tais formas como sendo a essncia de suas obras. Peter Eisenman, em um estudo de tal conceito desenvolveu as casas de I XI, bem como a Casa Guardola, que se desenvolve atravs da desconstruo de um cubo e cria planos em L que se interpoem.

71. 72. Casa Guardola Peter Eisenman 73. 74. No obstante, arquitetos como Rem Koolhas (fundador do escritrio OMA), no apenas descontri a forma como tambm inco rpora aspectos que seriam temporrios das construes em sua volumetria final (como faziam os russos).

75. 76. Seattle Central Library, Seattle e CCTV Headquarters, Pequim Rem Koolhaas 77. 78. Particularmente, acredito que possvel encontrar tambm uma certa influncia do cubismo analtico, basta ver as obras de Frank Gehry, onde se v formas e contedos dissecados e vistos de diferentes perspectivas simultaneamente (Adoroo!); ou ainda, um pouco do expressionismo, na distoro das formas de Coop Himmelblau.

79. 80. Lou Ruvo Center, Vegas Frank Gehry e BMW Headquarters, Munich Coop Himmelblau 81. 82. No entanto, o mais importante de se dizer no momento seria que, mesmo tendo se desenvolvendo em paralelo com o ps-modernismo, publicando textos nas mesmas revistas, se opondo aos mesmos conceitos modernistas, o desconstrutivismo no pode ser considerado uma corrente ps moderna, j que, (didaticamente falando)enquanto o ps-modernismo desconstri conceitualmente, os desconstrutivistas lidam diretamente com a estruturao fsica da arquitetura, as formas, as paredes, os planos, a volumetria. 83. Referncias histricas parte, o que realmente faz a Arquitetura desconstrutivista fazer brilhar os olhos de ns estudantes? O que nos deixa inquietos, faz querer olhar duas, trs vezes antes de formar uma opinio, ou

continuar em dvida a respeito? At hoje no conheci um aluno de arquitetura que no tivesse ficado sem reao em sua primeira vez diante de uma obra de Bernard Tschumi, ou at mesmo um desenho, um croqu da Zaha Hadid. (* *)

84. 85. Dancing Towers, Dubai Zaha Hadid e Park de la Villete, Paris Bernard Tschumi 86. 87. A verdade que a arquitetura nasceu dentro de padres lgicos, racionais , geomtricos, e se baseando primordialmente nos eixos coordenados e ortogonais do plano cartesiano (x,y,z). Quase 350 anos depois, ainda raro andar pela cidade e encontrar uma edificao que no ostente tal ortogonalidade referente dos projetos iluministas. 88. No obstante, a geometria descritiva, com o uso do plano cartesiano e do chamado triedo mongeano, tornou possvel um processo de industrializao da construo e consequentemente tornou os projetos completamente previsveis. Se desenhado dentro dos planos ortogonais, cubos, cilindros, pirmides e slidos geomtricos no geral, tornam-se comuns como sendo figuras estruturantes do pensamento e prtica projetual. 89. No entanto o homem no puramente racional sendo muitas vezes tomado completamente por emoes, logo, ao desarticular os planos ortogonais, brincar com as formas e criar uma instabilidade perceptiva, Os desconstrutivistas passam a lidar com o emocional humano e, como j diria Derrida, causar a inquietao necessria para o questionamento e compreenso da obra apresentada. 90. Daniel Libeskind ao projetar o Museu do Holocausto lidou justamente com os aspectos emocionais de modo a dar identidade ao seu projeto. Seria fcil fazer aluso cultura judaica colocando estrelas de Davi ou signos marcantes e representativos da cultura, no entanto, ele optou por desconstruir a estrela de modo que o edifcio no demonstra explicitamente seu propsito podendo (ou no!) evidenciar o sofrimento daquele povo durante o holocausto, mas ao se

deparar com o mesmo, a primeira tentativa de compreender a obra causa questionamento e incita a curiosidade do olho.

91. 92. Museu Judaico, desconstruo da Estrela de Davi por Daniel Libeskind 93. 94. Seria ento essa a origem de nossas reaes perante o desconstrutivismo? A curiosidade perante o implcito, o caos contido? O que quer que seja, poderemos sentir e tentar descobrir de pertinho em breve, o Rio de Janeiro est prestes a ganhar o Museu da Imagem e do Som, de Diller Scofidio + Renfro. O escritrio de NY se inspirou no calado carioca de modo a criar um edifcio marcado pelas passarelas e volumes se interpondo, no deixa de ser a desconstruo da forma.

95. 96. Museu da Imagem e do Som, RJ 97. 98. Por ltimo, no menos importante, apesar de toda overdose de sensaes que o desconstrutivismo nos causa, no posso deixar de mencionar o fato de que muitas desses obras possuem oramentos exorbitantes e, no poderiam ser desenvolvidas sem auxlio das tecnologias disponveis no mercado hoje. A idia inicial sempre parte de um croqu bem elaborado, no entanto, no h mente humana que calcule uma estrutura projetada por Frank Gehry ou Zaha Hadid sem o auxlio de um computador decente. (NASA que o digaa amores!) 99. Abaixo mais algumas obras dos arquitetos citados: 100.

102.

101. Extension to Denver Art Museum Daniel Libeskind

103. 104.

MGM Center Libeskind

106.

105. Evelyn Grace Academy Zaha hadid 107.

109.

108. Guggenheim Bilbao Museum Frank Gehry

111.

110. Munch Sternesen Museum Zaha Hadid

113.

112.

Guggenheim Bilbao Frank Gehry 114.

115. 116.

Casa danante Frank Gehry

117. 118.

House X Peter Eisenman

120.

119. Ciultade de La Cultura, Galicia Peter Eisenman 121.

123.

122.

Casa Guardola Peter Eisenman

125.

124. Lou Ruvo Center, Vegas Frank Gehry e BMW Headquarters, Munich Coop Himmelblau

127.

126. Dancing Towers, Dubai Zaha Hadid e Park de la Villete, Paris Bernard Tschumi 128.

130.

129. Museu Judaico, desconstruo da Estrela de Davi por Daniel Libeskind

132.

131.

Museu da Imagem e do Som, RJ

133.

134. 135.

Seattle Central Library, Seattle e CCTV Headquarters, Pequim Rem Koolhaas

136. Esse foi meu segundo post para o Arquitet nico, comente, discutam, opinem e no deixem de ler!!!!!