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Villy Creuz Programa de Ps-graduao em Geografia Humana Universidade de So Paulo USP Produo Musical e Economia Urbana em Metrpoles brasileiras

Resumo Desde a dcada de 1970 est em marcha o processo de reestruturao da indstria fonogrfica mundial que cambiou as formas de organizar as relaes de produo, distribuio e consumo de msica. O fenmeno da banalizao tcnica (SANTOS, 1994), induz a um maior nmero de atores sociais a utilizar formas de executar trabalhos, antes circunscritos a um punhado de empresas hegemnicas. O aumento de atividades relacionadas msica um resultado desse fenmeno, como no caso dos estdios de gravao e ensaio, pequenas e mdias gravadoras, casas de espetculo, bares com shows, escolas musicais e lojas de instrumentos que assinalam o aumento da espessura do circuito superior marginal da economia urbana. Buscar-se-, de tal modo, explicar algumas situaes geogrficas a respeito da diviso territorial do trabalho ligada msica nas metrpoles brasileiras de So Paulo (SP), Rio de Janeiro (RJ), Porto Alegre (RS), Goinia (GO), Recife (PE) e Salvador (BA) a fim de explicar a relao com as especificidades do lugar e uma tendncia a consolidao de gostos regionais brasileiros frente globalizao. Palavras-chave: Cidades brasileiras, Circuitos da Economia Urbana, Tcnica, Produo Musical.

Introduo

A pesquisa que temos desenvolvido busca mostrar como as atividades ligadas ao circuito espacial de produo musical participam da economia urbana nas cidades de So Paulo (SP), Rio de Janeiro (RJ), Goinia (GO), Porto Alegre (RS) e Recife (PE). Nosso intuito analisar a participao de diferentes atores no processo de produo da msica no territrio usado. Entendemos como territrio usado o conjunto de sistemas de objetos e de aes. Propomos que o espao seja

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definido como um conjunto indissocivel de sistemas de objetos e de sistemas de aes (Santos, 1996, p. 18). Ao tratar do espao de todos, o espao banal sinnimo de meio geogrfico (SANTOS, 1996), em que esto todos os agentes, independente de sua fora e poder, a teoria dos circuitos da economia urbana central ao dar conta de renovadas formas-contedo que compe a economia das cidades. A teoria apreende a criao de uma multipolarizao da economia e os novos mecanismos que produzem trabalho e geram riqueza a partir de atores sociais com diferentes graus de tecnologia, capital e organizao. Os dois circuitos da economia, o circuito superior e o inferior, so resultado da diferenciao de renda e de sua respectiva distribuio s parcelas da populao. So interdependentes e no podem existir

isoladamente. Os dois circuitos no so dois sistemas isolados e impermeveis entre si, mas, ao contrrio, esto em interao permanente. De um lado, a prpria existncia de uma classe mdia impede de se falar em circuitos fechados (SANTOS, 1979 (2004), p. 261). Ambos no existem de forma isolada e nem se explicam de tal modo: dependem um do outro, ainda que, como alerta M. Santos, haja uma subordinao do inferior com relao ao superior.

As relaes funcionais entre os dois setores podem ser de natureza inteiramente diferente, quer dizer, relaes hierrquicas, portanto de dependncia e relaes de dominao, exercidas de cima para baixo no tocante deciso, mas tambm de baixo para cima, pois a dominao e a dependncia fazem com que o dominado e o dependente contribuam para desencalhar o que se situa no alto da escala (SANTOS, 1979 (2004), p. 261).

A complementariedade e a concorrncia so as marcas que tendem a resumir toda a vida do sistema urbano. Como disse Santos (1979, p. 262) os dois circuitos esto numa constante inrcia de equilbrio instvel. Compreendemos a totalidade de que feita a cidade como um enorme meio construdo e mercado. A cidade como um verdadeiro rendilhado de superpostas divises territoriais do trabalho, em que as diferentes parcelas e segmentos da sociedade coabitam criando relaes de complementariedade.

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Conhecemos no perodo da globalizao o ponto mximo do crescimento da mancha urbana na maioria das cidades brasileiras. Jamais presenciamos um alargamento to grande do tecido urbano. A taxa de crescimento populacional nas cidades, com a concentrao dos conjuntos da populao a viver no meio urbano nunca foi to elevada. Em nossos dias, o Brasil aglutina um nmero ainda maior de pessoas nas cidades, como dimensiona os dados do Censo 20101. O territrio brasileiro, diante desse enorme agrupamento nas cidades, marcado por enormes diferenas de renda na sociedade que tende a criar uma hierarquia de acesso ao consumo nos diferentes conjuntos de atividades. A diferena de renda a criadora dos dois circuitos da economia, responsveis pelo processo econmico, mas tambm pelo processo de organizao do espao, com a fabricao de diferenas quantitativas e qualitativas dos tipos e regularidades do trabalho e do consumo. A cidade passa a ser analisada, sob essa perspectiva, a partir de dois subsistemas; cada um desses a constituir um sistema prprio ou um subsistema do sistema urbano. O circuito superior resultado direto das modernizaes, formas de organizao complexas e capacidade tecnolgica maximizada. O circuito superior o reino das grandes empresas, detentores das variveis-fora2 no perodo. O circuito inferior, em contraste, constitudo por atividades de uma economia com menores dimenses, micro e pequenas atividades que abrangem a camadas mais pobres da populao, com suas relaes mais bem sedimentadas no lugar e seu entorno. Esse conjunto de atividades no conta com capitais volumosos, no apresenta um grau de organizao complexo, no possui mo de obra especializada e no detm, tampouco, as variveis-fora do perodo, todavia se utilizam das variveis-suporte na sua reproduo material.

O Censo 2010, publicado pelo IBGE, em referncia ao ms de agosto de 2010, apontou que a populao brasileira que mora em cidades corresponde a 84,35%, isto , em 2010, apenas 15,65% da populao (29.852.986 pessoas) viviam em situao rural, contra 84,35% em situao urbana (160.879.708 pessoas). No ano de 2000, a populao urbana brasileira era de 81,25% (137.953.959 pessoas) e 18,75% (31.845.211 pessoas) viviam em situao rural. 2 Varivel fora e varivel suporte so ideias elaboradas por Milton Santos (1985). Na primeira, os vetores de modernizao so de uso exclusivo dos atores hegemnicos que a produzem. Na segunda, seu uso difunde-se pela sociedade e se torna ampliado.

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O circuito superior agrupa um largo nmero de empresas que tambm so subordinadas aos atores hegemnicos. Denomina-se a essa poro de Circuito Superior Marginal (Santos, 1979) caracterizada pela existncia de atividades modernas, no entanto sem complexos graus de organizao nas topologias das empresas, por exemplo. um hbrido que partilha, em certa medida, caractersticas comuns aos dois circuitos. As diferenas entre os circuitos se baseiam em trs variveis: a primeira, tecnologia, visto que no circuito superior normalmente h, a diferena do circuito inferior, um investimento alto e permanente. A segunda varivel, grau de organizao, refere-se aos mecanismos de organizao e diviso do trabalho interna s empresas. O circuito superior tende a ser mais burocrtico3, com uma repartio de funes complexa, embora, hoje, haja um esforo pra romper com essa burocracia com a implementao de formas de trabalho flexveis e diretas. No circuito inferior se caracteriza por ter uma organizao simples, em geral, com poucos ou apenas um funcionrio. Apesar do nmero reduzido de funcionrios a desempenhar funes, o circuito inferior abriga a maior parcela de ocupaes remuneradas no pas. A terceira varivel, capital, mostra que, no circuito superior, os preos por produtos ou servios so fixos, enquanto que no circuito inferior so negociveis. O crdito, no circuito superior, uma demanda perene, via crdito bancrio institucional (pblico e privado), no obstante, no circuito inferior, h uma tendncia a que o crdito, quando existe, seja pessoal. Devemos frisar a relao de interdependncia e de complementariedade entre o circuito superior e inferior. Mara Laura Silveira (2009, p. 66) afirma que o circuito superior ganha autonomia, mas no independncia, pois est unido ao resto da sociedade por uma relao de necessidade. A diferena de fora entre os agentes e sua influncia no anula a complementariedade destes atores. Os hegemnicos apenas podem existir pela razo proporcional de haverem os hegemonizados. Faremos algumas consideraes sobre essa relao mais adiante, caracterizando aspectos particulares a ambos.

Richard Sennet (2000), no livro, A corroso do carter, trata dessa desburocratizao de funes e do regime do novo capitalismo que tende a flexibilizar funes e hierarquias.

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A complementariedade entre os dois circuitos na msica

A diferenciao na renda das parcelas de populao implica numa desigual capacidade de acesso aos produtos e servios. Institui uma diviso em segmentos na estrutura do consumo entre os diversos atores sociais. Distintos atores participam do processo produtivo da msica, como estdios de gravao e ensaio, gravadoras, distribuidoras de discos, lojas de CDs, casas de show e empresas que prensam CDs. A topologia de cada empresa no pas resultado de sua respectiva gradao em organizao, capital e tecnologia. Cada empresa pode compor uma ou mais partes das etapas de produo na msica, diferenciando-se pelo conjunto de atores que demandam o servio e sua intencionalidade. A organizao dos atores sociais pelos dois circuitos da economia urbana compreende 1) as atividades capazes de uma macroorganizao do espao; 2) as atividades incapazes de uma macroorganizao do espao (SANTOS, 1979 (2004), p. 277). Empresas e atividades do circuito superior so as dotadas da capacidade de macroorganizar o territrio e distribuir tarefas em pontos diferentes da formao socioespacial. Por essa razo, gravadoras do circuito superior em So Paulo (SP) selecionam artistas de diferentes regies, gravam em So Paulo (SP) ou no Rio de Janeiro (RJ) onde h maior concentrao de instrumentos e equipamentos de trabalho modernos, prensam os discos em Manaus (AM), onde h certa especializao territorial produtiva dessa atividade, em razo dos incentivos pblicos da Zona Franca, e, por fim, distribuem CDs em todas as pores do Brasil, com o aporte da propaganda veiculada pela grande mdia. Essa a etapa de produo propriamente dita. J as micro e pequenas empresas esto restritas ao lugar, h uma relao contgua com o meio, produto de uma solidariedade orgnica (SANTOS, 1996). As empresas, como estdios de gravao e ensaio e pequenas gravadoras, estabelecem uma rede de contatos em que o boca a boca central, assim como o emprstimo de equipamentos e o intercambio de clientes quando h maior demanda. Estes atores no so capazes de macroorganizar o territrio. Esto merc dos atores do circuito superior que so os que

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distribuem a msica e acabam por criar uma psicoesfera nacional4 atravs da mass media, isto , regulam o perfil da procura. A relao entre os dois circuitos na msica est marcada, sobretudo, pela varivel tcnica. A banalizao da tcnica central para entender a difuso do saber fazer musical entre atores do circuito superior marginal e inferior, assim como a tcnica da ao (SANTOS, 1996) que determina o modo como a produo intelectual, que antecede a produo material, ser composta. A tcnica da ao vai resvalecer na arquitetura organizacional das empresas, isto , como ser a diviso territorial destas e a maneira pela qual estas organizam o territrio.

O Circuito Superior na Msica

Os atores hegemnicos, ou seja, aqueles que so os detentores das variveis do perodo e com capacidade de macroorganizar o territrio nacional so representados, principalmente, pelos grupos Sony Corporation, RCA, Arista, MGM/UA, CBS, MCA/Universal. Esses agentes encontraram novos meios de controle sobre a produo e maneiras de garantir o lucro. Por essa razo que so hegemnicos, pois mesmo diante de uma reestruturao, mantm-se em p, controlando as variveis da modernizao. Produzem modos de pensar, nomeiam discursos e hbitos na sociedade que moldam a demanda por servios e produtos. A msica, por exemplo, nunca conheceu tamanho destaque na vida cotidiana das pessoas. Tocadores de MP3, celulares com msicas portteis, rdios em automveis, computadores portteis, tablets e rdios so objetos tcnicos que compe o meio tcnico-cientfico-informacional. A msica, dialeticamente, ser, portanto, tomada num par: como instrumento de alienao (mercadoria) e de libertao (arte) sem, contudo, criar um dualismo. So ambas as coisas, em maior e menor grau. H um esforo por fazer da msica, no perodo da globalizao (SANTOS, 2000), uma mercadoria, passvel de ser produzida e negociada

Ana Clara Torres Ribeiro (1997, pp. 151-160) no artigo Mutaes na sociedade brasileira: seletividade em atualizaes tcnicas na cultura estabelece a relao entre a fora da psicoesfera que, muitas vezes, antecede tecnoesfera.

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como tal. Torn na-se, de certo modo tambm, um grand mercad que abrange c o , de do s, m tes rumentos m musicais. diversos atores desde msicos at fabricant de instr Podemo afirmar que a diviiso territo os orial do trabalho entr os atore do re es circu uito superior tem um comple ma exidade ma aior, result tado e con ndio de uma mais complexa rede orga s a anizaciona e tcnica al a. Na ms sica as eta apas de pr roduo5 entre os di e iferentes a agentes po odem ser, em termo mais ou menos gerais, identificadas a partir das segu os o s uintes divis ses: (i) pr r-produo; (ii) prod duo; (iii) distribuio; (iv) com mercializao; e por f fim, (v) con nsumo.

Organo ograma 1. Etapas da Produ Musical no Circu a o l uito Superior

Fonte: Elaborao prpria.

O Estad tende a participar ativamen na prom do r nte moo das atividade do s es circu superio na msica, com po uito or olticas de redues do ICMS (Imposto sobre s oper raes rel lativas circulao de mer o rcadorias e sobre prestaes de s serv vios de tr ransporte interestadu ual, interm municipal e de comu unicao), ISS (Imp posto Sob bre Servi os de Q Qualquer Natureza, de com mpetncia dos

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Esse circuito esp e pacial de produo musical que identifica amos foi elab borado com o aporte de diversas entrev vistas abertas nas cidades as quais essa investigao faz referncia e contou tam a a a mbm com dados da public cao do Sebr RJ, Cade Produtiva da Msica, 20 rae eia 004. Rio de Ja aneiro.

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Municpios e do Distrito Federal), IPI (Imposto sobre produtos industrializados) e IR (Imposto de Renda). Alm dos incentivos mencionados acima, h outros como a carta de crdito para a realizao de espetculos musicais. Essa carta de crdito uma moeda de troca com o setor privado. Artistas pedem patrocnio aos seus espetculos munidos dessa carta oferecida pelo governo que deduz parte do Imposto de Renda o valor proporcional patrocinado pela empresa. Em realidade, o patrocinador o Estado, mas o nome visvel da empresa que, por vezes, tende a estimular um tipo de conceito ligado aos seus produtos em shows. o caso do que aconteceu, por exemplo, com o Seu Jorge, artista carioca, cujo show tinha como cenrio uma mata, com o intuito de a decorao fazer aluso ao patrocnio da empresa Natura, fabricante de cosmticos cuja matria-prima provm da Amaznia. Nesse caso, a empresa privada se utiliza de recursos do Estado para fazer sua marca. A msica mediada pelo mercado tende a tornar-se um instrumento de encarceramento intelectual. Milton Santos (2000, p. 87) nos inspira a ponderar que se as tcnicas autorizaram novas aes, como a produo de msica por vrios atores, ser a poltica que vai encontrar meios de mutilar as possibilidades no perodo da globalizao como a produo de normas contra a pirataria6, por exemplo. A Internet problemtica para os agentes que se esforam por regul-la, uma vez que seu controle bastante poroso. Na msica no houve sucesso nas campanhas contrrias ao partilhamento de arquivos de MP3. Estes se difundiram em quase todo planeta em diversos segmentos e parcelas da sociedade. Os Estados so chamados a dar conta de normas para tentar filtrar o uso de tcnicas que retirem das empresas hegemnicas seus respectivos lucros, como o caso da pirataria de CDs e DVDs. H um permanente esforo para regulamentar o uso da Internet e a arrecadao de direitos autorais frente difuso de msicas via web. O Estado convocado a implementar polticas de combate a pirataria. Da que haja uma verdadeira fabricao de discursos a

Fabio Tozi (2010) no artigo, A Pirataria: elemento constitutivo do territrio no meio tcnico cientficoinformacional, dedica-se a ponderar sobre o fenmeno da pirataria como um uso do territrio por diversos atores.
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fim de convencer a sociedade de uma suposta ilegalidade na aquisio de msicas pela Internet, por exemplo. Contraditoriamente, os agentes do circuito superior, que so os que controlam as ondas de modernidade se vem, ao mesmo tempo, diante da banalizao das tcnicas que outrora produziram. Na msica h um forte discurso sobre a qualidade do som, do faturamento da indstria fonogrfica, dos empregos que so perdidos em atividades musicais e da suposta ligao entre discos copiados (piratas) e o narcotrfico. De todo modo, no se questiona o fato de que essas grandes empresas, mesmo diante da crise falada h dez anos, mantm-se poderosas e tampouco se discute o contedo de sua produo veiculada nas rdios e outras mdias que operam a partir de estratgias de mercado dos respectivos lugares. A migrao de unidades de negcio pode ser a resposta para que esses agentes hegemnicos se mantenham no poder. Se, de um lado, perde-se na venda de discos, de outro, ganha-se com a venda de tocadores de MP3. Esse exemplo banal nos instiga a ponderar novas formas de negcios desses grandes grupos. Nessa busca por novos segmentos de mercado os atores do circuito superior criam novos mecanismos vinculados msica como a produo de sites em que a venda da msica regulada, somada compra de canes para telefonia mvel. a tentativa dos agentes hegemnicos em fazer um problema tornar-se um negcio. H um forte incremento de investimentos na msica digital na ltima dcada. A telefonia celular, por exemplo, converteu-se num dispositivo de msica porttil, j que os aparelhos (tecnologia) passaram a autorizar esse novo uso. Os downloads de msicas para os telefones celulares disseminaramse mundialmente. De acordo com a International Federation of Phonographic Industry (IFPI), foram licenciadas, em 2010, 13 milhes de faixas pelas gravadoras globais para servios digitais; 400 novos servios via Internet foram disponibilizados; 4,6 bilhes de dlares foi o valor negociado, em 2010, em msicas digitais no mundo. Um dado importante a ressaltar que as gravadoras globais declaram ter 29% de suas receitas em vendas pela web e

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que entre os anos de 2004 a 2010 houve, segundo a IFPI, o aumento de 1000% em receita bruta dentro do mercado digital da msica. Em entrevista na gravadora catlica Paulinas, de porte mdio, com sede em So Paulo, verificamos a fora do apelo das gravadoras que se dizem prejudicadas, em termos financeiros, com a queda na venda de discos. As grandes gravadoras so, especialmente, as que perdem maior mercado, pois em Goinia e Porto Alegre, ao falar com msicos independentes, constata-se que para os micros e pequenos atores no h diferena com a difuso dos seus materiais pela Internet. Ao contrrio: a Internet torna mais poroso o canal de comunicao entre o artista e seu pblico. Nesse sentido, podemos pensar com Santos e Silveira (2001, p. 292) que cada ramo da produo produz, paralelamente, uma lgica territorial. Esta se torna visvel pelas topologias das empresas e pontos de operao de suas respectivas aes. A msica, como elemento da cultura no sentido mais largo, passa a ser condicionada mediante uma oferta de produtos culturais. Posto de tal modo, preciso fazer algumas consideraes sobre a hegemonia cultural e as renovadas formas de trabalho nas cidades.

Circuito Superior Marginal Musical

As cidades so o grande lcus do trabalho. onde a densidade populacional mais vigorosa, onde h uma maior parcela de mo-de-obra disponvel, por vezes, tambm, ociosa, e, onde se concentram o maior volume de demanda por produtos e servios. Diante desses fatores, a repartio de tarefas tende a ser mais complexa, criando um verdadeiro rendilhado de superpostas divises territoriais do trabalho. Diante da riqueza cultural brasileira no podemos nos furtar do fato em estabelecer uma relao biunvoca entre territrio e cultura. As cidades produzem trabalho e economia e, ao produzi-las, produz paralelamente, cultura, a recriar uma totalidade ininterrupta do espao geogrfico.

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As sucessivas modernizaes tcnicas faz com que uma massa de pessoas, tendencialmente, permanea merc das oscilaes do mercado. Jacqueline Beaujeau-Garnier (1978, p. 332) aponta que Um acidente econmico, uma parada no ritmo de crescimento, um progresso tcnico tal como a automatizao, uma desarmonia entre a capacidade produtiva e a capacidade do mercado, de quaisquer desses fenmenos resultar o aumento, talvez srio, do ndice de desemprego. A relao entre os dois circuitos tambm se estabelece com a mo-deobra que ambos empregam. O valor do servio prestado, a especializao, escolarizao e funo nos quadros de uma empresa detonam valor e uso das parcelas empregadas nas diversas atividades nas cidades. A produo da msica e sua respectiva diviso territorial do trabalho tem permitido a muitos atores lanar novas possibilidades de pensar o mundo, sistematizar idias (sejam estas quais forem) e criarem economias urbanas horizontalizadas. Os estdios de gravao musical, gravadoras, lojas de discos, casas de show participam desse circuito espacial de produo dentro do circuito superior marginal. Os trabalhos de campo at ento realizados, em So Paulo, Porto Alegre e Goinia, revelaram muitos exemplos de uma dinmica economia urbana produzida por atores no poderosos. O meio construdo uma varivel central em nossa investigao, pois autoriza o uso, em solues criativas, de formas de trabalho mais diversas dentro da msica. Novas formas de produzir e consumir esto presentes no perodo. Exemplos em que pessoas encontram formas inovadoras de trabalhar, com pouco dinheiro e com necessidade de gerar renda, aumentam as

possibilidades de trabalho. O primeiro exemplo um senhor boliviano, entrevistado em Goinia, cujo trabalho gravar msicas em sua casa, com seu instrumento de sopro para produzir discos em seu estdio formado de um computador, uma mesa de som, uma impressora, cabos e microfones. Os CDs so vendidos no setor central da cidade pelo preo de R$ 10,00. O lucro dessa atividade destina-se ao consumo familiar e compra de insumos de acordo com a demanda. O aparelho de reproduo de discos fica ligado na caixa de som para que os possveis clientes ouam. No h propaganda, nem folhetos, nem cartes.

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H outro tipo de comercializao, em que CDs virgens so gravados com temas musicais - como msicas romnticas, para festas, etc. e gneros sertanejo, forr, rock, eletrnicas, etc. Geralmente, esses discos com um grande conjunto de msicas (aproximadamente 300 em formato MP3) so vendidos a R$ 5,00 nos centros e subcentros urbanos de So Paulo, Rio de Janeiro, Porto Alegre e Goinia. O prximo exemplo o estdio Groovy, em Goinia. Esse um estdio que j havia sido entrevistado numa ocasio em 20067, localizado no bairro residencial, Setor Bueno, a funcionar na garagem da casa em que moram os proprietrios da atividade. bastante comum, em pequenos e mdios estdios de gravao, que pessoas morem no mesmo local em que trabalham. A localizao desse estdio na cidade e a fachada do lugar no evidenciam o servio ali prestado. A fiscalizao no um problema. Como um dado geral atividade os estdios de gravao e ensaio tm sua clientela baseados no boca a boca. Pouco se faz de propaganda e quando o fazem, geralmente, so folhetos em lojas de instrumentos musicais ou contatos em listas telefnicas. Os contatos obtidos via Internet so da tele listas. Em Porto Alegre, em julho de 2010, entrevistamos dez estdios de gravao. Muitos deles eram tambm as residncias dos proprietrios das atividades. Essas empresas, estdios de gravao, no dependem de uma economia de aglomerao ou no podem pagar por ela para manterem-se ativos no mercado da msica. Sustentam-se dispersos em diferentes pores da cidade com parceria e concorrncia a acontecer simultaneamente. A interdependncia entre esses atores designa uma rede de contatos que tende a diminuir o peso da varivel localizao. A tcnica uma varivel central para compreender a dinmica desses atores. As tcnicas formam sistemas, pois dependem uma da outra. Desse modo, seu valor no medido por si mesmo, visto que isoladas no cumprem suas funes. Uma tcnica s se realiza enquanto conjunto solidrio com outras tcnicas. Jacques Ellul (1954, p. 86), pondera sobre o meio em que penetra uma tcnica, ao assegurar que torna-se todo ele, um meio tcnico. Encontramo
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Pesquisa realizada para o trabalho de concluso de curso (CREUZ, 2008), na Universidade de So Paulo USP, orientado por Mara Laura Silveira e intitulada O Direito Voz no Territrio, trata dessas atividades e da entrevista citada.

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nos, segundo o autor, atualmente, na fase da evoluo histrica de eliminao de tudo aquilo que no tcnico. A tcnica torna-se ela prpria o meio, uma vez que dota esse meio de instrumentos tcnicos prprios e condiciona a existncia da vida em sociedade. A ideia de fenmeno tcnico pressupe pensar no apenas a materialidade, mas tambm o imaterial, isto , as aes e no apenas o objeto, pois a tcnica , sobretudo, seu uso. O uso da tcnica pelo homem redimensiona a vida do homem sobre o planeta, sua experincia, suas relaes e o modo como concebe o mundo. Georges Friedmann ([1942] 1962, p. 46), afirma que O fundamento da atividade do homem tendo sido de tal modo modificado em suas profundezas, que no nos surpreendemos se seus modos de sentir e de pensar o sejam igualmente. A racionalidade do objeto impe a racionalidade tambm da ao, que por seu turno, cria novos objetos. A tcnica e sua potencialidade de transformao do mundo so ilimitadas. Jrgen Habermas ([1968]8, 2009, p 106), assevera que Importa antes pr em andamento uma discusso politicamente eficaz que consiga pr em relao, de um modo racionalmente vinculante, o potencial social do saber e poder tcnicos com o nosso saber e querer prticos. O consumo tcnico moderno o alicerce para apreendermos a nova face da produo musical pelos atores do circuito superior marginal, suas potencialidades e seus constrangimentos. por meio desta varivel que revelar-se- o modo pelo qual os agentes se envolvem diretamente na produo das msicas e na capacidade em adquirir novos equipamentos de trabalho que a produo musical demanda, bem como sua difuso. A instrumentalizao na atividade ganhou novos contedos, como exemplo, tomemos os programas para operacionalizar as gravaes digitais, hoje, imperiosos no cotidiano dessa presteza. Entre esses esto o Sony Sound Forge, Protools, Kake Walk e Nero que permitem o ajuste digital das gravaes, como volume, equalizao, afinao de voz, e, do mesmo modo, autorizam a execuo dessas em meio virtual. Com o uso da informtica, microcomputadores, mesas de som e programas especficos nas gravaes,

O texto que compe esse livro editado em 1968, em sua primeira edio, foi escrito em 1965 com o ttulo de Tcnica e Cincia como Ideologia.

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cria-se a nova especificidade quanto ao tipo de servio que os estdios oferecem. Esses equipamentos refletem a importncia e o protagonismo da tcnica na atividade. A renovao e o investimento perene em equipamentos mostra um dado comum na atividade musical9, sobretudo em gravadoras e estdios de gravao. Elementos como a qualidade do som, qualidade digital, acstica, transmisso na gravao, enfim, toda uma srie de argumentos tcnicos para a renovao inexaurvel. Gera-se o consumo constante e o reinvestimento em capital fixo. O que de extrema importncia ressaltar que os estdios de gravao musical produzem, dentro de suas atividades, verdadeiros sistemas tcnicos. H dentro dessas atividades um conjunto de objetos tcnicos modernos a unir-se, isto , as tcnicas a funcionar como sistema, e, sob o comando de um ator, a gerar uma ao intencionalizada. Cria-se desse modo, um novo objeto que ser consumido, no caso, uma msica, ou em formato de MP3 ou em CD. A multiplicao dos pequenos estdios revela a banalizao tcnica crescente, um dado prprio de nosso perodo atrelado ao consumo de equipamentos tcnicos modernos, com preos reduzidos valendo-se da concorrncia de marcas e modelos de aparelhos musicais. comum aos estdios de gravao musical ter algum equipamento de trabalho comprado usado, como mesas de som, amplificadores, microfones de diversos modelos, caixas de som para diversos fins e instrumentos musicais bateria, piano, violo, guitarra. Esse fenmeno muito significativo, j que a reutilizao de objetos passou a ser uma varivel suporte no perodo, e, por conseguinte, estendemse a novas funes, criadoras de diferentes aes e intencionalidades. Diante dessa dinmica que buscamos retratar percebemos que novas aes esto se desdobrando nas cidades a partir da msica. A difuso da msica, controlada, mormente, pelos atores hegemnicos passa a encontrar novas sadas, como os festivais, o boca a boca, as vendas em casas de

A msica em si mesma, o som, tambm uma tcnica, desde sua composio, leitura da partitura, a captao dos sons e sua produo. Como pondera Daniel Barenboim (2009, p. 13), no livro A Msica Desperta o Tempo, a msica expressa a si mesma atravs do som, mas este sozinho no pode considerado msica. Indagamos aqui: o homem quem dota os objetos de contedo e emoo. Sem o homem, a tcnica nada seria.
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show, a espontaneidade da arte e da vida artstica que as metrpoles estimulam, criando num novo sentido existencial vida social. A difuso da msica se d igualmente pela Internet, pelo acesso a blogs, Orkut, facebook, MySpace. D-se do mesmo modo na venda consignada em bancas de jornal, em camels, em feiras, no transporte coletivo e nas ruas das metrpoles. Tudo isso a revelar a pluralidade e formas de acontecer menos visveis, mas nem por isso, menos fortes diante da influncia dessa cultura popular feita de baixo na organizao do espao geogrfico. Desse modo, consideramos que a produo musical, mediada pelos atores no hegemnicos, uma possibilidade de cristalizao de eventos infinitos no uso do espao banal, no espao de todos.

Referncias Bibliogrficas
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