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Curso de Formao Profissional Micropigmentao

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NDICE
- INTRODUO - VISAGISMO - DESIGN FACIAL APLICADO MICROPIGMENTAO - A MORFOLOGIA DO ROSTO Oriental Negra Ocidental 7 7 7 8 8 4 5 5 6

- FATOR IDADE - ASPECTOS PSICOLGICOS - TIPO DE VIDA - AUMENTO E PERDA DE PESO - TEORIA DE CLASSIFICAO DOS TIPOS DE ROSTOS Oval Quadrado Redondo Diamante Triangular

- ANLISE DAS PROPORES E FORMATO DO ROSTO - ESTUDO DO ROSTO Medidas Horizontais Medidas Verticais

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- DESIGN DE SOBRANCELHAS - PRINCIPAIS CARACTERSTICAS DAS SOBRANCELHAS - PARTES E ESTRUTURA DA SOBRANCELHA Ponto de Altura Arqueamento da Sobrancelha Desenho das Sobrancelhas em Relao ao Tipo de Rosto

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- COLORIMETRIA Teorias das Cores Distino das Cores O Disco Cromtico Cores Primrias Cores Secundrias Cores Tercirias Cores Complementares Cores Anlogas

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Cores Neutras O Calor das Cores Matiz Tom Intensidade Sub Tom Cores Bases na Micropigmentao 22 27 28 29

- REGRAS BSICAS - DICAS IMPORTANTES - BIO SEGURANA - CONTRA INDICAES

INTRODUO A beleza tem sido buscada pelo ser humano de diferentes formas em todas as civilizaes e classes sociais. Mudam os conceitos, de acordo com a cultura e a moda, mas permanece uma necessidade de sentir-se mais harmonioso, mais atraente, mais saudvel. Mesmo em pessoas consideradas belas, existe uma insatisfao com seu aspecto fsico, e com a tecnologia alcanada pela indstria de esttica, alteraes significativas podem ser realizadas. Mas afinal, qual a fonte da beleza? Quando acabar a insatisfao? Se pode lutar contra o envelhecimento? Devemos corrigir defeitos?

A maquiagem um recurso utilizado h muito tempo para esse fim. Com diferentes estilos e recursos pode ser feita com arte ou de maneira artificial, permitindo realar seus traos naturais ou criar outra realidade. Mas sabemos que a beleza vem de dentro, principalmente na expresso do rosto, no olhar, na maneira de expressar-se. um espelho de seu estado interno. Por isso cada vez mais a esttica est se voltando para o cultivo do bem-estar associando toda a tecnologia desenvolvida a servio da harmonizao do ser humano como um todo.

A micropigmentao, conhecida tambm como maquiagem semi-permanente ou definitiva, vem crescendo muitssimo dentre as modalidades estticas por atender algumas necessidades da mulher moderna e tambm, em menor escala, o pblico masculino. A micropigmentao no definitiva! De acordo com a pele, local aplicado, cuidados do paciente durante o processo de consolidao, do pigmento e de sua qualidade, dura em mdia entre dois a cinco anos, com muitas variantes, mas pode ser considerada como uma tatuagem, pois estar presente por muito tempo no corpo e ser aplicada com agulhas. Portanto um cuidado especial deve ser tomado com esse procedimento esttico cirrgico, pois o processo de remoo no to simples. Um procedimento bem realizado aquele que cria um aspecto natural, realando os traos naturais, dando forma e volume, cor e harmonia, no se tratando de estar maquiada desde que acorda, mas sim facilitar a maquiagem, uma vez que um estudo do desenho do rosto foi realizado por um profissional, necessitando apenas alguns minutos para concluir uma maquiagem de qualidade, quando necessrio.

A DermoArt do Brasil tem como objetivo auxiliar clientes e profissionais da micropigmentao, compartilhando informaes e know-how para juntos elevarmos o nvel da micropigmentao no pas.

VISAGISMO Visagismo uma palavra derivada de visage, que em francs significa rosto. O conceito oferece meios para trabalhar uma imagem pessoal personalizada

valorizando as prprias caractersticas, seguindo o princpio que cada indivduo tem sua prpria beleza. O visagismo se aplica no s beleza e esttica, mas tambm a inmeras reas como moda, artes cnicas e visuais, esporte, educao e at mesmo medicina. Na moda, por exemplo, a imagem do indivduo se completa pelas roupas e acessrios, que devem estar em harmonia com o cabelo e a maquiagem.

O termo surgiu em 1937, quando Fernand Aubry - cabeleireiro e maquiador francs - percebeu a necessidade de personalizar a imagem e harmonizar todos os seus aspectos de acordo com uma nica inteno. Ele alinhou a arte da criao da imagem pessoal a todas as outras artes visuais aplicadas que trabalhava de acordo com o conceito "a funo define a forma", criada pelo arquiteto Louis Sullivan e estabelecido pela famosa escola de arte Bauhaus. Certa vez ele disse que "no h mulher sem beleza. S h belezas que no foram reveladas". Ento, o visagismo baseado no princpio que cada pessoa nica e tem sua prpria beleza e oferece os meios para criar uma imagem pessoal personalizada. E para criar beleza na imagem pessoal preciso expressar qualidades do carter da pessoa com harmonia e esttica. Portanto, a beleza vem de dentro da pessoa e cada pessoa tem sua prpria beleza, nica, e isso define como sua imagem deve ser criada, realada.

DESIGN FACIAL APLICADO MICROPIGMENTAO preciso diferenciar claramente o desenho aplicado em micropigmentao do aplicado em maquiagem. Na micropigmentao deve-se levar em conta que os efeitos obtidos tanto em forma, cor e intensidade, estejam em perfeita harmonia durante longa durao. Considerar tambm aspectos como flacidez, rugas de expresso e adequao desse desenho em qualquer momento durante a vida social do cliente. O objetivo conseguir a satisfao do cliente, levando em conta sua personalidade, gostos e necessidades. Necessitamos encontrar a harmonia do rosto, mediante correo de assimetrias e defeitos, porm sem alteraes exageradas, pois o primordial encontrar um design natural.

A MORFOLOGIA DO ROSTO A morfologia se ocupa do estudo das diferentes formas dos seres humanos. A forma do rosto e suas caractersticas esto condicionadas pelos seguintes fatores:

Etnia Estrutura de ossos e msculos Herana gentica Idade Aspectos psicolgicos Tipo de vida Aumento e perda de peso

Existem diversidades de rostos, com diferentes formas (oval, alargados, etc.). Tambm existem os elementos do rosto como olhos, boca, nariz, que apresentam distintas tipologias. Antes de se proceder com a micropigmentao devemos avaliar sua forma, suas linhas e volume, para saber quais aspectos nos interessam diminuir, aumentar, dissimular e quais destacarem para proporcionarmos maior equilbrio ao conjunto do rosto.

Cada raa apresenta caractersticas especificas :

Oriental Rosto mais arredondado e triangular. Olhos pequenos, rasgados e escuros. Cabelo negro. Pele clara e amarelada (japoneses e chineses).

Negra Olhos grandes, redondos e negros. Lbios grossos e carnudos.

Ocidental H uma grande variedade, tanto no que se refere forma da cabea, pele, cabelo e olhos.

FATOR IDADE Com o passar dos anos ocorrem mudanas no rosto, a pele perde elasticidade e textura, aparecendo rugas e importantes alteraes na expresso. A

micropigmentao deve se adaptar a idade do cliente, realizando o desenho mais adequado em cada caso.

Para uma pessoa jovem, pequenos toques sutis sero suficientes. Evitaremos linhas marcadas e desenhos exagerados, pois nessa idade esses desenhos envelhecem.

Para a idade madura podemos realizar um desenho mais sofisticado com a condio de no envelhecer os rasgos. Nessa idade toda linha que se realize sobre o rosto ter o objetivo de trazer jovialidade aos rasgos. As sobrancelhas sero desenhadas de acordo com seu formato original, corrigindo e devolvendo forma e volume. Podemos elevar um pouco a ponta da sobrancelha e marcarmos suavemente os olhos com tcnicas de volume tico para os clios.

ASPECTOS PSICOLGICOS O rosto reflete todo o universo interior, alegrias, sofrimentos, passado e presente. Para a micropigmentao tudo que se reflete no rosto muito importante, porque a inteno na realizao do desenho justamente corrigir gestos e camuflar, em alguns casos, a direo das rugas de expresso que encontramos especialmente sobre a sobrancelha, prxima aos olhos e lbios.

TIPO DE VIDA A pele tambm afetada pelos cuidados e negligncia sofridos no decorrer dos anos, alimentao, exposio ao sol, hidratao, atividade fsica, etc. Para a micropigmentao importante a informao dos hbitos de vida do cliente para ver como se comportar em reao aos cuidados ps tratamento.

Se j estiver acostumado aos tratamentos estticos provavelmente manter a micro com muito mais cuidado. O estilo de vida nos ajudar a escolher tanto a cor como o desenho adequado s suas necessidades.

AUMENTO E PERDA DE PESO A obesidade e o emagrecimento - principalmente quando ocorrem de maneira brusca - influenciam diretamente no desenho da face. A obesidade cria rostos alargados, com pouco relevo e falta de expresso. Em alguns casos se a pessoa no for muito jovem, pode aparecer flacidez prematura.

TEORIA DE CLASSIFICAO DOS TIPOS DE ROSTOS Existem diferentes teorias sobre classificao dos valos. Basicamente

apresentaremos as formas mais comuns, considerando que existem muitas variaes devido s misturas raciais em nosso pas.

Oval:

Rostos ovais so caracterizados por serem mais largos nas mas do rosto, na fronte e no maxilar. O rosto oval levemente mais largo na linha das mas e se estreita ligeiramente em direo ao queixo. Considerado geralmente como o formato ideal e tambm favorecido por qualquer tipo de estilo.

Quadrado:

O rosto quadrado tem uma fronte larga e forte, de maxilar amplo. Pode parecer mais retangular se o rosto for afilado, e mais tradicionalmente quadrado se o rosto for largo. Quando o rosto quadrado largo, um estilo que proporcione altura no topo e um

comprimento com um baixo volume nos lados mais favorvel e tende a fazer a melhor impresso.

Redondo:

Este formato o que diz o nome. Um rosto sem ngulos definido com tendncia a ser mais largo na linha das mas do rosto e com cantos mais suavizados ao longo do maxilar e fronte. O objetivo para um rosto arredondado adicionar altura, fazendo com que o mesmo parea mais comprido. Uma sobrancelha arqueada com uma suave ponta favorece a elevao do olhar e o alargamento da cabea.

Diamante:

No so to comuns como as outras formas de rostos, normalmente a face altamente angular com a testa curta e o rosto mais largo nas tmporas. Para modelar as

sobrancelhas arredondamos o canto interno para suavizar a expresso e estreitar a largura da face larga, tpico diamante.

Triangular:

O rosto de formato triangular tem uma fronte mais estreita e uma ampla linha do maxilar. Existem outros rostos onde se combinam as zonas estreitas e largas, de acordo com a forma, criando um tringulo ou tringulo invertido.

ANLISE DAS PROPORES E FORMATO DO ROSTO

Imagine um rosto dividido em trs partes iguais de cima para baixo. Da testa ao meio dos olhos, do meio dos olhos ao final do nariz e do final do nariz ao queixo. A proporo ideal diz que duas partes dessas devem corresponder largura do meio do nariz ma do rosto. Se for menor do que isso, o rosto fino. Se maior, largo.

Do lado esquerdo, o rosto triangular tem mandbula A evidente, larga e e

quadrada.

testa

pequena

estreita, mais comum em idosos e homens. Do lado direito, o rosto hexagonal - o mais encontrado no meio das modelos. As laterais so retas como nos ovais, com bastantes angulaes.

esquerda o formato do rosto redondo, com ar angelical e infantil. A testa e o queixo costumam serem um pouco menores e os olhos um pouco espaados. Do lado

esquerdo, est o formato retangular, que tem linhas retas e transmite imagem de seriedade. O retangular uma variao do quadrado, mas um pouco mais longo.

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esquerda, outra variao do hexagonal, mas com base reta e mas salientes. O rosto em formato losango, direita, parece o triangular invertido e tem mas pronunciadas, quase nenhuma definio no maxilar e queixo

pequeno. A testa a diferena porque menos larga.

O rosto oval tem largura correspondente a dois teros do comprimento, com testa, linha do queixo e mas arredondadas. o tipo mais feminino e delicado.

O rosto triangular invertido tem testa larga e mandbula estreita. O queixo pontudo, mas nem sempre pronunciado.

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ESTUDO DO ROSTO Um rosto perfeito geralmente apresenta determinadas propores. Utilizamos uma serie de medidas para enquadrar o rosto dentro de propores ideais.

Medidas Horizontais Dividimos o rosto em trs zonas:

Desde a raiz at a linha superior dos olhos. Desde a linha superior dos olhos at a base do nariz. Desde a base do nariz at o queixo.

Medidas Verticais Existe uma simetria mais ou menos evidente entre a parte direita e esquerda do corpo e da face, mas nunca so totalmente exatas. Cabe ao profissional perceber o gosto do cliente e saber se realmente esta buscando uma simetria em seu desenho ou um design que mesmo havendo assimetrias, seja o mais natural em seu caso.

DESIGN DE SOBRANCELHAS As sobrancelhas so um importante elemento esttico que contribui de maneira decisiva na expressividade e equilbrio do rosto. Em tratamentos de

micropigmentao o desenho escolhido para as sobrancelhas deve ser feito com grande preciso devida sua importncia.

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS DAS SOBRANCELHAS Geralmente apresenta uma linha suave, mais ou menos ascendente em forma de arco. Para seu estudo estabeleceremos uma srie de medidas que nos serviro de referencia.

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PARTES E ESTRUTURA DA SOBRANCELHA

A sobrancelha se divide em trs partes:

Base (vai desde o ponto mais prximo a zona interna do olho at a zona mdia. Constitui a parte mais grossa da sobrancelha, mede 8 mm em mdia).

Zona Mdia (se denomina corpo ou arco natural, atingindo o ponto mais elevado).

Asa ( a parte mais fina, geralmente com movimento descendente ou horizontal, medindo em mdia 1 a 2 mm).

Ponto de Altura O ideal que coincida com a parte externa da Iris ou um pouco para o exterior, a modificao do ponto de altura cria efeitos ticos diferentes.

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Arqueamento da Sobrancelha O desenho ideal seria que o ponto inicial, a base esteja mais baixa ou no mximo na mesma linha da asa.

Desenho das Sobrancelhas em Relao ao Tipo de Rosto Devemos considerar o desenho das sobrancelhas como parte de um conjunto, e nunca isoladamente.

Observemos alguns critrios de aplicaes do desenho de acordo com a morfologia do rosto:

Oval Podemos desenhar quase todos os tipos de sobrancelhas.

Redondo Elevar ligeiramente o ponto de altura, linhas mais angulares.

Quadrado Formas suaves, linha ligeiramente arredondada.

Oval alargado A linha deve ter horizontalidade, tons suaves.

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Triangular Levar o ponto de altura ligeiramente para o exterior, a linha deve ter

horizontalidade, alargar um pouco.

Diamante Levar o ponto de altura para o exterior, alargar a zona frontal.

COLORIMETRIA Em micropigmentao trabalhamos com cores e formas, para aperfeioar a beleza j existente. Conhecendo bem esse organismo, sua tipologia, o sub tom predominante da melanina, associado com a teoria das cores, podemos encontrar o tom mais adequado para cada procedimento de modo que aps a cicatrizao e anos seguintes, o tratamento apresente um aspecto natural.

Teorias das Cores Muito se fala sobre esse assunto, um dos melhores livros que pude conhecer at hoje sobre o tema o de Israel Pedrosa, "Da Cor a Cor Inexistente". Este livro realmente um tratado histrico sobre as cores e os diversos estudiosos que j abordaram o tema. Est esgotado h algum tempo e s o encontra em bibliotecas ou sebos, mas toda pessoa que se interesse pela rea de criao, seja em que mdia se expresse, deve conhecer. Procuro aqui recolher os dados em um resumo bem simples, acrescentando algumas curiosidades e crendices sobre as cores, que em alguns casos, podem ser teis quando se desenvolve um trabalho de criao. A bibliografia bsica ento se torna bvia, porm no final do texto h citaes de trabalhos interessantes que ajudaro caso sua pesquisa exija ou sua curiosidade seja maior.

O que convencionou-se chamar de Teoria das Cores de Leonardo da Vinci, so as formulaes histricas esparsas contidas em seus escritos e reunidas no livro Tratado da Pintura e da Paisagem Sombra e Luz. Cuja primeira edio s foi publicada 132 anos aps a morte do artista. So anotaes recolhidas pelo artista ao longo de anos de observao, sendo um dos legados do renascimento para as

artes visuais. Para um aprofundamento maior sobre o tema, consulte o livro de Israel Pedrosa citado anteriormente. Nela h um captulo inteiro sobre a histria.

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Distino das Cores. Ao falarmos de cores, temos duas linhas de pensamento distintas: a Cor-luz e a Cor-pigmento.

Falar de cor sem falar de luz impossvel, mesmo se tratando da Cor-pigmento, pois ela - a luz - imprescindvel para a percepo da cor, seja ela Cor-luz ou Corpigmento.

No caso da Cor-luz ela a prpria cor e no caso da Cor-pigmento ela, a luz, que refletida pelo material, fazendo com que o olho humano perceba esse estmulo como cor.

Os dois extremos da classificao das cores so:

- O branco (ausncia total de cor, ou seja, luz pura). - O preto (ausncia total de luz, o que faz com que no se reflita nenhuma cor).

Essas duas "cores" portanto no so exatamente cores, mas caractersticas da luz, que convencionamos chamar de cor.

O Disco Cromtico O disco cromtico no um instrumento cientfico de classificao de cores, mas muito til no entendimento da teoria das cores. Geralmente usado para estudar a Cor-pigmento, o disco cromtico pode ser desenvolvido em qualquer material, lembrando-se que Cor-luz e Cores-pigmento sofrem alteraes de acordo com sua prpria essncia.

As cores se dividem em:

Cores Primrias Cores Secundrias Cores Tercirias

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Cores Primrias So as cores puras, que no se fragmentam.

As cores primrias das cores-pigmento so:

Vermelho Amarelo Azul

As cores primrias das cores-luz so:

Azul Vermelho Verde

Cores Secundrias As combinaes surgidas de duas cores primrias so chamadas de cores secundrias.

So elas: Laranja, que a mistura do amarelo com o vermelho. Verde, que a mistura do azul com o amarelo. Violeta, que a mistura do vermelho com o azul.

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Cores Tercirias So obtidas pela mistura de uma primria com uma ou mais secundrias.

No grfico abaixo fica mais simples de entender:

Cores Complementares Note no grfico, que uma cor primria sempre complementada por uma cor secundria. Esta a cor que est em oposio posio desta cor primria. Por exemplo, a cor complementar do vermelho o verde.

As cores complementares so usadas para dar fora e equilibrio a um trabalho criando contrastes. Raramente se usa apenas cores complementares em um trabalho, o efeito pode ser desastroso, mas em alguns casos extremamente interessante. Os pintores figurativos em geral usam as cores complementares apenas para acentuar as outras criando assim, equilibrio no trabalho.

Vale lembrar que as cores complementares so as que mais oferecem contrastes entre si, sendo assim, se queremos destacar um amarelo devemos colocar junto dele a cor violeta.

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Outra

caracteristica

importante

das

cores

complementares

que

elas

se

neutralizam entre si. Isso quer dizer que se quisermos tirar a "potncia" de um amarelo basta acrescentar-lhe certa quantidade de violeta at que, neutralizando-o em um tom de cinza, chegue ao preto (processo qumico de composio de cores).

Cores Anlogas So as que aparecem lado-a-lado no grfico. So anlogas porque h nelas uma mesma cor bsica. Pr exemplo o amarelo-ouro e o laranja-avermelhado tem em comum a cor laranja.

As cores anlogas, ou da mesma famlia de tons, so usadas para dar a sensao de uniformidade.

Uma composio em cores anlogas em geral elegante, porm deve-se tomar o cuidado de no a deixar montona.

Cores Neutras As cores cinzas e marrons so consideradas neutras, mas podem ser neutras tambm os tons de amarelos acinzentados, azuis e verdes acinzentados e os violetas amarronzados. A funo das cores neutras servir de complemento da cor aproximada, para dar-lhe profundidade, visto que as cores neutras em geral tem pouca reflexividade de luz.

O Calor das Cores A temperatura das cores designa a capacidade que as cores tm de parecer quentes ou frias. Quando se divide um disco cromtico ao meio (vide grfico) com uma linha vertical cortando o amarelo e o violeta, percebe-se que os vermelhos e laranjas do lado esquerdo, so cores quentes, vibrantes. Pr outro lado, os azuis e verdes do lado direito so cores frias, que transmitem sensaes de tranquilidade.

Matiz a caracterstica que define e distingue uma cor. Por exemplo, vermelho, verde e azul so matizes. Para se mudar o matiz de uma cor acrescenta-se a ela outro matiz.

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Tom Refere-se a maior ou menor quantidade de luz presente na cor. Quando se adiciona preto a determinado matiz, este se torna gradualmente mais escuro, e essas gradaes so chamadas escalas tonais. Para se obter escalas tonais mais claras acrescenta-se branco.

Intensidade Diz respeito ao brilho da cor. Um matiz de intensidade alta ou forte vvido e saturado, enquanto o de intensidade baixa ou fraca caracteriza cores fracas ou "pastel". O disco de cores mostra que o amarelo tem intensidade alta enquanto a do violeta baixa.

Conhecer a teoria das cores no suficiente para elaborar trabalhos interessantes, porm ajuda e muito a atingir objetivos quando estes envolverem o sentido da viso. Afinal atravs da viso que captamos as cores, passando a mensagem ao crebro que a identifica e associa com estes conceitos apresentados.

As cores nos passam sensao de temperatura Amarelo, laranja e vermelho nos passam a sensao de calor. J azul, roxo e verde lembram a sensao de frio.

necessrio identificar qual a tonalidade predominante da melanina e sua temperatura para uma escolha adequada de pigmento.

A cor que percebemos na pele resultante da melanina desse organismo, quente ou fria, morena, branca ou amarela, tom claro ou escuro.

Sub Tom Alm da cor que percebemos existe tambm o sub tom, que predominantemente pode ser azul ou vermelho.

Independentemente da temperatura do corpo do paciente devemos classificar se a melanina desse cliente - fria ou quente - est relacionada colorao predominante da melanina, determinando o sub tom do cliente, quente (vermelho, laranja ou amarelo) ou frio (azul, verde ou roxo).

Sub tom frio est relacionado a peles que apresentam lbios azulados, cabelos escuros e arola marrom, por exemplo.

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Sub tom quente relaciona-se a cabelos e olhos claros, arolas rosadas, pele avermelhada.

Em pessoas de sub tom quente, aplicamos pigmentos de base fria (azul).

Peles com sub tom frio utilizamos pigmentos com base quente (vermelho).

Portanto em caso de melanina fria e pigmento de base fria (onde predomina o azul), se faz necessrio esquentar o pigmento, para evitar que desvie para azul. O aquecimento da cor se faz na proporo 5x1 adicionando laranja (cada 5 gotas da cor escolhida uma gota de laranja).

Para aquecimento em aplicaes em lbios a proporo 5x5.

No se aconselha misturar pigmentos de marcas diferentes, pois sua composio no sendo a mesma pode gerar uma incompatibilidade.

Cores Bases na Micropigmentao A partir das trs cores primarias (azul, vermelho e amarelo) criamos as cores secundrias (roxo, verde e laranja).

A soma das trs cores primrias resulta no marrom. A partir desse estudo saberemos que cor utilizar para neutralizao de cores indesejadas aps a cicatrizao, onde a melanina altera mais visivelmente o pigmento implantado.

O marrom obtido por uma cor secundria somado de seu complementar, portanto trs cores. Isso indica que so tonalidades que vo sofrer variaes. Por isso melhor dar vrias passadas superficiais do que poucas profundas para uma implantao que permanea grande perodo de tempo com aspecto homogneo.

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REGRAS BSICAS Escolha adequada do pigmento

Esse tema tem sido um fator de muitas dvidas para muitos micropigmentadores por ainda no possuir suficiente intimidade com os pigmentos, suas possveis misturas e sua posterior degradao em contato com a pele humana no processo de cicatrizao. A escolha da cor de fundamental importncia, pois o objetivo da micropigmentao encontrar a perfeita harmonia de cor e forma de acordo com essa superfcie to peculiar, o rosto humano.

Por isso de suma importncia escolher uma marca de pigmento confivel, possuir o mximo de tons possveis e, a partir da realizar as misturas com segurana, pois j se conhece suas reaes em distintos tipos de pele atravs do acompanhamento de seus clientes. Toda instruo tcnica importante, mas nada melhor que poder perceber o tom necessrio pelo simples golpe de vista. Isso se adquire com um profundo interesse em acompanhar cada procedimento aps o processo de cicatrizao e anos posteriores.

Para auxiliar esse acompanhamento utilizamos uma ficha do paciente, onde anotamos os cdigos do pigmento, bem como nmero de lote, e vrias fotos que se pode pedir para que a cliente se comprometa em estar enviando, caso no possa estar comparecendo ao centro. Esse estudo minucioso de acompanhamento para cada caso dar ao profissional o conhecimento direto, o qual no possvel adiquirir em nenhum manual de colorimetria.

Como no podemos cometer erros para aprender necessria uma base de conhecimentos de dermopigmentao para evitar posteriores desvios.

A cor marrom, por exemplo, basicamente a mistura de vermelho, preto e amarelo. Essa cor a mais utilizada em sobrancelhas, visualmente percebemos o preto quando vemos uma pessoa diante de nossos olhos. Mas em

dermopigmentao no podemos aplicar diretamente o preto em sobrancelhas em hiptese alguma, porque aps a cicatrizao o componente preto dessa mistura prevalece aps a cicatrizao e com a mistura com a melanina, que o pigmento natural da pele, transforma-se em azul.

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Em algumas marcas de pigmentos seus fabricantes aconselham acrescentar gotas da cor oposta para evitar esse problema. A cor laranja ou tons de ocre se misturam a certos tons de marrom para evitar que se desvie para azul. Tambm pode-se acrescentar o verde para correo de desvios de marrom para o vermelho.

Hoje em dia contamos com uma grande quantidade de pigmentos destinados a micropigmentao, orgnicos e inorgnicos, de diferentes composies e bases. Por isso o profissional necessita de um estreito relacionamento com seu fornecedor e exigir toda informao necessria tanto em relao a composio bem como suas peculiaridades tcnicas.

Fatores determinantes na escolha do tom.

Dependendo da zona que vamos trabalhar teremos em conta alguns fatores para encontrar a harmonia com o rosto do cliente.

Sobrancelhas Para micropigmentar essa zona, observaremos os seguintes fatores para escolher o tom:

Fator 1 - Cabelo (50% de importncia na mistura). A cor que o cliente usa normalmente ser o fator mais determinante na escolha do tom.

Classifiquemos nossos clientes em 6 (seis) tipologias diferentes:

Cliente Escura ou Azul

- Cabelo preto e preto azulado. - Cabelo castanho escuro. - Cabelo cinza escuro.

Cliente Vermelha

- Cabelo caju ou avermelhado. - Cabelo cobre. - Cabelos castanhos com matizes cobre ou avermelhado.

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Cliente Amarela

- Cabelo loiro escuro. - Cabelo loiro dourado ou platino. - Cabelo castanho com matizes loiro.

Cliente Cinza Mdio

- Cabelo castanho. - Cabelo castanho acinzentado. - Cabelo grisalho suave.

Cliente Cinza Claro

- Cabelo castanho claro com matizes prata. - Cabelo grisalho intenso.

Cliente Branca

- Cabelo cinza claro. - Cabelo prateado. - Cabelo branco.

Fator 2 - Sobrancelhas (35% de importncia na mistura). Seguindo a cor das sobrancelhas tendo em conta se esto pouco ou muito preenchidas, classificamos nossos clientes em 5 (cinco) tipologias distintas:

Sobrancelhas Muito Fortes

- Preenchidas de cor escura. - Pouco preenchidas de cor escura.

Sobrancelhas Fortes

- Preenchidas de cor castanho escuro. - Muito preenchidas de cor castanho. - Preenchidas de cor castanho.

Sobrancelhas Mdias

- Bem preenchidas de cor loiro escuro. - Preenchidas de cor castanho claro. - Pouco preenchidas de cor castanho.

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Sobrancelhas Suaves

- Muito preenchidas de cor loiro - Pouco preenchidas de cor loiro escuro - Pouco preenchidas de cor castanho claro

Sobrancelhas Muito Suaves

- Pouco preenchidas de cor loiro claro. - Pouco preenchidas ou quase inexistentes.

Fator 3: Tom de pele (10% de importncia na mistura). O tom percebido da pele da cliente que predomina ao largo do ano se levar em conta para a escolha do tom somado aos fatores 1 e 2.

Podemos classificar a pele em 5 (cinco) tipologias:

Pele Negra Pele Mulata Pele Amarela Pele Clara Pele Branca

Fator 4: Temperatura dos olhos (5% na escolha do tom).

Olhos Escuros

- Olhos Negros. - Olhos Castanho Escuro.

Olhos Creme

- Olhos Cor de Mel. - Olhos Cor de Oliva.

Olhos Frios

- Olhos Azuis. - Olhos Verde Claro. - Olhos Cinza Claro.

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Classificamos o tom da sobrancelha nos seguintes grupos: Sobrancelhas Neutras Sobrancelhas Clidas Sobrancelhas Frias

Lbios No caso dos lbios, vale lembrar ao cliente que a micropigmentao no substitui a maquiagem tradicional, e sim criar um efeito tico que d a sensao de volume, linhas mais harmoniosas ou correo de assimetrias. Uma vez feita essa linha, se completa a maquiagem tradicional seguindo a base j realizada, por isso deve-se encontrar o tom superior da cor natural dos lbios. Tambm consideramos a cor da pele, cabelos e olhos.

Olhos A meta da micropigmentao nos olhos criar um efeito tico de volume nos clios, de maneira to natural que no se perceba que esta pintado, ou tambm acentuar essa linha, mas evitando utilizar cores chamativas. Geralmente utilizamos preto ou marrom.

Deve-se tomar certo cuidado com linhas muito pronunciadas, pois como um tratamento que costuma durar muitos anos, com o processo de envelhecimento poderia afetar o desenho facial do cliente.

muito comum entre as sulamericanas realizar uma linha champanhe ou azul sobre a linha negra superior - cabe a cada cliente escolher o que deseja - mas como profissionais devemos orientar procedimentos mais discretos e pouco a pouco, caso necessrio, um procedimento mais ousado respeitando sempre a vontade do cliente.

Aliado a esses critrios, um minucioso estudo de colorimetria deve ser realizado para a realizao das misturas necessrias para conseguir o tom mais apropriado para cada procedimento. Sempre lembrando que melhor evitar excessos na primeira sesso, pois podemos escurecer passado 30 dias, e caso necessrio corrigir o tom.

Anote na ficha do cliente todas propores realizadas de misturas de pigmentos para ter total controle dos resultados e possveis alteraes.

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Comeamos a trabalhar com cores suaves. prefervel realizar a micropigmentao em um tom mais claro que o desejado, j que sempre possvel aumentar, pois diminuir muito mais difcil.

DICAS IMPORTANTES No aplicar marrom puro nos lbios, pois nos existe a tendncia de desviar as cores para marrom.

No aplicar preto puro nos olhos. Adicionar uma ou duas gotas de vermelho para evitar que desvie para azul.

Mesmo em pele escura, nunca aplicar diretamente preto em sobrancelhas, utilizar castanho escuro ou marrom, e caso necessrio esquentar a cor com laranja.

Nunca corrigir uma cor com a cor final que desejamos, e sim com a complementar ou oposta.

O branco se pode misturar com qualquer cor - exceto com vermelho - pois ficaria rosa.

Sempre aquecer sobrancelhas com laranja.

Sempre aquecer o pigmento para aplicao em lbios.

Quando nos deparamos com uma sobrancelha que desviou para um tom azulado utilizamos os de cores laranja ou ocre, que seria a mistura do vermelho e amarelo, que so as duas cores primrias restantes para retornarmos ao marrom.

Sobrancelha que um dia foi marrom de base predominante vermelha em uma pele de melanina quente tem a possibilidade de desviar para vermelho, ento se aplica o verde como corretor e amarelo para corrigir roxo.

De acordo com o tipo de pele, profundidade de penetrao, qualidade do pigmento e cuidados posteriores, o tom implantado pode apresentar significativas variaes.

Pessoas de pele muito escura apresentam uma grande concentrao de melanina nos lbios e predominam a base fria, portanto uma zona delicada e poder sofrer variao de cor, com tendncias a marrom e azul.

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Lembrar de misturar muitssimo bem o pigmento sempre que desejar a tonalidade ideal.

BIO SEGURANA H determinadas atividades relacionadas ateno pessoal que possibilitam a aquisio de enfermidades que se transmitem atravs do sangue, como manicures, pedicures, acupunturas e com especial ateno aos que sistematicamente perfuram a pele ou as mucosas como, tatuagem, body piercing e micropigmentao, nas quais os riscos so maiores.

Sobretudo

falaremos

da

Hepatite

C,

que

so

as

enfermidades

que

freqentemente se associam a estes tipos de prticas. Porm as recomendaes servem para quaisquer enfermidades que possam se transmitir atravs do sangue, como por exemplo, o HIV.

A Hepatite A hepatite uma doena infecciosa que pode ser causada por diferentes vrus e que se caracteriza por diferentes graus de leso no fgado.

Como se Contamina Os vrus causadores da Hepatite B e C se transmitem atravs do sangue e fluidos corporais. Os utenslios de uso pessoal que tiverem restos de sangue e outros fluidos podem contaminar, por isso devem estar desinfetados e esterilizados.

Medidas que Devem Adotar os Profissionais A maioria das pessoas leva germes que podem contaminar em determinadas circunstncias o material que utilizamos ao realizar nosso trabalho. Normalmente essa situao no tem importncia, mas em caso de procedimentos perfuro cortantes, todo cuidado necessrio para evitar contaminao.

fundamental que o profissional mantenha uma higiene pessoal estrita para evitar os germes que ocasionalmente possam contaminar os utenslios de trabalho, principalmente se existirem feridas. Lavar bem as mos fundamental, no usar anis e jias, unhas bem feitas e sempre limpas e secar as mos com toalhas descartveis ou sempre lavadas.

Contra

indicaes,

recomendaes

antecipadas

ps

tratamentos

de

micropigmentao e possveis riscos.

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CONTRA INDICAES

Temporais

- Menstruao, herpes simples, conjuntivite, debilidade imunolgica, gravidez, intervenes estticas, quimioterapia, radioterapia, infeco local, cicatrizes no estabilizadas, dermatites local, hematomas, queimadura solar, lcera de pele, infeces bacterianas so exemplos de contra indicaes temporais.

Totais

- Alergia a pigmentos, afeco na zona da pele a ser tratada como quelide, angioma, sinais avultados, verruga, melanoma, impetigo, psorase, urticria, hipertenso arterial, gota, trombose, epilepsia, pessoas que realizaram cirurgia esttica a menos de um ano, diabetes graves, cloasma e cncer de pele.

Sob Superviso Mdica

- Diabetes, hemofilia, cardiopatia, alteraes cutneas no diagnosticadas na zona de aplicao, HIV e outras doenas crnicas.

IMPORTANTE: Sob quaisquer suspeitas ou sintomas o mdico dever ser consultado.

Riscos e Complicaes

Infeco Bacteriana Local, Fngica ou Viral. Infeco Geral (Hepatite - VHB, VCH), Sfilis, Ttanos e HIV. Alergia, Dermatites de Contato, Reaes Cutneas. Herpes Simples em Tratamentos Labiais. Hemorragias. Cicatrizes Patolgicas.

Indicaes Prvias ao Tratamento

24 horas antes no tomar: Caf ou tena, medicamentos e substncias excitantes. Vasodilatadores (lcool). Mariscos picantes, comidas fortes.

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Cuidados Aps o Tratamento

Evitar exposio direta ao sol, saunas, piscinas, praias, temperaturas elevadas, at que a zona esteja cicatrizada (10 a 15 dias).

Evitar creme e maquiagem no local. Recomenda-se compressa de gelo e ch de camomila gelado para aliviar o inchao.

Limpar o local com soro fisiolgico. Manter o local da pele hidratada.

Para Tratamento Labial

Evitar beijar por uma semana, pois estando uma ferida aberta pode-se infectar.

Evitar alimentos cidos, carne de porco e chocolate. No coar nem realizar tratamentos faciais. Passados 30 dias, voltar para uma reviso e um possvel retoque. Quando em contato com o sol usar proteo total. Manter o profissional informado de qualquer anormalidade. Caso tenha dvidas em quaisquer etapas do processo, consulte um dermatologista. Ele o profissional mais adequado para assegurar e sanar dvidas especficas sobre o estado particular da sade de sua pele.

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