Apunte de charla informal con el Negro1 Mendoza 02-03-96

La cermica, es como la mdula de la civilizacin. Es como una vena que va por todo lo largo de ella. La podemos reconocer hasta el da de hoy jugando un importante papel en muchos aspectos de los avances tecnolgicos. Est presente en esto de las comunicaciones, en las que va ha haber toda una revolucin, con estos nuevos materiales, que tambin son cermicos. E igualmente en el recubrimiento de las naves espaciales (para su entrada a la atmsfera). La alquimia toma elementos de la cermica (algunas palabras como crisol que la representaban con un crculo con una cruz al medio). Despus para los cristianos, el cristosolar, y esa alquimia despus deriva en la qumica. Los griegos que reconocan que aprendieron las ciencias matemticas de los egipcios (Platn), cuando ven las pirmides no les ponen un nombre relacionado con la geometra (tringulo, octgono, etc.) sino que hacen referencia a un horno cermico: Pirmide = pira (fuego) y mide (medio) = fuego central. Esas formas como hornos con un fuego sagrado en su parte central que purifica y permite que el fuego sagrado produzca el cambio de plano y la trascendencia. En el Gnesis: el hombre hecho de barro y dios le da el soplo de vida. El soplo ese aire tibio o caliente, que hace referencia al aire caliente, que hace referencia al aire caliente que entra y circula en el horno cermico. En la palabra: psicologa, ese Pppssssi... -cologia deriva tambin del griego, hace referencia al soplo, el alma. Tambin como registro cenestsico, en la agona se dice: expir su ltimo soplo, que tambin tiene que ver con otras cosas, pero... En algunas experiencias que hicimos de cmara de silencio (supresin de estmulos sensoriales) hubo un comentario de un registro muy interesante, de alguien que se describa como sumergido en el barro y con cuerpo de barro, con variaciones en la sensacin de acuerdo a la respiracin. En el mito de Gilgamesh, el hombre peludo (adobe, barro y paja) hechos con moldecitos y quedaban las pajas. Estos mitos nos hablan de su antigedad en relacin a un mtodo de fabricacin cermica y al nivel de desarrollo que ella tena. El hombre de barro del PopolVuh Quiche que se ablanda con las lluvias (despus el hombre de madera, y el hombre de maz, etc.), pero ese de barro que se ablanda, nos est hablando de un perodo pre-cermico, o por lo menos no pasaban de los 800 grados, ya que an no lograban que la cermica resistiera al agua. Podra ser de inters escribir algo sobre este tema de la cermica. Hay ya varios escritos sobre este tema, pero quizs todava podra escribirse algo ms. Pregunta. Podra haber una cermica humanista? S, claro que s. Por qu no! Pregunta. Consultado sobre cmo lograr ponerle contenido ideolgico a una produccin artstica. 1 Estos apuntes intentan reflejar una charla informal en un taller
de cermica, durante un asado con gente del Consejo 2Alfa. Fue reconstruida por Esteban B.

No son pocas para explicaciones, ni para que alguien pueda seguir un desarrollo metodolgico muy complicado. No es que la gente no pueda, pero la poca no se los permite. As que no se saca nada con tratar de dar largas explicaciones. Este es otro lenguaje: Qu la obra hable! La puta, si se lograse una obra que produjese el mismo registro en mucha gente, aunque esta fuese de distintas culturas, eso s sera una gran obra. Claro, sera una obrasa. Ponindolo burdamente: quizs algo que no tiene que ver con los parmetros del momento, alguien lo ve y dice: qu asquerosidad! y es un registro bien fuerte para distintas personas, el mismo registro: qu asco! o qu suavidad! o, qu tenso! o, qu relajado! No es lo mismo una imagen de aplastamiento, a un desgarro o unas puntas como patas de guila, y cada una produce registros comunes. Un objeto que produce el mismo registro en distintas personas: Un arma. O una persona dndole un palo a otro. Quizs haya que partir de algo bien grosero y no muy sutil, ni complicado como una espira que vuelve sobre s misma (el pensamiento que se piensa a s mismo). No, no, eso no va en esta poca. No muchas explicaciones, y que la obra hable! Sobre el tema de los artistas No se sabe para qu sirven. Pero ah estn a travs de las distintas culturas. Siempre hubo alguien bailando alrededor de un fuego, dejando de un modo especial y con color, la huella de su mano en una caverna. En todas las sociedades ha habido artistas. Cmo imaginarse una sociedad sin msica, o sin color. Es muy distinta la situacin a otras actividades cuya funcin claramente se ve que contribuye al desarrollo, o a la calidad de vida (los arquitectos, los constructores, los industriales, etc.). Claro, los artistas es un porcentaje muy pequeo de la poblacin. Hasta ellos se ven en un problema, si tratan de explicar para qu sirve lo que hacen. Ellos estn ah, son de cables finos. Hay que cuidarlos. Ven un color y se emocionan. Uno les habla y ellos estn viendo el brillo en la tela de araa. Hipersensibles, ellos sufren y sufren. Siempre les han dado de palos. Despus dicen: La ltima venta de su obra fue en 12 millones de dlares...!, pero en su momento el otro se corta una oreja... Si la cosa hubiese sido de otro modo el otro estara enterito. Pero si son adelantados a su poca, que no esperen reconocimiento, que tanto reconocimiento. Y si has elegido eso, a que tanto quejarse, nada de quejas, y si no vaya al banco a trabajar! Les viven dando de palos, pero si no estn, el mundo se apena. Claro, imagnate un mundo sin msica. S, ellos estn ah y no se sabe para qu sirven ni qu funcin cumplen, pero ellos han estado y siguen estando all.