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ntroduccin a los ritmos de los palos flamencos

Este texto es una breve introduccin a los ritmos ms frecuentes del flamenco, que incluye algunas variaciones comunes del acompaamiento con palmas. Como seguramente sabe, los rtmos del flamenco son de 12, de 4 o de 3 tiempos. La unidad rtmica es el comps. Un resmen sobre los ritmos de los diferentes palos est disponible al final de esta pgina. Visto que el comps de 12 es quizs el ms frecuente, vamos a empezar con este ritmo, que se encuentra, por ejemplo, en los palos Sole, Alegra, o Bulera. En el comps de 12 tiempos algunos son ms fuertes, especficamente los tiempos 3, 6, 8, 10 y 12. En un corte musical el ritmo suele terminar en 10. La estructura bsica de este comps es:

Sole
El rtmo de la Sole tambin es de 12 tiempos, con los golpes fuertes en el 3, 6, 8, 10 y 12. De stos, el 3, 10 y 12 suelen ser especialmente marcados en el cante y en el toque. Una forma tpica para acompaar la Sole con palmas es la siguiente (tpico para el acompaamiento del cante):

En este ejemplo hay algunos contratiempos, por ejemplo entre el 1 y el 2. Es importante que stos se toquen exactamente en la mitad de dos golpes. Visto que la Sole es un palo bastante lento, se tocan a veces todo los contratiempos (o incluso tresillos o cuartillos) para acompaar a las escobillas del baile:

Para no perder el comps ayuda bastante pronunciar los golpes fuertes del comps.

Alegra
La Alegra es otro ritmo con un comps de 12 tiempos. El acompaamiento tpico es parecido como el primer ejemplo de la Sole. Otra variacin es el sigiente ejemplo:

Cuando dos palmeros tocan juntos se suelen hacer variaciones interesantes con contratiempos, por ejemplo:

Bulera
La Bulera es quizs el palo ms complicado, pero al mismo tiempo el palo ms interesante por su ritmo. Es comn interpretar el ritmo de la Bulera como un comps de 12 tiempos, que aplica en muchos casos. La base rtmica para la Bulera de 12 tiempos es (el segundo ejemplo es ms frecuente):

Una variante para dos palmeros es:

Como es tpico para todo los ritmos de 12 tiempos, los cortes terminan en 10, como en este ejemplo:

En muchos casos es ms adecuado interpretar la Bulera como un ritmo de 6 tiempos en vez de 12 tiempos, especialmente en falsetas de la guitarra o en el cante. En la Bulera de 6 tiempos hay bsicamente dos variaciones rtmicas, una que corresponde a la primera mitad del comps de 12 y una que corresponde a la segunda mitad del comps de 12:

Estos dos ritmos se pueden repetir y combinar varias veces, por ejemplo en una falseta. Para terminar se toca la primera variante (sin tocar el 5). Una falseta puede, por ejemplo, seguir este esquema rtmico:

Se usa la primera variante del comps de 6 tiempos para cortar porque sta corresponde a la segunda mitad del comps de 12, la parte en la que termina el ritmo. Por eso, un corte en la Bulera de 6 se puede contar tambin como 6 7 8 9 10:

Esa manera de contar ayuda a no perder el comps (sino uno tendra que acordarse de terminar en el 4, que puede confundir un poco). Entonces, la secuencia entera se puede contar como:

En una secuencia de la Bulera de 6 tiempos el nmero de compases (de 6 tiempos) no necesita ser un nmero par, como en este ejemplo. Puede ocurrir de todo, tres compases de 6, cinco compases de 6, etc.. El acompaamiento tpico de la Bulera de 6 tiempos es el siguiente (note que las palmas suelen tocar el 1, el 3 y el 5 ms fuerte aunque en el comps el 12, el 2 y el 4 son ms marcados):

Para aprender qu ritmo de palmas pega mejor o cundo hay que rematar o cortar en una Bulera hay que escuchar mucha msica flamenca. Pero con un poco de paciencia no es tan difcil. Muchas veces el comps es de 6 tiempos durante una falseta o en el cante. Cuando termina la falseta o el cante se toca un corte y despus la guitarra suele seguir con algunos compases de 12 hasta la siguiente copla o falseta. Pero una Bulera puede seguir tambin slo con compases de 12 tiempos.

Siguiriyas (Seguiriyas)
El ritmo de la Siguiriya puede tambin ser interpretada como un comps de 12 tiempos. En este caso el ritmo empieza en el 8 y termina en el 6. Esta manera de contar es un poco raro, pero es comn en algunas partituras de guitarra y otros libros. La ventaja de sta es que los tiempos fuertes son los mismos como siempre, es decir, el 8, 10, 12, 3 y 6. La mayora de los flamencos prefieren contar de otra manera, de 1 a 5:

Segn esta manera de contar, los intervalos entre el 3 y el 4 y entre el 4 y el 5 son ms largos que entre el 1, 2 y 3. Por eso conviene contar asi: 1 y 2 y 3 y a 4 y a 5 y". Las palmas no se suelen tocar durante la Siguiriya. Slo las escobillas del baile se acompaan con palmas. Una variante para el acompaamiento del baile puede ser:

Tangos, Rumbas, etc.


Tambin existe una serie de palos flamencos con un comps de 4 tiempos, por ejemplo, los Tangos, Tarantos o Tientos. Como en la msica popular o clsica, los tiempos 1 y 3 son ms fuertes:

El acompaamiento tpico con palmas para los Tangos es:

Otra variante para dos palmeros es:

Visto que las Rumbas son ms rpidas, no se suelen tocar contratiempos, como en los Tangos. El acompaamiento tpico para Rumbas es:

Fandango de Huelva
Los Fandangos son unos palos muy meldicos. La mayora de los Fandangos no siguen un ritmo muy marcado (Fandangos libres) y no se bailan, porque el cantaor tiene toda la libertad de modifcar el ritmo y tempo. La guitarra toca unos compases rtmicos solamente entre las coplas. El Fandango de Huelva es una excepcin que siempre sigue a un ritmo (y que tambin se baila). Algunos interpretan el ritmo de los Fandangos como un comps de 12 tiempos, an el ritmo de los Fandangos no corresponde completamente a este comps. Frecuentemente, el acompaamiento de palmas del Fandango de Huelva sigue un ritmo de 3 o 6 tiempos. Un ejemplo es:

Contrario a este ejemplo en el que el ritmo empieza en el 1, en muchas partituras es comn empezar el ritmo con una anacriza, en el 2 - 3. Por eso parece que el ritmo est desplazado:

Algunas recomendaciones para practicar


An la gente en Espaa tiene mejores posibilidades para aprender el flamenco que en otras partes del mundo (y por consecuencia controla bien los ritmos), voy a incluir las siguientes recomendaciones que he coleccionado de gente flamenca durante los aos: 1. Empieza muy lentamente. 2. No es bueno practicar con un tempo demasiado rpido. Es mejor practicar con un tempo mximo en el que se pueda todava tocar o bailar exacto y con un sonido muy limpio. Si uno toca ms rpido se arriesga slo a arruinar su tcnica. 3. Vale la pena practicar la misma falseta o el mismo paso de baile con varias velocidades. Si no sale a una velocidad muy lenta probablemente uno no est consciente de cmo es el rtmo realmente. 4. Hay que fijarse especialmente en los contratiempos y tresillos. Hay que asegurarse que uno no est acelerando sin querer.

Un resumen de los ritmos de los palos flamencos


Soleares Alegras/Cantias Comps Buleras de 12 Soleares por Bulera Peteneras Bamberas (Soleares, Caa, Polo, Alborea) (Alegras, Romeras, Caracoles, Mirabras)

Comps Siguiriyas/Saetas de 12/5

(Siguiriyas, Liviana, Serrana, Cabales)

Fandagos Verdiales Comps Malagueas de 3 Granana Tanguillos

Tangos/Tientos Comps Garrotn de 4 Farruca Taranto