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O ENIGMA DE PSICOSSOCIAL

KASPAR

HAUSER

(1812?-1833):

UMA

ABORDAGEM

Maria Clara Lopes Saboya1 Fundao Instituto Tecnolgico de Osasco

A partir de uma abordagem histrico-cultural em Psicologia, este trabalho analisa o percurso de desenvolvimento de KasparHauser, um personagem real e enigmtico que, quando encontrado em Nuremberg, em 1928, com supostamente 15 anos, no sabia falar, nem andar e no se comportava como humano. At hoje o seu enigma persiste: apesar de muitas hipteses e suspeitas, no se descobriu sua origem. Apoiando-se em estudos de Vygotsky e Luria, que indicam que a percepo depende, sobretudo, da prxis social, necessria para gestar o referencial cultural de apreenso da realidade , a autora analisa como se articulam linguagem e pensamento no desenvolvimento cognitivo de KasparHauser e como ele concebe o mundo que o cerca, tendo sido privado dos filtros e esteretipos culturais que condicionam a percepo e o conhecimento . Descritores: Hauser, Kaspar. Cultura. Educao. Estigma. Linguagem. Socializao.

Vocs no ouvem os assustadores gritos ao nosso redor que habitualmente chamamos de silncio?

(Prlogo do Filme O Enigma de KasparHauser de Herzog, 1974)

1. Introduo

Trabalhando com a perspectiva histrico -cultural em Psicologia, que enfatiza que cada ser humano se constitui como uma pessoa totalmente nica (por suas experincias e sua histria de vida) e que ressalta a importncia das prticas culturais na definio do desenvolvimento psicolgico do sujeito , buscou-se selecionar um personagem humano (KasparHauser) que no correspondia, na poca em que viveu (sc. XIX), aos padres de comportamento tidos ou esperados como "normais" dentro da cultura da poca.
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Pretende-se analisar neste trabalho o percurso de desenvolvimento de KasparHauser, buscando a compreenso de fatores que concorreram paraaconstruo de seu psiquismo . Para efetuar esta anlise, pretende -se utilizar as referncias sobre a vida do rapaz encontradas em diversas fontes, inclusive jornais e, principalmente, no filme O Enigma de KasparHauser, de Werner Herzog (1974) e nos livros KasparHauser ou a Fabricao da Realidade, de IzidoroBlikstein (1983) e The Lost Prince: The UnsolvedMisteryofKasparHause, de Jeffrey MoussaieffMasson (1997).
2. A histria de KasparHauser

O menino KasparHauser apareceu pela primeira vez numa Praa de Nuremberg, em maio de 1828. Era um estranho: ningum sabia quem era ou de onde vinha. Trazia uma carta de apresentao annima para o capit o da cavalaria local, contando que fora criado sem nenhum contato humano, em um poro, desde o nascimento at aquela idade (provavelmente 15 ou 16 anos) e pedindo que fizessem dele um cavaleiro como fora seu pai. Ficou-se sabendo mais tarde (quando K. Hauser aprendeu a falar) que uma pessoa, que ele no conheceu, tratava dele enquanto esteve isolado, deixando -lhe alimentos enquanto ele dormia. Acolhido na casa de um professor que se ocupou de iniciar sua socializao, assassinado em 1833 (o filme de Werne r Herzog sugere que K. Hauser foi assassinado pelo prprio pai). Quando apareceu em Nuremberg, o garoto no entendia nada do que lhe diziam; sabia falar apenas uma frase: "quero ser cavaleiro" e no sabia andar direito. Parecia um menino dentro de um corpo adolescente. Seu comportamento estranho para os padres scio-culturais estabelecidos, causava um misto de espanto e interesse. Era visto como um "garoto selvagem," apesar de demonstrar ser dcil, simples e gentil. Possua algumas habilidades peculiares i nteressantes, descritas tanto no filme de Herzog, quanto na obra de Masson: conseguia enxergar muito longe, no escuro, e sabia tratar os animais, principalmente os pssaros. Ao mesmo tempo tinha medo de galinhas e fugia delas aterrorizado. Numa das cenas, atrado pela chama de uma vela, colocava seu dedo no fogo e, ao sentir do r, aprende que a chama queima. Graas sua curiosidade infantil e memria notvel, aprende u vrias coisas muito depressa. KasparHauser tornou-se uma espcie de atrao por sua histria de vida diferente. Todas as pessoas da cidade queriam v -lo. O filme de Herzog mostra, em uma das cenas, K. Hauser junto com outros indivduos, tidos como anormais (um ano, um ndio e uma criana aut ista), em exposio num circo. Um ano depois de ter chegado a Nuremberg, foi ferido e recebeu um grande corte na fronte. Em dezembro de 1833, recebeu outro ferimento que lhe seria fatal. Herzog sugere, em seu filme, que os dois ferimentos sofridos por K. Hauser foram
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tentativas de assassin-lo. Masson diz, em seu livro, que em dezembro de 1833, K. Hauser foi atrado para uma emboscada, com a promessa de receber informaes sobre seu nascimento. No local, em vez disso, recebeu uma facada no peito, morrendo trs dias depois.
3. O enigma de KasparHauser

Muitas foram as hipteses levantadas para explicar o fato de KasparHauser ter sido criado no isolamento. Dentre essas hipteses h duas explicaes principais: a primeira diz que KasparHauser seria um mendigo esp ertalho que fingia ser pobre de esprito para atrair a simpatia alheia. Dentro dessa viso, ele prprio teria se ferido para atrair mais ateno, ao perceber que o interesse dos outros po r sua figura estava diminuindo. a segunda explicao trabalha com a hiptese de que KasparHauser se ria neto de Napoleo Bonaparte. O livro de Masson (1997) oferece documentao variada sobre esta segunda hiptese, argumentando que a filha adotiva de Napoleo, Stphanie de Beauharnais, tinha-se casado com Karl, duque de Baden e, em 1812, ambos tiveram um filho a quem ela teria dado o nome de Gaspard. No entanto, Luise, a madrasta de Karl, segunda mulher de seu pai, querendo garantir para seu prprio filho a herana do trono de Baden, trocou o filho de Karl e Stphanie por uma criana doente que morreu logo depois. O herdeiro saudvel foi posto a po e gua em um calabouo, atendido por um homem cujo rosto ele nunca via. Passava seu tempo dormindo ou brincando com um cavalinho de pau. Quando chegou perto da adolescncia, o homem que cuidava dele levou-o para Nuremberg. A fama que comeou a granjear preocupou os conspiradores, a tal ponto, que recrutaram um ingls, o Conde de Stanhope, para aproximar -se do garoto, fingindo ser um amigo que queria proteg -lo. Segundo Masson, teria sido Stanhope o responsvel pelas duas tentativas de assassinar KasparHauser; na verdade, o crime nunca foi esclarecido. Porm, a tese de Masson de que KasparHauser seria um prncipe perdido foi refutada por um exame de DNA, cujo resultado, revelado e m abril de 1997, na Alemanha, mostra que KasparHauser no era herdeiro do trono de Baden, como se acreditava.2 Dois institutos forenses da Alemanha compararam restos de sangue achados na roupa de KasparHauser com o sangue de duas mulheres da dinastia de Baden, ainda vivas. Ficou provado, ento, que KasparHauser no pertencia a essa linhagem - e o enigma foi retomado.
4. Anlise do percurso de d esenvolvimento de KasparHauser
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Criado no isolamento e privado de educao, condicionamento e represso, este processo de integrao que KasparHauser sofrer em Nuremberg, e seu instrumento principal ser a linguagem, pela qual a sociedade tentar faz -lo conceber aquilo que sua natureza no concebe: a representao. O sculo XIX, poca em que KasparHauser viveu, foi um perodo marcado pela perspectiva positivista, evolucionista e desenvolvimentista. A viso de que havia um modelo de civilizao e de desenvolvimento a ser alcanado, tanto pelos homens, como pelas sociedades, estava em seu auge. Todos aqueles que no correspondiam ao prottipo do homem "civilizado" eram classificados como primitivos, atrasados e deveriam ser "ajudados" a alcanar graus mais avanados na escala de desenvolvimento e evoluo. dentro dessa viso de mundo que KasparHauser vai ser socializado. Ao chegar em Nuremberg KasparHauser sabe apenas repetir, com dificuldade, a mesma frase ("quero ser cavaleiro como meu pai"). A sociedade o v com estranheza. Ele prprio se v, de repente, num mundo estranho. O filme de Werner Herzog mostra KasparHauser na praa de Nuremberg com um olhar assustado. Na verdade tudo lhe estranho: as dimenses, os movimentos, a perspectiva, o pensamento, a fala. Com o tempo aprende a falar. Mas mesmo a linguagem no lhe permite capturar esse estranho mundo em que vivem as pessoas. Numa das passagens do filme KasparHauser olha, do campo, a torre em que fica seu quarto e observa que ela muito menor do que ele prprio. "Como pode ser isto?" pergunta. KasparHauser se sente confuso, pois no tem a mnima noo de que a distncia de onde observava criara uma perspectiva que fazia com que a torre parecesse menor do que realme nte era. Quando seu tutor aproxima-se com ele da torre, vem a observao: "Como esta torre grande! O homem que a construiu deve ser muito alto!" A paisagem em que KasparHauser foi colocado, apesar de explicada pela linguagem, pelas palavras, por signos lingsticos, permanece, para ele, indecifrvel. Muitas vezes, pedia para contar histrias que imaginava, mas no conseguia verbalizar o contedo pensado.

Conhecer o mundo pela linguagem, por signos lingsticos, parece no ser suficiente para KasparHauser "talvez por que a significao do mundo deve irromper antes mesmo da codificao lingstica com que o recortamos: os significados j vo sendo desenhados na prpria percepo/cognio da realidade" (Blikstein, 1983, p. 17). Nesse sentido, tambm Vygotsky insiste que o pensamento e a linguagem se originam independentemente, fundindo -se mais tarde no tipo de linguagem interna que constitui a maior pa rte do pensamento maduro. KasparHauser parece no entender as explicaes que lhe do. As pessoas impem todos os tipos de signos a ele, na certeza de que compreender o inslito
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ambiente que o cerca .Como K. Hauser poderia compreender o significado das palavras e que elas representam coisas, se no passou por um processo de aprendizado e socializao necessrios para que compreendesse a representatividade dos signos ?Blikstein (1983) diz que a educao no passa de uma construo semiolgica que nos d a ilu so da realidade; ou seja, a educao vai estimulando na criana um processo de abstrao. justamente esse processo que K. Hauser no vivenciou. A forma diferente como ele percebia a realidade parecia suficiente para que fosse visto como "diferente," estranho, o "outro" pela sociedade da poca. Ele prprio se via como um estranho, deslocado, frgil e impotente diante de uma realidade que no conseg uia compreender, pelo menos no da forma como esperavam que ele compreendesse. Os objetos no eram percebidos por K. Hauser da forma como a prtica social definia previamente, ou seja, K. Hauser estava despido dos "filtros" e esteretipos culturais que condicionam a percepo e o conhecimento . Tais "filtros" ou esteretipos, por sua vez, so garantidos e reforados pela linguagem. Assim, o processo de conhecimento da realidade regulado por uma contnua interao de prticas culturais, percepo e linguag em. A forma como KasparHauser compreende o mundo e se relaciona com ele indica que a percepo depende sobretudo da prtica social. Sabemos que, do nascimento adolescncia, K. Hauser esteve isolado de qualquer contexto ou prtica social. O que podemos verificar no seu percurso de desenvolvimento psicolgico que a despeito da ao da linguagem (adquirida na fase adulta) ou de um eventual "potencial" inato, K. Hauser no consegue captar o mundo como o faz a sociedade que o cerca, ou seja, decodifica sua maneira, com uma lgica diferente da estabelecida, a significao do mundo. Fica evidente, ento, que o seu sistema perceptual est desaparelhado de uma prtica social3 necessria para gestar o referencial cultural de interpretao da realidade. Podemos concluir que, como KasparHauser no passou por um processo de socializao, onde exercitaria a compreenso atravs da prtica social, no consegue atribuir significado s coisas, mesmo tendo adquirido a linguagem. Assim, analisando o caso de KasparHauser, so mos levados a pensar que no apenas o sistema perceptual, mas as estruturas mentais e a prpria linguagem so resultantes da prtica social, ou seja, as prticas culturais "modelam" a percepo da realidade e o conhecimento por parte do sujeito. Em virtude de no ter sido exposto a essa "modelagem" cultural, KasparHauser era visto como um ser "incompleto," como se estivesse sempre em "dficit" em relao aos outros; teria Kaspar instrumental de reflexo internalizado para construir a compreenso da diferena? Aqui parece ser possvel detectar uma inverossimilhana no filme de W. Herzog: numa das cenas, K. Hauser diz a uma das pessoas que o acolheu: "Ningum aceita Kaspar." Segundo o filme, ele tem conscincia de sua situao. Porm, na realidade, parece no ser possvel esse grau de conscincia em algum que no tem instrumental de reflexo internalizado.
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KasparHauser se sente perturbado pelo mundo: "o mundo todo mau," comenta com seu tutor aps perceber que algum pisou as flores que plantara no jardim. Tanto Masson (1997), quanto Herzog (1974) e Blikstein (1983), apontam para o fato de que aps algum tempo de convivncia com a comunidade de Nuremberg, KasparHauser passa a representar um incmodo, pois v a realidade, que aos olhos dos outros estava to b em ordenada, com outros olhos: os olhos "subversivos" que no aceitam os referenciais que a sociedade insiste em lhe impor, negando, de certa forma, a ordem social vigente. Ele olha as pessoas, os objetos e as situaes com o espanto e a perplexidade de um olhar "puro," sem "filtros" ou esteretipos perceptuais. A sua aproximao cognitiva da realidade direta, ou seja, percebe o mundo de uma maneira ainda no programada pela estereotipia cultural. Vygotsky, citado por Oliveira (1997, p. 24), diz que a rel ao do homem com o mundo no uma relao direta, mas uma relao mediada, sendo que os sistemas simblicos so os elementos intermedirios entre o sujeito e o mundo; porm, tendo vivido no isolamento, K. Hauser no aprendeu nem internalizou este sistema simblico que, para ele, no fazia sentido. Somente depois de muito tempo convivendo com a comunidade de Nuremberg que KasparHauser comea a entender a relao simblica e a relao de representatividade entre os signos e as coisas concr etas. Em um dos dilogos no filme de Herzog, K. Hauser conta ao seu tutor que havia sonhado com uma caravana. O tutor fica animado e lhe diz: "que bom Kaspar! Voc fez um grande progresso! J sabe a diferena entre o sonho e a realidade! At a semana passada voc no fazia esta distino, acreditava que as coisas sonhadas haviam acontecido realmente ..." A partir desse momento, Kaspar comea a se situar em relao ao mundo e s pessoas que o cercam. Parece tomar conscincia de que era diferente dos outros e que, por isso, muitas vezes, era hostilizado. Nesse sentido, Blikstein (1983) afirma que o que concebemos como realidade apenas uma iluso, pois a prxis opera em nosso sistema perceptual, ensinando-nos a "ver" o mundo com os "culos sociais" e gerando contedos visuais, tcteis, olfativos e gustativos que aceitamos como naturais. Como KasparHauser no passou por esta prxis, ou apenas comeou a vivenci-la quando adolescente, sua forma de comportamento abala os fundamentos da iluso referencial, pois no "enxerga" a r ealidade da forma como os outros esperam. Essas expectativas das pessoas em relao a K. Hauser fazem com que sua identidade, j bastante comprometida devido ausncia de um passado familiar, torne -se ainda mais deteriorada. K. Hauser no reconhecido co mo parte da sociedade e ele prprio no se reconhece como parte dela. Em uma reunio da qual fora convidado a participar, em que estavam vrios membros da alta sociedade, foi apresentado esposa do
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prefeito de Nuremberg, que lhe perguntou como era sua pri so e ele respondeu: "melhor do que aqui fora."4 Vai sofrendo, assim, um processo de estigmatizao que o marca, no apenas como "diferente" ou "anormal," mas tambm como al gum que no possui identidade. Goffman (1988) define como estigmatizado o indivdu o que poderia ter sido recebido facilmente na relao social cotidiana, se no possusse um trao que chama a ateno e afasta aqueles que ele encontra, destruindo a possibilidade de ateno para outros atributos seus. Ele possui uma caracterstica diferen te do padro esperado. exatamente o que ocorreu com K. Hauser. Embora ele tivesse muitos atributos e uma inteligncia prodigiosa que lhe permitia aprender as coisas muito rapidamente visto, por exemplo, como insensvel porque no demonstra medo diante de um soldado que lhe mostra uma espada (que para os outros representa um sinal de perigo). Assim, no correspondia s expectativas de comportamento, ou seja, aos padres de comportamento espe rados de um jovem da sua idade. Goffman afirma que acreditamos q ue algum com um estigma no seja completamente humano. Com base nisso, fazemos vrios tipos de discriminaes, atravs das quais efetivamente reduzimos sua chance de vida. Construmos uma teoria do estigma, uma ideologia para explicar a sua "inferioridade " e dar conta do "perigo" que ela representa, racionalizando algumas vezes uma animosidade baseada em outras diferenas como as de classe social. Vemos que isso ocorre, tambm, no filme de Herzog, quando aventada a hiptese de que KasparHauser seja filho de algum nobre (e que por disputas palacianas teria sido afastado e escondido), e o capito da cavalaria diz que isso seria impossvel, pois "K. Hauser tem traos muito grosseiros para ser um nobre"; e, quando, ao final do filme, os legistas acreditam finalmente ter encontrado as explicaes para todos os "problemas" de Kaspar: uma pequena deformidade que ele possua no crebro. Dessa forma, o caso foi dado, na poca, como solucionado: havia uma explicao racional, objetiva (porque visvel e palpvel - o crebro), de carter fisiolgico e que concentrava no prprio indivduo a "culpabilidade" de sua situao.

5. Concluso

O caso de KasparHauser serve para ilustrar o erro bsico de uma organizao social fundada sobre os princpios do racionalismo positivi sta. Mostra-nos que a "humanizao" do homem , entendida como socializao, no uma decorrncia biolgica da espcie, mas conseqncia de um longo processo de aprendizado com o grupo social. Atravs desse processo, o indivduo se integra no grupo em que n asceu, assimilando o conjunto de hbitos e costumes caractersticos desse grupo. Participando da vida em sociedade, aprendendo suas normas, valores e costumes, o indivduo est se socializando, reprimindo suas caractersticas instintivas e animais e desenvolvendo as sociais e culturais, fazendo, assim, a "passagem da natureza para
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a cultura," aprendendo a ver com os "culos sociais," tornando -se, como nos disse C. Dickens, "um animal de costumes." KasparHauser nunca se transformou nesse animal de costumes; no mximo, poderia ser visto como "domesticado" pela sociedade da poca. Algum como KasparHauser que enxergava, mesmo na escurido, e que ouvia os "gritos do silncio" (coisas inconcebveis para o homem "civilizado"), no poderia ser visto como "normal." Mesmo tendo aprendido a andar, falar e escrever e apesar de haver internalizado smbolos de comportamentos, KasparHauser nunca seria considerado um "igual" pela comunidade de Nuremberg, pois sua histria de vida estava inevitavelmente marcada pelo estigma da rejeio. Na lpide de KasparHauser, no cemitrio de Ansbach, na Alemanha, h uma inscrio que diz: "Hic occultusoccultuuccisus est." Quer dizer: "Aqui jaz um desconhecido assassinado por um desconhecido." Nada resume melhor o misterioso percurso da vida e morte deste homem. Saboya, M. C. L. (2001). The Mystery of Kaspar Hauser (1812?-1833): A Psychosocial Approach. Psicologia USP, 12 (2), 105-116.