Você está na página 1de 18

Introduo ao roteiro de documentrio

Srgio Puccini
Doutor em Cinema pela Universidade Estadual de Campinas - Unicamp
sergpuccini@hotmail.com

Resumo: O artigo comenta sobre as etapas de organizao da produo e do discurso de documentrios, descrevendo o processo de maturao da idia do lme desde a proposta inicial, uma breve apresentao do projeto, at a escrita do tratamento, uma descrio resumida das principais seqncias do lme que permite visualizar sua estrutura discursiva. Palavras-chaves: cinema, documentrio, roteiro. Resumen: El artculo comenta las etapas de organizacin de la produccin y el discurso de pelculas documentales, describiendo el proceso de maduracin del concepto de la pelcula desde el inicio, una breve presentacin del proyecto, hasta la escritura del tratamiento, una descripcin resumida de las secuencias principales de la pelcula que permite visualizar la estructura discursiva. Palabras clave: cine, documental, guin. Abstract: The article comments on the stages of production and the discourse of documentary lms, describing the process of concept development from the initial proposal: a brief presentation of the project, the writing of the treatment, a summarized description of the main sequences of the lm that allows to visualize the discursive structure. Keywords: cinema, documentary, screenplay. Rsum: Notre article tente de mettre en vidence les tapes qui prsident la production et au discours du documentaire, en dcrivant le processus de maturation partir de lide du lm : de la proposition initiale, une brve prsentation du projet, jusqu la rdaction du sujet (une description succincte des principales squences du lm), qui permettent de visualiser sa structure discursive. Mots-cls: cinma, documentaire, scnario.

Doc On-line, n.06, Agosto 2009, www.doc.ubi.pt, pp. 173-190.

174

Srgio Puccini
A lar

em Roteiro de Cinema normalmente signica falar em roteiro de lme de co. Todos os manuais de roteiro que encontramos disponveis no mercado editorial tratam especicamente do roteiro de lme de co, com raras excees como o caso do manual de Dwight Swain, (Film script writing, a pratical manual), publicado em 19762 . Esse livro trs na sua primeira parte consideraes sobre o roteiro de lme documentrio (fact lm), em que o autor adapta muitos dos conselhos utilizados para a prtica do roteiro de lme de co (feature lm). Todos os critrios de escrita do roteiro de cinema foram fundados na prtica do lme de co que se consolida como gnero de preferncia do cinema industrial j na primeira dcada do sculo XX. A ligao do roteiro com a prtica industrial est na prpria origem dessa forma dramtica, instrumento indispensvel para a organizao da produo do lme. No cinema industrial, essa organizao da produo sempre visa uma maior economia dos custos de fabricao do produto lme, com o intuito de se aumentar a margem de lucro. Essa economia s possvel a partir de um planejamento prvio das necessidades de produo. A anlise de um roteiro permite, entre outras coisas, dinamizar e encurtar o perodo de lmagem, ao permitir que as lmagens feitas em um determinado cenrio, ou set, possam ser feitas de uma s vez, sem a obrigao de se seguir a ordem em que as cenas aparecem no roteiro. Como lembra Janet Staiger (Staiger et al.,1985, p. 125-126): os cineastas logo perceberam que se economizava dinheiro se todos os planos, a serem feitos em um determinado lugar ou set, fossem feitos de uma s vez, ao invs de serem feitos seguindo a ordem nal do lme. (...) Para assegurar que uma ordem disjuntiva de planos suprisse todas as partes da histria, era necessrio um roteiro (script) de lmagem.

Documentrio e modos de produo


No obstante as evidentes diferenas na articulao do discurso entre os gneros de co e o documentrio, no to raro quanto se imagina encontrarmos documentrios feitos com roteiro seguindo o mesmo modelo de um lme de co. Uma rpida anlise de alguns dos lmes produzidos por John Grierson (Night Mail, Harry Watt, Basil Wright

Introduo ao Roteiro de Documentrio

175

- 1936; Fires Were Started, Humphrey Jennings - 1943) suciente para constatarmos uma calculada construo dos planos de lmagem, articulados em funo da montagem, cuidados s possveis com uma prvia planicao do lme na forma de um detalhado roteiro cinematogrco. Em Filme e Realidade, Alberto Cavalcanti, ao fazer uma lista de recomendaes para realizadores de documentrios no Brasil, vai ao ponto: NO negligencie o seu argumento, nem conte com a chance durante a lmagem: quando o seu argumento est pronto, seu lme est feito; apenas, ao iniciar a sua lmagem, voc o recomea novamente. (Cavalcanti, 1977, p. 81) Esse modelo de produo de documentrio, apoiado em roteiro, tambm foi seguido risca por Linduarte Noronha em Aruanda, de 1960, lme que, apesar de seu estilo clssico, inuenciou a gerao do cinema novo no Brasil. A escrita do roteiro contou com a participao de Vladimir Carvalho que recorda: Aruanda tinha o que os russos chamariam de roteiro de ferro, uma agulha que cai no cho est contemplada naquelas colunas... A gente falava: Vamos trabalhar hoje no livro caixa porque tinham aquelas colunas: nmero do plano, ao do plano, enquadramento... e era um documentrio! (Cinemais, n 16, p. 14-15) Embora mais associada ao estilo de documentrio conhecido por Documentrio Direto, que aparece no nal dos anos 50 (nos EUA e Europa), a produo de documentrio feita sem roteiro prvio tambm est presente na tradio clssica. Alis, como lembra Cavalcanti (Cavalcanti, 1977, p. 69), foi utilizada pelo prprio John Grierson, em seu primeiro e nico lme como diretor: Drifters, de 1928, lme totalmente resolvido na mesa de montagem. O nome mais conhecido, do perodo, que est ligado a essa prtica de lmagem sem roteiro, vem a ser o do americano Robert Flaherty, diretor de Nanook (1922), O Homem de Aran (1934) e A histria de Louisiana (1948). A metodologia prtica de Flaherty motivou crticas como a do ingls Terence Marner que, em seu manual de direo cinematogrca de 1972, diz: Algumas pessoas defendem que o lme documentrio no precisa de um argumento. Robert Flaherty citado como precedente histrico. Pelo fato de ele ter consumido milhes de metros nos pouqussimos lmes que nos deixou, no h qualquer razo para lhe seguir os passos.

176

Srgio Puccini

At porque hoje quase ningum pode sonhar vir a ter as mesmas condies de rodagem, por ser impossvel encontrar quem se responsabilize economicamente pelo consumo de to enorme quantidade de pelcula virgem. (Marner, sem data, p. 60) A experincia de lmagem de Robert Flaherty tambm comentada por Richard Leacock, fotografo de A Histria de Louisiana, que depois se tornou um dos principais nomes do documentrio direto: Esse um modo insano de se fazer um lme. O que acontece se voc no conseguir nada? (...) Flaherty, em Louisiana, gastou seis meses lmando malditos crocodilos! Eu pensava, o que ns estamos fazendo? Filmando malditos crocodilos! Quem se interessa por isso? Como a gente vai conseguir fazer um lme disso? terrvel... (Oconnell, 1992, p. 145) O contato com Flaherty ser decisivo para Leacock em seu trabalho posterior com o diretor, e produtor, Robert Drew que resultou em lmes como Primary (1960) e Crisis (1963), marcos do Documentrio Direto americano. Muito embora a prtica instaurada pelo Documentrio Direto no tenha se tornado dominante ao longo dos anos - longe disso, o modelo clssico, devidamente renovado pelas evolues tcnicas do meio, ainda majoritrio no grosso da produo de documentrio feita para o cinema e a TV - o estilo facilmente associado ampla difuso do mito de que o lme documentrio exige apenas o gesto de ligar a cmera e alguma sensibilidade do cineasta para com aquilo que j existe, pleno de sentido, ao seu redor. Sobre a popularidade do Documentrio Direto entre os jovens realizadores, Alan Rosenthal comenta: Suspeito que exista uma outra razo para a sua popularidade; esse documentrio parece exigir menos trabalho do que formas mais antigas do gnero. Aparentemente, voc no precisa fazer nenhuma pesquisa. Voc no precisa escrever aqueles roteiros chatos e narraes tediosas. Voc no precisa se preocupar com nenhum pr-planejamento; voc apenas sai e lma.(Rosenthal, 1996, p. 224) Esse equvoco na concepo do processo de construo do lme documentrio, sustentado pela falsa idia de que o gnero exige menos preparao ou menos da interveno criativa do cineasta, vem sendo constantemente refutado por documentaristas e tericos verdadeiramen-

Introduo ao Roteiro de Documentrio

177

te envolvidos com a prtica1 . Documentrio tambm resultado de um processo criativo do cineasta marcado por vrias etapas de seleo, comandadas por escolhas subjetivas desse realizador. Essas escolhas orientam uma srie de recortes, entre concepo da idia e a edio nal do lme, que marcam a apropriao do real por um discurso.

Roteiro de documentrio
A impossibilidade da escrita, na etapa de pr-produo, de um roteiro fechado, detalhado cena a cena, para lmes documentrios ocorre ou em funo do assunto ou da forma de tratamento escolhida para a abordagem do assunto. Documentrios de arquivo, histricos ou biogrcos, podem ser escritos antes do incio das lmagens. O mesmo j no ocorre se a abordagem do assunto exigir o registro de um evento que no esteja necessariamente vinculado vontade de produo do lme, como documentrios que exploram um corpo-a-corpo com o real, aspecto que dene a estilstica do Documentrio Direto. Dwight Swain, arma que a produo de um lme documentrio guiada por leis internas prprias que variam de lme para lme ou mesmo de produtor para produtor, fato esse que obriga o roteirista a trabalhar com uma exibilidade maior: se existe uma coisa que voc precisa em seu kit de sobrevivncia, essa coisa exibilidade, diz Swain (Swain, 1976, p. 10). Essa ausncia de roteiro, s vezes valorizada e defendida naquilo que seria a diferena principal entre documentrio e co, antes de ser um facilitador contribui para gerar dvidas freqentes entre aqueles que buscam iniciar carreira como documentaristas. Anal, como se organiza um lme documentrio? No princpio de toda vontade de produo est a necessidade de se conseguir o suporte nanceiro que a viabilize. Com raras excees, documentrios nascem da parceria entre documentarista (realizador)
Sobre isso, ver: Alan Rosenthal, Writing, directing, and producing documentary lms and videos. Carbondale: Southern Illinois University Press, 1996, p.10; Michael Rabiger, Directing the documentary. Boston: Focal Press, 1998, p.113; Barry Hampe, Making documentary lms and reality videos. New York: Henry Holt and Company, 1997, p.3.
1

178

Srgio Puccini

e produtor (patrocinador). Documentrios podem ter origem em desejos pessoais de investigao e divulgao de determinados assuntos presentes em nossa histria e sociedade, mas tambm se originam de projetos institucionais, de iniciativa de empresas, rgos pblicos e no-governamentais, instituies lantrpicas, etc. Freqentemente, a expresso autoral se v obrigada a fazer concesses s exigncias da mensagem institucional. No menos freqentes so os casos em que a mensagem institucional se vale da expresso autoral como estratgia de comunicao. Os manuais de direo e produo de lmes documentrios, americanos e ingleses, normalmente utilizam o termo proposal ao se referirem a um texto de apresentao do lme documentrio. Essa proposta serve como carto de visita do realizador a ser apresentado aos possveis nanciadores do projeto. Como tal dever se valer de meios de persuaso para convencer os interessados a apoiar o projeto. As recomendaes mais freqentes, encontradas nesses manuais, ressaltam a importncia da conciso e da objetividade do texto. Em sendo um texto de apresentao, o proponente dever saber atrair o interesse para o projeto, bem como chamar a ateno para a sua importncia, se valendo de poucas pginas de texto escrito. Essa recomendao leva em conta que esses avalistas no costumam perder muito tempo com leituras extensas. O desao maior justamente o de, atravs de um texto enxuto e objetivo, demonstrar domnio sobre o assunto abordado. Com o intuito de adiantar algo sobre o estilo e a estrutura do lme, poder ser incorporado proposta um primeiro tratamento (treatment) para o lme, contendo um resumo das suas principais seqncias. Para Barry Hampe, autor de um desses guias de produo de documentrios: A proposta uma pea de venda. Documentrios so produes caras. Os investidores tm de estar convencidos que os benefcios trazidos pelo lme justicaro seu custo de produo (Hampe, 1997, p. 126). Hampe recomenda ao realizador: 1. que ele deixe claro sua justicativa para a realizao do documentrio (quais as boas razes para se fazer o lme), 2. que ele demonstre saber qual tipo ideal de documentrio para a abordagem do assunto em questo, 3. que ele convena que sua equipe de produo a nica capaz de realizar o lme proposto (Hampe, 1997, p. 126).

Introduo ao Roteiro de Documentrio

179

Armao semelhante encontramos em Writing, Directing, and Producing Documentary Films and Videos, de Alan Rosenthal: A proposta , primeiramente e acima de tudo, um instrumento para vender o lme. (...) Ela ir mostrar sua hiptese de trabalho, sua linha de investigao, seu ponto de vista sobre o assunto e todas as suas possibilidades dramticas. Mas sua nalidade principal convencer algum, ou alguma instituio, que voc tem uma boa idia, que voc sabe o que quer fazer, que voc uma pessoa eciente, prossional, criativa, e que voc merece, dessa forma, o suporte nanceiro para o lme, a despeito de qualquer outra concorrncia. (Rosenthal, 1996, p. 25) Para que essa proposta possa apresentar de maneira clara e concisa o tipo de documentrio que o proponente tem em mente, Rosenthal sugere uma estrutura para seu contedo balizada por alguns tpicos pertinentes para esse documento: 1. Declarao inicial trazendo o ttulo e assunto do lme, sua durao aproximada (formato do lme), em duas ou trs linhas. 2. Breve apresentao do assunto, para introduzir o leitor da proposta ao tema do projeto, com justicativa, para faz-lo perceber a importncia de se fazer o lme. A extenso dessa apresentao depender da quantidade de informaes pertinentes sobre o assunto. 3. Estratgias de abordagem, estrutura e estilo. Qual a maneira, ou quais as maneiras mais adequadas para se abordar o assunto? Qual o ponto de vista, ou quais os pontos de vista contemplados no lme? Haver conito entre os depoimentos? Como o lme ser estruturado, quais sero principais seqncias e como elas estaro alinhadas? Qual o estilo de tratamento de som e imagem? Rosenthal sugere que as respostas a essas questes sejam apenas esboadas, prevendo eventuais mudanas no decorrer da produo. 4.Cronograma de lmagem. Rosenthal coloca o tpico como opcional, somente especicar quando exista um determinado evento com data marcada para ocorrer ou que quando determinada poca do ano for mais conveniente para as lmagens. 5. Oramento. A sugesto que se inclua um oramento aproximado. 6. Pblico alvo, estratgias de marketing e distribuio. Outro tpico opcional.

180

Srgio Puccini

7. Curriculum do diretor e cartas de apoio e recomendao. 8. Anexos. Fotos, vdeos, desenhos mapas, qualquer coisa que enriquea a proposta e ajude a vender o projeto (Rosenthal, 1996, p. 26). Demonstrar, na proposta de lme, conhecimento do universo a ser abordado uma das consideraes feitas por Michael Rabiger em seu livro Directing the documentary. Contrrio impresso de criao instantnea, dirigir um documentrio resultado menos de um processo de investigao espontnea do que de uma investigao guiada por concluses preliminares obtidas durante o perodo de pesquisa. Em outras palavras, a lmagem dever ser preferencialmente a coleta de evidncias para relaes e suposies bsicas identicadas anteriormente. (Rabiger, 1998, p. 113) Seguindo a linha dos manuais de roteiro de co, Rabiger chama a ateno ainda para a necessidade de se trabalhar, no texto da proposta, aes e personagens, uma boa exposio com o tempo certo, tenses e conitos entre foras oponentes, suspense dramtico, clmax e resoluo (Rabiger, 1998, p. 114-115).

A Pesquisa
O texto da proposta resultado de uma primeira etapa de pesquisa. Sua funo garantir condies para o aprofundamento dessa pesquisa para que s ento possa ser iniciada a etapa de lmagem. Tratase de um documento que serve apenas aos propsitos da pr-produo e no como um guia para a orientao da lmagem. No obstante, a escrita da proposta marca tambm o incio de um processo de seleo necessrio para ajustar esse contedo do mundo ao formato discursivo de um lme. Aps a aceitao do projeto por parte das fontes nanciadoras, esse processo de pesquisa e seleo prossegue de maneira mais aprofundada. O trabalho da escrita do lme no papel no se encerra com a aprovao da proposta. Por sua forma concisa, a proposta serve pouco como instrumento para organizar a produo de um documentrio. preciso detalhar o contedo do lme para que ento se possa fazer um correto levantamento das necessidades da produo.

Introduo ao Roteiro de Documentrio

181

A segunda etapa de pesquisa, que se inicia aps a aprovao da proposta, dever ser guiada pela seleo estabelecida na primeira etapa de pesquisa que serviu para denir as principais hipteses para o documentrio. O que conduz sua pesquisa sua hiptese de trabalho, diz Rosenthal. Dentro dos limites de seu assunto, voc deve tentar descobrir tudo aquilo que for dramtico, atraente e interessante (Rosenthal, 1996, p. 37). Rosenthal lista quatro fontes de pesquisa: 1. Material impresso 2. Material de arquivo (lmes, fotos arquivos de som) 3. Entrevistas 4. Pesquisa de campo nas locaes de lmagem (Rosenthal, 1996, p. 37) Seguindo estas quatro etapas, o documentarista dever ler tudo aquilo que for possvel, dentro dos limites de tempo disponveis para a produo, referente ao assunto escolhido; fazer um exaustivo levantamento de material de arquivo, entre fotos, lmes e arquivos sonoros, buscando garantir permisso para uso; fazer pr-entrevistas com todas as pessoas que possam estar envolvidas com o tema; alm de visitar os locais de lmagem para se familiarizar com o espao fsico e com as pessoas que o habitam. Muitas dessas fontes j podem ter sido levantadas e identicadas na primeira etapa de pesquisa.

Material de arquivo
A utilizao de material de arquivo recurso freqente adotado pelos documentaristas como forma de ilustrao visual de eventos passados. A busca desse tipo de material normalmente envolve burocracia e negociao com rgo pblicos e privados que porventura possuam acervo. rgos de imprensa, bibliotecas, museus, cinematecas, universidades, colees particulares, ncleos familiares, so algumas das fontes possveis.

Pr-entrevistas
Pr-entrevistas marcam o primeiro contato entre documentarista, ou sua equipe de pesquisadores, e os possveis participantes do document-

182

Srgio Puccini

rio. So teis tanto para fornecer informaes, ou mesmo aprofundar informaes j coletadas, como para servir de teste para se avaliar os depoentes como possveis personagens do lme no que tange ao comportamento de cada um diante da cmera (no caso de pr-entrevistas gravadas em vdeo) e a articulao verbal do entrevistado. Alguns problemas freqentes relacionados pr-entrevista so: possveis situaes de constrangimento, resistncia, ou mesmo recusa, por parte do entrevistado em conceder a entrevista (o que depende muito do assunto a ser abordado), e, em um outro extremo, expectativa do entrevistado quanto a possvel participao no documentrio (estar dentro do lme). Como forma de contornar esses problemas, Rosenthal sugere que se faa uma primeira abordagem de maneira cautelosa. Para evitar possveis constrangimentos, a estratgia, para Rosenthal, fazer o registro da entrevista se valendo apenas de anotaes mo ou no mximo de um gravador de udio, isso caso o entrevistado concorde em ser gravado. Como forma de no alimentar expectativa de participao no lme aconselha a no prometer nada antecipadamente ao entrevistado e no adiantar muito do tratamento do documentrio (Rosenthal, 1996, p.39-40). Em sua prtica de documentarista, Rosenthal prefere um cara-acara com o entrevistado, isto , fazer ele mesmo a pr-entrevista para que assim possa iniciar um vnculo com seus personagens (Rosenthal, 1996, p. 39). Essa estratgia cria dois momentos de entrevista envolvendo documentarista e entrevistado: a entrevista da pesquisa e a entrevista da lmagem. Muitos dos assuntos abordados na entrevista da pesquisa acabam sendo repetidos na entrevista da lmagem o que pode induzir a uma espcie de entrevista encenada conduzida por um script elaborado na primeira entrevista. Outra conseqncia dessa estratgia que, j na primeira entrevista, cria-se um cdigo de comunicao entre documentarista e entrevistado que, apesar de servir aos propsitos da pr-produo no est necessariamente vinculado ao momento da lmagem, o caso tpico do como eu j havia te dito antes..., em que o entrevistado faz referncia a essa primeira conversa se esquecendo que tambm est falando para os futuros espectadores do lme que ainda no possuem conhecimento do teor dessa conversa. interessante comparar o mtodo adotado e sugerido por Rosenthal com procedimento inverso adotado por Eduardo Coutinho, que prefere dei-

Introduo ao Roteiro de Documentrio

183

xar a pr-entrevista para sua equipe de pesquisadores, com o intuito de poder explorar, na lmagem, o registro de um primeiro encontro. No caso de Coutinho, essa situao de encontro entre documentarista e entrevistado dene a prpria constituio temtica de muitos de seus documentrios.

Pesquisa dos locais de lmagem


Mapear e fazer um cuidadoso estudo dos locais de lmagem pode ser til para prevenir possveis imprevistos ou problemas tcnicos relacionados iluminao e captao de som, alm de fazer com que o documentarista se familiarize mais com o universo abordado. Em relao fotograa, conveniente estudar a iluminao dos locais de lmagem, a incidncia de luz natural e as fontes de eletricidade caso haja a necessidade de luz articial. As condies de som ambiente tambm podem criar empecilhos para a captao do som de entrevistas caso o local esteja prximo de fontes de rudo, como fbricas e aeroportos, ou seja ele mesmo barulhento. Visitas antecipadas s locaes de lmagem servem tambm para denir equipamentos necessrios para cada locao, tamanho da equipe tcnica mais adequado cada situao, preveno quanto a possveis diculdades de acesso - obstculos naturais, resistncia de comunidades locais, risco integridade fsica da equipe, etc. Uma maior familiaridade com os cenrios de lmagem auxilia tambm na elaborao dos enquadramentos e trabalho de cmera, possibilitando uma prvia roteirizao de lmagem, procedimento que ajuda a dinamizar o trabalho da equipe em locao. Ao nal da segunda etapa de pesquisa (lembrando que a pesquisa muitas vezes prossegue durante as lmagens), o documentarista ser capaz de reunir uma quantidade suciente de materiais que possibilite descrever seu lme com um maior detalhamento como exige a escrita do argumento.

O argumento
No entender de alguns autores (Comparato, 1992) , o argumento muitas vezes equivale a sinopse, outros preferem fazer do argumento uma

184

Srgio Puccini

sinopse mais elaborada, j trazendo alguns dilogos (Chion, 1989, Rodrigues, 2002). Nos dois casos, trata-se de um resumo da histria com incio, desenvolvimento e resoluo. No argumento cam estabelecidos personagens principais, ao dramtica, tempo e lugar dessa ao e os eventos principais que iro compor essa histria. Um rpido levantamento de lmes documentrios suciente para constatarmos que apesar do fato de alguns desses lmes valorizar situaes imprevistas provenientes do choque com o real (e, em alguns casos, at mesmo torcerem por elas), grande parte do contedo desses lmes pode, e deve, ser previsto ainda na fase de pr-produo, o que faz com que a escrita do argumento no seja exatamente um tiro no escuro. Mesmo nos casos de documentaristas que preferem explorar as relaes nascidas do embate com o real (como no caso dos lmes do Documentrio Direto2 ), todo lme resultado de uma ao planejada. Documentaristas experientes possuem estratgias prprias de abordagem, estratgias j testadas que funcionam como um guia de conduta. Essas estratgias se balizam, tambm, por um conjunto de expectativas a cerca do universo a ser investigado que esto baseadas em contatos e informaes levantadas na pesquisa.

O tratamento
A escrita do tratamento serve para organizar as idias contidas no argumento. O tratamento cuida da estrutura do documentrio ao permitir a visualizao da ordem em que as seqncias do lme iro aparecer. O contedo dessas seqncias descrito, no tratamento, de maneira resumida, o que sinaliza uma abertura maior do documentarista quilo que est por vir quando se iniciar as lmagens. Parte do processo de planicao do documentrio vem a ser o tratamento, que desenvolve a idia do lme de maneira bastante compreensiva mas tambm com bastante exibilidade para permitir eventuParte signicativa dos temas do Documentrio Direto traz embutida na escolha do assunto uma garantia mnima de interesse para o lme quer esteja o assunto relacionado cultura pop, como Dont look back (D. A. Pennebaker, 1966), Gimme Shelter (Albert e David Maysels, 1969), ou poltica, como Primary (Robert Drew, 1959), Crisis (Robert Drew, 1962), Yanki No! (Robert Drew, 1960).
2

Introduo ao Roteiro de Documentrio

185

ais mudanas, intervenes do acaso e lampejos ocasionais de criatividade. (Hampe, 1997, p. 127) Diz Barry Hampe. Para Michael Rabiger, ao escrever o tratamento o documentarista deve, partindo do contedo apresentado na proposta: - Reestrutur-la em uma apresentao seqncia por seqncia, um pargrafo para cada seqncia. - Escrever, como uma narrativa feita no modo verbal do presente, somente aquilo que ser visto e ouvido na tela. - Escrever de maneira viva e expressiva para que o leitor consiga visualizar o lme que voc tem em mente. - Sempre que possvel fornecer informaes sobre seus personagens, utilizando as palavras dos prprios, como citaes breves e bemhumoradas. - No escrever nada que no possa ser produzido. (Rabiger, 1998, p. 119) Para Alan Rosenthal, a funo do tratamento mostrar ou ilustrar: Como a histria do documentrio ir desenvolver sua tese e conito As seqncias principais Quais so seus personagens principais As situaes em que eles esto envolvidos As aes que eles empreendem e os resultados dessas para eles ou para a sociedade O foco de interesse no incio e no nal Os principais momentos de aes, confrontaes e resolues Uma noo de toda a construo dramtica e ritmo (Rosenthal, 1996, p. 98) Todos esses elementos, listados por Rosenthal acima, j devem aparecer no argumento, muitos deles at j na proposta. O tratamento, ao descrever o documentrio atravs do resumo de suas seqncias, serve para detalhar a maneira como o contedo, exposto na proposta e no argumento, ser trabalhado. Em muitos casos, o tratamento nem sempre reete elmente as questes expostas no argumento. Muito de uma inteno inicial pode no encontrar forma ideal de manifestao, no lme, por conta da falta de domnio das tcnicas de comunicao do meio audiovisual, por parte do documentarista. O tratamento serve como um exerccio para testar a validade e pertinncia dos recursos expressivos a serem empregados no lme.

186

Srgio Puccini

A seqncia e os elementos do documentrio


No documentrio, nem sempre a menor parte usada para a estruturao do discurso do roteiro se assemelha a uma cena dramtica. Seqncias de imagens de arquivo, por exemplo, podem ter contedo dramtico, mas no podem ser descritas, no roteiro, da mesma maneira que se descreve uma cena pois se trata de material j pertencente ao universo bidimensional das imagens. O mesmo ocorre com as entrevistas. O conceito de situao, trabalhado por uma cena dramtica, at pode ser transposto para aquilo que seria uma situao de entrevista, ou de depoimento, na qual at pode haver situao de conito, mas essa situao no pode ter seu contedo previsto com antecedncia sob o risco de se tornar uma falsa entrevista, uma entrevista encenada. Em casos como esses, no h sentido em se falar de cena dramtica no momento de detalhar o tratamento do documentrio. Uma seqncia de imagens de arquivo, como tomadas de fotograas ou de documentos de poca, pode ter tanta importncia para o tratamento visual do lme como um evento previamente encenado que sirva para ilustrar fatos da vida de determinado personagem. Em termos conceituais, as partes de um tratamento de documentrio deixaro de ser marcadas exclusivamente pela indicao de cenas para incluir seqncias formadas por uma multiplicidade de materiais imagticos. As possibilidades de tratamento visual podem ser mltiplas, mas no deixam de ser passveis de serem classicadas conforme tentaremos demonstrar a seguir.

Imagem
De modo geral, o lme documentrio pode ser constitudo de uma gama de material que poderamos reunir em trs grupos referentes, inicialmente, ao conjunto das imagens: imagens obtidas atravs de registros originais; imagens obtidas em material de arquivo; imagens obtidas atravs de recursos grcos, de incidncia menor, mas nem por isso menos marcante; 1. Registros originais

Introduo ao Roteiro de Documentrio

187

Identicamos por registros originais todo e qualquer registro de imagens obtido pelo prprio documentarista para a construo de seu lme. Esses registros podem, por sua vez, ser divididos em dois tipos: 1. 1. registros de eventos autnomos 1. 2. registros de eventos integrados Por eventos autnomos entendemos todo e qualquer evento que ocorra de forma independente vontade de produo do lme, de maneira no controlada pelo lme, o que inclui manifestaes populares, cerimnias ociais, tragdias naturais, eventos esportivos, etc. Os eventos integrados, por sua vez, so aqueles que ocorrem por fora da produo do lme, so organizados e integrados ao lme, ocorrem exclusivamente para o lme. Incluem entre os eventos integrados, entrevistas, imagens de cobertura para ambientao do documentrio, apresentaes musicais feitas para o lme, encenao. Os dois grupos de eventos, autnomos e integrados, podem ser previstos e escalonados no perodo de pr-produo do lme. Apenas os eventos integrados obedecero ao controle do realizador. 2. Material de arquivo O grupo de material de arquivo formado por imagens em movimento, lmes e vdeos. Esse material pode ter origem diversa, desde cinejornais, lmes institucionais, reportagens de telejornalismo, especiais de TV, e, at mesmo incluir materiais extrado de outros lmes, de co ou documentrio. Muito embora, em sua maioria, materiais de arquivo possam ser listados e coletados no perodo de pesquisa e pr-produo, a determinao exata da forma de tratamento dessas imagens ocorre no perodo de montagem do lme. 3. Grcos Entre as imagens obtidas atravs de recursos grcos incluem as animaes (gurativas ou no), insero e ilustrao de dados tcnicos (nmeros, escalas, grcos), importantes na sntese de uma determinada informao. As imagens em still, como fotograas e documentos relevantes (recortes de revistas e jornais e documentao diversa como certicados, certides, etc). Por ltimo, e bem mais freqente, temos os interttulos, ou cartelas de informao textual inscritas na tela.

188

Srgio Puccini

Som
No menos importante para a constituio da estilstica do documentrio o tratamento do som. No campo do tratamento sonoro cinco possibilidades se destacam. 1. som direto 2. som de arquivo 3. voz over 4. efeitos sonoros 5. trilha musical O som direto o som obtido em sincronismo com as imagens, que se origina da situao de lmagem. Neste grupo encontramos os sons que se originam de entrevistas, depoimentos, dramatizaes, e os obtidos em tomadas em locao. O som de arquivo possui origens diversas como lmes, programas de rdio e televiso, discursos, entrevistas, etc (no inclumos aqui as compilaes musicais utilizadas para composio da trilha musical). A voz over o som da voz que no nasce da situao de lmagem, no est ligado imagem que acompanha, mas sobreposto imagem durante a montagem do lme. Normalmente a voz over se ocupa da narrao do documentrio, conhecida tambm por voz de Deus, mas pode tambm ter origem em uma entrevista ou depoimento. Os efeitos sonoros so os sons criados na fase de edio que ajudam a criar uma ambientao para as imagens. A trilha musical tanto pode ser obtida em material de arquivo, trilha musical compilada, como ser composta exclusivamente para o documentrio, trilha musical original. O tratamento a descrio mais prxima e detalhada daquilo que se tornar o documentrio, a menos, claro, que se trate de um documentrio totalmente encenado e que, portanto, possa ter seu contedo totalmente planicado na pr-produo. O contedo das seqncias deve ser descrito de maneira objetiva procurando transmitir, de maneira clara e concisa, a idia expressa por cada uma das seqncias. O espao reservado para as entrevistas pode conter um breve perl do entrevistado e do assunto que dever ser tratado, no mais do que isso. O tratamento um roteiro em aberto. Suas vrias lacunas deixam espao para contedos obtidos durante a lmagem.

Introduo ao Roteiro de Documentrio

189

Concluso
Por ser um formato aberto, que est sempre sujeito a interferncias advindas do ambiente externo, o documentrio um gnero que exige bastante preparo para sua realizao. Ao iniciar um projeto, o documentarista deve ter em mente todas as possveis reviravoltas do lme que ocorrem no perodo de lmagem e se preparar para isso. O perodo de pesquisa, se bem conduzido e aprofundado, ajuda ao documentarista a ter noo precisa da validade de seu projeto mesmo que, no decorrer do lme, este sofra alteraes que no foram previstas na pr-produo. Da mesma forma, a organizao inicial, feita sob a forma textual do argumento e do tratamento, permite ao realizador melhor uso de seu estoque de lme ou vdeo ao denir seu foco de interesse principal. Saber antecipadamente o que interessa lmar, e como lmar, impede que o documentarista desperdice tempo de lmagem com tomadas aleatrias de eventos que mais tarde, durante a montagem, se revelaro de nenhum interesse para o lme. O resultado de uma boa lmagem ajudar tambm na conduo da montagem. Vale lembrar que um montador de documentrio freqentemente obrigado a encarar uma grande quantidade de material bruto com propores que podem facilmente passar de 50 para 1, o que faz com que a montagem se prolongue por perodos consideravelmente longos. Por mais que situaes nascidas do acaso sejam incorporadas ao lme, sempre bom ter em mente que um documentrio resultado de escolhas feitas pelo diretor na articulao de seu discurso, o lme.
O presente artigo apresenta um resumo adaptado de captulo de livro do autor intitulado Roteiro de Documentrio: da pr-produo ps-produo (Papirus, 2009).

Referncias bibliogrcas BORDWELL, David; STAIGER, Janet; THOMPSON, Kristin. The classical Hollywood cinema: lm style & mode of prodution to 1960. London: Routledge, 1985. CAVALCANTI, Alberto. Filme e realidade. Rio de Janeiro: Editora Artenova, EMBRAFILME, 1977.

190

Srgio Puccini

CHION, Michel. O roteiro de cinema. So Paulo: Martins Fontes, 1989. CINEMAIS, revista de cinema e outras questes audiovisuais, n.16, janeiro/fevereiro, 1999. COMPARATO, Doc. Da criao ao roteiro. Lisboa: Editora Pergaminho, 1992. HAMPE, Barry. Making documentary lms and reality vdeos. New York: Owl Book, 1997. MARNER, Terence St. John. A direo cinematogrca. Lisboa: Livraria Martins Fontes Editora, sem data. OCONNELL, P.J.. Robert Drew and the development of cinema verite in America. Carbondale, Edwardsville: Southern Illinois University Press, 1992. RABIGER, Michael. Directing the documentary. Boston: Focal Press, 1998. RODRIGUES, Chris. O cinema e a produo. Rio de Janeiro: DP&A Editora, FAPERJ, 2002. ROSENTHAL, Alan. Writing, directing, and producing documentary lms and videos.Carbondale: Southern Illinois University Press, 1996. SWAIN, Dwight V.. Film scriptwriting. New York: Hastings House, Publishers, 1976.