Vitor Abud Hiar

Curso prtico de Tabla rabe

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Sumrio
1 INTRODUO.......................................................................... 4 2 A TABLA RABE / Derbakke..................................................4 2.1 Fuad Haidamus e a Percusso rabe no Brasil......................... 4 2.2 - Consideraes iniciais sobre a Tabla rabe...............................5 2.3 Tipos de Tabla rabe................................................................ 6 2.4 Darbuka e Zarb so verses da Tabla rabe ?...........................8 2.5 Consideraes sobre a afinao................................................9 2.6 .Posicionamento.......................................................................... 9 2.7 Vcios na percusso.................................................................. 11 2.8- Pluralidade sonora da Tabla rabe............................................ 12 3 OS RITMOS ............................................................................. 13 3.1 A notao grfica dos ritmos rabes........................................ 13 3.2 As batidas e os sons especiais.................................................. 15 3.3 A importncia do DUM no ritmo rabe................................... 16 3.4 O ritmo libans e o ritmo rabe................................................ 17 3.5 O Compasso no Ritmo Libans................................................ 18 3.6 - Os principais ritmos libaneses e rabes em geral......................19 3.7 O Ayubb/Zaar........................................................................... 20 3.8 O Bayou.................................................................................... 20 3.9 O Maqsoun e o Baladi...............................................................20 3.10 O Karatchi............................................................................... 21 3.11 O Saaidi................................................................................... 22 3.12 O Ciftetelli............................................................................... 22 3.13 O Bolero e a Rhumba.............................................................. 23 3.14 O Zaffa.................................................................................... 23 3.15 O Karsilama............................................................................ 24 3.16 O Saudi / Khaleegy................................................................. 24 3.17 O Nawwary............................................................................. 24 3.18 - O Basiit e Btayhi .................................................................... 25 3.19 O Cocek / Serto....................................................................... 25 3.20 O Jark...................................................................................... 25 3.21 O Sombati.................................................................................... 26 3.22 O Chaka....................................................................................... 26 3.23 O Vox/Foxs...................................................................................26 3.24 Malfuf/Leff....................................................................................27

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3.25 O Masmoudi................................................................................. 27 3.26 O Falahi ........................................................................................28 3.27 O Bambi....................................................................................... 28 4 SOLO DE TABLA RABE (O TAKASSIM )............................. 28 4.1 Consideraes Iniciais................................................................... 28 4.3 Ahmed Hammouda e o solo clssico de Tabla rabe ...............29 4.2 Tipos de solo................................................................................. 30 4.4 - Construindo um solo improvisadamente....................................... 30 4.5 Tcnicas bsicas aplicveis ao solo de Tabla rabe..................... 31 5 EXERCCIOS ............................................................................... 32 5.1 Exerccios I ( prtica )................................................................... 32 5.2 Exerccios II (1 ritmo)................................................................... 32 5.3 Exerccios III (2 e 3 ritmos).......................................................... 33

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1-

INTRODUO

Desde os primrdios tempos da humanidade, a percusso sempre foi algo que fascinou o ser humano. Dados histricos revelam que o tambor foi o primeiro instrumento musical criado pelo homem. Do nascimento do tambor, surgem posteriormente os ritmos tribais que acabaram se tornando muitas vzes, caractersca marcante de um povo ou nao. Na obra Introduo Tabla rabe, falamos dos pontos primordiais para uma pessoa iniciar seu sestudos ao referido instrumento. Agora, faremos uma compilao atualizada da sua verso anterior, sempre de uma forma diddica e liguagem simples, faremos uma introduo aos principais ritmos e tcnicas aplicadas na Tabla rabe, evidentemente com as devidas atualizaes e ilustraes pertinentes. Fica evidente que a elaborao de uma nova apostila , revista e atualizada, se fez nescessrio. 2- A TABLA RABE / DERBAKKE 2.1 Fuad Haidamus e a Percusso rabe no Brasil ( Histrico). A histria inicial da Percusso rabe no Brasil muito se confunde com a histria do percussionista e Mestre Fuad Calil Haidamus. Nascido em 1920 na Repblica do Lbano, e iniciando seus estudos na percusso rabe aos 15 anos de idade, Fuad Haidamus se tornou em muito pouco tempo, um dos maiores nomes da msica rabe percussiva no Brasil. Seu trabalho pioneiro em difundir a percusso rabe, fora uma verdadeira mola propulsora no surgimento de outros percussionistas rabes. Como percussionista oficial de grandes nomes da Dana do Ventre no Brasil como por exemplo Shahrazad Sharkey, viajou para inmeras cidades do Brasil, levando todos parte dessa to nobre e rica Cultura rabe. Na dcada de 70, Fuad Haidamus participou de inmeros programas de auditrio, ao lado de orquestras renomadas como dos maestros Slvio Mazucca e Osmar Millani. Em 1977, fora convidado para participar musicalmente em um dos captulos da novela global "O Astro" de Janete Clair, que fora ao ar entre os anos de 1977 e 1978, apresentando-se em umas das festas patrocinadas

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pelo inesquecvel personagem Salomo Hayallah, interpretado pelo ator Dionsio Azevedo. Fuad Haidamus foi o primeiro percussionista a apresentar no Brasil um solo de derbakke para dana do ventre ao vivo. Durante o perodo em que se apresentou foi o melhor derbakkista do Brasil, sendo muito requisitado para shows, programas de auditrio, novelas etc.. De estilo forte e marcante, encantava a todos com seus repiques e batidas especiais. Tivemos o prazer de ser um dos seus nicos alunos de Tabla rabe, pois na poca ( meados de 1977 e 1978 ),o derbakke era muito pouco conhecido no Brasil. Faleceu aos 82 anos de idade, na cidade de Santos, Estado de So Paulo, no dia 24 de Janeiro de 2002. considerado o mestre da percusso rabe no Brasil, por suas tcnicas, pioneirismo e dedicao aos instrumentos da percusso rabe. 2.2 Consideraes Iniciais sobre a Tabla rabe. De fato, a Tabla rabe , sem dvida, um instrumento fascinante. Seu som inconfundvel, perante os demais instrumentos de percusso, nos convida a viajar num verdadeiro mundo de ritmos e variaes. considerada no mbito da tradicionalidade a mais importante pea instrumental da percusso rabe. Popularmente esse instrumento recebe inmeras denominaes: Derbakke, Doumbek, Doumbec, Dumbec, Darbukka, Dumbek ( Dum da batida grave e bek da batida aguda), Derback, etc. Obviamente, estes nomes no surgiram por acaso. Provavelmente seria no sentido de individualizar ainda mais a Tabla rabe, uma vez que Tabla tambm a denominao do principal instrumento de percusso da ndia (Tabla Indiana).

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O nome originrio da Tabla rabe Tabla Egipcia, pois surgira ainda no antigo Egito e, certamente, figura como um dos instrumentos de percusso mais antigos da humanidade. Curiosamente em nosso vocabulrio, a expresso tabla significa um objeto cortante e precioso. Em verdade, pode-se dizer que no mbito de uma execuo rtmica, a Tabla rabe tem exatamente esta caracterstica, ou seja, uma pea de preciosa importncia que como uma lmina corta o ritmo bruto de macio com o escopo de extrair sua verdadeira essncia. Isso vale tanto para a Tabla rabe quanto para a Tabla Indiana. Verdadeiramente, todo tablista rabe ou derbakkista, se revela como um grande pesquisador. Seu objeto de estudo so os ritmos e sua pesquisa consiste em como e de que forma extrair variantes destes sem contudo descaracteriz-los. 2.3 - Tipos de Tabla rabe (verses) A Tabla rabe, em sua original confecco, produzida em argila queimada revestida em madreprolas. Possui membrana em pele de peixe do rio Nilo ou pele de Cabrito. Por muito tempo, essas Tablas rabes foram utilizadas pelos percussionistas at que, devidas certas desvantagens relacionadas com a afinao do instrumento, em meados de 1980, surgem as Tablas em alumnio fundido e em pele de nylon tornando-se rapidamente mais uma opo para o percussionista rabe. importante ressaltar que, quando falamos em tipos de tabla rabe, estamos nos referindo aos modelos (verses) diversificados que ela possui no mundo rabe, pois existe uma Tabla rabe apenas. A Darbuka a verso turca da Tabla rabe, apesar de haver posicionamento contrrio, com corpo mais afilado e em nquel. O Dohollah tambm considerado uma espcie de Tabla, porm possui sonoridade bastante grave. So confeccionadas em argila queimada e pele de peixe, porm j existe sua verso modernizada em corpo de alumnio e pele de nylon. Observe abaixo, os mais diversificados modelos de tablas rabes existentes:

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a1 Tabla rabe / Derbakke ( verso Libanesa/Sria,/Egpcia ) modelo standard em corpo de alumnio fundido e pele de nylon, possuindo revestimento em polmero de vinil. a2 Darbuka ( verso turca ) de corpo niquelado e pele em nylon ou cabra. a3 Doumbek ( estilo iraniano ) em corpo de madeira e pele de cabra. a4 Tabla rabe ( estilo marroquina ) em corpo de cermica e pele de cabra. a5 Tabla rabe / Derbakke ( verso egpcia/sria/libanesa ) em pele de peixe e corpo em cermica revestido em madreprolas. a6 Tabla rabe / Derbakke ( verso libanesa/sria/egpcia ) em pele de nylon e corpo de alumnio revestido em madreprolas.

Em relao ao Zarb, podemos afirmar que o principal instrumento de percusso do Ir. Existe porm uma grande divergncia sobre a sua denominao mais correta ( Zarb ou Tombak). Trata-se de um instrumento semelhante ao Derbakke, mas de se ressaltar que alguns defendem a tese de que Derbakke e Zarb so instrumentos distintos, baseando-se em algumas questes que relataremos no prximo tpico, assim como ocorre com a Darbuka Turca. Outra questo importante, que no podemos deixar de mensionar, sobre a surgimento da verso moderna das tablas rabes. Quando falamos na verso moderna de alguma coisa, logo imaginamos em algo melhor, mais aprimorado e que ir substituir a sua verso antiga, tornando-a definitivamente ultrapassada. Curiosamente, com relao s Tablas egpcias modernas, ocorrera algo um pouco diferente uma vez que estas no vieram para substituir as Tablas de cermica, mas sim para serem uma alternativa a mais para os msicos percussionistas. Pelo menos este o entendimento de mestres da percusso rabe mundial.

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No h substitutividade, mas sim alternatividade no surgimento da verso moderna das Tablas egpcias. Cabe agora fazermos uma indagao: Por que ento as Tablas egpcias modernas passaram a ser utilizadas nas orquestras e conjuntos rabes ? Simplesmente porque nestes casos tal verso se tornou a melhor opo, uma vez que bastante complicado em um show, manter a pele de uma Tabla de cermica aquecida e, por consequncia, esticada o tempo todo. Sempre mantive uma posio neutra, pois a neutralidade a melhor resposta nesses casos. Quem gosta de solos estremamente tcnicos, geralmente opta pelas Tablas de cermica e em pele animal, uma vez que o couro valoriza e individualiza mais o toque dos dedos no instrumento, tornando-os um pouco mais ntidos auditivamente. por esta razo que mestres de percusso rabe ainda do "alguns pontinhos" a favor para a verso tradicional da Tabla egpcia. No existe verso antiga da Tabla egpcia porque elas no foram substitudas por novas. Existe sim a verso tradicional, feita em corpo de barro e em membrana animal (couro de peixe ou cabrito), cuja fabricao se perpetua at os tempos atuais, e agora a verso moderna ( prxima a ns ) criada em meados dos anos 80. A Tabla egpica em sua verso moderna, conseguira definitivamente aquilo que realmente era esperado, figurar como uma alternativa ao lado de sua verso tradicional e isto obviamente no seria possvel, se no fosse graas a sua sonoridade, que provida de grandes mritos. 2.4 Darbuka e Zarb so verses da Tabla rabe ? Existe divergncia sobre tal questo. Muitos percussionistas consideram que a Darbukka e o Zarb ou Tombak so instrumentos parecidos com a Tabla rabe, mas no so verses desta. Mas em que se baseiam ? Bem, a Tabla rabe, como o prprio nome explicita, a Tabla tocada no mundo rabe, ou seja, nos pases rabes. Curiosamente o Ir (antiga Prsia ) e a Turquia, no so considerados pases rabes, e por esta razo a Darbuka e o Zarb no so verses da Tabla rabe (originria do Egito ) mas sim instrumentos parecidos, familiares. Realmente, Turquia e Grcia so pases prximos culturalmente, tanto que a Darbuka conhecida na Grcia com o nome de Tumberleke. Em opinio particular, considero a Darbuka como a verso turca da Tabla rabe, porm com sonoridade e utilidade

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musical diversificada (assim como o violo clssico se difere da viola caipira, tanto em sonoridade como utilidade musical ). Afirmamos isso pois raramente vemos uma percusso para dana do ventre ser executada em uma darbuka turca. Sem dvida, trata-se de uma questo muito ampla e divergente. Quando falamos em utilidade musical, estamos nos referindo ao gnero musical em que o instrumento se adequa melhor. Por exemplo: a viola caipira se adequa melhor s msicas sertanejas; o pandeiro se adequa melhor ao samba, pagode e chorinhos; a zabumba se adequa ao baio nordestino; etc... 2.5 Consideraes sobre a afinao As Tablas rabes modernas, confeccionadas em alumnio fundido e pele em nylon, possuem um sistema bastante simples de afinao. Isto se faz atravs de 6 parafusos embutidos na borda do instrumento, que devero ser apertados sempre de forma igualitria, ou seja, dando-se uma volta em um parafuso, deve-se dar uma volta em todos os 5 restantes. Este procedimento tem como objetivo evitar distores na afinao como tambm possveis danos ao instrumento. Em geral, comum as Tablas rabes em alumnio virem afinadas desde sua confecco. Nos casos de Tablas novas, perfeitamente comum ocorrer uma pequena perda de afinao. Neste caso, deve-se dar uma volta em todos os parafusos (sentido horrio ou anti-horrio para no se perder) e verificar se a afinao est correta. Caso ainda no estiver de acordo, devese repetir a operao. Nos casos das Tablas rabes de cermica, a afinao feita atravs do emprego de uma lmpada no muito potente no seu interior. O calor da lmpada retira toda umidade do couro fazendo com que se chegue uma perfeita afinao. Nos perodos de clima seco, as Tablas de cermica apresentam uma tima afinao sem mesmo a necessidade do uso de lmpadas. J em dias chuvosos ou de clima mido, o uso destas torna-se indispensvel.

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Fuad Haidamus foi o primeiro percussionsita rabe a utilizar lmpadas como fonte de calor na afinao das tablas rabes em cermica no Brasil. 2.6 Posicionamento ( Instrumento e mos ) Trataremos aqui do correto posicionamento da Tabla rabe. Existem duas formas de se posicionar a Tabla rabe. A primeira forma denominada tradicional, consiste em apoiar a Tabla rabe no membro superior da perna esquerda (pessoa destra) ou no membro superior da perna direita (pessoa canhota). Esta posio tradicional proporciona ao percussionista a possibilidade de tocar o instrumento sentado ou em p. A forma no tradicional, consiste em sustentar a Tabla rabe na forma vertical fixada entre os membros superiores de ambas as pernas ou em p, com o auxlio de um suporte especfico para a Tabla rabe. Convm ressaltar que, para o Mestre Fuad Haidamus, s existia a forma tradicional de posicionamento da tabla rabe, pois considerava errada qualquer outra forma divergente. Devido certas desvantagens que esta forma proporciona ao percussionista, adotaremos a maneira tradicional de posicionamento em nossas explicaes.
* Posicionamento da Tabla rabe em relao ao joelho do percussionista:

A Tabla declinada - errado B Tabla com inclinao suave - correto C - Tabla inclinada errado

Outro dado importante a forma correta de posicionamento das mos na Tabla rabe. Observe a figura abaixo:

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* Posio das mos para pessoa destra. Para pessoa canhota, inverte-se as posies. E = mo esquerda - direita para canhotos. D = mo direita esquerda para conhotos. Dum = Batida grave, usando sempre sua mo principal.

2.7 Vcios na percusso. O vcio sem dvida um problema muito comum enfrentado pela maioria das pessoas que aprendem qualquer tipo de instrumento musical, sendo muito comum no caso dos autodidatas. por essa forma que trataremos desse assunto logo no incio deste curso. Mas afinal, o que um vcio de percusso ? Vcio o "hbito defeituoso" de se tocar o instrumento, adquirido no ncio do aprendizado, e que muitas vezes pode prejudicar a atuao do instrumentista no futuro. Trata-se de um problema que afeta diretamente a forma de se executar e por isso deve ser evitado. Exemplos comuns de vcios adquiridos: A) Pessoa destra que toca instrumento na forma canhota ou vice-versa. B) Usar mo esquerda para executar o DUM ao invs da direita ou vice-versa nos casos de pessoa canhota. C) Apoiar instrumento muito inclinado ou declinado, sendo este muito comum. D) Usar o polegar para executar o DUM, vcio bastante comum por aqueles que tocam da forma no tradicional. Solucionando tais vcios: A) Nunca se deve trocar a posio do instrumento, ou seja, se a pessoa for destra dever tocar o instrumento no lado esquerdo, e direito nos casos de pessoa canhota.

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B) Usar sempre sua mo principal para executar o DUM. C) A tabla rabe deve estar apoiada horizontalmente com uma ligeira inclinao. D) O DUM deve sempre ser tocado com o os dedos indicador, mdio e o anular unidos e nunca com o polegar. 2.8 Pluralidade sonora da Tabla rabe. A Tabla rabe um instrumento extremamente verstil em termos de sonoridade. Nela possvel se realizar inmeros sons, enfeites e repiques variando-se assim de acordo com o gosto de cada percussionista. Para se extrair tais sons necessrio recorrer a algumas tcnicas pertinentes muitas vezes percusso em geral. Vejamos os principais sons e efeitos produzidos na Tabla rabe. A) Repique O repique utilizado no embelezamento percussivo como tambm no incio e/ou trmino de um solo. Utiliza-se em geral os dedos mdio e anular de ambas as mos unidos, batendo-os de forma alternada e rpida, nas bordas superiores da Tabla rabe. B) Estouro O estouro utilizado muitas vezes como um recurso para acelerar determinado ritmo. Com a mo direita (destros) ou esquerda (canhotos), em forma de cone razo, bate-se no centro da Tabla rabe produzindo o referido som. C) Estalo Batida seca e aguda sem vibrao da membrana de couro ou nylon. Usa-se a base do polegar da mo direita (destro) ou esquerda (canhoto) para precionar o centro da Tabla rabe, batendo-se com a mo esquerda (destros) ou direta (canhotos) na borda da mesma. Movimentando a base do polegar verticalmente sobre a membrana, possvel a obteno de sons dos mais variados. D) Trigmeo Espcie de repique no qual utiliza-se os dedos anular, mdio e indicador da mo esquerda (destros) ou direita (canhotos), que devero tocar a borda da Tabla de forma alternada e sempre nesta ordem apresentada (1toque dedo anular, 2 toque dedo mdio e 3 toque dedo indicador ) sempre de forma rpida e sequenciada.

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Dessas batidas chaves apresentadas, possvel criar inmeros enfeites e repiques especiais que podero ser utilizados nos mais variados tipos de solos. neste momento que entra a criatividade do percussionista.

3 OS RITMOS 3.1 A notao grfica dos ritmos rabes Com o objetivo de representar graficamente os ritmos rabes, buscando sempre aproximar-se ao mximo de sua representao sonora importante ressaltar que nenhuma forma anotada de representao dos ritmos rabes pode ser considerada como cem por cento eficaz, visto aos olhos do sistema de aprendizagem rtmica. Todo ritmo possui uma determinada essncia e caracterstica prpria e isto no se possvel passar em uma forma anotada. Se deve sempre ter em mente que a forma grfica deve sempre ser interpretada pelo percussionista. portanto aconselhvel ouvir o ritmo para sua perfeita compreenso. Existem formas grficas de extrema complexidade e por consequncia de difcil entendimento ( o que contraria a sua finalidade ) bem como outras extremamente simples e que por isso podem apresentar profundos erros. Outro dado importante no confundirmos notao rtmica com cifragem rtmica. Cifras, so smbolos que representam as notas musicais (batidas da percusso) em uma pauta. A notao grfica

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uma forma prtica, didtica e simplificada de representao das batidas rtmicas e no exige do aluno conhecimento de leitura de pautas musicais. Fica evidente que a notao grfica dos ritmos libabaneses no so to precisos quanto sua representao em cifras, podendo proporcionar interpretaes errnias e diversificadas. Sempre digo que a melhor forma de se aprender percusso a auditiva. Desta forma, buscando sempre atender o mximo possvel do princpio didtico, adotaremos uma forma simples e didtica de notao, porm faremos comentrios a essas notaes para evitar possveis erros de entendimento. Obseve e memorize o texto chave abaixo: Texto chave para pessoa destra: T = Batida forte com a mo direita. K = Batida forte com a mo esquerda. t = Batida suave com a mo direita. k = Batida suave usando a mo esquerda. K = Batida aguda e seca usando a mo esquerda. T = Estouro usando a mo direita. DUM = Batida grave no centro da Tabla rabe usando sempre sua mo direita. Espacos = pequena pausa entre uma batida e outra Texto chave para pessoa canhota: T = Batida forte com a mo esquerda. K = Batida forte com a mo direita. t = Batida suave com a mo esquerda. k = Batida suave usando a mo direita. K = Batida aguda e seca usando a mo direita. T = Estouro usando a mo esquerda DUM = Batida grave no centro da Tabla rabe usando sempre sua mo esquerda. Espao = pequena pausa entre uma batida e outra. Observe agora a notao grfica do ritmo Baladi 4/4: DUM DUM tkT DUM tkT tk DUM DUM = Duas batidas pausadas no centro da Tabla rabe.

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tkT = Sequncia de 3 batidas na borda superior da Tabla rabe, sendo a ltima batida, mais forte que as anteriores. DUM = Uma batida no centro da Tabla rabe. tkT = Sequncia de 3 batidas na borda superior da Tabla rabe, sendo a ltima batida mais forte que as anteriores. tk = Sequncia de duas batidas suaves na borda superior da Tabla rabe. Terminada uma sequncia, torna-se a repeti-la dando assim incio a uma continuidade rtmica, observe: DUM DUM tkaT DUM tkT tk DUM DUM tkt DUM tkT tk DUM DUM tkT DUM tkT ..... Vamos agora, em um segundo exemplo, analisar outro ritmo bastante comum na percusso rabe chamado Malfuf: DUMkkTkkT DUM = Uma batida no centro da Tabla rabe. kkTkkT = Sequncia de seis batidas onde os dois primeiros toques so feitos com a mo esquerda (destro) ou direita (canhoto) e o terceiro usa-se a mo direita (destro) ou esquerda (canhoto). Novamente no quarto e no quinto toque, usa-se a mo esquerda (destro) ou direta (canhoto) e no sexto, a mo direita (destro) ou esquerda (canhoto). Novamente, ao terminar uma sequncia, torna-se a repeti-la, dando assim uma continuidade ritmica da seguinte forma: DUMkkTkkT DUMkkTkkT DUMkkTkkT DUM........ DUM kkTkkT

3.2 As Batidas Especiais e os sons especiais No tpico anterior, analizamos as batidas simples ou comuns da Tabla rabe, representadas graficamente pelas expresses t, k, T e K. Agora iremos nos preocupar com as batidas especiais graficamente representadas pelas expresses T e K. A batida K representa o estalo com vibrao da membrana, ou seja, toque de som agudo efetuado na borda da Tabla rabe.

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amplamente utilizados na execuo de algumas variaes rtmicas como por exemplo o Baladi Clssico Egpcio. Observe: DUM DUM k K DUM k K... Com o dedo indicador ou mdio da mo que se executa a batida do DUM, preciona-se suavemente o centro da Tabla rabe. Dessa forma o som, ao se bater na borda do instrumento, ser produzido. A batida T o estouro, j mencionado em tpico anterior. Com a mesma mo que se executa o DUM, posicionando-se em forma de cone raso, bate-se no centro da Tabla rabe (fig.). Ela pode ser introduzida em ritmos de natureza acelerados, como por exemplo o Maqsoum, o Ayubb e o Bayou. 3.3 A importncia do DUM no ritmo libans ( O Maqsoun e o Baladi ) Digo sempre que o DUM o corao do ritmo. Quando aquele se torna imperceptvel, este perde toda sua vida. Mas afinal, o que significa a expresso DUM ? DUM a nota grave do ritmo executado e, por consequncia, a mais vibrante. Representa tambm a badita no centro do Derbakke que a maneira de se reproduzir da nota de DUM. Por ser a nota mais vibrante, deve ser evidentemente precisa tanto ritmicamente como auditivamente. Podemos elencar algumas caractersticas importantes da nota do DUM como: 1 Auxiliar no reconhecimento do ritmo que est sendo executado e 2 Auxiliar no reconhecimento do compasso rtmico. 3 Identificao do ritmo ( graficamente e/ou execuo ) O DUM tambm pode se consubstanciar na identidade de um ritmo como, por exemplo, nos casos do Maqsoum, Baladi e Saaidi. A expresso pode realmente quebra a virtual constante, fictamente presente na regra dos DUMS entre o Baladi e o Maqsoun, que deve ser aplicado apenas na forma anotada ou cifrada. O Baladi a verso lenta do Maqsoun justamente por possuir graficamente um DUM a mais em sua frase, porm errnio afirmarmos que o Maqsoun obrigatoriamente, na execuo, deve possuir apenas um DUM em sua frase. O Maqsoun basicamente igual ao Baladi, porm

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executado de maneira rpida, assim, quando executamos a frase do ritmo Baladi rapidamente, estamos executando, na verdade, o Maqsoun. O Baladi possui graficamente dois DUMs em sua frase, justamente para demostrar que ele deve ser executado de forma mais lenta que o Maqsoun, mas isso no obriga o percussionista a executar obrigatoriamente os dois DUMs. Se executarmos a frase do Maqsoun lentamente, estaremos, na verdade, executando o Baladi. O que realmente vai diferenciar os dois ritmos na execuo, a velocidade com que so tocados. A regra dos DUMs vale apenas para a forma de notao grfica ou cifrada, ou seja, se representarmos no papel uma frase com um DUM, estaremos descrevendo o Maqsoun e no o Baladi, que deve possuir graficamente um DUM a mais. Desta forma s possvel demostrarmos o ritmo Baladi ou Maqsoun com um ou dois DUMs na execuo e nunca na forma anotada ou cifrada. Baladi 4/4 DUM DUM takaT DUM takaT Tka DUM DUM....
* a insero do DUM no ritmo Baladi apenas para torn-lo mais lento que sua verso acelerada, o Maqsoun * A Exemplo, vide obra discogrfica Ritmos do Nilo de Hossam Ramzy( ritmo maqsoum).

3.4 O ritmo libans e o ritmo rabe. Muitas pessoas utilizam a expresso rabe sem contudo analisar o sentido amplo que esta representa. Quando falamos em ritmos rabes, estamos nos referindo todos os ritmos do mundo rabe, ou seja, os ritmos gerais e especficos de todos os pases que compem o mundo rabe: Lbano, Sria, Egito, Iraque, Lbia, Mauritnia, Arbia Saudita, Palestina, Etipia, Jordnia, Sudo, Tunsia, Marrocos, Ymen, Kuweit, Arglia, Eritria, Somlia, Om, Emirados rabes Unidos, Etipia, Catar e Bahrein. O ritmos rabes so muito vastos e seria muito difcil conhec-los em sua totalidade. Vale lembrar dos rtmos especficos de cada pas rabe ( exemplo: Nawwari Lbano ) Desta forma seria conveniente especificar-mos o estudo rtmico como: ritmo libans, ritmo egpcio, ritmo saudita etc.. Desta forma temos:

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1 Ritmos rabes = Ritmos de todas as naes rabes, que so os ritmos comuns e especficos. 2 Ritmos libaneses, egpcios, etc = Ritmos comuns mais os especficos do pas mencionado. Esta apostila,por exermplo, tem como objetivo de estudo os ritmos libaneses, ou seja, os ritmos comuns e os especficos deste pas. sempre importante temos em mente a diviso das esferas presente no ritmo rabe. 3.5 Compasso no ritmo libans ( Consideraes sobre sua contagem ) O Compasso a medida de tempo de um ritmo. dentro do compasso que contruiremos o ritmo e suas possveis variaes. Sem compasso definido no existe ritmo. Antes de mais nada, seria de grande valia abordarmos algumas questes sobre o Metrnomo, que uma importante ferramenta auxiliadora no estudo dos ritmos. Para que serve o metrnomo? O metrnomo um aparelho que auxilia o msico em seus estdos, principalmente os que trabalham com percusso. Trata-se de um aparelho pendular que marca o tempo rtmico com batidas constantes. timo para que o percussionista, tanto avanado como iniciante, possa desenvolver suas tcnicas sem contudo correr o risco de ferir os espaos entre as frases. Na percusso , podemos utilizar o metrnomo para as seguintes finalidades: a - Estudar os ritmos e compassos ( com seus devidos tempos ) b- Desenvolver tcnicas c- Criar combinaes rtmicas d- Treinar velocidade Infelizmente, o metrnomo no poder lhe ajudar quanto a interpretao rtmica. Para isso, ser nescessrio ouvirmos cada ritmo para entendermos sua essncia interpretativa. Observe a ilustrao abaixo onde os pontos em vermelho representam a marcao do metrnomo sobre o ritmo em pauta. Primeiro vamos explicar o que significa uma frase rtmica. Frase a extenso das batidas ( tempo ) de um ritmo, quando executado uma nica vez:

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Frase rtmica do Baladi ( 2 frases ):

Dum Dum takaTa Dum takaTa taka Dum Dum takaTa Dum takaTa taka Primeira frase Segunda frase

Os compassos tambm recebem uma classificao, de acordo com seu nmero de batias ( tempo ) como vamos ver: Binrios: tem duas batidas uma forte e uma fraca Tercirio: trs - uma forte e duas fracas Quaternrio: quatro - uma forte, uma fraca, uma menos forte e outra fraca Observe agora os ritmos abaixo e , ao lado, o seu respectivo compasso musical: Ritmo Baladi = Compasso 4/4 Ritmo Saaidi = Compasso 4/4 Ritmo Ayubb = Compasso 2/4 4/4 = Significa que nesse ritmo, cada compasso ter 4 tempos ( batidas ). 2/4 = Significa que nesse ritmo, cada compasso ter 2 tempos (batidas ). 8/4 = Significa que nesse ritmo, cada compasso ter 8 tempos (batidas ). A grande parte dos principais rtmos libaneses, adotam o sistema ?/4. Raramente iremos ver 4/8, 3/16 e assim por seguinte. O primordial sabermos contar os tempos ( batidas ) de um ritmo. Para ttulo de curiosidade, a diferena sonora rtmica de um 4/4 e 4/8 praticamente imperceptvel, na opinio de diversos msicos percussionistas. Nesta obra, daremos como exemplo o ritmo Karsilama, cujo compasso 9/8. evidente que, para melhor fixao e compreendimento, o exemplo auditivo se faz necessrio. O que queremos dar aqui uma viso geral sobre esse importante tema, que o compasso e sua contagem, fundamental para todo percussionista. 3.6 Os Principais ritmos Libaneses e rabes em geral

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Analisaremos alguns dos principais ritmos que compem a percusso libanesa e rabe. Sero analisados os ritmos que consideramos os mais significativos e utilizados. No iremos nos adentrar nas consideraes histricas de cada ritmo, pois seria muito desgastante e incompatvel com a finalidade desta obra, mas sim na forma de como bem execut-lo Um bom percussionista deve ter grande familiarizao com tais ritmos sendo o estudo primordial neste momento. importante ressaltar que as anlises sero feitas com base em uma pessoa destra. Caso seja canhoto, basta apenas fazer a inverso, ou seja, onde se l direito entenda-se como esquerdo e vice-versa. 3.7 O Ayubb/Zaar Ritmo de estrutura bastante simplria utilizada geralmente como ritmo introdutrio ao solo de Tabla rabe. Algumas curiosidades envolvem tal ritmo como por exemplo a fonte em que fora inspirado. Acredita-se que o Ayubb a representao percussiva do movimento do camelo ou do dromedrio. dessa forma que popularmente conhecido como Ritmo do Camelo. Ayubb ( compasso 2/4 ) DUM tkDUM T... DUM kDUM T... 3.8 O Bayou Ritmo similar ao Ayubb possuindo compasso 2/4. Bayou ( compasso 2/4 ) DUM DUMDUM T...... 3.9 O Maqsoun e o Baladi ( Minha terra ) De todos os ritmos o Baladi sem dvida o mais comum e o mais conhecido. Trata-se da verso lenta do Maqsoum ( verso

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folclrica, ou seja, popular do Maqsoun ) apresentando caracteristicamente dois DUMs em sua inicial. Maqsoun e Baladi possuem relao bastante intrnseca, assim como outro ritmo denominado Fallahi. Baladi significa minha terra e conhecido como pequeno masmoudi, uma vez que sua verso extensa constitui-se no denominado ritmo Masmoudi Saghir. Caberia uma outra obra apostilada para falarmos apenas do ritmo Maqsoun, devido sua monumental importncia na msica rabe percussiva. O Maqsoun, o Baladi, o Fallahi e o Walking Maqsoun ( verso enxuta do Maqsoun ) so ritmos totalmente interligados. O Baladi ( pequeno Masmoudi ) e sua sua verso aumentada, o Masmoudi Saghir possuem compasso 4/4. Maqsoun ( compasso 4/4 ) DUM tkT DUM kT tk.... Baladi ( compasso 4/4 ) DUM DUM tkT DUM tkT tk.... Baladi (Clssica Egipcia) ( compasso 4/4 ) DUM DUM k K DUM k K tk..... Observe que na execuo clssica egipcia, existem dois toques com a mo esquerda (...k K...) porm importante ressaltar que a mo direita no ficar inerte. Precionando suavemente com o dedo indicador da mo direita o centro da membrana que o ao bater com a mo esquerda na extremidade da Tabla rabe, o som ser produzido. possvel se executar essas duas variaes do Baladi em um mesma msica ou solo? Sim, mesclar essas variaes uma prtica muito comum de se fazer. Quando devo fazer essa mesclagem ? No existe critrio para isto, cabendo ao percussionista analizar rapidamente qual variao a mais adequada e bonita para ser usada naquele exato momento da msica ou do solo efetuado. 3.10 O Karatchi Curiosamente o Karatchi um ritmo que de incio j nos mostra sua caracterstica marcante. Inicia-se com um T(batida aguda) e no com um DUM (batida grave) como os demais ritmos at ento abordados. Sua execuo resume-se em uma sequncia de 5 batidas usando alternativamente as mos e finalizando na 6 batida com o DUM

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Karatchi ( compasso 2/4 ) TktkT DUM...... 3.11 O Saaidi O Saaidi, derivado da essncia do Maqsoun, reconhecidamente bastante similar ao Baladi e amplamente utilizado como ritmo base na execuo de determinadas danas folclricas rabes como a Dana da Bengala e a Dana do Basto. De sua verso simplificada, possvel se extrair inmeras variaes. Saaidi ( compasso 4/4) DUM T tkDUM DUM tkT tk... DUM T tkDUMDUMDUM tkT tk...(3 DUMs) DUMkTktkDUMkDUMktkTktk...(alternada) Ateno: Muitos confundem, na execuo, o ritmo Saaidi com o Maqsoun e Baladi. preciso ressaltar que cada ritmo possui a sua essncia interpretativa especfica. 3.12 O Ciftetelli Existem muitas controvrsias respeito da devida origem desse ritmo. Alguns acreditam que seja originrio da Turquia principalmente pela etmologia da expresso. Outros porm acreditam que o Ciftetelli advm da antiga Grcia. De fato, estas contradies so perfeitamente normais, uma vez que ritmos grego e turco muito se confundem atravs do tempo. Trata-se portanto de um ritmo bastante complexo, deixando o percussionista livre para apresentar inmeras variaes. usado primordialmente no mbito da msica rabe para acompanhar solos instrumentais de Tacksim (improvisao) de instrumentos como o Alade, o Kanun, o Violino, o Mejwiz etc.. . Ciftetelli ( compasso 8/4 )

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DUM tkt t tkDUM t k DUM DUM t DUM kK DUMK DUM DUM k DUM kktkt kktkt k DUM DUM T ( Estilo Fuad Haidamus) 3.13 O Bolero e a Rhumba Devido a grande semelhana que h entre esses dois ritmos, trataremos de ambos em um mesmo tpico. A Rhumba caracteristicamente executada de forma mais rpida que o Bolero, pois sua variao base apresenta exatos nove toques divididos em intervalos curtos, enquanto que a do Bolero, apresenta doze toque em intervalos mais longos, como podemos observar: Bolero ( compasso 4/4 ) Dum kkT kkTkTkDum K Rumba/Rhumba 2/4 Dum tkt K T K Dum k 3.14 O Zaffa Semelhantemente a uma marcha, o Zaffa um ritmo batante executado nos pases do norte africano (Saara) principalmente no Egito. Caracteristamente sua forma simples, da a possibilidade de se extrair inmeras variaes importante ressaltar que ao final de cada perodo executado, deve-se fazer uma pequena pausa, observe: Zaffa 8/4 DUM tkt t DUM t t (pausa) Essa pausa uma caracteristica marcante em tal ritmo no podendo portando ser suprida. Existe a possibilidade de se unir dois perdos, adicionando ao intervalo uma batida t, porm no final, a pausa imprecindvel. Veja o exemplo:

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DUM tkt t DUM t t t DUM tkt t DUM t t (pausa) 3.15 O Karsilama Ritmo bastante conhecido na Turquia e Grcia . utilizado no acompanhamento de msicas de natureza folclricas. Sua caracterstica marcante se acentua pelas trs batidas fortes (T T T), no final de cada sequncia. Observe: Karsilama (compasso 9/8 ). DUM tkt tkDUM TTT

3.16 O Saudi/ Khaleegy O ritmo Saudita tambm conhecido pelo nome de Khaleegy, recebendo essas duas denominaes na Regio Geogrfica do Glfo Prsico, fronteira com o Reino na rabia Saudita. Trata-se de um ritmo bastante simples, apresentando 2 DUMs na sua forma estrutural. Deste ritmo nascera folcloricamente a Dana do Khaleegy ou Dana do Golfo. Saudi/ Khaleegy (compasso 2/4) DUMkkDUMkkTk... (Sequncia sem intervalos) DUMkkDUMkkTk... (Insero da batida T) DUM K DUM ktk..( Representao com intervalos curtos). 3.17 O Nawwari Pode-se dizer que o Nawwari um ritmo SrioLibanes, uma vez que bastante conhecido e utilizado em danas nos paises da Sria e Lbano. Nawwari ( compasso 4/4 )

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KDUM kkT DUM kkT kT.... 3.18 O Basiit e o Btayhi O Bassiit apresenta em sua forma estrutural grande similaridade com o ritmo Bolero e / ou o ritmo Rhumba. Observe: Basiit ( compasso 6/4) DUM k DUM tkT k t k DUM k t k..... Observemos agora o ritmo Btayhi, cuja estrutura apresenta quase que uma constante de toque alternativamente iguais: Btayhi ( compasso 8/4 ) T k T k DUM tkT k t k DUM k T k DUM k...... 3.19 O Cocek / Serto Na antiga Macednia, hoje regio onde geograficamente se localiza o pais da Romnia, Cocek a sua denominao. J na Grcia, conhecido pela denominao de Serto onde usado em danas folclricas. Cocek / Serto ( compasso 4/4 ) DUM tt tTka.... 3.20 O Jark O Jark ou Jerk, um ritmo que apresenta uma estrutura bastante similar ao Samba brasileiro. Jark (Compasso 4/4 ) DUM T DUMDUM T...... (variao simples)

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DUM kkT tkDUMDUMtkt tk....... 3.21 O Sombati Famoso Ritmo tambm extrado da essncia do Maqsoum. Curiosamente vemos o Sombati ser executado por grandes orquestras ocidentais, em composies relacionadas ao mundo rabe. Podemos citar como um bom exemplo, a tema do filme Lawrence da Arbia onde se observa nitidamente o Sombati usado como ritmo base. Outra curiosidade interessante este ritmo representar o trote de um cavalo em ritmo de marcha. Nas canes tpicas rabes, utilizado no acompanhamento de Tacksim ( improvisao) intrumental ou vocal. Sombati (compasso 4/4) DUM T T DUM T......( simples ) DUM kTkT DUM kkT tk......(alternada) 3.22 O Chaka Moderno Ritmo criado por David Korup. Chaka ( compasso 6/4 ) DUM tktkt tktk DUM tkT tk DUM K........ 3.23 O Vox/Foxs Parecido com uma marcha, o Vox ou Foks foi bastante utilizado nas composies de Mohamed Abdel Wahad. Acredita-se que este ritmo tenha sido inspirado na msica moderna ocidental ( ligao com o tradicional ritmo ocidental Foxtrot ) Vox ( compasso 2/4 ) DUM T K......

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3.24 O Malfuf/ Leff O Malfuf tambm um ritmo bastante conhecido e comum no Lbano e possui estreita ligao com os ritmos Cocek/Serto e Saudi. Ritmo bastante utilizado na Dana do Ventre tradicional. Leff sua segunda denominao. Malfuf ( compasso 2/4 ) DUM kkT kkT..... 3.25 O Masmoudi O Masmoudi, ritmo basicamente egipcio, a ligao de duas frases de 4 batidas cada. Trata-se de um ritmo bastante utilizado na Dana do Ventre. Curiosamente, temos o Masmoudi Kebir e o Masmoudi Saghir, que nada mais do que o ritmo Baladi com frase ampliada, possuindo compasso 4/4. O Masmoudi Kebir ( grande ) o tambm denominado Masmoudi de guerra, tocado semelhantemente a uma marcha e possui compasso 8/4: (DUM DUM tktkT DUM tktkT tktkT
tk........)

A distino entre o Masmoudi Kebir e o Masmoudi Saghir bastante clara. Muitos percussionistas unem o Baladi ( pequeno Masmoudi ) e o Masmoudi Saghir em suas explicaes. Abaixo, vemos as possves variaes do Masmoudi. Masmoudi ( compasso 8/4) DUM DUM tktkT DUM tktkT tktkT tk........ DUM DUM tktkT k DUM tktkT tktkT k....... DUM DUM tkt T DUM tkt T tkt T....... DUMktkDUMktktktkTktkDUMktktkTttkt kT.. DUM DUM tktkT tkDUM tktkt tktkT tk....

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DUM DUM DUM T DUM T T..... DUM DUM DUM tkT DUM tktkT tktkT.... 3.26 O Fallahi O Fallahi nada mais do que o Maqsoun acelerado. Curiosamente este ritmo muito frequente no alto Egito. O Falahi uma verso popular e utilizado frequentenmente em danas tpicas. Fallahi ( compasso 2/4 ) DUMtktDUMktk 3.27 O Bambi Trata-se de um ritmo de estrutura moderna que se assemelha com o Wahida. Sua caractarstica primrdia a sequencia de 3 DUMs de sua frase. Bambi ( compasso 4/4 )

DUM DUM DUM Tk kT Tk k.....

4 SOLO DE TABLA RABE ( O TAKASSIM ) 4.1 Consideraes Iniciais Destinada em sua totalidade para execuo das danas rabes, o solo de Tabla rabe possui alto grau de importncia dentro da esfera da Middle Easter. Veremos que existem solos especficos para ocasies epecficas. Obviamente praticamente impossvel falarmos de percusso rabe sem fazermos aluso Dana do Ventre. Percusso e Dana do Ventre esto intrinsicamente ligadas e por isso que comumente, vemos bailarinas que tambm so derbakkistas. Em verdade, toda bailarina de imediato percussionista, justamente tanto pelos snujs, amplamente tocado pelas bailarinas, como pela necessidade de se familiarizar com os ritmos rabes para bem executar a arte da dana .

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Feita essas consideraes faamos agora uma pergunta: O que uma bailarina de Dana do Ventre espera de um solo de Derbakke ? Obviamente que seja riqussimo em ritmos e variaes para que ela possa mostrar seus conhecimentos na arte da Dana. Dessa maneira o percussionista tem a responsabilidade de fornecer subsdios bailarina para que esta assim possa se apresentar . por isso que corretamente vemos expresses pontificando a necessidade de uma perfeita sintonia harmoniosa entre percussionista e bailarina. O problema como e de forma fornecer tais subsdios. Existem algumas regras bsicas que um percussionista deve Ter em mente para apresentar um belo solo de Derbakke. Primeiramente deve-se evitar abusos em enfeites que devem sempre ser realizados em momento oportuno. Isso vale tanto para um solo de derbakke, como para um acompanhamento musical. Deve-se prestar ateno no compasso inicial de seu solo. muito comum observar percussionistas que iniciam um determinado solo e gradativamente vo aumentando a velocidade do compasso inicial. Geralmente tal erro acontece com quem abusa nos enfeites. Tocar de forma muito acelerada tambm um erro bastante comum e grave. Criou-se erroniamente um certo dilema que todo bom percussionista rabe aquele que toca com extrema rapidez. Na realidade, o bom percussionista rabe aquele que toca concientemente, sentindo a sua percusso e passando nela sua emoo que ser transmitida de imediato bailarina que estiver se apresentando sob tal solo. 4.2 Ahmed Hammouda e o solo de tabla rabe clssico. Segundo consta na histria da percusso rabe, o solo de Tabla rabe ou Derbakke foi criado e pela primeira vez apresentado pelo clebre percussionista egpcio Ahmed Hammouda, que foi o primeiro a gravar um solo e tocar ao vivo. Hammouda idealizou o Solo Clssico de Tabla rabe incorporados no rtmo maqsoum, apresentando belos enfeites improvisados com espao de um DUM. Sua inveno, especialmente criada para a Dana do Leste ( Dana do ventre ) foi adotada por quase todos os percussionistas rabes, que sempre apresentam em seus trabalhos esses belos solos, contando sempre com bela criatividade. Ahmed Hammouda, trabalhou ao lado de grandes nomes da dana egpcia, como por exemplo, Nagwa Fouad e considerado o pai da percusso rabe moderna.

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4.3 Tipos de Solos Todo solo de Tabla rabe fruto de uma improvisao criada exclusivamente pelo percussionista. o que chamamos de Taksim Tabla, ou seja, uma improvisao meldica feita atravs das batidas rtmicas da Tabla rabe. Existem duas maneiras de se apresentar um solo de Takassim: O Takassim sobre ritmos e o Takassim solo ( denominaes por ns utilizadas). O Takassim sobre ritmos rabes a improvisao realizada tendo como base um determinado ritmo ou vrios ritmos, feito por um segundo instrumento ( Tabla, Riqq (Daff), Dohollah, Mazhar, etc ). Desde a invenso do solo de Tabla rabe, feita pelo percussionista egpcio Ahmed Hammouda, o que vemos uma repetio meldica similar ao ento solo apresentado pelo seu respectivo criador. Evidentemente o que ocorreu foi uma limitao da criatividade e imaginao, e pouco se desenvolveu at os dias atuais. por isso que essas composies devem apresentar uma pluralidade rtmica e criatividade, sob pena de se transformar em algo montono com improvisaes repetidas e cansativas da Tabla rabe. O Takassim solo ou improvisao solo aquela realizada somente pelo percussionista no tendo como base nenhum ritmo. Impera grande complexidade onde percussionista e bailarina devem estar em perfeita sintonia. Inmeros ritmos e variaes so apresentados em um curto espao de tempo, mesclados por vrios enfeites improvisados. 4.4 - Construindo um solo improvisadamente O solo de Tabla rabe clssica no tem muitos segredos. Evidentemente que nunca deve faltar imaginao e criatividade do percussionista. importante ressaltar que, como j mencionado anteriormente, o solo de tabla rabe pouco evoluiu, desde sua inveno. praticamente impossvel ditarmos regras de como um solo deve ser criado, pois isso varia de acordo com cada percussionista. No seria conveniente taxarmos aqui a estrutura de um solo de tabla rabe, justamente porque ele surge com a criatividade do percussionista, que quem dar a estrutura que desejar ao seu solo. Trataremos aqui dos subsdios necessrios para se bem construir um solo improvisadamente, vejamos: 1 Prestar ateno no compasso do ritmo.

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evidente que o percussionista deve prestar a ateno no compasso ritmico. Paradas bruscas, repiques e enfeites devem ser aplicados sem contudo ferir a marcha do ritmo. Utilize o metrnomo para esse tipo de treinamento. 2 Tocar sem afobao O afobamento muito prejudicial na execuo de um solo. Se o percussionista estiver nervoso, todo seu nervosismo refletido no instrumento. 3 Preocupar-se com a harmonia sonora dos instrumentos (Derbakke e Mazhar, por exemplo ) Devemos nos preocupar com em criar solos harmnicos, ou seja, solos em que todos os instrumentos possam ser ouvidos. 4 Dar uma sequncia lgica execuo Devemos utilizar os repiques sempre como ponto final de uma execuo ou ento como uma preparao para o que vem a seguir e nunca no meio dos solos pois gera uma certa confuso para quem o escuta. 5 No repetir por vrias vezes o mesmo enfeite realizado. evidente que isso deve ser evitado, para no se cair em uma monotonia. 4.5 - Tcnicas bsicas aplicveis ao solo de Tabla rabe ( Enfeites )

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1 Estalo sequenciado Enfeite amplamente utilizado pelos atuais percussionistas. Utiliza-se a lateral do polegar para abafar o som do instrumento. 2 Estalo - Utiliza-se a lateral da mo principal para realizar o efeito de abafamento sonoro ( Amplamente utilizado por Fuad Haidamus ) 3 Pop ponta Utilizado na Baladi Egpcia. 4 Repique normal Repique utilizando ampas as mos. 5 Pop Concha Outro enfeite bastante utilizado. 5 EXERCCIOS

5.1 Exerccios I (1 ritmo). Ayubb/Zaar 2/4 DUM kDUM T DUM kDUM T DUM kDUM T DUM kDUM T DUM kDUM T DUM kDUM T DUM kDUM T DUM kDUM T DUM kDUM T DUM.................. Baladi 4/4 DUM DUM tkT DUM tkT tk DUM DUM tkT DUM tkT tk DUM DUM tkT DUM tkT tka DUM DUM tkT DUM tkT tk DUM DUM tkT DUM tkT tk............. Baladi (Clssico Egipcio) 4/4 DUM DUM kK DUM kK tk DUM DUM kK DUM kK tk DUM DUM kK DUM kK tk DUM DUM kK DUM kK tk DUM DUM kK DUM kK tk DUM DUM kK DUM kK tk DUM DUM kK DUM kK tk DUM DUM kK DUM kK tk DUM DUM kK DUM kK tk DUM DUM kK DUM kK tk............. Malfuf

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DUM kkTkkT DUM kkTkkT DUM kkTkkT DUM kkTkkT DUM kkTkkT DUM kkTkkT DUM kkTkkT DUM kkTkkT DUM kkTkkT DUM kkTkkT.......... 5.2 Exerccios II (2 e 3 ritmos) Ayubb / Baladi DUM kDUM T DUM kDUM T DUM DUM tkT DUM tkT tk DUM kDUM T DUM kDUM T DUM DUM tkT DUM tkT tk DUM kDUM T DUM kDUM T DUM DUM tkT DUM tkT tk DUM kDUM T DUM kDUM T DUM DUM tkT DUM tkT tk DUM...............

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