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Cnthia Cristina Antunes

VAMPIROS DO SCULO XXI:


O mito na srie Dirios do Vampiro

Belo Horizonte Centro Universitrio de Belo Horizonte (UNI-BH) 2011

Cnthia Cristina Antunes

VAMPIROS DO SCULO XXI:


O mito na srie Dirios do Vampiro.

Monografia apresentada ao curso de Jornalismo do Centro Universitrio de Belo Horizonte (UNI-BH) como requisito parcial obteno do grau de Bacharel em Jornalimo. Orientadores: Ana Rosa Vidigal Dolabella

Belo Horizonte Centro Universitrio de Belo Horizonte (UNI-BH) 2011

Agradeo ao apoio de minha famlia e tambm aos queridos amigos por me darem fora para continuar. Tambm agradeo a orientadora Ana Rosa Vidigal Dolabella, graas a suas palavras pude compreender como encaminhar minha pesquisa. Aos apreciadores da temtica vampiresca, assim como eu, espero que este estudo acrescente mais informaes sobre os mistrios que ainda cercam a lenda dos vampiros.

RESUMO Aps o filme Crepsculo, o mito do vampiro voltou com toda a fora na televiso, cinema e na literatura. Pensando nesta questo o estudo visou observar com a figura do vampiro retratada aos longos dos 22 episdios da srie Dirios do Vampiro. O campo de jornalismo cultural e abrangente e o profissional da rea o responsvel por mediar relao entre o produto e o espectador. Foi levando em considerao a origem do mito e os autores que ajudaram a manter a lenda at os dias de hoje. Tambm foi estudado as tcnicas de criao de uma narrativa e os personagens. E pode ser observado que as diferentes pocas em que foram criados e os diferentes pblicos fizeram cada autor e tambm roteiristas a criar um novo perfil de vampiro, desde Drcula at Dirios do Vampiro.

Palavras chave: Mito de Vampiros, Cultura de massa, Fico seriada.

SUMRIO 1 INTRODUO .................................................................................................................. 06 2 A ORIGEM DOS VAMPIROS: DO MITO A FICO ................................................ 09 2.1 As lendas sobre vampiros no oriente e ocidente................................................................ 09 2.2 A evoluo do mito: influncias e autores que mantiveram o mito vivo ....................... 12 3 A FICO SERIADA: A NARRATIVA NA TV ........................................................... 20 3.1 A cultura de massa e a fico seriada na TV ..................................................................... 20 3.2 A construo da narrativa na TV ....................................................................................... 22 3.3 Composio do personagem na narrativa de TV ............................................................... 29 4 O VAMPIRO NA SRIE DIRIOS DO VAMPIRO ....................................................... 32 4.1 Dirios do Vampiro: como o vampiro da srie? ............................................................. 32 4.2 A narrativa de Dirios do Vampiro ................................................................................... 36 4.3 Os personagens de Dirios do Vampiro ............................................................................ 39 5 CONCLUSO..................................................................................................................... 43 REFERNCIAS .................................................................................................................... 45 ANEXOS ................................................................................................................................ 46

1 INTRODUO

O mito do vampiro surgiu na Europa do sculo XVII. Os boatos descreviam um ser mortovivo que buscava sangue para sua prpria sobrevivncia. Um ser cativante, frio e que seduz jovens donzelas. Mesmo no sculo digital, o mito continua a se desenvolver no cinema e na literatura, despertando o fascnio da psique humana. Atravs de muitos autores, o mito mudou e manteve algumas caractersticas originais. O estudo visa a observar como o vampiro retratado em Dirios do Vampiro1 ao longo dos 22 episdios da primeira temporada, lanada no ano de 2009. Como o mito do vampiro representado na srie, levando em considerao a origem do mito? A srie se baseia nos livros, de mesmo ttulo, escritos por Lisa Jane Smith, em 1991. Escrito pelo roteirista Kevin Williamsom e exibida no canal CW Television Network. No Brasil, a srie transmitida pela Warner Bros.

A narrativa traz a histria de Elena (Nina Dobrev), uma adolescente que vive em Mystic Falls com o irmo Jeremy (Steven R. McQueen) e a tia Jenna (Sara Canning). Seus pais morreram num acidente de carro e tenta se recuperar do trauma. No primeiro dia de aula, conhece Stefan (Paul Wesley), um vampiro que retorna a cidade depois de 100 anos, em busca da garota que tem semelhana com seu antigo amor, a vampira Katherine (Nina Dobrev), porm, seu irmo Damon (Ian Somerhalder), o segue decidido a manter a promessa de vingana.

A pesquisa trata da rea de jornalismo cultural, que um campo amplo para o jornalista, envolvendo as reas de cinema, msica, teatro, literatura, dana e pinturas. Sendo este profissional especializado e profundo conhecedor da rea, seu papel mediar e aproxim-lo do pblico. Esse estudo visa reflexo de um produto cultural de massa, que a srie, e a entend-lo atravs do estudo de mito, construo da narrativa e composio do personagem.

A srie combina elementos que atraem a ateno tanto do pblico adolescente quanto adulto, como o terror, romance, dilemas pessoais e conflitos entre pais e filhos, e tambm irmos, mesmo os vampiros. O processo de socializao e relacionamento entre humano e vampiro, vista sob a perspectiva dos personagens principais e os coadjuvantes. Assim, a indstria
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Vampire Diaries. Produo de Leslie Morgenstein. Estados Unidos: Distribuidora Warner Bros. Television, 2009. 42 min (por episdio).

cinematogrfica cria produtos com o tema vampiro, no intuito de alcanar sucesso cada vez maior e lucros com a indstria de massa.

As tcnicas cinematogrficas possibilitam que a temtica vampiresca provoque o medo, fascnio e o desejo do pblico. O cinema capaz de produzir emoes e sensaes atravs da tela. A indstria cinematogrfica consegue misturar os sentidos de audio e viso com o desejo e fascnio pela fantasia. Outra caracterstica que a tela de cinema oferta ao seu espectador a manifestao de sentimentos dos personagens sem precisar de uma fala para definir a raiva ou tristeza.

A pesquisa busca entender, por etapas, como surge a figura do vampiro no folclore e como vira mito de literatura, cinema e, por fim, srie de televiso, seguida uma ordem cronolgica para estudar o mito e depois, uma ordem do geral para o particular para entender como a cultura de massa, uma narrativa de cinema e TV e como os personagens esto inseridos nessa narrativa.

Sendo assim, o primeiro captulo trata da origem do mito do vampiro, desde quando era um folclore local at se consolidar como mito na literatura. Tanto na TV quanto no cinema temos a mesma frmula para criao de roteiro. O cinema e a TV renem todas as linguagens artsticas ou no. Baseando-se mais, fundamentalmente, no teatro e no romance. A arte cinematogrfica no apenas uma reunio de teatro e literatura e sim um fenmeno com caractersticas prprias. O cinema se desprende da esttica para ser um estudo de sociologia.

Como o mito aparece nas demais culturas como Paris, Londres, Prssia oriental, Transilvnia, entre outras, cada uma com um costume, uma origem e uma forma de elimin-lo. O segundo captulo traz uma discusso sobre a cultura de massa e como ela se comporta diante do pblico. Tambm ser observado a construo da narrativa da srie, assim como a linguagem e as caractersticas que a TV utiliza para prender a ateno do espectador, assim como a construo do personagem, da literatura, teatro e cinema.

Com esta base terica, o captulo quatro do estudo, pretende analisar e responder a questo levantada nessa pesquisa. Analisar como o vampiro representado na srie de TV, Dirios do Vampiro, e como a construo da narrativa e dos personagens.

2 A ORIGEM DOS VAMPIROS: DO MITO A FICO

Todo mito tem uma origem, um histrico, seja ele construdo por boatos ou reunindo diversas lendas. O mito do vampiro uma das lendas mais antiga que existe, e que quase se confunde com a histria do ser humano. Depois do filme Crepsculo
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(Twilight), a literatura

vampiresca ganhou visibilidade para as novas geraes, assim como sries de TV, livros, games e at pardias sobre os vampiros.

Neste captulo, vamos tratar da origem do mito do vampiro, como surgiu a lenda at a criao do mito, junto com os autores que personificaram a lenda do vampiro dentro das pginas de livros e na pelcula das telas.

2.1 As lendas sobre vampiros no oriente e ocidente

Os monstros povoam o imaginrio do ser humano e assumem diversas caractersticas nas regies ocidentais e orientais, e no diferente com o mito do vampiro. Para Ribeiro (2009), este assunto ganha fora na literatura3 de horror no final do sculo XIX. difcil encontrar uma definio concreta para o vampiro, pois h uma variao do mito em muitos aspectos e manifestaes, como classificam Idriceanu e Barlett (2007).

Porm as caractersticas semelhantes desses vampiros convergem para [...] uma pessoa morta, que supostamente levanta de sua tumba noite em busca de sangue para sua sobrevivncia [...] (IDRICEANU; BARLETT, 2007, p. 13). Essa definio se refere ao fato do vampiro ser uma criatura que retorna do alm-tmulo e precisa de sangue para existir. No se pode defini-lo como um esprito e nem como ser vivo.

Na poca em que foi desenvolvido, havia muitos relatos de terceiras pessoas. Apesar dos boatos serem, em maior parte, na regio da Europa, houve relatos da apario do vampiro em vrias partes da regio oriental. Vale ressaltar que o mito no possua o nome de vampiro, que passou a ser adotado em meados do sculo XVIII, como ainda veremos nesta seo.

Twilight. Direo de Catherine Hardwicke. Estados Unidos: Distribuidora Summit Entertainment e Paris Films, 2008. 120 min. 3 Como ser descrito na seo 2.3

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Desde o sculo XIX, a poca dos Monarcas, o medo fazia com que a populao tomasse medidas para se defender da ameaa, como demonstram Idriceanu e Barlett (2007) 4. Os boatos sobre o vampiros eram assustadores por representarem um incmodo na vida pacfica, era o nascimento do mal dentro da sociedade. Em muitos desses relatos, os vampiro surgia a partir da transformao de um inocente em um ser corrupto por causa da quebra de tabus morais ou sociais, como incestos ou rituais funerrios no cumpridos.

Na Crocia, como j exemplificado, o incesto era um motivo para a apario do vampiro, conhecido como pijavica. Na Srvia, esse tambm era o motivo, e o vampiro possua o nome de vlkoslak. Na Romnia, chamado de strigoiul, eram os filhos ilegtimos. J na Macednia, com o nome de vrykolala, acontecia por quebras de alguns rituais da sociedade, tal como, uma criana no batizada ou ritos fnebres mal feitos. Em Portugal, ser um praticante de bruxaria significava que a pessoa se tornaria um vampiro tambm.

O vampiro, que aparece na Grcia, chamado de lamie, e na Roma, striges, ambos so uma combinao de bruxo-vampiro, que possua a capacidade de se transformar em corvo e atacar os humanos, como definem Idriceanu e Barlett (2007). Na frica, chamado de adze, o mortovivo assume a forma de vaga-lume e possui preferncia por sangue, especialmente de crianas, azeite de dend e gua de coco.

Em Gana, chamado de obayifo, tambm com essa preferncia por crianas, tambm prejudica a colheita. Em Madagascar, chamado de ramanga, se alimenta de sangue derramado. Na ndia, h relatos tipos diferentes de vampiro. Um era chamado de Bhuta, encontrado nos cemitrios. O gayal surgia caso um ritual fnebre no fosse realizado direito. Na China, o chamado kuang-shi e no Japo, kasha.

Nas Filipinas, aswang, semelhante frica, possui preferncia por crianas. O Brasil tambm possui seu vampiro, o lobisomem, que no mata a vtima, mas retira gradativamente seu sangue. No Mxico, havia as bruxas-vampiras, eram chamadas de

Um boato descrito pelos autores, conta que um comandante cruel, morreu em batalha, aps seu enterro, ele retornou duas vezes, at que um druida aconselhou que fosse enterrado virado. Assim foi feito e foram colocadas folhas de sorveira e uma pedra sobre a sepultura.

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tlaciques. Na Austrlia, o vampiro chamado talamaur, um vampiro vivo que extrai a fora vital ainda existente em um cadver.

Muitos outros relatos de aparies aconteceram, seja por uma morte violenta ou prematura, so descritos por Idriceanu e Barlett (2007). Como j exposto, a caracterstica que une esses relatos o morto-vivo que precisa de sangue. Porm, outra caracterstica marcante, descrita pelos autores, so as vampiras, belas, voluptuosas, geralmente estrangeiras, que davam um ar sedutor e sobrenatural s histrias. Essas vampiras5 preferiam o sangue dos jovens inocentes, pois esse sangue seria puro e forte, preservando, assim, sua beleza e vitalidade. Essa caracterstica descrita tanto por Idriceanu e Barlett (2007) quanto por Ribeiro (2009), que apontam o sangue como o poder vital para a vida. Como havia motivos para um humano se transformar em vampiro, tambm havia armas e formas para combat-lo, o que explica os vrios mtodos, que aparecem na literatura, para se matar um vampiro. Conforme Idriceanu e Barlett (2007), o nmero de relatos 6no era elevado, mas o horror dos incidentes chocou as pessoas e teve impacto significativo na Europa. Porm nenhum desses relatos foi escrito pelas prprias vtimas e, sim, por terceiros ou pelo folclore local, o que prejudica a verificao da veracidade desses relatos. Idriceanu e Barlett (2007) apontam que foi em 1732 que a palavra Vampiro passou para a lngua inglesa.

Nessa poca, a expanso na distribuio dos folhetos e boletins, assim os relatos chegavam a um nmero maior de pessoas. Dentre as publicaes, os autores exemplificam um artigo publicado no jornal Mercure Galant, em 1894, que causou espanto e horror nos leitores e mostra que:

Assim surgiram os primeiros relatos que, rapidamente, se introduziram nas conversaes nos cafs de Paris e Londres. O jornal francs Mercure Galant, por exemplo, publicou um artigo sobre o fenmeno em 1894. As reportagens impressionavam os leitores, pois eram horripilantes, ainda que um tanto bizarras. (IDRICEANU E BARLETT, 2007, p. 26)

Existe um conto muito antigo, do autor Flegon de Trales, que considerada a primeira vampira da literatura, Filinion (Philinnion) 5. Uma moa, j falecida, visita o jovem Machates, aps suas visitas noturnas serem descoberta, seu corpo cremado, assim ela nunca mais voltou. 6 Essa importncia possibilitou os autores a criarem o personagem vampiro da literatura. Ver 2.2.

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Sendo uma poca em que a religio era obedecida cegamente, a crena nos vampiro, apenas ajudou a fortalecer o smbolo de sangue. Sendo um fato conveniente para a igreja catlica, eles nada fizeram para acalmar o medo da populao. Isso ajudou na expanso da religio, como apontam Idriceanu e Barlett (2007). Um escritor do incio do sculo XX, Montague Summers, que abandonou o sacerdcio, se especializou nos estudos de ocultismo e escreveu relatos como O Vampiro na Tradio e na Lenda7 (1929).

O Iluminismo, chamado a Era da Razo, se iniciava no sculo XVIII e no havia espao para essas crenas sem fundamentos cientficos, conforme apontam Idriceanu e Barlett (2007). Um tratado foi escrito para achar uma explicao8 cientfica para os boatos de vampiros. O Tratado sobre vampiro da Hungria e Regies Vizinhas9 (1746), de Dom Augustin Calmet, conclui que [...] as histrias sobre essas aparies e toda a aflio causada por supostos vampiros eram totalmente destituidas de provas slidas [...] (citado por IDRICEANU; BARLETT, 2007, p. 34).

Por um lado, afirmavam que o vampirismo era uma doena, por outro, que era estranho que apenas um homem tivesse visto tantas manifestaes, como apontam Idriceanu e Barlett (2007). O mito do vampiro retornou anos mais tarde em forma de literatura, como ser descrito na prxima seo.

2.2 A evoluo do mito: influncias e autores que mantiveram o mito vivo

A crena se tornou mito e virou fico de horror, transformada no decorrer do tempo e, mesmo no tempo da cincia e tecnologia, continua a se desenvolver. Os relatos foram de grande importncia como fonte de informao e inspirao, para os autores como Bram Stoker, Polidori, Keats e outros que sero tratados ainda nesta seo.

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SUMMERS, Montague. The Vampire in lore and legend. New York: Dover (reimprenso), 2001. A Imperatriz da Astria-Hungria, Maria Teresa estava convencida que os relatos no passavam da imaginao das pessoas. Para provar sua tese, enviou um mdico de sua confiana para investigar o caso recente, onde foram encontrados muitos mortos mutilados. O mdico lhe escreveu relatando que no havia nada l a no ser a falta de conhecimento, esta notcia foi bem vista aos olhos da imperatriz. 9 CALMET, Dom Augustin. Treatise on the vampires of Hungary and Surrouding Regions, em Frayling, p. 93

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O autor Bram Stoker10 se destacou ao transformar a Transilvnia em um lugar clssico para as histrias de vampiros devido a sua obra Drcula
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(2002). Para construir o personagem,

Stoker viajou para a regio, onde coletou vrios boatos de possveis aparies de vampiros. Tambm pesquisou sobre Vlad, o empalador, considerado um vampiro, devido as suas atitudes de crueldade.
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Keats escreveu Lmia

se adequando ao clima gtico13, e se baseando nas lendas contadas

pela cultura grega: o inocente jovem que se casa com uma vampira, mas que na noite de npcias retorna a forma de serpente. Com o tempo, outras caractersticas foram incorporadas ao mito do vampiro, como, por exemplo, a ausncia de reflexo.

Para Idriceanu e Barlett (2007), o vampiro no tem alma e, assim, no tem reflexo no espelho, mas outra explicao descrita por Muniz e Souza (2010), o fato de o espelho ser feito de prata, o metal mais puro do mundo, ele revela seres das trevas. Outra caracterstica comum ao vampiro o poder de cura. Animais que reagem a esses mortos-vivos tambm um ponto em comum. Os animais, que so seres mais sensitivos, repudiam a presena de um vampiro.

A hipnose tambm umas das caractersticas do mito e pode ser vista como seduo, as capacidades do vampiro de levar suas vtimas como bem pretende. Os dentes caninos salientes so a marca registrada dos vampiros, exceto por Nosferatu14 (1922), que possui suas presas nos dentes da frente, como um rato. Um vampiro no pode entrar em uma residncia, isso porque um lugar sagrado, e somente os moradores podem permitir a entrada do vampiro. Porm, essa regra no se aplica a lugares pblicos, como uma biblioteca e hospitais.
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Em Entrevista com o Vampiro

(1994), o crucifixo, que era to eficaz em outras narrativas,

no possui poder algum, como apontam Idriceanu e Barlett (2007). Isso pode demonstra a queda da religio diante da sociedade. A gua benta como cido para vampiros, gua
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Tanto Idriceanu e Barlett (2007) quanto Ribeiro (2009) confirmam que o mito do vampiro ganhou fora na literatura no final do sculo XIX, devido a essa obra do Bram Stocker. 11 STOKER, Bram. Dracula. Boston\New York: Bedford/St. Martinss, 2002. 12 KEATS, John. Lmia. The Poetical Works of John Keats. Londres. 1884. 13 A literatura gtica se caracteriza pelos poemas que confrontam temores e revelam sentimentos. O romantismo a principal base para a referncia da temtica gtica. Surgiu em XVIII, com o autor Horace Walpole. 14 Nosferatu, Eine Symphonie des Grauens. Produo de F. W. Murnau. Alemanha: Distribuidora Continental, 1922. 81 min. 15 Interview with the Vampire. Produo de Neil Jordan. Estados Unidos: Distribuidora Warner Bros., 1994. 122 min.

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sagrada, ento, age como um purificador, conforme Muniz e Souza (2010). gua corrente tambm outro mtodo de se afastar vampiros, pois ela representa a pureza.

O alho considerado como uma arma para afastar o mau-olhado e energias malignas, assim, o alho repele a presena de um vampiro. A estaca de madeira, tambm popular nos relatos, deve ser fincada no corao do vampiro. O fogo16 era outro mtodo utilizado para evitar o retorno de vampiros. J a luz do sol, no incio das histrias literrias, no afetava o vampiro, que conseguia andar de dia e de noite, seus poderes somente seriam menores ao dia. A mudana nas caractersticas do mito transformou os raios solares perigoso para um vampiro. Bram Stoker usou obras17 como O Vampiro, Carmilla e Varney o vampiro, para compor sua histria. Mas Stoker no se inspirou apenas nos contos de vampiros. Outros mitos sobrenaturais de outros tipos literrios foram empregados e o seu conhecimento sobre o universo mstico da Irlanda contribuiu mais para a criao do cenrio sombrio, onde se passa sua obra, como descrevem Idriceanu e Barlett (2007) e Muniz e Souza (2010).

As lendas e mistrios da Transilvnia tambm se mostraram uma grande fonte para compor Drcula, e o prprio clima e geografia da regio ajudou o clima de terror. As florestas tambm so um forte elemento para o cenrio sobrenatural nas demais obras literrias. Como nas histrias do Rei Arthur e os cavaleiros da Tvola, que tambm serviram de influncia. Isso porque, as florestas, muitas vezes, so consideradas um portal para o outro mundo, sobrenatural, como descrevem Idriceanu e Barlett (2007).

A obra de Anne Rice, adaptada para o cinema, Entrevista com o vampiro faz abordagens inovadoras ao vampiro, como caracterizam Idriceanu e Barlett (2009), e tambm emprega as antigas. Um vampiro que bebe de um cadver morto por um longo tempo uma nova forma incorporada por Anne Rice. assim que a pequena vampira Cludia, supostamente, mata seu criador, Lestat. Em Entrevista com vampiro, existem referncias a queda do cristianismo.

Uma a ineficcia do crucifixo e outra o momento em que o vampiro Armand diz que Deus no existe. Anne Rice tambm faz referncias a obra de Stoker, quando o reprter

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Ver em 2.1 Ver em 2.2

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indaga sobre as crenas em estacas, crucifixos e alho, Louis afirma que eram apenas fices de um irlands maluco, se referindo ao prprio Bram Stoker, que era irlands.

Outras menes a Stoker podem ser observadas nesse filme, como vampiros subindo em paredes e a misteriosa doena que atinge o navio de Louis e Cludia, da mesma forma como em Drcula. O cenrio urbano como becos e vielas escuras perfeitos para o cenrio vampirescos, como descreve Ribeiro (2009). A autora ainda defende que o fascnio pela juventude e beleza eterna, sexo pelo poder de seduo e atrai o fascnio, principalmente dos jovens.

Atravs de livros e filmes, novas caractersticas foram acrescentadas, mudando a imagem do vampiro original. Uma extensa lista levantada tanto por Idriceanu e Barlett (2007), assim como Muniz e Souza (2010) e demonstram as mudanas ocorridas na figura do vampiro. Comeando por Lorde Byron, que se interessou no tema e escreveu O Giaour18 (1813). Ele narra histria de Leila, uma consorte do harm de Hassan, que se apaixona por um infiel (no idioma turco Giaour). Hassan assassinato pelo amante da consorte, que amaldioado a retornar como vampiro. Christabel
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(1816) de Samuel Coleridge, conta a histria de

Christabel uma moa que perde me logo aps seu nascimento, e anos depois sua me volta, como vampira, para roubar a fora vital que Christabel lhe tomou. John Polidori escreveu O Vampiro 20 (1819), que foi uma fonte para compor o Conde Drcula de Stoker. Esse conto, escrito por Polidori, aconteceu na poca de um desentendimento pessoal entre Byron e John. Assim, o vampiro criado pelo autor foi inspirado na personalidade de Lorde, como descrevem Idriceanu e Barlett (2007). O conto foi esquecido e anos depois publicado na revista New Monthly Magazine, em 1819.
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James Rymer criou Varney, o Vampiro

(1845). Um vampiro chamado Varney, que

aterroriza famlias sugando seu sangue. Varney era um vampiro medonho, que hipnotizava suas vtimas com o olhar e tinha preferncia em jovens indefesas. s vezes, no gostava de

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BYRON, George Gordon. The Giaour. In: The Workd of Lord Byron. Ware, Hertfordshire: Wordsworth, 1995. COLERIDGE, Samuel. Christabel. 1816. 20 BYRON, G. [sic]/POLIDORI, John. The Vampire A Tale. London: 1819. 21 RYMER, James Malcolm. Varney, The Vampire. 1845.

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sua imortalidade e seu esconderijo era no monte Vesvio, onde nem um raio de sol seria capaz de atingi-lo.

Mais uma vez possvel perceber os elementos j citados anteriormente. Como um monte, raios de sol, a hipnose, uma pequena alterao na caracterstica do personagem o fato de s vezes ele no gostar da vida eterna. Carmilla22 (1872) escrito por Sheridan Le Fanu. Laura uma jovem que se torna um objeto de obsesso de uma Condessa Vampira.

Essa obra se assemelha com os boatos de uma Condessa do sculo XVI, que matava jovens moas acreditando que seu sangue iria lhe rejuvenescer. Essa Condessa foi considerada uma vampira pelas pessoas da poca. Uma pequena contribuio do Professor Leonard Wolf, em Comentrios sobre Drcula 23 (1975), descrita por Idriceanu e Barlett (2007), aponta a figura do vampiro de Polidori como um [...] um nobre, arredio, brilhante, que provoca arrepios, fascina as mulheres e friamente maligno.. Drcula24 (1897), como j foi mencionado na seo 2.2, escrito por Bram Stocker, narra a histria do Conde Drcula, que viaja para a Inglaterra, mas no sem deixar um rastro de morte. A obra Eu sou a lenda
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(1954), que foi adaptada para o cinema, foi escrita por

Richard Mathesom e conta a histria de um homem que o ltimo sobrevivente de uma doena com sintomas de sensibilidade a luz do sol e alho.

A transmisso da doena pelo contato com o sangue. Apesar de no apresentar a figura vampiro, clara a influncia das caractersticas mais marcantes do mito, como sensibilidade ao sol e ao alho. Anne Rice, autora de Entrevista com Vampiro26 (1976), tambm j descrita anteriormente. Stephen King, famoso por seus contos de horror, escreveu A Hora do Vampiro27 (1975). A histria de um poderoso vampiro que perseguido por um pequeno grupo de heris. A histria influenciada pela obra Drcula.

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LE FANU, Sheridan. Carmilla. 1872. WOLF, Leonard. The Annotated Dracula. 1975. 24 STOCKER, Bram. Dracula. Boston/New York: Bedford/St. Martins, 2002. 25 MATHESON, Richard. I am legend. 1954. 26 RICE, Anne. Interview with the vampire. 1976. 27 KING, Stephen. Salems Lot. 1976

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O Pequeno Vampiro28 (1979), outra obra adaptada para o cinema, foi escrito por Angela Sommer-Bodenburg. Voltada para o pblico infantil, fala sobre um garoto, Anton, que adora histrias de vampiro e Rudiger, um pequeno vampiro amigvel que gosta de ler, os dois se tornam melhores amigos e vivem grandes aventuras.
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Em The Vampire Tapestry

(1980), escrito por Suzy McKee Charnas, um vampiro se deixa

levar pela experincia com humanos e comea a ter dilemas morais. Apesar de ainda ter as caractersticas de um vampiro, ele tem um tipo de humanizao, caracterizado pelos sentimentos e dilemas. Em Fome de Viver 30 (1981), escrito por Whitley Striener, a personagem chamada Miriam, uma vampira, que busca um novo companheiro na Nova York moderna. Nessa narrativa, os amantes da vampira no morrem, porm sofrem o envelhecimento atravs dos anos, tornandose irreconhecveis. Vampire Junction
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(1984) de S. P. Somtow, um astro do rock que um

vampiro, tem seu segredo ameaado pelas desconfianas das pessoas, isso porque sua aparncia imutvel. Necrospe32 (1986) foi escrito por Brian Lumley. Nele um homem que pode se comunicar com o alm e descobre a maior ameaa para os fantasmas, vampiros, que tentaro dominar a terra. Em The Light at the End
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(1986), John Skipp e Craig Spector, contam a histria de um

homem egosta e mesquinho que transformado em vampiro e se torna uma grande ameaa para Nova York. Vampire Files34 (1990), por P.N. Elrod, composta por 12 volumes, narra como um jornalista de Chicago assassinado brutalmente por criminosos e, agonizante, encontrado por um vampiro, que o transforma. Como vampiro, o jornalista busca vingana contra aqueles que o assassinaram. Em Anno Drcula
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(1992) escrito por Kim Newman, a histria se passa na

Inglaterra, sculo XIX, o Conde Drcula se casa com a Rainha Vitria e inicia um plano de
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BODENBURG-SOMMER, Angela. The little vampire. 1979. CHARNAS, Suzy McKee. The Vampire Tapestry. 1980. 30 STRIEBER, Whitley. The Hunger. 1981. 31 SOMTOW. S.P. Vampire Junction. 1984. 32 LUMLEY, Brian. Necrocospe. 1986. 33 SKIPP, John; SPECTOR, Craig. The Light at the End. 1986. 34 ELROD, P. N. Bloodlist. 1990. 35 NEWMAN, Kim. Anno Drcula. 1992.

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moldar o mundo a sua maneira. Newman faz uma referncia ao caso do serial killer mais famoso da histria, Jack, o estripador. Em Circo dos Horrores 36 (2000), por Darren Shan, o personagem principal, de mesmo nome do autor, contratado por um vampiro para ser seu assistente pessoal, consequentemente, se envolvendo com o mundo de guerra oculta dos vampiros. Tambm no ano de 2000, Os Sete37, foi escrito por Andr Vianco, escritor brasileiro e referncia no tema de terror no Brasil. O cenrio o Rio Grande do Sul, onde vampiros portugueses so encontrados em uma caravela afundada e, aps o despertar dos vampiros, eles aterrorizam o pas. Noturno38 (2009) foi escrito por Guilhermo del Toro e Chuck Hogan. No enredo, um avio pousa com a tripulao e passageiros mortos, e logo se descobre que a causa um vampiro que pretende tornar Nova York seu imprio. Dacre Stoker, sobrinho-neto de Bram, junto com Ian Holt, produziram a continuao do livro de seu parente, o livro Drcula, o morto-vivo39 (2009).

A histria segue a narrativa dos personagens originais aps 25 anos e a ressurreio de Drcula, que retorna em busca de vingana. Um ponto a ressaltar que, diferentemente dos outros, a personagem Mina Harker, mesmo no que seja uma vampira, ainda se mantm jovem, graas ao sangue que compartilhou de Conde Drcula.

Foi observado que o mito do vampiro foi transformado no decorrer dos sculos. Boatos e o folclore de vrias regies da Europa deram origem ao mito do vampiro na literatura e, consequentemente, em filmes, jogos eletrnicos e nas histrias em quadrinhos. Tambm observado que o vampiro foi construdo no mito como um ser de caninos salientes, vulnervel ao sol, s vezes atingindo por gua-benta e crucifixos. Tambm foram percebidas mudanas no perfil deste vampiro. Anteriormente, era um ser cruel, sombrio e frio, que s pensava em matar para sobreviver.

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SHAN, Darren. Cirque Du Freak. 2000. VIANCO, Andr. Os Sete. 2000. 38 DEL TORO, Guillermo; HOGAN, Chuck. Noturno. 2009. 39 STOCKER, Dacre; HOLT, Ian. Dracula, The Un-dead. 2009.

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No captulo terico a seguir, ser abordado como composto um personagem na narrativa da literatura, do teatro e do cinema. Sero descritas os mtodos de roteiristas para compro uma histria, assim como os personagens. Tambm sero estudados os meios de comunicao de massa e as fices seriadas. A indstria cinematogrfica que se desenvolveu a partir dos anos 70, que permitiu ao telespectador conhecer outras culturas e hbitos sem sair de sua prpria sociedade.

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3 A FICO SERIADA: A NARRATIVA NA TV

No captulo anterior, foi discutido como surgiu o mito do vampiro na sociedade ocidental e oriental, como ele foi transposto para a literatura e, consequentemente, para o cinema, televiso, revistas em quadrinhos e jogos. Aborda-se, nesta parte da pesquisa, de que forma acontece a construo de uma narrativa e dos personagens nela inseridos, tanto na literatura quanto na srie de TV.

Este captulo trata das tcnicas que so utilizadas para se construir uma histria e os personagens, da trama, a personalidade, defeitos, qualidades ou relacionamento no meio social.

3.1 A cultura de massa e fico seriada na TV

A indstria cinematogrfica se desenvolveu no sculo XX. Criando uma espcie de sonho atravs de imagens em uma grande tela. A partir dessa revoluo, veio a industrializao do esprito e a colonizao da alma, conforme teoria Morin (2000). O cotidiano e a cultura de uma sociedade so produzidos em grande escala e vendidos comercialmente para o mundo inteiro.

Os produtos seriados dos meios de comunicao de massa foram considerados pela cultura alta como produtos sem nenhum valor artstico, conforme Eco (1989). Porm, o autor lembra que essa serialidade j esteve presente em muitas das fases artstica do passado e, hoje, apenas so diferentes das formas artstica do passado. Eco (1989) cita o teatro antigo, commedia dellarte, onde os atores em cima de uma mesma base variavam o modo de contar a histria.

Assim so os seriados de TV, variam o modo de contar a mesma histria. Eco (1989) nomeia tipos diferentes de fico seriada. A fico retomada, que repetem um tema de sucesso e criam sequncias, como Guerra nas Estrelas ou Super-homem. Tem-se tambm o decalque ou remake, produtos que so reformulados a partir de um grande sucesso, como a histria do Dr. Jekyll.

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O dialogismo intertextual so usados nas sries de forma implcita, mas consicente, de outro autor, seria como um plgio, conforme Eco (1989). No caso de uma citao explcita e consciente, o autor denomina pardia ou homenagem. Como so os casos de filmes, geralmente de humor, que satirizam um outro filme.

Personagens principais fixos, situao fixa e personagens secundrios aleatrios, para dar a impresso de que a historia seguinte diferente da anterior, como romances literrios. Balogh (2002) tambm descreve que a televiso faz o senso crtico do telespectador ficar adormecido. O telespectador tem a sensao de conhecer o que est para acontecer, como se esse receptor adivinhasse o que o roteirista pretende fazer durante a trama da srie.

O telespectador sente prazer em prever o que vai acontecer na trama e fica satisfeito por poder faz-lo, como descreve Eco (1989). Essa maneira de apresentar um loop nas sries a maneira comercial, que produtores possuem para vender o seu peixe. Os personagens no mudam, mas o pblico quer saber qual nova aventura desse mesmo personagem.

Sejam as sries de TV, ou de filmes (como as trilogias), seguem sempre uma linha cronolgica, em que o personagem entra no ciclo da vida e sucedido por seus filhos, netos, bisnetos e assim por diante. Existem tambm as produes rotuladas, em que o espectador tem a impresso de saber de tudo o que vai ocorrer, mas na verdade ele s conhecer no instante em que eles estiverem assistindo, como descreve Eco (1989). [...] a srie no se ope necessariamente inovao. Nada mais serial do que o esquema-gravata, e, contudo nada mais personalizante do que uma gravata [...] (ECO, 1989, p. 130).

Mesmo um filme feito a partir de uma receita padronizada, deve possuir uma personalidade, como defende Morin (2000). Muitas vezes, a cultura de massa colocada como dogmtica e mitificada, como se fosse uma cultura pag. O pblico procura uma variedade na informao ou imaginrio. De um lado, crticos afirmam que h o desaparecimento de grandes narrativas. Do outro, os meios massivos, como a TV, que persistem em suas estruturas narrativas nos formatos ficcionais, como define Balogh (2002).

Essa percepo vem desde os cinemas. So narrativas j consagradas e convivem com as novas formas de veiculao, e recepo, na televiso. A indstria cinematogrfica norte-

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americana introduziu os contos herdeiras ricas, amores impossveis e superao, confundindo o imaginrio com o real, criando assim, um elo de simpatia entre o heri e o espectador, que passou a esperar o triunfo do heri, como classificam Morin (2000) e Balogh (2002).

So aspiraes vividas no imaginrio das pessoas, como acontece, s vezes, no sensacionalismo jornalstico, a criao dos contos imaginrios, a tragdia que valoriza os jornais modernos do mundo ocidental. Temas culturais esto difundidos em filmes, imprensa, rdio e televiso da cultura ocidental e uma fora conquistadora das massas, apesar das algumas culturas, a China, por exemplo, se fecharem com o intuito de evitar a perda de sua prpria.

Essa globalizao cultural possibilitou que uma sociedade conhecesse outras formas de cultura, sem se deslocar do meio de comunidade em que vive. A prxima seco trata das tcnicas utilizadas pelos roteiristas para compor uma narrativa seriada. Como ocorre a compreenso da narrativa que o roteirista quer passar para a equipe de produo de um filme, e/ou srie de TV.

3.2 A construo da narrativa na TV

Diferente da literatura e do teatro, o filme mais imediato e espontneo. Transformar as palavras, idias e desejos do escritor no produto final so um processo indireto e intermedia a relao entre o pblico e o escritor, conforme descreve Howard e Mabley (1999). Tambm necessrio que o roteirista se comunique com o diretor, atores, figurinista, entre outros profissionais envolvidos na produo.

O roteirista precisa estar atento ao perfil do pblico, alm de estar sintonizado com as vontades e limitaes dos personagens, como caracteriza Howard e Mabley (1999). A cultura televisiva definida como o conjunto de linguagens de textos que esto de acordo com a cultura em que est inserido, como defende Balogh (2007). A autora ainda prope que o texto do seriado de TV se baseia no discurso de ao colocado pelo realizador do produto audiovisual.

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Os textos sofreram mudanas no mundo contemporneo. As sries literrias so objeto de estudo de muitos textos e, apenas em pocas recentes, estes conceitos so revistos a partir das caractersticas dos meios de comunicao de massa como a TV. O texto da TV vai mediar a comunicao da emissora e o pblico, principalmente quando este meio de comunicao possui influncia das novas tecnologias e da velocidade de informao que se espalha pelo mundo, como aponta Balogh (2007).

A Rede Globo, que tambm possui um pblico jovem, usou artifcios textuais em novelas como Beijo do Vampiro40 e Vamp41, com uma linguagem e comportamento dos jovens da poca, em que foram exibidos e incorporando citaes, e at plgios, dos clipes darks do cantor pop Michael Jackson, assim como faz aluses as obras literrias de vampiro, como aponta Balogh (2007). As prprias caractersticas da TV fazem com que os idealizadores exijam mais qualidade e diferenciao nos produtos audiovisuais, isso porque a televiso possui uma infinidade de produtos com a mesma mensagem, mas com abordagens diferentes.

A televiso est muito mais presa s regras de gnero, alm de estar mais sujeita a modificaes por causa da mudana dos produtos culturais. O roteirista precisa escrever pensando em uma produo que ser gravada e com mais recursos do que o teatro. O escritor dramaturgo escreve pensando nas limitaes de tempo e espao existente do teatro. Mas, apesar de existir diferena entre roteirista e dramaturgo, a roteirizao fruto direto da dramaturgia, como apontam Howard e Mabley (1999).

Isto porque ela adapta muita das mesmas ferramentas e convenes do teatro a uma nova tecnologia. Para Howard e Mabley (1999) possvel fazer um levantamento de elementos em comum entre peas de sucesso e filmes de xito. As tcnicas para manter a ateno do pblico so semelhantes entre uma tragdia grega e o Poderoso Chefo42, como exemplificam Howard e Mabley (1999).

O roteirista deve pensar em mais dilogos, porm um conceito que o escritor deve pensar a viso fundamental da sequncia de eventos. No apenas o dilogo dos personagens, mas
O Beijo do Vampiro. Direo de Marcos Paulo e Roberto Naar. Brasil: Distribuidora Rede Globo de Televiso, 2002. 41 Vamp. Direo de Jorge Fernando. Brasil: Distribuidora Rede Globo de Televiso, 1991. 42 The Godfather. Direo de Franci Ford Copolla. Estados Unidos: Distribuidora Paramount Pictures, 1972. 171 min.
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tambm suas aes, o ambiente que os cerca, o contexto da histria, a iluminao, a msica e os efeitos sonoros, como enumeram Howard e Mabley (1999). O roteirista precisa ser claro para que se estabelea a comunicao entre os profissionais da produo, j descrita acima, assim eles podem criar um filme que chegue o mais prximo possvel da idia original do escritor.

Sem essa clareza difcil que o resultado do filme tenha o impacto esperado, como aponta Howard e Mabley (1999). Certamente os autores de grandes peas imaginaram desde o dilogo estabelecido entre personagens at suas aes dentro do palco, entradas, sadas, efeitos sonoros, figurinos e msicas, como descreve os autores.

No caso do roteirista, preciso que ele saiba como funcionam as muitas artes cinematogrficas, como a sonoplastia e efeitos especiais, assim ele pode transmitir a idia que nasceu em sua mente. Porm o roteirista no deve esperar a realizao total de sua viso na tela, como conclui Howard e Mabley (1999).

Para esses autores, difcil descrever as diferenas entre o palco e a tela, porm basta olhar para ver que as divergncias existem. A mais bvia est no formato das palavras dispostas pelo autor, na pea teatral, o grosso que est no papel sero o dilogo dos personagens, enquanto que no cinema, a balana pende para as descries da cena, aes e dos personagens, alm dos elementos visuais, como descreve Howard e Mabley (1999).

De certa forma, o teatro depende das falas dos personagens para estabelecer a narrativa, enquanto que, no cinema, as aes que sustentam a histria. Para Howard e Mabley (1999), a pea teatral consegue estabelecer uma proximidade maior com o pblico, do que o cinema. No teatro existem vrias maneiras de chamar a ateno da platia, mas no to poderoso quanto o enquadramento da tela de cinema, que no deixa o pblico desviar o olhar.

Isso porque um dos recursos do cinema transportar seu pblico poca que o roteirista quer e quando ele quiser, algo que muito difcil de ser fazer no teatro. Howard e Mabley (1999) classificam que o teatro tem a vantagem do relacionamento harmonioso entre os atores e a platia, mas sofre com o limite do palco. Mas isso no significa que os atores de cinema exercem uma forma menor de arte, apenas uma forma artstica diferente.

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Essa distncia entre ator e pblico pode ser compensada pela cmera, capaz de amplificar as expresses e gestos dos personagens, como argumentam Howard e Mabley (1999). O ator de teatro tem mais falas, o suficiente para dar o recado, enquanto o ator de cinema tem mais aes. Assim so estabelecidas as diferenas entre as formas de contar e envolver o pblico de cinema e a platia de teatro.

O filme capaz de adaptar peas, romances, experincias da vida real e at poemas e msicas, como exemplificam Howard e Mabley (1999). Porm, apesar de parecer uma tarefa fcil, a adaptao exige muita mais habilidade e compreenso de cinema do que criar algo indito. Para Howard e Mabley raramente uma histria de outro veculo se encaixa na narrativa de cinema.

Os autores ainda explicam que todos j tiveram a oportunidade de assistir um filme baseado na vida real e pensaram: Mas no foi assim. Mas isso no significa que o roteirista foi incompetente e sim que a necessidade de cortar ou comprimir fosse a nica maneira de resolver um problema dramtico.

A partir do momento quem um roteirista comea a adaptar uma histria, seja ela baseada na vida real ou num poema, ele se pergunta at onde pode ir e deve ser fiel fonte, como apontam Howard e Mabley (1999). Nem sempre um filme fiel a obra original obteve sucesso, isso porque a verso original no era boa para o cinema, e o escritor deve balancear a fidelidade com a necessidade do cinema.

A tela de cinema exige uma compreenso e intensificao das cenas, por exemplo, o que leva ano em um livro, fica melhor em cinco minutos no cinema. Outra dificuldade da adaptao o narrador. No cinema, no existe necessariamente um narrador em primeira ou terceira pessoa. Em um romance, o narrador pode fazer trocadilhos, fazer discusses filosficas e at pessoais e esse recurso de voz algo que frustra o roteirista de cinema, como descrevem Howard e Mabley (1999).

Isso acontece porque, na literatura, o autor precisa usar as palavras para instigar a imaginao de seu leitor, algo que no se faz necessrio na tela de cinema, j que as cenas so reais

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assim como os personagens. O escritor de roteiro no precisa saber profundamente a prtica do cinema, conforme Howard e Mabley (1999), mas necessrio que ele saiba quais as limitaes e possibilidades do recurso cinematogrfico.

Sendo uma atividade em grupo, o roteirista precisa manter relaes principalmente com o produtor, diretor e ator. Sempre que um filme produzido, perguntas sobre qual ser o pblico, se o filme parecido com outro, quais atores iro interpretar os papis sempre surgem na cabea do produtor, mas no cabe ao roteirista responder. Ele apenas deve ter em mente que seu trabalho ser submetido s essas questes, como descrevem Howard e Mabley (1999).

Nem sempre uma histria bem contada se resume em um heri superando todas as dificuldades impostas pelo vilo. Amadeus
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e O Poderoso Chefo so exemplos de filmes

que no possuem o modelo de heri, mas ainda assim ganham a simpatia do pblico. Para Howard e Mabley (1999) o pblico enxerga o sofrimento humano do personagem, mesmo que seu modo de vida no seja exemplar:
Grande parte das boas histrias gira em torno de personagens que ficam a meio caminho no so personagens por quem sentimos empatia total, alguns pensamentos e atos desagradam, contudo eles conseguem atrair. Casablanca (idem), Cada Um Vive Como Quer (Five Easy Pieces), Rastros de dio (The Searches), Corpos Ardentes (Body Heat) esto todos nessa categoria. (HOWARD E MABLEY, 1999, p.50)

Sendo assim, no h a necessidade de haver simpatia ou empatia total entre o espectador e o personagem. necessrio que o personagem encontre obstculos para alcanar seus desejos, seja ele salvar uma vida ou pintar um quadro. Howard e Mabley (1999) ressaltam que se fosse fcil para o personagem alcanar seus objetivos, no despertaria o interesse do pblico, j que no existe dificuldade na circunstncia.

Os autores esclarecem que se o personagem possui uma grande dificuldade para alcanar seu objetivo e o pblico sente empatia por ele, ento a narrativa est no caminho certo para uma histria bem contada. Outro elemento que faz uma boa narrativa o que o pblico sabe, quando sabe e o que um ou mais dois personagens desconhecem ou o que temem.

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Amadeus. Direo de Milos Forman. Estados Unidos: Distribuidora Orion Pictures Corporation, 1984. 158 min.

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O escritor iniciante acha errado escrever um roteiro pensando no pblico. Howard e Mabley (1999) ressaltam que importante que o roteirista no ceda aos caprichos do pblico, mas deve pensar na experincia que o pblico ter ao assistir narrativa. O roteirista quem mantm o controle e diferencia o ato de escrever pensando na vivncia do pblico ou o que ele quer.

Existem diferenas entre a diviso de um filme produzido para televiso e para o cinema, como classificam Howard e Mabley (1999). Geralmente, cinema possui uma diviso de trs atos, enquanto, na televiso, ela pode possuir cinco. O nmero de atos depende da forma de organizao do autor e como o pblico ir vivenciar a narrativa. Mas Howard e Mabley (1999) criticam que a estrutura de trs atos no se resume apenas ao inicio, meio e fim, como alguns professores e autores apontam. Uma histria evolui, assim, a estrutura tambm pode mudar.

Howard e Mabley (1999) simplificam o filme como uma estrutura de trs atos somente para demonstrar como realizada uma produo cinematogrfica. O primeiro vem a ser o envolvimento do pblico com a narrativa e os personagens. Apresenta o conflito em que a histria ser construda. O segundo vem para manter esse envolvimento e aumentar o emocional das pessoas com a histria.

Os autores mostram mais detalhes sobre esse conflito, alm de estabelecer as dificuldades para que o personagem alcance a meta. E o terceiro, conduz o pblico para um desfecho satisfatrio, como um clmax da trama. Traz a concluso, no apenas do protagonista, mas tambm dos coadjuvantes, que tero uma mesma finalidade.

Howard e Mabley (1999) teorizam que a melhor narrativa de filme aquela que envolve o pblico em sucessivas evolues na histria, sem parar ou voltar atrs, e apenas o final ser o despertar do pblico, onde eles voltam para a realidade. Sendo assim, a diviso de trs atos apenas uma divisria para auxiliar o escritor no desenvolvimento do roteiro.

Uma narrativa uma criao do roteirista, que pode ser tanto real quanto fantasiosa, desde a realidade do mundo at outra poca, totalmente diferente, como definem Howard e Mabley

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(1999). Rocky, um lutador44 (Rocky) e O Campeo45 (The Champ) tratam do mundo do boxe e de lutadores, mas o filme Rocky a criao de uma lenda, e O Campeo, uma lio de moral. Sendo assim, mesmo que um filme tenha um mesmo universo, eles podem ter uma abordagem diferente.

Essa diferena depende na natureza do personagem central ou de quem conta a narrativa. Muitas narrativas giram em torno do personagem principal e seu objetivo, mesmo em histrias onde existem subenredos, como em Senhor dos Anis46 (The Lord of the rings), em que cada grupo tem seu protagonista e objetivo. Mas para que a histria seja desenvolvida, deve haver o opositor, ou antagonista, que possui o papel de dificultar o caminho entre o protagonista e seu objetivo.

O antagonista pode ser tanto um personagem fictcio, quanto vrios personagens diferentes se opondo um ao outro, como ressaltam Howard e Mabley (1999). Esse conflito chamado de externo, mas tem o interno, como acontece em O mdico e o monstro (The Strange case of Dr. Jekkyl e Mr. Hyde). O prprio personagem central seu antagonista, dois lados com desejos e necessidade diferentes.

Mas, para Howard e Mabley, (1999) [...] um conflito interno em que o protagonista e antagonista so a mesma pessoa, em geral tambm existe oposio externa. E, na maioria das histrias bem-feitas sobre um conflito externo, tambm h um elemento de conflito interno [...] (HOWARD E MABLEY, 1999, p.59)

Nem sempre necessrio criar falas para demonstrar o que os personagens esto sentindo. Para os autores melhor dar o gosto da ao para mostrar que um personagem est sentindo. Mesmo que haja um mnimo de texto em uma cena que a ao sobressai, a atitude daquele personagem com relao situao demonstrar o que est no interior dele, seus desejos e/ou medos.

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Rocky. Direo de John G. Avildsen. Estados Unidos: Distribuidora United Artist, 1976. 120 min. The Champ. Direo de Franco Zeffirelli. Estados Unidos: Distribuidora MGM, 1979. 121 min 46 The Lord of the Rings. Direo de Peter Jackson. Estados Unidos: Distribuidora New Line Cinema e Warner Bros., 2001. 178 min

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O momento dramtico de um filme pode acontecer de vrias formas. Seja um beb no alto de um prdio ou uma mulher bonita que usa armas e sabe artes marciais, como definem Howard e Mabley (1999). O pblico nem precisa conhecer sobre a personalidade ou aspiraes do personagem, o momento por si dramtico. Mas outros momentos so dramticos justamente porque se conhece o que se passa na mente do personagem. Por exemplo, a cena do filme Indiana Jones e o Templo da Perdio47 (Indiana Jones and the Temple of Doom). Jones e o garoto esto presos em uma cmara que ir esmag-los, j temos um momento dramtico. A nica que pode salv-los Willie, a cantora de cabar, porm sabe-se que a personagem tem nojo de tudo, e ela precisa vencer esse medo para puxar uma alavanca que est infestada de insetos e, assim, salvar a vida dos dois.

A tpico seguinte aborda a construo do personagem dentro na narrativa, descrita nessa parte. Sero caracterizados e entendidos em trs formas: na literatura, no teatro e no cinema, este ltimo condiz com a narrativa seriada da televiso.

3.3 Composies do personagem na narrativa

A literatura se diferencia ao apresentar um carter fictcio ou mimtico da realidade. Rosenfeld (1976) descreve que a fico no possui realidade emprica, e sim uma realidade imaginria, um mundo de fantasia vivido por personagens irreais. O personagem o principal responsvel pela literatura ficcional por construir a trama irreal.

O personagem vive situaes em que sempre sua honra est prova, como descreve Rosenfeld (1976), e assim, ligado aos valores como religio e moral deve agir de maneira exemplar, ou como se espera, um personagem de romance so entidades que vivem os fatos que compe o enredo e que exprimem os intuitos do romance, como sua viso de vida e a razo que o faz viver, como descreve Cndido (1976).

O personagem de fico proporciona narrativa um tom de realidade, por ter uma relao entre o real e o fictcio, como definem Rosenfeld (1976) e Cndido (1976). O personagem a base que firma esta ligao. J o romance moderno, a complexidade do personagem tende a
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Indiana Jones and the Temple of Doom. Direo de Steven Spielberg. Estados Unidos: Distribuidora Paramount Pictures e Lucasfilm Ltd, 1984. 118 min

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aumentar e aproximar da realidade humana. Enquanto o romance possuir um narrador distante da histria para mostrar os acontecimentos para o leitor, o teatro tem o prprio personagem/ator para contar a trama, como define Prado (1976).

No romance, o interior da personagem para mostrar a conscincia e a personalidade, enquanto no teatro esse conhecimento acontece atravs do dilogo dos personagens, que demonstram sua personalidade e sua conscincia. O tempo age de maneiras distintas no teatro e no romance. Uma pea pode ter entre duas a trs horas, enquanto o romance, muitas vezes, acompanha de forma cronolgica os acontecimentos dos fatos. A obra literria a extenso do escritor, ele se transporta para a obra o sua prpria personalidade, como define Prado (1976).

J o cinema a reunio fundamental das caractersticas do teatro junto com o romance, como classifica Gomes (1976). O cinema no to ligado esttica, como no romance. Dentro do cinema, o roteirista tem uma mobilidade, desenvoltura de tempo e espao maior do que no teatro. Logo no incio do cinema falado, o objetivo sempre foi criar uma narrativa sucinta, sem rodeios, ou seja, atravs de dilogos simples entre os personagens, como descreve Gomes (1976).

O cinema cria a possibilidade de conhecer a perspectiva de um ou mais personagens, com recursos de voz de pensamento. Porm, a narrativa cinematogrfica acontece de forma mais objetiva e dinmica. O cinema mostra que [...] o narrador se retrai ao mximo para deixar o campo livre s personagens e suas aes. (GOMES, 1976, p. 107). O filme Cidado Kane48, o personagem principal apresentado no pelo protagonista ou por um narrador, mas sim, pelos depoimentos das pessoas:
A personalidade central nos apresentada atravs dos testemunhos de seus antigos amigos e colaboradores, de sua ex-mulher e de outros comparsas menos importantes. S no conhecemos o ponto de vista de Charles Foster Kane, o principal protagonista, pelo menos at o momento em que o narrador-cmera nos oferece alguns esclarecimentos. (GOMES, 1976, p. 107)

Uma caracterstica que diferencia o cinema do teatro o pblico se tornar mais prximo do personagem de cinema devido ao ator, que mais conhecido que o personagem. Enquanto que, no teatro, ocorre justamente o contrrio, o pblico que busca o teatro quer ver o personagem da pea e no o ator, que uma espcie de coadjuvante.
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Citizen Kane. Direo de Orson Welles. Estados Unidos: Distribuidora RKO Radio Pictures Inc., 1941. 119 min.

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O prximo captulo ir analisar como a figura do vampiro representada dentro da srie Dirios do Vampiro. Considerando a composio dos personagens da fico seriada, as caractersticas do mito do vampiro e a construo da narrativa seriada televisiva. Todos os elementos j tratados nesta pesquisa.

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4 O VAMPIRO NA SRIE DIRIOS DO VAMPIRO

H mais de 400 anos, o mundo era rodeado de mistrios e monstros que assustavam a sociedade e perturbavam o bem estar da vida de uma comunidade. O vampiro foi um desses monstros. Ento, como o mito do vampiro representado na srie televisiva norte-americana Dirios do Vampiro49, levando em considerao o mito na qual se inspirou? Neste estudo, pretende-se observar as caractersticas do mito do vampiro em Dirios do Vampiro, assim como apontar os principais elementos de mudanas e semelhanas no perfil do vampiro da srie e o vampiro descrito nas lendas antigas.

Tambm se pretende observar a construo dos protagonistas e coadjuvantes, tal como, o irmo de Elena, a tia, a melhor amiga, o ex-namorado, o professor que um caa-vampiros, o ncleo social que envolve os protagonistas. Finalmente, ser analisada a complexidade da narrativa seriada e o contexto em que os personagens esto ambientados.

4.1 Dirios do Vampiro: como o vampiro da srie?

A srie Dirios do Vampiro estreou na televiso americana no ano de 2009 no canal da Warner. produzida por Leslie Morgenstein e est terminando a 2 temporada atualmente. Para anlise, o recorte escolhido foi aquele que compreende os 22 episdios da 1 temporada da srie. A televiso j tratou do tema com as sries Buffy, a caa-vampiros50 e Angel51, foram umas das primeiras sries que abordaram o tema. No Brasil tem-se Vamp52, grande fenmeno de audincia em 91, reprisado pelo canal pago Viva, e O Beijo do Vampiro53, que no alcanou o mesmo sucesso da antecessora. A srie Dirios do Vampiro traz uma narrativa que mistura drama, sobrenatural e terror, s vezes com um pouco de humor. Os protagonistas da srie so Stefan, interpretado por Paul Wesley,
Vampire Diaries. Produo de Leslie Morgenstein. Estados Unidos: Distribuidora Warner Bros. Television, 2009. 42 min (por episdio). 50 Buffy, the vampire slayer. Produo de Joss Whedon, David Greenwalt e Marti Noxon. Estados Unidos: Distribuidora Warner Bros. Television, 1997. 43 min (por episdio). 51 Angel. Produo de Joss Whedon, David Greenwalt. Estados Unidos: Distribuidora Warner Bros. Television, 1999. 42 min (por episdio) 52 Vamp. Produo de Antnio Calmon. Brasil: Distribuidora Rede Globo de Televiso, 1991. 50 min (por captulo) 53 O Beijo do vampiro. Produo de Antnio Calmon. Brasil: Distribuidora Rede Globo de Televiso. 2002. 50 min (por captulo)
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Elena e Katherine54, vampira que transforma os irmos Stefan e Damon, interpretadas por Nina Dobrev e Damon, interpretado por Ian Somerhalder.

Eles formam o tringulo amoroso da narrativa. Quase sempre a histria apresentada pelo ponto de vista de Stefan ou Elena. O vampiro Stefan retorna cidade natal em busca de uma garota. No mito que foi estudado, o vampiro era um ser frio, sem sentimentos, que s buscava sangue humano para sua sobrevivncia, no pode sair ao sol, no suporta crucifixos, gua benta, alho, no pode atravessar gua corrente e no aparece no espelho.

Na srie analisada, o vampiro ainda no pode com o sol, mas possui um item que permite a liberdade de andar ao sol, uma pedra rara. A vampira Katherine presenteia os irmos vampiros com estes anis, assim, podem caminhar durante o dia, como pessoas normais. No primeiro episdio de Dirios do Vampiro, um casal passa de carro pela estrada, que corta uma floresta. Em certo momento, uma neblina densa e alta encobre o carro. Um vampiro est na frente do carro e atropelado, aps tentar ajudar o acidentado o homem que dirigia o carro atacado e em seguida a mulher.

A floresta considerada o portal para o mundo sobrenatural e onde muitas histrias de vampiro so narradas, como caracterizam Idriceanu e Barlett (2007). Stefan um vampiro que se recusa a beber o sangue humano, mas para sobreviver se alimenta de sangue animal, ao contrrio do irmo, que adora seduzir e se alimentar de uma bela garota. Um ponto fraco e, ao mesmo tempo, forte dos vampiros o sangue humano. Temos Damon, um vampiro forte, ao contrrio de Stefan.

No 1 episdio, Damon faz menciona essa diferena entre o sangue de animais e de humano, ao zombar da dieta de animais que Stefan segue. Por se alimentar do sangue humano, Damon possui o poder de controlar animais, nvoa, seu poder de hipnose tem mais efeito sobre os humanos. O sangue animal, apenas sustenta e no d a mesma fora de poder que Damon possui. Os vampiros da srie possuem uma aparncia normal, facilitando ainda mais sua vivencia entre os humanos.

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Vampira que transforma os irmos.

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Porm, quando sentem fome, cheiro de sangue, raiva ou paixo, sua fisionomia muda. Seus caninos sobressaem, a pele fica plida, veias salientes aparecem em volta da plpebra e seus olhos ficam vermelhos. A fisionomia do vampiro diferente de autor para autor, as cores plidas, caninos salientes e a velocidade um padro entre os demais vampiros j criados. Os vampiros criados por L.J Smith podem pular em prdios altos, possuem excelente reflexo, audio aguda e a cura instantnea.

No 4 episdio da srie, Damon cita Anne Rice. O personagem afirma que a autora estava certa e ironiza, dizendo que vive no mundo real, onde um vampiro queima ao sol, seria um exemplo de dialogismo55. Outra influncia do filme Entrevista com Vampiro56 no 2 episdio da srie. Damon novamente provoca Stefan, traz uma garota com mordidas feitas por ele no pescoo, a menina implora por sua vida. O sangue da ferida da garota faz Stefan mudar sua feio, mas, ainda lutando com seus instintos, ele se recusa a mord-la tambm.

Damon continua as provocaes e repete sobre o que ser um vampiro e o que um vampiro faz. Esta cena pode ser vista no filme Entrevista com Vampiro, quando Lestat faz a mesma coisa com Louis, aps ele se recusar a beber o sangue da prostituta e provoca-o em uma cena de tenso, insiste que ele a morda. Este exemplo ressaltado para exemplificar as influncias desse filme na srie Dirio do Vampiro.

No momento em que Elena descobre o grande segredo de Stefan, ela o questiona sobre os elementos da fico e procura saber a verdade. Assim, o roteirista faz a personagem e o pblico conhecerem o as caractersticas que permanecem e quais so mito. Damon demonstra mais caractersticas de um vampiro antigo, frio, maquiavlico e sedutor, com preferncia por belas moas inocentes, ao contrario de Stefan, um rapaz calmo e racional que demonstra repdio a essa condio e no se aproveita de garotas.

O crucifixo e a gua-benta no fazem diferena para eles, assim como no filme Entrevista com Vampiro. A falta de reflexo no espelho tambm outra caracterstica que no existe na srie. Em dois momentos da srie, o reflexo de Damon claramente visto pelo telespectador.

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Ver em 3.1 Interview with the Vampire. Produo de Neil Jordan. Estados Unidos: Distribuidora Warner Bros., 1994. 122 min.

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Uma quando Elena conversa com Damon sobre Stefan, ele caminha em direo a penteadeira, a cmera troca o foco para o espelho onde aparece o reflexo do vampiro.

Outro momento quando Elena se prepara para o baile, ela segue em direo ao espelho para pegar seu vestido, ela se assusta e vira, mais uma vez podemos ver o reflexo de Damon, parado na porta. Outro elemento incorporado ao mito uma erva chamada Verbena. Na srie, a planta protege o humano contra o poder de hipnose de um vampiro, livrando-o de um ataque. Esta erva realmente existe e pode ser encontrada na Europa ou na Amrica do Norte, um calmante e combate distrbios gastrointestinais.

Essa caracterstica no foi citada por Idriceanu e Barlett (2007). Porm ela aparece algumas lendas, e tambm utilizada contra bruxaria. Em Dirios do Vampiro, para que um humano se torne vampiro, ele precisa trocar sangue com o vampiro e depois morrer. Decapitao, fogo e estaca de madeira so caractersticas dos relatos antigos descritos por Idriceanu e Barlett (2007) e so mantido e demonstrado em vrios momentos no decorrer da srie.

Eles aparecem a partir do 2 episdio da srie. A partir do 14 episdio, quando Damon libera os vampiros de uma caverna, a caada aos mortos-vivos se intensifica e os caadores armam diversos planos para captur-los. Os flashbacks do personagem Stefan, mostram que os fundadores se tornaram caadores e prenderam estes vampiros, utilizando estacas, balas de madeira e uma espcie de focinheira para vampiros.

Entrar na casa de algum sem ser convidado uma nova caracterstica que no aparece na descrio Idriceanu e Barlett (2007). uma forma de proteo, mas caso convidado, a pessoa fica em perigo. No 6 episdio, quando Elena descobre a verdade sobre os dois irmos vampiros, e do perigo que Damon representa, o personagem aparece na casa da garota, claramente amedrontada, ele zomba dizendo que pode entrar na casa quando quiser, uma vez que ela mesma o convidou.

Tomando por base os temas discutidos no captulo 3 e nesta seco, o prximo item ir tratar da composio dos personagens, vampiros e humanos, e como eles se relacionam.

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4.2 A narrativa de Dirio do Vampiro

Intrigas, amor e amizade misturados com um toque de terror e sobrenatural, so os elementos que o roteirista traz para compor a 1 temporada. Assim como a trilha sonora que se divide entre temas sombrios, tpicos de filmes de terror, e mais romnticos. Amigos que viram namorados, dificuldades entre pais e filhos, traumas de infncia, problema com drogas na adolescncia so os elementos que o autor incorpora no decorrer da srie. Os efeitos especiais possibilitam demonstrar a tamanha velocidade e fora que so descritas do mito do vampiro.

Elena a boa menina que sempre tira 10 na escola, tem bom relacionamento com todos, uma garota justa e forte. Stefan o moo bonzinho que est sempre lutando pela verdade. Temos aqui dois esteretipos de protagonistas, a donzela e o heri. Damon o cara mau, gosta de curtir a vida e sendo um vampiro, adora matar pessoas, e abusa de sua crueldade, especialmente belas mulheres. o tpico vilo que impe inmeros obstculos para os protagonistas.

Essa caracterstica de vilo, heri e donzela descrita por Morin (2000) e Balogh (2002) o elo criado entre os protagonistas e o pblico em uma narrativa que confundo o real e o imaginrio. O Conflito externo descrito por Howard e Mabley (1999) apresentado logo ao episdio 1 da srie, demonstrando ao pblico o que a narrativa vai oferecer. Stefan e Damon so irmos que se apaixonaram por uma mesma garota, Katherine. S que ela vampira e transforma ambos os irmos. Por um erro de Stefan, os cidados descobrem sobre os vampiros da cidade, inclusive ela. Damon no perdoa o irmo e jura atorment-lo pelo resto da vida. Eles desejam a mesma coisa e, por erro de um, o outro se torna o vilo. Isso constri o conflito externo descrito anteriormente. Elena quer ser forte, mas no consegue. Quer superar a perda dos pais, mas no pode. E o irmo, Jeremy, se afunda nas drogas para superar a dor.

Stefan que no quer brigar com o irmo, mas no v outra sada. Bonnie, que tem um dom de bruxaria, no aceita inicialmente e apenas com a ajuda da av comea a se aceitar. Esses so alguns exemplos do conflito interno em que os personagens possuem filosofia de vida, medos e esperanas. A chamada ironia dramtica, descrita por Howard e Mabley (1999), acontece

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em diversos episdios, por exemplo, no captulo que o professor desafia Stefan a acertar datas histricas.

Para o telespectador, bvio que o professor vai perder, afinal ali est um vampiro com mais de 100 anos, viveu na histria que est sendo ensinada pelo professor. Claro que o professor e colegas desse vampiro se surpreendem, mas para o pblico, engraado, pois eles sabem. Bonnie e Elena so melhores amigas, contam segredo uma para outras, conversam sobre garotos, coisas tpicas de uma adolescente normal, exceto, que Elena comea um tringulo amoroso com dois vampiros e Bonnie uma bruxa.

Ao mesmo tempo, em que o roteirista aproxima as personagens, ele d elementos que as separam do pblico. Bonnie, com seu dom mstico, sente que Stefan tem um passado sombrio, o que gera uma tenso entre eles. Por alguns episdios, o estranhamento entre os dois cresce at que enfim, as verdades, que o pblico j sabe, so reveladas, levando a trama a outro nvel.

Como esses irmos se transformaram? Qual a origem desse dio entre irmos? A surpresa e o pensamento so dois recursos utilizados pelos roteiristas para manter a ateno do pblico, como descrevem Howard e Mabley (1999). De maneira casual, o roteirista utiliza as duas maneiras para revelar ao seu pblico o passado dos irmos, entrelaando os fatos aos poucos. A semelhana entre Elena e Katherine, apresentada ao pblico atravs da foto que Stefan esconde em sua casa, assim, percebemos a razo de Stefan procurar por Elena.

Cada autor cria o seu tempo e espao dentro da trama, assim ele pode transportar e situar o pblico onde e como ele quiser como descrevem Howard e Mabley (1999) na seco 3.2. Assim que o roteirista, gradativamente, compe a narrativa da srie. Pequenos flashbacks so utilizados para contar a histria dos irmos, transportando o pblico para o momento presente e no passado. Algumas vezes, so utilizadas como forma de lembrana, outras como uma historia narrada para algum.

Mais uma vez, o pblico sabe por que Stefan voltou e sabem da semelhana entre as ambas as garotas, exceto Elena. Assim o roteirista desenvolve o namoro do vampiro e da adolescente, deixando ao pblico perguntas como: quando ela descobrir que um ele um vampiro?

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Quando saber de seu passado? Ser que ela descobrir a semelhana com a vampira? E assim o autor desenvolve o conflito dos irmos e as perguntas que sero respondidas no decorrer dos episdios, mas claro, que novas perguntas sero colocadas ao pblico.

A entrada do personagem, o professor Alaric Saltzman. O roteirista prope mais perguntas para o pblico. Quem e porque ele est na cidade? Seria o professor um vampiro, j que tem um anel parecido com o de Stefan e Damon? Uma grande trama armada aqui pelos autores. Saltzman revela ser um humano comum j que aparece no sol sem o anel e est ligado a Elena, j que foi casado com a me biolgica da garota.

Essa uma grande surpresa que o autor usa para o pblico e para os prprios personagens, e somente Jenna, sabia da adoo da garota. Os prprios irmos, Stefan e Damon, ficam surpresos por descobrirem o parentesco distante da me de Elena com Katherine, a vampira que os transformou. O final da temporada mostra o grande retorno da personagem Katherine. Se passando por Elena, o que engana at o pblico, ela entra na casa e fere o tio de Elena e a srie termina com a garota entrando na casa com a vampira esperando por ela.

Cada personagem que aparece na srie possuiu seus prprios objetivos, moral e tica. Cada um montando uma teia de relacionamento que levam a um objetivo maior. Seja Elena querer proteger a cidade de vampiros, Damon com sua vingana, Tia Jenna querendo cuidar dos irmos e ou Stefan tentar se adaptar a sociedade humana no intuito de permanecer ao lado de Elena. Cada subenredo que surge nesta srie possuem seus dilemas morais, conforme Howard e Mabley (1999) apontam.

O recurso de aproximar a cmera de um rosto de um personagem ou o destaque de algum movimento especfico so formas que o roteirista possui para dar dicas ao seu pblico do que est para acontecer. O close nos olhos do personagem vampiro e sua vtima hipnotizada so uma forma de destacar o poder que eles est exercendo sobre a pessoa. Mesmo que no haja uma fala dizendo exatamente que o poder est acontecendo, o pblico pode perceber por meio da imagem.

O prximo item busca entender como a construo dos personagens principais e dos personagens secundrios que aparecem no decorrer dos 22 episdios da srie.

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4.3 Os personagens de Dirios do Vampiro

Na seco anterior, foi abordado como os personagens da trama se socializam dentro do contexto da srie. Neste tpico trata-se de como o roteirista desenvolve os personagens dentro da srie durante a primeira temporada.

Assim como h vampiros, tambm h os caadores, que tambm so retratos no cinema e em sries como Buffy, a caa-vampiros57 e Van Helsing, o Caador de Monstros58. Na srie Dirios do Vampiro, os descendentes dos fundadores da cidade de Mystic Falls foram um grupo de combate aos vampiros e com os ataques que Damon desencadeou na cidade, eles se renem novamente com todas suas armas: estacas, verbena e at armas com balas de madeira, uma outra forma de matar vampiro apresentados pelo roteirista.

Elena e seu irmo, Jeremy, tentam se recuperar da morte dos pais. Cada um ao seu modo. Tem-se Elena, tentando superar de forma positiva com apoio da melhor amiga, Bonnie. Jeremy, para tentar esquecer, usa drogas, preocupando a irm que constantemente lhe repreende por suas atitudes. A tia de ambos, Jenna, tenta criar os dois como sua irm faria, mas tem dvidas se est fazendo certo. Essas questes aproximam os personagens junto ao pblico, uma vez que esses problemas e conflitos existem.

Jeremy, assim como Elena, tenta fugir de seus problemas atravs das drogas. Ele sempre arruma confuso na escola e est apaixonado por uma garota que no d a mnima pra ela. Esse um problema que nossa sociedade convive diariamente. O roteirista tenta aproximar este personagem do cotidiano da sociedade, que o problema das drogas, adolescente rejeitados pela garota que ama e desentendimentos com amigos e colegas.

Mas com o decorrer da srie o garoto hipnotizado por Damon, que o faz mudar de atitude mais responsvel. Elena percebendo a mudana questiona o que ele fez com o garoto e, obviamente, no assume. Tanto nos filmes quanto nas sries americanas, sempre h o tpico valento provocador de novatos e os que no se defendem. Tyler (Michael Trevino) esse

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Buffy, the vampire slayer. Produo de Joss Whedon, David Greenwalt e Marti Noxon. Estados Unidos: Distribuidora Warner Bros. Television, 1997. 43 min (por episdio). 58 Van Helsing. Produo de Stephen Sommers. Estados Unidos: Distribuidora Universal Pictures / UIP, 2004. 145 min.

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valento que est sempre arrumando brigas na escola. Mas para esse valento, o novato que ele achava que poderia provocar um vampiro, com habilidades superiores as dele. Temos a ironia dramtica, descrita por Howard e Mabley (1999).

O pblico sabe que o Stefan no ir perder para Tyler, uma vez que se sabe de suas habilidades e sua fora, mas o personagem no. Temos Stefan e Damon, irmos seduzidos por uma vampira, que acabam se odiando pela eternidade. Inicialmente, temos os irmos apaixonados por uma mesma mulher e que possuem vises diferentes sobre ser vampiro.

Katherine e Elena so os objetivos, Stefan o heri, o moo bom, no mata e sempre est do lado da justia, Damon o vilo, gosta de matar, frio, calculista, no se importa com a vida alheia e quer se vingar do irmo. Howard e Mabley (1999) descrevem essa construo de narrativa no item 3,2, mas esse conflito no necessariamente exterior, podendo ser interior.

clara a influncia utilizada para compor a personalidade desses dois personagens. Stefan e Damon se assemelham a Louis e Lestat, respectivamente. Louis sempre calmo e racional, no gosta de ser vampiro e no gosta de matar humanos, apesar de que o faz para sobreviver, enquanto Lestat seduz e mata sem nenhum remorso. Seria o dialogismo intertextual, onde as sries usam algum elemento, consciente ou no, de outro autor, conforme caracteriza Eco (1989).

O personagem Stefan um exemplo claro da descrio de Howard e Mabley (1999). vampiro, precisa de sangue, porm luta contra sua prpria natureza. Esse fato evidenciado nos captulos em que a personagem precisa de sangue humano para enfrentar outros vampiros, quase perdendo controle de sua razo, j que ficou mais de 100 anos sem se alimentar desse tipo de sangue. Constantemente, Stefan quer atacar as pessoas, mas luta para no o fazer, pois o personagem est ligado as suas prprias convices e morais.

O autor tambm traz esse conflito interior para Damon, mas de forma contrria. Damon que no incio era um vampiro cruel, sarcstico, frio e que s queria saber de matar belas garotas, passa a ser entendido pelo pblico. Criando certa simpatia por parte do telespectador. A prpria relao entre o vilo e o heri muda gradativamente.

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Assim como em O Poderoso Chefo, descrito por Howard e Mabley (1999), o vilo comea a cativar seu pblico, mesmo no sendo o modelo de heri padronizado. Elena e Katherine possuem personalidades completamente diferentes. Elena acaba de perder os pais e tenta superar o trauma ao mesmo tempo em que ajuda o irmo problemtico.

A adolescente a tpica donzela dos cinemas americanos, boa, bonita, se preocupa com os amigos ao seu redor. Katherine, uma vampira egosta, maquiavlica que deseja ambos os irmos e no se importa com ningum ao no ser ela mesma. Dois ncleos de heri e vilo, o conflito em que construda a forma de narrativa descrita por Howard e Mabley (1999) aparece na srie.

Bonnie (Katerina Graham) possui a mesma personalidade de Elena. Apegada aos valores humanos, em diversos momentos ela entra em conflito prprio. Quando no sabia do segredo de Stefan, Bonnie, que uma bruxa, pressentiu algo de ruim e, mesmo sabendo do sentimento da amiga, tentou alert-la para que se afastasse. Outro momento se passa na segunda metade da srie.

A av da garota morre por causa do irmo de Stefan e agora ela no sabe como encarar Elena e ele, j que est ressentida por causa de Damon. Isso exemplifica o fato de o personagem viver situaes que colocam sua honra sempre a prova e como ele est ligado aos valores como religio, poltico social e moral deve agir de maneira exemplar, como descreve Rosenfeld (1976).

dessa forma que os personagens Elena, Stefan e Bonnie agem, mas Damon sempre est provocando-os para testar essa personalidade exemplar que possuem. Os caadores, descendentes dos fundadores de cidade, ligados aos valores de paz e segurana da comunidade, se utilizam de formas at inescrupulosas para atingir o objetivo de acabar com os vampiros.

Mesmo que tenham que enganar os que amam. Caroline (Candice Accola), filha da xerife da cidade, age de forma mimada e egosta, e age assim para chamar a ateno da me, com quem no possui uma boa relao, porm uma garota boa. Matt (Zach Roerig) ex-namorado de

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Elena e obviamente sente cimes quando Stefan se aproxima dela. Porm, ele demonstra ser um rapaz de carter e no interfere.

Assim como Elena, Matt enfrenta problemas para lidar com a irm, que s pensa em curtio e drogas, muitas vezes ele age como pai da garota, j que a me est sempre viajando. A personalidade de Tyler, personagem j descrito na seco 4.2, entendida a partir do episdio em que seus pais demonstram soberba diante dos outros em uma festa de confraternizao da cidade. O prprio pai de Tyler incentiva a atitude brutal do filho, quando ele diz para ele bater no irmo de Elena.

Outro personagem fixo na histria o professor Alaric Saltzman (Matt Davis). Foi casado a me de Elena e viu quando Damon a matou. Quer vingana e chega cidade em busca do vampiro. A personalidade bem prxima de Stefan, apesar de odiar vampiros, os dois se unem para acabar com a ameaa de vampiros na cidade.

possvel observar a evoluo de alguns personagens, como descreve Howard e Mabley (1999) como no caso de Bonnie, a garota que estava insegura com seu dom de bruxaria, mas que com a morte da av, aprende a dominar seus poderes de forma significativa. Ou ento a busca de vingana de Damon ficar esquecida no incio da srie e mesmo ele sendo um cavaleiro solitrio passa a participar dos planos junto com os outros personagens.

O mito do vampiro mesmo com algumas divergncias, ainda possui caractersticas clssicas, tal como fraqueza ao sol e chamas de fogo. E isso est representado em vrios momentos da narrativa, porm como uma criatura com sentimentos humanos como a raiva, amor, rivalidade, culpa. possvel observar que o mito foi moldado e mudado por diversos autores, que escreveram suas histrias para um determinado pblico e poca.

Agora nesta srie, novamente o mito foi modificado para se adequar ao gosto do pblico jovem. A srie pode modificar ainda mais as caractersticas do vampiro. O carter de srie permite que o roteirista modifique seus personagens, vampiros ou no, seja por meio de uma evoluo ou um amadurecimento pessoal.

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5 CONCLUSO

O objetivo do estudo foi observar como o mito do vampiro representado na srie de TV Dirio do Vampiro. Para responder esta questo de pesquisa, foram verificados os 22 episdios da primeira temporada, levando em considerao as caractersticas do vampiro na srie, a construo da narrativa seriada e a composio dos personagens principais e coadjuvantes da srie. De incio, foi preciso compreender como surgiu o mito do vampiro nas sociedades antigas.

Atravs de relatos, grande parte na Europa, foi possvel ver que o folclore de diversas regies possibilitou que os autores criassem novas caractersticas e usassem antigas para compor seus prprios personagens. Alm de usarem outras literaturas fantasiosas como fontes de suas histrias. Este estudo observou que a figura mitolgica do vampiro foi alterada em alguns aspectos, quanto foi mantida outras caractersticas. Tambm foi possvel observar que novos elementos foram incorporados ao mito, mudando, de forma sutil, o mito do vampiro, levando em considerao o mito do vampiro estudado no segundo captulo.

O vampiro da srie, como a origem, precisa do sangue humano para sobreviver, porm, ele tambm d poderes, como a hipnose, manipulao de sonhos, animais e nvoas. O sol e o fogo continuam sendo um mtodo eficaz para matar vampiro. Uma erva chamada Verbena e um anel feito de uma pedra rara so elementos novos, a pedra protege os vampiros do sol, possibilitando que andem a luz do dia. A Verbena enfraquece, alm de proteger os humanos contra o controle mental do vampiro.

Dos critrios utilizados para estudar o mito, alguns foram convergentes e outros foram divergentes. Porm possvel observar que, mesmo com uma ou outra mudana, o vampiro continua com as caractersticas originais, como o sangue, a imortalidade, os caninos salientes e pele plida. Outro ponto observado, com relao narrativa, a presena de elementos textuais j utilizados em outro filme. Como a homenagem e o plgio, onde foram vistas cenas que se assemelhavam ao filme Entrevista com Vampiro e a citao direta de personagens criadora da trama.

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Porm, mesmo com esses pontos em comum em relao a outras obras, possvel perceber uma narrativa com caractersticas prprias. Composta com ferramentas para a inovao de o seriado envolver o pblico, surpreender, ironizar, divertir e emocionar. A construo dos personagens tambm demonstra uma aproximao do ser fictcio ao pblico que o est assistindo, criando um vnculo de similaridade com a vida real, apesar de ser uma histria de fantasia.

O roteirista traz problemas reais de complexo, vnculos afetivos, problema de irmos, traumas, culpa e amores desencontrados so elementos que aproximam o personagem fictcio do pblico que est acompanhando a srie. Porm, o estudo no se limita apenas ao carter cinema ou televiso. Levando em considerao todo o contedo estudado podemos observar a influncia que os vampiros ainda possuem nos dias de hoje. Porque o mito do vampiro continua influenciando massas inteiras, mesmo em uma sociedade que possui a cincia e a tecnologia como base de explicao para a construo de uma realidade.

Podemos concluir que o vampiro sempre moldado de acordo com a cultura e o contexto scio-cultural no qual ele criado. Se antes o pblico se contentava com um vampiro animalesco que matava para se manter vivo, hoje o telespectador procura um ser mais prximo da humanidade, com qual se identifique. Por meio dessas mudanas, o vampiro continua a se manter vivo para velhas e novas geraes.

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REFERNCIAS

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ANEXOS Os anexos a seguir recortam cenas que demonstram a influncia das caractersticas do vampiro na srie, assim como algumas diferenas.

1.0 Uma estrada em meio h uma floresta noite. No mito do vampiro estudado, as florestas so um palco perfeitos para os ataques aos humanos.

1.1 Homem deitado na estrada o vampiro que ataca o casal. A nvoa marca a presena do vampiro.

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1.2 Dois momentos da srie. O Rosto de Stefan muda ao sentir cheiro de sangue humano e ao ficar raiva. A fisionomia de um vampiro descrita de diferentes formas de autor para autor. Em Dirios do Vampiro os olhos ficam vermelhos, veias aparecem em volta do olho e os caninos se estendem.

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1.3 Anel Lpis-Lazli. Uma nova caracterstica incorporada ao mito do vampiro. O Anel protege os vampiros dos raios da luz do sol

1.4 Damon enfraquecido pelo poder da erva Verbena. Tambm, outra caracterstica incorporada ao mito do vampiro.

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1.5 Estaca de madeira. Outra caracterstica que aparece no mito do vampiro.

1.6 Reflexo de Damon no espelho do quarto de Elena. No mito estudado, um vampiro no aparece no espelho. Em Dirios do Vampiro isso o espelho reflete a imagem dos vampiros normalmente.