Una primera poca en el desarrollo artstico Las actividades relacionadas con la pintura fueron muy escasas en los primeros

veinte aos del perodo patrio, porque no exista una tradicin local, a diferencia de lo acontecido en otros pases hispanoamericanos como Mxico o el Per. Es indudable que la suma de varios factores concurrentes permiten establecer en un medio social las condiciones requeridas para el desarrollo artstico. Adems de las personas sealadas para cumplir con la difcil tarea de la creacin plstica, se requiere una tradicin en este aspecto del arte, como tambin los medios necesarios para el adiestramiento escuelas, talleres, elementos materiales y un pblico interesado en esas manifestaciones. Ninguno de estos elementos positivos se daban en nuestro medio en la poca que nos ocupa. Con excepcin de la pintura, el grabado y la literatura, las restantes actividades fueron casi nulas y conviene destacar que la escultura es de reciente data, pues en pocas de la Revolucin de Mayo y de las guerras de la Independencia, el arte escultrico se reduca a la obra de imagineros y retableros religiosos que trabajaban para las congregaciones e iglesias. La pintura surgi sin el aporte indgena y basada en una tradicin europea, tanto desde el punto de vista tcnico como de los factores expresivos. "Desde los comienzos de su arte escribi Julio Payr las obras realizadas por los argentinos han podido diferir por el acento, el tema o la calidad de aquellas que se creaban en el Viejo Mundo, mas no se distinguen de stas por lo que llamaremos "el lenguaje", o sea por las formas de expresin empleadas. Desde las tcnicas (lpiz, pluma, miniaturas, temple, acuarela, leo, aguafuerte, litografa, etc.) hasta el estilo, la factura, la composicin y dems factores expresivos de un dibujo, un grabado o un cuadro, lo que se produjo en el siglo XIX en nuestro pastiene inconfundible raz europea." Esto no significa desconocer la influencia del medio geogrfico y humano local, pues incluso los artistas extranjeros reflejaron con bastante acierto el ambiente criollo. En el primer cuarto de vida independiente, el arte pictrico de nuestro pas ofrece ciertas particularidades propias de los artistas o aficionados extranjeros que nos visitaron. En general, se observa en los trabajos un propsito documental, un deseo de perpetuar grficamente nuestros paisajes, costumbres o personajes caractersticos. Para aquellos europeos, todo lo que estuviera relacionado con nuestro medio despertaba la curiosidad de lo pintoresco. En la poca que nos ocupa, los pintores todos extranjeros fueron muy pocos, y sus obras, escasas. Deben mencionarse al francs Juan Felipe Goulu, al suizo Jos Guth y al ingls Emeric Essex Vidal. Estos artistas pintaron o dibujaron personajes de la poca, o bien escenas y costumbres tpicas. Practicaron un arte documental, orientado hacia un simple naturalismo. En el campo del grabado pueden recordarse tres artistas nacidos en nuestro medio: el correntino Manuel Nez de Ibarra, el porteoGregorio Ibarra y el potosino Juan de Dios Rivera. Entre los extranjeros se destacaron el ginebrino Csar Hiplito Bacle y el francs Juan Bautista Douville. Luego de cerrar sus puertas la escuela del Consulado propiciada por Belgrano, pasaron varios aos antes que el religioso Paula Castaedaabriera en el convento de los Recoletos fines de 1814 un nuevo establecimiento destinado a la enseanza pblica del dibujo. Ms tarde, la escuela fue trasladada al edificio del Consulado y luego funcion en el Colegio de Ciencias Morales para finalmente pasar a depender de la flamante Universidad de Buenos Aires. En un medio precario e indiferente a las actividades artsticas como era el de Buenos Aires en el perodo que nos ocupa, sumado a la intranquilidad poltica, merece destacarse la primera exposicin de cuadros famosos, inaugurada en marzo de 1829. La iniciativa correspondi a Jos Mauroner francs o espaol, extrao personaje que import cuadros y organiz exposiciones dejando el recuerdo de un valioso aporte a nuestra formacin esttica. Juan Felipe Goulu (1795-1855) Nacido en Francia probablemente hijo de un miniaturista parisiense, se radic un tiempo en el Brasil, donde fue profesor de los prncipes de Braganza. Hacia el ao 1815 y por el temor de las fiebres malignas, pas a Buenos Aires donde vivi por espacio de cuarenta aos, hasta su muerte. Goulu se haba especializado en la miniatura, pero tambin se destac por sus retratos al leo, de mayor tamao. Altern su labor artstica con la enseanza particular, aunque de una actividad comercial obtuvo su medio de vida; ms tarde, pudo subsistir gracias a su hija, que daba lecciones de dibujo y msica. Su maestra en la miniatura se observa en la que representa a la seorita Dominga Rivadavia emparentada con el presidente, la cual se destaca por la policroma de los tonos clidos y la perfeccin en el dibujo. Tambin la de Cirila Crespo ms tarde la madre del pintor Eduardo Svori cuyo rostro refleja las virtudes de esta joven inteligente y bondadosa. Entre los leos ms conocidos pueden citarse el retrato de tamao natural de la seora Carmen Zavaleta de Saavedra y la media figura del general Lucio Mansilla, que se conserva en el Museo Histrico Nacional. La ltima obra presenta la serena expresin del rostro del valeroso militar que defendi la Vuelta de Obligado. Goulu fue buen representante de la escuela francesa, muy sobrio en el uso del color, y puede afirmarse que su paso por el Buenos Aires de aquella poca marca un importante episodio dentro de nuestra cultura artstica.

Emeric Essex Vidal (1791-1861) Este marino y pintor costumbrista ingls visit el Ro de la Plata en dos ocasiones entre los aos 1816 y 1829. En Buenos Aires le llamaron la atencin la vida y costumbres de sus habitantes y observ con inters el aspecto de la ciudad como tambin el paisaje rural. Pint a la acuarela buen nmero de motivos y escenas de gran valor documental en todo lo relativo al ambiente e indumentaria de la poca. Sus obras representan el punto de partida de una iconografa de Buenos Aires prolijamente documentada. "Con las pinturas de Vidal escribe su bigrafo Alejo Gonzlez Garao tenemos por vez primera un panorama casi completo de lo que era Buenos Aires alrededor de 1820, pues su autor reprodujo exactamente lo que sus ojos vieron; podrn discutirse artsticamente, pero jams negar su alto valor documental." Con gil y certero pincel, Vidal observ el panorama de Buenos Aires desde distintos puntos de vista, y como bien ha dejado escrito este artista forneo resultarn aceptables estos diseos, por ser hasta la fecha 1820 las primeras ilustraciones grficas de esos lugares.Reprodujo fielmente El Fuerte "desde la cabecera del malecn en una tarde de verano"; parte del amplio edificio de la Aduana, los Carros aguateros que bajaban al ro para proveerse del lquido, la iglesia de Santo Domingo y en primer plano varias porteas saliendo del templo de gran valor para apreciar la moda femenina de la poca, el Mendigo a caballo, una Vista general de Buenos Aires desde la Plaza de Toros, etctera. Tambin represent escenas caractersticas de nuestra campaa; dos vistas del actual San Isidro; Pulpera en el campo; La caza de andes, etctera. En el ao 1820, veinticuatro acuarelas de Vidal fueron publicadas en Londres con lujosa encuadernacin bajo el ttulo de Ilustraciones pintorescas de Buenos Aires y Montevideo ("Picturesque Illustrations of Buenos Ayres and Montevideo") acompaadas por comentarios y explicaciones del autor. EL GRABADO Manuel Pablo Nez de Ibarra (1782-1862) Es el primero de nacionalidad argentina y su obra propia de un precursor no fue muy destacada. Durante su larga vida altern el oficio de platero y orfebre con el de grabador; tambin se ocup de la enseanza del dibujo, pues trabaj en la Escuela del padre Castaeda. En 1818 el Cabildo de Buenos Aires le encomend un grabado del general Jos de San Martn "con los atributos significativos de sus victorias" y de inmediato se dedic a representar en una lmina de bronce la imagen del prcer montado en su caballo. Concluida la tarea, la plancha se utiliz para imprimir "en papel de marca mayor" varios ejemplares en negro y otros coloreados, que se ofrecieron en venta al pblico al precio de cuatro reales. Si bien el trabajo es de importancia dentro de la iconografa sanmartiniana, desde el punto de vista artstico no demuestra la pericia del grabador. La figura del prcer carece de expresin y slo el caballo indica movimiento. Tambin fue autor de tres retratos del general Manuel Belgrano su amigo y uno de Bernardino Rivadavia. Adems de dos estampas, una con la imagen de Santa Rita y otra de mejor calidad que representa a San Telmo, el patrono de los navegantes. Ibrra march a Corrientes su provincia natal donde se ocup en la enseanza del dibujo y de su labor de orfebre, como lo prueba la empuadura de su sable, con motivos de platera, que el Congreso de aquella provincia obsequi al general Jos Mara Paz despus de su triunfo en Caaguaz. Puede afirmarse que con el trascurso del tiempo, su habilidad en el grabado disminuy y as la imagen de la Virgen de Itat de pie, con los brazos unidos en oracin es de una ingenuidad singular y recuerda los primeros trabajos salidos de los talleres misioneros. Ibarra falleci en Buenos Aires, ciudad a la cual regres despus de la batalla de Caseros. Juan de Dios Rivera (1760-1843) Descendiente de incas su madre estaba emparentada con Tpac Amaru, naci en Potos y durante algn tiempo trabaj en la Ceca (Casa de Moneda) que funcion en esa ciudad. Fue un hbil grabador y nos ha dejado como muestra un pequeo retrato del rey Fernando VII, que representa al monarca espaol de perfil bastante bien logrado del cual se reprodujeron ejemplares en papel y sobre seda, que fueron distribuidos con motivo de la jura de ese soberano en Buenos Aires (agosto de 1808). Su trabajo ms destacado fue una reproduccin efectuada en el ao 1808, de un trofeo de plata, denominado Lmina de Oruro, que el cabildo de esa ciudad envi al de Buenos Aires en reconocimiento al triunfo obtenido por los habitantes de la ltima en las invasiones inglesas. La obra muy correcta en su conjunto fue empleada para ilustrar un folleto que hizo imprimir el cabildo. Rivera grab tambin varias medallas, el escudo del Consulado y el sello que utiliz la Asamblea del ao 1813. Como de este ltimo deriva nuestro escudo, puede afirmarse que el artista potosino fue el autor material, aunque nada indica que imaginara el tema del dibujo de dicho smbolo patrio. LA ESCUELA DE DIBUJO DEL PADRE CASTAEDA Belgrano estimul la enseanza del dibujo en el Ro de la Plata y a su iniciativa se debe la creacin de la escuela que funcion en el edificio del Consulado. En los primeros aos del perodo revolucionario, la enseanza artstica resurgi debido a los esfuerzos del inquieto religioso fray Francisco de Paula Castaeda, guardin de los recoletos franciscanos.

Con espriru mordaz y polmico, critic la incultura de su poca y sostuvo que de nada valan los triunfos de las armas si el pueblo permaneca cautivo de la ignorancia. Consideraba que la "grafidia" (el dibujo) era "la madre y maestra de todas las artes" y que nadie deba ignorar sus conocimientos, "pues de lo contrario se expone a mil errores". En el ao 1802 habia cerrado sus puertas la Escuela de Dibujo del Consulado y desde ese momento el virreinato careci de un establecimiento destinado a la enseanza de la mencionada disciplina. A fines de 1814, el padre Castaeda destin dos aulas del convento de los recoletos franciscanos (situado al lado de la iglesia del Pilar) para escuela de dibujo. Se propuso son sus palabras "infundir en la masa del pueblo el hbito de las artes grficas". En aquella poca, el lugar estaba apartado del centro de la ciudad, pero este inconveniente no impidi que unos dieciocho alumnos asistieran a las lecciones dictadas por un improvisado maestro, el platero madrileo Ibez de Alaba. Su traslado al edificio del Consulado Para permitir el ingreso de mayor nmero de jvenes, el padre Castaeda solicit al Cabildo y al Consulado un local ms cntrico y entonces el ltimo organismo le cedi un amplio saln, adems de mesas, bancos y otros elementos necesarios. El 10 de agosto de 1815 reabri sus puertas la Escuela de Dibujo, ahora en el edificio del Consulado. Las autoridades no costearon los gastos y las clases fueron dictadas en forma honorariapor los maestros Jos Ledesma y Vicente Muoz; como ayudante se desempe al platero correntino Manuel Nez de Ibarra. El padre Castaeda pronunci el discurso inaugural y entre otros conceptos afirm: "No basta que los nios aprendan los rudimentos de la religin catlica que por dicha nuestra profesamos, no basta que sepan leer, escribir y contar, pues todas estas habilidades pueden aprenderlas de da, preciso es tambin que la noche se emplee en la instruccin y enseanza del dibujo o grafidia." Debido a la falta de recursos econmicos, fray Francisco dispuso publicar y vender el discurso inaugural, con lo que obtuvo algo ms de quinientos pesos, que destin al mantenimiento de la escuela. En julio de 1817 fue designado director el "profesor de dibujo, pintura histrica y retratista al leo" Jos Guth, que poco antes haba arribado de Europa. La incorporacin de este artista extranjero no signific un mayor progreso para el establecimiento. Slo se destac por haber organizado una exposicin con trabajos de los alumnos, a la que asistieron el Director Supremo, funcionarios y pblico. Amparado en la indiferencia oficial, la actividad de Guth fue escasa, lo que motiv su separacin del cargo, en setiembre de 1819. El Consulado justific la medida por las exigencias econmicas del artista, *'su falta de aplicacin, Constante desidia y poco esmero". Esta situacin, sumada a los problemas polticos de aquella poca, determinaron el cierre de la Escuela de Dibujo. Reapertura en el Colegio de Ciencias Morales A comienzos del ao 1820, el padre Castaeda inici una violenta campaa desde uno de sus peridicos "Despertador Teofilantrpico y Misticopoltico" destinada a lograr la reapertura de la Escuela de Dibujo. La accin periodstica logr sus propsitos, por cuanto el Consulado dispuso trasladar el establecimiento al Colegio de Ciencias Morales y llamar a concurso de oposicin para ocupar el cargo de director. En octubre de 1820 fue designado el grabador francs Jos Rousseau, "sujeto de cualidades recomendables" segn el peridico "La Gazeta". La escuela dispuso de un saln amplio y bien iluminado. Dice al respecto el padre Castaeda: "Tres hermosas ventanas que le suministran la luz necesaria para los que quieran dibujar y para la noche estn preparadas las araas correspondientes. La sala est cubierta de cuadros que contienen entre cristales no slo la multitud de lminas grabadas en Francia, sino tambin las que en estos tres meses han dibujado los candidatos y cedido generosamente para el adorno de la escuela." En lugar de bancos, los alumnos dispusieron de setenta atriles y buena cantidad de material didctico. La actuacin de Rousseau fue breve, como veremos seguidamente. La Ctedra de Dibujo Cuando se cre la Universidad de Buenos Aires gobierno de Martn Rodrguez la Escuela de Dibujo junto con la Academia de Matemticas pasaron a depender en dicha casa de estudios, del Departamento de Ciencias Exactas. Establecida la Ctedra de Dibujo, Rousseau fue desplazado de su cargo y en su lugar se nombr nuevamente a Jos Guth, que esta vez cumpli mejor actuacin. Varias de sus iniciativas merecen recordarse, entre ellas la necesidad de formar profesores de dibujo y crear un Museo de Bellas Artes. Guth sostuvo ante el presidente Rivadavia la necesidad de establecer dos ciclos (elemental y superior) a travs de cuatro aos de estudio, con el objeto de formar profesores de dibujo. Por medio de un informe que elev a la superioridad, se mostr partidario de abrir un museo de cuadros y estatuas; tambin breg por el fomento de las vocaciones artsticas y propuso remplazar el tradicional mtodo de la copia de grabados por modelos en vivo o en yeso. Estas iniciativas no prosperaron debido en gran parte a la situacin externa de nuestro pas en guerra contra el Brasil y los problemas

econmicos derivados. Entre sus numerosos discpulos se destacaron los futuros pintores Carlos Morel y Fernando Garca del Molino. Guth continu enseando hasta el ao 1828, en que abandon la ctedra por enfermedad. Ocup su puesto el profesor italiano Pablo Caccianiga, el que tambin proyect sin xitoun plan destinado al fomento de las bellas artes. Junto con el arquitecto italiano Carlos Zucchi propici la creacin de una " Escuela particular de artes aplicadas". En 1828, la "Gazeta Mercantil" anunci la apertura de dicho establecimiento, el cual por la escasez de alumnos fue incorporado a la Universidad y en esta forma surgi una nueva ctedra de dibujo. El plan de estudios de la escuela era muy ambicioso para aquella poca, pues figuraban la arquitectura civil y militar, la perspectiva, geometra, topografa, ornato y paisaje. Dispona seguir el clebre "Tratado de los cinco rdenes de la arquitectura" de Barozio da Vignola, como tambin de otros destacados estudiosos (Vitrubio, Palladio, Serli). Zucchi (1791-1858) haba llegado a Buenos Aires en 1827 italiano de nacimiento y ocup el cargo de Arquitecto del Gobierno. Fue autor de numerosos proyectos de obras pblicas y privadas. Hombre irritable, sostuvo incidentes con nuestras autoridades y entonces pas a Montevideo, donde all tambin se enemist con funcionarios. EL PRIMER INTRODUCTOR DE PINTURAS La ms antigua exposicin de cuadros en Buenos Aires En poca de la dominacin espaola haban llegado al Ro de la Plata pinturas procedentes de Europa, pero esos trabajos bastante escasos tenan carcter religioso y eran de discreta calidad artstica. En consecuencia, result toda una novedad la primera coleccin de cuadros europeos con obras de maestros del Renacimiento, que abri sus puertas en Buenos Aires, el 8 de marzo de 1829. El episodio es de suma importancia cultural dentro del tema que nos ocupa, debido a lo precario del medio, con luchas polticas fratricidas y problemas externos. Las pinturas ms de trescientas eran propiedad de Jos Mauroner (probablemente nacido en Francia), quien sali de Europa en 1825 y debi detenerse, con su bella coleccin de cuadros, cerca de dos aos en Montevideo, debido a la guerra que se libraba contra el Brasil. Se traslad luego a Ro de Janeiro y ya firmada la paz, lleg a Buenos Aires en noviembre de 1828. La exposicin se inaugur en las salas del Colegio de Ciencias Morales, al lado de la iglesia de San Ignacio, en la llamada "Manzana de las Luces". El peridico "La Gaceta Mercantil" anunci en esta forma la apertura de la exposicin: Don Jos Mauroner, dueo de una soberbia coleccin de cuadros para cuya reunin ha empleado treinta aos de su vida, se propone presentarla al pblico el domingo prximo en las salas del Colegio de Ciencias Morales, a que le ha acordado el gobierno. Esta galera, la primera que se ve llegar a la Amrica meridional, est abierta todos los das desde las diez de la maana hasta las dos de la tarde. Los billetes de entrada se distribuyen en la librera de la calle de la Universidad N 54, a peso cada uno. Estamos persuadidos que el pblico acudir con ansia para admirar todos los primores reunidos en el citado local." De acuerdo con lo anunciado las obras haban sido realizadas por maestros de la categora de Rafael, Ticiano, Tintoretto, Velzquez, Murillo y otros. Los peridicos "El Tiempo" y el "British Packet" publicaron crnicas elogiosas sobre la muestra. Un ejemplar del catlogo se conserva en la Biblioteca Nacional. En la tapa se anuncia "una rica coleccin de cuadros al leo y antiguos" y en las primeras seis pginas Mauroner destaca la importancia que revisten las obras a exponer "para el progreso de los pueblos". En las siguientes pueden leerse el ttulo, nombre del autor y el tamao de la tela medida en pulgadas. Para mayor claridad, lo expuesto est clasificado por escuelas. Hasta el momento se duda de la autenticidad de las pinturas tradas a Buenos Aires. "Lo prudente afirma Francisco Palomar sera pensar que pudo muy bien tratarse de rplicas ejecutadas por copistas excelentes, tal vez reproducciones llevadas a cabo en los propios talleres y por discpulos de aquellos eminentes maestros." LA LITOGRAFIA Se llama litografa al arte de dibujar o escribir con un lpiz graso y tinta especial sobre una piedra caliza preparada al efecto, con el propsito de reproducir ejemplares. La litografa fue inventada en 1796 por Luis Senefelder, nacido en Praga. Se bas en la propiedad de la piedra litogrfica de retener las grasas y al mismo tiempo de mantener la humedad, por medio de un procedimiento qumico adecuado. Senefelder utiliz un lpiz graso (compuesto de jabn, cera y negro de humo) para dibujar sobre la piedra litogrfica y luego someti el trabajo a un procedimiento qumico. Despus de entintarlo, extendi papel encima y lo presion por medio de una prensa. La litografia es una forma especial del grabado. Las piedras que sirven como matriz son de origen calcreo, a base de silicio, carbonato de calcio y xido de hierro. En su poca, la litografa signific un notable progreso para las artes grficas, por cuanto el procedimiento result ms rpido y econmico que el utilizado para imprimir con moldes de madera y metal. En el ao 1824, el gobierno de Buenos Aires contrat al tipgrafo ingls Juan Beech con el propsito de introducir en nuestro pas los adelantos europeos en materia de impresin. Con el mencionado arribaron diversos elementos, entre ellos una mquina litogrfica, todo lo cual permaneci sin utilizar, debido probablemente a que Beech ignoraba el oficio. Los primeros impresos litogrficos en nuestro medio se deben al francs Juan Bautista Douville, y ms tarde se destacaron el

ginebrinoCsar Hiplito Bacle y el porteo Gregorio Ibarra. El lpiz y la piedra litogrfica permitieron reproducir acontecimientos, retratos y costumbres urbanas y rurales. Por la rapidez de su ejecucin, tambin fue un medio de propaganda poltica al permitir que muchas hojas impresas fueran conocidas en buena parte de nuestro territorio. Juan Bautista Douville Este litgrafo, naturalista y etngrafo francs se estableci en el ao 1826, con una librera en la calle La Piedad N" 95 (hoy Bartolom Mitre). Segn relata en ss memorias, encontr una prensa litogrfica en el comercio de un amigo ingls y el hallazgo le sugiri la idea de publicar los rostros de figuras destacadas de la poca. Escribe Douville: "Yo no haba nunca ejercido el arte de la litografia pero haba visto trabajar obreros que a l se dedicaban. Dibujaba, adems, bastante bien, y como posea algunas nociones de qumica, esperaba llegar a fabricar los lpices que me fueran necesarios." Se asoci con su compatriota, el buen dibujante Luis Lain y reprodujo la efigie del almirante Guillermo Brown, con tanto xito que hubo de lanzar una segunda tirada, que sali a la venta al pblico en marzo de 1827. A este retrato le siguieron los de los militares Carlos de Alvear, Lucio Mansilla y Antonio Gonzlez Balcarce. Por el ao 1835, Douville se alej de Buenos Aires y se ignora su actividad posterior. Csar Hiplito Bacle (1794-1838) Naci en Ginebra cuando esa ciudad perteneca a Francia. Litgrafo, cartgrafo, naturalista y botnico, arrib a nuestro pas en el ao 1825. Asociado con el dibujante Arturo Onslow abri en 1828 calle Victoria N 148 un establecimiento litogrfico denominado "Bacle y Cia.", taller que imprimi en forma de cuadernos los Principios del Dibujo, primera obra didctica destinada a la enseanza de la mencionada disciplina, publicada en Buenos Aires. A fines de 1829, el establecimiento adquiri rpido progreso, por cuanto el gobierno design a la firma "Bacle y Ca." con el ttulo de Impresores litogrficos del Estado. El taller desarralla una activa labor durante diez aos y en determinadas pocas cont con ms de treinta obreros, tres prensas y ciento cincuenta piedras litogrficas. All se publicaron retratos de personajes civiles y militares, las primeras caricaturas, proclamas, tarjetas, miniaturas, almanaques, programas ilustrados de teatros, msicas, letras de cambio, planos topogrficos, etctera. En su trabajo, Bacle cont con la gran colaboracin de su esposa Paulina Macaire, del mencionado Onslow, deHiplito Moulin, de Julio Daufresne y otros litgrafos. En 1830 apareci la primera parte de Coleccin General de las marcas de ganado de la provincia de Buenos Aires y en 1833 public Trajes y costumbres de la provincia de Buenos Aires dos lbumes de 46 lminas que contienen un valioso aporte documental relativo a la sociedad de aquella poca. Tambin Bacle fund varios peridicos, entre ellos el "Boletn de Comercio" (1830) y cinco aos ms tarde, el "Diario de Anuncios y Publicaciones de Buenos Aires" primero en aparecer con ilustraciones y luego el "Museo Americano", tambin con numerosos grabados. Cuando se produjo la intervencin francesa en el Ro de la Plata, Rosas acus a Bacle de entregar planos militares al extranjero y lo envi a presidio. El artista enferm en la crcel y falleci a poco de recuperar la libertad (4 de enero de 1838). Gregorio Ibarra (1814-1883) Abri un comercio de litografa y librera que llam Litografa Argentina. En el ao 1837 fund el "Boletn Musical", primer peridico que circul en Buenos Aires dedicado a esa actividad artstica. All reprodujo composiciones musicales de Pedro Esnaola, Juan Bautista Alberdi, Remigio Navarro y algunos otros. Tambin retratos litogrficos de autores, crticas literarias y artculos de diverso carcter. En 1839, la Litografa Argentina public bajo la direccin de Ibarra los lbumes tituladosSerie Grande y Serie Chica, trabajos que le dieron fama. La denominada Serie Grande comprende dos vistas de la ciudad de Buenos Aires, tres reproducciones de edificios pblicos (Fuerte, Cabildo y Recova Vieja) y ocho lminas costumbristas dibujadas por el artista Carlos Morel. La Serie Chica consta de 24 lminas poco originales, por cuanto con excepcin de dos de ellas, ya haban sido publicadas por Bacle en sus Trajes y costumbres de la provincia de Buenos Aires. Adicto al gobierno de Rosas, el litgrafo fue en esa poca segundo jefe del Batalln de Serenos. Luego de la batalla de Caseros, emigr a Montevideo y fund en esa ciudad ao 1853 la "Librera Argentina".

LA PINTURA ENTRE LOS AOS 1830 Y 1852 Carcter del perodo Al ocuparnos de la actividad pictrica de nuestro pas en los primeros veinte aos de vida independiente, dijimos que los artistas todos extranjeros fueron muy pocos y sus obras escasas. En el perodo comprendido entre 1830 y 1852, los trabajos aumentan en cantidad y mejoran en calidad. Nuevos artistas extranjeros con tcnicas europeas arriban a nuestro pas, entre ellos Carlos Enrique Pellegrini, Augusto Monvoisin, Lorenzo Fiorini, Mauricio Rugendas, Amadeo Gras y Adolfo D'Hastrel. Entre los primeros pintores argentinos figuran Carlos Morel, Garca del Molino, Benjamn Rawson yPrilidiano Pueyrredn. No obstante los diferentes temperamentos y los diversos orgenes, tcnicas y mritos, estos artistas pintaron, dibujaron o grabaron personajes de la poca, tipos autctonos, escenas y costumbres. Envuelven sus obras una singular semejanza y un sentido de equilibrio que siempre caracteriz a nuestra pintura. Han sido llamados "los precursores". Un elemento caracterstico de este perodo es el predominio del retrato destinado a evocar la imagen de variados personajes de la poca. Su empleo declin en las ltimas dcadas del siglo debido a la aparicin del daguerrotipo o antecesor de la mquina fotogrfica. Aunque algunos dejaron los pinceles para trabajar con el nuevo invento, con todo, la pintura de retrato continu, pero con menos intensidad que en los primeros tiempos. El retrato fue un gnero lucrativo, por cuanto sus modelos pertenecan a la clase adinerada que pagaba bien a los artistas. Por su parte, el pintor de costumbres en bsqueda de inspiracin se aproxim a las clases humildes para reproducir los tpicos personajes de la ciudad y del campo, el paisaje urbano y rural. Otro carcter del perodo que nos ocupa se encuentra en la escasa pintura de inspiracin religiosa. Con excepcin de algunas obras, los resultados en este aspecto son muy modestos. En esta etapa, el movimiento artstico se nucle en torno a la ciudad de Buenos Aires, la cual acapar las ms importantes manifestaciones estticas para irradiar en movimiento inverso a lo ocurrido en tiempos del perodo hispnico su influencia hacia el interior. LOS PINTORES EXTRANJEROS Se citan a continuacin algunos destacados pintores extranjeros que actuaron en nuestro medio en la poca que nos ocupa. En su mayora, estos artistas fueron ignorados por sus pases de origen; en consecuencia, aunque nacidos en el exterior, podemos considerarlos incorporados a todo lo nuestro. A travs de las obras de estos pintores forneos, que hoy se conservan en galeras y museos, tenemos una imagen viviente de prceres, intelectuales y polticos, como tambin de paisajes y elementos populares argentinos. Carlos Enrique Pellegrini (1800-1875) Este ingeniero, arquitecto, retratista y litgrafo francs naci en Chambery (Saboya). Estudi dibujo en la Escuela Politcnica de Pars y ms tarde se gradu de ingeniero hidrulico. En la ltima ciudad fue contratado a pedido de Rivadavia para dirigir en nuestro medio varias obras pblicas. Arrib a Buenos Aires en noviembre de 1828 y el entonces gobernador Dorrego le encarg los planos de un muelle de desembarco, proyecto que no pudo llevarse a la prctica por la situacin poltica y econmica imperante en el pas, agravada por la guerra contra el Brasil. A partir de 1829 y en los ratos de ocio de su forzosa inactividad, Pellegrini comenz a aplicar su gran talento de dibujante y de pintor aficionado. En verdad realiz una obra que super sus intenciones. En principio le atrajo el aspecto de la ciudad en que fijara su residencia hasta su muerte. Pint a la acuarela los edificios que rodeaban la Plaza de la Victoria: el Cabildo, la Catedral, la Recova Vieja y los Altos de Escalada.Tambin le interesaron los interiores de las iglesias o las fachadas, como la de San Francisco. Incluy en sus obras los elegantes salones porteos, las escenas de costumbres y los motivos campestres. En 1830 y por causa de dificultades econmicas, abri un taller de pintor retratista. Observador minucioso y gran fisonomista, adquiri rpido prestigio y fue considerado el artista de moda de una distinguida clientela. Escribi Pellegrini en una carta: "Tardo dos horas en realizar un retrato, gano de cien a doscientos pesos diarios y entre los seis mil franceses aqu residentes, soy el ms apreciado y el que frecuenta ms asiduamente la alta clase." En un ao de trabajo pint doscientos retratos, por los que cobr unos diecisiete mil pesos. Continu con esta labor, casi ininterrumpidamente, hasta 1 837. Los retratos ms de quinientos no constituyen una serie repetida, sino que cada uno de ellos tiene caractersticas propias. Realizados en su mayoria a lpiz, el autor complet el dibujo de las ropas con tintas trasparentes. Estas obras deben considerarse una valiosa biografa iconogrfica de la poca, que adquiere mayor valor por su gran contenido artstico. Entre los numerosos trabajos podemos citar los cuadros que reproducen a Juan Manuel Fernndez de Agero, donde se aprecian la sonrisa irnica del personaje y sus ojos vivaces; a la suave belleza de la seora Pilar Spano de Guido madre del poeta Carlos Guido y al cannigo Saturnino Segurola. Pellegrini tambin ensay la miniatura, la pintura al pastel y al leo. En esta ltima forma, los trabajos son discretos, como el retrato del gobernador santafesino Estanislao Lpez.

Discpulo de Bacle, abri un taller que llam Litografa de Artes, donde public gran nmero de estampas, entre ellas la titulada Minuet en casa de Escalada. Veinte trabajos salidos del taller litogrfico fueron incluidos en un lbum sobre costumbres gauchescas denominado Recuerdos del Ro de la Plata (1841). En el ao 1837, Pellegrini abandon su actividad artstica y compr una estancia en Cauelas, donde se dedic a las tareas del campo. Despus de la batalla de Caseros, regres a Buenos Aires y en 1853 fund la "Revista del Plata" sobre temas agropecuarios. En 1840 contrajo matrimonio con Mara Bevans; un hijo de ambos fue ms tarde presidente de la Repblica. El ingeniero artista proyect obras pblicas, puertos, ferrocarriles, mataderos y saladeros. Fue miembro del Consejo de Instruccin Pblica y propuso la creacin de las facultades de Ingeniera (1855) y de Ciencias Econmicas (1858). Como arquitecto, su obra principal fue la construccin del antiguo Teatro Coln. Pellegrini falleci en Buenos Aires, el 12 de octubre de 1875.

Augusto Quinsac Monvoisin (1790-1870) Fue uno de los ms destacados pintores que llegaron a nuestro pas en el siglo XIX. Naci en Burdeos y desde muy nio mostr inclinacin por el dibujo. Estudi en su ciudad natal y luego se traslad a Pars, en cuya Escuela de Bellas Artes ingres en 1816. Ms tarde se incorpor al taller de Gurin y all fue condiscpulo del clebre Delacroix. En 1821 se traslad a Roma para perfeccionarse en su arte y en esa ciudad se cas con la pintora Domenica Festa. De regreso en Francia expuso sus obras en el Saln de Pars, donde obtuvo varios premios. A pesar de que era muy reconocido en los medios artsticos europeos, acept una invitacin del gobierno de Chile y se embarc para Amrica del Sur. Lleg de paso a Buenos Aires en setiembre de 1842. Slo permaneci tres meses en nuestro medio; a pesar de esto trabaj intensamente y varias de sus telas pueden calificarse de magnficas por el dibujo y colorido. Una de las mejores obras, inspirada en nuestro ambiente, es la Portea en la iglesia, que representa a una joven arrodillada sobre una alfombra los templos de aquella poca carecan de bancos confortables y tras de ella, un negrito sirviente vestido de frac. De calidad artstica es la titulada Gaucho Federal, en que ste aparece desmontado frente a su caballo. El cuadro une el acierto de la descripcin del personaje a una depurada tcnica. Otro trabajo, el Soldado de Rosassentado en el suelo, apoyado sobre una destruida pared de ladrillos se destaca por la perfeccin del dibujo. Adems pint al Restaurador con la indumentaria del paisano, un poncho de abrigo. Monvoisin se ausent de improviso para Chile en noviembre de 1842 y en el vecino pas residi varios aos. Regres por ltimo a Francia, donde falleci en Boulogne-sur-Seine.

Juan Mauricio Rugendas (1802-1858) Naci en Augsburgo, hijo de una familia de artistas. Inici sus estudios con su padre, que era director de la Academia de Bellas Artes de su ciudad natal, y luego se perfeccion en la Academia de Munich. En el ao 1821 y en calidad de dibujante se dirigi al Brasil con la expedicin cientfica del Barn Jorge Langdorf. Realiz numerosos apuntes, leos y acuarelas en los cuales reflej tambin escenas y costumbres. Ms tarde public en Pars una obra con cien lminas litografiadas referentes a ese viaje. Despus de trabajar en Italia, Francia y Alemania regres por segunda vez a Amrica, donde recorri Mjico, Per, Bolivia y Chile. En Buenos Aires pint algunos retratos y cuadros de costumbres. Admirador de Esteban Echeverra, se afirma que le inspiraron temas pampeanos las descripciones del mencionado poeta. Entre las obras sobre motivos argentinos que llev a cabo este pintor alemn, cabe mencionar Desembarco de pasajeros frente a Buenos Aires (1845). All reproduce con exactitud el penoso trasbordo de viajeros y mercancas en una carreta de ruedas altas, desde el fondeadero exterior en pleno ro hasta la ribera de la ciudad. Domingo Faustino Sarmiento, que llam a Rugendas "viejo amigo", escribi lo siguiente sobre el pintor alemn: "Su grande obra sobre el Brasil le ha dado un nombre en Europa, pero ni en Europa ni en Amrica se apreciar por largo tiempo todava su exquisito talento de observacin, la nimia exactitud de sus cuadros de costumbres. Rugendas es un historiador ms bien que un paisajista ... Humboldt con la pluma y Rugendas con el lpiz son los dos europeos que ms a lo vivo han descriptu la Amrica.'' Luego de diez meses de actividad en Buenos Aires, el artista viaj a Montevideo y Ro de Janeiro; de regreso en Europa se radic en Munich. Realiz varios trabajos por encargo de Luis I, el rey de Prusia, referentes a la Amrica del Sur, pero la muerte de Rugendas, ocurrida en Weilheim fines de mayo de 1858, interrumpi esta labor.

Lorenzo Fiorini (1800?-1855) No es muy conocida la biografa de este pintor nacido en Italia hacia el ao 1800. Se sabe que estudi en su patria y que lleg a Buenos Aires en 1829, donde se vincul con la sociedad portea. Fue excelente retratista y tambin se dedic a la enseanza de su arte, por lo cual dej algunos discpulos. En sus cuadros se propuso expresar la ndole psicolgica del modelo, sin detenerse en detalles accesorios. Entre sus numerosos trabajos al leo varios se han perdido podemos citar el de la seora Dolores Posadas de Meyer y su hijo, de magnfica expresin en ambos semblantes; tambin el del doctor Mariano Somellera, cuadro que destaca el rostro meditativo del religioso sobre el hbito negro. En 1854, Fiorini dej los pinceles para dedicarse a las tareas del campo, en su propiedad de Santos Lugares. All pereci asesinado en 1855. Amadeo Gras (1805-1871) Nacido en Amiens (Francia) lleg a nuestro pas en 1832, cuando contaba veintisiete aos. Junto con su compatriota Carlos Pellegrini fue un propulsor de las artes plsticas y dispuso instalar una Escuela de Bellas Artes, para lo cual mand buscar a Francia diversos elementos necesarios, como telas y pinturas. Sin embargo, el proyecto tan meritorio, no se llev a cabo debido a la delicada situacin poltica imperante. Despus de efectuar varios retratos en Buenos Aires, Gras viaj hacia el interior Santa Fe, Tucumn, Salta, Jujuy como tambin por el Uruguay, Chile y Per. Fue una verdadera gira artstica por cuanto prosigui con su labor y pint a varias figuras importantes de la poca. Sus obras se destacan no slo por la naturalidad sino tambin por la intencin de penetrar en el matiz psicolgico del personaje. Uno de sus retratos, el de don Facundo Zuvira y sus hijos, es de muy buena calidad artstica, por la composicin y los efectos del claroscuro. Tambin haba sido destacado msico, pues actu como primer violonchelista de la pera de Pars. Este artista falleci en la mayor pobreza en Gualeguay, Entre Ros. Adolfo D'Hastrel de Rivedoux (1805-1875) Nacio en Alsacia, hijo de un general del ejrcito napolenico. Se incorpor a la marina francesa y con el grado de oficial actu en aguas argentinas en el asedio francoingls contra Rosas entre los aos 1839 y 1845. Dibujante y pintor aficionado, se dedic a tomar apuntes de los distintos pases visitados en cerca de cuarenta aos de viajes. El almirante Leblanc, jefe de la escuadra francesa bloqueadora, lo design comandante de la isla Martn Garca, cuyo paisaje reprodujo en varias acuarelas, algunas de ellas actualmente en el Museo de Lujn. Luego de regresar a su patria, public en 1845 el Album de la Plata, que contiene doce acuarelas litografiadas muy precisas, seis de ellas referidas especialmente al Ro de la Plata y una a Buenos Aires, cuyo aspecto en el ao 1839 reproduce desde la rada exterior. Esta ltima obra es de gran valor iconogrfico, pues se aprecia el aspecto de la ciudad a la distancia. Tambin dio a conocer en otro lbum titulado Galerie Royale du Costume, once lminas con tipos caractersticos de nuestro pas en aquella poca, aunque por el tiempo trascurrido debi de guiarse por su imaginacin. Pueden citarse las denominadas Estanciero y Portea, o Dama de la Repblica Argentina. D'Hastrel muri en Francia en el ao 1875. LA PRIMERA GENERACIN DE PINTORES ARGENTINOS Carlos Morel (1813-1894) Fue el primer pintor argentino nativo que forj su cultura en nuestro medio. El artista naci en Quilmes de padres espaoles y curs estudio de dibujos en la Universidad de Buenos Aires, como discpulo de Jos Guth y de Pablo Caccianiga. Egres a los dieciocho aos y en 1835 comenz su actividad al pintar miniaturas asociado con su condiscpulo Garca del Molino. La labor de Morel slo se prolong hasta el ao 1844. Hizo litografas, retratos, cuadros costumbristas y escenas de guerra. Sensible e imaginativo y con buen sentido de la composicin puso su arte de vivo y espontneo colorido al servicio de los temas vernculos. Trabaj el leo, la litografa, la acuarela y la miniatura. Entreg al editor y litgrafo Gregorio Ibarra ocho estampas con motivos indgenas y gauchescos, que fueron incluidos en la llamada " Serie Grande de Ibarra" (1841). Uno de los mejor realizados se titula La Media Caa. De regreso de un viaje al Brasil, Morel edit en la "Litografia de las Artes" un lbum tambin con ocho litografas titulado Usos y costumbres del Ro de la Plata. Describi las ms variadas escenas campestres, la indumentaria, los bailes, las tropas de carretas, etctera. Sus retratos litografiados revelan gran maestra, como puede observarse en el que reproduce la efigie del doctor Vicente Lpez y Planes. Fue un hbil miniaturista y en este gnero cabe mencionar el retrato de Juan Manuel de Rosas y su seora, doa Encarnacin Ezcurra. Los cuadros al leo se destacan por los grandes efectos y la coloracin espontnea. Cabe citar los titulados: Carga de caballera del ejrcito federal y Combate de caballera en la poca de Rosas. A partir del ao 1845, la labor de Morel declin paulatinamente, afectado por una incurable demencia que slo le permiti en los momentos lcidos llevar al lienzo algunos motivos blicos y temas religiosos. Muri en Quilmes, en setiembre de 1894. Se afirma que el desequilibrio mental de Morel fue consecuencia de un trgico episodio, por cuanto presenci el degello de su cuado Julin Dupuy, vctima de La Mazorca. Poco despus, el artista deba correr la misma suerte, pero la sentencia no se llev a cabo. La angustia de estos sucesos sera la causa de la enfermedad que debilit la fuerza expresiva de su paleta. Otros estudiosos niegan esos motivos como causas del trastorno mental de Morel, por cuanto sostienen que no asisti a la ejecucin de su pariente ni fue condenado a muerte por los hombres de Rosas. Fernando Garca del Molino (1813-1899)

Naci en Chile de padres espaoles, pero a los seis aos se traslad a Buenos Aires y siempre se declar argentino. Desde un comienzo mostr inclinacin por el dibujo y estudi en la Universidad, en la modesta ctedra dictada por Pablo Caccianiga. Hacia el ao 1830 fue discpulo de Goulu. Se dedic al retrato de caballete y tambin a la miniatura. En sus obras trat de reproducir el carcter de los modelos, sin importarle destacar sus fealdades o la rudeza de las expresiones. Manej con habilidad el color, la forma y la armona en la distribucin de los planos. Logr la confianza de Rosas y fue uno de sus huspedes habituales en la casa de Palermo. Lo reprodujo con su uniforme de comandante, tambin en la edad madura y finalmente ya anciano, cuando Rosas se encontraba proscrito en Southamptonll. Estos trabajos son los mejores de su produccin . Garca del Molino tambin pint al leo a otros personajes federales importantes de la poca, hombres y mujeres, como el caudillo Facundo Quiroga, "de feroz hermosura", el general Flix Aldao expresivo estudio al lpiz y la seora Encarnacin Ezcurra (esposa del Restaurador) que aparece de perfil, con el rostro arrogante y la cabellera ceida por un moderado peinetn y un moo rojo. Despus de la batalla de Caseros poco sabemos con respecto a la vida de este artista, llamado el pintor de la Federacin por cuanto ninguno ha igualado su abundante iconografa relativa al Restaurador. Benjamn Franklin Rawson (1819-1871) Naci en San Juan, hijo de un mdico norteamericano. En su ciudad natal aprendi las primeras nociones de dibujo y pintura, impartidas por el francs Amadeo Gras. Luego se traslad a Buenos Aires donde fue discpulo de Garca del Molino. Regres a San Juan y, debido a su participacin en la poltica, se vio obligado a emigrar a Chile, donde habit en la misma casa de la familia Sarmiento. Algunos afirman que en el vecino pas recibi enseanzas de Monvoisin. Desde el punto de vista histrico, su mejor obra es el Asesinato de Maza, donde reproduce el dramtico instante en que uno de los criminales se dispone a hundir su pual en el pecho del anciano magistrado. El trabajo fue pintado hacia el ao 1860. Uno de los cuadros ms conocidos se titula Salvamento operado en la cordillera por el joven Sarmiento, donde por amistad ubic al prcer en un episodio heroico en que no particip. El artista evoca a los unitarios sobrevivientes de la batalla de Rodeo del Medio, que fueron sorprendidos en la cordillera por una tormenta de nieve. Recibieron socorro desde Chile y es all donde situ a Sarmiento repartiendo pan a los vencidos por las armas y los elementos naturales. Inspirado en la guerra contra el Paraguay, Rawson llev al lienzo El regreso de la Guardia Nacional. Entre sus pocos temas religiosos merece citarse la gran tela denominada la Inmaculada Concepcin. Uno de sus buenos trabajos es el leo que reproduce el rostro de su hermano, el doctor Guillermo Rawson. El artista se radic en Buenos Aires en 1856 y desde ese momento declin su importancia. Falleci vctima de la fiebre amarilla. Prilidiano Paz Pueyrredn (1823-1870) Naci en Buenos Aires, hijo del Director Supremo Juan Martn de Pueyrredn. Tena doce aos cuando fue llevado por su familia a Francia, donde curs estudios en Pars y se gradu de ingeniero. Desde un comienzo mostr aficin por la pintura, aunque poco se sabe con respecto a sus maestros en el arte. Se supone con fundamento que encauz su vocacin en las visitas a las numerosas pinacotecas europeas y que en su formacin artstica influyeron algunos maestros espaoles de la escuela goyesca, como Jos Madrazo. Cuando en 1850 regres a Buenos Aires, ya dominaba los pinceles y entonces llev al lienzo el retrato de Manuelita Rosas de Terrero,magnfico leo que ha merecido los ms elogiosos juicios de la crtica. El cuadro es de un colorido pleno y agradable. El artista represent a Manuelita de pie, vestida con un lujoso traje de fiesta de terciopelo rojo, la cabeza ligeramente inclinada y con su mano derecha que apenas se apoya sobre una mesa. El rostro melanclico pero bondadoso contrasta con los acentuados timbres del conjunto. La obra ha sido calificada como una sinfona en rojo. De holgada posicin econmica, Pueyrredn pudo dedicarse a la pintura especialmente al retrato en su quinta de San Isidro. De temperamento realista, reprodujo a sus figuras con veracidad, siguiendo en esto a la escuela clsica. Sus mejores obras las realiz con modelos del natural y es all donde demostr sus grandes condiciones artsticas, pues no era un imaginativo. No alcanzan igual importancia los retratos que trabaj por encargo, con ayuda de un daguerrotipo, sin la presencia del modelo, en el caso, por ejemplo,de un difunto. Los retratos al leo son notables su obra principal se ubica entre los aos 1859 y 1866y llev al lienzo a destacadas figuras de la sociedad portea. Adems del ya mencionado de Manuelita, cabe citar el de Juan Martn de Pueyrredn, su padre, obra maestra que reprodujo el rostro ya anciano y enfermo del prcer y el de Cecilia Robles de Peralta Ramos y su hijo, leo de gran valor artstico. Basado en la realidad y con influencia romntica, Pueyrredn tambin interpret con maestra en el dibujo y vigorosa expresin las costumbres campestres y el ambiente rural, sin olvidar los temas urbanos y tpicos, religiosos e histricos. Pueden mencionarse: Un domngo en los suburbios de San Isidro; Lavanderas en el bajo de Belgrano; Un alto en el campo; Recorriendo la estancia; Un patio porteo en 1850. Al margen de su actividad pictrica, Pueyrredn ejerci su profesin de ingeniero y arquitecto. En este aspecto, fue llamado por las autoridades para asesorar y dirigir varias obras pblicas que se realizaban en Buenos Aires, entre ellas, la remodelacin de la Pirmide de Mayo, la terminacin de las obras de la Catedral, los planos del puente de Barracas, el diseo de los parques de la estancia Pereyra Iraola, proyect la casa de Miguel de Azcunaga, en Olivos, hoy residencia presidencial, etc.

Pueyrredn falleci en Buenos Aires, en noviembre de 1870, a la edad de cuarenta y siete aos.