14/09/2022 21:04 RIAA equalization - Wikipedia

Equalização RIAA
A equalização RIAA  é uma especificação para a
gravação e reprodução de  discos fonográficos  ,
estabelecida pela  Recording Industry Association of
America  (RIAA).  Os propósitos da  equalização  são
permitir maiores tempos de gravação (diminuindo a
largura média de cada sulco), melhorar a qualidade do
som e reduzir os danos aos sulcos que de outra forma
surgiriam durante a reprodução.

A curva de equalização da RIAA pretendia operar como

um padrão global da indústria para registros desde 1954, A curva de equalização RIAA para reprodução de
mas é difícil determinar quando a mudança realmente discos de vinil. A curva de gravação executa a
ocorreu. [1] função inversa, reduzindo as frequências baixas
e aumentando as frequências altas.
Antes disso, principalmente a partir de 1940, cada
gravadora aplicava sua própria equalização; mais de 100
combinações de frequências de turnover e rolloff estavam em uso, sendo as principais Columbia-78, Decca-
US, European (vários), Victor-78 (vários), Associated, BBC, NAB, Orthacoustic, World, Columbia LP,
FFRR -78 e microgroove, e AES. A consequência óbvia foi que diferentes resultados de reprodução foram
obtidos se a gravação e a filtragem de reprodução não fossem combinadas.

Conteúdo
A curva RIAA
História
Origens da pré-ênfase
estandardização
A curva RIAA aprimorada
Fundo
Curva IEC RIAA
Curva TELDEC/DIN
Referências
links externos

A curva RIAA
A equalização RIAA é uma forma de pré-ênfase na gravação e de-ênfase na reprodução. A gravação é feita
com as frequências baixas reduzidas e as frequências altas aumentadas, e na reprodução ocorre o contrário. O
resultado final é uma resposta de frequência plana, mas com atenuação  de ruído de alta frequência, como
chiados e cliques que surgem da mídia de gravação.  Reduzir as baixas frequências também limita as
excursões que o cortador precisa fazer ao cortar um sulco. A largura da ranhura é assim reduzida, permitindo
que mais ranhuras se encaixem em uma determinada área de superfície, permitindo tempos de gravação mais
longos. Isso também reduz o estresse físico na caneta , que pode causar distorçãoou danos ao sulco durante a
reprodução.

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Uma possível desvantagem do sistema é que o  ruído do mecanismo de acionamento do toca-  discos  de
reprodução é amplificado pelo aumento de baixa frequência que ocorre na reprodução. Os jogadores devem,
portanto, ser projetados para limitar o rumble, mais do que se a equalização da RIAA não ocorresse.

A equalização de reprodução RIAA não é um simples filtro passa-baixa. Define pontos de transição em três
locais: 75 μs, 318 μs e 3180 μs, que correspondem a 2122 Hz, 500 Hz e 50 Hz (valores
arredondados).  [2] Matematicamente, a função de transferência de pré-ênfase é expressa da seguinte forma,
onde T   = 3180 μs, T   = 318 μs, etc.: [3]
1 2

Implementar esta característica não é especialmente difícil, mas envolve mais do que um simples
amplificador.  [4]  Praticamente todos os pré  -amplificadores de alta
fidelidade , amplificadores e receptores integrados do século XX apresentavam um pré-amplificador phono
embutido com a característica RIAA.  À medida que os designs mais modernos omitiam as entradas do
fonógrafo, pré-amplificadores fonográficos adicionais com a curva de equalização RIAA tornaram-se
disponíveis.  Estes adaptam um  cartucho fonográfico magnético a um  nível de linha
de  consumo  desbalanceado de −10    dBventrada RCA.  Alguns toca-discos modernos possuem pré-
amplificação integrada para o padrão RIAA. Pré-amplificadores especiais também estão disponíveis para as
várias curvas de equalização usadas em discos anteriores a 1954.

Os editores de áudio digital  geralmente apresentam a capacidade de equalizar amostras de áudio usando
curvas de equalização padrão e personalizadas, eliminando a necessidade de um pré-amplificador de
hardware dedicado ao capturar áudio com um computador. No entanto, isso pode adicionar uma etapa extra
no processamento de uma amostra e pode amplificar as deficiências de qualidade de áudio da placa de som
que está sendo usada para capturar o sinal.

História

Origens da pré-ênfase

A prática de equalização para registros elétricos data do início da arte. Em 1926, Joseph P. Maxwell e Henry
C. Harrison, da  Bell Telephone Laboratories,  revelaram que o padrão de gravação do  cortador de disco
magnético "linha de borracha" da  Western Electric tinha uma característica de velocidade constante.  Isso
significava que, à medida que a frequência aumentava nos agudos, a amplitude de gravação diminuía. Por
outro lado, nos graves, à medida que a frequência diminui, a amplitude de gravação aumenta. Portanto, era
necessário atenuar as frequências graves abaixo de cerca de 250   Hz, o ponto de renovação de graves, no
sinal de microfone amplificado alimentado à cabeça de gravação.  Caso contrário, a modulação do baixo
tornou-se excessiva e o overcutting ocorreu, com o cortador entrando no próximo sulco do disco.  Quando
reproduzido eletricamente com um captador magnético com uma resposta suave na região dos graves, era
necessário um aumento complementar na amplitude no ponto de renovação dos graves. GH Miller em 1934
relatou que quando o impulso complementar no ponto de rotatividade era usado em transmissões de discos
de rádio, a reprodução era mais realista e muitos dos instrumentos musicais se destacavam em sua verdadeira
forma.

West em 1930 e mais tarde PGH Voight (1940) mostrou que os primeiros  microfones condensadores  do
estilo Wente contribuíram para um brilho de médios de 4 a 6 dB ou pré-ênfase na cadeia de gravação. Isso
significava que as características de gravação elétrica de licenciados da Western Electric, como  Columbia
Records  e  Victor Talking Machine Company  , tinham uma amplitude maior na região de médios.  Brilho

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como este compensou o embotamento em muitos captadores magnéticos iniciais com resposta de médios e
agudos caídos. Como resultado, essa prática foi o início empírico do uso de pré-ênfase acima de 1.000 Hz em
1
registros de 78 e 33   ⁄   rpm, cerca de 29 anos antes da curva RIAA.
3

Ao longo dos anos, surgiram diversas práticas de equalização de registros, sem nenhum padrão da
indústria. Por exemplo, na Europa, por muitos anos, as gravações exigiam reprodução com uma configuração
de volume de graves de 250 a 300 Hz e um  rolloff  de agudos em 10.000 Hz variando de 0 a -5 dB ou
mais. Nos Estados Unidos, as práticas variaram e surgiu uma tendência de usar frequências de volume de
graves mais altas, como 500 Hz, bem como um rolloff de agudos maior, como -8,5 dB e muito mais.  O
objetivo era registrar níveis mais altos de modulação no disco.

Padronização

Evidências da literatura técnica inicial sobre registro elétrico sugerem que esforços sérios para padronizar as
características de registro dentro de uma indústria não ocorreram até 1942-1949.  Antes dessa época, a
tecnologia de gravação elétrica de empresa para empresa era considerada uma arte proprietária desde o
método licenciado pela Western Electric de 1925, usado pela primeira vez por Columbia e Victor.  Por
exemplo, o que Brunswick-Balke-Collender (  Brunswick Corporation  ) fez foi diferente das práticas de
Victor.

As emissoras foram confrontadas com a necessidade de se adaptar diariamente às variadas características de

gravação de muitas fontes - vários fabricantes de "gravações domésticas" prontamente disponíveis ao
público, gravações européias, transcrições de corte lateral e transcrições de corte vertical.  Esforços foram
iniciados em 1942 para padronizar dentro da  National Association of Broadcasters  (NAB), mais tarde
conhecida como National Association of Radio and Television Broadcasters.  A NAB, entre outros itens,
emitiu padrões de gravação em 1942 e 1949 para registros de corte lateral e vertical, principalmente
transcrições. Vários produtores de discos de 78 rpm, bem como os primeiros fabricantes de LPs, também
cortaram seus discos para o padrão lateral NAB.

A curva NAB de corte lateral era notavelmente semelhante à curva NBC Orthacoustic, que evoluiu a partir
de práticas dentro da National Broadcasting Company desde meados da década de 1930. Empiricamente, e
não por qualquer fórmula, a extremidade grave do espectro de áudio abaixo de 100 Hz pode ser aumentada
um pouco para substituir o zumbido do sistema e os ruídos do toca-discos. Da mesma forma, no final dos
agudos começando em 1.000 Hz, se as frequências de áudio fossem aumentadas em 16 dB a 10.000 Hz, os
delicados sons sibilantes da fala e os tons altos dos instrumentos musicais poderiam ser ouvidos apesar do
alto ruído de fundo dos discos de  goma -laca.  Quando o disco foi reproduzido usando uma curva inversa
complementar ( de-ênfase ), a relação sinal-ruído foi melhorada e a programação soou mais realista.

Em uma área relacionada, por volta de 1940, a pré-ênfase de agudos semelhante à usada na curva de
gravação da NBC Orthacoustic foi empregada pela primeira vez por  Edwin Howard Armstrong  em seu
sistema de transmissão de rádio de modulação de frequência (  FM  ).  Receptores de rádio FM usando
circuitos Armstrong e acentuação de agudos renderiam saída de áudio de alta qualidade e amplo alcance com
baixos níveis de ruído.

Quando o LP Columbia foi lançado em junho de 1948, os desenvolvedores posteriormente publicaram

1
informações técnicas sobre o disco de 33   ⁄ 3  rpm, microgroove, de longa duração. [5] A Columbia divulgou
uma característica de gravação mostrando que era como a curva NAB nos agudos, mas tinha mais reforço de
graves ou pré-ênfase abaixo de cerca de 150 Hz. Os autores divulgaram as características da rede elétrica
para a curva Columbia LP. No entanto, a curva ainda não se baseava em fórmulas matemáticas, pelo menos
não explicitamente.

Em 1951, no início da popularidade da alta fidelidade (hi-fi) pós-Segunda Guerra Mundial, a Audio
Engineering Society (AES) desenvolveu uma curva de reprodução padrão. [6] Este foi projetado para uso por
fabricantes de amplificadores de alta fidelidade.  Se os discos fossem projetados para soar bem em
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amplificadores de alta fidelidade usando a curva AES, essa seria uma meta válida para a padronização. Essa
curva foi definida pelas frequências de transição dos filtros de áudio e teve um polo em 2,5 kHz
(aproximadamente 63,7 μs) e um zero em 400 Hz (aproximadamente 397,9 μs).

A RCA Victor e a Columbia estavam em uma "guerra de mercado" sobre qual formato gravado venceria: o
LP da Columbia versus o disco de 45 rpm da RCA Victor (lançado em fevereiro de 1949).  Além de ser
também uma batalha de tamanho de disco e velocidade de gravação, havia uma diferença técnica nas
características de gravação.  A RCA Victor estava usando "New Orthofonic", enquanto a Columbia estava
usando sua própria curva de LP.

Em última análise, a Nova Curva Ortofônica foi divulgada em uma publicação de RC Moyer da RCA Victor
em 1953; [7] informações adicionais sobre essa evolução também podem ser encontradas em outro artigo do
mesmo autor, publicado em 1957.  [8]  Ele traçou as características do RCA Victor de volta ao gravador
Western Electric "rubber line" em 1925 até o início 1950 reivindicando práticas de gravação de longa data e
razões para grandes mudanças nos anos seguintes. A curva RCA Victor New Orthofonic estava dentro das
tolerâncias para as curvas NAB/NARTB, Columbia LP e AES.  Eventualmente, tornou-se o antecessor
técnico da curva RIAA.

Entre 1953 e 1956 (antes do LP estéreo em 1958), vários órgãos de padronização ao redor do mundo
adotaram a mesma curva de reprodução - idêntica à curva RCA Victor New Orthofonic - que se tornou
padrão em todo o mercado fonográfico nacional e internacional. [9] No entanto, embora esses padrões fossem
todos idênticos, nenhum nome universal foi usado. Um dos padrões foi chamado simplesmente de "RIAA", e
é provável que esse nome tenha sido adotado por ser memorável.

Alguns gravadores de nicho possivelmente ainda estavam usando curvas de equalização diferentes da curva
RIAA até a década de 1970.  Como resultado, alguns fabricantes de áudio hoje produzem equalizadores
phono com curvas de EQ selecionáveis, incluindo opções para Columbia LP, Decca, CCIR e Direct Metal
Mastering da TELDEC .

A curva RIAA aprimorada

O padrão oficial da RIAA define três constantes de tempo com pré-ênfase subindo indefinidamente acima de
75 μs, mas na prática isso não é possível. Quando o padrão de equalização RIAA foi escrito, as limitações
inerentes de largura de banda do equipamento de gravação e amplificador de corte impuseram seu próprio
limite superior final na característica de pré-ênfase, de modo que nenhum limite superior oficial foi incluído
na definição da RIAA.

Os sistemas modernos têm largura de banda potencial muito maior. Uma característica essencial de todos os
amplificadores de corte – incluindo os amplificadores de corte Neumann – é um roll-off de alta frequência
imposto à força acima da banda de áudio (> 20 kHz). Isso implica em duas ou mais constantes de tempo
adicionais àquelas definidas pela curva RIAA. Isso não é padronizado em nenhum lugar, mas definido pelo
fabricante do amplificador de corte e eletrônicos associados.

A chamada curva "Enhanced RIAA" ou curva "eRIAA" tenta fornecer correção complementar para essas
constantes de tempo não oficiais durante a reprodução.

Plano de fundo

Em 1995, uma fonte não acadêmica sugeriu erroneamente que os amplificadores de corte Neumann
aplicavam um único pólo de alta frequência em 3,18 μs (cerca de 50 kHz) e que um zero complementar
deveria, portanto, ser incluído na reprodução. [10] No entanto, tal pólo não existe. [11]

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Por exemplo, a pré-ênfase RIAA no popular equalizador Neumann SAB 74B atinge um máximo em 100 kHz
e, além disso, o circuito também aplica um roll off de segunda ordem em 49,9 kHz, implementado por um
Butterworth (máximo plano) filtro ativo, mais um polo adicional em 482 kHz.  [2]  Isso não pode ser
compensado por um simples zero, mesmo que seja necessário e, em qualquer caso, outros amplificadores
serão diferentes.  A correção na reprodução não é, de fato, necessária, pois é levada em consideração no
estágio de corte quando a equalização manual é aplicada durante o monitoramento dos cortes iniciais em um
sistema de reprodução RIAA padrão. No entanto, o uso do zero errôneo continua sendo um assunto de algum
debate entre os entusiastas amadores.

Muitos projetos comuns de pré-amplificadores phono usando equalização de feedback negativo incluem um
zero não intencional em altas frequências, semelhante ao proposto por Wright.  Isso foi ilustrado, por
exemplo, no trabalho seminal de 1980 sobre equalização de reprodução RIAA por Lipshitz/Jung, [12] embora
tenha sido notado como indesejado.  Alguns pré-amplificadores phono incluem circuitos adicionais para
corrigir isso e garantir que a saída siga a curva RIAA com precisão.  [11]  Na maioria, no entanto, isso é
omitido.

Curva IEC RIAA

Em 1976, uma versão alternativa da curva de repetição (mas não a curva de gravação) foi proposta
pela Comissão Eletrotécnica Internacional , diferindo da curva de repetição RIAA apenas pela adição de um
pólo em 7950 μs (aproximadamente 20 Hz). [13] A justificativa era reduzir a saída subsônica do amplificador
fonográfico causada pela distorção do disco e pelo ruído do toca-discos.

Essa chamada emenda IEC à curva RIAA não é universalmente vista como desejável, pois introduz uma
amplitude considerável e – mais preocupante – erros de fase na resposta de baixa frequência durante a
reprodução.  O roll-off simples de primeira ordem também fornece apenas uma redução muito leve do
ruído,  [11] e muitos fabricantes consideram que as combinações de toca-discos, braço e cartucho devem ser
de qualidade suficiente para que não surjam problemas.

Alguns fabricantes seguem o padrão IEC, outros não, enquanto o restante torna esta opção IEC-RIAA
selecionável pelo usuário. Permanece sujeito a debate cerca de 35 anos depois.  [2] No entanto, esta Emenda
da IEC foi retirada em junho de 2009.

Curva TELDEC/DIN
A Telefunken e a Decca fundaram uma gravadora (Teldec) que usava uma característica que também foi
proposta para os padrões DIN alemães em julho de 1957 (  Entwurf    DIN 45533, DIN 45536 e DIN
45537). Aliás, esta proposta de Normas definiu exatamente a mesma característica da Recomendação CCIR
intermediária nº 208 de 1956, que vigorou até cerca de meados de 1959. No entanto, a proposta de Normas
DIN foi adotada em abril de 1959 (DIN 45533:1959, DIN 45536:1959 , e DIN 45537:1959), ou seja, numa
época em que a característica RIAA já estava bem estabelecida; e vigorou até novembro de 1962, quando o
DIN alemão finalmente adotou a característica RIAA (DIN 45536:1962 e DIN 45537:1962). A extensão do
uso da característica Teldec não é clara, no entanto.

As constantes de tempo da característica Teldec são 3180 μs (aproximadamente 50 Hz), 318 μs

(aproximadamente 500 Hz) e 50 μs (aproximadamente 3183 Hz), diferindo apenas no terceiro valor dos
valores RIAA correspondentes.  [14] Embora a característica Teldec seja próxima da característica RIAA, é
diferente o suficiente para que as gravações gravadas com o primeiro e reproduzidas com o segundo soem
um pouco monótonas. [15]

Referências

https://en.wikipedia.org/wiki/RIAA_equalization 5/6
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Notas

1. Copeland, Peter (setembro de 2008). MANUAL DE TÉCNICAS DE RESTAURAÇÃO DE SOM

ANALÓGICO p.148  (PDF) . Londres: Biblioteca Britânica. Arquivado a partir do
original  (PDF) em 9 de abril de 2011.
2. 'Cut and Thrust: RIAA LP Equalization' por Keith Howard, Stereophile, Vol. 32, No. 3, março de
2009, pp. 53–
62 http://www.stereophile.com/features/cut_and_thrust_riaa_lp_equalization/index.html
3. "Cut and Thrust: RIAA LP Equalization The Neumann 4th pole (sic)" . 2 de abril de 2009.
4. 'Em RIAA Equalization Networks' por Stanley P. Lipshitz, Jornal da Sociedade de Engenharia
de Áudio, Vol. 27, No. 6, junho de 1979, pp. 458-481.
5. 'The Columbia Long-Playing Microgroove Recording System' por PC Goldmark, R.
Snepvangers e WS Bachman, Proceedings of the IRE, Vol. 37, No. 8, agosto de 1949, pp. 923-
927.
6. 'Curva de reprodução padrão AES', Engenharia de áudio, Vol. 35, nº 1, janeiro de 1951, pp. 22
e 45.
7. 'Evolução de uma curva de gravação' por RC Moyer, Audio Engineering, Vol. 37, nº 7, julho de
1953, pp. 19-22 e 53-54.
8. 'Característica de gravação de disco padrão' por RC Moyer, RCA Engineer, Vol. 3, No. 2,
outubro-novembro de 1957, pp. 11-13.
9. 'Características de reprodução de disco', Carta ao Editor por JD Collinson, Wireless World,
Vol. 62, No. 4, abril de 1956, p. 171.
10. "The Tube Preamp Cookbook" A. Wright, Vacuum State Electronics,
1995 http://tubeamps.webs.com/1997_The_Tube_Preamp_Cookbook_Allen_Wright.pdf
11. "Small Signal Audio Design" D. Self, Elsevier, 2010.
12. 'A High Accuracy Inverse RIAA Network' por Stanley P. Lipshitz e Walt Jung, The Audio
Amateur, Edição 1/1980, pp. 22-24.
13. Alteração nº 4 para 'Registros de disco processado e equipamento de reprodução' (IEC 60098,
2ª edição, janeiro de 1964), publicação IEC 60098/AMD4, Genebra, Suíça, setembro de 1976
(retirada em junho de 2009).
14. "Equalização de Gravação - Motor de Vinil" .
15. "Laboratório Estéreo - Características Históricas de Gravação" .

Bibliografia

Powell, James R., Jr. O Guia Técnico do Audiophile para 78 RPM, Transcrição e Gravações
Microgroove . 1992; Gramophone Adventures, Portage, MI. ISBN 0-9634921-2-8 
Powell, James R., Jr. Discos de Transcrição de Transmissão. 2001; Gramophone Adventures,
Portage, MI. ISBN 0-9634921-4-4 
Powell, James R., Jr. e Randall G. Stehle. Configurações do equalizador de reprodução para
gravações de 78 RPM. Segunda edição. 1993, 2001; Gramophone Adventures, Portage,
MI. ISBN 0-9634921-3-6 

Links externos
Equalização de reprodução para goma-laca de 78 rpm e LPs pré-RIAA (curvas de
equalização, índice de gravadoras): Audacity Wiki
Descrição e diagramas da curva de equalização RIAA
Exemplos de designs de filtros passivos

https://en.wikipedia.org/wiki/RIAA_equalization 6/6