UMA RATAZANA DE PORO E SUA CARTOGRAFIA DO TEATRO AO ALCANCE DO TATO.

De WLAD LIMA
Doutora em Artes Cnicas pela Universidade Federal da Bahia. Atriz, diretora e professora-pesquisadora da Escola de Teatro e Dana da UFPA (ETDUFPA). gordawlad@yahoo.com.br

Minha histria com poro comea no ano de 1988. Este foi o primeiro ano das relaes artsticas entre o ator e diretor paraense Cac Carvalho e os criadores do Centro per la Sperimentazione e la Ricerca Teatrale de Pontedera, regio da Toscana, Itlia. Em funo disso, dessas relaes, os italianos comearam, no apenas a vir conhecer a regio norte do Brasil mais especificamente Belm, a cidade natal de Cac mas a trazer suas produes teatrais, resultados de suas experimentaes e pesquisas de cena. Do Centro de Pontedera hoje Fondazione de Pontedera de Teatro, dirigida por Roberto Bacci, o grande intercessor1 de Cac Carvalho2 o primeiro trabalho a chegar a Belm
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Conceito Deleuziano. Esta e outras questes esto em discusso no livro Dramaturgia Pessoal do Ator que disserta sobre o processo de criao do espetculo Hamlet: um Extrato de Ns, dirigido por Cac Carvalho e montado pelo Grupo Cura do Par, com atores paraenses e suas dramaturgias pessoais.
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foi o espetculo K. lultima ora di Franz Kafka com direo e interpretao do artista francs Franois Kahn3, que eu assisti na sala de ensaio do Teatro Experimental do Par Waldemar Henrique4, no ano de 1989. Algum tempo depois confesso que no sei dizer ao certo, se dias ou meses alm do espetculo citado, Franois fez uma nica apresentao de um segundo espetculo baseado tambm em Kafka, precisamente sobre o texto Josefina, a cantora. O lugar escolhido por ele para a vivncia do trabalho, to singular e inusitado para mim, at aquele momento, foi o poro do Teatro da Paz, um dos grandes palcos italiana da regio norte. Um poro mnimo, independente do fosso deste teatro, e nunca usado antes por ningum para este fim, ou seja, a
Franois Kahn (Frana/Itlia) ator e diretor francs radicado na Itlia (Cremona). Fez parte do Grupo Thtre de l`Exprience, em Paris, de 1971 a 1975. Trabalhou com Jerzy Grotowski em vrios projetos parateatrais do Teatr Laboratorium (Polnia). Fez parte do Gruppo Internazionale lAventura, de Volterra (Itlia), de 1982 a 1985, e participou da direo e criao de vrios atelis organizados pelo grupo: Viae Actions dans la ville - Latelier. De 1986 a 1996, participou como ator e dramaturgo dos espetculos de Roberto Bacci (em particular La trilogia), diretor do Centro per la Sperimentazione e la Ricerca Teatrale, de Pontedera. Durante o mesmo perodo dirigiu vrios espetculos (Quentin Rahel - Primo amore - Alice). A partir de 1995, criou o projeto Teatro da Camera, no qual atua como ator em espetculos baseados em textos literrios (Marcel Proust Grard de Nerval Franz Kafka). Fonte: http://www.ufmg.br/festival/37/artescenicas.htm. 4 O Teatro Experimental do Par Waldemar Henrique o nico teatro da cidade com a tipologia de palco de natureza experimental. Fundado em 1979, este teatro revolucionou a cena paraense, comprometendo todos os artistas-usurios com o seu carter experimental. O autor de seu projeto cenotcnico foi Luiz Carlos Ripper.
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cena. Assisti ao espetculo, extremamente fascinada pela idia de utilizao daquele espao. Era um novo lugar para a cena; um espao to pequeno, onde cabiam mil lugares; um lugar-estado de ser e de ver; uma toca de bicho, de mistrios e encantamentos. Eu estava completamente afetada, no s pelo ator, pela

personagem, pela histria de Kafka que me colocava entre os camundongos, os ratos, mas principalmente, me sentia enfeitiada definitivamente enfeitiada, agora eu sei disso pela idia fsico-sensorial do poro. Posso brincar que foi amor primeira vista. Que foi a minha primeira experincia de sufocamento na e pela cena. A primeira penetrao no subterrneo de um lugar, de uma arquitetura, da cidade. Nasceu em mim a sensao que o teatro feito em poro poderia ser o territrio de minha potica.

OUTRAS MEMRIAS INSCRITAS NO CORPO

No decorrer de minha pesquisa de doutoramento, foram chegando minha mente imagens de outras experincias vivenciadas por mim em pores, inclusive

anteriores ao espetculo de Franois Kahn. Sei que estas no foram to incisivas sobre minha imaginao, a ponto de detonar aes de criao, mas acredito que vale aqui, ficarem registradas. A primeira delas foi assistir aos espetculos do Grupo AGIR grupo de teatro com atuao na dcada de 80, em Belm do Par no poro de uma casa, alugada por eles, na Travessa Rui Barbosa, bairro de Nazar. O Grupo AGIR fez daquele espao sua Escola de Artes e seu Teatro. Outras vivncias-lembranas esto relacionadas ao trabalho do diretor Paulo SantAna. Foram trs

momentos distintos: no primeiro momento, eu assistia regularmente, a ensaios de Paulo SantAna5 ele com pouco mais de 14 anos, Paulo dirigia um grupo imenso de atores nos pores do Grupo Escolar Paulo Maranho, onde minha me fora diretora e eu aluna do primrio. Como morvamos no mesmo bairro, foram frequentes os meus passeios por aquela instituio educacional, por muitos anos. Outro momento foi o dos nossos ensaios com o Grupo de Teatro Israelita de Belm, no poro de uma
Paulo SantAna ator e diretor teatral. Fundador do Grupo de Teatro Palha, fundado em 1980.
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das

casas

da

Campina

de

propriedade

daquela

instituio. L, estvamos envolvidos na montagem do espetculo O Dirio de Anne Frank que, se no estou enganada, no estreou. Por ltimo, lembro no meu prprio corpo, o fato de passar um ano inteiro dentro do poro de uma casa na Avenida Nazar poro que media de altura menos de 1,50 de propriedade da famlia Serruya, pais de Charles Serruya6. Perodo em que trabalhei na construo dos cenrios e adereos do espetculo Jurupari, a Guerra dos Sexos, montagem do Grupo Palha7. Enfim, expondo o que a cidade de Belm oferece, para todos os que fazem teatro nesta terra, um imenso imaginrio sobre possveis casas que teriam abrigado grandes montagens da dcada de 30 estas denominadas de Teatro Nazareno por acontecerem no perodo das Festas do Crio. Reza a lenda que, no Largo de Nazar, existiam muitos casares, entre eles, alguns que at a dcada de 80 reservavam surpresas, escondendo Teatrinhos em seus interiores. Esses
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Charles Serruya arquiteto e cengrafo de teatro. um dos membros fundadores do Grupo de Teatro Palha. 7 Grupo de Teatro Palha foi fundado em 1980, na cidade de Belm do Par. O grupo foi formado por integrantes do Grupo de Teatro do Sesc-Pa, extinto no final da dcada de 70.

casares foram palcos de Operetas, Teatro de Revista e do Teatro Junino. Representavam o lado profano das festas a Virgem de Nazar. Se ainda existem de fato no sei, mas existem e existiro sempre, em nosso imaginrio como potncia, com certeza.

MINHA CARTOGRAFIA DO TEATRO DE PORO.

Poderamos dizer que a arte pode na durao finita, at mesmo efmera de seus suportes materiais, inventar o tempo sem tempo de se conservar eternamente. Tudo o mais se desmancha no ar... Ludmila Brando8

Esta prtica, de conceber e apresentar espetculos de teatro em espaos de poro, eu realizo desde 1990, isto , um ano aps a visita de Franois Kahn. Nestes vinte anos, j que escrevo este texto em 2009, foram doze espetculos montados em cinco espaos diferentes. Os espetculos foram: no Poro Cultural da UNIPOP, A Dama da Noite, montagem do Grupo de Teatro Cura e Hamlet, do Grupo de Teatro da UNIPOP; no Espao Mariano da ETDUFPA, Mariano, montagem do Curso de Formao de Ator; no Teatro Cludio Barradas, tambm da ETDUFPA, foram montados: Do Que
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Ludmila Brando arquiteta e historiadora, doutora em Comunicao e Semitica pela PUC/SP, professora do Programa de Ps-Graduao em Histria e do Departamento de Artes, ambos da UFMT Universidade Federal do Mato Grosso.

Brincam os Meninos Que Sero Poetas, Maravilhosa Orlando, Circo Vitria e A-MOR-TE-MOR, todos

realizados pelo Curso de Formao de Ator da ETDUFPA; no Teatro Bufo, Duas Tbuas e Uma Paixo e Um Beija-flor a Dois Metros do Cho, montagens da Dramtica Companhia; gua Ar Dente, do Grupo de Teatro Cura e Devagarinho Eu Deixo, montagem da Escola de Bufes; e, por fim, no Teatro Poro Puta Merda, Em Carne e Osso, montagem do Grupo Cura do Par, em convnio com o recm implantado Coletivo Puta Merda. Em todos esses processos, eu estive presente na funo de encenadora num trabalho colaborativo com outros diretores e criadores de cena. A investigao e anlise de minhas prprias obras tm o objetivo de revelar a potica inscrita nesses corpos cnicos, isto , seus princpios, recorrncias e conexes como diriam Deleuze e Guattari, o bloco de sensaes desses corpos objetivos de minha tese, foi algo que me exigiu uma espcie de sobrevo na criao, no com o intuito de ver de cima, de fora, mas sim, com a autonomia de poder reinventar a mim mesma, sempre. Reinveno de minha imanncia (vida) e de minha obra. Na realidade, fazer com cada um dos espetculos, um agenciamento novo j que o que conhecido de antemo no

pode ser experimentado como acontecimento. Para dar-me a estes acontecimentos novos, foi necessrio criar uma geografia, uma zona espacial para este fazer que, por si s, j estava determinada por outra espacialidade: o poro. Por isso, considero este artigo uma cartografia, um mapa aberto em direo a todas estas obras. Um mapa onde esto desenhados os seus fluxos, as suas intensidades e suas linhas de criao.

OS OBJETOS DESSA CARTOGRAFIA

No meu estudo, considerei, em princpio, que na criao artstica nada est separado de nada, ou melhor, que nada pode ser separado de nada, mesmo nas obras-dobras, aparentemente fragmentadas em sua concepo, porque reconheo a existncia de um entre; entre os pedaos da obra; entre obras. Se assim no fosse, no haveria espaos para o DEVIR9. Espaos da respirao, da vida das obras. E como foi uma pesquisa, um exerccio para o reconhecimento dos princpios e recorrncias dessa prtica como uma esttica teatral especfica, particular e local foi a minha hiptese

Opto em manter o conceito DEVIR escrito em caixa-alta, como efeito de continuidade ao estudo anterior, apresentado tanto na dissertao de mestrado como na publicao independente desse estudo com o ttulo Dramaturgia Pessoal do Ator.

naquela tese ela precisava conter esta premissa, em todos os aspectos de sua existncia formal. Gilles Deleuze, em sua obra Conversaes10, escreve que um mapa um conjunto de linhas diversas funcionando, ao mesmo tempo, como as linhas das mos. Ele acredita que as linhas so os elementos constitutivos das coisas e dos acontecimentos. Cada coisa tem sua geografia, sua cartografia. Pensa o autor que o que h de interessante, inclusive numa pessoa, so as linhas que a compem, as linhas que ela mesma compe ou toma emprestado ou cria. Posso dialogar com a mesma imagem de linhas, fluxos, geografias, tanto em relao personagem quanto a um espetculo, um lugar, uma potica como um grande rizoma, potico. Portanto, uma potica como esse conjunto de espetculos e seus pores um mapa, uma cartografia, constituda por outros mapas que so os espetculos, cada um deles com suas mltiplas cenas estas como mapas da condio humana cada vez mais dentro de outros dentros, de outros foras e de foras cada vez maiores.

Os Pores

Cinco sero os espaos aqui tratados como cnicos, isto , Teatros-Pores:

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Deleuze, Gilles. Conversaes. Rio de Janeiro: Ed. 34, 1992.

O Poro Cultural da UNIPOP A UNIPOP11, com o seu pblico-alvo composto de militantes da esquerda diversificada de Belm

(movimentos de bairro, igrejas e suas lideranas ecumnicas, quadros partidrios de base etc.), previa em suas reas de atuao, a Cultura e as Artes. Como exerci junto a UNIPOP, no perodo de 1997 a 2003, a funo de coordenadora de atividades e educadora popular na formao de lideranas dessas reas, coube a mim encontrar a futura sede prpria, isto , de carter permanente, uma opo espacial que favorecesse a natureza cnica das atividades. Encontramos a casa e, em seu poro, foi instalado o que viria a ser conhecido como Poro Cultural da Unipop (1989). Este espao teve e tem uma importncia enorme, no apenas para as atividades artsticas e culturais da UNIPOP, como para toda a categoria teatral paraense. Este espao est identificado em publicao brasileira12 como um teatro

UNIPOP Instituto Universidade Popular, uma organizao no-governamental, destinada formao de lideranas dos movimentos polticos de cidadania. 12 SERONI, J.C. - Teatros: Uma Memria do Espao Cnico no Brasil. So Paulo; Editora SENAC/So Paulo, 2002, pg. 280.
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de tipologia mltipla, com a capacidade de 80 lugares, dependendo da proposta de utilizao.

Figura 1: Poro Cultural da UNIPOP situado na AV. Senador Lemos 557, bairro do Telgrafo.

O Teatro Cludio Barradas da UFPA

Inaugurado em 27 de maro de 1997, esse teatro foi uma homenagem ao ator e diretor paraense Cludio Barradas13 que, durante muitos anos, foi professor da ETDUFPA. Concebido com o carter de Teatro

Experimental, esse espao est tambm citado na

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Cludio Barradas ator e diretor de teatro. Atualmente padre, atuando tambm como formador de novos diretores de teatro ligados s parquias da Arquidiocese de Belm.

referida publicao14, mas com a tipologia de teatro italiana. Esse teatro tem o recurso de platia mvel, podendo ser construda com cadeiras e praticveis de acordo com a proposta de encenao do espetculo. Uma escada permanente pode ser usada tanto para palco como para platia. Seu objetivo maior era ser um laboratrio de experimentao cnica para os cursos de formao de ator e bailarino da ETDUFPA. O primeiro espetculo em temporada nesse espao foi Do que brincam os meninos que sero poetas, que teve sua estria no dia 04 de abril do mesmo ano.

Figura 2: O Teatro Cludio Barradas da UFPA / situado a Av. Magalhes Barata 611, bairro de So Brs./ Lado direito do Casaro da Etdufpa.

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Idem, obra citada anteriormente.

O Espao Mariano da UFPA.

Inaugurado em maro de 1996, como laboratrio de experimentao, o espao Mariano seria mais um, dentre os espaos cnicos existentes na ETDUFPA, em apoio s atividades de formao. O mais radical em sua arquitetura e o menor nas dimenses fsicas, o Espao Mariano poderia atingir um pblico mdio de 40 espectadores. Pela existncia de uma escada em concreto onde foram fixadas cadeiras, o Teatro foi considerado da tipologia teatro italiana.

Figura 3: O Espao Mariano da UFPA / Situado a Av. Magalhes Barata 611, bairro de So Brs / Lado esquerdo do Casaro da Etdufpa.

O Teatro Bufo.

Inaugurado no dia 10 de agosto de 2001, como uma ao poltica da Dramtica Companhia, um grupo de teatro da cidade de Belm, contra a total falta de espaos disponveis aos grupos locais, o Bufo foi considerado um Teatro de Bolso, inclusive, o primeiro da cidade a receber essa denominao. Com platia e palco mveis, o Bufo poderia atingir um pblico mximo de 40 pessoas.

Figura 4: O Teatro Bufo /Situado na AV. Nazar 435, no bairro de Nazar.

O Teatro Poro Puta Merda

Inaugurado no dia 17 novembro de 2006, com o espetculo Imprio de So Benedito15, direo de Karine Jansen. Logo no incio de maro de 2006, quando a casa foi adquirida16, no poro, foram iniciadas reformas necessrias, possvel de objetivando atividades abrigar o maior ao nmero e

referentes

preparo

construo de espetculos e realizaes cnicas futuras. Uma casa de criao permanente, onde a imaginao material17 deve ser acionada em todos os seus ambientes. Com as devidas apropriaes e toda a imaginao material possvel, o projeto de utilizao dos espaos do poro, hoje, est assim constitudo: uma biblioteca, um ateli de costura, um ateli de desenho e construo de objetos, um jardim externo, um jardim
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Imprio de So Benedito o espetculo-tese de doutoramento de Karine Jansen, intitulada UM FOGO QUE SE DEITA NO MAR: Um estudo sobre a Marujada do Municpio de Quatipuru do Estado do Par, desenvolvida no PPGAC - Programa de Ps-Graduao em Artes Cnicas da UFBA, sob a orientao da Profa. Dra. Antnia Pereira. 16 Esse espao foi adquirido como ao-desdobramento de minha tese de doutorado, como espao apropriado para a concepo e montagem de seu experimento cnico. 17 Segundo Gaston Bachelard a imaginao material recupera o mundo como provocao concreta e como resistncia, a solicitar a interveno ativa e modificadora do homem: do homem devindo, arteso, manipulador, criador, fenmeno tcnico, obreiro tanto na cincia quanto na arte. (PESANHA apud BACHELARD; 1994 p. XV).

interno e um camarim aberto como espaos de convivncia, banheiro e um espao cnico (uma caixinha preta).

Figura 5: O Teatro Poro Puta Merda / Situado Rua Riachuelo, n. 69 Campina

Figura 6: Imagens do interior do Teatro Poro Puta Merda (Biblioteca, camarim etc.)

Os Espetculos Construdos pela Pesquisadora nos Pores da Cidade de Belm

1990
Dama da Noite. Montagem do Grupo de Teatro Cura do Par, numa livre adaptao do conto de Caio Fernando Abreu, com o mesmo ttulo. Sua estreia data de 08 de dezembro de 1990. Foi o primeiro espetculo teatral apresentado no Poro Cultural da UNIPOP e o primeiro dessa natureza assinado por mim. Seu ambiente cnico de um banheiro pblico. Toda a cena conduzida pelo ator Cludio Barros, em solo. Os espectadores, sentados em vasos sanitrios, bids, bancos de banheiro, tm a funo da contracena, assumindo no jogo o papel do rapaz com quem ela quer conversar e, talvez, fazer um programa. O texto trata da solido, amor, sexo, AIDS, medo, perdas etc. temas recorrentes no incio da dcada de 90, em todo o pas.

1992
Hamlet. Estreou em 08 de dezembro de 1992, no Poro Cultural da UNIPOP, desta feita propondo, como ambiente palaciano, o prprio estado daquele poro, com suas salas, cubculos, corredores, escadas, janelas, grades, passagens estreitas e nem uma porta fechada ao pblico, que trafegava livremente e nunca sentava, compondo sua prpria histria. A concepo traz o mote do Prncipe encenador do seu prprio destino. Nessa montagem, o texto de Shakespeare ganhou uma leitura poltica que enfatizava a proposta metalingstica da diretoraencenadora.

1996
Mariano. Estreou no dia 08 de maro de 1996 e inaugurou um novo espao cnico, nos pores da Etdufpa. A ao do coletivo de alunos e da encenadora teve repercusso to grande, que o espao ganhou o nome de Mariano. O espetculo uma farsa e uma metfora dos bastidores da cena. Coloca os espectadores sentados dentro do camarim onde assistem o ensaio de toda a trama do texto e da encenao, poucas horas antes da primeira batida de Molire.

1997
Do Que Brincam os Meninos Que Sero Poetas? O espetculo respondeu a essa pergunta, contando a vida e obra do poeta Garcia Lorca. Espetculo tramado com os fatos e fices deste autor que fizeram dele um mrtir de seu povo. A encenao a prpria andana do La Barraca, seu grupo de teatro e sua ao poltica. O espetculo estreou em 04 de abril de 1997, no Teatro Cludio Barradas da Etdufpa.

1999

Maravilhosa Orlando. Estreou em 04 de maro de 1999. Uma stira aos comportamentos sexuais e familiares da sociedade brasileira. Conta a histria de Hermes Afrodite, um hermafrodita que, convivendo em diferentes grupos sociais, vai aprendendo a vencer discriminaes, obstculos profissionais e conquistas amorosas. A encenao dividiu a platia em homens e mulheres, criando um estado de disputa bem humorada. A sonoplastia, executada ao vivo por uma banda, embalava a todos com as canes romnticas de Roberto Carlos, numa s voz.

2001
Circo Vitria. Montagem da Oficina Bsica de Teatro da Etdufpa. Os personagens de um drama mambembe so coringados entre os atores. A proposta circense cercada por um picadeiro de garrafas. Dentro delas, histrias contadas atravs de desenhos. Atores livres para a criao/improvisao; personagens presos nos seus destinos. Circo Vitria fez sua estria na cidade, no Teatro Cludio Barradas, no dia 20 de junho de 2001, em uma nica apresentao, antes que a luz do desejo de ser artista, dos jovens atores, se apagasse.

Duas Tbuas e Uma Paixo. Foi uma declarao de amor ao teatro. Sua encenao desenvolveu um dilogo entre trs diferentes concepes de cena: o teatro naturalista, o teatro brechtiano e o teatro ps-moderno. Atores expressaram suas histrias de vida, opinies, sensaes, pensamentos. Os espectadores e os atores estavam na cena, virtual e presencialmente. Esse espetculo teve a sua estria no dia 10 de agosto de 2001, inaugurando o Teatro Bufo da Dramtica Cia.

Como Um beija-flor a Dois Metros do Cho. Trouxe para a cena, a histria e a produo de Artur Bispo do Rosrio. A encenao dilata o palco cortando o espao, na horizontal, em dois planos. Para entrar no espao e chegar plateia, o espectador tinha que se abaixar. Sua travessia era feita dentro do carro-dispensa dos artistas, lugar onde estavam em exposio objetos-reprodues das obras de Bispo, e livres criaes dos atores sobre seus prprios tormentos. O espetculo estreou no dia 19 de outubro de 2001, no projeto de implantao/divulgao do novo Teatro Bufo.

Devagarinho... Eu Deixo. Estreou em 13 de dezembro de 2001, inaugurando a Escola de Bufes, projeto de formao de jovens atores da Dramtica Cia, dentro da proposta do Teatro Bufo. O espetculo foi um exerccio sobre caracterizao do ator, mais especificamente, no uso dos recursos cnicos na construo de personagens tipos (maquiagens, apliques, postios, figurinos, objetos etc.) A encenao privilegiou uma cena em arena, usando somente praticveis.

2002
A-MOR-TE-MOR fragmentos amorosos de Cem anos de solido. Baseado no romance de Gabriel Garcia Marques, sobre a cidade ficcional de Macondo. O realismo fantstico do romance atravessou o palco, colocando o espectador nos diferentes tempos da obra. O ambiente cenogrfico abria-se ao espectador. Era ele o construtor de sentidos. Essa ambincia transformava-se em muitos lugares. Mais uma vez, se cortou o poro em dois, multiplicando assim suas dimenses. Somemse a isso, aes de escalada dos atorescriadores na estrutura cenogrfica. O espetculo teve sua estria no dia 31 de janeiro de 2002, no Teatro Cludio Barradas

gua Ar Dente. Estreou no Teatro Bufo, no dia 21 de fevereiro de 2002. Com esse trabalho, o Grupo Cura se juntou Dramtica Cia., numa ao poltica para a preservao do Teatro Bufo. Levou cena o Projeto 2 em 1, como estmulo formao de plateias para aquele teatro. gua Ar Dente propunha um jogo ardente, cido e sensual, num tringulo amoroso, rigorosamente masculino, muito prximo ao espectador.

2007

Em Carne e Osso. Estreou no Teatro Poro Puta Merda, no dia 11 de abril de 2007. Esse trabalho foi uma parceria artstica entre o Coletivo Teatro Poro Puta Merda e o Grupo Cura do Par. O espetculo propunha ser menos a dramatizao de uma histria ficcional, vivida por personagens, e muito mais um experimento dos princpios e procedimentos da potica de Teatro de Poro, da pesquisadora-encenadora Wlad Lima. Alm de presenciar a vida em curral do menino Sereno, personagem central da cena, os espectadores sentiam de forma ttil a fabulao material, acionada na construo dessa modalidade de fazer teatral, que o Teatro de Poro. Um debate-vivo encerrava o espetculo.

Este texto foi extrado da Tese de doutorado intitulada O TEATRO AO ALCANCE DO TATO: UMA POTICA ENCRAVADA NOS PORES DA CIDADE DE BELM DO PAR de Wlad Lima.