RECURSOS TECNICOS Y POSIBILIDADES INTERPRETATIVAS EN EL JAZZ

Por Ignacio Garca Madrid Todos los elementos de la msica forman un continuo. Este continuo va de la sencillez a la complejidad y viceversa. As como con los doce tonos de la escala cromtica podemos lograr infinidad de combinaciones meldicas, para enriquecer la interpretacin en el jazz, es imprescindible experimentar con diversas combinaciones de ritmos, melodas, armonas, matices, etc. El objetivo de estos ejercicios es que el msico realice un inventario de todos los recursos tcnicos y estilsticos con los que cuenta, ya sea que los haya adquirido mediante una formacin acadmica o bien por aprendizaje informal, de manera autodidacta o por inventiva personal. La combinacin de estos elementos enriquecer de manera significativa la interpretacin de los temas del repertorio jazzstico tanto tradicional como de vanguardia. ELEMENTOS Ritmo: El ritmo puede ir desde un sencillo patrn repetitivo, hasta la polirritmia. Por ejemplo en un do, un instrumentista puede acentuar en 4/4, mientras el otro acentuar en 3/4, entonces tendremos que el tiempo fuerte del comps (down beat) de ambos instrumentistas solo coincidir cada determinado nmero de compases. Ejemplo: pianista 4/4 1 2 3 4 / 1 2 3 4 / 1 2 3 4 / 1... bajista 3/4 1 2 3 / 1 2 3 / 1 2 3 / 1 2 3 / 1... Acentuando cada tres tiempos en un comps de 4/4 y viceversa, se crea una extraa sensacin de ambigedad rtmica y armnica, con atmsferas sonoras inusuales. Si el tema es una pieza muy conocida, el resultado puede ser sorprendentemente agradablemente o todo un desafi para el oyente. Otro recurso rtmico muy interesante es hacer trecillos de cuartos en un comps de 4/4 de manera continua. Esto permite pasar de un comps binario a uno ternario. Si solo un instrumentista hace los trecillos, se escuchar un contraste muy interesante: 2 tiempos versus 3 tiempos, y no habrn choques con la armona. Meloda: Tratar de combinar lneas meldicas consonantes y por grados conjuntos, con melodas disonantes y con intervalos sumamente abiertos. Una escala normal se puede expandir si tocamos la secuencia de notas en octavas diferentes.

Articulacin: Combinar frases ligadas y stacattos, tanto en la meloda como en el acompaamiento. Cuando un motivo meldico se repite se escucha muy bien hacerlo una vez ligado y la siguiente stacatto o vicerversa. Tesitura: En un mismo instrumento tenemos una tesitura baja, una media y una alta (y sus respectivas zonas intermedias). Intentar crear dilogos entre las tesituras alta y baja, tanto en la meloda como en el acompaamiento y la improvisacin. Armona: Desde bitonos, tradas mayores, menores y disminuidas, hasta superposicin de acordes o clusters. Pasar de un cluster a un bitono y viceversa son formas muy interesantes de resolver una tensin o de crear una tensin. Tiempo: Las canciones pueden tocarse muy lentas, moderadas o en extremo rpidas. El tiempo puede llevarse con exactitud metronmica (como en una marcha militar), retardado (como en un blues lento en 12/8), ligeramente adelantado (como en el estilo be-bop) o completamente ad libitum. Tambin podemos acelerar o bajar el tiempo de manera controlada. Una balada originalmente lenta puede tocarse rpida y una cancin originalmente rpida puede tocarse muy lenta y sin un tiempo determinado. Esto puede llevar a una interpretacin muy alejada de la versin original pero tan bella como sta. Meloda: Tomar las partes ms sencillas de la meloda de la cancin y comenzar por hacer variaciones tambin sencillas, por ejemplo, agregando notas de paso o transportando esa porcin de meloda una tercera o una quinta arriba o debajo de la nota original. A partir de stas primeras variaciones, crear melodas nuevas pero relacionadas con la meloda original. Muchos jazzistas aconsejan hacer esto como punto de partida para la improvisacin. Timbre: Cada instrumento se caracteriza por un timbre particular. No obstante, este timbre puede variar en funcin de diferentes tcnicas. Algunos pianistas suelen tocar con sus dedos las cuerdas de los pianos de cola; los guitarristas y bajistas usan el tapping y el mute, los alientos pueden modificar su sonido modificando a su vez la embocadura, etc. Los trompetistas suelen ser muy ingeniosos a la hora de hacerse de una sordina para su instrumento. Intensidad del sonido: Desde los sutiles piansimos hasta los fortsimos, los dilogos entre diferentes intensidades, ya sea en una improvisacin como solista o en una improvisacin colectiva, es un recurso muy interesante y muy poco explorado. Un magnfico ejemplo del manejo de este recurso y de otros mencionados en este artculo es el disco You must believe in spring del pianista Bill Evans con el contrabajista Eddie Gomez y el baterista Eliot Zigmund (1981). Silencio. Para quien escribe esto, no hay mayor intrprete del silencio en el jazz que Miles Davis: no hace falta ms que escuchar cualquiera de sus discos para

darse cuenta de la importancia del silencio en la msica y sobre todo en el jazz. Para lograr una buena interpretacin de jazz, independientemente de la complejidad tcnica que seamos capaces de desplegar, no olvidemos los dos elementos fundamentales de la msica: Qu es eso que se oye? Cul? Eso Es el silencio... Juan Rulfo El llano en llamas Dos destacados msicos de jazz aconsejan lo siguiente: Piensen en la msica como un lenguaje, entonces imagnense a alguien que habla todo el tiempo... NADIE quiere estar a su alrededor. Si piensan en la msica como un lenguaje, necesitan algo de qu hablar. Piensen en los mejores escritores del mundo, pueden pensar en Emerson, Shakespeare o cualquier otro escritor, sobre qu han escrito? Han escrito sobre la vida y sus propias experiencias. No escribieron acerca de la escritura. Usan la escritura como una herramienta para describir, para relatar experiencias. Si salen de aqu y tienen una experiencia asombrosa entonces tendrn algo interesante que tocar. Victor Wooten. Recuerde que su improvisacin debe tener emocin. Debe girar y tener belleza, ya sea la frgil belleza de un copo de nieve o la terrible belleza de un volcn en erupcin. La belleza importa qu tan perturbadora o qu tan sutil resulte no siempre es verdadera. No tenga miedo de hacer las cosas que ya sabe. Desafe su ego, sea ms seguro. Cree. Haga msica. Sonny Sharrock ().