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O Movimento Neoconcreto (1959-1961) Regina Clia Pinto

Por volta do final da dcada de cinqenta, os cariocas fizeram uma reviso


crtica em bloco de sua postura anterior. Denunciaram o excesso de dogmatismo a que tinha levado o concretismo, fazendo arte segundo receitas e que terminava, em vez de integrar a arte na vida, submetendo-a a um esquema de produo de potencial crtico e artstico zero. Foi lanado ento, no Suplemento Dominical do Jornal do Brasil de 23 de maro de 1959, o Manifesto Neoconcretista; tendo a I Exposio de Arte Neoconcreta a participao de Lygia Clark, Lygia Pape, Amlcar de Castro, Franz Weissmann, Reynaldo Jardim, Sergio Camargo, Theon Spanudis e Ferreira Gullar. A essa exposio se sucederam outras nas quais participaram outros artistas. Neoconcretismo
Definio A ruptura neoconcreta na arte brasileira data de maro de 1959, com a publicao do Manifesto Neoconcreto pelo grupo de mesmo nome, e deve ser compreendida a partir do movimento concreto no pas, que remonta ao incio da dcada de 1950 e aos artistas do Grupo Frente, no Rio de Janeiro, e do Grupo Ruptura, em So Paulo. Tributria das correntes abstracionistas modernas das primeiras dcadas do sculo XX - com razes em experincias como as da Bauhaus, dos grupo De Stijl [O Estilo] e Cercle et Carr, alm do suprematismo e construtivismo soviticos -, a arte concreta ganha terreno no pas em consonncia com as formulaes de Max Bill, principal responsvel pela entrada desse iderio plstico na Amrica Latina, logo aps a Segunda Guerra Mundial (1939-1945). O contexto desenvolvimentista de crena na indstria e no progresso d o tom da poca em que os adeptos da arte concreta no Brasil vo se movimentar. O programa concreto parte de uma aproximao entre trabalho artstico e industrial. Da arte afastada qualquer conotao lrica ou simblica. O quadro, construdo exclusivamente com elementos plsticos - planos e cores -, no tem outra significao seno ele prprio. Menos do que representar a realidade, a obra de arte evidencia estruturas e planos relacionados, formas seriadas e geomtricas, que falam por si mesmos. A despeito de uma pauta geral partilhada pelo concretismo no Brasil, possvel afirmar que a investigao dos artistas paulistas enfatiza o conceito de pura visualidade da forma, qual o grupo carioca ope uma articulao forte entre arte e vida - que afasta a considerao da obra como "mquina" ou "objeto" -, e uma nfase maior na intuio como requisito fundamental do trabalho artstico. As divergncias entre Rio e So Paulo se explicitam na Exposio Nacional de Arte Concreta, So Paulo, 1956, e Rio de Janeiro, 1957, incio do rompimento neoconcreto. O manifesto de 1959, assinado por Amilcar de Castro, Ferreira Gullar, Franz Weissmann, Lygia Clark, Lygia Pape, Reynaldo Jardim e Theon Spanudis, denuncia j nas linhas iniciais que a "tomada de posio neoconcreta" se faz "particularmente em face da arte concreta levada a uma perigosa exacerbao racionalista". Contra as ortodoxias construtivas e o dogmatismo geomtrico, os neoconcretos defendem a liberdade de experimentao, o retorno s intenes expressivas e o resgate da subjetividade. A recuperao das possibilidades criadoras do artista - no mais considerado um inventor de prottipos industrais - e a incorporao efetiva do observador - que ao tocar e manipular as obras torna-se parte delas - apresentam-se como tentativas de eliminar certo acento tcnico-cientfico presente no concretismo. Se a arte fundamentalmente meio de expresso, e no produo de feitio industrial, porque o fazer artstico ancora-se na experincia definida no tempo e no espao. Ao empirismo e objetividade concretos que levariam, no limite, perda da especificidade do trabalho artstico, os neoconcretos respondem com a defesa da manuteno da "aura" da obra de arte e da recuperao de um humanismo. Uma tentativa de renovao da linguagem geomtrica pode ser observada nas esculturas de Amilcar de Castro. Os cortes e dobras feitos em materiais rgidos como o ferro, evidenciam o trabalho despendido na confeco do objeto. Do embate entre o ato do artista - que busca traos precisos - e a matria resistente, nasce a obra, fruto do esforo construtivo, mas tambm da emoo. Nas palavras de Castro: "Arte sem emoo precria. Max Bill queria uma coisa to fabulosamente pura, sem emoo". Nas sries dos Bilaterais e Relevos Espaciais, 1959, de Hlio Oiticica e nos Trepantes realizados por Lygia Clark na dcada de 1960, por exemplo, as formas conquistam o espao de maneira decisiva para, logo em seguida, romper as distncias entre o observador e a obra, como nos Bichos, criados por Lygia Clark e nos Livros, de Lygia Pape. A arte interpela o mundo, a vida e tambm o corpo, atestam o Ballet Neoconcreto, 1958, de Lygia Pape e os Penetrveis, Blides e Parangols criados por Oiticica nos anos

1960. A cor, recusada por parte do concretismo, invade as pesquisas neoconcretas, por exemplo nas obras de Alusio Carvo, Hrcules Barsotti, Willys de Castro e Oiticica. Estudos realizados sobre o tema frisam o lugar do movimento neoconcreto como divisor de guas na histria das artes visuais no Brasil; um ponto de ruptura da arte moderna no pas, diz o crtico Ronaldo Brito.

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