Doamnele artelor frumoase romneti n perioada interbelic

Student Ghioarc Alexandra- Andreea Prof. Dr. Alin Ciupal

Prezentul proiect are ca scop dorina de a reconsidera i, eventual, de a recupera personalitile artistice feminine afirmate n perioada interbelic n Romnia, unele pe nedrept uitate astzi i a cror lsare deliberat n anonimat ar nsemna o ignorare a unui capitol nsemnat din arta romneasc. Multe dintre acestea au reuit totui s se impun prin fora unui talent tulburtor i viguros, eliberat de seducia facilului, a efectului dulceag sau comercial, optnd fr rezerve pentru modernitate. Aceste nsuiri capt contur n fora neconcesiv a expresiei compoziionale, n ndrzneala grafic i comatic, dar ntr-o sensibilitate nuanat, nsoit de un notabil rafinament. Tratamentul circumspect artat n epoc fa de prestaia lor plastic a fcut ca informaia referitoare la viaa i activitatea lor s fie suprtor de lacunar: Aurelia Vasiliu-Aricescu, Pia Cpuneanu-Masacci, Eugenia Filotti-Atanasiu, Margareta Vermont, Tantzi Demetriade-tefan sunt doar cteva exemple pe care le-am ntlnit. Altele, al cror talent a fost recunoscut n perioada interbelic, figurnd n cele mai importante expoziii din ar i strintate, cu o oper ce respir un aer de modernitate, apreciat i elogiat de presa vremii, nu au mai creat i expus cu acelai avnt dup 1940 ori 1945, fie din motive rasiale (Mina Byck-Wepper - dup propria-i mrturisire), fie din cauza convingerilor religioase (Merica Rmniceanu), fie din pricini de natur politic, lesne de neles (Lena Constante, Maria Brate Pillat). Cu regret spunem c niciun nume din cele evocate nu s-a bucurat de o glorie i faim similare, s zicem, cu cele ale lui Nicolae Tonitza, Gheorghe Petracu sau Theodor Pallady (contemporanii lor), dei multe dintre ele ar fi meritat-o din plin. Pentru o mai cuprinztoare imagine a locului pe care femeile-artist l-au ocupat n istoria artelor plastice, am socotit util o scurt incursiune european n trecutul lor secret. Astfel, aflm cu surprindere c: Marguerita van Eyck, sora frailor van Eyck, a fost la fel de talentat i de

apreciat n epoca respectiv ca i cunoscuii si frai, inventatorii picturii n ulei; pictoria Curii Marelui Duce Cosimo III de Medici- Elisabeta Sirani- o bolognez de 27 de ani, a fost otrvit de confraii si invidioi; Maria Antoaneta, regina Franei, a avut ca pictor de curte pe tnr pictori n vrst de doar 24 ani- Elisabeth Vigee-Lebrun; o figur remarcabil a fost i Sophonisba Anguissola, pictoria oficial a regelui Filip II al Spaniei, oarb de tnr, dar despre care pictorul flamand Antoine van Dyck spunea c nvase mai multe de la ea dect de la maetrii si care vd bine, dei printre acetia figura nsui Rubens, i exemplele de acest gen ar putea continua. Ar fi util de amintit c singurele mari curente artistice ale secolului XX care au promovat n mod formal i, uneori, chiar n mod real prezena feminin au fost dadaismul i suprarealismul, chiar dac figura acesteia a fost trimis ntr-un plan secund.1 Trecerea sub tcere i uitarea femeii, artiste ale dlii sau penelului, nu sunt spre cinstea nici unei naiuni. Istoria artelor nregistreaz o important i secular suit de astfel de tceri vinovate, venite exclusiv din partea confrailor i a istoriografilor brbai. Este i motivul pentru care, deseori, artistele au recurs la unele artificii pentru a se impune. Astfel, pictoria Suzanne Valadon, mama i prima profesoar a lui Maurice Utrillo, dei coproprietara Salonului de Toamn de la Paris, i semna pnzele doar Valadon, pentru a putea fi vndute, iar multe alte artiste i iscleau lucrrile cu pseudonime masculine.2 Sfritul secolului XIX i nceputul secolului XX aduc modificri importante n plan social, educaional i artistic. Astfel, ntre 1870 i 1880 ia natere la Paris Uniunea Femeilor Artiste. Berthe, Morisot i Mary Cassat, reprezentante de frunte ale impresionismului, au fost cele dinti femei care sunt acceptate de o micare artistic, revoluionar, de asemenea anvergur. Avangarda rus nu s-a lsat nici ea mai prejos i a realizat un plus de pionierat la capitolul promovrii artistelor; astfel, Natalia Goncearova (1881- 1962), care studiase sculptura, dar practica pictura, devine una dintre principalele iniiatoare ale abstracionismului n art. Dei doar cu apte ani mai vrsnic dect Milia Petracu, aceasta din urm i-a ales-o profesoar la Moscova, unde poposise pentru primele studii. Apropierea artistei noastre de o personalitate att de revoluionar i de proeminent, la vremea aceea, ne demonstreaz o remarcabil disponibilitate a mediului plastic romnesc n faa unei abordri profund novatoare, nu doar n
1

Ioana Cristea, Aura Popescu, Doamnele artelor frumoase romneti afirmate interbelic, Bucureti, Editura Monitorul Oficial, 2004, p. 5. 2 Ibidem, p.6.

mediul nostru, dar i n cel european. Prietenia ce le-a legat la Moscova a rmas netirbit de-a lungul ntregii lor viei. n secolul XX, cnd valorile morale i cele artistice se reaeaz pentru mult timp de aici nainte, Romnia cunoate o importan afluen feminin pe scena artelor frumoase, naionale sau internaionale. Este foarte adevrat c doar o parte dintre ele vor rmne pe aceast scen, multe disprnd n anonimat. Dar este la fel de adevrat c nu puine sunt cele ce i-au ctigat drept de cetate n panteonul artelor. Pentru Romnia, o ar cu o tradiie plastic prea recent, apariia i rmnerea lor pe scen (ntr-un numr surprinztor de mare raportat la numrul total al aspirailor spre studii academice, existeni la nceputul secolului XX) sunt dincolo de izbnda unui important pionierat local certificarea succesului unui nou cod valoric ca avea s schimbe fundamental mentalitatea Europei, i nu numai. Este de menionat, totodat, i faptul c Romnia se nscrie printre primele ri europene care a admis fete la colile de Arte Frumoase din Iai i Bucureti (1895), promotorul acestei idei fiind, spre cinstea lui, pictorul Gheorghe Tattarescu, n pofida opoziiei lui Theodor Aman, directorul de atunci al colii din Bucureti, spirit rigid i intransigent, care a afirmat categoric, pn la sfritul vieii, n 1891: Nu se pot admite fete cu bieii nainte modelurilor nude de brbai i nu este admis aceasta n nicio academie din strintate. Animate de aspiraia afirmri ntr-o lume eminamente masculin, dominant n viaa social, politic i spiritual a nceputului de secol XX, perfect contiente de necesitatea unui demers artistic abordat cu maxim seriozitate n atare condiii, artistele romnce se vor perfeciona n atelierele marilor pictori i sculptori francezi i munchenezi, dup ce mai parcurseser i academiile de art autohtone sau altele strine. Lucia Demetriade-Blcescu i Cecilia Cuescu-Storck, bunoar, frecventeaz Academiile Julian i Ranson, n plus, cea din urm absolv Academia de Art din Munchen, ca ulterior s intre i n atelierul lui Jean Paul i Pierre Laurens de la Paris. Un parcurs munchenez l-a avut i Elena Popea, optnd mai apoi pentru atelierul renumitului avangardist parizian Andre Lhote. Tot n spiritul avangardei franceze va evolua i Micaela Eleutheriade, inspirat i influenat de arta lui Raoul Dufy. Cei mai muli dintre noi tim de prietenia ndelungat i fructuoas care i-a legat pe Theodor Pallady i Matisse, dar ct de puini tiu c pictoria Nina Arbore i sculptoria Milia

Petracu i-au fost eleve marelui pictor francez, acesta apreciindu-le la superlativ. Dup absolvirea Academiei de Art de la Moscova, Milia Petracu pleac la Munchen, la Academia de Art condus de Wassily Kandinsky i Aleksey von Jawlensky, promotorii expresionismului, ca n final s poposeasc la Paris, n faimoasele ateliere ale lui Bourdelle i Brncui, asemenea altei sculptorie, uitat astzi, Celine Emilian. Un alt exemplu de artist alungat pe nedrept din memoria prezent este i Merica Rminiceanu. Membr a grupului plastic de avangard Criterios, devenit ulterior Grupul plastic 1934, pictoria a absolvit coala de Arte Frumoase din Bucureti, dup care i continu studiile la Paris, n atelierul lui Rodolphe-Theophile Bosshard i particip la manifestrile expoziionale ale gruprilor de avangard, cu Marcel Iancu, Milia Petracu i Irina Codreanu.3 Artistele romnce se reunesc pentru prima dat ntr-un grup profesional n anul 1916, ocazie cu care i deschid o expoziie n premier, sub patronajul Reginei Elisabeta, ea nsi artist autodeclarat. Aceast prim expoziie i asociaie a avut ca membre fondatoare pe Cecilia Cuescu-Storck, Olga Greceanu i Nina Arbore, artiste, de altfel, apropiate i apreciate de membrii Casei Regale. Noua asociaie, numit Femeile pictore i sculpore, i va continua activitatea expoziional pn n anul 1927. n acest rstimp vor deschide expoziii la Bucureti n anii 1916, 1922, 1924, 1925, 1926, 1927, n slile de la Ateneu, Maison d Art, Mozart i Hasefer. Expoziiile cele mai bine primite de cronicari au fost cele din 1922 i 1927, ultima fiind organizat chiar de tefan Neniescu, consilierul Galeriei Hasefer (cronicile au aparinut, printre altele, lui Eugen Crciun i Oscar Walter Cisek, care remarca: un feminism de spe aleas; seriozitatea unui efort comun; dispariia efectelor ieftine, limpezimea inteniilor n cazul talentelor tinere). Dei anul 1924 nu a fost pentru artiste o reuit expoziional, el reprezint, fr ndoial, un an de referin n planul confruntrilor i al manifestrilor artistice, n genere. n acest an ia natere Sindicatul Artelor, unde Cecilia Cuescu-Storck va fi ulterior preedint, aceast structur profesional reunind majoritatea artitilor din Romnia. Este, n mod evident, un gest de recunotere i acceptare necondiionat de ctre confraii brbai a Doamnei picturii monumentale romneti. O cert victorie, dublat de o alta anterioar, dac avem n vedere

Petre Oprea, Expozani la Saloanele oficiale de pictur, sculptur i grafic 1924- 1944, Bucureti, Editura Direcia pentru cultur, culte i patrimoniu naional a Municipiului Bucureti, 2004, p.21.

faptul c artista conducea din 1916 catedra de arte decorative de la coala de Arte Frumoase din Bucureti., fiind, dup propriile-i declaraii, prima femeie profesor la o coal superioar de arte plastice. Statura profesional a Ceciliei Cuescu-Storck va primi, ulterior, o nou confirmare prin numirea sa ca membr i apoi ca preedint a juriului la unele Saloane Oficiale. n acelai an 1924, benefic pentru arta plastic romneasc, se renfiineaz Salonul Oficial i are loc cea mai important participare romneasc internaional, respectiv la Bienala de la Veneia, un for al consacrrilor unanim acceptate. Succesul se va repeta n anul 1938, tot la Bienal, prezena romneasc fiind la fel de substanial valoric i cantitativ. Anii 1924- 1938 reprezint, de altfel, ani de vrf pentru manifestrile artei romneti moderne, n general, dar i o perioad cnd numeroase artiste sunt cooptate de micri de avangard, cum ar fi: Contimporanul(nfiinat n 1924), Academia artelor decorative(1925), Curentul artistic romnesc(1930), Grupul Nostru(1930), Arta Nou(1932), Criterion(1933), Grupul plastic(1934). Pentru Doamnele artelor frumoase romneti sincronizarea cu spiritul i gestul artistic european era de fapt mplinit. Activitatea lor creatoare ncepe s se contureze i s se personalizeze, transformndu-se dintr-o ndeletnicire de gineceu ntr-una public, cu rezonan naional i european. Dup o ncercare euat n 1924, ideea manifestrilor feminine renvie prin Mica Antant Feminin (sau Mica nelegere Feminin), care va lua fiin n anul 1938 la Bucureti i va organiza o expoziie cu participare internaional. n acelai ani, 1938, ia natere Cercul artistic feminin, care se va adresa n special artistelor mai tinere ce doresc s se afirme i s participe i ele la evoluia i dezvoltarea artelor romneti. Generaia 1916, fondat i condus de Cecilia Cuescu-Storck, era deja consacrat, primind aprecierea unanim dup o lupt de peste 20 de ani. Membre fondatoare ale Cercului au fost Aurelia Aricescu, Maria Chelsoi, Ecaterina Cristescu-Delighioz, Tantzi Demetriade, Elena Deliu, Elena Tlescu, Elena Vavilyna, Georgeta Vintilescu. Noua asociaie i va schimba curnd numele, nti n Gruparea feminin i apoi, n 1940, n Gruparea artistic avnd ca noi membri pe: Pia Cpuneanu-Masacci, Aurelia Tomescu, Domnica Elefterescu, Paraschiva Popa-Fruz.

n ciuda consacrrii de care femeile-artist s-au bucurat n cele din urm, nu putem trece cu vederea poziia criticist a marilor cronicari de art ai timpului, unii dintre ei nume de rezonan pn azi. Maestrul Nicolae Tonitza, care fcea i cronic plastic, ncrcat de subtilitate i inteligen, leag calitatea operei de art feminin de feminitatea biologic, fcnd o separare voit ntre artiti, pe criterii sexiste; aceast idee, susinut de altfel i pe plan internaional, i-a fcut surprinztor simit prezent la cei mai respectabili cronicari romni interbelici: Alexandru Busuioceanu, Oscar Walter Cisek, H.Blazian, chiar la o femeie-artist ca Lucia Demetriade-Blcescu, ntr-o cronic plastic referitoare la Elena Popea.4 nsuirea de excepie a meteugului picturii i sculpturii de ctre aceste artiste a fcut ca rezultatele activitii lor s fie remarcate i premiate la expoziiile naionale i internaionale. nc din 1909, Elena Popea primete Medalia de aur la Expoziia Internaional de la Roma. n anul 1929, Nina Arbore, Cecilia Cuescu-Storck, Rodica Maniu i Lucia Demetriade-Blcescu particip la Expoziia Internaional de la Barcelona, unde Rodica Maniu va fi laureata Marelui Premiu, Lucia Blcescu este medaliat cu bronz, iar Cecilia Cuescu-Storck obine i ea un premiu. n 1933, Nina Arbore particip la Expoziia de art futurist de la Roma, dup ce cu 10 ani mai devreme, mpreun cu Olga Greceanu, avusese o expoziie la New York, artistele fiind invitate de directorul ziarului The Future. Pictoriei Rodica Maniu, eleva lui Nicolae Vermont i bursier la Paris, i se va conferi, n anul 1937, Medalia de aur la Expoziia Internaional de la Paris. n cadrul aceleiai expoziii, Lucia Demetriade-Blcescu i Micaela Eleuteriade obin Medalia de argint, iar Cecilia Cuescu-Storck intr, din nou, n posesia unui premiu (astfel, artistele romne au ocupat ntreg podiumul de premiere). n acelai an, Margaretei Sterian i se va decerna Medalia de bronz la Expoziia artelor i industriei din capitala Franei. La rndul ei, Adina Paula Moscu primete premiul Conte la Salonul de toamn de la Paris. Nici premiile naionale nu lipsesc. n anul 1929, Margaretei Sterian i se decerneaz Premiul Ministerului Artelor pentru pictur; n 1939, Lucia Demetriade-Blcescu este laureata Premiului I.G.Palade al Academiei Romne; n 1942 este rndul Miliei Popescu s primeasc, din partea Academiei, Premiul Elena i Gheorghe M.Vlasto pentru sculptur; n anii 1940, 1942 i 1946 Wanda Sachelarie-Vladimirescu, Nuni Dona i, respectiv, Coca Meianu

Ioana Cristea, Aura Popescu, Doamnele artelor frumoase romneti afirmate interbelic, Bucureti, Editura Monitorul Oficial, 2004, p. 7.

primesc premiul Elena i Anastase Simu; mai trziu, n anul 1951, Adina Paula Moscu este laureata Premiului de Stat, iar Cecilia Cuescu-Storck primete, n anul 1957, titlul de Maestr emerit a artei monumentale (fresc i encaustic); n anii 1945, 1965 i 1969, Wanda Sachelarie-Vladimirescu va primi Premiul Uniunii Artitilor Plastici, iar Milia Petracu i Margareta Sterian vor fi recompensate cu acelai premiu n 1972 i, respectiv, 1985; tot astfel, n anii 1974 i 2001, Lucia Demetriade-Blcescu i Wanda Sachelarie-Vladimirescu primesc Premiul Ion Andreescu al Academiei Romne. Numele tuturor acestor artiste sunt prezente n toate Saloanele Oficiale din ar, ncepnd din anul 1924, dup ce unele dintre ele fcuser parte din Tinerimea Artistic, prima micare romneasc de amploare, dedicat promovrii artei naionale, cu o lung existen (1901-1947). Remarcm faptul c n catalogul Salonului Oficial din anul 1940 au fost cuprinse numele celor mai multe dintre artistele prezente n expoziie, unele lucrri ale acestora sunt reproduse n cataloagele Saloanelor din perioada 1924-1946. n rndurile ce urmeaz se vor prezenta parcursul artistic al celor mai importante artiste din pictura romneasc n perioada interbelic. Cecilia Cuescu-Storck este considerat una dintre personalitile marcante pentru o istorie a artelor la feminin. Artista a fost deschiztoare de drum pentru emanciparea femeii n societatea romneasc modern. Dac oficial emanciparea femeii este legat de acordarea dreptului de vot (1938), Cecilia Cuescu este unul dintre numele care demonstreaz faptul c, n spaiul autohton, unele femei puteau avea acces la educaie i drepturi similare brbailor. Artista studiaz la Academia din Munchen i Academia Julian din Paris. n cei nou ani dedicai formrii artistice, Cecilia Cuescu asimileaz noile direcii propuse de simbolism, pe care l dezvolt ntr-o viziune personal, elaborat i filtrat prin ideile unui decorativism local, nuanat, numit de critic neo-bizantinism. Dup debutul din 1902 de la Salonul Champs-de-Mars, unde a fost apreciat de public i ludat de unul dintre profesorii de la Academia Julian, Benjamin Constant, Cecilia ncepe s trimit regulat lucrri la expoziiile Tinerimii Artistice de la Bucureti, participnd anual i la Salonul de Toamn de la Paris. Patru ani mai trziu, n 1906, deschide prima expoziie personal la Paris, pe care o va itinera cteva luni mai trziu i la Bucureti.

n 1909 revine n ar i se cstorete cu sculptorul Frederick Storck. Se ocup o perioad de pictura mural, realiznd cunoscuta fresc din aula Academiei de Studii Economice din Bucureti. Cecilia Cuescu-Storck a nceput s duc o activitate intens de militantism social, luptnd pentru drepturile i emanciparea femeilor. Cred c femeia, n momentul cnd se va cunoate pe sine...ea va fi aceea care va grbi evoluia omenirii, afirma artista cu aproape o jumtate de secol naintea apariiei revoluionarei micri feministe. n 1916, mpreun cu Olga Greceanu i Nina Arbore, Cecilia Cuescu ntemeiaz o asociaie cu caracter aproape feminist: Femeile pictore i sculptore. Patronat de Regina Elisabeta i apoi de Maria, asociaia a fost protejat i susinut de Casa Regal, fapt care a dat un plus de ncredere expozantelor, active n aceast formul pn n anul 1927. n 1938, cnd se formeaz Cercul artistic feminin, organizaie care susine activitatea artistelor tinere, Generaia 1916 era deja consacrat n plan local. Anul 1916 a culminat cu alt succes n cariera Ceciliei Cuescu-Storck: a devenit profesoar la coala de Belle arte din Bucureti, la catedra de art decorativ, fiind prima femeie care a ocupat un post didactic ntr-o Universiate din Europa. Din acest moment, Cecilia a dedicat o bun parte din activitatea sa pregtirii viitoarelor generaii de artiti, acordnd un interes special pregtirii femeilor. Pn n 1950, cnd a fost pensionat forat de comuniti, cstoria cu un artist de origine german transformnd-o ntr-un duman al poporului, cariera Ceciliei Cuescu-Storck a fost ntr-o ascensiune constant, artista cunoscnd succes dup succes, att n plan local ct i internaional. A participat la Bienala de la Veneia (1924, 1928), precum i la numeroase expoziii de grup deschise n marile orae ale Europei (Barcelona, Amsterdam, Haga, Bruxelles, Milano, Roma, Paris, Praga). Personalitate complex, pictor, grafician, muralist, profesor i teoretician- Cecilia Cuescu-Storck a lsat n urm o creaie bogat i divers. Repertoriul tematic include foarte multe genuri, artista fiind preocupat permanent s-i perfecioneze mijloacele artistice. Talentele proteice ale Margaretei Sterian ne-au lsat o oper vast i complex, exprimat n cele mai diverse genuri, de la plastic la literatur, oper ce dovedete pn la

ultima fibr o libertate i o viguare neobinuite, ce au spulberat cu nonalan graniele convenionale, graie unui spirit novator, pe care azi l-am defini ca postmodern.5 Opera Margaretei Sterian include lucrri de pictur, grafic, ceramic i panouri textile care atest o viziune ce nu a adoptat un anume model sau teorie, ci i-a gsit resursele n propria personalitate, afirmndu-i locul printre artitii cei mai reprezentativi ai generaiei sale. Creaia sa a fost pus de ctre critica de art sub incidena realismului magic, de o coloratur aparte, ce mbin existenialismul cu optimismul i increderea n valorile umane, la hotarul dintre vis i realitate. Margareta Sterian a studiat la Paris, ntre 1926 i 1929, la Academia Ranson i la Ecole du Louvre, spiritul liber i nonconformist al colilor de la Paris avnd un impact decisiv asupra evoluiei sale. Predispoziia ei ctre autoanaliz a avut ca efect orientarea sa spre existenialism, n opere marcate stilistic de un primitivism apropiat fie artei copiilor, artei populare sau artei maetrilor din arile de Jos, fie ecourile noii obiectiviti. Grafica joac un rol important n creaia plastic a Margaretei Sterian, tehnicile acuarelei, temperei, creioanelor colorate sau pastelului fiind completate cu soluii proprii. Dou din multiplele tehnici pe care le-a utilizat artista, acuarela i uleiul pe calc, sunt considerate de ctre crtic drept cele n care artista a excelat.6 Lucia Demetriade Blcescu a primit recunoaterea calitilor plastice printr-o serie de distincii care i-au adus aprecierea publicului, criticilor i colecionarilor, att n plan local, ct i internaional. n 1928 artista obine Premiul I al Salonului Oficial de pictur la Bucureti, n 1929 Medalia de bronz la Expoziia Internaional de la Barcelona, 1937 Medalia de argint la Expoziia Internaional de la Paris, 1939 Premiul I I.G. Pallade al Academiei Romne, iar n 1974 marele premiu Ion Andreescu al Academiei Romne. Aceste distincii precum i faptul c la retrospectiva din 1971 itinerat n mai multe orae din ar toate lucrrile fceau parte din importante colecii muzeale sunt confirmri, uneori necesare, care certific o carier artistic mplinit i de succes.

5 6

Mariana Vida, Margareta Sterian. Opera grafic, Bucureti, Editura Tehnic, 2003, p. 12. Virgil Mocanu, Margareta Sterian, Bucureti, Editura Meridiane, 1990, p. 23.

Un loc important n definirea personalitii creatoare a Luciei Demetriade l-a jucat efervescena mediului format n cadrul coloniei artistice de la Balcic. Artista frecventeaz aceste locuri aproape n fiecare var , fiind o apropiat a Ceciliei Cuescu-Storck. Momentul pierderii Balcicului, n 1940, a adus prejudicii semnificative, foarte muli artiti fiind profund afectai. Lucia Dem. i amintete cu nostalgie n cteva cronici publicate n Universul literar anii petrecui la Balcic. Contactul cu pictura Ceciliei Cuescu a jucat un rol important pentru evoluia Luciei Blcescu. Artista i-a artat n mai multe compoziii interesul pentru componenta decorativ din pictura Ceciliei. Grupul care frecventa Balcicul i-a oferit Luciei Demetriade Blcescu impulsul necesar dezvoltrii carierei sale fr a o mpiedica vreodat s-i urmeze convingerile plastice personale. n acest proiect am atras atenia asupra faptului c, n peisajul artei europene din primul sfert al secolului XX, contribuia feminin este un fapt izolat. Ideea emanciprii femeii-artist avea s-i fac loc anevoie, cu pai timizi, abia dup Primul Rzboi Mondial. Este cu att mai impresionant i mai notabil prezena artistelor noastre, n numr destul de mare n acest context. Dac unele dintre ele au avut ansa s se afirme att ntre cele dou rzboaie mondiale, ct i dup 1945- Cecilia Cuescu-Storck , Rodica Maniu, Lucia Demetriade-Blcescu, Margareta Sterian, Magdalena Rdulescu, Micaela Eleutheriade, Nutzi Acontz, Lena Constante, Milia Petracu etc. -, un alt grup, dei coninnd nume de rezonan n perioada interbelic, au intrat n uitare dup al Doilea Rzboi Mondial: Olga Greceanu, Nina Arbore, Niculina Dona Delavrancea, Nuni Dona, Mina Bych-Wepper, Merica Rmiceanu, Florena Pretorian, Maria Brate-Pillat .a. Contestate i apreciate deopotriv de criticii de art ai timpului- H.Blazian, Petru Comarnescu, Ionel Jianu, Fulmen (Ecaterina Raicoviceanu), Lucifer (Sigmund Maur), Eugen Crciun, Victor Ion Popa, Oscar Walter Cisek, George Oprescu etc. ele au izbutit, chiar dac numai n parte, s se impun n cele din urm att criticii, ct i gustului public, prin remarcabila lor performan artistic. Influenate, dar nu subjugate de marile curente ale secolului- postimpresionism, cubism, futurism, fovism, expresionism- opera lor se nate ntr-o formul inconfundabil, de o major originalitate. Ele au abordat cu miestrie i ndrzneal, ca i confraii lor brbai, toate genurile posibile: pictura, grafica, sculptura, arta decorativ etc., precum i o ntreag gam de subiecte, de la portrete (dificil de realizat), la peisaje, naturi moarte, materniti, compoziii diverse .a.

Creatoare de elit i singurele noastre contemporane sunt Wanda Sachelarie Vladimirescu, Nuni Dona, Coca Meianu, Lena Constante. Nscute la nceputul veacului trecut, contemporane cu pleiada artistelor ala cror lucrri figureaz n proiectul de fa, arta lor a traversat secolul, ctigndu-i, cu siguran, locul n cartea de aur a artelor plastice romneti. Este o emoionant contemporaneitate, de a crei existen printre noi s-ar cuveni s ne bucurm mai des, efortul contientizrii acestui fapt tulburtor nefcnd altceva dect s ne onoreze pe noi toi. Arta plastic romneasc modern nu poate fi scris fr ele, fr nici una dintre artistele amintite aici.

Bibliografie -Cristea, Ioana, Popescu, Aura, Doamnele artelor frumoase romneti afirmate interbelic, Editura Monitorul Oficial, 2004. -Vida, Mariana, Margareta Sterian. Opera grafic, Editura Tehnic, Bucureti, 2003. -Mocanu, Virgil, Margareta Sterian, Editura Meridiane, Bucureti, 1990. -Oprea, Petre, Expozani la Saloanele oficiale de pictur, sculptur i grafic 1924-1944, Editura Direcia pentru cultur, culte i patrimoniu naional a Municipiului Bucureti, Bucureti, 2004.