1 Contraponto acadmico De acordo com Gradus ad Parnassum (Viena, 1725), de Johann Joseph Fux (1660-1741) Elaborao das regras:

Prof. Rubens Ricciardi (Msica Ribeiro Preto - USP) 1a espcie duas vozes - nota contra nota (semibreve contra semibreve) 1) Os modos devem ser usados de acordo com o Dodecachordon (Basilia, 1547), de Heinrich Glarean (1488-1563) Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio, Elio e Jnico. 2) No se usam armaduras junto s claves. 3) As claves utilizadas so Sol (na 2a linha), D (na 1a, 3a e 4a linha) e F (na 4a linha). 4) Aceita-se, com parcimnia - de acordo com procedimentos que remontam msica ficta - o Si b e o D # no Drico, o Si b no Ldio, o F # no Mixoldio, o F # e o Sol # no Elio. 5) Apesar de se valer mas sempre com muita parcimnia! de alguns recursos da msica ficta, como se observa no item anterior, deve-se evitar qualquer tipo de cromatismo que fuja ao contexto modal. 6) S se usa compasso 4/4 ou 2/2 (alla breve). 7) Todo contraponto a duas vozes constitudo por uma parte fixa, chamada CANTUS FIRMUS (CF), e outra parte que lhe contrape, chamada justamente CONTRAPUNCTUM (CP). 8) O CF deve ser iniciado e concludo na Finalis do respectivo modo. 9) A ltima nota do CF deve ser alcanada por grau conjunto. 10) No contraponto de 1a espcie, o CF e o CP combinam figuras de igual valor, ou seja, sempre to-somente se usam semibreves. 11) O CF pode se situar tanto na voz superior como inferior. 12) Quando o CF estiver na voz inferior, o contraponto deve iniciar (no primeiro compasso) com 5a, 8a ou unssono, e ser concludo em unssono ou 8a. 13) Quando o CF estiver na voz superior o contraponto deve iniciar com 8a ou unssono, e tambm assim ser concludo. 14) No ltimo compasso dever constar 8a ou unssono. 15) No penltimo compasso dever constar 6a ou 3a, resolvendo-se em movimento contrrio. 16) So consideradas consonncias perfeitas o unssono, a 5a justa e a 8a justa. 17) So consideradas consonncias imperfeitas as 3as (maiores ou menores) e as 6as (maiores ou menores). 18) So consideradas dissonncias as 2as, 4as, 7as, 9as etc. 19) No contraponto de 1a espcie s se usam consonncias. Portanto, so permitidas to-somente consonncias entre as duas vozes, ou seja, 3as maiores ou menores, 5as justas, 6as maiores ou menores e 8as justas. 20) No contraponto de 1a espcie so proibidas as dissonncias (2as, 4as, 7as, 9as etc.). Note bem: o intervalo de 4a - mesmo justa - considerado sempre uma dissonncia! 21) O intervalo harmnico vertical de 1a e 4a entre as duas vozes considerado dissonante, mas, no entanto, pode ser aceito como intervalo meldico numa mesma voz.

2 22) 23) 24) 25) 26) 27) 28) No exceder o intervalo de 13a entre as duas vozes. O maior salto permitido numa mesma voz o de 8a. No se empregam mais que trs 3as ou 6as consecutivas entre as duas vozes. Na mesma voz s pode ser aceita uma nica repetio, ou seja, s se mantm uma nota na mesma voz com uma nica ligadura. Quando houver repetio de uma nota numa mesma voz, faz-se obrigatrio o uso de ligadura. expressamente proibido o cruzamento entre as vozes. H trs tipos de movimentos: paralelo (sendo permitidas to-somente 3as e 6as paralelas), contrrio e oblquo. Deve-se privilegiar sempre a alternncia destes movimentos. So proibidas as 5as e 8as paralelas, diretas ou ocultas. proibida a conduo por saltos de uma consonncia perfeita para outra consonncia perfeita. Deve-se evitar tal procedimento mesmo quando o movimento for contrrio. Exemplo: de um unssono para uma 8a. O unssono deve ser evitado, salvo no primeiro e ltimo compassos. Em caso de haver unssono, o mesmo no poder ser deixado por movimento paralelo. O unssono dever ser deixado preferencialmente por graus conjuntos e movimento contrrio. As vozes devem caminhar preferencialmente por grau conjunto. Os saltos ou pulos, sempre indesejveis, devem ser evitados. Quando houver um salto, deve-se prosseguir a voz com grau conjunto e movimento contrrio, para justamente atenuar o salto. Numa mesma voz so proibidos saltos consecutivos, ainda pior se forem na mesma direo. Os intervalos meldicos permitidos so 2a maior e menor, 3a maior e menor, 4a justa, 5a justa, 6a maior e menor e 8a (mas esta deve ser empregada com muita parcimnia, pois se trata de um grande salto). proibido o salto de 7a, assim como qualquer salto igual ou maior que a 9a, pois, lembrando, o maior salto permitido o de 8a justa! proibido o intervalo meldico de trtono, quer seja uma 5a diminuta (ex: SiF), chamada por Fux de 5a falsa, ou uma 4a aumentada (ex: F-Si). As modulaes devem ser restritas s funes vizinhas. Evitar arpejos, ou seja, so desaconselhveis as linhas meldicas formadas por acordes e suas inverses. Em caso de se antingir uma sensvel, deve-se, em especial, privilegiar a conduo por grau conjunto. sempre proibido o uso de pausas.

29) 30)

31) 32) 33) 34) 35) 36) 37)

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2a espcie duas vozes uma nota contra duas (semibreve contra duas mnimas) 1) O tempo principal (Thesis) deve conter to-somente consonncias. 2) O tempo secundrio (Arhsis) pode conter tanto consonncias como dissonncias. 3) As dissonncias s podem ser alcanadas e deixadas por graus conjuntos, ou seja, as dissonncias devem ser notas de passagem. 4) Em relao a duas Arhsis consecutivas s pode haver duas 5as se a segunda for diminuta.

3 5) Em duas Arhsis consecutivas so proibidas duas 8as. 6) Tambm so proibidas Thesis em 8as paralelas. 7) Deve-se evitar saltos em ambas as vozes da Arhsis para Thesis, ainda mais quando for movimento paralelo. 8) proibida a relao de 2a entre as duas vozes (implicar no erro de deixar a dita dissonncia por salto). 9) O CF deve iniciar na Thesis e o CP na Thesis ou na Arhsis (neste caso, aps pausa na Thesis). 10) Outros casos de pausa so proibidos. 11) Neste contraponto de 2a espcie proibido qualquer uso de ligadura ou repetio de nota. 12) Quando o CF estiver na voz grave, o CP deve iniciar em unssono, 5a ou 8a. 13) Quando o CF estiver na voz aguda, o CP deve iniciar em unssono ou 8a. 14) Do ltimo compasso deve constar unssono ou 8a. 15) Unssono s pode ocorrer na Arhsis. 16) No penltimo compasso pode haver uma semibreve no CP, tal qual a 1a espcie. 3a espcie duas vozes uma nota contra quatro (semibreve contra quatro semnimas) 1) No primeiro tempo (Thesis) s poder haver consonncias. 2) No segundo tempo pode haver tanto dissonncias como consonncias. 3) No terceiro tempo (Arhsis) s pode haver dissonncia se o 2o e o 4o tempo forem consonncias. 4) No quarto tempo pode haver tanto dissonncias como consonncias. 5) O CP deve ser confeccionado de preferncia por graus conjuntos. 6) O CP deve ser iniciado na Thesis ou no segundo tempo aps pausa de semnima. 7) Toda dissonncia s poder ser deixada por grau conjunto, exceto no caso da nota chamada por Fux de Cambiata, que quer dizer, nota trocada, de acordo com uma prtica italiana da poca. A cambiata ocorre quando h, por exemplo, um CF no baixo, em semibreves, R que vai pra D, e um CP na voz superior, em semnimas, R-D-L-Si-D, ou seja, a nota cambiata o D no CP que entra no lugar de um Si, pois a idia original seria R-Si-L-Si-D. Outro exemplo de cambiata seria quando, na voz superior, no CF houver duas semibreves, D-Si, e, no CP, na voz inferior, houver quatro semnimas L-SolMi-F#-Sol. A nota cambiata seria o Sol no CP que estaria entrando no lugar de um F, pois a idia original seria L-F-M-F#-Sol. Ou seja, em ambos os casos, as dissonncias foram deixadas por saltos, mas como se trata de nota cambiata, neste caso permitido. Portanto, houve dissonncia de 7a R-D no primeiro caso, com o D pulando para L na voz superior, pois o D, nota cambiata, entrou no lugar do Si; e dissonncia de 4a Sol-D - no segundo caso, com o Sol pulando para Mi na voz inferior, pois o Sol, nota cambiata, entrou no lugar do F. 8) Eventualmente pode ocorrer unssonos, exceto na Thesis.

4 4a espcie chamada por Fux de Ligadura ou Sncopa a duas vozes uma nota contra duas (semibreve contra duas mnimas, com ligaduras da Arhsis para Thesis). 1) A segunda mnima - em cada compasso, no CP, sempre numa Arhsis - deve ser obrigatoriamente ligada seguinte, sempre numa Thesis, salvo raras excees utilizadas com extrema parcimnia. 2) O CF inicia na Thesis e o CP na Arhsis, e, demais, conforme espcies anteriores. 3) Na Thesis pode haver tanto dissonncias como consonncias. 4) Na Arhsis s pode haver consonncias. 5) Quando houver consonncia na Thesis, Fux chama de ligadura de consonncia a ligadura que vem da Arhsis anterior, ligando duas consonncias. 6) Quando houver dissonncia na Thesis, Fux chama de ligadura de dissonncia, ligando uma consonncia (Arhsis) a uma dissonncia (Thesis). 7) Em caso de dissonncia na Thesis, esta dissonncia dever ser resolvida pelo CP na Arhsis com consonncia imperfeita, por grau conjunto, sempre descendentemente, sendo que a nota do CP na Thesis funciona como nota de retardo, justificando-se, assim, a possibilidade tambm de haver uma dissonncia atingida no necessariamente por grau conjunto pelo CF na Thesis deste mesmo compasso. 8) Mantem-se as proibies dos paralelismos das espcies anteriores, como de 5as e 8as por retardo. 5a espcie chamada por Fux de Florido a duas vozes uma nota contra notas indeterminadas ou livres. 1) Deve-se variar o CP sempre o mais possvel, para evitar repeties de figuras ou de linhas, mesclando as possibilidades meldicas das quatro espcies anteriores da maneira a mais rica possvel. 2) No CP pode haver colcheias, semnimas e mnimas. 3) Seguem-se, no geral, as regras das espcies anteriores, de acordo com cada caso em que se aplica neste contraponto florido. 4) Por exemplo, as ligaduras devem ser preferencialmente utilizadas de acordo com as resolues da 4a espcie. 5) Ainda em referncia 4a espcie, pode haver no CP uma ligadura de uma mnima para outra mnima, ou ainda de uma mnima para uma semnima. 6) So proibidas as ligaduras a partir de uma colcheia ou de uma semnima. 7) Em caso do uso de colcheias, evitar duas colcheias na Thesis ou Arhsis, quando houver semnima no segundo ou quarto tempo. Ou seja, no conduzir por duas colcheias na Thesis ou Arhsis quando no segundo ou quarto tempo houver figura de maior valor. Pretende-se, com isso, evitar falsas relaes de sncopas que fogem aos propsitos da 4a espcie, que o contraponto sincopado por excelncia. 8) No segundo ou no quarto tempo pode haver colcheias, quando na Thesis ou Arhsis houver semnima. Do mesmo modo, pode-se utilizar vrias colcheias consecutivas, desde que no incorra no erro previsto no item 6. 9) Evitar o uso de semibreves no CP, a no ser no ltimo compasso. 10) Pode-se repetir uma nota no CP de uma semibreve no segundo tempo, quanto no terceiro tempo (Arhsis) houver uma mnima no contexto da 4a espcie.

5 Contraponto a 3 vozes 1) Segue-se, em geral, as regras das espcies a duas vozes. 2) No contraponto a trs vozes, o CF se constitui de semibreves, o CP de acordo com cada espcie, e a outra voz se constitui tambm de semibreves tal qual o CF, exceto no contraponto florido. 3) A grande diferena entre os contrapontos a duas e a trs vozes consiste no caso do intervalo vertical de 4a justa, que s considerada dissonante quando empregada na voz mais grave (1a) e na voz mdia (4a). Aceita-se, no entanto, como consonante, a 4a justa vertical empregada entre a voz mdia (1a) e a voz aguda (4a), assim como entre a voz grave (1a) e a voz aguda (1a), sendo, nestes casos, considerada consonncia. 4) Para o incio ou fim, quando o CF estiver no baixo, pode-se empregar as seguintes relaes de intervalos (sempre se tomando como referncia da voz mais grave mais aguda): 1-1-1, 1-1-3 (ou o mesmo que 1-8-10), 1-1-5, 1-1-8, 1-3-5, 1-3-8, 1-5-8 e 1-8-8. Quando o CF estiver na voz mdia, pode-se empregar as seguintes relaes: 1-1-1, 1-1-3, 1-1-5, 1-1-8 (ou 1-8-8). Quando o CF estiver na voz aguda, pode-se empregar as seguintes relaes: 1-1-1, 1-3-8, 1-5-8 e 1-8-8. 5) Deve-se preferencialmente alternar funes s com quintas (sem teras) e com teras (sem ou com quintas). 6) Evitar duplicar a tera jamais duplicar a sensvel! 7) Aceita-se 8as paralelas indiretas entre a voz aguda e a grave na resoluo final. Contraponto a 4 vozes Cada voz deve ser movimentada preferencialmente por grau conjunto. Quando for necessria a realizao de um movimento por grau afastado, recurso este que deve ser evitado por princpio, os pulos ou saltos, sempre indesejveis, deve-se procurar o caminho mais prximo para sua resoluo. A) S ao B permitido uma flexibilidade maior. B) O movimento meldico do trtono deve ser evitado. C) Deve-se evitar tambm qualquer linha meldica formada por acorde perfeito e suas inverses. 1) Em geral, observa-se as mesmas regras dos contrapontos a 2 e 3 vozes. 2) Quando houver uma nota (som) comum entre dois acordes encadeados, recomendada sua manuteno na mesma altura atravs de ligadura, e que fique claro, na mesma voz. Com isso ocorre o chamado movimento oblquo. 3) No se repete, contudo, mais que duas vezes a mesma nota na mesma voz. 4) Quando no houver sons comuns, as vozes devem ser conduzidas preferencialmente por movimento contrrio. Portanto os movimentos contrrios e os oblquos devem ser utilizados preferencialmente. O movimento paralelo configura-se tambm como opo vivel, desde que utilizado sob a observncia das regras seguintes. 5) Os intervalos viveis no movimento paralelo so sobretudo as 3as e 6as, mas no se empregam mais que trs 3 as ou 6 as paralelas consecutivas. 6) As 4as paralelas no so rigorosamente proibidas, mas deve-se sempre procurar uma soluo melhor, principalmente entre S/B.

6 7) So proibidas as 5as paralelas, quer sejam por movimento direto ou oculto em alguns casos, no entanto, podem ser aceitas entre S/T ou A/B. 8) So proibidos unssonos e 8as paralelas, diretas ou ocultas, tanto por movimentos diretos como ocultos, em qualquer caso. Aceita-se, no entanto, 8as paralelas indiretas entre S e B na resoluo final ascendente. So proibidos os cruzamentos entre as vozes. Toda sensvel ser resolvida ascendentemente. Inverses 1a Inverso) 3a no B e 2a Inverso) 5a no B. Na harmonia a 4 vozes chamada tetrafonia dobra-se sempre de preferncia a fundamental, em seguida a 5a e muito raramente a 3a do acorde. Nos acordes de 1a Inverso dobra-se a 6a (fundamental) ou a 3a (5a da fundamental). Obs: proibida a duplicao do B na 1a inverso. Nos acordes de 2a Inverso dobra-se preferencialmente a 4a (fundamental) ou o prprio B (5a da fundamental). permitida, mas apenas em raros casos, a duplicao da 6a (3a da fundamental). Na segunda inverso, no entanto, o B no pode formar uma 4a com o tenor. So proibidos os acordes de 3a inverso - no h casos onde a 7a esteja no B!