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UNIVERSIDADE TIRADENTES

JOS RIVALDO DE OLIVEIRA SOARES

RESUMO DO SEGUNDO CAPTULO DO LIVRO SINTAXE DA LINGUAGEM VISUAL PARA A DISCIPLINA PLANEJAMENTO GRFICO EM JORNALISMO

ARACAJU 2011

DONDIS, Donis A. Sintaxe da Linguagem Visual. Martins Fontes, 2003. (Cap.2.). Composio: Fundamentos Sintticos do Alfabetismo Visual. Linguisticamente, sintaxe significa a disposio ordenada das palavras. J na sintaxe da linguagem visual a disposio s pode significar disposio de partes. Estas sintaxes se diferenciam, enquanto a primeira tem regras absolutas, a segunda no as tem. Na lngua necessrio o conhecimento enquanto na imagem a prioridade a percepo. Na criao de mensagens visuais, o significado se encontra nos efeitos cumulativos da disposio dos elementos bsicos e no mecanismo perceptivo universalmente compartilhado pelo organismo humano. A mistura de elementos para a criao visual ter como resultado a composio, no qual expressa a inteno do artista. Ver outro processo distinto da comunicao visual, compartilhado por todas as pessoas, este depende de um elemento bsico: a luz. Esta, a substncia atravs da qual o homem configura e imagina aquilo que reconhece e identifica no meio ambiente, isto , todos os outros elementos visuais: linha, cor, forma, direo, textura, escala, dimenso, movimento,etc. O resultado final do uso dos elementos atravs de tcnicas distintas, revelam a expresso subjetiva do artista, atravs do que ele enfatiza em sua obra. nessas opes que o artista encontra seu significado. Mas este significado pode ser modificado atravs da percepo do espectador. E essa percepo vai depender do histrico, do modo de vida, bagagem cultural entre outras coisas. A psicologia da Gestalt tem contribudo com valiosos estudos e experimentos no campo da percepo, recolhendo dados, buscando conhecer a importncia dos padres visuais e descobrindo como o organismo humano v e organiza o input visual e articula o output visual, Em conjunto, o componente fsico e o psicolgico so relativos, nunca absolutos. A informao visual tambm pode ter uma forma definvel, seja atravs de significados incorporados, em forma de smbolos, ou de experincias compartilhadas no ambiente e na vida. O homem tem a necessidade de equilbrio. O equilbrio , ento, a referncia visual mais forte e firme do homem, sua base consciente e inconsciente para fazer avaliaes visuais.

Projetar os fatores estruturais ocultos (ou manifestos) sobre formas regulares, como o crculo, o quadrado ou um tringulo eqiltero, relativamente simples e fcil de compreender, mas, quando uma forma irregular, a anlise e a determinao do equilbrio so mais difceis e complexas. A tenso, ou sua ausncia, o primeiro fator compositivo que pode ser usado sintaticamente na busca do alfabetismo visual. O olho busca o eixo sentido em qualquer fato visual, num processo interminvel de estabelecimento do equilbrio relativo. Num triplico, a informao visual contida no painel central predomina, em termos compositivos, em relao aos painis laterais. A estabilidade e a harmonia so polaridades daquilo que visualmente inesperado e daquilo que cria tenses na composio. Esses opostos so chamados de nivelamento e aguamento em psicologia,. Mas h um terceiro estado da composio visual que no nem o nivelado nem o aguado, e no qual o olho precisa esforar-se por analisar os componentes no que diz respeito a seu equilbrio. A esse estado d-se o nome de ambigidade. Esta totalmente indesejvel em termos de uma perfeita sintaxe visual. H uma predominncia nos ocidentais em comear pela esquerda, o que os diferencia dos orientais, que costumavam escrever da direita para esquerda. O que interessante nisso que se usado mais o lado direito do crebro deveria ter uma preferncia em se iniciar algo por este lado. H uma relao direta entre o peso e o predomnio visual das formas e sua regularidade relativa. A complexidade, a instabilidade e a irregularidade aumentam a tenso visual, e, em decorrncia disso, atraem o olho, como se mostra nas formas regulares. Os designs de equilbrio axial no so apenas fceis de compreender; so tambm fceis de fazer, usando-se a formulao menos complicada do contrapeso. A fora de atrao nas relaes visuais constitui outro princpio da Gestalt de grande valor compositivo: a lei do agrupamento. Ela tem dois nveis de significao para a linguagem visual. uma condio visual que cria uma circunstncia de concesses mtuas nas relaes que envolvem interao.

No alfabetismo visual h um segundo ponto importante no que diz a lei do agrupamento, esta afetada pela similariedade. Ou seja, Na linguagem visual, os opostos se repelem, mas os semelhantes se atraem. Assim, o olho completa as conexes que faltam, mas relaciona automaticamente, e com maior fora, as unidades semelhantes. Tudo aquilo que vemos tem a qualidade gramatical de ser a afirmao principal ou o modificador principal em terminologia verbal , o substantivo ou o adjetivo. A relao estrutural da mensagem visual est fortemente ligada seqncia de ver e absorver informao. Nesse sentido, A importncia do positivo e do negativo nesse contexto relaciona-se apenas ao fato de que, em todos os acontecimentos visuais, h elementos separados e ainda assim unificados. Vale salientar que o positivo e negativo no se referem absolutamente obscuridade, luminosidade ou imagem especular. Em outras palavras, o que domina o olho na experincia visual seria visto como elemento positivo, e como elemento negativo consideraramos tudo aquilo que se apresenta de maneira mais passiva. O envolvimento com as pistas relativas e ativas da viso de um objeto pode ser s vezes so convincente que fica quase impossvel ver aquilo para o que estamos realmente olhando. O olho procura uma soluo simples para aquilo que est vendo, e, embora o processo de assimilao da informao possa ser longo e complexo, a simplicidade o fim que se busca. . O aprendizado ocorre na prtica. H um mtodo Berlitz para a comunicao visual. No preciso conjugar verbos, soletrar palavras ou aprender sintaxe. A complexidade do modo visual no permite a estreita gama de interpretaes da linguagem. Mas o conhecimento cm profundidade dos processos perceptivos que regem a resposta aos estmulos visuais intensifica o controle do significado. Os padres do alfabetismo no exigem que cada criador de uma mensagem visual seja um poeta; assim no seria justo pretender que todo criador de materiais visuais fosse um artista de grande talento. Palavras-chave: alfabetismo visual, tenso, positivo/negativo, percepo

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