Anais do 6 Encontro Celsul - Crculo de Estudos Lingsticos do Sul

O COTIDIANO REPRESENTADO NA CRNICA JORNALSTICA Paulo Henrique COSSARI (G UEL)

ABSTRACT: with your origin on the newspaper, the chronicle was associated to a variety of issues, from daily occurrences until the personal universe of each writer. This quotidian is the focus of our study, once the journalistic chronicle of nowadays is the repercussion of a current fact in the society. KEYWORDS: chronicle; journalism; heterogeneity. 0. Introduo O interesse pelos fatos corriqueiros da vida sempre atraiu pessoas. Os editores de revistas e jornais sabem que suas colunas de crnicas do dia-a-dia servem de ncoras para atrair e manter boa parte dos leitores. O Brasil riqussimo em autores de crnicas, uma lista que inclui tambm escritores de ontem e de hoje como Machado de Assis, Joo do Rio, Rubem Braga, Paulo Barreto, Rachel de Queiroz, Fernando Sabino, Carlos Drummond de Andrade, Henrique Pongetti, Diogo Mainardi, Paulo Mendes Campos, Alcntara Machado, Mario Prata, Carlos Heitor Cony, Graciliano Ram Olavo Bilac, Ivan Lessa, Stanislaw os, Ponte Preta, Loureno Diafria... a lista interminvel. Cronistas conseguem transformar o banal em algo especial, o corriqueiro em lio de vida e o arroz-com-feijo em fino manjar, cativando seus leitores e deixando neles um gostinho de "quero mais". A crnica um gnero textual que representa o cotidiano em um texto muito prximo da poesia. Esse gnero da literatura ligado ao jornal participa da nossa realidade h mais de um sculo e tem uma linguagem despretensi sa, prxima da conversa do dia a dia. Como dispositivo para representar a vida o corriqueira, o cronista utiliza a heterogeneidade, ou seja, fatos do cotidiano, para ilustrar ou para ajud-lo a exemplificar sua explicao e, s vezes, fazer algumas construes humorsticas. Assim, o enunciador mobiliza outras vozes exteriores ao seu discurso para citar, direta ou indiretamente, ironizar, negar. Desta forma, pretendemos explicar essa dependncia da crnica jornalstica da atualidade dos acontecimentos do cotidiano. A crnica , primordialmente, um texto escrito para ser publicado no jornal. Este, como se sabe, um veculo de informao dirio e, portanto, veicula textos efmeros. Um texto publicado no jornal de ontem dificilmente receber ateno por parte dos leitores hoje. O mesmo tende a acontecer com a crnica. O fato de ser publicada no jornal j lhe determina vida curta, pois crnica de hoje seguem-se muitas outras nas prximas edies. H semelhanas entre a crnica e o texto exclusivamente informativo. Assim como o reprter, o cronista se alimenta dos acontecimentos dirios, que constituem a base da crnica. Entretanto, h elementos que distinguem um texto do outro. Aps cercar-se desses acontecimentos dirios, o cronista d-lhes um toque prprio, incluindo em seu texto elementos como fico, fantasia e criticismo, elementos que o texto essencialmente informativo no contm. Geralmente, as crnicas apresentam linguagem simples, espontnea, situada entre a linguagem oral e a literria. Isso contribui tambm para que o leitor se identifique com o cronista, que acaba se tornando o porta-voz daquele que l. A palavra crnica tem vrios significados, mas todos implicam na noo do tempo, j que o prprio termo precede do grego chronos. Segundo o dicionrio Silveira Bueno, crnica narrao histrica por ordem cronolgica; notcia comentada ou anedota em jornal. Este trabalho prope anlise de duas crnicas de Lus Fernando Verssimo com o intuito de mostrar a necessidade do cronista referenciar vrios acontecimentos para construir sua opinio, concordante ou polmica, sobre o fato que est relatando. Como o gnero se tornou bastante pessoal, tambm as vrias citaes so feitas de acordo com a escolha do autor, expressando sua subjetividade. Este trabalho resultado das pesquisas, estudos e discusses realizados no projeto de pesquisa A construo da diferena pelo discurso: procedimentos enunciativos de excluso que se realiza na Universidade Estadual de Londrina - UEL. Deste projeto participam graduandos, mestrandos e doutorandos que, por sua vez, participam de eventos divulgando seus trabalhos orientados pelo professor doutor em anlise do discurso Luiz Carlos Fernandes. 1. A histria da crnica

No medievo portugus, a crnica assume a funo de resgatar a histrica do reino e de seus reis, com a historiografia que conhecemos hoje, s que com algumas diferenas: na necessidade de satisfazer a vaidade do rei e cumprir sua funo pedaggica e doutrinria populao, o cronista via-se escrevendo empolgantes narraes prximas da literatura, ainda que fidedigna aos fatos. Ferno Lopes um exemplo de escritor inaugural do humanismo em Portugal em 1418. Muitos dizem que o incio da nossa histria literria inaugurado por uma crnica. Neste caso, a carta de Pero Vaz de Caminha, escrita na viagem do descobrimento do Brasil por Pedro lvares Cabral com a misso de relatar a trajetria dos viajantes. Sua tarefa, rotineira no fosse o acaso dos lusos terem aportado por aqui, tornou-se nobilssima justamente por ser o primeiro a contar o que se passava nas terras inspitas. Aqui notamos uma crnica histrica, de relatos dos acontecimentos tidos como documentos histricos. Mesmo na carta de Caminha, h traos que predizem a esttica moderna da crnica, como a narrao do cotidiano e a ateno s pequenas coisas, como o vesturio. Arrigucci Jr. explica sobre a relao do cotidiano das crnicas com a modernizao do pas: Na maioria desses autores dos primeiros tempos, a crnica tem um ar de aprendizado de uma matria literria nova e complicada, pelo grau de heterogeneidade e discrepncia de seus componentes, exigindo tambm novos meios lingsticos de penetrao e organizao artstica: que nela afloram em meio ao material do passado, herana persistente da sociedade tradicional, as novidades burguesas trazidas pelo processo de modernizao do pas, de que o jornal era um dos instrumentos(Arrigucci Jr, 1987: 57).1 Contudo, a maior revoluo da crnica no Brasil se deu mais de trezentos anos mais tarde, quando o gnero encontra guarida na embrionria imprensa brasileira, em meados do sculo XIX. O principal veculo da imprensa brasileira na poca era o folhetim, mas no aquele que pariu diversas obras clssicas da poca em fascculos. Folhetim levava tambm outra significao, a de espao de rodap na primeira pgina do jornal, com autor fixo. Aquela meia pgina se prestava aos mais variados assuntos, fazendo da sesso um verdadeiro bazar asitico, abrangendo diversos acontecimentos da semana, por mais dispares que fossem. Isso fazia dos cronistas protocolunistas sociais, pois eram homens da sociedade que atendiam espetculos teatrais, bailes e comentrios polticos, o que requeria dos autores a caracterstica de tudo sabe, tudo v. Grande parte das caractersticas predominantes na crnica atual data dessa poca e a que a crnica se reveste do seu carter urbano-burgus que se resguarda at hoje influenciando sua temtica. O pblico do jornal, sendo essencialmente urbano e burgus, como na atualidade, fez d folhetim espao de reverberao do que o acontecia diariamente na sociedade, na maioria das vezes, no Rio de Janeiro. Essa descrio do cotidiano outra caracterstica que perdura at as crnicas de hoje. Algumas caractersticas que aparecem no gnero atualmente so a brevidade, relativa a um fato cotidiano, e a reflexo do autor. Carlos Drummond de Andrade dizia que a crnica uma espcie de monodilogo com o leitor, j que o escritor assume tal posio virtual. Um escritor tambm j definia, a crnica uma espcie de conversa divertida com o leitor. O bom exerccio da crnica tem o dom de transformar um fato aparentemente banal em um motivo para grande meditao. Os pequenos acontecimentos do dia-a-dia so comuns a todos, muitas vezes, to comuns que no so adequados a comemoraes, nem tm porte para um romance, tenso suficiente para um conto e nem lirismo ou indagao para um poema. Surge assim, a inspirao para um jornalista-escritor, que relata os fatos do cotidiano ligando a outros acontecimentos e emitindo sua opinio a respeito. Desta forma, podemos ver grandes jornalistas escrevendo crnicas de excelente qualidade na grande imprensa brasileira, bem como grandes escritores se dispondo a escrever crnicas com a temtica cotidiana, muito entrelaada com o jornalismo dirio, porm com a proposta de reflexo e no do relato de um fato isolado. Falando da modernidade da crnica, Arrigucci Jr. explica sua estrutura e linguagem: A crnica ela prpria um fato moderno, submetendo-se aos choques da novidade, ao consumo imediato, s inquietaes de um desejo sempre insatisfeito, rpida transformao e
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ARRIGUCCI JR., David. Fragmentos sobre a crnica. In: Enigma e comentrio. So Paulo: Companhia das Letras, 1987.

 fugacidade da vida moderna, tal como esta se reproduz nas grandes metrpoles do capitalismo industrial e seus espaos perifricos. primeira vista, como parte de um veculo como o jornal, ela aprece destinada pura contingncia, mas acaba travando com esta um arriscado duelo, de que, s vezes, por mrito literrio intrnseco, sai vitoriosa. No raro, ela adquire assim, entre ns, a espessura de texto literrio, tornando-se, pela elaborao da linguagem, pela complexidade interna, pela penetrao psicolgica e social, pela fora potica ou pelo humor, uma forma de conhecimento de meandros sutis de nossa realidade e de nossa histria (Arrigucci Jr, 1987: 53).2 Esse entrosamento da crnica com a realidade ultrapassa, muitas vezes, o limite de relatar a histria ou a realidade. A crnica passa a depender da realidade para existir. Ela passou a narrar o cotidiano, os fatos mais recentes e, assim, se vinculou diretamente realidade. A heterogeneidade tem um papel fundamental dentro da crnica, uma vez que necessria a recontagem de alguns acontecimentos dentro do texto para propiciar o entendimento ao leitor. J falamos que a crnica assumiu um carter mais subjetivo, expressando as idias de seu autor, que descreve todos os acontecimentos sob sua tica e perspectivas, utilizando para isso alguns fatos, ou vozes, externas ao texto para tentar mostrar a exatido de sua opinio. Desta forma, a retomada de alguns assuntos necessria para proporcionar a relao do tema tratado pela crnica com algum acontecimento, recente ou no, que tenha semelhanas ou antagonismos em seu decorrer. Retomando esses aspectos externos, o cronista demonstra sua capacidade de argumentao de adquirir a concordncia, ou no, do seu leitor. Por isso, definimos a subjetividade como uma peculiaridade do gnero textual em questo. A mobilizao de vozes externas, a pressuposio, a negao, a citao de discursos direta ou indireta e a forma de faz -la so alguns exemplos da manifestao da heterogeneidade na crnica jornalstica. A seguir entenderemos um pouco melhor a heterogeneidade, principalmente a marcada, que mais utilizada e evidente no discurso, auxiliados pela teoria da anlise do discurso (AD) de linha francesa. 2. A heterogeneidade A heterogeneidade no discurso toma conhecimento de um funcionamento que representa uma relao do interior com seu exterior. Maingueneau (1993: 75) 3 explica que as formaes discursivas no possuem duas dimenses por um lado, sua relao com elas mesmas, por outro, sua relao com o exterior mas preciso pensar, desde o incio, a identidade como uma maneira de organizar a relao com o que se imagina, indevidamente, exterior. H dois tipos, se que podemos assim dizer, de heterogeneidade: a marcada e a constitutiva. A heterogeneidade marcada, ou mostrada, a forma mais evidente no texto. Os exemplos so as citaes de discurso de forma direta, utilizando travesso ou aspas, ou de maneira indireta, a negao, a pressuposio, a parafrasagem, a ironia, as palavras entre aspas e outras formas evidentes. J a heterogeneidade constitutiva no to evidente no discurso. Esse relacionamento do interior com o exterior do discurso nos leva a outro termo, a polifonia. Segundo o mesmo Maingueneau (1993: 76) 4 , h polifonia quando possvel distinguir em uma enunciao dois tipos de personagens, os enunciadores e os locutores. Os enunciadores so seres cujas vozes esto presentes na enunciao; efetivamente eles no falam, mas a enunciao permite expressar seu ponto de vista. J o locutor, pode pr em cena, em seu prprio enunciado, posies diferentes da sua. Ele atua como um porta-voz. Para esclarecer melhor a polifonia, Maingueneau explica as vrias vozes presentes num discurso e a originalidade do discurso, pois este ltimo no nico e irrepetvel, pois um discurso discursa outros discursos. Nessa medida o discurso social. Devemos entender, ento, que se um discurso mantm relao com outro, ele um lugar de trocas enunciativas, onde a histria pode inscrever-se e no um sistema fechado sobre si mesmo. Maingueneau (1987: 88) 5 .

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ARRIGUCCI JR. Op. Cit. MAINGUENEAU, Dominique. Novas tendncias em anlise do discurso. Campinas: Pontes, 2.ed., 1993. MAINGUENEAU, D. Op. Cit. MAINGUENEAU, D. Nouvelles tendances en analyse du discours. Paris: Hachette, 1987.

Retomando a heterogeneidade constitutiva, todo discurso define sua identidade em relao ao outro. Isso significa que o discurso apresenta uma heterogeneidade constitutiva - Maingueneau (1987, p. 8193), isto , Mesmo na ausncia de qualquer marca de heterogeneidade mostrada, toda unidade de sentido, de qualquer tipo que seja, pode ser inscrita numa relao essencial com uma outra, a do ou dos discursos em relao s quais o discurso de que ela depende define sua identidade. Com efeito, desde que as articulaes so institudas nessa relao interdiscursiva, toda unidade que se desenvolver de conformidade com ela sachar-se- ipso facto na mesma situao. Um enunciado de uma formao discursiva pode ento ser lido pelo direito e pelo avesso: num lado ele significa sua pertena e seu prprio discurso, no outro ele marca a diferena constitutiva que o separa de um ou vrios outros discursos. Maingueneau (1987: 88).6 Alm da polifonia h muitas outras marcas da heterogeneidade mostrada, como a pressuposio, a negao, o discurso relatado direto, o discurso indireto, a ironia, as palavras entre aspas, entre outras. Cada uma dessas marcas indica a heterogeneidade no discurso. 3. Anlises A crnica se tornou um gnero que expressa a opinio do autor, sendo reforada pelos exemplos e citaes que o cronista utiliza para confirmar seu posicionamento, que expresso de forma subjetiva. Por isso, as vrias vozes presentes no texto refletem a opinio do autor, pois evidenciam a vivncia do cronista e o ambiente em que ele cresceu, os valores familiares, culturais, religiosos e polticos, entre outras caractersticas. Vejamos inicialmente a primeira crnica: "Foi a primeira morte sem aspas do Brizola. Sua morte em sentido figurado foi anunciada vrias vezes. Quando comecei a publicar matria assinada em jornal, em 1969, no havia instrues claras sobre o que s podia e no se podia escrever - pelo menos no em Porto e Alegre. Alguns assuntos eram obviamente desaconselhados, para usar um termo brando: crticas ao governo militar e a militares brasileiros em geral, qualquer referncia aos rumores de tortura e assassinato de presos polticos e opositores do regime, notcias de guerrilhas. Voc podia recorrer aluso velada, a entrelinhas e a indiretas que passavam ou no passavam pela autocensura do jornal, e assim ir testando os limites do permitido. s vezes passar ou no passar dependia apenas de um retoque no texto, outras vezes tudo era desaconselhado e voc tinha que escrever outra crnica, de preferncia sobre o sexo de anjos apolticos. Era conveniente ter sempre um texto de reserva, um que no se prestasse a nenhuma interpretao dbia. Por isso escrevia-se muito sobre futebol, e mesmo assim cuidando para no enfatizar demais as jogadas pela esquerda. Um assunto ideal seria um torneio de futebol entre anjos sem sexo e destros. S uma vez recebi uma proibio direta, com nome e sobrenome. Na verdade, dois nomes e sobrenomes. Tinha mencionado o Brizola numa crnica - nem a favor nem contra, era s uma reminiscncia - e o editor me chamou para dizer que a crnica no poderia sair e que eu no fizesse mais aquilo. Era proibido tocar no nome de Leonel Brizola no jornal. Faz de conta que o Brizola morreu, me disse. E, quando eu ia saindo do seu gabinete, acrescentou: Ah, e o Helder Cmara tambm. Acho que deixaram o Dom Helder ressuscitar antes do Brizola, que continuou morto para a imprensa brasileira at comear a famosa abertura lenta e gradual do general Geisel. E quando voltou ao Brasil depois da anistia, vivssimo, Brizola foi recebido por uma multido que resistira aos anos de silncio forado e intil sem esquec-lo. Seguiram-se anos de triunfos e de mais algumas mortes entre aspas. Depois daquela eleio presidencial em que ele chegou atrs do Enas, fiz uma charge para o Jornal do Brasil que era assim: uma multido em torno da sepultura do Brizola recm-enterrado, e no meio da multido, sorrindo, o prprio

MAINGUENEAU, D. Op. Cit.

Brizola. Se sua vida e sua carreira ensinavam alguma coisa era que qualquer notcia da sua morte poltica seria prematura. Sua ltima morte no foi em sentido figurado. Foi sem aspas, desta vez. Mas, sei no. Talvez seja prudente deixar uma cuia com mate quente perto da sepultura, por via das dvidas."7 Na crnica Sem aspas, desta vez, Luis Fernando Verssimo usa vrias situaes para exemplificar sua opinio sobre o tema tratado. Ele fala de vrias situaes para construir sua argumentao. O primeiro assunto abordado a morte de Leonel Brizola. Em seguida, ele relaciona a morte de Brizola com as vrias mortes fictcias que o poltico teve, pelo menos, na imprensa. Por isso, o autor usa aspas na palavra morte, que foi tratada, como ele mesmo descreve sua abordagem, no sentido figurativo. Para contextualizar essas vrias mortes ele explica como era a imprensa no Brasil na poca da ditadura, onde havia a censura e s se podia fazer crticas ao governo com aluses veladas. Falando dessa censura, ele emprega o verbo passar entre aspas, pois passar significava no ter ido alm do limite do permitido. Aqui ele descreve bem as condies de produo desta poca. Ele afirma que, s vezes, passar ou no passar pela censura era uma questo de retoque, para deixar as crticas veladas no texto, ou de escrever outra crnica, de preferncia sobre o sexo dos anjos apolticos. Verssimo polemiza o assunto, com um tom de humor: Por isso escrevia -se muito sobre futebol, e mesmo assim cuidando para no enfatizar demais as jogadas pela esquerda. Um assunto ideal seria um torneio de futebol entre anjos sem sexo e destros. O prximo acontecimento mencionado para continuar a argumentao foi a proibio direta que um editor fez ao cronista. Este ltimo havia escrito uma crnica que mencionava o nome de Brizola. Nesta altura de seu texto, Verssimo mobiliza uma voz externa, fazendo duas citaes diretas. Ele insere a voz do editor em sua crnica, com o uso de aspas, e esta uma forma de heterogeneidade marcada. Na segunda citao, o cronista inclui uma interjeio, utilizada pelo editor, que retrata a linguagem falada. Na seqncia, Verssimo explica o que aconteceu na imprensa brasileira depois desta ocasio. Ele diz que deixaram o Dom Helder ressuscitar antes do Brizola e afirma que este ltimo permaneceu morto at a abertura de Geisel. Novamente, o cronista utiliza aspas na palavra morto, indicando que esta foi novamente empregada no sentido conotativo. Na frase seguinte ele utiliza uma frase explicativa para introduzir a palavra vivssimo. Aqui se explicita a razo pela qual o autor usou a palavra morte entre aspas, indicando o sentido conotativo. Por isso, uma explicativa afirmando que o poltico gacho estava vivo e sendo recebido por uma multido. O cronista ainda introduz uma nova situao, que seguiram anos de triunfos e de mais algumas mortes entre aspas. Logo depois, ele fala da eleio presidencial que Leonel Brizola perdeu para Enas em nmero de votos e, em seguida, fala da charge que fez para o Jornal do Brasil, polemizando a morte entre aspas de Brizola. Retomando o tema, e assunto mais atual que fundamenta a crnica, Luis Fernando Verssimo afirma que esta morte de Brizola foi no sentido denotativo. Voltando um pouco, na primeira linha do texto, ele usa uma frase com humor: foi a primeira morte sem aspas do Brizola. O uso da palavra primeira polmico e irnico, j que ns mortais morremos uma vez s. Mas quando comparado com o ltimo pargrafo entendemos o porqu o autor utilizou a palavra primeira, sem aspas, ou seja, no usando a heterogeneidade marcada. O autor cria uma situao hipottica, no final, da ressurreio de Brizola. Para a prxima anlise, tambm foi selecionada uma crnica de Lus Fernando Verssimo que mostra exatamente uma situao corriqueira, muito comum a uma grande quantidade de pessoas que passa por ela diariamente. Lixo Encontram-se na rea de servio. Cada um com seu pacote de lixo. a primeira vez que se falam. - Bom dia... - Bom dia.

VERSSIMO, Luis Fernando. Sem aspas, desta vez. Disponvel em http://observatorio.ultimosegundo.ig.com.br/artigos.asp?cod=283ASP008 em 29/07/2004.

- A senhora do 610. - E o senhor do 612 - . - Eu ainda no lhe conhecia pessoalmente... - Pois ... - Desculpe a minha indiscrio, mas tenho visto o seu lixo... - O meu qu? - O seu lixo. - Ah... - Reparei que nunca muito. Sua famlia deve ser pequena... - Na verdade sou s eu. - Mmmm. Notei tambm que o senhor usa muito comida em lata. - que eu tenho que fazer minha prpria comida. E como no sei cozinhar... - Entendo. - A senhora tambm... - Me chame de voc. - Voc tambm perdoe a minha indiscrio, mas tenho visto alguns restos de comida em seu lixo. Champignons, coisas assim... - que eu gosto muito de cozinhar. Fazer pratos diferentes. Mas, como moro sozinha, s vezes sobra... - A senhora... Voc no tem famlia? - Tenho, mas no aqui. - No Esprito Santo. - Como que voc sabe? - Vejo uns envelopes no seu lixo. Do Esprito Santo. - . Mame escreve todas as semanas. - Ela professora? - Isso incrvel! Como foi que voc adivinhou? - Pela letra no envelope. Achei que era letra de professora. - O senhor no recebe muitas cartas. A julgar pelo seu lixo. - Pois ... - No outro dia tinha um envelope de telegrama amassado. - . - Ms notcias? - Meu pai. Morreu. - Sinto muito. - Ele j estava bem velhinho. L no Sul. H tempos no nos vamos. - Foi por isso que voc recomeou a fumar? - Como que voc sabe? - De um dia para o outro comearam a aparecer carteiras de cigarro amassadas no seu lixo. - verdade. Mas consegui parar outra vez. - Eu, graas a Deus, nunca fumei. - Eu sei. Mas tenho visto uns vidrinhos de comprimido no seu lixo... - Tranqilizantes. Foi uma fase. J passou. - Voc brigou com o namorado, certo? - Isso voc tambm descobriu no lixo? - Primeiro o buqu de flores, com o cartozinho, jogado fora. Depois, muito leno de papel. - , chorei bastante, mas j passou. - Mas hoje ainda tem uns lencinhos... - que eu estou com um pouco de coriza. - Ah. - Vejo muita revista de palavras cruzadas no seu lixo. - . Sim. Bem. Eu fico muito em casa. No saio muito. Sabe como . - Namorada? - No. - Mas h uns dias tinha uma fotografia de mulher no seu lixo. At bonitinha.

- Eu estava limpando umas gavetas. Coisa antiga. - Voc no rasgou a fotografia. Isso significa que, no fundo, voc quer que ela volte. - Voc j est analisando o meu lixo! - No posso negar que o seu lixo me interessou. - Engraado. Quando examinei o seu lixo, decidi que gostaria de conhec-la. Acho que foi a poesia. - No! Voc viu meus poemas? - Vi e gostei muito. - Mas so muito ruins! - Se voc achasse eles ruins mesmo, teria rasgado. Eles s estavam dobrados. - Se eu soubesse que voc ia ler... - S no fiquei com eles porque, afinal, estaria roubando. Se bem que, no sei: o lixo da pessoa ainda propriedade dela? - Acho que no. Lixo domnio pblico. - Voc tem razo. Atravs do lixo, o particular se torna pblico. O que sobra da nossa vida privada se integra com a sobra dos outros. O lixo comunitrio. a nossa parte mais social. Ser isso? - Bom, a voc j est indo fundo demais no lixo. Acho que... - Ontem, no seu lixo... - O qu? - Me enganei, ou eram cascas de camaro? - Acertou. Comprei uns camares grados e descasquei. - Eu adoro camaro. - Descasquei, mas ainda no comi. Quem sabe a gente pode... - Jantar juntos? - . - No quero dar trabalho. - Trabalho nenhum. - Vai sujar a sua cozinha? - Nada. Num instante se limpa tudo e pe os restos fora. - No seu lixo ou no meu? VERSSIMO, Lus Fernando8 Esta crnica ilustra como a crnica representa nosso cotidiano. Uma atitude simples como a de jogar o lixo, que todos fazem, mas se identificam mais os que moram em condomnios, pode ser reproduzida numa forma prxima da poesia. uma transformao do corriqueiro em arte, em literatura. Assim a crnica, ligada principalmente a um fato acontecido recentemente ou de algo simples e trivial. No primeiro texto, percebemos a dependncia da crnica de vrios acontecimentos para construir a argumentao do cronista, isso tambm decorre da subjetividade deste gnero jornalstico, onde cada autor defende seu ponto de vista de acordo com seus argumentos, o que difere bastante das notcias e reportagens do jornal dirio, onde se deve tentar ser imparcial e extremamente objetivo. No segundo Exemplo de texto, temos a expresso da cotidianidade no texto. Algo banal que gastamos pouqussimos minutos para fazer e no despendemos a menor importncia, pode se transformar, quando numa crnica, em um texto bastante agradvel de ler. Tambm se percebe que a crnica valoriza o assunto tratado. Fazer uma nova amizade jogando o lixo fora parece estranho, mas isso que o cronista tenta mostrar, que uma pessoa conhece a outra por uma anlise simples das sacolas de lixo com o nmero do apartamento em que ela mora. Sabendo-se todas as caractersticas, hbitos alimentares, os dias de festa, o tempo de ausncia, as dotes culinrios, digamos que realmente fica mais fcil uma aproximao. A crnica assim: simples na aparncia, banal no assunto, mas extremamente rica na essncia, na arte da construo da frase, na poesia com que se narra o acontecimento. Seu tema sempre simples e trivial porque o que mais se destaca sua forma, sua construo e sua linguagem.
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VERSSIMO, Luis Fernando. Lixo. Disponvel em (http://quevidamaiscronica.blogs.sapo.pt/lfverissimo.html) em 29/10/2004.

4. Concluso Comum s duas crnicas analisadas a heterogeneidade, tanto marcada quanto constitutiva. Para argumentar sobre o tema da crnica, que no caso da jornalstica geralmente se refere a um fato do cotidiano, o cronista remete a determinadas situaes para exemplificar e esclarecer sua opinio e interpretao dos fatos. Alm dessa subjetividade, a crnica tem um grande relacionamento com o cotidiano e caractersticas da vida diria, evidente pela escolha lexical, pela simplicidade das oraes e s vezes por expresses regionais ou que relatam a forma oral e corriqueira. Ainda, a compreenso total da crnica depende, portanto, do nvel informacional do leitor e est condicionada aos fatos e informao da populao. RESUMO: com sua origem ligada ao folhetim, a crnica esteve associada a relatos sobre variados assuntos, dos acontecimentos do dia-a-dia ao universo ntimo de cada autor. Este cotidiano o foco de estudo deste trabalho, j que as crnicas de hoje so a repercusso de um fato corriqueiro na sociedade. PALAVRAS-CHAVE: crnica; jornalismo; heterogeneidade. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ARRIGUCCI JR., David. Fragmentos sobre a crnica. In: Enigma e comentrio. So Paulo: Companhia das Letras, 1987. MAINGUENEAU, D. Nouvelles tendances en analyse du discours. Paris: Hachette, 1987. _____, Novas tendncias na anlise do discurso . Campinas: Editora Pontes, 2 edio, 1993. VERSSIMO, Luis Fernando. Lixo. Disponvel em (http://quevidamaiscronica.blogs.sapo.pt/lfverissimo.html) em 29/10/2004. _____. Sem aspas, desta vez. Disponvel em http://observatorio.ultimosegundo.ig.com.br/artigos.asp?cod=283ASP008 em 29/07/2004.