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UM ELEFANTE NO CAOS
de Millr Fernandes ou, JORNAL DO BRASIL, ou sobretudo, POR QUE ME UFANO DO MEU PAS

PREFCIO POR QUE, ENTO, EU ME UFANAVA DO MEU PAS. Era, assim, este pas, sobretudo esta cidade, quela poca, no meio de seu tumulto social e sua cpida, tola, promscua cpula poltica; era, estranhamente, o ltimo reduto do ser humano. Havia, ali, seres humanos. Seres desencontrados, despreparados, inbeis, mas profundamente integrados no gozo fundamental da prpria vida, no ldico existencial, na crena da descrena. Por isso esta pequena histria foi escrita. Como um pequeno ato de paixo ao sem importncia, de carinho autntico pelo calhorda, de aberto desprezo pelo aparentemente certo. Um mea culpa, nossa culpa, nossa mxima culpa, sem prantos nem amargores, um bater no peito pleno de satisfao tropical pelo ato de estar vivo, e, se possvel, jovem. Que objetivo tinham se preciso t-lo estas notas, estas frases, estes tipos, estas palavras? Todo e total, o direto e imediato, o plstico, o humano, o cerebral, o moral, o poltico, o et cetera. Nunca fiz por menos, sobretudo depois de determinada poca de minha vida, no dia em que entendi que devia tentar tudo, porque s h um homem respeitvel aquele que realiza o mximo do potencial de personalidade que a natureza lhe deu. Que isso seja pouco porque o destino lhe foi parco em ddivas de talento e habilidades, no o desmerece. O que o desmerece a humildade, o no-tentar. O que o desmerece o no se descobrir, o no se pesquisar, o no saber para que veio e que notcia traz. Eu j sei a que vim e o grito o mais alto que me for possvel. Se no me entendem, azar o meu, algumas vezes, e sorte a minha, tantas outras. Desse longnquo ano de 1962, acho ainda mais ridcula a atitude de meus pares, premidos entre a subnutrio de milhes de nossos irmos e o analfabetismo inerradicvel da totalidade de nossos lderes em todos os terrenos. Naquela poca turbulenta de 1955 havia, no pas, apenas sete

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jornalistas respeitveis, quatro pintores, alguns mdicos, nenhum psicanalista, nem sombra de um estadista. Havia, et pour cause, alguns admirveis desportistas, no tanto pelo esporte que praticavam e pelos triunfos conquistados nesses esportes, mas pelo esprito que o gozo pleno de um fsico saudvel lhes proporcionava. Havia algumas raras mulheres que sabiam amar e respeitar seus homens e a si prprias; o resto do pas cara numa promiscuidade, com que se confundia um princpio de liberdade sexual. E havia, acima de tudo, o imenso peso do colonialismo fazendo com que meus pares fossem descobrir sempre, nos desenhistas estrangeiros, nos romancistas estrangeiros, nos teatrlogos estrangeiros e nos humoristas estrangeiros, aquilo que vigorosa e loucamente alguns de ns j descobrramos vinte anos antes. Para ns, contudo, os poucos que sabiam um pouco vinham com um livro de regras nas mos como se no soubssemos todas as regras. Quando os do esporte foram, porm, ao estrangeiro, e comearam a bater, a vencer, a domar, a derrubar e a conquistar num campo irrefutvel, porque objetivo, ento os que podiam pensar algo pensaram o algo que podiam pensar. E isso era simples: quem sabe se, em outros campos menos objetivos, tambm j podemos dizer que no h s Hemingway, no h s Macrio, nem s Williams, se que h Williams? Quem sabe se alm de Mary no h tambm Maria? preciso dizer que tenho um grande prazer em no ser entendido, antes de dizer que nunca fui entendido. Esta pea foi lida por todos os diretores brasileiros e muitos estrangeiros atuantes no teatro nacional nos cinco anos que vo de 1955 a 1960. Todos, com uma nica exceo a quem este livro dedicado, acharam a pea tola, fraca, antiteatral, anticomercial, inartstica, desenxabida, analfabeta, malconstruda, sem consistncia, sem graa. Enquanto isso o teatro enchia-se de peas tolas, fracas, antiteatrais, anticomerciais, inartsticas. desenxabidas, analfabetas, malconstrudas, sem consistncia, sem graa estrangeiras. Estrangeiras e lamentavelmente maltraduzidas. Quando, por um fenmeno inteiramente alheio vontade de quem quer que fosse, Por que me ufano de meu pas preparou-se para ser exibida (pois, s vezes, a deficincia de peas compatveis com os elencos to grande que mesmo um trabalho lamentvel como este acaba sendo levado cena), caiunos em cima a censura. Ningum percebeu que, embora a minha opinio sobre o valor intelectual do conde de Afonso Celso v sem ser dita, por desnecessrio, que embora eu ache seu livro perigoso para ser lido por crianas, ns nos encontramos justamente nesse entranhado amor, juvenil e desvairado, pelo pas em que nascemos. Ningum percebeu nada, mas a censura agiu segundo o figurino. Existia ento uma censura, bom dizer. Homens completamente impreparados para a mais grosseira compreenso de problemas intelectuais e artsticos apontavam a artistas e intelectuais o que

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estes deviam, ou no, dizer ao pblico, nica entidade com direito de julglos, condenando-os s casas vazias e ausncia de vendas (que so o pior castigo do artista) ou aplaudindo-os delirantemente e seguindo-os e comprando-os. Dominados, porm, pela massa da ignorncia (no importa o nmero dos que vieram a nosso favor, o fato que os contrrios venceram), substitumos o Por que me ufano do meu pas por Um elefante no caos. No seria um ttulo de pea de teatro, muito menos importante do que um ttulo bancrio, que iria impedir a nossa marcha gloriosa em direo ao TEATRO. Contudo, para que no restasse dvida quanto a nossa capacidade titular (a dvida no s restou, como tambm se ampliou), explicamos de pblico a mudana, num A PEDIDO: POR QUE ME UFANO DE MEU PAS Millr Fernandes, humorista desta praa, tendo decidido acolher, com seu reconhecido carter acolhedor, os pedidos, votos, desejos e ameaas dos herdeiros, titulares, defensores, amigos e scios da Sociedade dos Amigos de Afonso Celso, vem, de pblico, declarar que no mais usar em sua pea leve e otimista (j que a Censura, em declarao tambm pblica, afirmou no gostar de peas pesadas e pessimistas) o ttulo criado, nutrido, animado e administrado pelo famoso conde, famoso e saudoso. Deixa, assim, sua pea, desde j memorvel, de se apelidar POR QUE ME UFANO DE MEU PAS. Nem por isso, entretanto, deixando o autor de continuar a se ufanar do pas que seu, embora com outro ttulo. Sendo assim, o autor o vivo e atuante, no o saudoso notifica a seu inumervel pblico e SAMIFE (Sociedade de Amigos de Millr Fernandes) que podero continuar a chamar a sua pequena e enternecedora (2 atos apenas) obra cvica e patritica de Jornal do Brasil, como anteriormente. Alm desse ttulo, porm, o dito pblico e citados amigos podero chamar a pea pelo que melhor lhes convier; nome ou nmero, indicao de rua, nmero de sapato, medidas martimas, terrestres ou, em suma, qualquer outra forma de conhecimento ou apelo. Cansado (da Censura que lhe tira empregos, do governo central que lhe consome o ordenado, dos particulares vidos que lhe roubam o tempo), o autor, ainda assim, d vrias sugestes a seus espectadores. Podem chamar sua pea de POR QUE ME ENALTEO DE PERTENCER A ESSE TORRO, ORDEM E PROGRESSO, DE P PELO BRASIL; NOSSO CU TEM MAIS ESTRELAS E NOVE ENTRE ELAS USAM SABONETE LEVER, QUEM FOR BRASILEIRO, SEAGERS; OH! PTRIA AMADA, SALVE, SALVE! BICHEIROS DO BRASIL, UNI-VOS!, et coetera, et coetera, et coetera. Podem cham-la como bem entenderem. Ele, porm, se ningum o impedir, se deixarem as foras dos que tm foras, a autoridade de quem a possui, as leis de quem as rege, passar, de hoje em diante, a denominar POR QUE ME

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UFANO DE MEU PAS de UM ELEFANTE NO CAOS. E fiquem certos de que tudo, no fim, quer dizer a mesma coisa. Desde j, entretanto, probe, aos herdeiros e legatrios do conde, que mudem para UM ELEFANTE NO CAOS o POR QUE ME UFANO DE MEU PAS l dele. Aqui neste livro, porm, a pea volta a ter seu ttulo primitivo, junto com o posterior (ttulo). Ao pblico, que necessita de esclarecimento, e no entende nada de teatro (e no precisa entender, pois no sua funo, depois de oito horas de trabalho na oficina, no escritrio, no laboratrio ou na construo), advirto que est diante de um bom trabalho, to bom quanto os melhores de sua poca aqui, na Sucia, na Dinamarca e, sobretudo, nos Estados Unidos. E digo na sua poca apenas porque pocas so incomparveis. O valor desta pea fora da sua poca s poderemos discuti-lo dentro de quatrocentos anos. F-lo-emos a seu tempo. O porqu de minha confiana neste trabalho vem de uma qualidade que forcei para lhe dar e julgo lhe ter dado, e que o mais importante num trabalho de arte dramtica a vitalidade. Pus, nesta pea, o total de minha vitalidade, que a vitalidade de meu povo. A direo de Joo Bethencourt, por um desses milagre raros de interpretao, conseguiu transmitir aos atores o mesmo ardor vital. Os atores se integraram na interpretao e o resultado do espetculo (resultado sensorial imediatamente sentido pelo pblico) foi uma inequvoca demonstrao de elan vitae. Para mim, autor, tudo o mais so consideraes desprezveis. Transmiti a um determinado pblico a que me dirijo (no, naturalmente, o povo esfaimado e explorado, tampouco os lderes superalimentados e ignorantes), ao que no perdeu o contato com a vida solar, integrando-se nas cpulas e nos dogmas ou submergindo na misria e na humilhao, uma determinada imagem de alegria e f; e este pblico riu e aplaudiu de maneira ampla e profunda. No o bajulei, no tentei atingir o pressuposto de seu nvel (para a maioria da pseudo-inteligentzia nacional, sobretudo a que domina os grandes meios de comunicao como a televiso e o rdio, o cinema e o governo propriamente dito, o pblico tem um nvel que est sempre muito abaixo do seu. Como o nvel dessa inteligentzia zero, o que eles oferecem ao pblico tambm zero. Sua vontade seria oferecer algo ainda mais degradado, pois mesmo a estultcia, a grosseria e a pornografia que criam eles acham demais para o tal pblico mas no h valor inferior ao que eles produzem) no tentei rebaixar-me, rebaixando-o, conseqentemente. Tenho como minha obrigao profissional estar acima do pblico que me freqenta. No posso, como profissional, oferecer ao pblico que me freqenta uma criao que ele se julgue tambm capaz de realizar. Seria o mesmo que o

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fabricante de cadeiras me oferecer uma cadeira feita com trs ripas malpregadas, mal-alinhadas e mal-envernizadas e me cobrasse por isso um preo profissional. No campo viril do artesanato isso impossvel, pelo menos a esse ponto absurdo, e pelo menos em larga escala. Uma cadeira comprada ser sempre muito melhor do que a que conseguimos fazer em casa com nossas parcas habilidades e ferramentas. E, no entanto, sem sombra de dignidade profissional, artistas, jornalistas e, sobretudo, produtores de televiso (falo muito destes e no canso de me referir a eles, pois esses homens tm na mo um meio de divulgao da mais extrema potncia) no tm vergonha de apresentar ao pblico espetculos degradantes como carter, humilhantes como representao geral do nvel artstico do pas em que vivemos e perigosssimos no sentido de que uma massa de estupidez muito grande acaba embotando mesmo o potencial de inteligncia mais privilegiado. Apesar, porm, desse quadro negro de uma cpula desvairada e grossa e de uma multido abandonada a seu prprio destino, havia ainda ali, naquele vero de 1955, uma considervel energia vital, uma exaltada alegria de viver mais ou menos geral, acentuada, aqui e ali, num e noutro indivduo ainda mais possudo do gozo pleno de um extraordinrio senso ldico. Estvamos no ltimo, ou num dos ltimos redutos do ser humano. Depois disso viria o Fim, no, como tantos pensavam, com um estrondo, mas com um soluo. A densa nuvem desceria, no, como tantos pensavam, feita de molculas radioativas, mas da grosseria de todos os dias, acumulada, aumentada, transmitida, potenciada. O homem se amesquinharia, vtima da mesquinharia de seu prprio irmo, cada dia menos atento a um gesto de gentileza, a um raio de beleza, a um olhar de amor desinteressado, a um instante de colquio gratuito, a um momento de paz, a uma palavra dita com a beleza da precisa propriedade. E ento tudo comeou a ficar densamente escuro, porque tudo era terrivelmente patrocinado por enlatadores de banha, fabricantes de chourios e vendedores de desodorantes, de modo que toda a pretensa graa da vida se dirigia sempre barriga dos gordos, s tripas dos porcos ou, num mximo de finura e elegncia, s axilas das damas. E o esprito no sobrenadou. MILLR FERNANDES. Rio FEVEREIRO 1962 REITERANDO Esta pea, que peo a qualquer produtor interessado nela, em qualquer

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tempo, deve ser representada na ntegra, sem cortes ou alteraes, e rogo ao diretor que a dirigir que o faa linearmente, pois ela j tem invenes suficientes para dispensar quaisquer outras que lhe desvirtuem a linearidade, foi escrita em 1955. Meu intuito bsico foi fazer uma espcie de anti-conde de Afonso Celso, o criador do ufanismo, medida que praticamente todos os meus personagens so impuros, tontos, corruptos, marginais ou marginalizados, mesmo quando funcionando dentro de uma aparente normalidade. Mas, num sentido mais amplo, o meu amor pelo pas em que nasci, refletido no Rio, minha cidade, era o mesmo e to profundo quanto o do velho e ingnuo Conde. Sou um ndio urbano. S que, onde ele acredita que nunca se soube de um homem pblico que se locupletasse no cargo, ou em certas cabanas de Mato Grosso as feras montam guarda s cabanas, ou em certos caminhos de Minas at a poeira aurfera, eu apresento o quadro de um apartamento pegando fogo h seis meses (ah, se essa idia tivesse vindo do estrangeiro!) devido a um conluio entre o diretor do Departamento de guas e o comandante do Corpo de Bombeiros; apartamento de baixa classe mdia, quase proletria, onde vive uma mulher pobre, que s acredita, com bastante razo, no jogo-do-bicho; pois as foras dominantes no pas so violentas, repressivas, incompreensveis, falando como se ver uma linguagem quase cifrada, e a contestao , de um lado, falsa e romntica; e, do outro, corrompida. Isso eu vi, no inventei. Mas a lio a tirar que um pas ou um movimento no pode esperar condies especiais para seu funcionamento; as coisas tm de ser enfrentadas como especiais para seu funcionamento; as coisas tm de ser enfrentadas como possveis mesmo na mais aparente confuso, no mais total absurdo. At o caos vivel. Est a o Gnese que no me deixa mentir. isso que faz o jogo do bicho a nica coisa organizada deste pas, pagando em meio ao incndio, s perseguies poltico-policiais e a uma revoluo (golpe de estado) que j come solta em plena rua. O curioso que esta pea, escrita em 1955, se passa numa ilha, como est dito no prlogo. Seus terroristas so barbudos. H uma revoluo em curso. E, como se sabe, nada desse clima existia ainda no mundo. No havia revoluo aqui; a revoluo de Cuba s se daria em 1959; as ilhas ainda estavam sem prestgio poltico e terrorista era, ento, uma vaga reminiscncia de anarquistas blgaros, conhecidos apenas de velhas charges humorsticas. Alis, preciso que as novas encenaes deixem isso claro: qualquer coincidncia com acontecimentos posteriores mero nostradamismo. A partir do fato de se passar dentro de um incndio as paredes esto permanentemente quentes, o bombeiro j ntimo da casa e come bolinhos de bacalhau, pra mim um smbolo absoluto de domesticidade a pea entra em clima de total fantasia: a mo do gorila no fim do primeiro ato, o edifcio que

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se constri em cinco minutos em meio a uma orquestrao acofododecafnica (crtica que se antecipava violenta especulao imobiliria dos anos sessenta), a linguagem barroca da polcia, a tentativa do terrorista em conquistar a conivncia do futuro genro falando a lngua-do-p, e a vitria final, apotetica, do Elefante. O quadro crtico me parece completo em sua teatralidade sente-se, ouve-se e v-se, no apenas se fala o tiroteio, o terrorista (est mesmo!) ferido na perna, os rudos da construo so ensurdecedores, as paredes esto mesmo pichadas, o incndio, no fim, real como real e definitiva, a falta dgua. Nem o elevador funciona. Esta fantasia, de absoluta eficincia dramtica, como ficou provado nas trs representaes de excelente qualidade que a pea teve, seria suficiente para atrair sobre ela os mais complexos ensaios e exegeses scio-polticoideolgico-estruturais, se eu tivesse realizado o que pretendia de incio, escrever a pea em ingls, ou se pertencesse a qualquer dos lobbies mafiosos que dominam o teatro brasileiro h trs ou quatro dcadas. Mas, como preferi escrever a pea em portugus, sempre tive a sabedoria de no me aliar nem a grupos de escoteiros nem a grupos polticos que, ao fim e ao cabo, so apenas agncias de emprego para seus membros, e ainda me dei ao luxo de envolver toda a fantasia teatral numa lgica irrepreensvel, o que a torna lamentavelmente clara e direta; consegui evitar os artigos e ensaios que teriam deturpado minha obra para sempre. No consegui, porm, evitar a vergonha de um prmio. (Meu comentrio, da poca, 1962, vai na orelha do livro.) O pblico, ontem como hoje, no caso de ..., entendeu perfeitamente todo o contedo social e poltico da pea, emocionou-se com sua fantasia (o susto de toda a platia no fim do primeiro ato vale o espetculo e um raro momento dramtico) e lotou o (s) teatro (s). O que, reconheo, imperdovel. Millr Fernandes. Rio. 1978 CENRIO Apartamento em Copacabana, num dia de sol e fogo. Apartamento pobre, como tantos so pobres, neste bairro, nesta cidade, quarto e sala sepa-ra-dos. Mveis demais, quem sabe, nessa decorao feita de acmulos atravs dos anos, mas um ar limpo e digno primeira vista. PERSONAGENS MARIA Nascida, h muito tempo, noutra terra (Itlia ou Portugal), da qual guarda vaga lembrana num e noutro gesto, no jeito de saborear uma ou outra palavra. Um smbolo de me, como j no se faz mais nos dias que correm.

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PAULO Rico possuidor de 25 anos, saudvel e bonito, o complexo tipo litorneo carioca, cujas qualidades fundamentalmente boas so neutralizadas graas a Deus pelo meio equvoco e fcil. ROSA A fantasia e o canto de amor. To moa quanto se pode ser em certo dia. BOMBEIRO Vinte e nove anos. Mais velho do que essa idade, pela obrigao de ganhar a vida desde cedo numa profisso perigosa, numa vida de subrbio e responsabilidades. GLICRIO To perto do dogma e da hipocrisia que cheira a ridculo e debilidade mental. Esses homens precisam ser eliminados da face da Terra, mas ns, que podemos localiz-los e perd-los, somos uma minoria. E temos pena. CABO A caricatura do arbtrio e da pretenso da Lei e da Autoridade, num pequeno pas sul-americano. POLICIAIS Policiais. Apresentada a primeira vez em julho de 1960, pelo TEATRO DA PRAA, Rio de Janeiro, no Movimento das Jovens Companhias, patrocinado pela Maison de France. DISTRIBUIO Maria... MARIA SAMPAIO Paulo... ADRIANO REYS Sargento Pinga... CLUDIO CORREIA E CASTRO Glicrio... EMLIO DE MATTOS Rosa... CAMILLA AMADO Cabo... HLIO PROCPIO MARIANO 1 Policial... ANTNIO PEDRO 2 Policial... CONRADO FREITAS 3 Policial... JOO FERREIRA

Direo de Joo Bethencourt Cenrios de Napoleo Moniz Freire Figurinos de Kalma Murtinho

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POCA Dezembro .. 1955 (ou, alis, qualquer outra) Quando os espectadores chegam j encontram a cortina aberta, mostrando um telo, representando o mais fielmente possvel duas pginas do JORNAL DO BRASIL. No telo esto escritos vrios cabealhos tpicos da seo de Classificados desse jornal. COMPRA E VENDA DE IMVEIS. ALUGUEL DE CASAS E CMODOS. PRECISA-SE. VENDE-SE. AUTOMVEIS DE OCASIO. ACHADOS E PERDIDOS. EMPREGOS DIVERSOS. ANNCIOS QUE COMPEM AS PGINAS: Procura-se apartamento de quarto e sala para senhora honesta at segunda-feira. Secretria, valendo Cr$ 30.000,00 por ms, oferece-se por Cr$ 40.000,00. Aceita qualquer espcie de proposta. Uma Andorinha s, bonita e jovem, deseja fazer o vero. Troca-se uma loura que eu deixei l por uma morena que esteja aqui. Irmo, para suas horas de desespero, confie em Deus. Deus um s. Nacionalismo em doze lies. Ensina-se a domiclio. Lavam-se caixas dgua. Vende-se castelo sobre o mar, com luar permanente. Preo de ocasio e ocasio sem igual. Alugo meu quarto com direito janela e o dever de fech-la ao acabar de us-la. Paisagem onrica. Precisa-se de muito nimo para continuar a viver. Dentadura anatmica. Quem j no precisa sorrir para ningum vende.

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Partilha-se infelicidade. Perdeu-se uma bssola. Vende-se um ttulo nobilirquico. Usado. Violo eltrico. Troca-se por violo a vapor. Compra-se uma flor com dezoito anos de idade, mesmo sem estame ou pistilo. Precisa-se de moa bonita. Tratar no Jardim de Al, Al, Al. Zero quilmetro. Automvel dourado, com rodas de veludo e trs louras sem inibio. Masoquista troca por carrinho de mo em bom estado. O espetculo comea com um canto coral, acompanhado de msica de choro, em tom humorstico, repenicado. O efeito deve ser o de conduzir o espectador, j de incio, a uma profunda integrao coletiva atravs desta cano de extraordinrio poder de evocao: Atirei um pau no gato-t mas o gato-t no morreu-reu-reu Dona Chica-ca admirou-se-se do berr-do berr que o gato deu. (Bis) Ainda com a cortina fechada surgem dois meninos (isto , dois homens travestidos de meninos) em uniforme de escola pblica. Recitam: 1. MENINO Nosso cu tem mais estrelas, nossas vrzeas tm mais flores, nossos bosques tm mais vida, nossa vida, mais amores. Gonalves Dias.

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2. MENINO Quando disserdes Somos brasileiros levantai a cabea, trasbordantes de nobre ufania. Conde de Afonso Celso (Curvam-se, agradecendo, saem. Repete-se mais uma vez o coro. Entra ator vestido com roupa de violenta inspirao patritica, em que predominam o verde e o amarelo. Tem um basto na mo. Bate palmas. Cessa o coro.) ATOR Amigos, boa noite. Boa noite eu lhes digo e uma boa noite o que lhes desejo. Estou aqui, em nome do autor que, como todo autor, tmido, e necessita de algum que o represente. O autor de hoje, venho esclarecer, um autor honesto. E no vai nisso nenhuma tentativa de diviso da classe; os outros autores tambm so honestos... a seu modo e maneira. Assim como todas as pessoas presentes so honestssimas sua maneira e modo. Mas, a, at mesmo os ladres exercem sua forma de honestidade... Porm eu divago e no entrego o meu po. A pea que vocs vo ver no se passa em nenhum local conhecido. Qualquer semelhana, etc. etc., vocs j sabem. Acontece num local imaginrio, pas vago, digamos, uma ilha. Tantas obras de fico se passam em ilhas vagas e imaginrias que colocar l mais uma no vai fazer mal a ningum. Portanto, se algum nome comum vier tona no decorrer da histria, algum acontecimento conhecido, algum som familiar, no se assustem nem localizem este drama. (Faz cara profundamente dramtica.) Ser drama? esta comdia (coa o traseiro) ser comdia? Em qualquer lugar conhecido, como, por exemplo, o Brasil. esse absurdo que o autor pretende evitar. Bem, esta reproduo do Jornal do Brasil uma homenagem que prestamos ao velho matutino. No, frisamos, porque a histria tenha qualquer coisa a ver com este pas ou com esse jornal. Mas que na seiva de humanidade que corre nas pginas de anncios classificados desse dirio onde encontramos os imprevidentes, os calculistas, os tolos, os aproveitadores, os srdidos e, sobretudo, os perplexos diante da vida, a est contida em resumo a histria dessa pequena ilha de homens ao mesmo tempo

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tontos, calhordas e idealistas misturas de santos e de lobos. (D de ombros.) Homens! Mas logo vocs vero que qualquer aviso desnecessrio a pea que vai ser representada aqui de tal forma incongruente que, por isso mesmo e no por beleza extraordinria ou inventiva estupenda , completamente inacreditvel. (Bate com o basto no cho as pancadas clssicas.) No, (ri) claro, (mais enftico) isto no poderia acontecer em lugar nenhum! (Sai.) (SOBE O TELO) A MESA EST POSTA PARA O ALMOO NO PEQUENO APARTAMENTO DE MARIA. MARIA ESTTICA, NA POSE DE QUEM EST ACABANDO DE ALMOAR UM ALMOO LIGEIRO. PEGA UM JARRO DE GUA PARA PR GUA NUM COPO, CANTANDO BEM BAIXINHO, (Noutro tom) A CANO J OUVIDA. 1. ATO MARIA (Vai arrumando a mesa, preparando um lugar para o filho comer, carinhosamente, cantando baixinho Atirei o Pau no Gato em tom diferente do ouvido antes.) Tira a mesa, bota a mesa, tira a mesa, bota a mesa, tira a mesa, bota a mesa. Dona-de-casa nem tem de ir pro trabalho; j acorda cercada por ele: caf da manh, lavar a loua do caf; almoo, lavar a loua do almoo; jantar, lavar a loua do jantar... Mulher! Quando menina, suportar o pai e apanhar dos irmos. Quando moa, andar atrs dos rapazes, fingindo que foge deles. Casada, agentar o mau humor do marido. Me, sofrer num paraso... (Campainha da porta toca. Ela faz meno de atender. O telefone toca. Ela no sabe para que lado se virar. Abre a porta. Entra Paulo, rapaz de vinte e cinco anos. Barbicha.) voc, Paulo? PAULO Quem haver de ser, me de meu dias? (Beija-a.) Desculpe incomod-la. Ontem esqueci de levar a chave. (Apanha a chave em cima de um mvel. Pena no bolso.) E uma porta sem chave como um mistrio... sem chave. (Telefone toca. Ele atende.) Al? 2 27-27-27! Eu. Eu! Paulo Silva. SILVA, o anonimato assinado. (... ...) Ah! voc, Glicrio? (...) A que devo a honra? (...) No, um prazer. (...) Estou s estranhando. Ontem mesmo voc me

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proibiu de lhe dirigir a palavra. (...) No sou mais traidor? (Pausa maior.) DEFINITIVA! Terrorismo no d certo no Brasil, Glicrio. (... ...) De modo algum. O Partido no conta mais comigo. (Maria satisfeita com o que ouve.) (... ...) Ah! logo vi, voc s queria saber do dinheiro. (...) No, ainda no veio. (Volta-se para Maria.) Mame, chegou alguma coisa em meu nome, a? MARIA No. PAULO No, no veio nada. (Irritado.) Estou dizendo que no veio. (...) E eu com isso? Vocs fazem uma organizao terrorista baseada no correio nacional... (...) (...) No se preocupe. (...) Assim que chegar eu lhe aviso. (Pausa.) J lhe disse que no! Ameaa comigo no pega, Glicrio. Que tenho eu com isso, que j devia ter chegado? Ora, f... (Desliga, furioso. Tem um livro grosso na mo. Pe-no na estante.) MARIA Paulo, voc deixou os barbichas? At que enfim, meu filho! PAULO Rompi ontem. Percebi que no d futuro. Entrei no Partido achando que ia salvar o mundo e passei um ano inteiro pichando parede.(Tira o palet.) Meu sonho de glria mais colorido. MARIA to importante o que eles querem de voc? Essa pessoa j telefonou vrias vezes. PAULO Bobagem. Um dinheiro que eles mandam de So Paulo para pagar a tipografia. (Pausa.) Glicrio tem medo que eu fique com o dinheiro. (Pausa.) Bem... Agora andarei de cara limpa. E voc no ficar mais assustada o tempo todo. (Entra no banheiro esquerda e volta com uma pequena lata de lixo bem usada. Tira de uma gaveta uns papis, amassa-os, pe-nos na lata. Queima-os.)

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MARIA O que que voc est fazendo? PAULO Nada, no. No se meta nisso, no, mame. A coisa anda preta por a. Acho que vamos ter outro golpe militar. (Entra no banheiro novamente.) MARIA Voc no vai almoar? PAULO (De dentro.) Obrigado. No tenho fome agora. MARIA Porta azul, parede branca, teto. Porta azul, parede branca, teto. Porta azul, janela verde. (Abre a janela, v-se vista do mar.) Bom dia, dia. Vejo o mar na distncia. Vejo a distncia. Vejo. Ver bom, mas depois de um certo tempo no se percebe mais o que se v. E, no entanto, se ver custasse mil cruzeiros por minuto, todo mundo pagava s para ver como era ver. (Noutro tom, enquanto tira as coisas da mesa.) Mveis que me custaram caro h sete anos e... ah, tenho de botar outro anncio no jornal. Hoje no apareceu empregada alguma. Tambm, quem que vai querer ganhar dois mil cruzeiros para trabalhar o ms todo? Mas eu no posso pagar mais. Ou ser que apertando as despesas posso pagar dois mil e duzentos? PAULO (Entra, sabo de barba na cara.) Eh, me, sempre falando sozinha... (Maria d de ombros.) (Paulo abre uma gaveta.) No tem mais gilete? MARIA

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Acho que tem. Eu deixei uma a. No est?

PAULO (Puxa mais a gaveta. Remexe.) Ah, t qui. Precisa me lembrar pra comprar mais. (Pe o pacotinho fora. Sai.) MARIA Em vou botar outro anncio no jornal. Papel, lpis, (Tira papel e lpis do suti.) mesa. Escrevo o anncio. Como escrevo? Bom, o melhor copiar o de hoje mesmo que est bom. Foi meu filho quem fez, portanto est bom. (Pega o Jornal do Brasil, vai virando as pginas.) Pgina seis, pgina seis, pgina seis... Aqui est. (Comea a copiar o anncio com esforo, molhando o lpis na boca.) Senhora s precisa de empregada para servio leve. Muita folga. Salrio modesto mas muita folga. Procurar Dona Maria Silva. Rua Almirante Brigadeiro General n 30, ap. 12. Copacabana. Bem, agora botar o anncio de novo... Eu que tenho de fazer tudo, meu filho no me ajuda em nada. (Sonhadora.) Mas ele to bonito... Era melhor que fosse um pouco mais feio e um pouco mais sensato... No, meu Deus, eu posso estar pecando, mas no era, no. PAULO (Entra, j sem barbicha, pe espelho de armar sobre um mvel. Olha bem o rosto.) A lmpada do banheiro queimou de novo. (Mostra o rosto.) Que tal? MARIA Voc ficou outra coisa. PAULO Isto est um forno hoje, hein? (Olha o barmetro.) Puxa, 48 graus! (Olhando a cara no espelho.) V ser bonito no inferno! MARIA Paulo?... (Longa pausa. Paulo continua a se olhar ao espelho, achando-

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se bonito ironicamente.) Voc no dormiu em casa hoje?!!! PAULO (D de ombros.) Se voc sabe... MARIA Onde que voc andou at agora? J so quase meio-dia. PAULO (Durante o dilogo Paulo vai mudando de roupa.) quase meio-dia. MARIA Onde voc andou? PAULO Pela... MARIA No pode dizer onde? PAULO Qual o interesse que voc tem em saber? Se eu digo que foi num lugar inocente, voc no acredita! Se eu digo onde estive mesmo, voc fica sofrendo. MARIA Andou bebendo de novo? PAULO

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(Imita-a.) Andou bebendo de novo? Por que esse tom, me de meus dias? Andou bebendo de novo? Parece at um crime terrvel. Mame, os homens passam e os bares ficam. MARIA E o emprego, voc no vai ver o emprego? PAULO (Faz-lhe carinho, cansado.) Oh, mamezinha... MARIA Olha aqui. (Mostra o Jornal do Brasil.) Marquei vrios. Voc podia ir ver. PAULO (Olha por cima do ombro dela.) Auxiliar de ornitologista? Voc me acha com cara de bab de passarinho? MARIA Ornitologista isso? Eu pensei que fosse uma espcie de mdico. (D o jornal a Paulo.) Voc bem podia ver. No custa nada. PAULO Mas a essa hora? Com esse sol to bonito a fora? Deixa eu ir praia, est bem? S hoje. Amanh eu prometo a voc que arranjo vrios empregos. Vou trabalhar como um mouro, muito embora os mouros conseguissem a fama de mourejar correndo a cristandade, atrs das espanholas. (Noutro tom) Mame, por que no nos entendemos de uma vez? Voc no v que eu tenho de esperar uma oportunidade? Eu prometo que um dia destes... voc vai ver... Confia em mim!

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MARIA Ento me d um prazo. Eu fico triste de ver voc a dias e dias sem fazer nada. O tempo est passando... Voc no mais menino. PAULO isso mame. V, talvez voc no tenha percebido bem. (Mostra seu tamanho.) Eu no sou mais menino. MARIA Ento? Precisa trabalhar. PAULO (Ri. Canta. Cano Obsesso.) Que obsesso! claro que vou trabalhar. Mas que emprego eu posso arranjar? Auxiliar de escritrio? Quero agora que voc me diga um guapo como eu, que foi criado a na praia, na piscina do Copacabana, no melhor meio... Voc acha que eu posso ser auxiliar de escritrio? MARIA Por que no? Voc tem o umbigo mais em cima do que os outros? (Noutro tom) Voc est muito convencido. PAULO Convicto, mame. (Noutro tom) E depois eu j tentei o ano passado. E quem foi que entrou primeiro e me viu arrumando a vitrina? Voc bem sabe! (Cobre o rosto.) Nem gosto de lembrar! Quase morri de vergonha. Clia ia tanto por mim... MARIA Ia... Ia... No ia nada. Ela de um meio completamente diferente do seu. PAULO Dona Maria, agora no h mais meios. No como no seu tempo. Basta

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um pouco de atrevimento e... (Pega o Jornal do Brasil.) No, mame, esses empregos so para quem nasce mirradinho, l na zona norte. (Pausa. Liga o rdio.) RDIO (Canta em castelhano com ritmo de samba.) Partiu a cabrocha (cabroja) Me dejou por otro, e se fu de mi barraco. Squind. Squind. Acabaram de ouvir, numa gentileza dos colches Silveira, o samba de Jos Nagora e Joo Ningum, Cumparsa. (Voz mais urgente.) E ateno! Ateno! Dentro de alguns minutos mais um comunicado extraordinrio sobre a situao poltica nacional, pelo Reprter Neutro, a imparcialidade em pessoa. MARIA Paulo... voc nunca vai levar a vida a srio!!! PAULO Quando eu levo a srio voc se desespera do mesmo jeito. Entrei para o Partido e como que voc recebeu a notcia? Chorando! MARIA Isso levar a vida a srio? Toda noite em reunies sinistras? PAULO Sinistras no Brasil? Ora mame! MARIA At nisso voc me enganou: a barba era porque ia entrar num clube de mgicos! PAULO

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Voc sabe que no enganei. O Partido se disfara mesmo como um clube de mgicos. (Faz truque rpido tirando uma moeda da boca de Maria.) MARIA (Irritada.) Ah! (Noutro Noutro tom) Tanto que eu gostaria que voc tivesse estudado. (Enquanto fala, apanha papel e pe-se a escrever. Est fazendo um jogo do bicho.) PAULO Precisava mais do que o segundo secundrio? Deus dotou-me de uma inteligncia espetacular, de um bom gosto sem par, de um carter sem jaa. Fez-me apenas sem dinheiro, o que um erro imperdovel da parte de criatura to cheia de sabedoria. Mas acho que Ele (Olha para o alto.) vai mudar essa situao a qualquer momento. Olhe: o Geraldo talvez me arranje um lugar na agncia dele. MARIA Paulo, isso emprego? Voc s fala em emprego de malandro. agncia de automveis, corretagem de imveis... S falta querer ser jogador de futebol. PAULO Ih! Tudo preconceito. So profisses as mais dignas, hoje, me. Do o burro do dinheiro. MARIA Voc est muito cnico... PAULO H quem ache esse cinismo encantador... MARIA

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Qual! PAULO No me tome como um mau sujeito. Que que eu posso fazer? Voc v, quando eu comecei a adquirir este fsico, eu no podia mais estudar... Se eu fosse franzino, ningum ia me chamar para ir praia... Ningum me emprestava automvel... As pequenas no iam querer andar comigo... L fora sou considerado um amor de rapaz. (Noutro Noutro tom) Santo de casa no faz milagre... MARIA Estou farta dessas suas explicaes. Voc ganha sempre. PAULO Est vendo, mame? E ainda tem a conversa. Sou uma mistura de talento e ignorncia como at hoje no apareceu igual... (Noutro tom) Me do meu corao... Vou lhe dizer uma coisa que s se diz de pai para filho... Voc tem toda a razo. Voc tem caminhes de razo. Mas a vida aqui to bonita, minha me, que seria um crime desperdi-la num trabalho imbecil qualquer. MARIA Voc quer sombra e gua fresca. PAULO No, eu quero sol sol sol! Sou um helifilo, um girassol gira, um ser imensamente tropical. Aqui tudo mais livre, a gente tem mais nsia de viver, as mulheres so mais bonitas, no usam aqueles doentios capotes dos climas frios. Eu acho que o ideal do mundo inteiro ser tropical. E que se um dia acabarmos pelo fogo acabaremos felizes. Voc v esse sol? No d vontade de ficar ao ar livre? Tomando banho de mar, correndo, nadando, falando, rindo? Trabalho uma danao, mame. MARIA , mas tem de ser feito. PAULO

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Pois que algum o faa. Toma: meus ltimos duzentos cruzeiros. MARIA Eu no sei... (Rdio toca. Caracterstica do Reprter Esso. Ao atingir a clarinada o som deve ser ralentado subitamente para efeito humorstico.) ESPQUER Ateno! Muita ateno!. Mais um comunicado especial do Reprter Neutro, a imparcialidade a servio do povo. (Caracterstica rpida.) Acaba de ser escorraado da Presidncia da Repblica o suplente de deputado Leonardo de Faria. Como se sabe, Leonardo de Faria foi o substituto do terceiro presidente em exerccio legal no ltimo ms, sendo que as foras revolucionrias do PSH, juntando-se s foras conservadoras do HPS, conseguiram formar uma maioria militar capaz de pr cobro situao no se sabe em qual. O Congresso, no momento, est reunido para empossar o novo presidente. A escolha deve recair ou no ascensorista do Senado, ou no auxiliar de taquigrafia da Cmara. Cogita-se tambm do estado de stio e da Lei Marcial. Se tal se der, no teremos mais eleies normais e sim um Plebiscito para escolher o prximo regime. (Comea de novo a caracterstica. Paulo desliga.) PAULO O negcio esta feio, hein? MARIA Que plebiscito? PAULO (Bem personagem de Arthur Azevedo. Pigarreia. Demora.) Plebiscito uma lei romana que quiseram introduzir no Brasil. mais um estrangeirismo. (Apanha um par de sapatos, no armrio, troca pelo que tem nos ps. Atenta para o que Maria escreve.) Tem ganho no bicho? MARIA No. Nada.

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PAULO (Olha com ateno por cima do ombro de Maria.) Agora se faz a lista em algarismos romanos? MARIA . Se a polcia aparecer o bicheiro diz que so dsticos de igreja. (Pausa.) Esta noite sonhei com rato. Rato elefante na certa. Vou jogar vinte cruzeiros no elefante. 4.946!. (Paulo sai pela porta que d para o interior do apartamento.) 4.946. Invertido. Pelos sete lados. Oh, quebrou a ponta do lpis. Portanto vamos fazer a ponta do lpis. (Procura na gaveta. Lembra-se de que o filho tirou a ltima lmina. Entra no banheiro, vem com o aparelho de barba do filho. Faz a ponta do lpis, embrulha a lmina num papelzinho. Pena no seio. Acaba de escrever. Paulo entra, vestindo outro palet.) Vai sair de novo? PAULO Um instante. No demoro nada. MARIA Voc no disse que ia praia? PAULO J muito tarde. MARIA Aonde voc vai? Ver o Srgio? PAULO Por que voc est perguntando? MARIA Vi a notcia no jornal. Voc passou a noite na delegacia? (Paulo acena com a cabea que sim, irritadamente.)

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Voc no teve nada com isso, teve? PAULO Mame! (Noutro tom) Fiquei na delegacia esperando o delegado chegar. muito meu amigo. Relaes-pblicas. MARIA (Profundamente desgostosa.) Olha a gente com quem voc anda at ladro de
automvel.

PAULO No ladro de automveis, no senhora. Dito assim, parece uma coisa terrvel. Isso acontece. MARIA Como acontece? Rouba quem quer? PAULO Ora, mame. Srgio tem apenas 19 anos. Ainda est na idade de roubar automvel. MARIA (Abre a boca, fecha-a. Fala a custo.) Voc, s vezes, me deixa boquiaberta! PAULO Boquifeche-se, mame. (Beija-a.) Se chegar alguma coisa pra mim, voc guarda. MARIA Quando passar na portaria chame o Nanico, que eu quero mandar botar o anncio. (A campainha da porta toca. Paulo olha pela portinhola. No v ningum. Pe-se na ponta dos ps, olha para baixo, como se do outro lado da porta houvesse uma pessoa muito pequena.)

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PAULO Ah, voc, Nanico? (Para a me.). Ele est a. (Abre a porta, sai atirando um beijo. Maria se levanta.) MARIA Toma aqui, Nanico. Pe este anncio no Jornal do Brasil e joga isso pra mim. (D dinheiro e recortes de papel mo que aparece junto com uma cabea, bem no p da porta, como se fossem de um ano.) O troco seu. Vai depressa porque j est na hora de fechar. NANICO Muito obrigado, Dona Maria. Vou correndo. MARIA Porta azul, parede branca, janela verde. Sou mulher. Sou mulher, mas por qu? O Brasil um grande pas. Ser que meu filho no presta? (Liga o telefone.) Ah, seu Jos, Dona Maria. A que horas o senhor vai ligar gua hoje, hein, seu Jos? (...) S? Ento senhor manda me avisar, sim? Obrigada, pro senhor tambm. (Desliga.) A vida breve. preciso no parar de falar. Se paro, quem dir que poderei falar de novo? Ah, meu filho; h vinte e cinco anos que espero que ele seja a alegria de sua me. S o carrilho da igreja me diz que horas so. Carrilho, que horas so? (Carrilho bate uma pancada.) Obrigada, carrilho. (Toca a companhia da porta; ela fecha janela.) Quem ser? Deixe-me olhar por este olho mgico portugus. (Abre o enorme quadrado de madeira da porta.) ROSA (Pe a cabea para dentro.) Foi aqui que anunciaram pedindo uma empregada? MARIA Foi. ROSA

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A senhora que a Dona Maria? MARIA Eu mesma. ROSA Eu queria o emprego! MARIA (Abre a porta.) Entre. (Entra Rosa. Ar ligeiramente nervoso. Bonita. Bem-cuidada. Veste casaco comprido, de bom gosto.) Deve haver algum engano, menina. O anncio pra empregada domstica. Voc empregada? ROSA No momento, desempregada. MARIA (Um pouco irritada com a gracinha.) Com esse aspecto voc deve ter altas pretenses. ROSA Que aspecto, madame? MARIA Voc no feia, no. Voc sabe, no sabe? (Examina o casaco.) ROSA No senhora, no sabia. s vezes me dizem coisas quando eu passo na rua, mas eu acho que dizem pra todas, no? Homem gosta de mulher, a senhora no acha?

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MARIA Acho. (Pensa.) ROSA Por favor, Dona Maria, d-me o emprego. Eu no me importo com as condies. A senhora sabe, difcil me aceitarem por a. Mulher casada no aceita empregada como eu... Marido hoje em dia to difcil de conservar que elas tm medo de que uma empregada assim um pouquinho... um pouquinho melhor... n? MARIA Na verdade um risco. A moral anda to solta... ROSA Vim ver o seu emprego, porque li que era uma senhora s. MARIA Bem, tenho um filho tambm. ROSA Pequeno? MARIA Vinte e cinco anos. ROSA Crescidinho. (Pausa.) Com os filhos sucede o contrrio as empregadas que tm que tomar cuidado. (Suspira.) A senhora no acha que as relaes entre as empregadas domsticas e as famlias so altamente explosivas? MARIA No so fceis, no.

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ROSA (Muito social.) um problema difcil de se resolver. (Noutro tom) Quanto que a senhora paga? MARIA Bem, eu precisava de uma pessoa mais modesta... S pra me ajudar um pouco... Estou muito cansada... Mas no posso pagar muito. ROSA No me importo muito com isso. Preciso trabalhar. Experimente. MARIA Bem, experimento. Mas s posso pagar dois mil e cem cruzeiros. ROSA Dois mil e cem cruzeiros... por ms? MARIA (Envergonhada.) Digamos dois mil e duzentos. ROSA o que as outras ganham? MARIA Voc no sabe? ROSA No tenho a mnima idia. a primeira vez que me emprego.

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MARIA O normal ganhar mais de quatro mil. Mas eu no posso pagar, j disse ... senhorita? (Rosa acena que sim ao senhorita. Abotoa mais o casaco.) Quero mais uma pessoa que fique comigo, que me ajude numas coisinhas. Que fale comigo. Sobretudo que fale comigo. Eu sofro de falar... ROSA Ahn? MARIA Foi um choque que eu tive uma vez... Vivi doze anos com meu marido. (Indica com a cabea um retrato na parede.) Um dia ele chegou em casa e assim, queima-roupa, disse que... ia me deixar. Isso no era muito comum naquele tempo. Ento eu senti um baque, depois uma vontade tremenda de argumentar... Mas no consegui articular uma palavra... Voc j ouviu falar em pessoas com a voz embargada pela emoo? ROSA J, em discurso de formatura, despedidas beira de sepultura, entrega de Saci de cinema... MARIA Pois meu marido me disse aquilo, e eu senti o embargo... Passei seis meses sem poder articular uma palavra... ROSA E agora a senhora procura compensar... MARIA (Aceitando a crtica.) . Eu falo muito... ROSA

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No tive a inteno de... MARIA Eu, quando ouo vozes humanas, no tenho medo, no. Mas quando estou sozinha tenho de falar... De repente me vem uma gana... Sinto receio de no poder falar nunca mais e ento falo, falo, falo... Digo o que penso, invento coisas, descrevo os objetos que vejo... ROSA um bom exerccio? MARIA Pelo menos me alivia. (Pausa.) Mas se a senhorita quer ficar, pode tirar o casaco. ROSA No tem uniforme? MARIA Uniforme? ROSA No tem? MARIA (Desolada.) No tem, no. Voc v, minha filha, isso aqui um apartamento pobre, no tem desses luxos. Quarto, sala, banheiro e cozinha. Tem o meu quarto e meu filho dorme aqui mesmo. (Indica a poltrona.) E tem o quarto de empregada, l fora. Eu lhe mostro. (Vai saindo com Rosa. O telefone toca.) D uma olhada. (Rosa sai. Maria atende o telefone.) 227-27-27. (...) . . a me dele. (...) No est, no. (... ...). No deixou, no. (...) Sim senhor. (... ...). Mas toda a vida tomei tanto cuidado com ele. (Assustada.) Ah, ameaa? (...)

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Mas no! (...) Ele no faria isso! (... ...) Claro que entrega! Sim, sim, direi. (...) Quem fala? (...) Sabe? Ah, sim. (Desliga. Fica matutando. Entra Rosa.) Gostou do quarto? ROSA Para quem gosta de dormir em p no mau. (Pausa.) Faz um calor horrvel l atrs. MARIA . Mas durante a noite refresca um pouco mais, porque tem gua em abundncia e os bombeiros ficam a noite inteira jogando gua daquele lado. ROSA Bombeiros? MARIA O outro lado do edifcio est pegando fogo. H mais ou menos dois meses que os bombeiros tentam apagar o incndio e no conseguem. Ou melhor, conseguem, mas quando j apagaram a gua acaba e o fogo comea de novo. De vez em quando o fogo ameaa o quarteiro e eles so obrigados a evacuar todos os edifcios. Olha a. (Aponta duas malas a um canto.) Eu guardo sempre as coisas essenciais nessas malas. Qualquer coisa (bate as mos), rua! J dormimos na rua trs ou quatro vezes. Mas depois, com a falta de moradia, temos de voltar. J estamos aqui h oito anos e pagamos aluguel antigo. Setecentos e oitenta cruzeiros. ROSA Eu j tinha lido sobre esse incndio, mas pensei que fosse um desses exageros da imprensa. O governo no toma providncias? MARIA Est tomando. Mas voc sabe como so essas coisas... demoram. E depois, nenhum governo se agenta mais de quinze dias agora. Depois de demitirem o primeiro, criou o hbito. golpe, contragolpe, golpe branco, golpe armado.

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ROSA mesmo. A rua est cheia de tanques e soldados, de novo! MARIA Voc no quer tirar o casaco? ROSA A senhora desculpe, mas ainda no me acostumei bem ao ambiente. E, diante do que a senhora disse, talvez seja melhor mesmo eu no tirar. MARIA No vai ficar? ROSA Vou, vou. MARIA (Estranhando.) Voc pode ir limpando o banheiro, se quiser. (Rosa sai meio sem jeito.) Cheque! Dinheiro! Paulo... Paulo no tem dinheiro... Que que eu posso fazer? (Bombeiro, na porta que d para o interior do apartamento, toma caf e come bolinho.) Meu pai foi meu pai at o dia em que morreu. Ento deixou de ser meu pai. Pobre de meu pai. Janela verde... (V o bombeiro. Leva um susto.) Oh! Que susto! BOMBEIRO Desculpe eu entrar assim, sem bater. Mas acho a senhora divertida, falando sozinha. MARIA o meu velho medo. S fico sossegada quando escuto voz humana. Na falta de outra, serve mesmo a minha. No muito humana, mas serve...

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BOMBEIRO Ora, a senhora a criatura mais humana que eu conheo. (Mostra a caneca.) Apanhei um pouco de caf na cozinha. (Bebe, come.) E o bolinho de bacalhau est delicioso. MARIA de ontem. Deve estar frio, no? BOMBEIRO Eu gosto de tudo frio. Meu tenente diz que ... (Lembra.) deformao profissional. (Deixa um pedao do bolinho sobre um mvel, limpa as mos, aponta o telefone.) D licena? (Disca o telefone.) O comandante, por favor? (...) Comandante Norval? (...) Sargento Pinga. (...) O tenente manda informar que estouraram ambas as mangueiras. (... ...) No senhor, no foi presso demais, no; estavam podres mesmo (...) Pede-lhe tambm que mande render a segunda turma. (... ...) gua nenhuma desde dez horas. Temperatura mdia: quarenta e nove graus. (Pausa.). S, Comandante. (...) Obrigado, Comandante. E meus parabns sua senhora pelo bebezinho! (... ...) De nada, Comandante. (Desliga.) MARIA Ele teve outro filhinho? BOMBEIRO O oitavo. MARIA Sargento, o incndio no tem jeito? BOMBEIRO Tenho a impresso de que a coisa hoje vai piorar. Est batendo o noroeste. (Pausa.) Mas eu acho que agora o comandante consegue a verba para importar o material que falta. O Banco do Brasil j deu o parecer favorvel. Alis (em segredo), aqui no meu fraco entender, o comandante vem sustentando esse incndio por uma questo de poltica (pausa), pra forar o

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aumento das verbas. Eu descobri que ele primo em segundo grau do diretor do Servio de guas. A senhora no reparou que depois desse incndio que aumentou a falta de gua no bairro? MARIA (Pensa.) mesmo. Foi em janeiro. BOMBEIRO E sempre a gua acaba justinho quando o fogo est sendo extinto? (Come.) Sabe da boa nova? (Feliz.) Consegui transferncia para esse sinistro. Enquanto durar, venho todo dia filar seu cafezinho... MARIA vontade... me d muito prazer... BOMBEIRO Seu filho no est? MARIA Chegou e saiu logo. No sai da rua. No sei quando que vai tomar juzo. BOMBEIRO (Insinuando-se.) . Ele precisa de algum que faa as vezes de pai. MARIA (Sorri, lisonjeada.) Filho nico assim mesmo. BOMBEIRO

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Qual, a senhora tambm me nica e tem um comportamento exemplar. MARIA Obrigada. No fundo ele bom, muito bom. So as ms companhias. BOMBEIRO Bem, no dia de hoje, natural que ele esteja na rua. Est tudo agitado com a situao. Sabe que decretaram o estado de stio? MARIA J! Eu ouvi no rdio que eles estavam decretando. (Pausa.) Que horror! E esse rapaz por a. Tenho medo que lhe acontea alguma coisa. BOMBEIRO O pior que esto reunidos para decretar a Lei Marcial! MARIA Mais isso? Que isso? BOMBEIRO Direito de liquidar os que no esto de acordo. (Entra Rosa. Ar cansado.) MARIA Voc j est cansada? ROSA que eu no estou acostumada com o servio. MARIA Descanse um pouco. (Bombeiro perplexo.) Ah, deixe apresent-la. Sargento Pinga. A nova empregada... Como mesmo o seu nome, minha filha?

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ROSA Laura... Laura Botelho. BOMBEIRO (Aperta-lhe a mo) Muito prazer. ROSA Prazer... (Toque de corneta.) BOMBEIRO Acabou a merenda... Com licena... Com licena... (Sai bombeiro. Sai Maria atrs dele. Rosa vai ao teletone. Liga, calmamente.) ROSA (Ao telefone.) Ldia? Papai voltou? (...) Que que ele disse? (...) Engraado? No foi ele que me ps pra fora? (...) Eu voltar? (...) Pois sim! Mas est furioso ou calmo?... (...) Ento deixe ele se acalmar. (...) Se continuar perguntando, diga que no sabe onde eu estou... (...) Mata nada! Quer s forar voc a dizer onde eu estou... (...) Ah, pelo menos uma experincia nova... (... ...) Ora, querida, se a gente no for um pouco doida acaba completamente. (...) Est bem, eu ligo de novo, quando puder (...) Se ele continuar muito furioso, d-lhe Equanil. Tchau. (Desliga. Seu olhar recai, pela primeira vez, sobre um retrato de Paulo na parede. Evidentemente reconhece-o. Adquire um ar de perplexidade e encantamento. Pega o retrato da parede com as duas mos, olha-o ternamente. A porta se abre, entra Paulo. Ela est de costas para ele. Paulo estranha aquela mulher ali. Aproxima-se dela, silenciosamente, para ver-lhe a cara; recua, espantado, feliz. Ela tambm se volta, recua, espantada, feliz. Miram-se alegremente; visvel que se conhecem, que se amam. Os dois, depois de se contemplarem longamente, se atiram um nos braos do outro. Se apertam carinhosamente. N. B. Todas as falas desta cena devem ser representadas em tom no realista.. tipo pierr-colombina.)

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PAULO Oh, um sonho! ROSA Oh, Paulo! (Ele beija-a nos olhos e na face, afasta-a de si para contempl-la melhor.) PAULO Pensei nunca mais te ver. Os dias se passaram e pensei nunca mais te ver. Como que veio parar aqui? ROSA uma histria comprida, mas vou cortar bem curta. Naquela noite, quando nos separamos, percebi que de ti sabia apenas teu primeiro nome: Paulo. PAULO verdade. E h Paulos demais por este mundo: Paulo, Pablo, Paul, Pavel. ROSA E que, de meu, nem o nome voc sabia. PAULO Verdade. Te procurei. Mas esta cidade um palheiro imenso... e a agulha to pequena... Quando cheguei em casa, o incndio queimava l fora e aqui dentro. (Aponta o peito.) E foi assim durante dias e meses... Quando o fogo ia morrendo, logo soprava o vento de um reconhecimento rpido na rua... Uma mulher que passava e me lembrava voc... um perfume que me... Na cidade catica eu vivia paixo antiga... ROSA Mas, quando os dias se passaram, percebi que de voc tinha me ficado alguma coisa alm do amor de algumas horas e da lembrana de um nome.

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(Paulo faz cara interrogativa.) E senti que, embora um dia viesse a morrer em mim essa paixo que eu j no acreditava mais viva em voc, alguma coisa ficaria para provar ao mundo que o amor de um instante slido e eterno, pois vive no amor futuro dos filhos que produz e no amor dos filhos desses filhos... PAULO ... e no dos filhos dos filhos desses filhos. Deixe que eu absorva com calma o instante voc vai ser me? (Rosa afirma acenando.) E eu vou ser pai? (Rosa afirma de novo.) Deixe que eu faa uma americanada. (Ajuda-a a sentar-se, cuida da roupa dela. Abana-a, desalentado.) Ah, querida, eu sou to feliz. Seria demais perguntar teu nome? ROSA O nome de uma rosa. PAULO Rosa? ROSA Rosa Maria. PAULO (J carinhoso de novo.) Voc cr no destino? ROSA S creio no destino. PAULO Fui educado pra crer que o homem forja sua sorte. Mas hoje pela manh, olhando-me no espelho, verifiquei ser chegada a hora em que os deuses metafsicos ficam mais fortes do que os filsofos materialistas. Abandonei a linha do partido (faz linha reta com a mo) e segui a linha do meu destino. (Faz linha sinuosa.) Olhe-a, tu ests aqui... (Mostra a palma da mo) junto ao

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Monte de Saturno, exatamente no ponto em que a linha da vida cruza com a do corao. Pelos clculos quiromnticos devia te encontrar aproximadamente s duas e quarenta e cinco. ROSA Teu destino est ligeiramente adiantado, mas no importa. PAULO De onde surgiu voc? ROSA Do nada. Aquilo a que os burgueses chamam tudo: automvel, apartamento, alimentao farta e variada. PAULO Rompeu com a famlia e veio ao meu encontro? ROSA Rompi com o marido e vim ao teu encontro. PAULO Voc casada? ROSA Casada e com dez filhos. PAULO Tantos j, to moa? ROSA Dez filhos ainda por nascer. Ou melhor, a nsia de dez filhos. E quanto ao marido era tambm a promessa de um marido.

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PAULO Um noivo? ROSA (Faz que sim.) Uma espada na cabea com a data marcada para cair. Pressenti o perigo e contei a verdade. PAULO Toda a verdade? ROSA No foi preciso toda. Com apenas uma parte ele desistiu. Era um antropide, um tercirio, com a mentalidade do sculo dezenove. Nele a nica coisa do ltimo modelo era o Cadilaque. Mas, no sentindo em si a tentao do pater-familias, natural que no nos entendssemos. PAULO O natural que um casal nunca se entenda. Mas como foi que voc veio parar aqui? ROSA Meu noivo, rompendo o compromisso comigo, comunicou a meu pai o motivo. PAULO Ah, voc tem um pai? ROSA Apesar de toda a decadncia de nossos tempos, ainda o mais comum. H quem os tenha aos trs e aos quatro, mas sempre escolhem um para sobrenome.

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PAULO E me? ROSA Apenas uma velha empregada que faz parte desse papel. A que me deu luz trocou a vida dela pela minha e at hoje no percebo o que a espcie humana lucrou com a troca. Mas, dizia eu?... PAULO Que seu pai soube de tudo. ROSA Pelo meu noivo, soube da parte que meu noivo sabia. De mim, soube o resto. PAULO E expulsou-a de casa. ROSA Com gesto irado e atitude indignada, como o incio da cinematografia. (Faz o gesto.) A cena ficou um tanto anacrnica porque se passava num apartamento.

PAULO E naturalmente no havia neve. ROSA Alm do que, eu no estava ainda com o filho nos braos. Meu pai ficou na porta, uma figura obsoleta velando pelo padro moral de sua estirpe, apontando-me o dedo da execrao. (Aponta com a mo direita. Logo troca pela mo esquerda.) Eu esperei o elevador e quando algum, abrindo a porta, perguntou se eu descia... eu senti que sim. (Pausa.)

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PAULO Mas como veio parar aqui? Perdoe-me se estou me repetindo. ROSA Ah, simples como isso. Vim parar aqui. Com os ltimos cinco cruzeiros que tinha na bolsa comprei essa admirvel instituio que o Jornal do Brasil. De seleo em seleo, o dedo do mistrio fez com que eu escolhesse exatamente o anncio que sua me ps no jornal. sua me, no? PAULO s minha me. No pensa noutra coisa. ROSA Encantadora. PAULO Deve haver um objetivo melhor. Depois de nos casarmos, usaremos os meses seguintes escolhendo uma palavra carinhosa para design-la. ROSA Depois que nos casarmos ... uma proposta... de casamento? PAULO o evidente mais bvio que voc j teve diante de seus olhos. Casar-nosemos com forma mesocltica e seremos muito felizes, doa a quem doer. (Tira a carteira do bolso de dentro e, dela, um par de brincos.) Devolvo teus brincos como prova da sinceridade do meu amor. Voc esqueceu eles comigo e nem sequer pensei em me desfazer deles pra melhorar minha lamentvel situao econmica. ROSA No valem nada. (Pe os brincos.) So de fantasia. E j ningum d valor fantasia. (Pausa.)

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S uma coisa realmente nos prende realidade a falta de dinheiro. intil eu perguntar, mas mesmo assim pergunto: voc rico? PAULO Como J. E sensato como D. Quixote. Mas podemos viver custa de seu pai, se voc no tem preconceitos. Seu pai no rico? ROSA (Balana a cabea, como quem duvida.) No propriamente. Na verdade nunca teve dinheiro. De uns dois anos para c que melhorou, subitamente. Tenho a impresso de que descobriu o caminho martimo para as ndias, ou seja, a desonestidade humana. Deu para voltar pra casa trazendo ouro, jias e especiarias, como os piratas antigos. Mas, como um pirata moderno, traz tudo em cheque, que pesa muito menos. PAULO Voc acha que, se eu disser a teu pai que sou o irresponsvel por tudo, ele me aceita... Assim? ROSA A princpio talvez aceite, mas depois lhe perguntar: (Imita voz de homem.) Que faz voc? (Natural.) Que faz voc? PAULO (Beija-a.) No momento, beijo-a. (Beijam-se. Maria surge. Recua, espantada. Volta a deixar a cara aparecer aos poucos. Os dois acabam de se beijar; separamse.) MARIA Paulo, isso inominvel! PAULO

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Mame, inominvel o que no tem nome. E isso tem. At vrios. MARIA Paulo, abusando da moa! Isso incrvel! PAULO Ah, me, voc est enganada a respeito desta moa. Ela... MARIA Voc j conhecia ela? PAULO J, me, h muito tempo. ela, me! De agora em diante seu filho um outro homem. No isso o que voc queria? MARIA No era bem isso, no. Como que ela veio parar aqui? (Rosa faz gesto de quem vai repetir. Paulo a interrompe.) PAULO (Pattico.) Encontrei-a na ltima hora da ltima noite do ltimo carnaval. Dancei com ela naquele giro de loucura, da alegria mxima de um povo genialmente triste. Ela me amou como se eu fosse o ltimo homem sobre a Terra. Ou o primeiro. E s depois eu perguntei quem era. E ela me disse. ROSA (Sonhadora, irnica, de costas para ele.) Eu sou a soma do quadrado dos catetos. Mas pode me chamar de hipotenusa.

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PAULO Foi tudo que soube dela. E no carnaval, essa orgia memorvel em que anualmente trs mil moas se perdem, afirmo-lhe que ela se encontrou. Cometemos o pecado antigamente chamado original. Mas que, hoje, de original s tem mesmo o estilo de cada um. MARIA Minha filha, diga-me que tudo isso no passa de uma brincadeira de mau gosto. (Rosa nega com a cabea.) Mas voc no acha que foi tudo um momento de loucura? ROSA A princpio achei que sim. Mas agora, passados trs meses, estou inclinada a achar que foi um instante de absoluta sensatez. Resta-nos apenas pensar em alguma coisa que possa nos manter (faz cara bem ingnua) e ao pequeno inocentinho. MARIA No me diga que voc vai ter um?!?!?!?!?! PAULO Ainda no sabemos... MARIA Ainda bem. PAULO Podem ser gmeos. MARIA Ah, Paulo, voc est cada vez mais desvairado. No quero mais saber da sua vida. (Sai. Os dois riem.) PAULO

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Acho que ela se zangou. ROSA Tem l sua razo. (Pausa.) Por favor, no me julgue sensata, mas o que que voc sabe fazer de prtico? PAULO O que prtico? ROSA Alguma coisa que nos mantenha vivos enquanto nos amamos e criamos nossos filhos. Alguma coisa que afaste voc de mim o bastante pra que tenhamos vontade de nos ver de novo. PAULO No tenho nada pra te oferecer seno um lugar no meu destino. No posso nem sequer te convidar a dividir meu leito (aponta), pois durmo em sof-cama. (Lembra-se.) Ah, eu sapateio! (Sapateia.) ROSA No creio que isso baste. PAULO (Brande um pandeiro, de maneira inesperada.) Toco pandeiro. (Toca.) ROSA engraado, mas pouco. PAULO (Toca violo.) No d?

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ROSA romntico. Mas no suficiente. PAULO (Pensa.) Ah, imito o cmico. ROSA Que cmico. PAULO O cmico comum. O cmico vulgar. O cmico de que todos gostam e que todos pagam para ver. (Imita Oscarito.) ROSA ridculo, mas no creio que sirva. PAULO ento um amor desesperado? (Rosa assente com a cabea, altamente triste, Paulo puxa um cigarro, acende, d a ela para fumar tambm. Comea a tamborilar na caixa de fsforos. Um samba.) ROSA esse samba? PAULO Isso no um samba, um hino. ROSA Ah.

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PAULO um hino, como deviam ser todos os hinos. Dizendo s a verdade, sem nenhuma exaltao. E com msica nativa (bate na caixa) e no importada. (Canta.) Eu sou brasileiro o que no tem nada de mais sou como o estrangeiro filho de meus pais... ROSA Como verdade muito bonito. Mas como hino deixa a desejar. Os hinos no so para dizer a verdade. PAULO No temos salvao, ento: nem para hineiro eu dou. De que vamos viver? ROSA O remdio comear por baixo, como os ascensoristas. (Pega o Jornal do Brasil.) Vejamos neste mapa completo da ansiedade humana. PAULO timo. Minha me vai ficar alegrssima. No pode ver nenhum parafuso fora da engrenagem da explorao do homem. ROSA Isso linguagem de revolucionrio. PAULO J tentei isso tambm. Mas no fundo eu esperava que o esprito revolucionrio rendesse algum bem material imediato. ROSA

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comum. PAULO Ontem, porm, rompi com o glorioso Partido Terrorista. E enquanto voc me acena com uma bela vida futura, eles ameaam acabar com ela. ROSA (Passa-lhe a mo no rosto.) verdade? PAULO No sei. Estou me dando uma importncia que no tenho. possvel que nem liguem pra minha sada. (Pega o Jornal do Brasil.) Vejamos. EMPREGOS VRIOS. PRECISA-SE rapaz, ativo, para cargo de brilhante futuro. Ordenado excelente para comear. NECESSITA-SE pessoa de qualquer sexo para iniciar esplndida carreira tcnica ou artstica. PROCURA-SE pessoa de boa apresentao para oportunidade nica. Possibilidades excepcionais. Isto no jornal, utopia!!! Por que no anunciam a verdade: Precisa-se de um homem na fora de seus dias, no mximo de sua capacidade, para a explorao total de todos os seus recursos, com um mnimo de pagamento, com o qual apenas possa se manter vivo at ser substitudo por outro com mais fora e mais mocidade! Oh, Margarida, Camlia, oh, Rosa, todas as flores de nome feminino em ti. Que fazer? Impotncia, teu nome masculino! ROSA Ns, mulheres, quando desesperamos, somos mais prticas: apelamos para Deus. Reza comigo: Deus... PAULO (Ajoelha-se.) Deus... MARIA

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(Entrando.) Zombando de Deus, Paulo? PAULO No, minha me, estou contrito. Passei totalmente para o outro lado. J usei demais o meu lado racional, deixa que, agora, eu use o meu lado mstico. (Vai escurecendo lentamente. Rosa e Paulo rezam.)

PAULO E ROSA Deus... ROSA Precisamos de ajuda. (Pausa.) Simples... PAULO Direta. (Pausa.) Que resolva o nosso destino imediato. PAULO E ROSA Deus... (Comea, em pancadas rtmicas, uma orquestrao de rudos de construo.) PAULO D-nos a vontade de agir. ROSA O direito de amar. PAULO Algum dinheiro tambm serve... (A sala agora j est bem escura.) MARIA

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Parece eclipse. Est ficando escuro! (Os rudos aumentam.) ROSA Os jornais anunciaram algum eclipse, Paulo? PAULO Sim, Rosa, mas s para o fim do ano. E, embora o tempo passe depressa para os que amam, no creio que passe to depressa. (Agora a escurido quase total. Os trs, tontos, rodam em torno da sala, num bal de espanto, acompanhados pelo barulho, agora furioso, da construo. Por fim o barulho cessa, repentinamente.) MARIA (Abre a janela.) Incrvel! Vejam s! Vejam s! Construram um edifcio na nossa frente. PAULO Enquanto conversvamos! Que imoralidade! ROSA E que rapidez. PAULO Bom. O remdio continuar nosso humilde drama domstico com luz artificial. (Acende a luz.) MARIA Agora no poderemos mais saber se chove ou faz sol a no ser saindo rua. (Fecha a janela.) PAULO Pode-se telefonar prum apartamento de frente. (Campainha da porta. Paulo atende. Entregam-lhe algo, ele assina. Expresso que vai crescendo de

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satisfao.) O dinheiro de que necessitvamos! Deus nos atendeu. Na hora precisa, no momento necessrio. (Abre o envelope. Mostra o cheque.) Cem mil cruzeiros! Cados do cu. ROSA O cu mandou pelo correio? MARIA Registrado e expresso. O cu precavido. PAULO O que prova justamente que isto caiu do cu que veio pelo Correio Nacional sem ser extraviado. Cada vez que isso acontece um milagre. Cem mil cruzeiros! Pode-se reconstruir o mundo com cem mil cruzeiros. ROSA Pelo menos o nosso mundo. PAULO O mundo s o nosso mundo. ROSA Paulo, esse dinheiro?... PAULO Contribuio da seo de So Paulo, para compra de munio e pagamento de impressos. Destina-se o dinheiro melhoria das condies de vida da coletividade num futuro distante. Se eu ficar com esse dinheiro no estou melhorando as condies de vida da coletividade imediatamente? A necessidade torna o raciocnio elstico. MARIA Paulo, no posso aprovar isso!

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PAULO Sou um ditador. Voc no tem de aprovar ou desaprovar. Comprarei (para Rosa) uma bela aliana para voc. Em vez de instrumentos de guerra, um smbolo da paz. MARIA E como voc vai fazer quando eles vierem buscar o dinheiro? Paulo, cuidado com essa gente! PAULO Eu devolvo... oportunamente. Por enquanto, trataremos de no estar aqui. Espera. (Abre o Jornal do Brasil.) realmente o maior jornal do mundo! Compra-se! Compra-se! Compra-se! Aqui! Aluguel de casas de cmodos. Centro. Copacabana. Ipanema... Aluga-se, Aluga-se.. (Rasga a folha.) Vamos ver estes... MARIA Paulo... isso no se faz. PAULO Mame, tudo se faz. No podemos ficar muito presos a uma moral s. Temos de experimentar vrias. Pragmatismo, mezinha. Quem for brasileiro siga-me. Venha, Rosa. Olhe, mame, e no se esquea do que o anozinho disse pra Branca de Neve: No abre a porta pra ningum. O pai de Rosa anda atrs dela e um verdadeiro gorila. (Grunhe.) Glicrio anda atrs de mim e tambm capaz de vir bater aqui. outro macaco furioso. (Salta feito macaco.) MARIA Voc no fica me metendo medo, no. Sabe que eu sou impressionvel. Agora eu no abro a porta pra ningum. PAULO (Zombando. Bem soturno.)

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Faz muito bem. Todo cuidado pouco! (Beija-a e sai.) MARIA (Corpo meio fora da porta.) No v pelo elevador! J enguiou duas vezes hoje. (Maria fecha a porta com excessivo cuidado e se volta. Surge Bombeiro na outra porta. Ela se assusta.) BOMBEIRO Desculpe se a assustei mais uma vez. MARIA No foi nada, sargento. Eu sou assim mesmo, ningum tem culpa. BOMBEIRO Eu estava a esperando seu filho sair. Ouvi o finzinho da conversa, sem querer... Voc... a senhora vai mudar? MARIA No sei, coisas de meu filho. BOMBEIRO Realmente... este sinistro vai ficar um tanto apagado, sem vocs aqui. MARIA , sargento, vou sentir sua falta tambm. to raro encontrar um homem educado e sensato hoje em dia. BOMBEIRO Oh, muito obrigado! Por acaso... eu tinha trazido aqui... uma lembrancinha... Se me der a licena de aceitar... a honra... MARIA

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Ora... senhor sargento... Pra que esse incmodo? BOMBEIRO A senhora tem sido muito gentil... Nem sei como lhe agradecer... A senhora ... realmente uma criatura encantadora... MARIA Hi, bondade sua... BOMBEIRO E depois... aproveitei que ontem foi o Dia das Mes... MARIA mesmo, eu tinha esquecido. Posso abrir? BOMBEIRO Claro. MARIA (Abre. Fica falsamente satisfeita.) Ah, muito bonita. (Exibe uma escada de corda de seda branca com dois ganchos dourados nas pontas.) BOMBEIRO de seda animal. MARIA Uma beleza! Mas... para que serve? BOMBEIRO Bem... para casos de emergncia. Muita gente no pensa, mas viver um

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caso de emergncia. (Pausa.) verdade que aqui a senhora no precisa, est garantida. MARIA Muitssimo obrigada, ento... BOMBEIRO (Depois de grande hesitao.) Dona Maria, a senhora no acha que vive muito s? MARIA s vezes... Mas a gente tem tanto de fazer... o meu filho me d tanta preocupao que eu quase nunca penso nisso. s vezes eu penso um pouco e fico triste... BOMBEIRO Eu fico triste quando vai escurecendo e a corneta toca no quartel. Eu acho que estou ficando velho e daqui a pouco no posso mais continuar nesta vida. MARIA Velho? Que idade tem o senhor? BOMBEIRO Vinte e nove. MARIA Vinte e nove! O senhor muito criana ainda. BOMBEIRO Gente pobre fica velho logo. L onde eu vivo, um homem de minha idade j um homem de respeito. E a senhora, que idade tem? MARIA

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Eu... BOMBEIRO Oh, desculpe... eu paro s vezes l fora e fico pensando, pensando... Eu em geral s penso numa coisa de cada vez... De modo que s vezes d uma certa tonteira. Ultimamente, eu s penso mesmo numa coisa. (Cabea baixa. Telefone toca. Maria atende.) MARIA (Ao telefone.) Al? Ah, voc Nanico? (...) Ah, sim, est bem, muito obrigada. (Desliga.) O senhor vai me desculpar, sargento, mas vai ter gua durante meia hora s. Eu tenho ainda umas roupas e uma poro de louas de ontem para lavar. BOMBEIRO Est bem, eu vou indo. Temos de aproveitar a gua tambm. (Ao sair.) Eu no incomodo, vindo aqui tantas vezes? MARIA Oh, no, em absoluto! (Ele vai saindo. Ela vai saindo pela porta do banheiro.) E outra vez obrigada pelo presente, hein? BOMBEIRO De nada, ora. MARIA Sabe? Voc... sargento... um homem muito agradvel! (Ele sai por uma porta, ela por outra. Porta da rua toca. Maria entra novamente, vai atender, pano molhado na mo. Abre a portinha. Uma enorme mo de gorila a agarra pelo pescoo. PANO

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Fim do Primeiro Ato. 2 ATO (O mesmo cenrio. Maria sentada numa cadeira, Glicrio revira vrias gavetas, enquanto, naturalmente, espera que Paulo chegue. um homem com pouco mais de quarenta anos, barbicha. Ponta de charuto na boca. Agora remexe em mais uma gaveta, distraidamente, como quem sabe que no vai encontrar o que procura.) MARIA O senhor bem podia deixar eu ir lavar a loua. A gua s ligada meia hora de manh e meia hora de tarde. Daqui a pouco vai embora e eu tenho que deixar tudo sujo. (Glicrio no responde.) O senhor bem podia dizer alguma coisa. (Glicrio calado.) Falar ajuda... (Noutro tom) Quando o senhor me agarrou pelo pescoo, tive a impresso exata de que era um gorila. Eu sou to impressionvel. Meu filho foi falar em gorila... Quase morri de terror. (Glicrio mudo.) Por favor, diga qualquer coisa. (Maria abre a janela. Na parede da frente l-se um letreiro.) ORDEM E PROGRESSO (O letreiro deve ser desenhado em preto. A palavra ESSO em vermelho e o oval em azul.) Esse seu partido no pra, hein? At aqui j chegou a propaganda antiamericana. GLICRIO (Limpando a testa. Grande suspense para suas primeiras palavras.) Este seu apartamento quente, hein? MARIA (Acena com a cabea.) At que enfim o senhor d um sinal de sua graa. GLICRIO Pode usar seu comportamento normal. Esse ar de inocncia no me

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impressiona. MARIA Que ar de inocncia? Eu sou assim mesmo. Isso no ar de inocncia, ar de medo. (Pausa.) O senhor entra na casa dos outros agredindo e quer que as pessoas tenham um ar normal, fazendo as honras da casa? GLICRIO Desculpe o ato de violncia: mas so processos de luta. Confesso que no me agrada usar violncia. Mas uso. Uso deliberadamente, sufocando as taras de delicadeza que h em mim. No fundo sou um francs. MARIA O senhor tem um certo tipo. GLICRIO (Sempre irnico.) Geraes e geraes de ancestrais bem-educados me viciaram num cavalheirismo completamente imprprio para a luta em favor do povo. A senhora no pode imaginar o meu esforo para subjugar meu instinto cavalheiresco. Sabe: atacar uma mulher que frgil, que delicada, que me um gesto que nos soa sempre odioso. Embora tenhamos que convir, luz de um maior realismo cientfico dialtico, que a mulher um animal mais forte ou, pelo menos, mais duradouro que o homem. De qualquer maneira, desculpe a violncia de que foi e continuar sendo vtima. Nada pessoal. (Olha o relgio.) A senhora tem horas? MARIA (Olhando dentro de uma gaveta.) Duas e quarenta e cinco. GLICRIO Lamento dizer-lhe, mas, se seu filho no aparecer logo, serei obrigado a tortur-la.

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MARIA Por que torturar-me? Eu fao o que o senhor quiser. GLICRIO Ns do partido procuramos sempre fazer as coisas pelo processo mais difcil. Tortur-la-ei. (Pausa.) Espero s mais cinco minutos. (Ficam esperando.) MARIA O senhor toma um Nescaf? GLICRIO Obrigado. No se incomode. MARIA Mas, afinal, que que o senhor procura? E s o cheque ou coisa mais importante? GLICRIO Ah, ento a senhora tem conhecimento do assunto? MARIA Claro que tenho. O senhor no telefonou ameaando? Fui eu que atendi. No h nenhum mistrio nisso. GLICRIO (Pega-lhe o pulso) Que sabe mais, vamos? Diga! Que fez seu filho com os documentos em poder dele? MARIA

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Sei l. No sei nada. Me quem menos sabe. GLICRIO (Pita bem o charuto, feito gngster cinematogrfico.) Bem, espero que isto ajude a fortalecer um pouco a sua memria. (Aproxima-se dela como charuto aceso.) MARIA Mas que vocao a sua! Estou lhe dizendo que no sei de nada. Tenho cara de mentirosa? (Noutro Noutro tom) O senhor parece mais de teatro do que do partido terrorista. dos dois? GLICRIO Deixemos de ironias. MARIA Estou s fazendo uma pergunta. GLICRIO No estou aqui para responder a perguntas e sim para perguntar respostas. Primeiro: que fez seu filho com o cheque que recebeu? (Avana com o charuto.) MARIA Por favor, no se enfurea. Eu respondo tudo o que quiser, de boa vontade. (A campainha da porta toca forte. Glicrio d um salto para trs, fica fora da viso da abertura da porta.) GLICRIO Se for seu filho, abra a porta naturalmente e no diga nada. MARIA (Avana. Amedrontada, grita.)

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No faa nada a meu filho, por favor! GLICRIO SHHHHHH! ... No fale nada ou eu... (Maria abre a porta. Algum enfia um jornal pela abertura.) VOZ (Fora de cena.) Shopping News! (Glicrio e Maria relaxam. Maria pega o jornal. Fecha a porta.) GLICRIO Cena perfeitamente ridcula. MARIA Acontece.

GLICRIO A vida assim mesmo. Os padeiros e leiteiros teimam em entregar o po e o leite, interrompendo vulgarmente as situaes mais dramticas. MARIA O senhor tem toda razo. Olha ainda noutro dia um conhecido meu descobriu que a mulher o traa. Correu para o local, saltou do automvel e ia entrando no edifcio j de revlver em punho, disposto a matar os dois. Pois quando entra no elevador sai de l o ministro da Fazenda, um sujeito chatssimo, metido a engraado. Comeou a zombar do rapaz com aquele revlver na mo; lembrou logo uma poro de anedotas de revlver, histrias de pistolas que falhavam e facas que davam tiros. Como o homem era importante, o rapaz ficou tolhido, sem saber como explicar o revlver, sem poder se livrar do homem e acabou mesmo desistindo de matar a mulher. Hoje continua vivendo com ela e est muito feliz. (Ri. Glicrio olha para ela e parece no achar graa nenhuma.) No um caso interessante?

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GLICRIO (Cara de nojo total. Grandiloqente.) Acontecimento tpico de uma sociedade em delinqescncia. (Longa pausa. Pita de novo o charuto.) MARIA (Tem uma idia.) O senhor deixa eu ir no banheiro um instante? GLICRIO (Entra no banheiro com metade do corpo, examina-o). Pode ir. Um minuto! MARIA (Sai, Glicrio v o Jornal do Brasil. Resolve verificar seu bilhete de Loteria. Joga o bilhete fora com raiva, ao ver que est em branco. De repente h um estrondo no banheiro. Maria entra esbaforida.) Fogo! Fogo! Incndio! Socorro! (Aparece logo o Bombeiro com mangueira e tudo.) BOMBEIRO Onde o fogo? Onde? MARIA No banheiro. Depressa, por favor. (Bombeiro sai pela porta do banheiro, levando a mangueira.) GLICRIO (Para o pblico, bem enftico.) o servio de bombeiros mais eficiente que j vi em toda minha vida. Impressionante! (Pausa.) do posto do Humait ou de Eugnio Jardim?

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MARIA Da Gvea. GLICRIO Surpreendente! BOMBEIRO (Entra novamente. Uma lata de lixo na mo.) No era nada, no. J apaguei. Foi s a lata de lixo pegando fogo. Estava cheia de lcool. Veja s. (Pe no nariz de Maria.) MARIA (Cheira.) . (Glicrio olha para Maria, como entendendo que foi ela quem ps fogo na lata propositadamente. O Bombeiro, com a lata na mo, pe-na, contrafeito, no nariz de Glicrio. S agora parece perceber um desconhecido na sala. Fica constrangido.) MARIA Ah, sargento, apresento-lhe aqui o senhor... GLICRIO (Com m vontade.) Glicrio Alves. BOMBEIRO (Tambm com m vontade.) Sargento Pinga Sobrinho, s ordens... Com licena... (Maria guarda a lata. Bombeiro vai saindo, depois de olhar Glicrio, chateado, o cime a lhe nascer no peito.)

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MARIA Sargento, no v j, no. Eu queria lhe pedir um favor. BOMBEIRO (Amuado.) Pois no... (Olha para Glicrio. Mede-o.) MARIA O senhor quer botar este cavalheiro daqui pra fora, sargento? (Glicrio se pe em atitude defensiva.) BOMBEIRO (Alegre de novo e pronto a qualquer gesto de cavalheirismo.) Mas eu pensava... (Insinua que haja alguma coisa entre os dois.) MARIA No pense, sargento. Os bravos centuries do fogo no devem pensar. Aja, sargento, aja. BOMBEIRO A senhora manda. (Faz gesto de lutador romano avanando para Glicrio. Maria nervosa.) Cavalheiro, acho melhor o senhor se retirar por bem. (Glicrio vai recuando para a porta e, ante a evidente superioridade fsica do outro, aponta o revlver. O sargento hesita, mas, rapidamente, saca do machado.) GLICRIO No hesito, sargento. Se der mais um passo, fao fogo! BOMBEIRO (Continua avanando.) Fogo nunca me meteu medo, paisano.

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GLICRIO (Vendo as coisas malparadas.) Madame, a senhora culpada da morte desse rapaz. MARIA Deixe-o, sargento, deixe-o. BOMBEIRO Sai da frente, Maria. Vou esmagar esse Rasputin. MARIA (Abraa-se ao Bombeiro.) No, no. Me arrependo de t-lo chamado; por favor, no se arrisque. BOMBEIRO (Tenta desvencilhar-se dela.) Agora uma questo de honra. (A porta se abre. Os personagens em cena ficam mais ou menos estticos olhando para a porta. A cara de Paulo surge aos poucos. A boca aberta, diante da cena: Maria abraada com o Bombeiro. Paulo olha para o nmero da porta, comicamente, como para certificar-se de que mesmo a sua casa. Joga-se num sof. Os trs desfazem a cena.) PAULO (O rosto escondido entre as mos.) S peo uma coisa! Fale um de cada vez. (Apesar da advertncia, os trs comeam a falar de um jato.) BOMBEIRO, MARIA, GLICRIO: Foi o seguinte:

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PAULO Por favor, cavalheiros, primeiro as senhoras. Mame, voc primeiro, por favor. (Deita-se no sof, escuta. Bombeiro guarda o machado. Glicrio guarda o revlver.) MARIA A coisa a seguinte, Paulo. Assim que voc saiu este cavalheiro agarroume pelo pescoo... PAULO Oh, Glicrio! MARIA Obrigou-me a abrir a porta. Eu ento apelei para o sargento aqui... PAULO (Passeia um pouco. Os trs esperando por sua deciso.) Est bem... Est bem... (Senta-se. Mergulha o rosto nas mos.) Ah, mame... enquanto eu fui comprar cigarros, Rosa subiu pelo elevador e o elevador enguiou com ela l dentro. Voc quer ver se o Nanico tira ela de l? MARIA Tanto que eu avisei. J a terceira vez que enguia hoje. Em que andar foi? PAULO A embaixo. Entre o segundo e o terceiro. (Maria sai. Os trs se olham. Para Glicrio.) Ento? GLICRIO Ento? (Bombeiro sobrando.) PAULO

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Obrigado, sargento, pode se retirar. BOMBEIRO Cuidado, rapaz, ele est armado. PAULO No tem perigo, sargento. (Abre a porta para o sargento sair.) BOMBEIRO (Dirigindo-se para o outro lado.) Obrigado, eu vou por aqui mesmo. PAULO Tem passagem, ainda? BOMBEIRO Entre uma chama e outra. (Sai levando a mangueira.) GLICRIO (Estranhando.) Entre uma chama e outra? PAULO , tem um incndio a. Mas, normalmente, no h perigo. (Glicrio olha para dentro, boquiaberto. Depois de olhar Glicrio longamente, Paulo fala.) Pode comear as censuras. GLICRIO Nada a dizer. Vim buscar o dinheiro. Sei que j te entregaram. (Paulo tira a carteira, puxa algumas notas, joga sobre a mesa. Glicrio pega o bolo de notas, conta, enquanto fala.) Alm disso, venho te avisar para no dar com

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a lngua nos dentes. A situao cada vez mais perigosa para ns todos. Fique quietinho, caladinho, e no procure nem sair de casa. Onde voc meteu os papis da ltima reunio? Procurei e no encontrei coisa alguma. PAULO Queimei. No quero saber de mais nada. Nada! GLICRIO Devia ter queimado na presena de um de ns. Como podemos ter certeza? PAULO Acha que vou fazer chantagem ou entregar tudo polcia? Voc devia me conhecer melhor, Glicrio. GLICRIO Seguro morreu de velho. (Pausa. Conta o dinheiro com mais ateno.) O desconfiado ainda vivo. PAULO (Um tanto irritado, entra no banheiro, sai com a lata, pe-na na cara de Glicrio.) Aqui esto os documentos queimados. Se voc se interessa pode levar as cinzas. GLICRIO (Enojado, retirando a cara.) Que diabo, j a segunda vez que metem essa lata suja na minha cara! (Afasta a lata com a mo. Acaba de contar o dinheiro.) S tem oitenta e cinco mil cruzeiros aqui. PAULO o que resta.

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GLICRIO o que resta como? Eu tenho que dar satisfao desse dinheiro. Voc tem de prestar contas a mim. PAULO (Irritado.) Prestar contas! Prestar contas! J trabalhei muito pra vocs! Fiquei com quinze mil cruzeiros, e da? Empreguei-os de maneira muito mais til do que vai ser empregado isso a. GLICRIO Bebendo ou jogando? PAULO (Sem argumento.) V .... (Noutro Noutro tom) A partir de hoje no bebo nem jogo mais. (Olha para o cigarro que tem na mo.) Nem fumo! (Apaga o cigarro no cinzeiro.) Vou comear tudo do princpio. Outro sujeito. Novo! GLICRIO (Ri.) Voc est afogado demais no seu mundinho ocioso e viciado. Bares, boates, festinhas, praias, mulheres, carros, gr-finos! Eis toda a ambio de sua gerao. O que que o pas pode esperar de gente como voc eu no sei. Pensei que pudesse ajudar a reformar o seu carter, Paulo; conscientiz-lo, mas vejo que perdi a parada. PAULO (Fica irritado. Canta, controlando-se.) Atirei o pau no gato-t mas o gato-t no morreu-reu-reu... (Pra de cantar.) Acredito que voc seja um homem decente, Glicrio, mas dispenso a lio de moral. Sei que estou errado, mas que fazer? Descobri que a minha

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vocao no mesmo a de reformar o mundo! GLICRIO Voc podia ter chegado a essa concluso antes e no depois destes dias decisivos. PAULO A deciso s pode ser tomada nos momentos decisivos. (Pausa.) Resolvi seguir outro caminho, mais pessoal, se voc me permite. GLICRIO Voc pode se justificar como quiser, mas o que voc tem medo. PAULO O que eu no tenho mesmo, por mais que me esforce, capacidade para ser mentiroso e cruel por determinao. Pode ser que vocs estejam certos... Eu, porm, no entendo. Sou apenas um sujeito simples, humano, Glicrio, nada mais. GLICRIO Voc muda de idia com muita facilidade. PAULO No bem a idia. No mudei nada. As minhas idias so praticamente as suas. com o mtodo de ao que no concordo. (Pausa.) Sei como difcil voc aceitar o que estou dizendo; voc j dedicou bons anos de sua vida a essa causa. Mas eu vou me retirar antes que meu patrimnio de sacrifcio seja grande demais. GLICRIO Voc fala bonito, menino, mas o que faz voc no to bonito assim. (Mexe no dinheiro.) E o resto? PAULO

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Os quinze mil cruzeiros? Dei de sinal num apartamento. Preciso sair daqui. GLICRIO . Voc no presta mesmo. No h esperana em gente como voc. PAULO Espero que voc no tenha razo. Tenho minhas falhas, mas sou um sujeito bom. Bom! Jamais prejudiquei ningum. Usei esse dinheiro porque no pertence propriamente a pessoa alguma, mas a uma entidade, que no sofre, que no tem corao, que ia gast-lo em violncia... Empreguei-o em coisa mais til. GLICRIO Acontece que pra voc mesmo... PAULO No s pra mim, mas se fosse?... (Pausa.) Pra mim, para minha me, pra que vai ser minha mulher... No mais til? GLICRIO Calhorda! J lhe disse que o que voc tem medo. PAULO No tenho medo. Mas minha convico no era to grande quanto minha alegria de viver. Voc sabe que a situao piora: j decretaram oito impedimentos, fizeram sete cassaes de mandatos, promulgaram o estado de stio e suspenderam o registro de trs partidos. Como sempre, sero necessrios mais bodes expiatrios e voc sabe quem eles preferem. GLICRIO Est querendo justificar sua covardia? PAULO

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No. O que eu senti de repente foi essa vontade bem brasileira de largar tudo e vir pra casa descansar. (Noutro Noutro tom) Estou mudando completamente. Antes eram s idias alheias e sentimentos alheios e comportamentos alheios o que eu tinha. De repente comecei a me sentir outra pessoa: eu mesmo. Ainda agora, quando eu andava na rua, veio-me pela primeira vez um orgulho estranho, profundo, de ser pobre, de no ter nascido rico... Um orgulho de pertencer a um pas ainda novo, que comea a tomar seu lugar sobre a Terra, numa confuso que parece assustadora, mas apenas o comeo de alguma coisa formidvel... formidvel, Glicrio. (Noutro Noutro tom) No princpio era o caos. (Pausa.) No sou mais um rapaz, sou um homem e sei o que quero... Veio-me tambm a convico de que ainda posso aprender muito... ser muito til... pelo menos pros que me cercam. GLICRIO Isso de um individualismo torpe. PAULO Estou cheio dessas frases. GLICRIO Alm do que essa humildade e vontade de trabalhar no duram vinte e quatro horas. PAULO Isso veremos... Isso veremos. No custa tentar. Voc j amou, Glicrio? GLICRIO Se isso responde sua pergunta: j tive desejo por muitas mulheres e cheguei mesmo a me casar com uma. PAULO Eu digo: j amou direito, vera? (Glicrio faz cara de quem no entendeu.) Romanticamente, acreditando na pessoa amada como um ser parte, nico, insubstituvel, incomparvel, cuja voz linda, cujo corpo lindo, que no vai envelhecer?...

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GLICRIO Eu preferia voc na sua fase mais sensual. Era mais convincente. PAULO Pois vou lhe dar uma notcia em primeira mo: estou amando da forma que descrevi, vou me casar e ser muito feliz.

GLICRIO Meus parabns. PAULO Voc quer ser padrinho? Ainda no escolhi ningum. GLICRIO Obrigado. Detesto compadres. Quero sair daqui. S estou esperando que voc se explique melhor quanto aos quinze mil cruzeiros. PAULO Voc mais frio do que eu pensava. Tome, aqui est o recibo. Tome a chave do apartamento, tambm. (Atira-os sobre a mesa.) E s voc desfazer o negcio e receber o dinheiro.

GLICRIO (Examina o recibo contra a luz.) Est bem. Seja feliz, meu menino. (Sai. Paulo vai atrs, seu corpo sai quase todo de cena, enquanto ele segura a porta.) PAULO Como , mame, j providenciaram o elevador? MARIA (OFF)

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O Nanico est na casa de mquinas. PAULO (Gritando.) Como , Nanico, esse elevador abre ou no abre? NANICO (OFF. Voz mais longe.) Um minutinho, seu Paulo. Tou tentando. PAULO (Sai de cena. Num tom carinhoso. Voz OFF.) Voc est bem, Rosa? ROSA (OFF) Estou sentada aqui dentro. No se incomode. PAULO (OFF) Mais um pouquinho de pacincia. Voc j sai, j. (Entra. Pega um cigarro. Hesita. Resolve fumar. Liga o rdio. Msica. Pensa um pouco. Disca o telefone.) Al, Maurcio! (...) Paulo, Maurcio. Alguma novidade? (... ...) No diga! (Prefixo do Reprter Neutro, no rdio.) H uma hora? (...) vista? ... sem julgamento, nem nada? (...) Mas isso uma barbaridade! Acho que o rdio t dando!. T! (Desliga.) ESPQUER Ateno! Ateno! Com a decretao da Lei Marcial, s treze horas e dezoito minutos de hoje, todos os elementos terroristas do pas esto sujeitos pena de morte. Todas as pessoas pogonforas, isto , com barba na cara, que no pertencerem ao Partido Terrorista, devem rasp-la imediatamente para evitar equvocos fatais. Dois cidados pacficos, porm barbados, j foram mortos por engano. (Prefixo.) Acabaram de ouvir o Reprter Neutro, a

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neutralidade a servio do povo. (Paulo desliga o rdio. O rdio no desliga. Ele volta e d um soco. O rdio cala. Encosta-se na parede para pensar, mas logo sacode a mo. A parede est pelando. Entra Bombeiro.) BOMBEIRO (Assustado.) Rapaz, a coisa est esquentando! PAULO (Irnico.) Eu j percebi. BOMBEIRO

bom avisar sua me para se preparar para ir saindo. Eu acho que vo dar ordens para evacuar todo o quarteiro... O fogo est aumentando. (Ouvem-se tiros, longe.) PAULO Que isso? (Chega janela. Grita.) Armando! Armando! (Sai Bombeiro, agitado.) ARMANDO (OFF) Que que h? PAULO Foram tiros? ARMANDO (OFF) Acho que sim! PAULO

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Voc consegue ver a rua da? ARMANDO (OFF) No. S nos apartamentos do outro lado. Espere a. Oto! Oto! Oto Lara! OTO (OFF) Que ? ARMANDO (OFF) Voc ouviu os tiros? OTO (OFF) Ouvi. ARMANDO (OFF) Que foi? OTO (OFF, diz algo incompreensvel.) ARMANDO (OFF) Foi um barbicha que ia saindo do edifcio. A polcia atirou nele. Ele tornou a entrar e se escondeu. PAULO (Apavorado.) Santo cu! MARIA (Entra espavorida.) Paulo, Paulo, esto atirando no homem que saiu daqui.

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Ele vem correndo pela escada. melhor fechar a porta! No deixa ele entrar! Vo mat-lo aqui dentro! PAULO Abra a porta, mame. No vamos deixar o homem l fora. Voc perdeu o juzo? (Sai agitado. Volta com Glicrio.) GLICRIO Quase me mataram! Quase me mataram! (Respira fundo. Maria lhe d um copo de gua.) Os miserveis! PAULO a Lei Marcial; passou afinal. Vo liquidar todos os terroristas. Teve barba... (Passa a mo no queixo como quem diz babau.) MARIA Que horror! (Vai portinhola. Fica olhando.) GLICRIO (Puxa a barba, raivoso, medroso.) Uma gilete, por favor, uma gilete! PAULO Calma, homem, calma! Voc est muito nervoso! Voc morre, homem! Fica calmo. GLICRIO Me d uma gilete, pelo amor de Deus. Puxa, eles quase me acertaram. (Mo no corao.) Escapei por pouco. Dois tiros passaram tinindo por mim. Olha que sorte. Furou a cala. (Mostra.) E no pegou. (V um pouco de sangue na perna.) Pegou, sim! Pegou, sim! Ser que entrou? Meu Deus, vou perder a perna! PAULO

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(Examina.) No foi nada, homem. (Entra no banheiro, volta com aparelho de barba. Maria est olhando, ansiosa, pelo quadro da porta.) No tem lmina! Onde est, mame? Eu fiz a barba hoje de manh com uma lmina novinha! (Abre e fecha a gaveta com raiva, lembrando-se de que no tem mais lmina.) No tem mais lmina! MARIA (Fecha a portinhola de repente, histrica.) Eles vm vindo! (Corre, ataranta-se.) GLICRIO Eu vou morrer! Vocs vo me deixar morrer! (Olha em torno. A campainha toca.) Pelos fundos, pelos fundos... No tem sada pelos fundos? (Sai de cena e volta logo, mais apavorado.) Est pegando fogo mesmo! PAULO Eu no te disse? GLICRIO Como eu no te disse? Tem cada labareda deste tamanho! (A campainha toca mais forte e prolongadamente.) Olha a! (De joelhos.) Eu imploro, arranjem-me uma gilete por tudo que vos sagrado. (Mostra dinheiro.) Dou todo este dinheiro, oitenta e cinco mil cruzeiros por uma gilete. (Paulo sorri, Glicrio deposita tambm o recibo, Maria olha o recibo.) Cem mil cruzeiros! (A campainha toca violentamente. Batidas de punho contra a porta. Glicrio grita para todo mundo.) Cem mil cruzeiros por uma gilete! VOZ (OFF) Abrai! Abrai a porta! MARIA (Tira gilete de embrulhinho do seio.)

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Tem esta aqui, mas eu j fiz a ponta do lpis com ela. Ser que serve? GLICRIO Serve! Serve! (Arranca-lhe o embrulhinho da mo. Tenta desfazer o embrulhinho, nervoso. Paulo pe um espelho de p, redondo, na frente de Glicrio. Tira a gilete da mo dele.) PAULO Voc vai morrer do corao... (Pe a gilete no aparelho. Corneta toca l fora.) GLICRIO (Quase chorando.) E agora, que corneta essa? MARIA Ordem de evacuar o prdio. Temos de sair. (Quando Glicrio vai dizer qualquer coisa, Paulo enche-lhe a cara de sabo. Glicrio, com a gilete, tenta arrancar a barba. Campainha e batidas na porta no cessam.) Paulo Assim no vai! Tenho de amolar a gilete. (Entra no banheiro.) VOZ (Fora de cena.) Vamos arrombar se em minutos dois no abrirem. (Entra Bombeiro com mangueira na mo.) BOMBEIRO Por favor, por favor, Dona Maria, temos de abandonar o prdio... (V Glicrio, trocam olhares sinistros.) MARIA (Pega um jornal. Abana-se.)

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Aumentou muito? BOMBEIRO (Com relativa precipitao.) Demais! A ordem evacuar o quarteiro. Est soprando o noroeste e o fogo vem feio para este lado. Por favor, temos de sair. (Paulo entra, amolando a gilete num copo.) GLICRIO (Meio agressivo, meio implorante.) Mas voc no v que eu no posso sair assim? BOMBEIRO Assim como? GLICRIO (Sacode a barba.) Assim. Eles querem me matar. BOMBEIRO Prefere morrer queimado? (Pausa.) Temos de sair. Estamos todos correndo perigo de vida agora! GLICRIO Mas eles esto a na porta pra me matar. Voc no v? (Campainha violenta.) VOZ (OFF) o aviso ltimo. Arrombar vamos. BOMBEIRO

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Por favor, um minutinho s. (Duro, junto porta, como quem vai abrila.) melhor a senhora ir saindo logo. GLICRIO (Gritando.) No abra a porta, seu maluco! No v que eles entram e me matam? BOMBEIRO (Tambm gritando.) No posso esperar mais! Voc no ouviu a corneta? ordem! ordem! GLICRIO Mas eles me matam! BOMBEIRO (Resoluto.) Meu dever impedir que as pessoas morram queimadas. O resto no comigo. Desde que no morram queimadas, podem morrer como bem entenderem. (Vai abrir a porta. Glicrio saca o revlver.) GLICRIO Se voc abrir essa porta eu garanto que voc no vai morrer queimado. BOMBEIRO (Acede. Cumpriu o seu dever.) Bem, sob coao, a coisa muda de figura. O senhor fica sendo o responsvel agora. PAULO Um minutinho s, sargento, no fique irritado. Afinal, depois de seis

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meses de incndio, temos direito a um aviso prvio. (Sargento d de ombros. Sai sem dizer nada, recolhendo a mangueira, como quem est muito ocupado. Paulo pe a lmina no aparelho.) Vejamos agora. (Glicrio tomalhe o aparelho da mo. A barba vai saindo. Batidas mais vivas na porta. Campainha prolongada.) VOZ (OFF) Arrombaremos! PAULO (Grita.) Um instante! (A Glicrio.) Acaba com isso l dentro. (Glicrio entra, apavorado, levando os pertences de barba, sem deixar de se escanhoar. Paulo fecha a porta do banheiro. Para Glicrio.) Fecha por dentro. (Para Maria.) Temos de ganhar tempo. (Indicando a porta da rua.) Abre! MARIA (Abrindo a portinhola.) Quem ? VOZ (Fora de cena.) Que a polcia, claro est! Sois surdos? MARIA Desculpe, estvamos dormindo. Um momento. Deixa eu apanhar a chave. (Cabo pe a cara pela portinhola aberta. Fica olhando Maria que remexe em vrios lugares fingindo que procura a chave). Onde que eu meti essa chave? (Cabo enfia a cara um pouco mais pela portinhola, v a chave na prpria fechadura.) CABO Tchiu. (Enfiando o brao na portinhola indica a chave. Maria abre a

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porta. Entram trs soldados e um cabo com rifles e metralhadoras na mo. Meio broncos. Olham tudo. O soldado funga.) CABO Ele qude? PAULO Quem? CABO (Agressivo.) Quem??! O homem que ns vem em perseguio de. PAULO Aqui no entrou ningum. O senhor tem ordem, autorizao judicial para invadir meu domiclio? CABO (Olha Paulo atrevidamente, de baixo para cima.) Moo, tudo acabou, isso. E, sabe? Melhor talvez seja at. Oficial agora a baguna . Pelo menos pra polcia e ns somos da. (Tenta abrir a porta do banheiro.) Motivo qual est se encerra? PAULO o banheiro. Tem gente. CABO (Grita.) Abrai! (Espera.) Abrai! (A porta se abre. Surge Glicrio com o rosto completamente escanhoado. Cabo examina-o longamente.) O homem assim como ele era, mesmo assim. Cara mesma, a roupa mesma, altura mesma, jeito mesmo. Barbicha s que tinha. E, senhor sabe, ordem temos de vista liquidar barbichas todos os. Terroristas todos so.

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PAULO Ento fique descansado. Esse da meu tio. E toda vida foi assim completamente imberbe. CABO Ahn? PAULO Imberbe. Homem que no tem barba. O desgosto da me dele. CABO (Aproximando-se de Paulo cara a cara.) Tentando a autoridade acho que desmoralizar o senhor est. (Afasta-se.) MARIA (A Paulo, parte.) Que lngua ele fala? (Paulo d de ombros como quem no sabe.) PAULO (Lembrando-se, de repente.) Mame!!! Rosa?!?! (Corre para a porta que continua aberta.) CABO Permita-se no sair. PAULO (Gritando para fora da porta.) Nanico, como ?

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NANICO (OFF) T difcil, seu Paulo. A porta no abre. S arrebentando o teto do elevador. (Cabo pega o dinheiro sobre a mesa. Vai embols-lo, mas, diante do olhar dos presentes, desiste. Soldado, que andava pelo apartamento, entrou no banheiro. Volta silenciosamente, com aparelho-gilete e pincel de barba na mo. Mostra-os para o Cabo, sem dizer nada. O Cabo pega o pincel, que est mido. Aperta-o. Escorre gua bea. Passa a mo na cara de Glicrio.) CABO Ainda fresquinho est. Ordem no temos de em barbichas atirar que rasparam a dita. Sorte sua . PAULO (Para o Cabo). Nada de enganos. O homem realmente entrou aqui, mas ficou to apavorado que se atirou a no incndio. CABO (Apavorado.) Incndio? Onde incndio? PAULO (Percebendo que tocou no ponto nevrlgico. Em pnico.) O edifcio est pegando fogo! Temos ordem de evacuar o prdio imediatamente, olhe a! Fogo! Fogo! (Surge Bombeiro. O Cabo ainda desconfiado sai de cena; volta esbaforido, limpando chamas da farda.) CABO Brinquedo fogo no ! Isidoro! Logo embora vamos! (Saem rapidamente. Glicrio, aliviado, agora est porm mais deprimido diante de Paulo.) PAULO

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(Avanando para o machado do Bombeiro.) Sargento, por favor. Me empresta seu machado. Vou arrebentar o elevador. BOMBEIRO Deixe, eu tenho mais experincia. (Bombeiro e Maria saem. Ouvem-se machadadas l fora.) GLICRIO (Vai saindo. Sente dor na perna.) Obrigado, Paulo. Voc foi muito decente comigo. PAULO Deixa eu ver a perna. Ainda sai sangue? GLICRIO (Faz que sim.) No nada. PAULO Deixa amarrar pelo menos. (Glicrio pe o p em cima da cadeira. Paulo examina. Entra no banheiro. Aparecem Maria e o Bombeiro. Maria tira de uma gaveta um embrulho com a escadinha de corda. D a escada ao Bombeiro que a desenrola experimentando-a com o p: sai Maria. Entra Paulo, trazendo um vidro de mercurocromo e um pano, que entrega a Glicrio. Este pe-se a cuidar-se.) BOMBEIRO (A Paulo.) Tudo resolvido. Por favor, se quiser tirar alguma coisa, v tirando logo. PAULO

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Voc acha que desta vez o edifcio vai ser destrudo? BOMBEIRO No sei. Tudo depende da fora com que o vento sopra. PAULO , Sargento, tudo depende da fora com que o vento sopra! (Sai. Glicrio acabou de amarrar a perna. De repente ouve a voz de Rosa.) ROSA (Fora de cena.) Que coisa pavorosa! Pensei que nunca mais essa gaiola se abrisse para me soltar. Oh, Paulo! (Entra Paulo trazendo Rosa apoiada em seu ombro.) Espero que esses anos todos que passei naquele elevador no tenham feito voc se esquecer de mim. (Glicrio, ao v-la, fica agitado. Tenta sair sem ser percebido.) PAULO No se importe. Dagora em diante, no lugar para onde vamos, voc no correr mais o perigo de ficar enclausurada. Teremos sobre ns o lenol da noite e dormiremos to rente ao cho quanto os caramujos. E talvez no mesmo local que eles: a areia. (Rosa v Glicrio.) ROSA Papai, o senhor aqui? (Surpresa absoluta de Paulo. Aspecto contrafeito de Glicrio. Rosa, que temia sua reao, continua.) No est mais zangado comigo, no, meu pai? (Pega-lhe nas mos.) Ah, que bom v-lo de novo. Como que o senhor me descobriu? (Noutro Noutro tom) Eu sabia que o senhor no agentaria muito tempo aquela atitude de incompreenso. Eu sabia. (Atira-se nos braos do pai. Glicrio abraa-a, sem jeito. A cara de Rosa est voltada para a parede. A de Glicrio para Paulo. Paulo vai falar qualquer coisa. Glicrio, com um gesto, pede que ele se cale. Rosa olha Glicrio, afastando-se dele um pouco.) Ah, o senhor ficou muito melhor sem a barba. Ficou mais moo, mais bonito! Fez muito bem. (Reparando mais.) Mas que roupa esquisita, essa sua. Nunca vi o senhor to malvestido. (A Paulo.)

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Espero que papai j tenha se apresentado... Espero que o senhor j saiba quem ... Paulo... j devem ter conversado. PAULO No, no. Ele entrou agora mesmo. No tivemos tempo. Apresente, por favor. ROSA Meu pai, Ranulfo Sstenes, Paulo. Papai, Paulo de quem... lhe falei. A sorte fez com que tornssemos a nos encontrar. Oh, pai, se o senhor no se opusesse mais seria to bom. Paulo... Paulo de que mesmo? PAULO Silva, simplesmente. Grande prazer em conhec-lo, Dr. Ranulfo. (Aperta-lhe a mo. Frisa sempre a palavra Ranulfo.) Imenso prazer, realmente, Dr. Ranulfo. Dr. Ranulfo ... Ra-nul-fo. Esteja como em sua casa... A verdade que isto aqui um pouco quente, Dr. Ranulfo. No podemos lhe oferecer o conforto a que o senhor naturalmente est acostumado. Mas esteja vontade. Com que ento o senhor o pai de Rosa? GLICRIO Realmente, Paulo, no sei como posso lhe explicar isso. ROSA (Voltando-se subitamente.) Como que o senhor disse, papai? PAULO Isso no ter uma explicao... biolgica (Ainda irnico.) Rosa me falou muito bem do senhor, embora dissesse que o senhor a tinha expulso de casa. natural, o senhor a criou to bem, to burguesmente, to... ricamente, com automvel e criados disposio, que ela se apaixonar assim, por um qualquer de outra classe, era uma indignidade. O senhor um homem acostumado a um alto padro de vida: ela tambm. Por falar nisso, Dr. Ranulfo, quais so as suas fontes de renda?

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GLICRIO (Enquanto falam, ele vai levando Paulo prum canto. Diz, bem baixo:) Realmente, Paulo te devo uma explicao, mas (em tom de pai) preferia conversar com voc em particular. PAULO (Bem alto.) Ah, em particular? GLICRIO (Completamente humilhado, tentando uma ltima sada, nervoso.) Do you speak English? PAULO (Irnico.) No, I dont speak English. GLICRIO (Ansioso.) Parlez-vous franais? PAULO (Superior, assoprando nas unhas.) Non, je ne parle pas franais. GLICRIO (Desesperado.) En-pen to-po va-pa mos-pos fa-pa lar-par a-pa ln-pin gua-pa do-po p?

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(Rosa embasbacada, Paulo olha Glicrio com a superioridade do desprezo. Entram Maria e o Bombeiro, que vem enrolando a escada de corda.) MARIA Sargento, me ajuda a levar estas coisas. So o mais importante. O resto, se sobrar, sobrou, se no sobrar... Pegue essa maleta a. Eu levo a outra. (Pega a maleta. Vo saindo.) Vamos, Rosa? ROSA Pra onde? MARIA Temos que deixar o edifcio. Depois resolvemos aonde ir. ROSA Por que no vamos todos pro apartamento que Paulo comprou? MARIA Infelizmente o negcio foi desfeito, Rosa. A o cavalheiro do Partido veio buscar o dinheiro e Paulo teve que devolver tudo. (Rosa fica um momento boquiaberta. Afasta-se do pai.) Temos de arranjar outra soluo. ROSA (Concretizando uma idia.) O cavalheiro do Partido... Papai, ento isso? Era isso, papai? Seu dinheiro vem da... (Com raiva e vergonha.) Oh... o senhor... muito pior do que eu imaginava. (Comea a chorar, apia-se no ombro de Paulo.) GLICRIO (Tentando peg-la.) Rosa, me entende por favor, me escuta! MARIA

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(Estupidificada.) Paulo, que foi que eu disse? PAULO Nada, no. (Apresentando, guisa de resposta.) Aqui o Dr. Ranulfo o pai de Rosa. MARIA (Ri, quase gargalhando.) No diga! (Caindo em si e num tom contido.) Muito prazer. (Glicrio aperta-lhe a mo automaticamente. Maria vai entendendo mais a cena, fica completamente sria, logo dramtica; senta-se numa cadeira.) Chi... GLICRIO Rosa, por favor... ROSA (Tom de profunda mgoa.) Oh, papai! (Constrangimento geral, inclusive do Bombeiro. Maria, sem saber o que fazer, apanha um pacote e uma mala, indica com a cabea algo ao sargento. Saem como de um velrio. Paulo, ainda abraado a Rosa, faz gesto a Glicrio para se retirar.) GLICRIO (Como quem no pode sair sem se explicar de qualquer modo.) Paulo, por favor, voc, pelo menos, procure me compreender. (Paulo nega com a cabea, mas sem veemncia.) No sei o que fazer, diga-me alguma coisa. Diga-me o que eu devo fazer. (Ambos calados, Glicrio continua.) No sei por que tudo isso. (Num tom quase cmico.) Rosa, por favor, eu posso explicar tudo. Vamos pra casa que eu explico. (Pena de si, forando a nota.) Acho que estou doente. Paulo, me ajude. (Noutro tom, pegando uma chave. Paulo recusa determinado.) Seja sensato. uma casa. Uma casa como as outras. Aceite. . preciso ter uma casa, seja de que jeito

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for. Rosa, diga-lhe que aceite. No estou querendo compr-los, no. Aceite... (Volta a guardar a chave. Tira dinheiro do mesmo bolso.) Fique pelo menos com este dinheiro. (Paulo olha-o firme. Glicrio, no fundo, est querendo uma cumplicidade para aplacar a sua conscincia.) Voc foi quem disse: No pertence a ningum. (Ante a recusa de Paulo exibe outra chave.) Pelo menos fique com a chave do apartamento que voc comprou. Fique com ela. (Joga-a sobre a mesa, vai saindo. Noutro Noutro tom) Estou contente que vocs tenham se encontrado. (Rosa levanta a cabea, olha-o sem fazer qualquer gesto.) S peo uma coisa: no fiquem com raiva de mim... Nem com pena. (Sai.) ROSA (Inutilmente.) Papai! (Chora no ombro de Paulo.) PAULO Que Deus o proteja! Vamos, Rosa, vamos! (Passa a mo na testa.) Temos de sair: (Levanta o rosto de Rosa, carinhoso.) Pare com essa choradeira. ROSA Nunca se pode estar contente. Eu estava to feliz e agora... No sei se choro de alegria ou de tristeza. PAULO (Examinando-lhe o rosto.) Uma lgrima de tristeza e outra de alegria. Fecha um olho, amiga, e seja completamente feliz. (Vai at a mesa, apanha a chave, pensa. Logo, em tom pico, brande a chave como uma espada.). O lar o castelo do homem! Que venham os inimigos! Vamos embora, Rosa! (Apanha uma maleta, vai saindo.) Ressurgiremos das cinzas como a Fnix! MARIA (OFF) Paulo! Paulo! Paulo! (Entra com um papelzinho na mo, contentssima, alegrssima.) Paulo, Rosa, deu o elefante! Olha, Paulo, olha! 4.946. Estamos

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ricos; Paulo, temos um dinheiro, no precisamos mais voltar para c. Nunca mais! (Rosa e Paulo olham-se boquiabertos. Entra Bombeiro. Apanha mais alguma coisa.) PAULO (Incrdulo.) Qual, seria sorte demais! Quanto foi que voc jogou? MARIA Vinte cruzeiros na cabea e dois cruzeiros cercado. Ganhei setenta e oito mil cruzeiros! PAULO (Desolado.) Ora, mame, muito dinheiro. Ainda mais com a situao de reviravolta no pas, voc nunca vai receber esse dinheiro. dinheiro demais! (Enftico.) Eles no pagam! MARIA No pagam? Olha aqui: pagaram na mesma hora. (Puxa um bolo de dinheiro do suti.) Setenta e oito mil cruzeiros! PAULO (Conta os bolos maiores, amarrados com elstico em dez mil cruzeiros, depois as notas soltas. Depois, joga tudo em cima da mesa.) Dez, vinte, trinta, quarenta, cinqenta, sessenta, setenta e um, e dois, setenta e trs, e quatro, e cinco, e seis, e sete, e oito. Setenta e oito mil cruzeiros! Parece incrvel, pagaram mesmo! (Enftico, silabando.) J te-mos al-gu-ma coi-sa re-al-mente orga-niza-da nes-te pas! (Ergue os braos, herico.) Oh, ptria amada, salve! salve! (Fica hirto, de braos para cima, dinheiro em ambas as mos, formando um grupo patritico com as duas mulheres. Um tufo de fumaa, acompanhada de labaredas, entra violentamente pelo palco; os trs fogem. Surge Bombeiro, de costas para a cena, com jato de gua combatendo as chamas, que, aparentemente, avanam para o palco. Ele recua e avana, sempre com a mangueira na mo, lutando. De repente a gua acaba. O

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Bombeiro sacode a mangueira, desolado um smbolo final de impotncia? enquanto o pano cai.) FIM DA PEA