VA METODO PRATICO PARA FLAUTA RICORDI’GALLI METODO PRATICO PARA FLAUTAINDICE Princ{pios elementares de miisica Asotase seus valores, figuras dos sons e suas pausas. Quadro demonstrative do valor de cada figura. ... . Asdawes..... Os Tempos pares. Os Tempos impares . Os Intervalos da Escala Quadro dos tons maiores e menores por sustenidos e bem Os sinais convencionais. As abreviaturas % Termos indisadores do moximento des sonatas Acmbocadura da Flauta. . Quadro da Flauta e posigaes da escala natural Exercicios para aprender 0 nome des notas, assegurarse das posicdes, « medir 0 sopro para extrair a vor do instrumento nos diversos graus da Escala... . : : Quadro para as posiptes da escala semitonada. Det ligdes de solfejo para aprender 2 divisio do compasso nos diversos tempos, ¢ exercitar-se nos tons mais usados, prece- didos pelas suas respectivas escalas: Ligio L. © Tempo ordinério e em capela M0 Tempo de triplae de tripetta MI. 0 Tempo de duplae de duplinha WV. 0 Tempo de sextupla e de seis quartos. V. 0 Tempo de nonupla ve VI. 0 Tempo de dodecupl 4 VIL. As pausas ou tempos de espera... Vill. As notas pontithadas,sincopadas eos tercetos. IX. 0 acento musa, oto, © pupeto eas apg tras. X._Enercicios de csala saltos e acordes nos tons ji bradcados pate adgirsegstangs na meds, vor. acento 3: Exercicio sobre escala semitonada ‘Trinta Duetinhos (Duettin) nos diversos tempos ¢ tons, precedi- dos das respectivas escalas: Exercicio sobre a escala de DO 1 Duettino. MERCADANTE. II giuramento... . 2 Tirolese — Aria Svizzera 0 DONIZETTI. Lucrezia Borgia... Exercicio sobre a escala de SOL. 49 Duettino. PAISIELO. La Molinara. 9 YERDI. Rigoletto . 6 PLEYEL. Tema Exercicio sobre a escala de RE 72 Duettino. VERDI. La Traviata. 80 ROSSINI. Guglielmo Tell 90 ROSSINI. II Barbiere di Siviglia. 32 35 36 37 37 38 38 39 Exerefcio sobre a escala de LA 109 Duettino. VERDI. Nabucco . .. . 119 MEYERBEER. Roberto il Diavolo. 129 Arietta Spagnuola — Cango popular Exereicio sobre a escala de MI 13° Duettino, VERDI. Emani..... 149 ROSSINI. Guglielmo Tell 159 GALLI. Tema dell'op. 52. Exercfcio sobre a escala de St 169 Ducttino. VERDI Rigoletto 79 ROSSINI. Guglielmo Tell. 180 VERDI. I Vespri Sicilian; Exercicio sobre a escala de FA 199 Duettino. BELLINI. Beatrice di Tends .. 209 VERDI. Rigoletto... 219 DONIZETTI. Marino Faliero . Exerefcio sobre a escala de SI bemol 222 Duettino. VERDI. I due Foseari 239 BELLINI. | Paritani ...- 0... 49 DONIZETTI. Lucrezia Borgia . * Exercfcio sobre a escala de MI bemol 259 Duettino. VERDI. Rigoletto. . 8 269 DONIZETTI. Lucia di Lammermoor... 279 DONIZETTI. Roberto Devereux . Exercicio sobre a escala de LA bemol 289 Duettino. VERDI La Traviata . 299 BELLINI. La Straniera. : 300 BELLINI.Al Pirata 7 Seis exerccios sobre as notassincopadas .. Enxerc(cio sobre a escalasemitonads . . Quadro dos trilos maiores © menores. Enercicio para 0s trilos. . 0 duplo goipe de ingua -Exemplos para apicar as sa 5 Pequrns envi par aati opie no nox divesos mo- vimentos musicais 4“ 45 46 ar 48 49 50 50 $2 33 88 57 38 9 on a 62 a 67 6 0 1 n n| METODO PRATICO PARA FLAUTA PRINCIPIOS ELEMENTARES DE MUSICA. AS NOTAS E SEUS VALORES As figuras, ou notas, que representam os sons sio sete, a saber: 00, RE, Mi, FA, SOL, LA, SJ. Estas notas so colocadas sobre um pentagra- 1ma formado por cinco linhas paralelas e horizontais, e quatro espacos interpostos ds linha. Exemplo — — = stinks * Hé também as linhas complementares que ocupam o lugar de linhas ¢ espacos para reproduzir as sete notas nas oitavas tanto baixa como agudas. ret == Exemplo: ra = ‘A durapio dos sons é demonstrada por ito figuras diferentes; cada uma ¢ representacia por outros tantos sinais correspondentes 20s seus, valores, para indicar as pausas. FIGURAS DOS SONS semreve | mitima | semitiwa SEMIPUSA FIGURAS DAS PAUSAS um TAINTA |UM sESsENTA wero Tempo | ywauanro ) um orravo jum oesesseis ae. | Seton. QUADRO DEMONSTRATIVO DO VALOR DE CADA FIGURA. © Copyright 1988 by RICORD! BRASILEIRA S.A, - Slo Paulo - Brasil llrightsreserved « Intemational copyright secured = Printed in Brazil Todos o¢ direitos elo roservados 3Neste quadro vemos que © Tempo se forma de uma © , duss pimps ceo gunmen fromm ‘A nota seguida de um ponto aumenta a metade do préprio valor. © mesmo acontece, também, nos sinais de NOTAS PONTILHADAS PAUSAS PONTILHADAS { Sin(ClL oh ly als PAUSAS COM PONTO DUPLO EX: EX: VALOR ‘YVALO! AS CLAVES ‘As claves io sinais que servem para fixar o nome das notas. Estas claves sfo de trés espécies, a saber: de FA, de DO, e de SOL. CLAVE DE FA CLAVEDE DO CLAVE DE SOL SS SSS = ‘SOPRANO MEZZO SOP. CONTRALTO TENOR Como & msica para Flauta& sempre cacrta em cave de SOL, ov de vioinog mio me deter em demonstar como so wsadss 2s oxtras claves, ¢ 2 relagio das distincias que existe entre elas; 6 direi que elas servem para as diversas vozes do canto, ¢ para p¢-diversos instrumentos tanto de corda como de sopro. OS TEMPOS Os tempos so de duas espécies: pares ¢ {mpares; e demonstram a distribuicéo do compasso, determinando 0 valor das notas que o comptem. ‘TEMPOS PARES Tempo Ordindsio [===] Comporto de quatro quartos;se dive dois em bate e dos em levanta. em Copels, FER] composto de quatro quartosse dive em dos tempos, um em bater eo outro em evant.Oe Tempo de Dupla — EE===F composto de dois quaros; se divide um em bater¢ outro em levantar. de Duptinha — EE] composto de duas oitava; se divide como a Dupla. ‘Tempo de Sextupla Ee ‘composto de seis oitavas; se divide em dois, ou em seis isto é; trés em bater e trés em levantar. de wis quaros ESET] compost de sis quator;s divide como a vertu deDodecupla ESSE] compeno de dom oltre; w divide em quatro tempos, dois em baer e dois em levante. TEMPOS [MPARES ‘Tempo de Tripla EE=FE=]_Composto de tts quartos; se divide em txés tempos, dis em bater © um em levantar Temple de Teta EE] compet ets tse diem a tip Tempe de Nonwpls ESE] composto de nove oitavas; se divide em trés tempos, como a Tripla. ‘OS INTERVALOS DA ESCALA A distancia que existe entre uma nota & outra chams-se intervalo; este intervalo pode ser de um tom, ou de meio tom, como veremos no seguinte exemplo: Escala de Do maior ta i nein it hs ia is med ii seen cg Mt # Sustenido, x Do- brado Sustenido, b Bemol, bp Dede Benet 4 Bequadro.O }{ sumenta meio tom a nota seguinte.O x aumenta dols meios tons, ou seja, um tom a nota que 0 segue. 0 ‘meio tom a nota que segue. O bb diminui dois meios tons, ou seja, de um tom a nota que o | sagen. Oh tarmeis Bs notes altecades cz tan natural, ‘Os modos, 0s tons, slo de duas espécies: Maiores ¢ Menores. modo Maior ¢ assim chamado porque tem a terya maior, isto é, composta de dois tons, como demonstra a escala acima mencionada. 0 modo menor ¢ assim chamado porque tema terra menor, sto ¢, composia de ‘um tom ede um meio tom. O exemplo abaixo demonstrari o que falamos. Escala de La Menor. Toalee of: di Tone owNa escala Menor temos duas alterarées, uma na sexta que € arbitra, a outra na sétima, que € necesséria. As escalas Maio e Menor po- ‘dem ser reproduzidas a partic de qualquer nota,ndo s6 naturais, mas também alteradas do fe diminufdas pelo |, , como demonstra 03 5¢- suintes Quadros. QUADRO DOS TONS MAIORES E MENORES POR SUSTENIDOS Domir — soLmr RE msn Amir Miao Simalr, Amat mar FAH menor |} D0 # menor] soL Bmenor re # menor |] LA # menor * QUADRO DOS TONS MAIORES E MENORES POR BEMOIS FA maior st b maior Mtb mor LA b maior RE bmior SOLD maior Ob maior > 1 ‘ S ox = = = — RE menor ‘SOL menor DO menor FA menor stb menor. mtb menor Labmenor \ = ie = = — = Dos dois quadros indicados, observa-se que os sustenidés progridem de quinta em quinta ¢ os bemois progridem de quarta em quarta, Para tonar mais fécil aos principiantes 0 conhecer, a golpe'de vista, o tom no qual esté escrita a Sonata, bastard observar que a {sto 6, a nota que serve para formar uma escala qualquer de um tom Maior com Sustenidos, encontra-se em grau superior a tltimo susteni- do colocado na clave. [A tOniea de um tom Maior com Bemois, é a nota do pensitimo Bemol colocado na clave. ‘A tonica de um tom Menor relativo de um Maior, tanto com Sustenidos como Bemois encontra-se sempre trés graus mais baixo. OS SINAIS CONVENCIONAIS ‘ Sais compasso de qualquer tempo, quando ert completo, ¢ fechado por uma linha trnmerl 20 pentagama chanada Stagheta (trangueta). EX: EX: Eten e=T iee O estribitho 6 formado por duaslinhss gross transversais a0 pentagrams, com dois pontos, os quais indica onde deve-serepetir um certo smémero de compassosjétocados, ou a parte intcia da sonata jé executada. : ‘As dus inkas =F indicam o fim de um perfodo, 0 fim da Sonata. ‘AComum ou Corea prolongs por um determinado tempo convencional a nota, ou pausa coroada A ligature SSS liga uma nota a outra, 20 contri das notas pontithadas: ‘que devem ser tocadas separadas. Ossinis % . % ,o ;ete.: servem para indicar aqueles perfodos que no meio da Sonata devem ser repetidas, ou saltadas. _As letras D.C, (da capo) indicam que se repete a Sonata do princfpio ao fim. AS DIVERSAS GRADACOES DE FORCA PARA OS SONS SAO AS SEGUINTES: lc nT - Rinforzando.... Sforzando. Crescendo Diminuendo..... Meio forte...mf. 0 sinal ——————_ indica aumentando;o outre ————————— indica diminuindo, Bit: indica repetir ‘08 compassos fechados entre qualquer sinal. As palavras Dol, Express, indicam dogura. expressfo. AS ABREVIATURAS ‘As abrevisturas server para evitar a fadiga dos mestres compositores de mésica, os quais para ndo repetir uma coins jf feita, servemse de alguns sinais para indicar a repetigéo. | Abreviaturas EX: ‘TERMOS INDICADORES DO MOVIMENTO DAS SONATAS Movimentos Lentos Menos Lentos Brithantes Ligeiros GRAVE LARGHETTO | MODERATO VIVACE LARGO ANDANTE | ALLEGRETTO PRESTO ADAGIO ANDANTINO | ALLEGRO PRESTISSINOA EMBOCADURA DA FLAUTA A Flauta € composta de trés partes, a primeira se chama Cabeca, 2 qual seri apoinda sob 0 lébio inferior de modo que o buraco da embo- cadura posta receber 0 s®pro que seri impelido pela pequena abertura dos Libios. A séqunda parte chama-se Corpo do meio, e serd susten- ‘ada pelo polegar da mio esquerda que estaré sob 0 primeiro buraco. A terceira parte denominada Trombetto ou pé, serd sustentado pelo pole- ‘gr da mo direita, observando de colocé4o na parte inferior do segundo buraco desta parte. Quando o sluno tiver colocado transveralmente a Flauta no modo indicado, tapari os seis buracos, comegando pelo dedo indicador da ‘mio exquerda para tapar @ primeiro buraco, o médio para tapar 0 segundo, o anular para tapar 0 terceiro, e 0 dedo minimo estaré suspenso sobre a chave do Sol f , 0 quarto buraco seré tapado pelo dedo indicador da mao direits, o quinto pelo médio, e 0 sexto pelo anular;0 de- do mfnimo estaré suspenso sobre a chave do RE jf ‘Tapados os buracos, impeliré o sbpro na embocadura, pronunciando a sflaba tu. Poderi extrair da Flauta 4 nota baixa, bem, de outro modo ‘comecari pelo impelir 0 sdpro na embocadura com os buracos abertos, sempre pronunciando a sflaba tu, sustentando a vor. ¢ fazendo as po- sig6es seguintes.ee —————— ee OO Exercicios para aprender © nome das notas,assegurarse das poigSes,é medir o sopro para extrait vor do instramento nos diversosgraus da Escala. fo pppoe REO 22 ges { | ae aa Saltos de 39 2 get é £f : | : 10Saltos de 69 v0. 2 Saltos de 78 N.7, ted Agora que © aluno estard seguro das posigtes ¢ extra(ra uma bos vor do instrumento, poderi pasar & escala semitonada.10 LIGOES DE SOLFEJO ara aprender a divisto do Compasso nos diferentes tempos e exercitarse nos tons mais usados, precedidos, pelas suas respectivasescalas. LigAQ! ‘TEMPO ORDINARIO DO MAIOR promunctendo te te tee wet 2 8 ier Escala ADS ALIS. a piacere Jf Flauta Moderato 1.2.5.4, [12.54)12.54,)12.5.4)025.44] 24 Flauta Para habituar-se ao movimento das Minimas no acompanhamento. Moderato {¢$-°29 i»‘TEMPO EM CAPELA LAMENOR Escala 12. 22 LR a piacere 12 Allegretto 172-120 24 NLA, 13.Lido TEMPO DE TRIPLA SOL MAIOR TaD. «piacere Moderato Allegretto 14a Eee Eee Para aprender a divisao da Seminima, ©} Larghetto . TEMPO DE TRIPLETTA MIMENOR -66 Larghetto 6°~¢ a5LigAo ML TEMPO DE DUPLA AD LD a piacere N. 9. 4626] 402, ALL! moderato D.C. sino al Fine 16490 Allegretto A1Z~ =i D.C. sino al Pine. TEMPO DE DUPLINHA o SIMENOR Escala 1242 4242 42 423 42 Allegro (20~ '6b, WwLIGAO IV TEMPO DE SEXTUPLA Moderato Ni 13. Andantino rs fe f' ». —* + f + NI 4A, 1oa [4 a2 [4 3 [4 3 fe 18Para habituar-se d divisio de terapo de seis oitavas, Andantino 04> (17, 2 125496 (42 5456[025456]1 25456 + TEMPO DE SEIS QUARTOS FA ¢ MENOR Escala " #6 - 108 Andante J. N'16, 125456 [129466 19LIGAOV TEMPO DE NONUPLA. FA MAIOR Andante #6- 106 . NZ. 60-46 Larghetto Ni18,auLIGAO VI ‘TEMPO DE DODECUPLA Sib MAIOR 1255 1254 4-102 Te tee degante, ander humenojameyel i254 Andante aac Adagio Na. 22SOL MENOR , Escala 1254 Para habiruar-se é divisdo das terceiras (dos tercetos) Andante. ois, Seip are a eee Tr NP 22, 23LIGAO VIL AS PAUSAS OU TEMPOS DE ESPERA Para aprender 0 valor do meio compasso de espera no tempo ordinério. Allegro Ni 23, Para aprender o valor do quarto de espera, Allegro oe £ fret N° 24.)} © 4234/4254 D. ©. al Pine, Para aprender o valor do quarto de espera no tempo de tripla. Allegro : N? 25. 24Para aprender o valor dos dots quartos de espera, Vivace. - . oe Ni26, Para aprender 0 compasso de espera no tempo de dupla. Allegro. Nr27, 12 |aa}aa]ia Para aprender o valor de um quarto de espera. vivo. NI 28. 42jaa |42)aa Para aprender o valor das diferentes pausas no tempo de sextupla. Andantino, NI 29. 12:3456|4 23456 25Largo N. 50. Tis466 125456 Para aprender o valor das diversas pausas no tempo de nonupla. Allegretto 26Moderato. NI33, 42. 5.4.[4. 2.5.4, Allegretto. £ N°34. 27LIGAO VIII NOTAS PONTILHADAS, SINCOPADAS E OS TERCETOS 734 Tad NOTAS SINCOPADAS e Demonstragéo oe >; 1 N.2., Execugio 28Demonstragio NAL Execugio : 3 Terzine 3 2 3 a= fete pee: 29LIGAQ Ix DO ACENTO MUSICAL, DO TRILO, DO GRUPETO E DAS APOGIATURAS 0 Trilo deve ser feito com a méxima velocidade a fim de que seja brlhante, ¢ executa-se sempre com a nota superior a aquela sobre a ‘qual éassinalado, mantendo-o pelo valor da mesma, Outro lo Apogiatura Efeito (2) 0 quadro das posigBes para os trilos, veja na pg. 70. 30© Grupeto indicado om o sinal © € geralmente composto de quatro notas. A primeira é sempre um tom ou um semitom acima da nota sobre a qual € colocado © grupeto; a segunda ¢ a nota principal; a terceira € um semitom abaixo da nota principal, a quarta é a nota principal. Veja 0 exemplo seguinte: Exeraplo Eito Exemplo Ete ‘A apopiatura poe ser acim, ou abaixo da nota adornads. our exemple Exemplo Efcito Basia Resumo dos Exemplos acima citatlos. te if 3 6 ee And’ sostenuto: a1LIGAO X Exere(cios de Escalas, Saltos e Acordes nos tons até aqui, praticados, para adquirir seguranga na medida, na voz e no acento. Escala em DOEscala em RE ait © 33Escala em SI} Exercicios sobre Escala Semitonada:30 DUETTINI (DUETINHOS) ‘Nos diversos tempos ¢ tons, precedidos das respectivas escalas (1). Exercicio sobre a Escala de DO 6 trees eroticy in Mencapanre= Il Giuramento, z 2s No 4. : Moderato /) © (1) Pata induzir a0s alunos os principios, 0 gosto modemo, adotei nestes 30 Duettini as melodias ja conhecidas. 36Tinovese-Aria S) £2 zeva Ni 2. Allegretto Donizerti-Lucrezia Borgia Beis Kp ian x Bog st axes 20 tassseleasacelia § 466 Moderato . a7Exerefcio sobre a Escala de SOL Patstetto= La Molinara. ee 2f Gee £ Nis. ( —) e [tras ase Veror= Rigoletto — re bth £2 DS 2 » r > Andantino asPurven: Tema N6. (| Allegretto Ps 39Exercicio sobre a Escala de RE a eS a xp Escala de RE . The tt. ~~ tee >> feeeccy uestt tee 2 gett te Ee Venpt = La Traviata. a S15. s2 ee oa We Bos, oy. [3 £; NZ. Andante 40Rossi Guglielmo Tell Lo > ss e = + NP 8, Moderato a1Il Barbiere di Sivig! NO. Allegretto. a2Exerefcio sobre a Escala de LA opett fee p> eesti fepeae usett VexoisNabueeo Ge 9 >. NP 10. Andantino a3Mevenseen=Roberto il . ex NU 44, Moderato 4 piacere a 44Arietta Spagnuola-Canzone Popolare -. # m a gz fc. _ NY £2, Allegretto 45Exercfcio sobre a Escala de MI NAS, Moderato .f.a tempo a tempo Pit. mosso 46Rossivt = Guglielmo Tell NDAA Allegretto a tempo 47Gatui—Tema dell’ Opera 52. Ni 45, Mod? assai 48Exercicio sobre a Escala de ST Escala de St # Venni-Rigoletto N46, AU! marziale J a, afempo =| atempo > 40Rossisi—Guglielmo Tell (Lea .. NI 17. Allegretto Venor—I Vespri Siciliani N18, Allegretto, 5051Exercicio sobre a Escala de FA tataderk GE pete Hapee coanet thea pers, Beuiivt-Beatrice di Tenda, o> +f NP 19, And’ amoroso) © 52Veor—Rigoletto = gd NI20. =e AllegrettoDonzerti-Marino Faliero : ao ay ——_. NP 2H Andantino 54Exercicio sobre a Escala de SI b yet 2 a el tees ~ f, Escala de Sth ae ges ge Venni=I due Foseari —— Ni 22. Moderato. 55Bevuiyi-] Puritani eves N.23.(¢ AndanteDomzert1=Lucrezia Borgia Fae ee a, N. 24, = Andantino BzExercicio sobre a Escala de MIb Escala de MI b sae = Zonet Elten v eee ~~ ,oePt Veunt- Rigoletto Ne N25. == Moderato 58Domizerti=Lucia di Lammermoor cp ée N. 26. Moderato -|.@ fempo 4, —~ : 1 Ye 2 eit ek ahaa pteDovizerti =Roberto Devereux — N. 27. And’ cautabile 80Exercicio sobre a Escala de LA b Escala de LA b E = erettt Lo fy "J Ss pe ett fEtee apsttt ffeeets Venoi= La Traviata ge _—— ~~ N. 28. > = r Allegro 61Beuuime=La Straniera N. 29. And" soxtenuto se) TR, 47 Te y ) ty it Na 188) %) . Bzuuixt= Il Pirata N.30, Moderato 62N.A. Allegretto SEIS EXERCICIOS SOBRE AS NOTAS SINCOPADAS 63Allegro assai Andante 64Allegro D.C. sino al Fine, 65And." sostenuto 66Exercicio sobre a Escala Semitonada ser ssttiOle EP Ppa sans bg ees sertepien siete Eereteetentee tpieenag i ee abeohe,! toe ti ene Feebe ate teninet d, 4 rietestetie PED EEC epipeae 0 f; ‘s 4 y LLee grep tt ees f Ere eelee ne . "Ee te abashey, (9) Deve-se ter 0 euidado de executar este exercicio primeizo separado e depois ligado, mantendo uma escrupulosa igualdade 20 passar de ‘uma nota & outra, 67QUADRO DOS TRILOS MAIORES E MENORES e208 |000% exeelecor @200|000% exeeloce en jo@oe eoe evee|ooon evee|e0om, eee |000" ex@e|oco# ) . ) 000]000e| @20010008 #6010000) @200/0008 e0010008| 20010008 e0010008 @<00lec0e exocjoooe eojocoe e200 |0008, e2e0]0008 000 /00<08 oo0loc0" c00loao0" o00l0008 00 10K008| @00/000% 00010004 e0o|ooon 68e200¢|000% 10008% eneo|O00" esee|o007 ex@0]000% e10008 looes| evee|ooes coo eveelooes @20010200e. 0001000a> @200]000" e00l000" e200|0008 @00Jo00% @e00}o00" e200 /0008 00/@00" @200]0008| exeoloooe @200]000e eee0|o008 oeeolooos Oweelocom onee|o0<0m Ow@en|000"7 Onee|o0o" 900/00 <0 c00}000" 900]0n00% coclocon @00/0#00-| e00|o0oe eeeloeon jeeon cootocor| e00]o00" 208/000) e00|e000 a} “4 evcelooea| gi oO *1020<0%| e@e<|000e 08e-|00<0e. 0@0410008>" o@e=|0008 exe@cloooe exeelooce @e|000e eee|coce coe}oces erceloce= 63EXERCICIO PARA OS TRILOS Andte. sustenido fr oS oye ea 2 De gi er =e mai, men, mai, mal mai, men, mai. mal Lp vehi, ma, ™©7 aj mmakmen., wai mai, Mak men, mal mai. mais men. rmai, mai, MM. mai. 0 luno que chesar a executar com liberdade este exercicio, poderd empreender 0 estudo sobre os Duetos escolisticos pare duas Flautas, cenesta oportunidade, sugiro-Ihes os seguintes como os mais apropriados a sua inteligencia e capacidade. Berbiguier Op: 28 ¢ 59. Tulou Op: 33 © 45, Gabrielesky Op: 52 Kuhlau Op: 40, 80 e 81. Sousmann Op: 53. Galli Gp: 94, 95, 96, 97, 98 ¢ 99 Gavigny Cantilene, etc. 70O DUPLO GOLPE (TOQUE) DE LINGUA © duplo toque de lingua obtém-se pronunciando as duas slabes: tu, eu, as quais do um movimento fil 4 Mngua, que repetide com rap dez proporciona um belo efeito Muitos sistemas foram adotados para facilitar este duplo movimento de Iingua, servindo-se das sflabas: du-ru; duu; deve; reti; tise; ‘du-gu; ete.; mas o mais simples ¢ mais pido, ao meu ver, obtém-se pronunciando tu-cu Deve-se observar, porém, que todas as slabas acima citadas, dio um movimento de lingua e uma repercussio de garganta, para o qual & necessério um grande exercicio para iguslar 0 golpe de garganta aquele de Ifngua. s alemées, stualmente, servem-se das duas sflabas, da-te, as quais dio dois golpes de lingua verdadeiros, mas o movimento destas duas sflabas fica muito diffcil de compreender-e sem ouv‘lo pronunciar por quem o emite. Eu recomendo, porém, 20s jovens estudiosos, ten- tarem todos os meios.para conseguirem alcangar estes dois movimentos de Ifngua, porque uma vez chegados ao grau de conduzélos com rar videz, obtém-se um duplo golpe téo belo que produziré um efeito surpreendente. Este golpe pode-se usar, também, no separado (staccato) simples, EXEMPLOS PARA APLICAR AS SILABAS AS NOTAS. tron tt ow tem 8 OH ty on Pinata wea me eo ma