FOTOGRAFIA

Planos, Angulos e Iluminacin

Composicin fotogrfica

Debemos buscar el ngulo de incidencia de la luz ms adecuado para la escena que deseamos comunicar, siendo normalmente la iluminacin ms adecuada la semi-lateral, pero tambin puede ser cualquier otra clase de iluminacin. Los planos que se encuentren anteriores al motivo que queremos destacar, debern estar limpios de cualquier elemento que interfiera en la observacin de nuestro motivo principal, o bien que otros objetos puedan interferir en el, hacindolo desplazar en segundo lugar.

Por ltimo, los planos que se encuentren ms lejos del encuadre deber preservar concordancia en relacin a la idea que deseamos expresar.

Buscar un buen ngulo para la toma fotogrfica, consiste en espiar a nuestro individuo grfico, y estar atentos sobre cualquier pequeo desplazamiento de poca distancia, con esto se puede generar composiciones diferentes que sern ms o menos afortunadas. En tal caso, nos desplazaremos alrededor de nuestra escena acercndonos y alejndonos si es posible, hasta llegar a alcanzar el punto de vista adecuado y obtener algunas de las siguientes cuatro caractersticas:

El sujeto principal de la escena debe mostrar hacia la cmara el lado o posicin que nos interesa fotografa, el cual puede ser segn la intencin del fotgrafo, cualquiera de los muchos frentes que el tenga.

Planos Fotogrficos
En

fotografa, igual que en cine, se habla del plano cuando se quiere expresar la proporcin que tiene el tema dentro del encuadre, los cuales en gran medida nos indican que porcin de la imagen debe aparecer en la toma y cuales son los mejores cortes que se pueden realizar sin que se descuide la proporcin adecuada y que la misma conserve la esttica de la imagen.

Plano Panormico

Los

Planos Paisajes son los que ofrecen un mayor ngulo de cobertura de la escena. Su funcin es poner una situacin en que lo importante es la escena en su conjunto y no un detalle en particular.

Plano General

En

retrato, ste es el plano en el que aparece todo el cuerpo. Por tanto, tendremos un plano entero si a quien o quienes estamos fotografiando aparecen completos, desde los pies a la cabeza, sin secciones, en nuestra foto.

Plano Americano o 3/4

Se

dice que viene de los tiempos en los que triunfaban las pelculas del gnero Western (de indios y vaqueros). El plano americano corta al protagonista aproximadamente a la altura de la rodilla o por el muslo. En funcin de si el protagonista est recostado o sentado, la tolerancia baja algo, llegando hasta un poco por debajo de las rodillas. .

Algunos

lo llaman tambin plano tres cuartos.

Plano Medio

El

plano medio cubre hasta la cintura, recogiendo la lnea de corte entre el ombligo hasta casi la entrepierna. En caso de estar sentado el protagonista, la tolerancia baja hasta aproximadamente la mitad del muslo. El personaje ocupar la gran mayora de la escena y el fondo pasar desapercibido.

Este

tipo de encuadre se suele utilizar para resaltar la belleza del cuerpo humano, por lo que es un tipo de plano muy utilizado en fotografa de moda y retrato.

Tambin

es adecuado para mostrar la realidad entre dos sujetos, como en el caso de las entrevistas.

Plano Medio Corto

El

plano medio corto, tambin conocido como plano de busto o primer plano mayor, recoge el cuerpo desde la cabeza hasta la mitad del pecho.

Este

plano nos permite aislar en la fotografa una sola figura dentro de un recuadro, descontextualizndola de su entorno para concentrar en ella la mxima atencin.

Primer Plano (close up)

El

Primer plano, tambin llamado primer plano menor o de retrato, recoge el rostro y los hombros.

Primersimo Primer Plano (big close up)

El

Primersimo primer plano capta el rostro desde la base del mentn hasta la punta de su cabeza.

Con

este tipo de encuadre, el primersimo primer plano consigue tambin dotar de gran significado a la imagen.

Plano Detalle

El

Plano detalle en el retrato recoge una pequea parte del cuerpo, que no necesariamente se tiene por qu corresponder con el rostro. Muestra un pequeo detalle que, en un plano "normal" pasara desapercibido.

En

esta parte se concentra la mxima capacidad expresiva, y los gestos se intensifican por la distancia mnima que existe entre la cmara y el protagonista, permitiendo enfatizar el detalle que deseamos resaltar.

Plano Holands

Cuando

la cmara est ligeramente inclinada, por lo regular a un ngulo de 45 grados. Esto demuestra inestabilidad.

Angulos Fotogrficos

Un

elemento puede encuadrarse desde varios ngulos, acercndose o alejndose de stos, desde abajo o arriba, las proporciones y el fondo modifican la composicin.

Los

ngulos de toma se dividen en cuatro tipos, segn el nivel de altura con respecto al elemento o motivo desde el cual se realicen las tomas fotogrficas.

A nivel

Es

cuando la fotografa se realiza desde la misma altura o nivel que la del elemento tomado, ni por encima ni por debajo.

Las

tomas fotogrficas realizadas nos muestran ms naturalidad y objetividad en la composicin

Picado

Es

cuando realizamos una se toma desde una posicin ms alta que el elemento fotografiado, desde arriba hacia abajo.

Esta

clase de toma fotogrfica tambin transmite una diminucin en cuanto al tamao. Sobre las personas transfieren rostros poco favorecidos y desproporcionados.

Contrapicado

Es

cuando la fotografa se realiza desde un lugar ms bajo que el motivo tomado, quedando este ms alto que la cmara.

Debido

a la perspectiva que se genera, el objeto se aprecia engrandecido visualmente, puede en algunos casos connotar enaltecimiento, importancia o poder.

Cenital

Es

cuando la imagen se toma en un ngulo totalmente de arriba hacia abajo, en posicin perpendicular con respecto al suelo, es decir, lo ms extremo posible de una toma en picado.

Produce

una grfica sin perspectiva, que puede ser muy descriptiva si se aplica a objetos pequeos, e inusual e interesante si se usa con elementos grandes.

Nadir

La

cmara se sita completamente por debajo del personaje, en un ngulo perpendicular al suelo.

Perspectiva

Over Shoulder

Cuando

la cmara es posicionada sobre el hombro del individuo y se ven slo su nuca y oreja

Perspectiva del sujeto

Toma

lo que esta viendo el personaje de la fotografa.

Perspectiva Profundidad

Tipos de Iluminacin

Cenital

A contra luz

Iluminacin artificial y natural

Artificial en flash: flash de intensidad y flash de baja intensidad

Ley del horizonte

Se

indica, que en el recuadro fotogrfico deben trazarse, imaginariamente, tres lneas horizontales de la misma anchura, tanto si se esta trabajando en posicin horizontal o vertical, y en la gran mayora de los casos, darle alrededor de dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y ms o menos una banda a la zona secundaria.

Generalmente,

la amplitud de ambos espacios depender de la mayor o menor importancia de cada uno de estos, pudiendo ser casi iguales si la relacin entre el motivo principal y el secundario no esta desequilibrado nuestra imagen, hasta reducirse la zona secundaria a solo un pequeo borde si el motivo principal es muy destacado.

Es importante destacar, que esta regla no solo se aplica cuando se encuentra presente el horizonte, sino en toda imagen que tenga una lnea ms o menos horizontal que divida a la composicin en dos espacios diferenciados.

Ley de tercios

La

denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes, tanto horizontal como verticalmente. Las lneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estticamente adecuados para situar el centro de inters, con lo que evitamos que ste, al estar situado en el centro de la imagen resulte esttico.

La

Ley de los Tercios: En el recuadro fotogrfico debern trazarse, de forma imaginaria, dos lneas equidistantes verticales y dos horizontales, siendo alguno de los cuatro puntos donde se cruzan las cuatro lneas divisorias donde debe colocarse o encontrarse el motivo que deseamos resaltar dentro de la composicin fotogrfica.

Aplicando la regla de los tres tercios realizamos un ajuste asimtrico de la imagen, dejando a un lado la aburrida y esttica composicin central.

Segn la divisin por tercios de una escena, la confluencia de los tercios marcan unos puntos donde se hacen llamativos los objetos, llamados puntos fuertes. El centro es un punto fuerte. Es recomendable hacer coincidir los objetos con estos puntos.

Barrido

El

barrido fotogrfico es una tcnica en la que se logra dar un gran dinamismo a las fotos de accin. Se trata de lograr conseguir sacar al sujeto ntido, mientras el entorno que le rodea sale totalmente rayado, consiguiendo transmitir una sensacin de movimiento y velocidad espectaculares.

Para

conseguir este objetivo, lo principal es que el movimiento del sujeto a fotografiar sea bastante constante, ya que tendremos que seguirle con la cmara constantemente