Futurismo e racionalismo na Italia fascista Por algum tempo, as propostas dos arquitetos madernas foram bem recebidas por industria e lideres do novo governo fascist que se estabelecera na télia em 1922. Nos vinte anos sequintes o regime ndo deixou de spoiar a atualizaglo arquitetdnica, apesar de divide por confitos ontre correntos progressistas e conser vadoras, Embora tena tardado a abracar os ideais modemnistas, a arquite- ture italiana deu uma contribui pia na década de 1930. 0 original evaliasa a cultura euro- Um segundo futurismo Enquanto alguns destacados futuristas enfrentavarn a morte na linha de frente da Primeira Guerra Mundial, ecos do movimento repercutiam na gigantesca Fabrica Fiat (1916-23), projeto do enge- helo Giscomo Matté-Trucco, no bairro de Lingotto, er Turim. 245 Anos mais tarde, em seu "Manifesto Futurista dellArchitettura ‘Aerea’ (1935), Filippo Tommaso Mar ‘Soren iam se referir & Fiat como "a primeira inveng&o constru- ett, Angiolo Mazzonie Mino tiva futurista’. A solugao adotads por Matté-Trucco se baseia expli- citamente nas instalagdes da Ford nos Estados Unidos, que haviam sido visitadas por varios engenheires italianos com o objetivo de aprender como criar “urn novo estabelecimento industrial no estilo ‘americano’. Com estrutura modular composta de unidades de 8 metros por 8 metros, a edificagao foi construids pelo escritério técnico Porchaddu, detentor dos direitos do sistema Hennebique 1a Italia, ° A linha de montagem de automéveis era finelizada na ccobertura, a qual servia de pista de teste de novos modelos. Le Cor- busier elogiou esse “navio" industriel de 800 metros de extensdo idade’, “order @ “tensdo moral’, a0 por sua “forma clara’, “simplic publicé-lo na L'Esprit Nouveau ainda antes de experimentar pes- soalmente a pista de testes em 1934. Seu conterrdneo e post Blaise Cendrars jé imaginara um edificio semelhante no poema CCaphtte 38 | Futuremoeracinalsmra nai faite LAT? de 1917: "nvejo teu repouso/ Grande embarcac: cas/Ancorada/Nos arrabeldes das cidades’. *? ‘As pesquisas de Antonio Sant'Elia sobre @ nova cided: foram levadas adiante por Mario Chiattone, de Bérgam ailio Marchi, de Roma.*8 Em 1924, Marchi, ujas imagen: Urbanas so expressivas elircas, declarou que @ ac ria Se tornar “pure abstragao escultural". 4 Entre os ar maior destaque desta segunda onda do futurismo estay Prampolii, autor do pavilhio futurista na Exposiglo inte de Turim de 1928, Fortunato Depero, signatrio [junta Giacomo Balla] do manifesto “Ricostruzionefuturista de (1915}, 0 qual faz referéncia a um eaifcio transforméve ruidosontudo apartirde“nuvens que voam em uma te Artista grafico e cenégrafo, Depero construiu pavilhées nal de Monza (1927) nos quis integra tipografia ea profusdo de projetos teéricos dos futuristas, os mais sig so 0 arranha-céu de Nicola Diuigheroff (1927) cestabolecido ern Tarim; um monumento 80s merinheir de navio, de Quirino De Giorgio (1930); 0 avido-case, de dro Marinel (1936) © a coltnia de férias com précis trem, de Clemente Busir Vici (c. 1930). °5 Mai extreme sho as elaboragées do arquteto-pintor Tullio Crali, pr. _aeropittura[aeropintura 2 qual lustraimpactantes vit de svides em mergulho; em 1931, apresentou corti rmentos contraditéros, como uma porta-belvedere [po eum seroporto-stazione [aeroporto~ taco ferroviria] Muzio e 0 Novecento Logo apés a Primeira Guerra Mundial, a chamada por u ’ orem” que se dfundia por tada a Europa também lia, Seus defensores se opunham frontalmenteram de forma radical tanto mo stilefiberty quantocom _argamassa na intermediéria e marmorino venez! superio iorgio de Chiric stosa’, “aC 10 arquiteto Paolo Ni ecletismo que triunfera na exposig internacional em comemo- 0 ita o da isla, reaizada em Roma como uma "residéncie sinistra, carranci cinquentendrio da unificag xdo ern 1919 na revista VeloriPlastici~ Butta também foi alvo de critic ,s0b forte influéncia de Paris, A 0. be e,naformaarqui- pi vulgaridade pomposa e edi 24s ox a ‘construgdo da cida inse passeies publicos, ria “o fundamento de de tantas obras de arquiteture de c¢ tis _& arquitetura cléssica:e serenidat ois de projetar,juntamente como pintor Mario Sirona Sa a metatsioa";"talvez 80 dos Mi arm [ s] da Trienal de Monza de que essa estétice, hoje deixada 20s caprichos do acaso, Muzio declarou: "Quando o edificio dave ser uma obra de arte 1e uma lei e uma necessidade pera as superior Céloulos. Uma autra ordem, que eu chamaria de me’ 2r@ 0s responsdveis pelo bem piibico”. 8A primeira exposigéode —fisica, deve governar o trebelho, Por isso, 0 Nove 1928 pelo préprio Mus- fat espirito que orienta stas reunidos sob a denominaga te artistas deve seruniforme,e ulo XX, fol inaugurada em margo ‘ove campus da Universidade Catdlica de Milo (1 cuja amante& época, ajornalista Margher ital militar por Agostino Gemelli, pad! a a0 grupo, No entender do ent -minist 3 equipamentos made imento "nd encorajaria nada: fe se assemelhasse a uma Arte jjolos, dominado por u 0 delirte, 248 uma ver que "a A ‘a esfera do individuo’,°7 is arquitetos 4 Giovanni Muzio e Gi na vida cultural mila a ebeminfor- trastendo grendes espacos interiores indros de vidro com a fachada ngelad obre os mais recentes desenvolvimentos ne Aleranha, em c 2 Inglaterra, foi um dos fundadores da Associazione cia de pilastras. di Architettura e do Club degl Urbanist. Muzio Vildo vinha sendo marcada p novo “quadrante do spitito", com uma ordem arqui- a’ Brutta [Casa feia, 1920-22], clara refutago do futu 2 histéria, Sua C ae em Mil nha sido aceita a tecnologia moderna, como 2. A burguesia milan luppi eum nme ja ies edifcios de apartamentos a Piero P¢ inde maior deles a Gio Ponti ria simplificeda, 116s feixas horizontals, diferencia- uma ca:reduzisse a uma mera tara ele, a moradia deveria ser como "uma segund roupe’ con ito go que devia 8 sua acimirago por Paliadio, porém sem recorrer @ clichés cléssi- torres de apartamentos e seu edificio Montecetini (1936 criaram a imagem de Milo como uma cidade opulenta e moderna. O fascismo e o racionalismo ime de Mussolini p tar uma variedade de enfoques no urbanismo e na arqui- tetura tratando todos os movimentos e todas 9s geragdes corn igual ‘atengdo, tanto que nenhuma tendéncia pode ser d mo fascista - apesar da interven dreta do Duce na arquitetura italiana no comeco da década de rita inequivo- camente -34). 247 Com suas extenses linhas horizor © projeto previa uma estrutu tjolos e vidro muito distante da prete' de Ulis Stacchini, cuja construggo fora conclulda dois anos antes, apé: dduas décadas em obras, *39 jose Estagdo Cent nda na segunda metade da década de 1920, Mussolini divul- gera declarag’ de encorajamento aos jovens arquitetos res- ponséveis pelo movimento conhecida como razionalismo. Seus primeiros sinais de existéncia haviam sida quatro artigos, assinados ‘em nome do Gruppo 7 ¢ publicados em 1926 na Rassegna Italiana, Parafraseando Le Corbusier, proclamiavam que “um nova espirito eto a uma acelorada polémica tanto com (0.77 Sous sete Luigi Figin, Gino Polini, Guido Frette, Sebastiano arco, @ Ubaldo Castagnoli, este uimo ‘exibiram projetos na Bienal nasceu", dando inici os futur ‘como com os arquitetos do Nove membros Enrico Rava, Giuseppe Ter logos ibera ituido por Adalb« Capitulo 16 | Futurern e ecionaomorna tlio deMoroRedce| 22 0, iusepp cde Monza de 1927 ¢, em sequide, itetture Re 12s duas primeiras Espos! ionale de Roma, em 1928e 1981, Aa mesmo": -am 0 MIAR (Movimento Italiano per VArchitettura Rez Ojovem ertico emarchand milanés Pietro Maria Baral, ala racionalstas, iderouo ataque. Denunciando os excess0s "Cu ‘degli orrori [Quadro dos h 1931], 286 fotomontagem de sua aut de Marcello Pis exemplar do set aria com imagens de e remeteu ao D. Rapporto sullarchitettura 2 arquitetura (para Mussolini) smpenha de propaganda que os conservadores se apre: funder 0 seu proprio movimenta, o RAMI (Ragaruppamento tetti Mo As grandes per Mussolini ol tal o suces fern talon), posigies da década de 1930 comprovam o della Riv ideias,Libere foi o desi Monza oferecera vez 20 pubblico um conjunte de pavilhdes modernos tanto ne omo a Casa Elettrica, ce Figinie Pe que explorava os novos espago logia quanto na forma, domésticos, Quanto m Milo, 05 volumes do Pavilhdo da Imprensa, Baldessari, autor também do Bar Craja (1930) na mesma "asa del Sabato pe [Casa de Sabado pare Casados], do grupo BBPR, canstitu Gian Luigi Banfi, Lodovico Belgiojoso, Nathan Rogers, sugeria formas lidices para ativida E Gius de Ago que as estratdgias formais jé consagradas por Le C diam ganhar navos significados quando aliadas & des tinham a clareza de uma fabrics. A ico Peressutt ppe Pagano demonstrou com s sua Case com E: industria donorte“4 ov; =uma fechada ondi de Libera, no Ave ‘ho (1983), é uma montagem de paraleleplpedos de mérmore que je cobertura é de vii if, no bairro da Nomentana, em Roma, te da de tiolos (1933), 286 enquanto a agénci eircundam 0 saldo principal "oma parte ido de senear 0 centro de Népoles, Giuseppe iniciativa no se aro construit 0 Palazz0 delle Poste [Edificio dos Correios 1928. 283 cuja longa fachada curva domina as antigas construgées ado, Jean-Paul Sartre o desoreveu como armore preto e cinzs de guichés' rea, Mal imp O regime de sa della Gio- liana do um "imenso edificio de falso mensos sales com uma mulid! evere, em Roma (1933),e ppdblica, o grupo de Heloterapia] em Legneno (1937-28) nazio Gardella construiu uma olinica para tuberculosos em Ales na qual utliza painéis vezados feitos de tijolos, lucdo tipica da arquitetura verndcula, em uma estruture de cor ‘armado, 254 As geometrias de Terragni mais frutifero encontro do regime fascista com @ nova arquit ura ocorreu em Como, no diretério local do partido tinico de isla, 2 del Fascio ( 52 ce Giuseppe Terragni. Membro do uppo 7, em sous primeiros projetos Terragni se apoiou até certo to no construtivismo russo, Sus Officina per la Produzione del 5 [Gasémetto, 8, enquanto o prédio de ep tum enorme bloco residencial com alusées naveis, ostenta em. bésicos e treligas met famentos Novocomum (1927. ‘ambas as extremidades cilindros envidracados semelhantes aos do id Gélossov. Como a maioria dk (Clube de Trebalhadores 2s intelectuais de sua goragéo, Te para a natureza autoritéria do re dava para a cultura modema. Em 1932, ele participou da Mostra della Rivaluzione Fascista com uma eloquent fotomontege’ rando uma multidlo de bragos erguidosna saudagio ‘agni ere um fescista sincero, cego 1e devi ne. °18 Voltada para a abs da Catedral de Como, @ Casa del Fascio um volume ctibico 0 alas. A com um atri central e organizado em qua- ichada que dé para a praga é uma gi revestida de pedra, que protege um segundo envelope de vidra, 0 ue inspirou Terragni a dizer: "Eis aqui o conceito de Mussolini, para quomo de vidto sscismo 6 uma cast jo interior esté a vista de todos. [..] Nenhum impedimento, nenhuma barreira 0 entre oslideres politicos e o povo. > na segio durea, que rege es medidas de cada um de seus eleren: +7 Suas proporgoes — baset os ~ podem ser entendidas como uma aplicagao rigorose dos "t cados reguladores" de Le Corbusier. © interior, 264 mobiliado pelo oréprio Terragni Radice. ago das artes ajudou a fazer da Casa del Fescio uma boa alternativa Bos edficios ne excesso de afrescos e esculturas, erguidos pelo regime em 04 ‘ci complementedo por murais abstratas de Mario a sbbria contids inte cidades italianas, Também em Como, Terr ‘onde explora pesquisa las de André Lurgat. Dividido em alas segundo as vérias fungdes da idos retrétei, ales e fran esas, como aque- instituigo, o prédio, com uma nee foi desenhedo de modo a captar a luz; para tanto, todas as salas so duplicadas om um espago externa c ida em homenagem a Antonio Sant’ Elia, heréi local remente invocada pelos racionalistas do norte, seu rigor Estes exaltavam seu sacrificio na guerra e contrastavan —_—_—_—_—_————_—fees) nan com o irismo neofuturista em publicagdes como a coletéines Dopo Sant'Elia[Depois de Sant'Elis), de 1936, *18 Com a colaboragao de Pietro Lingeri, Terragni projetou cinco edificios residenciais, em cada um experimentando novas solugoes tipolégicas, pela ruptura ‘coma distribuigéo convencional dos cémodos, ¢ construtivas, pela cexpressdia franca d (1983-36), em Mildo, 280 superou o conflto entre a fached urbana ‘continua e o principio do Zellenbau, a disposigao em paralela, por meio de baledes que integram os dois blocos & paisagem local das rutura. No edifcio de apartamentos Rustici demais construgdes no Corso Sempione. 0 edificio Giuliani Frige- rio, em Como (1939), resultou do estudo rigorosa de propor lespessuras e perfis.*8 Também com Linger, Terragni fez um pro- jeto, ndo realizado, para urn Danteum, em Roma (1938-40), menos uma homenagem ao autor de A divine comédla do que & obra em da como roteiro para a sequéncia espacial do edificio, combinacao de salas, delimitadas por paredes de marmore e propor percorrer um "inferno" e um *purgatio" até chegar ao aldo do com 33 colunas de vidra, jonadas segundo a secdo urea, o visitante ira Uma “mediterraneidade” ambigua Radice e Terragnifiguram entre os fundadores da revista Quadrante, dirigida por Pietro Maria Bardie Massima Eontempell, Durante trés ‘anos, de 1933 a 1936, essa publicagéo delineou um rigoreso pro- grama em nome de uma moderna mediterraneita, da qual a Casa del Fascio seria 0 paradigma e © purismo de Le Corbusier, um itil precedente. Em 1931, 0 MIAR havia abservado que “a tendéncia iva esse arquitetura se defi- a exalter esse caréter latino, que perm rir como mediterrénes, torna-se cada vez mais pronunciada. Enrico Peressutti sugeriu que a nova erquitetura tinha origem na cultura popular, diferentemente daquela arquitetura moderna Capitulo 6 | Futwizma escionalione rain fscioes 258. Cede nom do Sobauda,L pall Ro, 1834 ae puramente platdnica do norte: Uma arquitetura de paredes bre retangulares ou quacradas, horizontals ou verticals; uma arqu de cheios ¢ vazios, de formas e cores, de geometia e propo J] uma geometria que fala, uma arquiteture oujas paredes desabrocher uma vide, ume canclic’ *2 A Villa Gro (1934-37), 287 construida & beira do golfo les por Luigi Cosenza e pelo erigrado vienense Bernerd Ru um protegido de Gio Ponti ilustra & perfeigéo tal posiggo. \ Raumplan de Loos foi combinado com os volumes cil arquitetura tradicional ® residéncia do eseritor Curzio Malapar ‘Campania, *22 A poucos quilémetr e (1998-42) 261 te aspecto metafisico, Seu volume regular estéincrustado nop: ‘6tio rochoso da Punta Masullo, em Capri. terrago na cobe” ligado ao terreno por uma longa escada que ccupa toda @ dda casa. lombra a entrada da Igreje de Annunziata, nailha de para onde Malaparte fora deportado em 1994. 0 eseritor © pou ativemente no projete, cujo Libera. *28 A casaira sero inesquecivel cenério do fime O des; isco preliminar era de Adal fe Jean-Luc Godard, Fundada em 1928 por Guido Merengoni, a Casabellairia nar, sob a dirego de Giuseppe Pagano, @ revista mais refi avaliagdes sutis da produc 2 exaltacdo - ingénua ou ideolégi mediterraneita por meio de uma discussio aprofundeda do europeu modema. Pagano teve participagao importante na T de Mido de 1936, onde ficou demonstrada a forga da arg) alia. A mostra se iniciava por um Selone 4 moderna na ki [Salao de Honra}, concebido por Persico e Marcello Nizzoi, © uma Sala delle Coerenze, do grupo BEPR. No centro do pa exposicao havia uma fonte abstrata de Carlo Cattaneo e recriada em Como em 1960. A mostra Architettura Mod:ltalia, de Agnoldemeni Pica, exibiu toda @ gama da produgao nacional, enquanto a Architettura Rurale Htaliana, tendo como Ccuradores Pagano e 0 arquiteto alarno Guarniero (Werner) Daniel, revelava as ralzes populares da mediterraneita jé menclonadas por cut. 924 Novos territérios Na década de 1930, o programa italiano de modernizagao se con iagdo de cidades novas. As mais divul- trou, em boa parte, na gadis pela propaganda estatal foram as erigidas pela Organizacao o Agro Pontino para servirern como postes evangados de Roma e centros de colonizagéio agricala, Littoria (19. jetada por Oriole Frezzotti segundo tum plano radial bastante simples. O melhor aproveitamento pela fia fs 308 da arquitetura madera se deuem Sabaudia (1934), projeto de Gruppo Urbanist Romani, formado po Luigi Piecinato, Gino Cancellotti, Eugenio Montuorio Alfredo Scal: peli. © plano para si toreda é uma interpreta preceitos cle Camillo Site, enquanto os baitros reside por base as experiéncias habitacionais alerns, Nacional de Veteranos de Guerra 2, hoje Latina) foi pr ‘centro, 258 com pragas assimétricas domina- jo bem-sucedida dos istiveram (© Estado fascista e cuss o no foram ‘adoter politicas de planejamento em e: driano Olivetti teve papel de re trial e de design, ndo s6 por meio de produtos, como @ maquina cals regional. O industrial 0 na definigdo da cultura indus- escrever Letters 42, projetads ern 1935 haus Xanti Schawinsky, como também pelo inanciamento de pro- -arquiteténicos. >?® Luigi Figini¢ Gino Polini ica Olivet (1989-40) em Wrea, 29 com sua vasta fachada de vidro laminado e incluindo nal para os fun: nérios e uma creche para as filhos deles. A empresa contou com eo ex-professor da Bau- junto habitat dale Giusappe Vino CGusepoe Pagano sutras Mi, to, 1838, Map esses mesmos arquitetos para, em colaboracio com o grupo BPR 00m Piero Bottoni, desenvolver Aosta (1996-40). A antiga cided segund: im plano regional para o Vale de -senhada imzoneamentofuncionalista que respeitava sua trama de romana de Aosta foi ro ‘em um plano de conjunto as estagées romans e integra de esportes deinvern .dOulk, oque incluiu de Courmayeure Sauze Co projeta de edificios lineares na escala da pa Acar ela Olivet, mas nao realizados, e do plano Minolettie Giuseppe P: ‘alemao para a Milsno Verde ccom base no principio do Zell 8), 260 no deve eclipsar ofato de ‘ue, até a entrada da Italia na guerra em 1940, nem o (5 arquitetos mader ea mercado erquitet nico do pais, A maior parte das decisées © lencomendas era monopolizada por um Gnico arquiteto, Marcello Piacentini, autoridade onipotente atuando tanto na blog ome nos bastidores. * 2° Oportunista tenaz, Placentini explorava o discurso medern ‘enquanto continuava a ser, acima de tudo, um proponente de um classicismo reinventado, Classic'smo este que, d enascendo, emo por toda a Europa, vari forme © pals, continuava 10 modernismo, ouestava r posigao