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GREGHI FILHO: ARTISTA

Roberto Massoni

Costelas Felinas

Massoni, Roberto, 1959 2 Greghi Filho: Artista/Roberto Massoni So Paulo: Costelas Felinas, 2011. Editorao do e-book Patrick Fernandes Rezende Ribeiro

Livro pblico. Todos os direitos reservados desta obra podem ser reproduzidos sem a permisso por escrito do autor desde que feita a devida referncia do mesmo.

1.Biografia. 2. Romance biogrfico.

2011

GREGHI FILHO: ARTISTA 1937 - 2001

01 DE SETEMBRO DE 2011. Se estivesse vivo, nosso personagem faria, hoje, 74 anos Logo mais, faz 10 que saiu de cena. Num ato de saudosa desobedincia, este livro apenas pedra fundadora confirma os Rituais de Memria ao artista GREGHI FILHO, e sua obra, rituais estes realizados em Santos e Praia Grande, ano passado, entre seus amigos e admiradores, que leram seus textos, falaram sobre o artista e a pessoa de Greghi, em momento de muita emoo, principalmente porque dialogou com vrias geraes do teatro, da Regio. Notadamente um homem pblico, em virtude de suas atividades artstico-culturais focos privilegiados neste livro cabe-nos levantar e organizar o Acervo, zelar pela Dramaturgia, 17 peas, vrias encenadas, muitas premiadas, e PRESERVAR A MEMRIA, tambm, do ator, diretor, produtor cultural e figura-chave no desenvolvimento e entendimento, de Santos e Regio, do fazer Cultura, e do fazer Arte Esta, reconhecida expresso maior de qualquer cultura. A oportunidade de lembrar se torna imprescindvel. Talvez lembrar esteja vivo dentro desse conjunto da populao brasileira e o necessrio seja somente despert-lo. Cultivar a memria um ato de civilizao, um direito de todos ns. E tambm um dever. Quer dizer daquilo que fundamental, porque pertence ao nosso Mito Fundador, ao conjunto de

nossos smbolos existentes, e tambm porque, sobretudo, isso nos d identidade, nos localiza. Abrir a caixa de pandora, mas no de maneira catica, mas potica. ***

***trecho extrado do texto Amnsia, Memria e Mito Fundador, coautores Wagner Ferraz (Porto Alegre-RS), Nirvana Marinho e Badah (So Paulo-SP) e Kika Pereira (Braslia-DF) www.culturaemercado.com.br/headline/amnesia-memoria-emito-fundador/

CENA 1 UM ACENO, UM GESTO, UMA SAUDADE: GREGHI FILHO.

A melhor justificativa para a existncia deste livro que seu personagem escreveu-se por si prprio, melhor: teve vida real, e grande vida real, vida de artista. Greghi Filho. Dramaturgo, ator, diretor de teatro, de formao musical, poeta, escritor, professor, de uma formao que, em nosso meio, chamamos um homem de teatro. Este livro traz um pouco da trajetria de Greghi Filho, e seu interesse pela Arte. Msica, Teatro, Literatura, sua formao humanstica e acadmica. Sabendo que um pequeno livro inicial, que funcione como ponto de partida de um reconhecimento efetivo da obra, da carreira, e do artista Greghi Filho. O fazemos incompleto, para que se complete com novas contribuies, como uma biografia mais elaborada, ou a edio de suas peas em livro, leituras dramticas de seus textos, e montagens dos mesmos, enfim, s o que no se deve, nem se pode, certamente por tudo que fez, e por quem foi, deix-lo no silncio. Um artista um patrimnio de seu povo, e da histria em que se criou, e inseriu a sua obra, e por extenso, um patrimnio da humanidade. Assim, nosso dever moral, traz-lo de volta a pblico, com sua obra, que composta, tambm, de sua pessoa, uma vez que o ator obra em si mesmo, para que as geraes do passado, com as quais Greghi Filho partilhou esta histria, e a construo de sua obra, reavivam em suas memrias este afeto e esta doce saudade, e a gerao do presente saiba que, nesta Regio, a Arte e a Cultura tiveram um filho guerreiro e desbravador, anunciador de valores eternos, de riquezas

espirituais fraternas, e nos legou personagens e enredos inesquecveis, e imortais. Legado precioso s geraes futuras!

CENA 2 NASCE, EM SANTOS, GREGHI FILHO. UM ARTISTA.

EM 1. DE SETEMBRO DE 1937, pouco antes de estourar a Segunda Grande Guerra (1939-1945), filho de Jos Greghi e de dona Maria Villarinho Greghi, nasceu, na cidade de Santos, no litoral paulista, JOS GREGHI FILHO, o GREGHI, como ficaria mais conhecido, e que, alm de bom filho, viria a ser um dedicado homem de teatro, escritor, professor e de formao musical. Estudante do Colgio Canad, e do Colgio Tarqunio Silva, colou grau na Universidade Catlica de Santos - UNISANTOS, em 1972, no curso de Histria. De muitos interesses culturais e artsticos, fez cursos em reas diversas, como Literatura Brasileira (USP 1977/1979), Introduo Museologia, Parapsicologia, Folclore Brasileiro, e at um Seminrio de Desenvolvimento Turstico, e muitos outros estudos sobre teatro, como tambm, pesquisas para fundamentar sua dramaturgia e textos de outros gneros, como poemas, artigos, deixou um romance, sendo que a maior parte desta literatura encontrase indita, e mais, desconhecida at de pessoas prximas. Pelo temperamento de seu autor, tmido e muito reservado, principalmente na maturidade, e com a idade avanando, grande parte de seus escritos ficaram na gaveta, esperanosos de um porvir. Professor de Histria, Greghi ensinou em vrias escolas, Colgio Santa Ceclia, Colgio Luiz de Cames, Instituto de Educao Martim Afonso, Instituto de Educao Canad, Curso Vestibular Expanso, Colgio Accio de Paula Leite Sampaio, Colgio Armando Vitrio Bei, Colgio Estadual de Praia Grande. Todos os olhares foram importantes, mas o olhar vida artstica foi um olhar de paixo, com todos os seus sabores e

dissabores, viso determinante de que no conseguia, e nem sabia se queria, se livrar. Em 1952, estreou em Santos, na pera O ARTISTA DE CINEMA (que fazia com o Maestro S). Das vrias participaes depois desta estreia, em que o gostinho pelo palco j se fazia presente, uma mulher entrou em sua vida, de forma decisiva, e o conduziu: uma mulher de natureza forte, bela, de despertar amor/furor num modernista do calibre de Oswald de Andrade, uma mulher comunista (na poca em que isto era uma terrvel heresia), poeta, romancista, antenada com o mundo, e Paris, seu principal centro irradiador e catalisador das artes e da cultura, de nome PATRCIA GALVO (PAGU), fez, em 1959, mais uma de suas ousadias, traduzindo, dirigindo e estreando em Santos, FANDO E LIS, do dramaturgo espanhol radicado em Paris, Fernando Arrabal. A ousadia consiste em que era uma ESTREIA MUNDIAL do texto, autorizada pelo prprio Arrabal, e um dos atores era GREGHI FILHO, interpretando um dos trs homens do guarda-chuva, que lhe valeu o PRMIO DE MELHOR ATOR COADJUVANTE REGIONAL. E A PEA... Um sucesso! Um acontecimento MPAR para o ano cultural de 1959, em Santos! E que repercutia pelos meios da arte e da cultura do pas... Encarnou outros personagens, em peas como A ESCADA (1960), CMARA ESCURA (1961), AS RDEAS (1962), vindo a dirigir a pea de Thorton Wilder, do teatro americano, NOSSA CIDADE (1963). 64. Ano difcil para o Brasil. Principalmente, para professores, intelectuais, artistas, operrios sindicalizados, polticos engajados, quando se instala, pela fora, a ditadura militar no pas. Greghi Filho, consciente dos riscos, lidera a fundao da Federao Santista de Teatro Amador FESTA - em janeiro, e no dia seguinte estreia de OS TRONCOS PODRES, de Evncio da Quinta - que dirigiu fugiu para Buenos Aires, porque seria preso.

Regressa ptria em 1966, sem se intimidar, e tem um ano intenso. Entre outras faanhas, realiza o sonho de ter um teatro, e funda o TIC - TEATRO NTIMO DE COMDIA. _________TIC TEATRO NTIMO DE COMDIA.___________ Com PAULO LARA, GREGHI FILHO fundou, em fevereiro de 1966, o TIC TEATRO NTIMO DE COMDIA, na Avenida Ana Costa, em pleno Gonzaga, em salo privilegiadamente localizado no Parque Balnerio Hotel. PRIMEIRA e nica Companhia de Teatro Estvel, de Santos, tinha como fundamento criar pblico, atravs de montagens bem cuidadas, artistas profissionalizados, e textos bem escolhidos. E durante quase dois anos, o TIC encenou peas digestivas e, tambm, alguns clssicos, oferecendo ao pblico a possibilidade de avaliar, entreter-se, e at comparar as encenaes. O pequeno teatro, de 150 lugares (comeou com 80), fechou as portas por vrios problemas como a falta de apoio de rgos oficiais e entidades privadas. O Santos Futebol Clube, dono prdio, pediu de volta o local e decretou, oficialmente, o fim do TIC. TODA DONZELA TEM UM PAI QUE UMA FERA (de Glucio Gil); O RAPTO DAS CEBOLINHAS (verso musical de Gildinha Vandenbrande); A MAIS FORTE (de August Strindberg); CANO DENTRO DO PO (de Raimundo Magalhes Jr.) e o show AS INSATISFEITAS (estrelado por Rubinho Gonalves), formaram o repertrio das atividades destes quase dois anos, de um sonho que, por foras outras que no o talento e a obstinao

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destes dois, Greghi e Paulo, teve que despertar pra dura realidade, to cara, por vezes, aos artistas. Antenado, frequentador dos meios, nomes e locais em que se respirava teatro, e por extenso, cultura - neste ambiente de trocas e buscas, GREGHI FILHO assistiu ao fechamento do TIC, e embora tenha sofrido o baque inicial, inevitvel, o olhar, entretanto, era pra frente, e seguir em frente fazia parte inerente de seus planos, e de sua personalidade.

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1966 Um ano especial, de desafios. No obstante o de realizar o sonho de fundar o TIC, fez dois trabalhos no teatro, e estreou na TV, em dois canais: no Programa TV de Vanguarda (Tv Tupi, Canal 4) e no programa Rapsdia (TV Record, Canal 7). FEZ, no teatro, como ator, neste 1966, TODA DONZELA TEM UM PAI QUE UMA FERA, e O APRENDIZ DE FEITICEIRO. Participava ativamente das atividades do TIC (66-68), achava tempo para fazer os programas de TV, dirigir o elenco do Clube XV, em 67, nas peas NO CONSULTES MDICO e COMO ELE MENTIU AO MARIDO DELA. No ano seguinte atuou em O SANTO MILAGROSO, 68, e ausentou-se por alguns anos dos palcos e atividades artsticas, exceto provavelmente a de autor, que exercia na tranquilidade de sua casa. S RETORNOU ao meio artstico em 1975, movido por uma nova experincia: ser assistente de direo do filme O SEXUALISTA, rodado pela Paris Filmes. Vale lembrar que, nesse meio tempo (69-74,) esteve atuando no Magistrio, lecionava Histria.

______________________O SEXUALISTA______________________ Comdia, 106min, 1975, Paris Filmes, cor. Direo de Egydio Eccio, Argumento de Marcos Rey, Roteiro de Marcos Rey e Egydio Eccio. Elenco: Agildo Ribeiro, Rogria, Nadyr Fernandes, Older Cazarr, Wanda Kosmo, Xand Batista e grande elenco. Da a voltar a ensaiar, no precisou muito: e teve uma rentr de grande repercusso, em 1976, com GILLES DE RAIZ, O BRUXO. Alm de assinar o texto de que gostava, em especial - tambm o dirigiu. EMPOLGADO com o sucesso, aceitou novos convites e propostas, para dirigir, ou atuar, e assim, em 1977, fez a direo de seu texto infantil A PROCURA DA FELICIDADE, com o elenco da Fundao Lusada. J em 1978, o elenco do Clube Atltico Santista chamou-o para dirigir a pea infantil A PRINCESA E O SAPO. At 82, permaneceu como diretor, no Clube Atltico Santista, levando A ROSA VERDE, e sua pea infantil mais querida dos atores, e do pblico: A FARSA DO PRNCIPE INVISVEL, tendo URUBUZALDA e outros inesquecveis personagens, nas peripcias do Reino... ATUOU na pea A CIDADE DAS MQUINAS (de Plnio Marcos),em 1983, e no ano seguinte, com novo elenco, desta vez do Grupo Rebulio de Arte, dirigiu novamente GILLES DE RAIZ, O BRUXO. OS ANOS 80 estavam por findar, GREGHI FILHO, ia fazer os 50 anos, 1987, e estreia na montagem de YOKANA, que traz uma arrojada produo visual, de cenografia e figurinos assinados pelo seu grande amigo, Newton Telles, tambm produtor. E ainda consegue dirigir e atuar na leitura dramtica do texto OS TRONCOS PODRES, e lanar um olhar NOVA DCADA que se aproxima rapidamente, OS ANOS 90, incumbidos de encerrar o Sculo XX, e o 2. Milnio da Era Crist. Pode parecer pouco. No, para Greghi, professor

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de Histria, que olhava a arte pelo vis histrico, e com a Histria, ou da Histria, fazia sua Arte. Em 1993, com grande repercusso, e direito polmica, UMA ROSA PARA HITLER-UM GRITO DE ALERTA, estreou em So Paulo, no Teatro Imprensa, tendo Osmar Prado e Alice di Carli como protagonistas. No ano seguinte, a mesma produo estreou no Rio de Janeiro, tendo agora Francisco Milani na pele de Adolf Hitler. Talvez, tenha sido este o momento da hora da estrela, de Greghi Filho, que ele nem percebeu, ou nem quis saber: momento de lanar mo do nome em evidncia no eixo cultural mais forte do pas, S.Paulo-Rio, e montar outras peas suas, com sua direo, atuar em outra, e divulgar entre os colegas, seus textos inditos. Um esforo que exigiria o que o estilo mais caseiro, tmido, ou, quem sabe? Sem foras naquele momento, no o permitiu. E assistiu seu sucesso no pequeno apartamento, sempre a fumar, e sem conseguir que este acontecimento em sua trajetria, a repercusso de UMA ROSA PARA HITLERUM GRITO DE ALERTA, o firmasse na cena paulista, e por extenso, brasileira. A pea foi dirigida por Jos Roberto Vignati, que assinou com Greghi Filho, a autoria do texto. Depois do burburinho de UMA ROSA PARA HITLER-UM GRITO DE ALERTA , Greghi Filho retomou suas atividades mais corriqueiras, com seus cursos-relmpagos sobre o Teatro Improvisacional (Baseados em Viola Spolin, por cujo mtodo se interessou, ao ponto de estud-lo para ensinar e aplicar), e destas oficinas nasceu o NET Ncleo Experimental de Teatro. 1998. No Teatro Procpio Ferreira, em Guaruj-SP, com o NET Ncleo Experimental de Teatro, Greghi Filho dirigiu seu texto A FARSA DO PRNCIPE INVISVEL. Paralelo s apresentaes desta montagem, iniciou os primeiros movimentos para a prxima, desta vez um espetculo adulto, COMO DEUS CRIOU O MUNDO E LOGO SE ARREPENDEU... A energia criativa, e de produtor cultural, de Greghi, voltou-

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se, ento, para um projeto mais ambicioso: em 1999, dirigiu a remontagem comemorativa dos 40 anos da estreia mundial de FANDO E LIS, de Fernando Arrabal, marco inicial de seu trabalho como ator. ESTREOU em 2000 sua pea DEUS CRIOU O MUNDO E LOGO SE ARREPENDEU como autor e diretor, junto ao NET Ncleo Experimental de Teatro.
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INICIOU O NOVO SCULO, com chave-de-ouro: Estreou HOJE TEREMOS UM BELO DIA DE VERO, seu monlogo, escrito em homenagem sua irm, CLLIA. Com direo de Maria Tornatore, e DORA, a personagem, como alter ego confesso, de CLLIA, a pea sai a GRANDE VENCEDORA do FESTA/2001-FESTIVAL SANTISTA DE TEATRO AMADOR. EM 2001, O TESCOM anuncia GREGHI FILHO HOMENAGEADO DO V FESCETE FESTIVAL DE CENAS, evento j consagrado e referncia do calendrio artstico e cultural da Regio. o ms de junho de 2001.

27 DE OUTUBRO DE 2001. GREGHI FILHO faleceu pela manh. Era um sbado ensolarado, mas a luz se apagara nos seus olhos, ltimo e definitivo blecaute.

CENA 3 GREGHI FILHO, POR ELE MESMO!*

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GREGHI FILHO - Falar de teatro uma tarefa muito rdua, porque a histria do teatro se mescla com a da prpria Cidade e da minha vida. Mesmo antes de fazer, fui fascinado pelo teatro como espectador. Acompanhei todos os passos da fundao do Teatro do Estudante de Santos, em 1948, quando Newton Telles e Walter Teixeira se reuniram no Centro dos Estudantes na Rua 7 de setembro e l resolveram fundar o Teatro do Estudante. J existia a Associao de Teatro Amador de Santos criado em 1938 por um senhor Cruz. A primeira montagem feita pelo Teatro do Estudante foi ATENEIA de Iracy de Souza Telles, me de Newton. Assisti a seleo de atores e os ensaios at a estria, que teve a presena de Paschoal Carlos Magno. Serafim Gonzalez comeou sua carreira nessa pea, com 14 anos. Logo depois ele foi chamado para um teste da Companhia de Graa Mello, disputou o papel com Flvio Rangel e Antunes Filho e ganhou. Serafim foi o segundo ator de Santos a se profissionalizar. Cacilda Becker foi a primeira, tendo comeado na rdio sob direo de Rosinha Mastrngelo, figura fundamental dentro do teatro e do jornalismo de Santos. Cacilda saiu daqui para a Rdio Amrica em So Paulo e de l para o Rio de Janeiro aonde estreou no Teatro do Estudante em 1947, levada por Miroel

Silveira. Eu continuava fazendo operetas com o maestro S Porto, outra figura importante. At que um dia o destino me colocou frente frente a uma das figuras mais impressionantes que conheci: Patrcia Galvo. O Santos Cine Foto Clube alugara uma casa vizinha minha e num de seus almoos conheci Patrcia que depois me apresentou Paulo Lara, Renato Ruffo, Hlio Rubens e Tereza de Almeida, que depois casou com Jairo Arco e Flexa. Foi meu primeiro encontro real com o teatro e resultou em meu primeiro trabalho. FANDO E LIZ de Arrabal, direo de Pagu e Paulo Lara. Estreamos dia 01/11/59, s 10 horas da manh. Antes disso A Tribuna promoveu vrios cursos de teatro incentivados por Pagu e Geraldo Ferraz. Foi neste momento que comearam a se aglutinar os vrios grupos de teatro da Cidade, apresentando seus trabalhos. O Real Centro Portugus, o Clube de Arte, o Srio Libans, a Sociedade Itabana j haviam feito muita coisa, mas o esprito de corporao reunindo todos os amadores surge no I Festival de Teatro Universitrio, incentivado por Pagu, A Tribuna e Paschoal Carlos Magno. O grupo Oficina ganhou muitos prmios com a pea A INCUBADEIRA de Jos Celso Martinez Correia e Etty Frazer ganha o prmio de melhor atriz nacional. Era o ano de 1959.

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Havia uma rivalidade sadia com o grupo OS INDEPENDENTES que era intocvel, o TBC daqui. Mas FANDO E LIZ vai representar a vanguarda com o texto ousado e os cenrios pelo artista Lcio Menezes. Mais tarde o TEV Teatro Estudantil de Vanguarda representa o Estado de So Paulo no Festival de Braslia e ganha vrias citaes: melhor diretor Paulo Lara, melhor atriz Ins Fornos, melhor coadjuvante Greghi Filho, melhor cenrio e figurino Newton Telles. Depois em 61, em Porto Alegre, CMARA ESCURA e O TNEL dirigido por Paulo Lara, novamente colocam bem o teatro da cidade. Em 62 em Campinas, no Festival Estadual novamente nosso teatro brilha: melhor ator Paulo Jordo, melhor atriz, Dina Sfat. A Faculdade de Filosofia tinha fundado o TEFFI, Teatro Escola Faculdade de Filosofia em 62 e me convidam no ano seguinte para dirigir o grupo. Montamos NOSSA CIDADE, de Thorton Wilder. Foi uma aventura que deu certo. Segui o caminho que aprendi com Patrcia Galvo, Paulo Lara e Wilson Geraldo, que tinham me dirigido. Levantamos todos os prmios do Festival Santista, do 7. Festival Paulistano de Teatro e do Festival Estadual que deu o prmio Governador do Estado de Melhor Atriz para Ieda Ferreira (1963). A UNE funda o CPC Centro Popular de Cultura, com uma finalidade dirigida: conscientizar principalmente a classe operria e estudantil dos problemas polticos, econmicos e sociais que atravessvamos na

poca. Essa participao me causou srios problemas e tive que sair do Pas at que as coisas acalmassem e eu pudesse voltar. amos a sindicatos, colgios, com textos feitos por ns. Depois de minha briga consegui fundar a Federao de Teatro Amador em janeiro de 1964 e com muito custo fazer Oscar von Pfuhl aceitar a presidncia. Em 64 dirigi OS TRONCOS PODRES de Evncio da Quinta, com Os Independentes. No dia seguinte estria fugi para Buenos Aires porque ia ser preso. Em 1966, j de volta, fundei com Paulo Lara o TIC Teatro ntimo de Comdia. O TIC era uma aspirao e uma necessidade para os amadores de Santos que no tinham espao para se apresentar. Chegamos a organizar na realidade o primeiro grupo profissional de Santos, com atores registrados que recebiam salrios. Alm de mostrar nossos trabalhos, era um espao alternativo para outros grupos. O ltimo caminho que trilhei dentro do teatro foi como autor. Tenho 17 PEAS, com cinco ou seis encenadas, porque durante muito tempo escrevia e guardava os textos. H pouco comecei a divulgar este trabalho e sinto que agora as coisas comeam a acontecer. UMA ROSA PARA HITLER foi o mais recente, encenado profissionalmente, em So Paulo e Rio de Janeiro.
*Depoimento extrado do livro MEMRIAS DO TEATRO DE SANTOS, com autorizao da autora, CARMELINDA GUIMARES.

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CENA 4 PATRCIA GALVO a PAGU FIGURA-CHAVE NA VIDA DE GREGHI FILHO.

I Uma das grandes paixes de Patrcia Galvo foi o teatro. Em Santos, ela lutou pela criao do Teatro Municipal, pela aglutinao dos amadores. Talvez, a partir dela, o movimento teatral amador de Santos tenha crescido para atingir um dos pontos mais altos de sua histria, apesar de hoje, nem de longe, lembrar esse perodo de ouro. J nos seus ltimos anos de vida, Patrcia descobriu Arrabal. ...E surge-nos um nome, simples, mas de musicalidade permanente: Arrabal. Encontramos o seu recueil de quatro peas numa das livrarias da Pauliceia. Muito pouca gente sabe quem esse espanhol de 25 anos, escolhido severamente por Maurice Nadeau para a sua coleo Les Lettres Nouvelles, editada por Julliard, em Paris. Pois foi em torno da figura de Arrabal que PAGU acabou reunindo alguns nomes que at hoje se destacam nas artes santistas, a maioria relacionada com o teatro, outros em meios diversos de expresses artsticas. PAGU traduziu o texto para experimentar a montagem possvel, a interpretao atravs de um grupo, e atraiu vrios santistas para um trabalho que visava estreia mundial, em Santos, de FANDO E LIS. Assim, a 31 de outubro de 1959, o GRUPO EXPERIMENTAL DE TEATRO GETI dirigido por PAGU e PAULO LARA, apresentava ARRABAL no II Festival Regional do Teatro Amador de Santos. (Texto extrado de um editorial de Ana Maria Pereira Sachetto, jornalista de Santos.)

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II QUE FALTA QUE TU FAZES... O que a princpio foi um espanto mudo, transformou-se em saudade doce e agora memria feliz. Escrevem-se peas de teatro sobre ela, cita-se seu nome em filmes e livros, alis, escreve-se um livro inteiro sobre ela. Portanto, a lembrana de Patrcia no mais exclusiva da sua turminha de teatro. um patrimnio paulista e nacional.
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curioso pensar nela como um patrimnio. Patrcia simplesmente abominava os patrimnios. Ela era a favor da revoluo permanente e achava que o que era velho devia ser arquivado. Pois no que se refere sua pessoa, ela no foi de modo nenhum arquivada. Viveu e espalhou sementes. Esta cidade era, nos tempos de Patrcia, uma verdadeira fornalha criativa, que transbordava de vitalidade e nos fazia pensar alegremente que vivamos numa espcie de Atenas tropical, onde em cada esquina podia-se encontrar um autor pensando na sua prxima pea, ou um diretor imaginando o prximo sucesso da temporada. As outras artes eclipsavamse diante do furaco que a turma do teatro armou, mas mesmo assim vicejam e competiam. Vivia-se, ento, a festa permanente do esprito. Eu gostaria de saber o que pensas do teatro atual. Lgico, com tua condescendncia certamente irias achar tudo maravilhoso, porque o teu maior defeito era exatamente este: todos eram lindos e belos, desde que estivessem mergulhados na aventura do teatro. No teu entender, o teatro tinha o poder mgico de absolver a pessoa de suas faltas. Enfim, est fazendo falta. Curioso: ela no representava, tentou escrever alguma coisa e no chegou a terminar, no dirigia, no projetava cenrios, nem os pintava. Sentava-se na plateia, durante os ensaios, e incentivava. Era o que ela sabia fazer de melhor no teatro: incentivar com palavras, com artigos, com sua simples presena. isto a. A luz no nos

conduz pelo caminho. A luz apenas indica o caminho, clareia a trilha, e mostra onde est a pedra. O resto, tem que ser por conta de quem caminha. (Excertos de matria jornalstica de Evncio da Quinta, tambm dramaturgo, e do movimento teatral santista.)

III
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GREGHI relembra PAGU Pelas suas mos subi ao palco e tudo que de teatro aprendi, tive-a como mestra. Juntos, descortinamos os complexos caminhos da arte com toda a sua magia. No era, no entanto, a poca de ouro do teatro amador santista, isso viria mais tarde, como consequncia de todo um trabalho que tinha em Patrcia uma precursora. A ela devemos informaes de que carecamos sobre o teatro de vanguarda. A estreia mundial de FANDO E LIS, aqui em Santos, foi realmente um marco na nossa histria de teatro. Nessa poca fins da dcada de cinquenta paralelamente despontavam outros trabalhos liderados por Evncio da Quinta, Paulo Lara, Faraco, Leituga, que juntamente com Patrcia davam sequencia ao trabalho iniciado em 50 por Newton e Itacy de Souza Telles, que haviam fundado o Teatro dos Estudantes, culminando com Carlos Pinto, j na dcada de 70, que atravs da Federao e da Confederao de Teatro Amador, elevou o teatro santista a nvel nacional. Mas retornando a PAGU, ela era possuidora de uma incrvel versatilidade, vasta bagagem e imenso potencial, torna-se muito dificultoso enfoc-la sobre um s aspecto. Estive com ela diariamente nos seus ltimos trs anos de vida. Juntos, viajamos, participamos de festivais, conferncias, debates, etc... Era uma criatura to incrvel, que no raro me surpreendia. Sensvel, de aparncia frgil, s vezes ingnua e criana na sua forma de ser.

Por isso, era difcil enfoc-la como lder poltica de esquerda, a famosa PAGU, que diversas vezes enfrentara foras policiais. O pouco que sei sobre suas atividades polticas, foime contado por terceiros. Ela nada me dizia a respeito, e quando eu insistia, seu olhar tomava uma expresso de tristeza e mudava de assunto. Cedo compreendi que havia um passado tremendamente marcado por sofrimentos.
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Quase todas as noites, eu e Patrcia nos encontrvamos e, depois de uns rabos de galo no j extinto Bar Regina ou na casa de PAGU, ela se punha a falar de teatro, eram verdadeiras aulas. Pacientemente me explicava o que acontecia no mundo em termos de teatro. Atravs dela conheci Ionesco e seu teatro do absurdo, Arrabal e suas propostas. Descortinou para mim o maravilhoso mundo da filosofia e a sua aplicao no teatro. Morreu sem perder a capacidade de sonhar, que s os seres iluminados possuem. O que dela culturalmente herdei, procurei transmitir com a mesma seriedade com que recebi. Muitos amadores passaram pelas minhas mos Alguns se profissionalizaram, outros tomaram rumos diferentes, Sofredini, Carlos Pinto, Jonas Mello, Carlinhos Silveira, Serafim Barreiros, podem muito bem dar testemunho disso, pois de uma certa forma, so herdeiros dessa criatura incrvel, humana, humilde, plena de amor pelo prximo, chamada PATRCIA GALVO.

(Depoimento de Greghi Filho, nos vinte anos de falecimento de Patrcia Galvo, PAGU.)

CENA 5 UMA PALAVRA DE ARTE COM GREGHI FILHO. PALAVRA DE ARTE Voc costuma dizer que pea santista no sobe a serra. O que seria preciso para quebrar esse bloqueio? GREGHI FILHO No bem um costume de dizer mas, pura constatao. Em todos esses anos de teatro vi somente um espetculo encenado pela Cia. Pernilongos Insolentes, ir para So Paulo e realizar curta temporada. A quebra de bloqueio a que voc se refere, s se concretizar a partir do momento em que as leis de incentivo cultura sejam realmente colocadas em prtica, o que s ser possvel quando nossos empresrios se conscientizarem de investir em cultura, o que seria muito bom para o teatro como melhor ainda para eles mesmos. P.A. UMA ROSA PARA HITLER, sua pea mais famosa, montada em So Paulo e no Rio, com atores como Osmar Prado, Alice di Carli, Francisco Milani, causou polmica e incompreenso. Voc poderia desfazer a confuso provocada e mal interpretada? G.F. Infelizmente Uma Rosa... foi vtima no de uma, mas, de uma srie de incompreenses. A comear pelo uso do ttulo em toda a sua extenso, que Uma Rosa Para Hitler, Um Grito de Alerta. O que deixaria claro no ser nenhum tributo prestado a Hitler. Tambm a entrevista dada por Osmar Prado ao J Soares, cuja empolgao com seu personagem (Hitler), levou muita gente a pensar que a obra se tratava de um incentivo ao movimento Neonazista que despontava no Sul do Brasil, quando na realidade era um Grito de Alerta contra o que estava acontecendo. P.A. Voc em Santos foi amigo de Pagu e atuou na montagem de Fando e Lis do Arrabal (autor descoberto, traduzido e encenado pela PAGU). Fale um pouco deste espetculo.

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G.F. Fando e Lis de Arrabal, teve sua estreia mundial em 1959 sob direo de Patrcia Galvo (Pagu) e Paulo Lara. Somente a partir de Cemitrio de Automveis, encenada, se no me engano em 66, que Arrabal comeou a ser conhecido no Brasil. Tivemos o privilgio de seu lanamento devido a amizade existente entre ele e Patrcia Galvo, que o havia conhecido em Paris, onde Arrabal vivia exilado.
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P.A. Ator, diretor, dramaturgo, em qual destas atividades voc se sente mais vontade ou se realiza mais? G.F. Sinceramente, me realizo em todas porque gosto de tudo que fao em relao ao teatro. Se voc tivesse perguntado dentro delas a que menos trabalho me d, responderia a de dramaturgia. P.A. Qual o seu relacionamento com as pessoas que fazem teatro em Santos, hoje, e como voc v este teatro? G.F. Infelizmente a maioria de meus amigos que faziam teatro, j partiram para uma dimenso maior. E os que restaram no se encontram em Santos. Quanto a essa nova gerao, acredito que mantemos um relacionamento amigvel, e quanto ao teatro atual ainda considero bastante distante do que j foi feito antes do movimento militar de 64. P.A. O que o teatro trouxe para voc e o que no trouxe? G.F. Tudo depende do ngulo que voc enfoca as coisas, mas de um modo geral o teatro me trouxe grandes realizaes e, no menores, frustraes. Acho que isso acontece com todas as criaturas que exercem suas profisses com amor, paixo, no mesmo? P.A. Voc, como na letra da msica, faria tudo outra vez, se fosse possvel? G.F. Algumas coisas eu faria at com uma intensidade maior do que quando foram feitas, outras, nem pensar...

P.A. No que voc acredita hoje e no que voc no acredita mais? G.F. Em matria do absoluto, tudo relativo, e como seres em evoluo, muitos valores se modificam na medida em que envelhecemos. Felizmente no somos robs programados, mas felizmente ainda possumos raciocnio que nos leva ao livre pensar, nesse mundo extremamente dinmico em que vivemos
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P.A. Todo dia algum inicia um namoro com o teatro. O que voc diria aos jovens artistas nessa entrevista? G.F. Que pense e repense a respeito. Que verifique bem se esse namoro no passa de um simples deslumbramento com um sucesso fcil levado pelas televises da vida. Ser ator trabalhar e trabalhar muito, e para isso preciso muito amor, como todo sacerdcio exige. Com todos esses ingredientes possvel a realizao de um matrimnio feliz. P.A. Fale das realizaes atuais. G.F. Atualmente venho me dedicando mais s realizaes de cursos bsicos, de formao de atores, baseado na metodologia de Viola Spolin, como tambm na direo do meu texto A Farsa do Prncipe Invisvel cuja estreia acontece no dia 4 desse ms de julho de 98, no Teatro Procpio Ferreira, no Guaruj.

(ENTREVISTA publicada no PALAVRA DE ARTE-CATLOGO DE ARTE & CULTURA, edio de agosto de 1998, editado por BETO MASSONI, autor do presente livro.)

(Digitado por Margarete Massoni).

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Voltaste s cinzas, ests fundo em nossa memria. Tu conheces agora o mistrio, habitas o concerto dos mortos. E quem garante, no seja Mozart, o maestro? Voa liberto, pssaro da ribalta, E todas as luzes se acendam: - o verdadeiro espetculo comeou!

Praia Grande, 03 de Novembro de 2001. Massoni.

DRAMATURGIA DE GREGHI FILHO


ACERVO LOCALIZADO

PEAS REGISTRADAS NA SBAT:

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1- A PROCURA DA FELICIDADE INFANTIL. 2- CADA UM DE NS. 3- FIM DE ESTRADA. 4- GILLES DE RAIS, O BRUXO. 5- LET IT BE 6- LTIMO VOO DA FNIX. 7- UMA ROSA PARA HITLER Com Nicola Roberto Vignati. PEAS REGISTRADAS NA BIBLIOTECA NACIONAL: 1-UMA ROSA PARA HITLER Com Nicola Roberto Vignati. PEAS LOCALIZADAS, SENDO DIGITADAS:

1- BRASIL, DE PEDRO A PEDRO. 2- AS AVENTURAS DE JOAOZINHO, PIM PIM E PIMPINELA. 3- XEQUE MATE 4- COMO DEUS CRIOU O MUNDO... E DEPOIS SE ARREPENDEU. 5- DISQUE M... PARA MARLENE. 6- HOJE TEREMOS UM BELO DIA DE VERO. 7- GILLES DE RAIS, O BRUXO. 8- AT O AMARGO FIM. 9- VIDAS CRUZADAS. 10-A FARSA DO PRNCIPE INVISVEL

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ATENO!

AS PEAS DE GREGHI FILHO tm como detentor dos direitos autorais, seu irmo DORIVAL GREGHI, exceto UMA ROSA PARA HITLER, que tem co-autoria de ROBERTO VIGNATI.

PRMIOS

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J com a estreia, como ator, em 1959, na pea de vanguarda ligada ao teatro do absurdo, FANDO E LIS, GREGHI FILHO ganha um prmio, o de Melhor Ator Coadjuvante Regional, fazendo um dos homens do guardachuva. A partir da, recebeu os mais importantes trofus, e mesmo no ano de 2001, de sua morte, ainda ganhou o Pagu, de Melhor Espetculo no FESTA-FESTIVAL SANTISTA DE TEATRO AMADOR. H que se destacar o PRMIO ESPECIAL DA APCA ASSOCIAO PAULISTA DOS CRTICOS DE ARTE, que lhe concedeu tambm trs prmios APCA, em 1994, pelo texto UMA ROSA PARA HITLER UM GRITO DE ALERTA. Uma honraria especial: em 1978 recebeu o Grau de Comendador da Augusta Ordem dos Cavaleiros Samael Aun Weor.

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AGRADECIMENTO A

CLIA OLGA

Pela amizade e admirao por GREGHI, e por ter ficado ao meu lado, em todos os momentos desta empreitada, seja nos Rituais de Memria, nas buscas de peas para a reconstruo do Acervo, nas leituras iniciais do texto, deste pequeno livro E suas orientaes, Clia, levaram-me a reformular, para melhor, os originais. Seu estmulo, e incentivo, fizeram-me no desistir, nem perder a coragem de realizar este trabalho. Sabemos os dois, a nobre causa. GRATO.

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CONTATO: massoni2008@hotmai.com retratofaladodigital@bol.com.br

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