Capitulo 1- Histria das tcnicas fotogrficas

1. 1. Introduo 1. 1. 1. A atitude perante a fotografia 1. 1. 2. A definio de perodos na evoluo das tcnicas 1. 2. Perodo da daguerreotipia, (1839~1855) 1. 2. 1. O Daguerretipo 1. 2. 2. Aperfeioamentos no processo 1. 2. 3. O Caltipo 1. 3. Perodo dos negativos em vidro de coldio hmido e das provas de albumina, (1855~1880) 1. 3. 1. Negativos em vidro de albumina 1. 3. 2. Negativos em vidro de coldio hmido 1. 3. 3. Positivos directos de coldio hmido: o Ambrtipo e o Ferrtipo 1. 3. 4. A impresso dos negativos de coldio: as Provas de Albumina 1. 3. 5. O processo de impresso em albumina 1. 3. 6. A impresso em papel de carvo 1. 3. 7. A impresso em papel de platina 1. 3. 8. Negativos em vidro de coldio seco 1. 4. Perodo dos negativos em vidro de gelatina e brometo de prata e das provas em papel directo de fabrico industrial, (1880~1910) 1. 4. 1. Aperfeioamentos no processo 1. 4. 2. O desenvolvimento da indstria fotogrfica 1. 4. 3. O papel de impresso directo de fabrico industrial 1. 5. Perodo dos negativos em pelcula e das provas em papel de revelao, (1910-1970) 1. 5. 1. Negativos em pelcula 1. 5. 2. Pelcula de nitrato de celulose 1. 5. 3. Cmaras fotogrficas para amadores 1. 5. 4. Aperfeioamentos no processo 1. 5. 5. O papel de impresso de revelao 1. 5. 6. Processos de impresso alternativos 1. 6. Perodo da fotografia a cor cromognea, (1970 ~ hoje) 1. 6. 1. O primeiro processo a cor, o Autochrome 1. 6. 2. Outros processos a cor de rede 1. 6. 3. Processos a cor cromogneos 1. 6. 4. O Kodachrome 1. 6. 5. Acopladores na emulso ou no revelador? 1. 6. 6. O Ektachrome 1. 6. 7. Processo positivo-negativo 1. 6. 8. Aperfeioamentos nos processos a cor 1. 6. 9. Provas por branqueamento de corante 1. 6. 10. Fotografia instantnea, processos de difuso

1. 1. Introduo
Tal como aconteceu a muitos outros nesta rea, o meu envolvimento com a fotografia desenvolveu-se essencialmente a fazer fotografia e no tanto a observ-la. No incio dos anos 70, todas as minhas atenes se centravam em encontrar bons assuntos e produzir imagens interessantes e, tanto quanto possvel, originais. Nessa altura no estava propriamente orientado para estudar o trabalho de outros fotgrafos, sobretudo fotgrafos do passado. Isto o que naturalmente pensa um jovem de 15 anos, que inicia uma nova e apaixonante actividade. Hoje encontro a mesma atitude em muitos jovens estudantes de fotografia. No grupo onde desenvolvia as minhas actividades fotogrficas, o Foto Clube 6x6, em Lisboa, grande parte do tempo era passado a discutir os equipamentos e os materiais: a mquina

fotogrfica, as objectivas, as pelculas e os papis de impresso. A cultura fotogrfica era orientada para os aspectos tcnicos, sentindo-se apenas a influncia de meia dzia de grandes fotgrafos internacionais consagrados, cuja obra nos chegava atravs de revistas. Raramente nos era possvel observar provas originais, a no ser as produzidas por ns prprios. O estudo da conservao de fotografia abriu-me as portas a um novo mundo. A simples observao das coleces de fotografia em alguns museus e arquivos, sobretudo nos Estados Unidos, revelou-se to proveitosa como o ingresso numa universidade: eram coleces ricas em trabalhos dos grandes fotgrafos do fim do sculo XIX, que continham sobretudo provas de autor, algumas j divulgadas. A variedade de cor, textura, brilho e detalhe encontradas nestas provas era enorme: em cada caixa que abria encontrava um mundo de possibilidades. A qualidade plstica destes originais dificil de reproduzir tipograficamente e a sua observao uma experincia totalmente nova para quem est habituado a ver apenas reprodues, mesmo de boa qualidade. A observao de provas e negativos deteriorados revelou-se tambm interessante e rica de ensinamentos, pois cada forma de deteriorao traduz os erros cometidos no seu manuseamento, ou a falta de condies a que foram submetidos. medida que ia aprendendo mais sobre os vrios processos fotogrficos, sobre os seus materiais componentes e estrutura, mais podia concluir e explicar sobre as formas de deteriorao encontradas. Cada visita a um alfarrabista ou a uma coleco particular transformava-se numa sesso de investigao e aprendizagem.

1. 1. 1. A atitude perante a fotografia

As coleces de fotografia constituem uma riqueza que tem vindo gradualmente a ser descoberta e reconhecida; cada vez mais se recorre a fotografias histricas para fundamentar teses sociais, projectos cientficos, grandes obras, planos de interveno urbansticos; os grande meios de comunicao como a televiso e os jornais, frequentemente se socorrem de imagens histricas e de arquivo. De facto a fotografia um meio nico de ensino e transmisso de ideias; muitas escolas possuem coleces de fotografia e as experincias de historiar, pela imagem, regies ou comunidades tm obtido uma adeso surpreendente por parte do pblico. Em alguns pases, as coleces de fotografia so alvo de grandes cuidados e de orgulho nacional. So amplamente divulgadas em catlogos, as exposies histricas circulam e solhes prestadas as honras que merecem. Investe-se na construo de arquivos e museus para que as coleces fiquem condignamente instaladas e sejam preservadas. Em Portugal esta atitude tem uma escala mais modesta: as instituies que tm investido na conservao e organizao das suas coleces, tm visto os seus esforos recompensados pelo crescente nmero de visitantes e pelo reconhecimento pblico da realizao de um bom trabalho. Em 150 anos de fotografia podemos dizer que muita coisa mudou: os materiais, os processos de fabrico, a aparncia das imagens. No entanto e fundamentalmente mudou a nossa atitude face fotografia: hoje em dia ela est to presente e em to grande quantidade que quase no reparamos nela. De objectos preciosos e nicos, que eram nos primeiros tempos, as fotografias passaram a objectos banais, que entulham gavetas e em que chegamos a tropear. As fotografias so maltratadas ou destrudas sem contemplao, frequente ver coleces de famlia, mesmo do sculo XIX, serem lanadas para o lixo como mveis antiquados. Se do ponto de vista cientfico e museolgico a conservao de fotografia avanou muito nos ltimos 20 anos, a verdade que a falta de ateno e cuidado tende a generalizar-se. Hoje o mundo tem mais fotografias do que pode consumir. A fotografia est e esteve quase desde o incio ligada a uma grande produo; alis, no h outra forma de expresso a que a palavra muito esteja mais associada do que a fotografia; no dizemos fui a um museu ver muitas pinturas a leo, nem hoje li muitas poesias ou passei pela biblioteca e trouxe muitos romances; contudo quando referimos a fotografia, a palavra muito surge naturalmente: algum viajou e tirou muitas fotografias; um fotgrafo chega e traz muitas fotografias novas para mostrar; erradamente, associa-se a qualidade quantidade, parece que s em grande quantidade a fotografia tem importncia ou significado; uma fotografia isolada no ter valor ou utilidade?

A maior parte das instituies que possuem coleces de fotografia vem-se precisamente a braos com este problema: tm milhares de negativos, provas ou diapositivos para preservar; cuidar de duas ou trs fotografias uma coisa, cuidar de cem mil algo de totalmente diferente; que nem sabemos por onde comear, ser que temos de as conservar todas, de lhes dar a todas a mesma importncia? valer a pena arquivar tudo? Mesmo que hoje digamos que sim, acabaremos mais tarde por mudar de opinio.

1. 1. 2. A definio de perodos na evoluo das tcnicas

J referi que a observao de coleces de fotografia interessante e rica de ensinamentos; as coleces de fotografia englobam uma diversidade de tcnicas e contam a prpria Histria da Fotografia. Para os responsveis por coleces, esta diversidade de processos, com os seus diferentes materiais, cores, superfcies, formas de apresentao e deteriorao, constitui um desafio sua capacidade de identificar, descrever, organizar e preservar. No sentido de familiarizar os leitores com os vrios processos fotogrficos, abordaremos agora a evoluo tcnica da fotografia, desde os seus primeiros tempos at hoje. Designo por processo fotogrfico o conjunto de procedimentos e processos qumicos e fotoqumicos que conduzem ao fabrico de uma fotografia. Cada fotografia foi produzida por um processo fotogrfico, que possvel identificar e que determina a sua estrutura e materiais componentes. Nos primeiros tempos da fotografia, todo o processo era realizado pelo fotgrafo, no seu estdio ou em casa, a partir de materiais to simples como papel, vidro e sais de prata. Com a industrializao, o fabrico das fotografias passou gradualmente para a indstria de produo e de foto-acabamento, os fotgrafos passaram a usufruir de materiais mais elaborados, ficando apenas com as tarefas de expor, revelar e imprimir. Alguns processos fotogrficos foram to importantes que, durante algum tempo, foram mais usados do que qualquer outro, dominando completamente a produo fotogrfica. A Histria da fotografia pode ser dividida, por razes de estudo e de mtodo, em grandes perodos consoante a tcnica fotogrfica dominante. Esses perodos so os seguintes: Perodo da daguerreotipia: de 1839 a 1855 Perodo dos negativos em vidro de coldio hmido e das provas de albumina: de 1855 a 1880 Perodo dos negativos em vidro de gelatina e brometo de prata e das provas em papel directo de fabrico industrial (de gelatina ou coldio): de 1880 a 1910 Perodo dos negativos em pelcula e das provas em papel de revelao: de 1910 a 1970 Perodo da fotografia a cor cromognea: de 1970 at hoje. Estas datas so em geral aceites na maior parte dos pases, embora possam variar um pouco em alguns casos. Trataremos agora, detalhadamente, cada um destes perodos da Histria da Fotografia e os processos correspondentes.

1. 2. Perodo da daguerreotipia (1839~1855)

O Daguerretipo foi o primeiro processo fotogrfico que se tornou conhecido e utilizado por muita gente. A sua inveno, anunciada a 7 de Janeiro de 1839, deveu-se a um pintor e inventor francs, Louis Jacques Mand Daguerre; o segredo do seu fabrico foi revelado ao mundo apenas em Agosto desse ano, quando o estado francs comprou a Daguerre a patente e tornou livre a sua utilizao. A onda de entusiasmo por este invento no tem paralelo na Histria da Fotografia: a daguerreotipia espalhou-se rapidamente pela Europa e Amrica e depois pelo resto do mundo. Apareceram fotgrafos em todas as grandes cidades do velho e novo continente; em 1840 j havia fotgrafos nas ilhas do Pacfico ; organizaram-se excurses ao Mdio Oriente e ao Egipto para fotografar os monumentos e locais santos e foram publicados lbuns com litografias copiadas destas primeiras imagens. Nos 20 anos que se seguiram, a daguerreotipia foi praticada com furor por toda a Europa e pelos Estados Unidos, da que se encontrem com frequncia, em coleces de fotografia histricas, imagens desse perodo. Uma razo para to grande xito residia na capacidade que o daguerretipo tinha de

reproduzir com muito detalhe todos os pormenores da cena real, como nenhum pintor o tinha feito.

1. 2. 1. O Daguerretipo
O que ento um daguerretipo? uma imagem fotogrfica, que tem por base uma chapa de cobre coberta com uma camada de prata polida. As zonas claras so formadas por uma amlgama de mercrio e prata e as zonas escuras so apenas a prata polida reflectindo uma superfcie negra. A imagem claramente perceptvel quando vista de modo a reflectir uma superfcie negra e nessa situao o observador v um positivo; quando o daguerretipo observado de modo a reflectir uma superfcie branca a imagem aparece negativa. O daguerretipo era protegido dentro de um estojo com cobertura, que ao abrir ajudava a criar a zona escura necessria correcta leitura da imagem. O daguerretipo permanece associado ainda hoje a este caracterstico estojo. O processo era baseado na sensibilidade luz de um sal de prata, como o iodeto de prata, que se decompe em iodo e prata. Para fazer um daguerretipo, o fotgrafo usava uma chapa de cobre polida, prateada por um processo galvnico. Depois, a chapa era escrupulosamente polida, at a superfcie ganhar a reflexo de um espelho. Era exposta a vapores de iodo, tornando-se dourada e sensvel luz. Ao abrigo da luz, o fotgrafo colocava a chapa na cmara fotogrfica e fazia ento a exposio luz, que se prolongava por alguns minutos. A imagem s aparecia mais tarde, quando a chapa era submetida aco de vapores de mercrio. O mercrio aderia s zonas expostas, formando uma amlgama branca de mercrio e prata, as zonas no expostas, onde permanecia o iodeto de prata, no reagiam com o mercrio. A chapa era depois fixada, sendo removido o iodeto de prata e finalmente, lavada e seca.

1. 2. 2. Aperfeioamentos no processo
Para o cidado do sculo XIX o daguerretipo era um milagre da cincia. A sua imagem era a verdade nua e crua, pois era totalmente produzida por uma mquina, no passando pelo olho nem pela mo de um artista. Toda a prspera burguesia de ento queria ter o seu retrato e constitua um mercado potencial para os recm convertidos a fotgrafos; no entanto os tempos de exposio necessrios inicialmente eram demasiado longos para que se obtivessem retratos ntidos. Trs aperfeioamentos no processo vieram permitir a reduo do tempo de exposio para apenas alguns segundos: foram eles a sensibilizao da prata alternadamente com vapores de bromo e vapores de iodo, o que permitiu aumentar a sensibilidade de 10 a 100 vezes ; o aparecimento no mercado de novas objectivas, mais luminosas, desenhadas especificamente para a fotografia; e os aperfeioamentos na iluminao dos estdios, que passaram a ser salas envidraadas, muitas delas construdas no topo de prdios. Desta forma, depois de 1841, os retratos passaram a figurar entre as grandes utilizaes do daguerretipo e o nmero de estdios aumentou sempre durante os primeiros anos de fotografia. Fizeram-se milhes de retratos, que constituiram a forma de utilizao mais popular dos daguerretipos e a mais frequentemente encontrada em coleces de fotografia. Os meios tcnicos ento disponveis no permitiam reproduzir facilmente a imagem de um daguerretipo e assim cada um constituia uma preciosidade, que se oferecia aos mais prximos, como o retrato que o soldado deixava antes de partir para a guerra. O estojo ajudava a criar a atmosfera de objecto ntimo e nico. Esta caracterstica constituiu, no entanto, um inconveniente sua divulgao e popularizao, pois o pblico desejava um processo que se pudesse reproduzir facilmente. A popularidade do daguerretipo decaiu quando surgiram os negativos em vidro, sendo abandonado na dcada de 1860.

1. 2. 3. O Caltipo
Quando a inveno do Daguerretipo foi anunciada, apareceram outros igualmente a reclamar para si a inveno da fotografia. Um deles foi o ingls William Henry Fox Talbot, que em 1835 tinha conseguido registar, por meio de luz, a silhueta de rendas, folhas de rvores e outros objectos opacos, sobre uma folha de papel. Talbot tinha impregnado uma folha de papel com sais de prata, tornando-a sensvel luz. Quando exposta ao sol, o cloreto de prata escurecia e

ao fim de alguns minutos formava-se uma imagem de fundo avermelhado, com a silhueta dos objectos recortada. A imagem continuaria a escurecer se os sais sensveis luz no fossem removidos e, para o fazer, Talbot usou uma soluo concentrada de cloreto de sdio. Designou estas provas como desenhos fotognicos. Sendo escuras as zonas expostas luz, a imagem formada era um negativo. O passo seguinte seria registar a imagem formada no fundo da cmara escura. Este aparelho j era conhecido desde o Sculo V e tinha sido usado como auxiliar de desenho durante o Renascimento. Talbot colocou o papel sensibilizado na cmara escura, mas os resultados que obteve foram desanimadores: a luz que chegava ao papel era insuficiente e para se obter uma imagem, era necessria uma longa exposio. Talbot abandonou a investigao at que, em 1839, foi despertado pela inveno do daguerretipo. Em 1840 descobre a imagem latente, uma das grandes descobertas em fotografia. Ao tentar definir imagem latente camos sempre na tentao de a descrever como uma imagem invisvel, o que um pouco contraditrio; imagem latente o que fica no papel por aco da luz, o que no se v mas est l. Talbot verificou que uma imagem latente podia tornar-se visvel por meio de um tratamento qumico chamado revelao; este tratamento permitiu reduzir o tempo de exposio, que era inicialmente de cerca de uma hora, para um minuto. Talbot conseguiu assim obter imagens que incluiam pessoas. A impresso de negativos As imagens assim obtidas eram negativos. Como convert-las em positivos? Talbot sensibilizou outra folha de papel, previamente mergulhada num banho de cloreto de sdio, que colocou em contacto com o negativo e exps ao sol, tal como havia feito antes com as rendas e as folhas de rvores. A imagem resultante foi um positivo, pois era o negativo de um negativo. Talbot aperfeioou o processo, impregnando o papel do negativo com cera de abelha, para aumentar a transparncia. Cria assim o primeiro processo negativo-positivo. A cor das provas era vermelha ou castanha, os tons eram suaves e traduziam muito bem o claroescuro do assunto. Do negativo podiam ser impressas tantas provas quantas se quisessem. A imagem inicial negativa, que parecia ser um inconveniente, revelou-se depois uma vantagem do processo. Chamamos caltipo ao conjunto do negativo em papel e da prova em papel salgado. A designao de papel salgado provm do banho inicial numa soluo de sal de cozinha. As provas em papel salgado mais antigas datam do perodo de 1839 a 1855 ou de um pouco mais tarde. O processo teve um novo surto no incio do sculo XX, sendo ainda hoje ocasionalmente usado por artistas. So raras as provas em papel salgado impressas a partir de caltipos. O caltipo no gozou da popularidade do daguerretipo, em parte porque a sua imagem no era to perfeita: apresentava uma certa granulao devida ao facto das fibras do papel do negativo aparecerem impressas no positivo; a reproduo do pormenor no era to fina como no daguerretipo. Para alm destas questes tcnicas, outras razes contriburam para que o caltipo fosse um processo menos praticado: Talbot registou a patente do seu invento e exigiu o pagamento de direitos de autor aos fotgrafos que o quisessem utilizar comercialmente. claro que a preferncia dos fotgrafos se orientou para a daguerreotipia, livre de direitos. Os caltipos so assim raros em coleces de fotografia; a sua importncia histrica advm de ter sido o primeiro processo negativo- positivo.

1. 3. Perodo dos negativos em vidro de coldio hmido e das provas de albumina (1855~1880)
O suporte ideal para negativos deve ser transparente, plano, de superfcie polida, estvel e barato. No ano de 1850 o material que mais se aproximava destas caractersticas era o vidro. Contudo, o vidro no era capaz de segurar os sais de prata, sendo necessrio algo mais que funcionasse como um agente ligante entre o vidro e os sais de prata.

1. 3. 1. Negativos em vidro de albumina

Os primeiros negativos em vidro datam de 1848; usavam clara de ovo como meio ligante dos sais de prata ao vidro. A camada de albumina, transparente e muito fina, permitia a aco dos agentes qumicos de processamento. Os negativos assim obtidos reproduziam o pormenor de uma forma excelente. Depois de sensibilizadas, as chapas dos negativos de albumina podiam esperar at 15 dias antes da exposio e mais 10 a 15 dias antes da revelao, o que facilitava o seu uso em viagem. As chapas eram reveladas com uma soluo de cido glico, alternando com outra de nitrato de prata . O processo obteve algum xito em fotografia de paisagem e de monumentos e foi ainda usado para imprimir positivos em vidro para projeco por meio de uma lanterna. A sensibilidade deste processo luz era reduzida, as chapas requeriam tempos de exposio da ordem dos 5 a 15 minutos, no sendo adequadas para fazer retrato.

1. 3. 2. Negativos em vidro de coldio hmido

Em 1851 surge outro processo de fazer negativos em vidro, apresentado pelo ingls Frederich Scott Archer. Em vez de albumina, Archer usou como ligante dos sais de prata uma substncia chamada coldio. O coldio um lquido viscoso, que depois de seco forma sobre o vidro uma pelcula transparente e impermevel. Vrios fotgrafos tentaram usar o coldio para fazer negativos, sem xito; o coldio seco impermevel e no permite a aco das solues de processamento. Archer teve a ideia de o usar ainda hmido, enquanto os poros permaneciam abertos e permeveis. Todas as operaes da fotografia eram executadas rapidamente sensibilizao da chapa, exposio, revelao e fixagem - antes que o coldio secasse. Os negativos que obteve em 1849 foram um grande passo em frente, pois aliavam uma excelente definio a uma maior sensibilidade luz. Os tempos de exposio oscilavam entre 10 e 100 segundos para negativos de grande formato e entre 5 e 20 segundos para retratos com chapas menores. As provas em papel salgado, impressas a partir destes negativos, eram de melhor qualidade do que as obtidas atravs dos negativos em papel. Quando divulgou o seu processo, em 1851, Archer no registou nem exigiu direitos de utilizao, pelo que o processo do coldio hmido teve de imediato muitos adeptos. Desta forma encontramos negativos de coldio hmido com frequncia em coleces de fotografia que abrangem este perodo histrico. Os fotgrafos de estdio converteram-se em pouco tempo aos negativos de coldio hmido. As chapas eram preparadas imediatamente antes da sesso de fotografia e reveladas de imediato, permitindo julgar o resultado e, se necessrio, repetir com o cliente ainda no estdio. O velho daguerretipo, muito mais caro e lento, dando ao cliente apenas uma imagem de cada original, tornou-se obsoleto. Os negativos de albumina, inadequados para o negcio do retrato, pouco foram praticados. Em meados da dcada de 1850, praticamente toda a fotografia comercial era em negativos de vidro de coldio hmido. O processo do coldio hmido era um pesadelo para praticar fora do estdio. Quem fotografasse na rua tinha de transportar consigo todos os materiais e equipamentos, que incluam, pelo menos, uma tenda cmara escura, os produtos qumicos de sensibilizao e revelao, a cmara fotogrfica de madeira, geralmente grande, o trip, as chapas de vidro... e vrios ajudantes. Os fotgrafos usavam ento mquinas e chapas de grande formato, pois os negativos eram impressos por contacto, tendo a prova as dimenses do negativo. Os negativos podiam ir at 30x40 cm ou 50x60 cm, sendo a cmara para estes formatos de enormes dimenses e construida em madeira e lato. O trip era de estatura correspondente. O problema do transporte do equipamento no era um dos problemas menores. interessante notar que os dois processos referidos, de negativos em vidro, apareceram na mesma poca (albumina 1848, coldio 1851), tendo vingado aquele que apresentava maiores inconvenientes prticos. De resto, o aspecto destes dois tipos de negativos era bastante semelhante. Lembremos que os negativos de albumina podiam ser previamente preparados no estdio e as chapas levadas para a rua e mesmo expostas alguns dias depois, podendo ser processadas mais tarde, dispensando o transporte da cmara escura e demais equipamento. As chapas sensveis luz, com a cmara e o trip, constituam todo o equipamento a transportar. Contudo, os fotgrafos preferiram o processo do coldio hmido porque o negcio era o retrato. Um bom retrato exigia tempos de exposio curtos, j que uma exposio longa resultava numa pose rgida, sem vida, ou numa imagem tremida. E como fotografar uma

criana com poses de 30 segundos? O processo do coldio permitiu retratos mais naturais, realizados em poucos segundos ou fraces de segundo.

1. 3. 3. Positivos directos de coldio hmido: o Ambrtipo e o Ferrtipo

Com o processo do coldio hmido fizeram-se tambm positivos directos, em suporte de vidro ou de ferro, pois a cor castanha da imagem permitia a sua viso como um positivo, quando colocada sobre um fundo negro. Foi o francs Adolphe Martin (1824-1892) o primeiro a apresentar um processo positivo directo baseado neste principio. Em 1852 surge o Ambrtipo, que um negativo em vidro, revestido por trs com um veludo ou carto preto, aparecendo como um positivo. O processo, praticado como um substituto mais barato do daguerretipo e apresentado tambm dentro de um estojo, teve bastante popularidade em retrato at 1880. Em 1853 surge um processo semelhante, o Ferrtipo, que tem como suporte uma chapa de ferro pintada de preto e em que a imagem aparece positiva pelas mesmas razes. O ferrtipo foi muito popular, pois era o processo fotogrfico mais barato nessa poca, a chapa de ferro era inquebrvel, fcil de cortar em qualquer formato, sendo vulgares os de pequenas dimenses. A imagem tem aparncia leitosa, no excepcionalmente bela nem de grande riqueza tonal, as altas luzes no so brancas nem muito luminosas, o contraste possvel reduzido. Encontram-se ferrtipos em medalhes, em anis ou outros adornos e ainda em estojos; so tambm frequentes em lbuns de famlia, datados at 1880, sendo por vezes inseridos ou colados num suporte de carto. O processo foi praticado por fotgrafos ambulantes, nas praias, em feiras e pelas ruas.

1. 3. 4. A impresso dos negativos de coldio: as provas de albumina

As provas em papel salgado, de cor castanha avermelhada e sem brilho, no traduziam todo o pormenor de que o negativo de coldio hmido era capaz. Em 1849, o francs Louis Dsir Blanquard-vrard, impressor fotogrfico na cidade de Lille, sugeriu uma variao do papel salgado, que permitia resultados bem mais interessantes. Blanquard-vrard cobriu a folha de papel com clara de ovo salgada, tornando-a brilhante como se tivesse sido coberta por verniz e depois sensibilizou-a numa soluo de nitrato de prata. Os sais de prata ficavam assim suspensos nesta camada, no se afundando nas fibras do papel e as provas assim preparadas, as provas de albumina, apresentavam maior contraste, sombras mais profundas e reproduziam melhor os pormenores do que as provas em papel salgado. A albumina preenchia os poros e fibras do papel, tornando-o liso e macio. O seu contraste adequava-se milagrosamente ao contraste dos negativos de coldio hmido; as provas reproduzem com grande pormenor os tons nas sombras e nas altas luzes. O papel de albumina foi rapidamente aceite e a partir de 1855 passou a ser o papel mais usado para a impresso dos negativos de coldio hmido. A dupla coldio/albumina era to perfeita que, durante cerca de 30 anos, at 1880, foi o processo fotogrfico predominante em todo o mundo. O seu uso decaiu lentamente a partir de 1895, mas o papel albuminado continuou a ser fabricado at dcada de 1930. O papel de albumina foi usado para todo o tipo de fotografia. Salientamos algumas utilizaes mais comuns: O retrato, em primeiro lugar, que foi produzido em muitos formatos e com formas de apresentao tpicas; a mais vulgar, na dcada de 1860, foi a dos cartes de visita, em que as pequenas provas eram coladas em carto com o nome e morada do fotgrafo. Mais tarde apareceram outros formatos (ver seco 2. 5. 1.). Os cartes estereoscpicos foram tambm impressos em papel de albumina; nestes, duas provas semelhantes eram coladas lado a lado sobre um carto, permitindo ver, com o auxlio de um visionador prprio, a imagem em relevo. Os cartes estereoscpicos foram populares durante a segunda metade do sculo XIX, constituindo uma forma de diverso nos seres passados em famlia. Os lbuns de fotografia, para divulgao de lugares exticos, de monumentos e de obras de arte em geral, foram outra aplicao das provas de albumina. Os editores enviavam

os seus fotgrafos pelo mundo, recolhendo imagens das pirmides do Egipto, dos Lugares Santos no Mdio Oriente, da ndia e do Japo e ainda de grandes cidades e regies inexploradas do globo; as provas impressas em tiragens reduzidas, eram coladas em carto e encadernadas em peles luxuosas com gravaes a ouro, por vezes de grandes dimenses como 40 x 50 cm; em geral estas iniciativas obtiveram bom xito junto do pblico.

1. 3. 5. O processo de impresso em albumina

Como era feita a impresso com o papel de albumina? As provas de albumina eram impressas ao sol, em contacto directo com o negativo. A imagem formava-se directamente por aco da luz, sem revelao e por isso se designam provas em papel directo. A exposio ao sol era demorada, podia estender-se at uma hora ou mais, conforme a intensidade da luz do sol e o negativo a imprimir. Os fotgrafos usavam prensas de impresso, para manter o negativo apertado contra o papel durante a exposio, sendo possvel abrir a prensa na cmara escura e inspeccionar a evoluo da impresso sem deslocar o negativo. Desta forma os fotgrafos tinham um controlo bastante grande sobre a exposio e quando a imagem atingia a tonalidade desejada era retirada do sol. Apresentava ento uma cor vermelha acastanhada. Para obter uma cor mais agradvel a prova era virada a ouro, ou seja era tratada num banho de cloreto de ouro, que a tornava de cor castanha ou prpura. Finalmente eram fixadas, lavadas cuidadosamente e secas. O papel albuminado industrialmente O papel de albumina era de inicio preparado integralmente pelo fotgrafo, que tinha de partir os ovos, separar claras e gemas, bater as claras, salgar e deixar fermentar. O papel era posto a flutuar sobre o banho das claras, absorvendo-as durante alguns minutos e posto a secar. Obtinha-se assim papel albuminado, que era armazenado at ser necessrio. Para imprimir, a folha de papel era sensibilizada por flutuao sobre uma soluo de nitrato de prata, secava no escuro e era colocada na prensa ao sol. As operaes necessrias para realizar a impresso eram muitas e trabalhosas e como a procura era grande, o papel de albumina industrial apareceu no mercado, em 1854 . Este era mais perfeito, mais prtico e dava resultados mais consistentes do que o papel albuminado pelo prprio fotgrafo; com ele as operaes eram simplificadas, consistindo apenas no sensibilizar do papel com nitrato de prata antes da exposio. Foi em Dresden, na Alemanha, que se concentraram as fbricas de papel albuminado. A indstria atingiu grandes propores, chegando a ser oferecida ao pblico uma gama variada de superfcies e gramagens de papel albuminado. Produziu-se papel corado de azul e cor-de-rosa, que disfarava a tendncia da albumina para amarelecer. A ttulo de curiosidade, podemos acrescentar que apenas uma das empresas consumiu, durante o ano de 1888, seis milhes de ovos. Outras formas de impresso Basta olhar para as provas de albumina para ter uma ideia de como so frgeis. As albuminas que vemos hoje do-nos apenas uma plida ideia da sua beleza original, pois a maior parte amareleceu, perdeu muito do contraste inicial e os pormenores mais delicados j no so visveis. Estamos to habituados a ver provas de albumina amareladas que associamos automaticamente provas amarelas a fotografia do sculo XIX. Esta instabilidade preocupou os fotgrafos e foi motivo para algum descrdito da fotografia. O Fading Comitee, proposto em 1855 pelo Prncipe Alberto de Inglaterra para estudar o problema, concluiu que a deteriorao das provas estava relacionada com deficincias na sua fixao e lavagem, com a humidade e a poluio atmosfrica . Concluses certas, que no evitaram que as provas continuassem a deteriorar. Outras formas de impresso foram ento procuradas, tendo surgido uma srie de novos processos, muito mais estveis, que no usavam nem a prata nem os sais de prata na sua execuo; usavam antes outros metais ou compostos metlicos ou ainda os pigmentos. Os dois processos mais importantes, foram a impresso em carvo e a impresso em platina.

1. 3. 6. A impresso em papel de carvo

O papel de carvo apareceu no mercado em 1864 ostentando a designao de papel permanente. No existe prata neste processo: a imagem formada por um pigmento disperso

em gelatina e o princpio de funcionamento nada tem a ver com sais de prata. A substncia sensvel luz a gelatina impregnada de sais de crmio, que endurece e mantm o pigmento agarrado nas zonas expostas luz solar; nas zonas no expostas, a gelatina no endurece e desfaz-se em gua. O pigmento pode ser o carvo em p, ou qualquer outro de qualquer cor; a designao, que se generalizou prova em carvo, provem do primeiro pigmento usado, precisamente o p de carvo. So provas sem dvida permanentes, pois no desvanecem nem alteram a sua cor, mesmo em condies adversas. Ainda assim, o pblico aderiu apenas moderadamente a este novo processo, bem mais caro e difcil de executar do que a impresso em albumina. A sua realizao exigia uma grande habilidade por parte do impressor uma vez que era necessrio fazer uma transferncia da imagem em gelatina para outro papel de suporte. Os papis de carvo eram comercializados em trs graus de contraste e as cores mais frequentes eram o castanho e o preto. Este processo tambm foi designado por Fotografia Permanente e Cromotipia e foi praticado desde a dcada de 1860 at cerca de 1940. Alguns fotgrafos imprimiam retratos em papel de carvo para o grande pblico e at retratos de pequeno formato em cartes de visita. As provas em carvo so frequentes em lbuns de paisagens e monumentos, em imagens de obras de arte e retratos de pessoas famosas. Firmas como a Adolphe Braun, em Frana e a Hanfstangl na Alemanha produziram grandes edies de fotografias de objectos de arte em papel de carvo. Em Inglaterra, o papel de carvo era produzido com o nome comercial de Autotype e foi comercializado at meados do sculo XX. Em Lisboa, pelo menos um estdio, a Fotografia Popular, imprimia os retratos em papel de carvo, nos formatos carto de visita e cabinet.

1. 3. 7. A impresso em papel de platina

A impresso em papel de platina, ou platinotipia, foi tornada prtica pelo ingls William Willis, que patenteou o seu processo em 1873. Willis foi capaz de usar a sensibilidade luz dos sais de ferro, j h muito conhecida, para reduzir um composto de platina e criar a partir da, imagens fotogrficas de muito boa qualidade. Depois de exposta luz do sol em contacto com o negativo, a prova era revelada, formando-se a imagem de cor neutra que era ento fixada num banho cido. Willis aperfeioou vrias vezes o processo, tendo chegado a resultados to bons que iniciou a produo industrial deste papel: fundou a Platinotype Company, com sede em Londres e fabricou a partir de 1880 papel de platina em trs tipos de superfcies (texturada, lisa e semi-mate) e em vrias cores. Outros inventores anunciaram variaes a este processo, entre eles os austracos Pizzighelli e Hubl, anunciaram uma forma mais simples do processo, sem necessidade de revelao, que se designou papel directo de platina. Na ltima dcada do sculo XIX, a impresso em platina ganha popularidade e outros fabricantes entram no mercado, entre eles a Ilford e a Hesekiel em Inglaterra e a Gevaert na Blgica. Nos Estados Unidos, o papel de platina foi produzido pela Aristotype Co., pela Ansco e pela Eastman Kodak que, a partir de 1906, produz o papel de platina Angelo . Em 1913 a Platinotype Company fabricou um papel de prata e platina designado Satista . A popularidade do papel de platina foi crescendo, tendo atingido o auge nesta dcada. Contudo, no incio da Primeira Grande Guerra, a subida de preo da platina tornou-o impraticvel; a Kodak cessou a produo deste papel em 1916; a Platinotype Company lanou no mercado, em 1916, o Papel de Paldio, em tudo semelhante ao de platina, mas com um preo mais baixo e continuou a produo de papel de platina at 1930 . O papel de platina tambm era possvel de ser preparado pelo fotgrafo, a partir de papel de escrita de boa qualidade e de produtos qumicos. desta forma que alguns artistas praticam este processo ainda hoje. As provas em platina apresentam imagens de excelente qualidade, de cor neutra, sem brilho e com uma paleta de cinzentos riqussima, com inmeras tonalidades e subtis variaes de tom. A sua contemplao um verdadeiro prazer. Para alm disso, uma imagem muito estvel. O aparecimento deste papel, com aspecto to diferente operou uma pequena revoluo nos gostos fotogrficos do pblico, habituado ao longo de 40 anos cor quente e superfcie brilhante das provas de albumina. Era sinal de prosperidade e de gosto requintado ter o seu retrato impresso em platina. Os grandes profissionais do retrato ofereciam aos seus clientes a escolha da impresso em platina como um artigo de luxo. No incio do sculo XX, no meio artstico e literrio, o papel de platina veio contribuir significativamente para a criao de uma nova esttica e para estabelecer a fotografia como uma forma de arte. Nos sales de fotografia dessa poca, as provas em platina eram assim frequentes e muito bem cotadas.

O seu preo elevado impediu que o nmero de clientes se alargasse para alm da aristocracia. Aproveitando o interesse do pblico por provas de cor neutra e sem brilho, os fabricantes desenvolveram outros papis base de prata, com as caractersticas do papel de platina por um preo menor, como o papel de coldio mate virado a ouro e platina, que descrevemos um pouco mais frente, na seco 1. 4. 3.

1. 3. 8. Negativos em vidro de coldio seco

Os inconvenientes do processo do coldio hmido levaram os fotgrafos a tentar alteraes que facilitassem a execuo do processo e dispensassem a sensibilizao e revelao no momento em que fotografavam. Foram tentadas inmeras variaes para manter o coldio hmido durante mais tempo. Algumas incluam substncias bem familiares como o mel, o acar, a resina e a albumina, que eram adicionadas ao coldio. Uma das variaes mais bem sucedidas, sugerida por Norris, cobria de gelatina a camada de coldio hmido j sensibilizada. A sensibilidade luz, destas primeiras chapas de coldio seco, era metade da sensibilidade das chapas hmidas. Depois de preparadas, as chapas conservavam-se durante seis meses, o suficiente para serem transportadas em viagem e expostas, sem necessidade de cmara escura no local; podiam aguardar o processamento durante mais alguns meses. Estas inovaes permitiram a preparao industrial de chapas de coldio seco. A Patent Dry Collodion Plate Co. iniciou a produo industrial de chapas secas em 1856, que manteve at 1866. Em 1860 aparecem as chapas extra rpidas, com sensibilidade semelhante s de coldio hmido e que se conservavam sensveis por um ano. Apesar destas grandes inovaes, o processo do coldio hmido continuou a ser mais usado.

1. 4. Perodo dos negativos em vidro de gelatina e brometo de prata e das provas em papel directo de fabrico industrial, (1880~1910)
Foram necessrios mais 10 anos de experimentao para que a gelatina entrasse definitivamente na tecnologia da fotografia. A gelatina hoje universalmente usada na suspenso dos sais de prata, dos gros de prata ou dos corantes em todos os processos fotogrficos contemporneos. O ingls Maddox foi o primeiro a tornar prtico o seu uso, em 1871. Maddox espalhou sobre o vidro uma soluo de gelatina com vrios sais de prata, em que eram predominantes os sais de brometo de prata, formando-se uma fina pelcula que se denominava como emulso (trata-se na verdade de uma suspenso). Depois de seca, a emulso permanecia firmemente agarrada ao vidro e mantinha-se inaltervel durante bastante tempo. Quando a chapa era processada, a gelatina inchava, abria poros e permitia que as solues penetrassem e reagissem com os sais. Depois de seca, a gelatina voltava ao seu estado inicial. Para alm da gelatina, este processo trouxe fotografia outra grande novidade: o uso de uma emulso sensvel luz. Os processos que vimos at agora no usam emulso, a substncia sensvel luz aplicada no final da preparao do papel ou vidro, por meio de um banho. O uso de uma emulso foi um importante passo em frente para permitir a produo industrial de chapas fotogrficas, mas havia ainda um longo caminho a percorrer at se chegar perfeio da fotografia de hoje. Esta evoluo foi obra de vrios investigadores.

1. 4. 1. Aperfeioamentos no processo
De entre os aperfeioamentos operados no processo inicial de Maddox, que nos conduziram s emulses a preto e branco de hoje, os mais importantes foram os seguintes: A solidificao e lavagem da emulso de gelatina para remover todos os sais solveis estranhos ao processo fotogrfico, antes de ser aplicada sobre as chapas de vidro. O processo de ripagem, descoberto por Swan e Bennett, que consiste no aquecimento da gelatina e cristais de prata durante algum tempo, a uma temperatura moderada. Os cristais de brometo de prata crescem dentro da gelatina e a sua sensibilidade luz cresce tambm. A operao de sensibilizao, que consiste em acrescentar emulso pequenas quantidades de substncias sensibilizadoras, como o enxofre, o ouro ou a amnia, que formam

imperfeies na superfcie dos cristais de brometo de prata, tornando o edifcio cristalino mais frgil luz e aumentando a sensibilidade da emulso fotogrfica entre 10 a 100 vezes. A utilizao de reveladores alcalinos, que permite obter melhores resultados com a emulso de gelatina. O resultado final destes aperfeioamentos foi uma muito maior sensibilidade luz. O tempo de exposio com as chapas de gelatina passou a 1/2 segundo em 1880 e a 1/30 segundo no final do sculo XIX. Este aumento de sensibilidade abriu portas a novas formas de utilizao capazes de registar o movimento de pessoas e objectos e permitiu a inveno do cinema. As chapas de gelatina foram comercializadas de vrias formas, durante a dcada de 1870. Em 1873 aparece no mercado uma emulso lquida de gelatina, da autoria de Burguess, para os fotgrafos revestirem as suas prprias chapas. Nesse mesmo ano, Richard Kennett comercializou emulso sob a forma de pelculas de gelatina, que deviam ser diludas em gua quente antes de cobrir as chapas. Pequenos fabricantes de negativos em vidro e gelatina comearam a surgir nesta dcada, em vrios pases da Europa e nos Estados Unidos. Os amadores aderiram prontamente a este novo processo, muito mais prtico e sensvel luz que o anterior. Os profissionais tiveram uma certa relutncia em mudar, pois estavam habituados a trabalhar com emulses mais lentas. Alguns rejeitavam a "excessiva" sensibilidade das chapas, que resultava em negativos sobre-expostos ou velados. Foi necessrio aperfeioar o obturador para conseguir tempos de exposio rigorosos, de fraces de segundo; o sistema de retirar, por alguns segundos, a tampa da objectiva para a exposio, no funcionava com negativos de gelatina. Maiores cuidados foram tambm postos na calafetagem das cmaras escuras, tarefa at ento levada pouco a srio pelos fotgrafos do coldio hmido. No incio da dcada de 1880, todos os fotgrafos estavam j convertidos aos negativos de gelatina e o processo do coldio hmido chegara ao fim dos seus dias, depois de ter cumprido exemplarmente a sua misso histrica durante 30 anos. Os ltimos 20 anos do sculo XIX iriam ser para a fotografia os anos das grandes transformaes.

1. 4. 2. O desenvolvimento da indstria fotogrfica

Foi por esta poca que a fotografia passou a indstria concentrada de grandes dimenses. Na dcada de 1880, as pequenas fbricas de negativos viram as suas vendas anuais crescer mais do que podiam prever, o que gerou o aumento do nmero dos centros produtores. Em 1878, quatro firmas inglesas produziam chapas secas; no ano seguinte eram j catorze e outras havia que produziam emulses lquidas . Os fabricantes substituram os mtodos artesanais de produo por produo mecanizada. A firma inglesa Wratten & Wainwright, por exemplo, fabricava inicialmente a emulso de gelatina em panelas, na prpria cozinha da senhora Wratten, sendo os vidros revestidos manualmente por meio de um bule de ch; uma panela de emulso dava para encher 20 bules . As chapas assim fabricadas eram de grande qualidade e a empresa progrediu, passando a mecanizar o revestimento de chapas. Em 1877 fabricavam chapas 15 vezes mais sensveis do que as de coldio hmido e em 1879 produziam as London Instantaneous Plates, 40 vezes mais sensveis. George Eastman, nos Estados Unidos, comeou em 1880 a produzir negativos de vidro na cozinha da sua me. As suas vendas foram crescendo e a sua firma, a Eastman Kodak Company, tornou-se uma poderosa multinacional, com milhares de empregados e vrias fbricas nos Estados Unidos e em Inglaterra. O segredo desta evoluo assentou na simplificao de processos, na publicidade, na reduo dos preos e na distribuio alargada de produtos, permitindo o acesso fotografia de um pblico mais vasto e no especializado. Eastman conseguiu fabricar cmaras fotogrficas muito simples e em grande quantidade, mantendo uma qualidade aceitvel.

1. 4. 3. O papel de impresso directo de fabrico industrial

A industrializao da fotografia estendeu-se tambm aos papis de impresso. Na dcada de 1880, foram introduzidos no mercado os papis fotogrficos de gelatina e coldio de fabrico industrial, com emulso de cloreto de prata, de brometo de prata ou de cloro- brometo de prata. Vrias inovaes permitiram obt-los com melhor qualidade do que os papis de albumina. Em primeiro lugar, estes eram papis de emulso, pois eram sensveis luz desde o momento do

seu fabrico; eram por isso mais prticos de usar e mais consistentes no seu comportamento de caixa para caixa. Outra grande inovao foi a mecanizao da aplicao da emulso, o que permitia maior uniformidade, melhor qualidade da prova e um preo de produo inferior. Muito importante tambm foi o revestimento do papel com um substracto de sulfato de brio e gelatina, aplicado antes da emulso, designado por camada de barita. A barita um material opaco, de cor branca, que d ao papel uma superfcie mais lisa e permite acabamentos brilhante, mate ou texturado. Surgiram no mercado muitos papis com uma grande variedade de superfcies, que satisfaziam todos os gostos. O papel de gelatina ou coldio no amarelece facilmente, o que constitui outra grande vantagem sobre o papel de albumina. Os papis fotogrficos de fabrico industrial foram produzidos tanto para impresso directa como para revelao. O papel directo de fabrico industrial A designao genrica papis directos refere todos os processos de impresso em prata, em que a formao da imagem se deve apenas aco da luz solar, sem se recorrer a revelao. Para alm dos papis de gelatina e coldio, so tambm papis directos o papel de albumina e outros, que veremos adiante. O processamento destes papis consistia normalmente numa viragem a ouro, seguida de fixao e lavagem. Os papis fotogrficos directos, de coldio e gelatina foram produzidos industrialmente a partir da dcada de 1880 e decaram a partir de 1910. A sua poca de ouro vai de 1895 at 1905 e nesse perodo, foram o papel fotogrfico mais consumido no mundo. Nos ltimos 20 anos do sculo XIX e ainda nos primeiros anos do sculo XX, o papel fotogrfico directo foi produzido numa grande variedade de texturas, cores e brilhos. Encontramos provas em papel sem brilho, brilhante ou muito brilhante, de superfcie texturada ou no e ainda papis corados com tonalidades rosa ou azulada. De entre estas variedades destacamos os papis de superfcie brilhante e muito brilhante, por serem os mais utilizados em retrato e hoje em dia muito correntes em coleces de fotografia e lbuns familiares. Nestas provas a camada de barita era muito espessa (resultava da sobreposio de sucessivas camadas), e ocultava totalmente as fibras e outras irregularidades do papel, conseguindo-se superfcies perfeitamente lisas; as superfcies muito brilhantes so caractersticas dos papis de coldio. Os papis directos de gelatina e coldio tiveram outras designaes, algumas com origem em nomes comerciais: foram chamados de Papis de Celoidine, Papis de Citrato e Aristtipos. A designao Aristtipo designa papel de gelatina na Europa e papel de coldio nos Estados Unidos. Genericamente em lngua inglesa, referem-se estes papis como Printing-out-Paper, ou seja, papel em que a imagem se forma por aco da luz. As abreviaturas POP, printing-outpaper e DOP, developing-out-paper (papel de revelao), foram usadas inicialmente pela Ilford em 1891 . A Kodak manteve a produo do ltimo papel directo de gelatina, o Studio Proof, at 1987; era destinado a provas de escolha de retratos, que eram entregues aos clientes gratuitamente; como no eram fixadas, tinham um tempo de vida limitado. O papel de coldio mate virado a ouro e platina Entre os inmeros papis fotogrficos de fabrico industrial do final do sculo XIX, merece especial referncia o Papel de Coldio Mate Virado a Ouro e Platina. Este papel directo, de produo industrial, surgiu no mercado nos primeiros anos da dcada de 1890 e rapidamente se tornou o papel mais usado para retrato em estdio, sobretudo no perodo da viragem do sculo (1895~1905); a sua utilizao comeou a decair na dcada de 1910 e acabou por desaparecer do mercado na dcada de 1920. A referncia a este papel obrigatria no s pelas quantidades consumidas, como pela qualidade excepcional das suas provas: apresentam cor neutra, negros profundos, uma excelente reproduo tonal e grande riqueza de pormenor nas zonas mais claras; a superfcie no tem brilho pois a camada de barita, muito fina, deixa perceber as irregularidades da superfcie do papel. A sua cor neutra resulta da viragem dupla recomendada pelo fabricante, primeiro a ouro e depois a platina. Esta cor neutra e a superfcie mate foram inspiradas no papel de platina, que os fabricantes tentavam imitar por processos mais baratos. A viragem a ouro e platina no era obrigatria, encontrando-se algumas provas no viradas (de cor castanha avermelhada) ou viradas apenas a ouro (de cor prpura).

Este papel produzia imagens de to boa qualidade e to estveis que, mesmo hoje, no foi ultrapassado por outros papis de prata. A sua imagem no desvanece nem amarelece, mesmo em condies adversas. Os exemplares que encontramos hoje, com cerca de 100 anos de idade, esto, em geral, em excelente estado de conservao e destacam-se das provas noutros processos da mesma poca.

1. 5. Perodo dos negativos em pelcula e das provas em papel de revelao, (1910-1970) 1. 5. 1. Negativos em pelcula
A criao de um novo suporte para negativos tornou-se inevitvel. O vidro um material volumoso, pesado, muito frgil e s podia ser usado em placas individuais, o que tornava a operao de fotografar muito difcil. Uma tira de pelcula flexvel, enrolada num pequeno rolo, podia produzir muitos negativos, era facilmente transportvel e no pesava muito. No final de sculo XIX a fotografia visava atingir o grande pblico e a simplificao dos processos era inevitvel. O vidro era sem dvida um dos obstculos a remover. George Eastman produziu e comercializou em 1885, um rolo fotogrfico em que a emulso de gelatina e brometo de prata assentava numa tira de papel. Neste primeiro rolo fotogrfico, o papel de suporte era previamente tratado com gelatina e calandrado, para tornar a superfcie o mais lisa possvel; s depois era coberto com a emulso. Aps serem expostos e processados, os negativos eram impregnados em leo de rcino (Ricinus communi ou castor oil plant), para dar maior transparncia ao papel na impresso. Com W. H. Walker, Eastman comercializou um carregador que permitia usar o seu rolo em qualquer mquina fotogrfica de grande formato. Este sistema era de certa forma um regresso ao velho Caltipo de Talbot: em ambos os processos, as fibras do negativo em papel deixam alguma granulao na prova final e no apresentam a gama tonal dos negativos de vidro. O rolo de papel foi posteriormente substitudo pelo Eastman American Film, produzido entre 1885 (?) e 1889, para superar o inconveniente da imagem granulosa. Neste novo rolo, a emulso de gelatina era tambm aplicada sobre papel, mas entre papel e emulso fora incluida uma terceira camada de gelatina solvel em gua quente. Depois de exposto e processado o rolo fotogrfico, o papel era destacado da emulso com gua quente (que dissolvia a camada intermdia de gelatina), sendo aplicada nova camada de gelatina para reforar a estrutura do negativo final. As provas assim obtidas eram isentas de granulao. Foi esta pelcula que equipou as primeiras mquinas Kodak, a Kodak n 1 e a Kodak n 2, de imagem circular, como veremos adiante .

1. 5. 2. Pelcula de nitrato de celulose

Em 1889 lanada no mercado a primeira pelcula com suporte de plstico, o nitrato de celulose. Era um material inflamvel e quimicamente instvel, que prometia muitos problemas. O seu fabricante passara a chamar-se Eastman Kodak Company e o seu desenvolvimento est associado ao crescimento do mercado amador e produo de mquinas fotogrficas de dimenses reduzidas e tambm indstria do cinema. Os negativos com suporte de nitrato de celulose foram comercializados desde 1889 at ao incio da dcada de 1950. Foram produzidos em rolo, nos formatos 35 mm, 120, 220, 620 e outros, e em chapas de vrios formatos; foram tambm comercializados em pacotes, o FilmPack, de 1903 at 1949 (este foi um sistema prtico, que permitia expor as vrias chapas sem retirar o pacote da mquina e sem recorrer a cmara escura). At 1950, uma grande parte da pelcula de 35 mm para fotografia foi produzida em suporte de nitrato de celulose; as chapas de pelcula rgida foram produzidas neste suporte desde 1889 at cerca de 1940. O ano da ltima produo Kodak em suporte de nitrato de celulose foi: 1933 para a pelcula de raios X; 1938 para a pelcula em rolo de 35 mm para fotografia; 1939 para as chapas para retrato e fotografia comercial; 1942 para as chapas para fotografia area; 1950 para os rolos 120, 220, 616, 620; 1951 para as bobines de 35 mm para cinema .

1. 5. 3. Cmaras fotogrficas para amadores

Em 1888 Eastman lanou no mercado outro produto que iria abrir as portas da fotografia a um pblico muito maior: uma cmara fotogrfica, a que chamou Kodak n 1, que continha um rolo de papel para 100 fotografias, o Eastman American Film, j referido. Esta cmara, muito simples de usar, com foco e exposio fixos, permitia a qualquer um, mesmo a um leigo na matria, fotografar. O rolo vinha includo na cmara e depois de exposto, a mquina era enviada para a fbrica, o rolo revelado e os negativos impressos em papel. Um novo rolo era colocado na mquina pelo fabricante e o conjunto era enviado para o cliente, com as provas e os negativos processados. O fotgrafo amador no precisava, assim, de cmara escura, produtos qumicos ou papel de impresso para conseguir fazer fotografia. Segundo a publicidade da poca, fotografar passou a ser uma operao composta apenas de trs movimentos: armar o obturador, avanar a pelcula, disparar. Os fotgrafos amadores multiplicaram-se. Mais tarde o rolo de suporte de papel passou a rolo de suporte de plstico. A venda de mquinas fotogrficas cresceu rapidamente: a Kodak n 1, que produzia uma imagem circular com 63 mm de dimetro, vendeu no primeiro ano 30 000 unidades; a Kodak n 2 de 1889, produzia imagens circulares um pouco maiores (89 mm de dimetro) e foi tambm um sucesso pois, em meados da dcada de 1890, cerca de 100 000 mquinas tinham sido vendidas. O preo das cmaras foi baixando medida que estas se tornavam mais simples. No ano de 1900 a Kodak lana a Brownie, uma mquina fotogrfica para crianas com um rolo de 6 fotografias ao preo de 1 dlar, vendendo num ano 250 000 mquinas. O xito da Kodak e do negativo em pelcula foi seguido a uma escala mais modesta por outras companhias: em Inglaterra pela Ilford, em Itlia pela Ferrnia, na Blgica pela Gevaert, em Frana pela Lumire e na Alemanha pela Agfa.

1. 5. 4. Aperfeioamentos no processo
No incio do sculo XX, o processo a preto e branco era muito semelhante ao que hoje. No noventa anos que entretanto decorreram a sua evoluo deu-se no sentido da obteno de materiais mais estveis, mais sensveis luz e sensveis a todas as cores. Novos suportes de plstico O suporte de nitrato de celulose instvel e muito inflamvel e constitui um risco de incndio srio para os locais onde se acumula: arquivos de fotografia, armazns de bobines de cinema, salas de cinema e hospitais (pelculas de raios X). As pelculas em nitrato provocaram alguns grandes incndios; entre eles citamos os que ocorreram em Lisboa, na Empresa Cinematogrfica Ideal em 1911, nos Filmes Castello Lopes em 1933 (onde arderam mais de 1000 filmes), o grande incndio na Praa da Alegria (com origem nos filmes Albuquerque e se propagou a outras distribuidoras de filmes vizinhas), e o que destruiu o auditrio da Cinemateca Portuguesa, em 1981. No foi fcil substituir o nitrato de celulose por outro plstico de melhor qualidade. S em 1924 foi lanada a pelcula fotogrfica em diacetato de celulose, designada safety por no arder to facilmente como o nitrato. Foi produzida em chapa e em rolo at cerca de 1950. O diacetato tambm instvel e fisicamente no muito robusto; por essa razo no conseguiu substituir o nitrato em vrias utilizaes, em particular nas pelculas para cinema de 35 mm. Em 1949 surgiu a pelcula em triacetato de celulose, mais robusta, que substituiu o nitrato de celulose em todas as suas aplicaes. Este suporte continua em produo at hoje. Embora mais estveis que o nitrato, o triacetato e o diacetato de celulose so ambos quimicamente instveis como referido na seco 3. 9. 2. Outros plsticos da famlia dos acetatos foram ainda usados como suporte de pelcula, tais como o acetato propionato de celulose (entre 1930 e 1940) e o acetato butirato de celulose ( de 1935 at hoje). Na dcada de 1950 surge finalmente o polister, o suporte plstico de melhor qualidade e maior estabilidade, muito superior a qualquer dos suportes ento existentes. Foi introduzido na indstria fotogrfica em 1955, como suporte de pelcula de artes grficas e raios X, e desde ento o seu uso tem vindo a aumentar. Entre as suas aplicaes actuais contam-se a pelcula de artes grficas, de fotografia area e de raios X e ainda os rolos de microfilme. Alguns rolos de 35mm com aplicaes especiais tm suporte de polister.

Extenso da sensibilidade cromtica As emulses disponveis at 1880 no registavam as cores como ns as vemos. Os daguerretipos, as chapas fotogrficas de coldio hmido e as primeiras chapas de gelatina, (as produzidas antes de 1883 ), eram sensveis apenas luz azul e a radiaes ultravioleta; eram cegas ao vermelho e ao verde. Por exemplo, no retrato de algum vestido de azul, com gravata vermelha, teremos o fato azul reproduzido como muito claro e a gravata a escuro. Os sais de prata so sensveis apenas cor que conseguem absorver. Assim os cristais de cloreto de prata, incolores, so apenas sensveis s radiaes ultravioleta; os cristais de brometo de prata, que so amarelo plido, so tambm sensveis ao violeta e ao azul . Todas as emulses usadas no sculo XIX eram incapazes de registar o vermelho e o verde e com elas seria impossvel qualquer processo a cores. A extenso desta sensibilidade s outras cores foi produzida artificialmente. O cientista alemo Vogel descobre, em 1873, que possvel estender a sensibilidade cromtica dos sais de prata adicionando corantes emulso fotogrfica. Entre os corantes experimentados contam-se a beterraba, capaz de sensibilizar luz verde e a clorofila capaz de sensibilizar luz vermelha. As primeiras chapas de gelatina sensveis ao verde e ao azul, designaram-se por chapas ortocromticas, apareceram no mercado em 1883. Foram sensibilizadas com o corante oezina. Representaram um progresso considervel, j que a vegetao passou a ser reproduzida com mais pormenor. A extenso da sensibilidade s outras cores foi mais demorada: s em 1906 apareceram no mercado emulses sensveis a todas as cores, designadas pancromticas. Logo no ano seguinte comercializado o primeiro processo fotogrfico a cores que se tornou muito popular, o Autochrome.

1. 5. 5. O papel de impresso de revelao

O papel de impresso fotogrfica a preto e branco para revelao surgiu no mercado na dcada de 1880 e o seu consumo cresceu muito no final do sculo XIX. A partir de 1905 foi o papel mais vendido em todo o mundo e s nos anos 1970 foi ultrapassado pelo processo a cores cromogneo. O crescente interesse no papel de revelao deve-se ao aparecimento do negativo de pequeno formato. O papel directo ento usado, impresso ao sol em contacto com o negativo, no permitia facilmente a ampliao. A luz do sol era necessria, uma vez que muito intensa e rica em radiaes ultravioleta; a luz incandescente ou de gs eram insuficientes. Ampliar um negativo com luz do sol difcil e a maior parte dos fotgrafos evitava faz-lo. O papel de revelao pode ser impresso luz artificial e permite imprimir os negativos com ampliao. A imagem aparece por aco qumica do revelador, o que o torna muito mais sensvel luz. Para imprimir uma prova basta uma exposio de alguns segundos luz de uma lmpada elctrica; um pequeno ampliador caseiro permite aos amadores abordarem a arte de ampliar negativos. O papel de revelao um papel de barita, de fabrico industrial. Foi produzido em vrias gramagens, desde o fino ao cartonado e numa tal variedade de cores (branco, creme, amarelo, etc.) e superfcies (brilhante, mate, semi-mate, perlado, texturado, etc.) que ainda hoje nos deixa impressionados. O papel de revelao foi produzido com emulso de cloreto de prata, brometo de prata e clorobrometo de prata, com caractersticas ligeiramente diferentes entre si. A emulso de gelatina e cloreto de prata, no era suficientemente rpida para ampliar, pelo que era usada para imprimir provas de contacto luz do gs. Da que o papel sensibilizado com esta emulso fosse vulgarmente designado por papel para luz de gs: era exposto com o bico da lanterna no mximo e processado com o bico no mnimo. A imagem resultante negra, levemente azulada. Esta emulso foi comercializado at 1960 sendo a marca Velox um dos nomes comerciais mais populares. A emulso de gelatina e brometo de prata das trs, a mais sensvel luz, pelo que podia ser usada em ampliaes com luz artificial. o tipo de papel a preto e branco mais

consumido actualmente, apresenta tons neutros frios, ligeiramente azulados. Exemplos de papis contemporneos: Agfa Brovira, Ilfobrom, Kodak Elite. A emulso de gelatina e cloro-brometo de prata foi comercializada a partir de 1883 e manteve-se em produo at hoje. A imagem que produz tem cor neutra, mais quente que a do papel de brometo, podendo ser controlada pela escolha do revelador. Exemplos: Agfa Portriga Rapid e Record Rapid, Forte, Porturex Rapid. Com o desenvolvimento da fotografia a cor, nas dcadas de 1960 e 1970, comeou o declnio da fotografia a preto e branco; muitos dos papis referidos desapareceram do mercado. No entanto mesmo depois de 1960, o papel de revelao teve alguns aperfeioamentos importantes, com a introduo do papel plastificado e do papel de contraste varivel. Viragem do papel de revelao A viragem da prata nos papis de revelao foi ganhando adeptos a partir do seu aparecimento e foi praticada mais ou menos ciclicamente durante o sculo XX, consoante os gostos. Salientamos particularmente o seu uso nos anos de 1930. Tambm denominado entonao, este tratamento consiste num banho dado prova aps o processamento, que transforma a prata em sulfureto de prata, selenato de prata ou outro sal mais estvel do que a prata. Por meio da viragem, a cor da prova alterada para castanho ou spia (viragem a enxofre) ou para tons negros avermelhados (viragem a selnio). A viragem pode ser aplicada em qualquer prova de papel de revelao, plastificada ou no. Os resultados e a cor obtida variam de papel para papel. A viragem mais frequentemente encontrada em coleces do sculo XX a viragem a enxofre, tambm designada por viragem a spia, pelo tom castanho ou spia produzido. A cor final da imagem depende da frmula de banho usado, da durao do tratamento, da temperatura e do papel de impresso e pode variar entre castanho ou castanho amarelado, com ou sem tons avermelhados. Confere s provas um aspecto de fotografia antiga e muitas vezes usada com esse fim, especialmente em reprodues ou reimpresses de negativos do sculo XIX. A viragem usada tambm em fotografia de retrato, em provas que se pretendam colorir e em provas que se desejem de longa durao. Outra viragem, popularizada recentemente a viragem a selnio, que apresenta tons neutros com tendncia para o vermelho. Comparada lado a lado com uma prova virada a selnio, uma prova no virada parece ligeiramente verde. A tendncia para o vermelho pode ser mais ou menos acentuada conforme a intensidade da viragem. Papel plastificado e papel de contraste varivel Em 1972 surgiu no mercado o papel fotogrfico plastificado, tambm conhecido por papel RC, Resin-Coated paper. Apesar dos protestos que na altura foram levantados contra este papel, a verdade que ele se imps no mercado, sendo o seu consumo hoje em dia muito superior ao do papel de barita. O papel plastificado no tem camada de barita e coberto de ambos os lados por uma pelcula de polietileno que o torna impermevel. processado mais rapidamente, requer uma lavagem mais curta e seca muito mais depressa que o papel de barita. Depois de seco mantm-se sempre plano. um papel adequado grande indstria de processamento que deseja produzir muitas provas em pouco tempo. Os papis de impresso fotogrfica, ditos de contraste varivel, surgiram no mercado na dcada de 1960, lanados pela Ilford. Hoje so fabricados tambm por outras marcas. Estes papis permitem variar o contraste da impresso por meio de filtros de cor amarela a vermelha. Oferecem maiores possibilidades no controlo da impresso e so muito mais consumidos hoje em dia do que os papis de contraste fixo.

1. 5. 6. Processos de impresso alternativos

No final do sculo XIX muitos fotgrafos estavam descontentes com a fotografia pura. O processo fotogrfico tinha sido to simplificado que a fotografia se tornou banal e praticada por qualquer um, sem preocupaes de qualidade. Alguns fotgrafos, designados pictoralistas, desenvolveram ento processos de impresso mais artsticos, que permitiam a interveno manual sobre a imagem, vontade do autor. Estes processos, ditos processos de pigmento,

usavam pigmentos de vrias cores para formar a imagem. As provas de pigmento, de confeco artesanal, so geralmente exemplares nicos. Mesmo quando impressas a partir do mesmo negativo, diferem entre si no contraste, cor, densidade e granulao, pelo menos o suficiente para as olharmos como imagens nicas; cada prova tem, assim a marca do autor. A maior parte destes processos baseia-se no mesmo princpio, a sensibilidade luz dos colides dicromatados (propriedade j referida na seco 1. 3 5. para a impresso em carvo). De uma forma muito geral, podemos enunciar este principio da seguinte forma: a gelatina, a goma arbica e outros colides solveis em gua quente, quando impregnados de um sal de crmio e expostos luz do sol tornam-se insolveis (o sal de crmio geralmente usado o dicromato de amnio ou o dicromato de potssio). Para criar uma imagem fotogrfica utiliza-se uma folha de papel coberta com colide e sal de crmio, expe-se ao sol debaixo de um negativo, as zonas expostas luz endurecem, as zonas no expostas luz permanecem solveis em gua; depois a prova molhada as zonas no endurecidas incham com a gua e podem ser removidas num banho. Vejamos alguns destes processos, goma dicromatada, leo, bromleo e carbro, nas suas muitas variaes. Provas em goma dicromatada Foi o primeiro processo de impresso usado pelos pictoralistas, desenvolvido e praticado a partir de 1894 pelos fotgrafos Robert Demachy e Alfred Maskell e mantido at cerca de 1920 . um processo de pigmento baseado no endurecimento pela luz da goma arbica, contendo sais de crmio e um pigmento. Depois de impressa ao sol sob um negativo, a prova mergulhada em gua, com a face exposta para baixo; a goma no endurecida vai-se libertando, surgindo a imagem. O autor pode acelerar a libertao da goma em certas zonas com um pincel ou a jacto de gua, ou proteger outras zonas que pretenda mais escuras; pode tambm sobrepor vrias impresses na mesma folha ou usar cores, lado a lado ou sobrepostas. A impresso em goma permite uma liberdade de manipulao e uma criatividade superiores permitida por qualquer outro processo deste gnero. As provas em goma dicromatada foram sempre totalmente realizadas mo pelos fotgrafos, impressores ou artistas , no tendo sido comercializado papel de goma arbica. O pigmento aguarela, em tubo ou em p, ou carvo. Impresso a leo e bromleo Nestes dois processos, a formao de uma imagem conseguida por aplicao de tintas gordas, litogrficas, sobre uma folha de papel coberta com gelatina dicromatada e endurecida selectivamente de acordo com uma matriz. No momento da aplicao da tinta, a gelatina molhada; as zonas de gelatina no endurecida incham com a gua, mantm-se molhadas e repelem a tinta gorda e a gelatina endurecida no absorve gua ou absorve menos gua e agarra a tinta. O processo de impresso a leo, da autoria de G. E. H. Rawlins, data de 1904 . A impresso era feita ao sol em contacto com um negativo, sendo posteriormente a prova molhada e a tinta gorda aplicada por meio de pincel ou de rolo. Nesta operao era possvel trabalhar a imagem, ou seja escurecer algumas zonas e manter outras muito claras, aplicar cores diferentes em determinados locais da prova, criar mais ou menos textura. O processo de bromleo foi sugerido em 1907 por E. J. Wall, como uma alternativa impresso a leo , com a grande vantagem de no requerer um negativo de grande formato. O endurecimento da gelatina dicromatada feito por meios qumicos, resultante do contacto com uma prova fotogrfica, com a dimenso que se desejar. O processo s atingiu a sua forma mais perfeita na dcada de 1920 e foi ento bastante popular entre os fotgrafos amadores e artistas, tendo ultrapassado a impresso a leo. A imagem tambm constituda por tinta litogrfica aplicada sobre gelatina dicromatada, endurecida selectivamente. O endurecimento da gelatina resulta de uma reaco qumica que ocorre durante o contacto com uma prova fotogrfica em papel de brometo (j processada e seca) do mesmo formato. Nesta reaco a prata branqueada e na mesma reaco qumica, a gelatina endurece nas zonas onde existia prata. Depois, a gelatina molhada e coberta de leo a pincel ou com um rolo, como na impresso a leo. So possveis todas as manipulaes que o autor entender fazer. Algumas companhias norte-americanas (Kodak e Defender), inglesas (Sinclair, Autotype e Barnett) e austracas (Drem) comercializaram papis, tintas e prensas de

transferncia para impresso a leo e bromleo. Nos anos 1950 estes materiais foram-se tornando mais difceis de adquirir, at que desapareceram completamente do mercado, e se deixou de praticar o processo. As imagens a leo e a bromleo tm um aspecto geral texturado ou granuloso, no sendo muito ricas em pormenor, como se de um desenho se tratasse. O seu aspecto geral grosseiro, a textura do papel bem visvel na imagem e podem apresentar qualquer cor. Impresso em carbro Este processo foi lanado por Thomas Manly em 1905. O termo carbro resulta da contraco dos vocbulos carvo e brometo. Na verdade, este processo uma combinao das duas formas de impresso, em carvo e em brometo de prata. Ele permite imprimir directamente a partir de um negativo, no ampliador, no requerendo um negativo de grande formato. O sistema muito semelhante ao usado na impresso em carvo e a imagem final constituda, tal como na prova em carvo, apenas por gelatina e pigmento sobre a folha de papel. O processo foi muito aperfeioado e tornou-se popular nas dcadas de 1920 e 1930, quando foi utilizado intensamente pelos grandes fotgrafos profissionais que trabalhavam para revistas de moda, para a indstria e em publicidade. A sua importncia deve-se ao facto de se conseguir obter provas a cor de grande qualidade, num momento em que o processo a cor estava ainda numa fase inicial: era preciso usar trs negativos a preto e branco, que eram expostos separadamente e impressos separadamente em gelatinas coradas, depois sobrepostas em registo perfeito. O processo de impresso a cores com o nome comercial Vivex, baseava-se na impresso carbro . Impresso em cianotipia A impresso em cianotipia deve ser aqui referida. Os ciantipos so provas de cor azul, em que a imagem formada por sais de ferro. Baseia-se na sensibilidade dos sais frricos, que passam ao estado ferroso por aco da luz. Este processo de impresso, inventado por Herschell em 1840, no foi muito praticado at ao final do sculo XIX, pois a sua cor azul no era do agrado do pblico e clientes dos retratos. No final do sculo, no entanto, ressurgiu como processo de interesse artstico e ainda hoje praticado por amadores, artistas e estudantes. Os ciantipos, to fceis de fazer, to baratos e desculpando-nos todos os erros, so usados em escolas para ensinar os rudimentos da fotografia. Aparecem esporadicamente em coleces de fotografia, muitas vezes praticados por amadores e curiosos e no so associados a nenhuma poca particular da fotografia. Raramente foram praticados por fotgrafos profissionais. O papel de cianotipia, que pode ser totalmente elaborado em casa, foi produzido industrialmente pela primeira vez por Marion, em Paris, com o nome de Papier Ferro Prussiate, em 1876 . At 1950 foi muito usado para reproduo de desenhos a trao de arquitectos; ainda hoje nos arquivos comum designar-se o papel dos desenhos, plantas e mapas azuis como papel Marion.

1. 6. Perodo da fotografia a cores cromognea, (1970 ~ hoje)

Desde a inveno do daguerretipo que os fotgrafos e cientistas procuravam fazer fotografia a cores. Durante os primeiros anos, a investigao neste sector foi orientada pela procura de uma substncia miraculosa que tomasse a cor da luz iluminante. Esta soluo, a ideal para fazer imagens fotogrficas a cores, consumiu a fortuna e a vida de investigadores sem xito. Durante o sculo XIX, quem quisesse uma fotografia a cores deveria mandar colorir mo uma boa prova a preto e branco. Desse perodo, chegam-nos excelentes exemplos de fotografias coloridas; a arte de colorir vem bem at ao sculo XX.

1. 6. 1. O primeiro processo a cores, o Autochrome

As chapas Autochrome foram fabricadas pela firma francesa Lumire desde 1907, at dcada de 1930. Foram o primeiro processo fotogrfico a cores largamente praticado por profissionais e amadores. O ano de 1907, data do seu lanamento no foi casual; o ano seguinte comercializao da primeira emulso pancromtica.

Um Autochrome consiste numa chapa de vidro coberta por minsculos gros transparentes de cor laranja, verde e violeta, sobrepostos a uma imagem fotogrfica a preto e branco, positiva. A imagem a preto e branco tapa os gros de cor indesejvel e no tapa os gros da cor necessria para reproduzir determinado assunto. O seu fabrico era feito deste modo: gros de amido de batata, de dimenses microscpicas (cerca de 7000 gros por milmetro quadrado), eram corados de laranja, verde e violeta, depois misturados em certa proporo e espalhados sobre a chapa de vidro, numa camada muito fina. De seguida eram cobertos por uma camada de verniz impermevel, que os isolava dos banhos de processamento. transparncia, este vidro tinha cor geral neutra, sendo perceptvel a granulao colorida. Depois eram cobertos por uma emulso pancromtica. Para fazer uma fotografia, a chapa era colocada na cmara fotogrfica com o lado do suporte virado para a objectiva. A luz vinda da objectiva atravessava o suporte de vidro, depois os gros corados onde era filtrada e finalmente, ia impressionar a emulso fotogrfica. Depois de processada, a imagem positiva a preto e branco permanece sobreposta aos gros de amido; como contem toda a informao cromtica do assunto tapa as cores indesejadas e deixa passar a luz da cor do assunto. Por exemplo, numa zona da cena original de cor verde, os gros violeta e laranja so cobertos de prata e os gros verdes no o so. O processo, to simples, dava resultados que surpreenderam todos: as cores podiam ficar saturadas e contrastadas ou suaves; a granulao animava a imagem a cores. O pblico aderiu abertamente ao autochrome e as chapas esgotaram-se vrias vezes. Apesar do seu elevado preo de mercado, de todo o lado surgiam mais pedidos de chapas e a produo cresceu at Primeira Grande Guerra. Este processo no requeria mais habilidade do que o preto e branco, apenas a exposio, feita atravs de um filtro amarelo, necessitava de maior durao: ao sol, no Vero, era de 1 ou 2 segundos com f 8; para um retrato em estdio bem iluminado era de 10 a 30 segundos, com f 5. O autochrome ressuscitou o interesse do pblico pela cor. Em 1931 a firma Lumire lanou no mercado chapas autochromes em suporte de plstico, que no iriam contudo sobreviver at ao fim da dcada.

1. 6. 2. Outros processos a cor de rede

O xito do Autochrome fez surgir outros processos a cor, que funcionavam segundo o mesmo princpio e se designam processos de rede. A palavra rede refere um filtro de vidro ou pelcula coberto com pontos ou linhas transparentes, com as trs cores primrias. Os processos de rede melhor sucedidos foram o Omnicolor (mais tarde designado Dufaycolor) de 1907, o Dioptichrome, de 1909, o Paget, de 1913, o Agfacolor, de 1916, o Finlay de 1929 (todos eles em suporte de vidro) e o Dufaycolor em pelcula de 1935 . O Agfacolor, com suporte em vidro, e o Agfacolor Ultra, com suporte em pelcula, foram processos a cor de rede comercializados entre 1934 e 1938. Eram muito mais rpidos do que o Autochrome, permitindo exposies de 1/25 de segundo . Vejamos algumas variaes destes processos de rede. Alguns processos, incluindo o autochrome, apresentam a rede e a emulso indissociveis. A rede era tambm mergulhada nos banhos de processamento e estava protegida para no se estragar. Noutros processos, como o Paget ou o Finlay, a rede destacvel da emulso, podendo ser usada para vrias exposies; era sobreposta emulso para a exposio, destacada quando da revelao e sobreposta novamente, em delicado registo, para o visionamento. Vrios processos foram usados para construir a rede. A rede do autochrome, como j vimos, composta de gros de amido coloridos. As redes de linhas, paralelas ou cruzadas, eram traadas a caneta; o trao deveria ser muito fino, para se obter uma boa reproduo do pormenor. A execuo destas linhas era difcil e conduzia a imperfeies e dificuldades de produo. Observando o padro da rede lupa possvel identificar o processo (ver mais detalhes na seco 2. 15.). Com excepo do autochrome, todos estes processos tiveram vida mais ou menos curta. Embora interessantes e produzidas em quantidades apreciveis, as imagens a cor em rede no tm qualidade comparvel das fotografias a cor actuais. A imagem granulosa tinha uma fidelidade cromtica fraca, os tempos de exposio necessrios eram longos e muitas imagens

resultavam tremidas, sendo difcil fotografar objectos em movimento. A rede absorvia grande quantidade de luz; a rede dos autochromes, por exemplo, permitia que apenas 7% da luz, que atravessava a objectiva, atingisse a camada sensvel. Um filtro amarelo era colocado sobre a objectiva para compensar a excessiva sensibilidade ao azul e prolongava o tempo de exposio, que era 60 vezes mais longo do que com pelcula a preto e branco. As redes que se destacavam da imagem fotogrfica eram difceis de registar e uma alterao dimensional da rede ou da imagem impedia o visionamento correcto da cor. Tiveram no entanto o mrito de despertar o apetite do pblico e dos fabricantes pela cor, o que levou descoberta de outros processos a cor de melhor qualidade. Os processos de rede aparecem com frequncia em coleces de amadores do incio do sculo XX.

1. 6. 3. Processos a cor cromogneos

No ano de 1935, surgiu no mercado o primeiro processo a cor cromogneo, lanado pela Kodak com o nome comercial de Kodachrome. Este novo sistema de fotografia a cor vai ultrapassar o domnio da fotografia a preto e branco, na dcada de 1970. Num processo cromogneo, as cores so geradas durante o processamento. As cores no esto na emulso no momento da exposio; so fabricadas quimicamente nos banhos de processamento. As pelculas cromogneas usam os sais de prata para registarem a luz, como os outros processos que temos vindo a descrever, mas no usam prata na imagem final; a prata removida no processamento, ficando apenas os corantes. Em traos gerais podemos descrever o processo como se segue: os sais de prata so expostos na cmara fotogrfica e so revelados transformando-se em prata; durante a revelao, os produtos qumicos resultantes da revelao (revelador decomposto) combinam-se com outros produtos qumicos, os acopladores de cor e adquirem cor, formando-se os corantes (esta reaco controlada para que os corantes permaneam no mesmo local e no andem deriva na imagem); depois os sais de prata so removidos e os corantes permanecem na emulso; a imagem final formada por corantes apenas, o amarelo, o magenta e o ciano (azul-verde), dispostos em trs camadas, todas as outras cores resultam da sobreposio destas trs cores primrias. Nos processos cromogneos surgem-nos portanto estas substncias, de importncia crucial, designadas por acopladores de cor: so compostos orgnicos, complexos, transparentes, que ganham cor por combinao qumica com o revelador fotogrfico decomposto; ou seja, o revelador usado na reduo de sais de prata expostos luz.

1. 6. 4. O Kodachrome
Produzido a partir de 1935, primeiro em filme de 16 mm para cinema amador e no ano seguinte, em rolo de 35 mm para fotografia, o Kodachrome produz uma imagem transparente positiva. A qualidade da imagem muito superior a tudo o que se tinha visto at essa altura; no tem granulao visvel, a reproduo das cores muito boa, no h problemas de desacertos de cor e forma. O Kodachrome beneficiou de vrios aperfeioamentos ao longo do tempo, ainda se fabrica e continua a ser uma das pelcula a cor mais perfeitas que existem. Figura 1. 6. 4. Rolo Kodachrome com envelope para envio por correio para o laboratrio de processamento. Fotografia a preto e branco * O Kodachrome o resultado de muitos anos de investigao, que comeou em 1912, quando o alemo Rudolph Fisher descobriu os acopladores de cor. O trabalho de dois msicos, Leopold Godowsky e Leopold Mannes, veio tornar prtico um processo a cor formado por trs camadas sobrepostas. A sua colaborao com a Kodak teve incio em 1930. A primeira verso comercializada era complicada de processar: prolongava-se por trs horas e meia, envolvia vinte e oito etapas e a pelcula era seca trs vezes. Tratava-se de um processo to complexo que s podia ser realizada nos laboratrios da Kodak, para onde os rolos expostos eram enviados. Simplificaes feitas em 1938 possibilitaram a revelao em desoito etapas apenas e melhorias na consistncia do processo. O Kodachrome inicial tinha uma sensibilidade de 10 ASA. A pelcula rgida Kodachrome foi produzida desde 1938 at 1955, em formatos at 20x25 cm. Outras verses surgiram mais

tarde: o Kodachrome II, de 25 ASA, de 1961; o Kodachrome 64, de 64 ASA, data de 1965. A Kodak produziu tambm papel a cores para a impresso dos diapositivos Kodachrome em duas verses: a verso para amador, Minicolor, em provas 10x15 cm com os cantos arredondados; a verso profissional, de formato maior, era designada Kodavachrome. O suporte destas provas era em acetato de celulose pigmentado de branco. Em 1939 aparece o caixilho de 35 mm em carto; a maioria dos diapositivos surgem ento montados em caixilhos, tornando mais fcil a manipulao e projeco.

1. 6. 5. Acopladores na emulso ou no revelador?

O grande sucesso do Kodachrome foi um prenncio do sucesso que estava reservado para a fotografia a cor cromognea. Contudo a evoluo dos processos a cor cromogneos iria desenvolver-se numa direco um pouco diferente daquela que o Kodachrome faria supor, uma vez que a maior parte do processos que surgiram posteriormente utilizaram acopladores de cor integrados na prpria emulso e no nos banhos reveladores e assim eram processados de forma muito mais simples do que o Kodachrome. At cerca de 1942 os cientistas da Kodak no conseguiram que o processo a cor funcionasse com os acopladores de cor integrados na emulso de gelatina; a dificuldade que tiveram foi precisamente a de segurar os acopladores de cor, que durante a revelao andavam deriva nas trs camadas e as cores resultavam misturadas; a soluo encontrada, de que resultou o Kodachrome, foi inserir os acopladores nos banhos de processamento; era necessrio uma revelao para cada cor, um processo complexo como j vimos. Em 1936, a Agfa lana no mercado uma pelcula cromognea, Agfacolor Neue, que tinha os acopladores de cor incorporados na emulso e podia ser processada mais rpida e facilmente do que o Kodachrome, em estdios de fotgrafos profissionais ou em pequenos laboratrios. Os cientistas da Agfa usaram um artifcio para fixar os acopladores: aumentaram artificialmente o comprimento das suas molculas, ligando-as a hidrocarbonetos de cadeia longa . Deste modo os acopladores permaneciam encalhados na estrutura da gelatina durante o processamento, no se movimentando. A Kodak e a Agfa produziram e comercializaram estas pelculas, antes e durante a Segunda Guerra Mundial, mantendo secretos os pormenores da sua produo. Surgem assim duas famlias de pelculas cromogneas as que tm os acopladores de cor incorporados na emulso e so de processamento simples e as que no tm os acopladores de cor incorporados e so muito mais complicadas de processar. Ambas se mantm em produo, embora as primeiras sejam muito mais populares.

1. 6. 6. O Ektachrome
Por volta de 1942, a Kodak desenvolveu um novo processo cromogneo, de corantes integrados na emulso. Para evitar que os acopladores de cor andassem deriva durante o processamento, a estratgia foi envolv-los em glbulos que se mantinham colados gelatina. Este glbulos, de uma substncia tipo resina, eram insolveis em gua, permeveis s solues e aderentes gelatina como uma cola que mantinha os acopladores presos na respectiva camada. Com esta nova tecnologia surgiu o Ektachrome, em 1946 em pelcula rgida e em 1947 em rolo; a sensibilidade era de 8 ASA. Em 1958 foi lanado no mercado o papel Ektachrome para impresso de diapositivos, que veio substituir o papel Kodak Color Print Material Type R, lanado em 1955 . O sistema de processamento inicial, designado de E-1, foi usado at 1960. No entanto outros processos surgiram: em 1951 o processamento E-2, com alguns aperfeioamentos e em 1959 o processo E-3; o Ektachrome-X, de 1963, tinha sensibilidade de 64 ASA. Com excepo da verso actual, processo E-6 de 1976, todas as verses do Ektachrome so relativamente instveis .

1. 6. 7. Processo positivo-negativo
Durante a Segunda Guerra Mundial tanto a Kodak como a Agfa, tentaram produzir pelcula negativa destinada impresso de provas em papel. O sistema Kodacolor de negativo e papel

de impresso foi colocado no mercado em 1941 . A qualidade conseguida era aceitvel, embora as cores no fossem to fiis como a dos diapositivos Kodachrome. O Kodak Ektacolor Film, lanado no mercado em 1948, era um filme negativo a cor destinado a ser impresso em Ektacolor Print Film, de suporte transparente. Em 1955 a Kodak lanou o papel Ektacolor tipo C, para impresso da pelcula Ektacolor. Este papel tornou possvel ao fotgrafo profissional fazer as suas prprias provas, sem recorrer a processos muito complicados de transferncia e sobreposio de camadas coloridas como o Dye Transfer. Embora as primeiras provas a cores tivessem muitos problemas de conservao, a euforia da cor foi to grande que os aspectos negativos foram esquecidos. O problema mais vulgar era a formao de uma mancha amarela geral, resultante da decomposio de acopladores de cor no utilizados, que permaneciam na imagem. Esta forma de deteriorao arruinou grande parte das provas produzidas nestes primeiros anos. Outros produtores de diapositivos No final da II Guerra Mundial, os laboratrio Agfa em Leverkunsen foram tomados pelos Aliados e os segredos de produo do Agfacolor Neue revelados publicamente. Outros fabricantes, aproveitando esta divulgao, iniciaram ento a produo de pelcula a cores cromognea: a Ferrnia, italiana, produziu em 1951 uma pelcula inversvel, de acopladores integrados; a empresa belga Gevaert produziu nos anos 50 o Gevacolor e produziu tambm pelcula negativa a cor, at ser integrada na Agfa em 1964; na Alemanha Oriental produziu-se o Orwocolor, desde 1964; na Unio Sovitica o Zo foi produzido a partir de 1949; no Japo a Fuji iniciou a produo do Fujicolor R100 em 1961 e a Konica lanou o Sacuracolor em 1960 . Depois da II Guerra Mundial verifica-se um perodo de crescimento e concentrao das empresas de produtos fotogrficos. A Ciba comprou vrias empresas de fotografia: a Telko em 1961, a Sociedade Lumire em 1963 e a Ilford em 1969. A Agfa adquire a Perutz e funde-se com a Gevaert em 1964. A Ansco foi integrada na GAF (General Aniline Film) e desapareceu em 1977. Os fabricantes de pelcula a cores reduzem a trs ou quatro gigantes, que todos conhecemos.

1. 6. 8. Aperfeioamentos nos processos a cor

A partir de 1950 registaram-se grandes melhoramentos na produo de pelculas a cor. Vejamos alguns. Mscaras Um deles foi a introduo de mscaras nos negativos a cor, que lhes conferem a cor geral alaranjada bem nossa conhecida (ver figura 2. 12) e que servem para corrigir imperfeies dos corantes usados. O corante amarelo tem cor prxima da ideal e no necessita de correco. Contudo os corantes ciano e magenta esto longe da cor ideal: o corante ciano absorve alguma luz verde e azul e em teoria deveria apenas absorver luz vermelha; o corante magenta absorve alguma luz azul quando deveria absorver apenas luz verde. Desta imperfeio cromtica do negativo resultam provas com cores menos saturadas e com uma reproduo cromtica menos fiel. A mscara adicionada apenas aos acopladores magenta e ciano e permite corrigir consideravelmente as imperfeies dos corantes. Nos negativos ela tanto mais forte quanto menos cor for produzida, sendo destruda nos acopladores consumidos durante o processamento . O primeiro negativo com mscara, o Ektacolor, data de 1947. O Kodacolor comeou a ser produzido com mscara em 1949 e foi seguido por negativos de outras marcas. Os negativos a cor sem mscara apresentam margens incolores. Camadas Mltiplas A aplicao de mais camadas de cor, duas por corante, sendo uma mais sensvel luz que a outra, permite cores mais perfeitas e saturadas. Duas camadas de cada cor permitem tambm uma reduo considervel no gro, maior latitude de exposio, ou seja desculpam, at certo ponto, os erros na medio da luz. Esta questo importante na medida em que so os amadores os principais utilizadores da pelcula negativa a cor. Estas pelculas do-nos provas com alguma qualidade mesmo em condies de sobre exposio ou sub exposio considerveis, sujeio a calor (mquina fotogrfica esquecida dentro de automvel ao sol),

tempos longos de espera pela revelao (alguns amadores conseguem no mesmo rolo ter fotografias de dois Veres e um Natal). Mquinas de revestir a pelcula O aperfeioamento, nos anos 1950, de mquinas que podem aplicar vrias camadas de emulso simultaneamente permitiu obter camadas muito finas, chegando a 2 mcrons de espessura por camada e tambm reduzir o preo das pelculas. Hoje, uma pelcula com 12 camadas mais fina do que uma pelcula de 3 camadas produzida h alguns anos. Consequentemente, a definio maior nestas pelculas, j que no h grande disperso de luz na espessura da gelatina. Com estes aperfeioamentos apareceram a partir de 1972, o Kodacolor II, depois o Fujicolor II e o Kodachrome 25 e 64 em 1974. Alta Sensibilidade Outro avano tecnolgico foi o aparecimento de pelculas a cores, para negativos e diapositivos, de alta sensibilidade apresentando tambm alta definio e perfeio de cores. Simplificao do processamento Este foi um aspecto fundamental no crescimento do uso da cor. Para sobreviver, os fabricantes de pelculas a cor menos poderosos tornaram os seus produtos compatveis com o processamento Kodak. Hoje a revelao de diapositivos universalmente feita pelo processo designado E-6, tanto para pelculas Kodak como Agfa, Konica ou Fuji. A nica excepo o Kodachrome que se mantm ainda, mas talvez por pouco tempo. O processo C-41 universalmente usado no processamento de negativos a cor. Os diapositivos do processo E-6 so processados em menos de uma hora, com 6 operaes apenas. O Agfacolor de h 30 anos era processado em duas horas e meia em 12 operaes e o primeiro Ektachrome, de 1946, era processado em uma hora e meia.

1. 6. 9. Provas por branqueamento de corante

Existem outros processos a cor no cromogneos, com alguma aplicao. Vou referir dois, o processo de branqueamento de corante e os vrios processos de fotografia instantnea. Hoje produzido com o nome de Ilfochrome, o papel de branqueamento de corante foi designado por Cibachrome no passado. A sua produo comeou em 1963. um processo de impresso a cor, inversvel, que funciona por um princpio totalmente diferente dos processos a cor que vimos at agora. O papel sensvel luz contm os corantes integrados, distribudos em trs camadas. Durante o processamento os corantes so branqueados selectivamente nos locais expostos luz. Podemos comparar este processo ao trabalho de um escultor, que comea com um bloco de pedra inteiro e vai removendo a pedra que est a mais at formar a pea desejada. As provas so contrastadas, de cores saturadas e a superfcie geralmente brilhante. Destina-se apenas impresso de diapositivos. Vejamos com mais pormenor o seu funcionamento. O papel, como j se disse, contm os corantes e sais de prata sensveis luz, dispostos em vrias camadas. Na primeira revelao, os sais de prata expostos so revelados, formando-se uma imagem negativa de prata (em trs camadas). Depois, esta prata branqueada (removida) por um processo qumico. Esta reaco qumica destri tambm os corantes adjacentes aos gros de prata, que so do tipo azico. Os corantes azicos so divididos ao meio na reaco, tornando-se incolores. Ficam no papel apenas os corantes necessrios para formar uma imagem positiva. Finalmente, todos os sais de prata e corantes que reagiram so removidos na fixagem e lavagem. A imagem final contm apenas corantes. O processo de branqueamento de corante foi apresentado por Bela Gaspar nos anos 1930 e foi comercializado por vrias companhias. A Ilford, em 1953, lanou o Ilford Colour Print, papel de impresso a partir de transparncias. O processo Cibachrome, foi apresentado em 1963 e j passou por vrias verses. O Cibachrome P-7a, processado em 47 minutos e 7 etapas, deu lugar em 1974 ao Cibachrome A de processamento apenas em 12 minutos e 3 banhos . O Ilfochrome representa uma pequena fraco no mercado de fotografia. um processo de impresso mais caro que o cromogneo, mas que permite obter provas a cores mais estveis,

de grande qualidade e saturao de cor. A Agfa tambm produziu um sistema a cores por branqueamento de corante entre 1970 e 1976 chamado de Agfachrome CU410.

1. 6. 10. Fotografia instantnea, processos de difuso

A fotografia instantnea permite-nos ver a prova alguns minutos depois do disparo, sem necessidade de cmara escura, de impresso de negativos ou lavagens demoradas. Todos os processos instantneos funcionam por um sistema de difuso, ou seja os produtos qumicos deslocam-se ou difundem-se atravs das camadas de gelatina at superfcie da prova, onde se produz a imagem final. A fotografia instantnea surgiu em 1948, com o lanamento do Polaroid Land Film tipo 40 e da cmara Polaroid 95. As primeira provas instantneas eram monocromticas, de cor spia e formato 8x10,5 cm. Depois de disparar, o fotgrafo tinha apenas de puxar a ponta da prova para um compartimento nas costas da cmara e aguardar 1 minuto. Podia ver a prova depois de despelicular, ou seja, depois de destacar da prova o negativo que a cobria. O negativo no era aproveitado. Mais tarde foi lanado o Polaroid Land Film tipo 41, com imagens de cor neutra. Vejamos como funciona este sistema: dentro da cmara est a pelcula sensvel luz e o papel de transferncia (o suporte final da prova), que contm na borda um pequeno saco de revelador e fixador. Depois de exposta, a pelcula puxada para fora da cmara. Nesse movimento, pelcula e papel de suporte so sobrepostos e passam entre dois rolos de ao que rompem o saco e espalham esta soluo alcalina pastosa. O processamento desenvolve-se fora da cmara fotogrfica, onde se forma uma imagem negativa. Os sais de prata no expostos dissolvem-se (por aco do fixador) e migram para a folha de papel de suporte, onde so reduzidos a prata (por aco do revelador). No papel de transferncia forma-se uma imagem positiva, que apresenta excelente definio pois o percurso percorrido pela prata entre os dois suportes muito curto. Revelao e fixao da pelcula so feitos com um s produto que permanece em parte na imagem final; o processo no requer lavagem. O primeiro processo instantneo a cores foi lanado em 1963 tambm pela Polaroid. Era o Polacolor tipo 48, com provas de formato 8x10,5 cm e o Polaroide tipo 38 com provas de 6x8 cm, que foi produzido at 1969. As provas eram razoavelmente estveis no escuro e tinham tendncia para curvar para dentro, razo porque eram coladas em carto. O Polacolor II surgiu em 1975, mais estvel e com cores melhoradas. O sistema a cor instantneo funciona segundo um princpio diferente dos outros processos a cor j vistos. Os corantes j existem na emulso, no sendo nem gerados (como no processo cromogneo), nem destrudos na revelao (com no processo de branqueamento). O que acontece que os corantes expostos luz so imobilizados, o corantes no expostos migram para o papel de suporte final, formando a imagem positiva. Os corantes encontram-se em 3 camadas sobre um suporte e esto agregados ao revelador. Depois de exposta, a pelcula puxada para o exterior da cmara, sobreposta ao papel de suporte e espalham-se os produtos qumicos alcalinos para o processamento. Nas zonas expostas a revelao agarra os corantes gelatina. Nas zonas em que no ocorre revelao, os corantes migram atravs das vrias camadas, para a folha receptora da imagem. O processo dura cerca de 90 segundos. Quando a pelcula e o papel de suporte so separados a imagem a cores passou para a folha de papel receptora, o suporte inicial, com corantes no revelados e revelador no se aproveita. Algumas provas instantneas so cobertas com um verniz aps o processamento, o que as protege de riscos e remove produtos residuais do processamento evitando reaces qumicas indesejadas. O Polaroid tipo 55 produz uma prova a preto e branco e um negativo a preto e branco de grande qualidade, de onde se podem imprimir outras provas. Outro tipo de fotografia instantnea surgiu em 1972 e constituiu uma novidade sensacional. Foi o Polaroid SX-70, a primeira pelcula do tipo integral, quer dizer cada prova um pacote indivisvel, que no requeria que se abrisse ou se removesse o papel de cobertura e no produzia lixo. Para a imagem no aparecer invertida lateralmente, as cmaras SX-70 contem um espelho no interior, o que lhes d uma forma um pouco bizarra. Mais tarde foi lanado a

pelcula Time Zero, de formato quadrado tal como o anterior e com tempo de processamento reduzido a metade. Em 1992 foi lanada a Polaroid Vision, do tipo pacote integral, de formato rectangular e de menores dimenses. Este pacote integral tambm um processo de difuso de cores que funciona deste modo: depois do fotgrafo disparar, a cmara empurra a prova entre dois rolos de ao, que espalham os produtos qumicos de processamento, saindo depois para o exterior. Este movimento espalha tambm, dentro da prova, um lquido opaco e branco, que constitui a imagem branca que vemos inicialmente. Pouco a pouco, as cores surgem do fundo da prova e a imagem forma-se completamente em 5 a 10 minutos; so os corantes no expostos, que migram at superfcie da prova, constituindo a imagem positiva; os corantes expostos permanecem agarrados ao suporte, tapados pela camada branca. Parece espantoso como uma pelcula sensvel luz pode ser exposta e uma fraco de segundo depois ser expelida para o exterior da cmara, para a luz do dia, sem se estragar. O segredo reside exactamente nesse material branco e opaco (dixido de titnio) que est incorporado no saco dos produtos qumicos e que cobre a emulso no momento da expulso, uma vez que este no permite que a luz atinja os sais de prata e destrua a imagem. A fotografia instantnea foi tambm produzida pela Kodak com o PR-10, apresentado em 1976. Este produto foi retirado do mercado em 1986, depois de um longo processo em tribunal desencadeado pela Polaroid, que alegava violao de patentes comerciais. A Fuji produz tambm pelcula para fotografia instantnea desde 1991; a primeira foi o FP100C e em 1981 surge no mercado a pelcula Fuji F-10. Todas estas novidades tem vindo a alargar muito o mercado da fotografia instantnea, sobretudo entre os amadores.

Cronologia de alguns inventos que revolucionaram a fotografia

1827 Nipce, Betume da Judeia 1835 Talbot, Desenho Fotognico 1839 Daguerre, Daguerretipo 1847 Nipce de Saint Victor, Negativo em Albumina 1850 Blanquard Everard, Impresso em Albumina 1851 Scott Archer, Coldio Hmido 1851 Ambrtipos 1855 Ferrtipos 1859 Disderi, Carto de Visita 1864 Walter B. Woodbury, Woodburytipia 1864 Swan, Impresso em Carvo 1871 Madox, Chapas Secas de Gelatina Brometo 1879 Willis, Platinotipia 1889 Eastman, Pelcula plstica em rolo 1883 Vogel, Descoberta de sensibilizao cromtica dos sais de prata 1912 Revelao cromognea 1923 Sheppard descoberta aco sensibilizadora da gelatina 1935 Kodachrome 1948 Land, Fotografia Instantnea