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Rosana Ricalde, 1971

Artista visual, formada em gravura pela Escola de Belas Artes da UFRJ, e Mestre em Cincia da Arte pela Universidade Federal Fluminense, Niteri. Integra a equipe de produo e pesquisa do Pao Imperial, Rio de Janeiro, desde 2000. Em parceria com o artista Felipe Barbosa, participa das trs edies do Prmio Interferncias Urbanas, Rio de Janeiro, em 2000 e 2001. Exps em pases como o Japo, Frana, Espanha, Portugal, Holanda, Crocia, Mxico, Argentina, Porto Rico e So Tom e Prncipe. Residncias artsticas So Tom e Prncipe V Bienal de Arte e Cultura 2008. Ilha de Susak, Crocia Eko Susak 2008. Roterdam, Holanda Perambulaes 2005. Prmio CNI-SESI Macantonio Vilaa III edio
A partir da Enciclopdia Ita Cultural de Artes Visual

Compartilhando palavras com Rosana - Um retrato 3X4 da artista

Rosana desde a infncia tinha interesse pela escrita. Passar o caderno a limpo era um grande prazer (...) A potica de Rosana desencadeia-se com a escrita e a imagem, nas geografias particulares e universais em processos no-lineares, entre as palavras e o desdobrar-se na linguagem visual, nas paisagens de areia que falam de tempo e tudo muda, e nos retratos-imagens inexistentes. Utiliza-se para escrever de materiais obsoletos, como a fita rotuladora, e cria com esses meios uma visualidade, onde o processo de fazer primordial obra, assim como a escolha minuciosa dos objetos com que vai trabalhar.
Luiz Guilherme Vergara Material educativo da exposio Palavras Compartilhadas

A pesquisa plstica de Rosana Ricalde


Rosana Ricalde pesquisa elementos e cdigos da comunicao literrio-verbal e as possibilidades de alargamento e expanso de seus limites. Revolve os suportes tradicionais da escrita em busca de material para intervenes que tensionam a linguagem em seus aspectos fontico, morfolgico, sinttico, semntico e, eventualmente, social. Neste processo a palavra se apresenta como um elemento-base, como uma plataforma de atuao onde a artista manipula sua forma e promove deslocamentos poticos. A partir de sua interveno, a palavra ganha corpo em arranjos que se projetam para alm de seu suporte originrio, expandindo-se em desdobramentos simblicos cuja silenciosa presena pontuada por um comentrio potico, a respeito das instncias envolvidas no processo da escrita e de sua assimilao.

Rosana Ricalde
Explora a escrita fora de seu registro convencional; Busca na escrita uma densidade que vem sendo solapado pelo sentido de urgncia dos tempos em que vivemos; Confere uma visualidade corprea a fragmentos de textos extrados de poemas, romances, manifestos; Subverte a narrativa, a semntica, a sintaxe do texto, expandindo-os numa operao de superposio e rebatimento de sentidos, desassociando livremente o contedo do texto e a forma do vocbulo.
A partir do texto Outras Sintaxes de Guy Amado, 2004 http://www.muvi.advant.com.br/artistas/r/rosana_ricalde/ensaio_sobre_a_cegueira.htm

Exposies individuais
2011 O livro das Questes, Bar Cruz Galeria, So Paulo, SP. 2009 Mundo Flutuante - Galeria Bar Cruz, So Paulo,SP. O Navegante, Arte em Dobro, Rio de Janeiro, RJ. O Percurso da Palavra - Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza, CE. 2008 Galeria 3+1, Lisboa, Portugal. Palavras Compartilhadas SESC Paran, Maranho, Mato Grosso, Cear, Bahia, Tocantins, Amap e Pernambuco. 2007 Cidades Ocultas Arte em Dobro, RJ. La Casa Del Lago UNAM (Universidad Autnoma de Mxico) - Interveno Urbana Cidade do Mxico (trabalho em parceria com Felipe Barbosa). 2006 Todos os Nomes Galeria Amparo 60, Recife. Horizonte Azul Galeria Mnima, RJ. 2005 Mvel Mar Galeria Casa Tringulo, SP. Poesia DES _RE_GRADA, Centro Cultural Oduvaldo Vianna Filho Castelinho do Flamengo, RJ. 2004 Palavra Matria Escultrica - Museu de Arte Contempornea de Niteri. Programa de Exposies Centro Cultural So Paulo, SP. Exerccio da Possibilidade - Centro Universitrio Maria Antnia, SP.

2003 Casa de Cultura da Amrica Latina, Braslia. Insola(R)es - Solar Grandjean de Montigny, RJ. 2002 Centro Cultural Oduvaldo Vianna Filho Castelinho do Flamengo, RJ. 2001 Vento Contentamento Galeria do Centro de Artes UFF, Niteri. Verba Volant, Scripta Manent Espao Maria Martins, RJ.

Foto: http://revistatpm.uol.com.br/revista/100/arte-dos-sonhos.html

Labirinto e Labirinto Dad, 2002|2003

10 mil exemplares de jornal com o texto do Primeiro manifesto Dadasta impresso com o sentido do dicionrio de cada palavra deste. Como em um labirinto, a leitura do manifesto atravessada pelos significados de suas palavras. A tiragem foi distribuda na exposio.

Labirinto feito com cubos de acar

Persisto 2002 - 2004


Instalao onde Ricalde escreve a palavra persisto, cuidadosa e repetidamente, usando um lpis at que este se acabe. O trabalho inspirado na perfomance de 1971 de John Baldessari I will not make any more boring art (No vou mais fazer arte chata).

John Baldessari 1931, Califrnia.


Um dos mais influentes artistas vivos, comeou sua trajetria artstica no incio da dcada de 60 com pinturas influenciadas pela Pop Art. Motivado pelo que considerava uma escassez de novas idias nos suportes tradicionais de arte, passou a criar obras de temtica voltada prpria experincia artstica, arte sobre arte. deste perodo: A painting that is its own documentation [Uma pintura que sua prpria documentao], concluda em 1968. Nela, ao invs de uma imagem pictrica, estava um registro escrito do momento de sua criao, bem como instrues para que ali fossem anotadas as datas e locais das exposies nas quais ela fosse exibida futuramente. Tips for Artists who want to Sell [Dicas para pintores que querem vender] (1963-1968), crtica ao mercado de arte da poca e funo do artista e s tcnicas de composio. Em 1970 queimou quase todas as pinturas que havia feito na performance Cremation Project [Projeto de Cremao], e publicou em um jornal de So Francisco um anncio de obiturio no nome de John Baldessari, Pintor.
Tips for Artists Who Want to Sell, 19661968 . Acrylic on canvas; 68 x 56 1/2 in. (172.7 x 143.5 cm) I will not make any more boring art
http://www.viapolitica.com.br/perfil_view.php?id_perfil=139 Imagem: http://www.moma.org/collection/browse_results.php?object_id=59546

A partir dali ficou mais de uma dcada sem pintar, trabalhando com fotografias e vdeos. I will not make any more boring art [No farei mais arte entediante], de 1971, talvez a obra mais emblemtica desta fase. Trata-se de um vdeo no qual o artista visto escrevendo repetidamente a frase do ttulo em uma folha de papel, at preench-la por completo.

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O Tempo Muda Tudo 2002
Vidros com palavras escritas em areia colorida e srie de 5 fotografias com diferentes ordens das palavras . 40x60x3 cm cada fotografia 3x5 cm cada vidro de areia.
http://www.flickr.com/photos/rosanaricalde/1038705685/in/photostream/ http://www.flickr.com/photos/rosanaricalde/1038699401/in/photostream/ http://www.rosanaricalde.com/menuport.html

* Obra presente em Palavras Compartilhadas

Rede, 2002|2005

A trana de palavras est na matriz de "Rede" (2002/2005), obra em progresso concluda no espao museolgico. Cada visitante das exposies realizadas em Fortaleza e So Paulo construa um chaveiro com seu nome. O objeto, criado a partir de letrinhas coloridas soltas e unidas pelo espectador, funcionava como um livro de visitaes cheio de vida. E uma rede era criada com a memria de todos os que tinham estado em contato com o trabalho.
Daniela Name http://novoscuradores.com.br/artigo-blog/rosana-ricalde/4/2011 http://www.rosanaricalde.com/menuport.html

Rede, 2002|2005 Rede, 2002|2005 rede construda com peas de porcelana e aros de chaveiros, a malha da rede foi feita com o nome de cada pessoa que entrou na sala onde a obra estava durante a I Bienal Cear Amrica/ de Ponta-Cabea Fortaleza. Outros nomes foram acrescentados durante a abertura da mostra Homo Ludens (Instituto ita Cultural). Dimenses variveis.
http://www.flickr.com/photos/rosanaricalde/1038705851/sizes/m/in/photostream/tream/ e http://www.flickr.com/photos/rosanaricalde/1038706161/in/photostream/lightbox/

O que os olhos no vem o corao sente Galeria do Poste 2002

Interveno realizada na galeria Poste onde foi escrito em braile trecho de um poema de Lus de Cames com bolas de isopor, cola e plstico transparente 60 x 130cm
http://www.flickr.com/photos/rosanaricalde/1038706819/in/photostream/l

Interveno em parque pblico Hamburgo, 2003

Facebook da artista

Alfabeto de Verbos 2002


Trabalho inaugural da identidade artstica de Ricalde Tudo o que a gente pode fazer est delimitado ali, tudo tem um nome.

Eu fiz a faculdade, tinha produo, mas o trabalho no tinha identidade. Quer dizer, voc pega cada coisa que voc conhece e vai digerindo, mas aquilo ali ainda no tem uma linha. O incio dessa linha foi o trabalho que se chamou Alfabeto de Verbos (2002), em que datilografei todos os verbos da lngua portuguesa em etiquetas e colei em 42 painis. A partir desse trabalho comecei a tomar conscincia do que eu estava pesquisando meio instintivamente, e a foi mais fcil porque passei a conduzir a pesquisa fazendo leituras que estavam ligadas ao que me interessava, antes as coisas estavam mais soltas. (...)

Alfabeto de verbos - 42 painis (30x40cm) cobertos por etiquetas datilografadas. Nestas esto todos os verbos da lngua portuguesa (cerca de 14.000), na 1 pessoa do singular /1 pessoa do plural. 2002

Esse trabalho inaugurou esse entendimento do que eu queria fazer de fato. Nesse momento, li As palavras e as Coisas do Michel Foucault, que foi um livro muito instigante, que me deu idias e me mostrou Algumas coisas e alguns materiais que eu poderia explorar dentro de meu trabalho.
Catlogo Rosana Ricalde

Pilares, 2003

Instalao com 40 pilastras recobertas com pginas de dicionrios de lnguas latinas


http://www.rosanaricalde.com/obrasport.html

"[...] quem somos ns, quem cada um de ns seno uma combinatria de experincias, de informaes, de leituras, de imaginaes? Cada vida uma enciclopdia, uma biblioteca, um inventrio de objetos, uma amostragem de estilos, onde tudo pode ser continuamente remexido e reordenado de todas as maneiras possveis".
Sobre a Multiplicidade In CALVINO, talo. Seis Propostas para o prximo milnio. So Paulo: 2 Ed.Companhia das Letras, 1998.

Circunviagem, 2003
Galeria Marta Traba Memorial da Amrica Latina,SP

Trabalho realizado ao redor do prdio Galeria Marta Traba Memorial da Amrica Latina. Vinil adesivo branco aplicado sobre os vidros contendo verbos da lngua portuguesa com DES / RE aparecendo nas trs formas ex: animar / reanimar / desanimar 2003
http://www.muvi.advant.com.br/artistas/r/rosana_ricalde/poesia_desregrada.htm

Palavra Matria Escultrica


Felipe Barbosa / Rosana Ricalde Museu de Arte Contempornea de Niteri, 2004

A palavra como dispositivo plstico Nos trabalhos de Rosana evidencia-se um jogo de atritos entre dois sistemas cognitivos histricos, duas ordens assumidas como paradigmticas e antagnicas: a tico-visual, entendida como experincia essencialmente sensvel e, portanto, no coercvel a um conhecimento lgico (e logocntrico) e a textual, remetida a uma natureza decididamente intelectiva. Esta polaridade desfeita em suas obras, suas fronteiras mesclam-se, confundem-se. A palavra retoma um sentido especulativo, na medida em que, translcida, convoca o olhar a atravess-la, a procurar em seus vazios algo evocado em seu contedo inicial. Simultaneamente, ela retm uma objetividade quase escultrica. Ela se implanta como um dispositivo construtivo, estabelece um princpio comum que elabora sries associativas desvinculadas de uma lgica formal prvia, ou de uma organizao materializada por uma incisiva negatividade, como nos Contra Poemas de Rosana Ricalde, que operam sobre as simetrias dos antnimos das palavras do poema original. Ambos (Rosana e FelipeBorba) nos fazem observar uma irnica problematizao da encruzilhada demarcada pela arte conceitual. Pois, se aquela colocava o limite da arte na reflexo de sua definio, aqui os dois artistas convocam tal indagao como ponto de partida de novas investigaes possveis, para as quais, todavia, a escrita (ou reescrita) desta - ou destas - pergunta(s) s se torna vivel quando propostas materialmente a enfrentar sua inscrio no mundo.
A partir de Guilherme Bueno Curador - MAC - Niteri 2004
http://www.muvi.advant.com.br/artistas/r/rosana_ricalde/materia_escultorica.htm

Ba de palavras 2001|2006
Ba de madeira coberto por dentro e por fora com fita rotuladora com verbos escritos, 19x15x10cm

Exerccio da Possibilidade Os Manifestos


Buscando uma nova compreenso filosfica da arte, os manifestos anunciavam o fim de um tipo de arte e sua nova revelao: um caminho a seguir, "mais ou menos proclamando como o nico tipo de arte a considerar." pergunta de Czanne - "Qual a verdade da arte?"- , os manifestos modernos forneceram respostas distintas, mas cada um oferecia apenas uma como possvel. As narrativas modernas foram teleolgicas, fundamentando e legitimando a existncia em um percurso histrico e progressivo, em uma finalidade comum que justificaria e autenticaria o presente. A era dos manifestos termina por uma insuficincia: quando a questo o que arte no encontra mais (apenas) uma resposta nas produes artsticas contemporneas. Tarefa a que se prope Rosana Ricalde

Explorar a inaptido da arte e de seus manifestos em afirmar uma verdade para si; Subtrair-lhes a condio de Texto original ou finalista capaz de um decifrao; Apontar, no dilogo com a histria da arte, histrias diversas; Manifestar o fala-se e v-se indeterminado da escrita.
Ao deflagrar as ambigidades, ao deslocar as tradues, ao convulsionar as leituras consagradas, os "manifestos" enunciam-se e se doam ao visvel para afirmar a pluralidade.
A partir do texto Exerccio da Possibilidade de Marisa Flrido Cesar, 2004 http://www.muvi.advant.com.br/artistas/r/rosana_ricalde/exercicio_da_possibilidade.htm

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Exerccio da Possibilidade
2004
(...) Em Exerccio da Possibilidade, Rosana Ricalde apresenta vrios manifestos artsticos conhecidos, em verses "visuais-literrias", onde a estrutura do texto destrinchada, sugerindo uma tomada de atitude do pblico ou do artista atravs de uma leitura diferente. Os trabalhos buscam a palavra pelo vis da sua materialidade, reinventando a mtrica e a rima dos escritos, e colocando a verbalidade como elemento primordial - ainda que a legibilidade e o entendimento imediato das frases sejam comprometidos de certa forma.

trabalhos realizados a partir dos manifestos modernos

Desse modo, o lugar da palavra e do contedo no meio do bombardeio de mdias ultra-rpidas que em que vivemos, a questo mais crtica desta srie, que rejeita interpretaes manifestantes ardorosas. Rosana usa tcnicas obsoletas e dispensa recursos de alta tecnologia, apostando apenas na fora da literatura e no resultado da sua pesquisa com elementos e cdigos da comunicao verbal: em seu ateli conta-se cerca de 15 dicionrios de idiomas, provrbios e tcnicas de escrita. No momento em que vivemos uma retomada da postura poltica do artista diante do establishment, estes manifestos reinventados parecem seguir numa direo mais neutra, funcionando como exerccios de desassociao entre o contedo crtico e a forma essencial do verbo. A visualidade da palavra quem impe a (des) ordem aqui, como se criasse a obra de fato.
Daniela H. Labra
http://www.muvi.advant.com.br/artistas/r/rosana_ricalde/exercicio_da_possibilidade.ht m

* Srie presente em Palavras Compartilhadas

Exerccio da Possibilidade
Centro Universitrio Maria Antnia, SP, 2004

Mostra composta por trabalhos desenvolvidos a partir de alguns manifestos da arte moderna, como o "Manifesto Antropfago", de Oswald de Andrade, o "Manifesto Neoconcreto" e o "Primeiro Manifesto Dad". A artista trabalha esses textos materializando e reformulando seus contedos, sem o compromisso de promover uma purificao ou de encontrar solues para os caminhos da arte. O pblico poder reler os manifestos sob uma nova tica, permitindo o exerccio da possibilidade. Dentre os diversos trabalhos presentes na exposio, dois sero distribudos ao espectador: o Labirinto Dad (jornal editado a partir do primeiro Manifesto Dad) e o Caa Palavras (edio a partir do Manifesto Antropfago).
http://www.artbr.com.br/mariaantonia/2004/04abril/

Exerccio da Possibilidade
Funarte, RJ, 2004 Labirinto dada, 2003 Jornal com o texto do primeiro manifesto Dadasta impresso com o sentido do dicionrio de cada palavra deste. A tiragem de 10.000 exemplares foi distribuda na exposio. O manifesto dadasta exibe suas traies e fugas: no lugar de uma palavra arbitrria - que declara pblica e paradoxalmente, por um texto, seu sem sentido e sua enunciao absoluta de qualquer coisa -, a sobredeterminao de todas as palavras ali escritas, seus verbetes dicionarizados abrindo-se a inmeras significaes. Se um signo apenas ganha significado relativo ao contexto e situao a qual se relaciona, ento abertura a todos os deslocamentos possveis, a todas as combinaes possveis, a todos os contextos possveis. Cada qual que tea, com seu fio de Ariadne, seus percursos nos labirintos da escrita.
Marisa Flrido Cesar, 2004 http://www.muvi.advant.com.br

Dadasmo - Dada
Ao contrrio de outras correntes artsticas, o dadasmo apresenta-se como um movimento de crtica cultural mais ampla, que interpela no somente as artes, mas modelos culturais passados e presentes. Trata-se de um movimento radical de contestao de valores que utiliza variados canais de expresso: revista, manifesto, exposio e outros. As manifestaes dos grupos dada so intencionalmente desordenadas e pautadas pelo desejo do choque e do escndalo, procedimentos tpicos das vanguardas de modo geral. A criao do Cabar Voltaire, 1916, em Zurique, inaugura oficialmente o dadasmo. Fundado pelos escritores alemes H. Ball e R. Ruelsenbeck, e pelo pintor e escultor alsaciano Hans Arp, o clube literrio - ao mesmo tempo galeria de exposies e sala de teatro - promove encontros dedicados a msica, dana, poesia, artes russa e francesa. O termo dada encontrado por acaso numa consulta a um dicionrio francs. "Cavalo de brinquedo", sentido original da palavra, no guarda relao direta, nem necessria, com bandeiras ou programas, da o seu valor: sinaliza uma escolha aleatria (princpio central da criao para os dadastas), contrariando qualquer sentido de eleio racional. "O termo nada significa", afirma o poeta romeno Tristan Tzara, integrante do ncleo primeiro. A geografia do movimento aponta para a formao de diferentes grupos, em diversas cidades, unidos pelo esprito de questionamento crtico e pelo sentido anrquico das intervenes pblicas. O clima mais amplo que abriga as vrias manifestaes dada pode ser encontrado na desiluso e ceticismo instaurados pela Primeira Guerra Mundial, 1914-1918, que alimenta reaes extremadas por parte dos artistas e intelectuais em relao sociedade e ao suposto progresso social. Enciclopdia Ita Cultural de Artes Visuais http://www.itaucultural.org.br

Hugo Ball at the Cabaret Voltaire, 1917


http://hilobrow.com/2009/08/26/the-modernists/

PRIMEIRO MANIFESTO DAD Dad uma nova tendncia da arte. Percebe-se que o porque, sendo at agora desconhecido, amanh toda a Zurique vai falar dele. Dad vem do dicionrio. bestialmente simples. Em francs quer dizer "cavalo de pau" . Em alemo: "No me chateies, faz favor, adeus, at prxima!" Em romeno: "Certamente, claro, tem toda a razo, assim . Sim, senhor, realmente. J tratamos disso." E assim por diante. Uma palavra internacional. Apenas uma palavra e uma palavra como movimento. simplesmente bestial. Ao fazer dela uma tendncia da arte, claro que vamos arranjar complicaes. Psicologia Dad, literatura Dad, burguesia Dad e vs, excelentssimo poeta, que sempre poetastes com palavras, mas nunca a palavra propriamente dita. Guerra mundial Dad que nunca mais acaba, revoluo Dad que nunca mais comea. Dad, vs, amigos e Tambm poetas, queridssimos Evangelistas. Dad Tzara, Dad Huelsenbeck, Dad m'Dad, Dad mhm'Dad, Dad Hue, Dad Tza. Como conquistar a eterna bemaventurana? Dizendo Dad. Como ser clebre? Dizendo Dad. Com nobre gesto e maneiras finas. At loucura, at perder a conscincia. Como desfazer-nos de tudo o que enguia e dia-a-dia, de tudo o que simptico e linftico, de tudo o que moralizado, animalizado, enfeitado? Dizendo Dad. Dad a alma-do-mundo, Dad o Coiso, Dad o melhor sabo-de-leite-de-lrio do mundo. Dad Senhor Rubiner, Dad Senhor Korrodi, Dad Senhor Anastasius Lilienstein. Quer dizer, em alemo: a hospitalidade da Sua incomparvel, e em esttica tudo depende da norma. Leio versos que no pretendem menos que isto: dispensar a linguagem. Dad Johann Fuchsgang Goethe. Dad Stendhal. Dad Buda, Dalai Lama, Dad m'Dad, Dad m'Dad, Dad mhm'Dad. Tudo depende da ligao e de esta ser um pouco interrompida. No quero nenhuma palavra que tenha sido descoberta por outrem. Todas as palavras foram descobertas pelos outros. Quero a minha prpria asneira, e vogais e consoantes tambm que lhe correspondam. Se uma vibrao mede sete centmetros, quero palavras que meam precisamente sete centmetros. As palavras do senhor Silva s medem dois centmetros e meio. Assim podemos ver perfeitamente como surge a linguagem articulada. Pura e simplesmente deixo cair os sons. Surgem palavras, ombros de palavras; pernas, braos, mos de palavras. Au, oi, u. No devemos deixar surgir muitas palavras. Um verso a oportunidade de dispensarmos palavras e linguagem. Essa maldita linguagem qual se cola a porcaria como mo do traficante que as moedas gastaram. A palavra, quero-a quando acaba e quando comea. Cada coisa tem a sua palavra; pois a palavra prpria transformou-se em coisa. Porque que a rvore no h-de chamar-se plupluch e pluplubach depois da chuva? E porque que raio h-de chamar-se seja o que for? Havemos de pendurar a boca nisso? A palavra, a palavra, a dor precisamente a, a palavra, meus senhores, uma questo pblica de suprema importncia.
Hugo Ball, Zurique, 14 de Julho de 1916

Exerccio da Possibilidade
Funarte, RJ, 2004

Manifesto de Verbos, 2003 Manifesto Antropfago onde os espaos entre as palavras foram retirados e os verbos que surgem aps esta juno em negrito. Impresso sobre papel. 130x80x3 cm

Deglutio do Manifesto, 2003 Manifesto Antropfago escrito apenas com palavras com vogais. impresso sobre papel . 100x80x3 cm

Manifesto Antropfago - escrito por Oswald de Andrade, publicado em maio de 1928, no primeiro nmero da Revista de
Antropofagia. Em linguagem metafrica cheia de aforismos poticos repletos de humor, repensa a dependncia cultural no Brasil. Influncias tericas identificadas no Manifesto: Pensamento revolucionrio de Karl Marx; Descoberta do inconsciente pela psicanlise e o estudo Totem e Tabu, de Sigmund Freud; Liberao do elemento primitivo no homem proposta por alguns escritores da corrente surrealista como Andr Breton; Manifeste Cannibale escrito por Francis Picabia em 1920; Questes em torno do selvagem discutidas pelos filsofos Jean-Jacques Rousseau e Michel de Montaigne; Idia de barbrie tcnica de Hermann Keyserling. Oswald amalgamou essas influncias ao conceito indito de antropofagia ou canibalismo com razes na histria da civilizao brasileira. A antropofagia reala a contradio violenta entre as culturas primitivas (amerndia e africana) e a latina na base da cultura brasileira. No prope um processo de assimilao harmoniosa e espontnea entre os dois plos, como no Manifesto da Poesia Pau-Brasil de 1924. Agora o primitivismo aparece como signo de deglutio crtica do outro, o moderno e civilizado: "Tupy, or not tupy that is the question. (...) S me interessa o que no meu. Lei do homem. Lei do antropfago". O mito irracional critica a histria do Brasil e as conseqncias de seu passado colonial, e estabelece um horizonte utpico, em que o matriarcado da comunidade primitiva substitui o sistema burgus patriarcal: "Contra a realidade social, vestida e opressora, cadastrada por Freud - a realidade sem complexos, sem loucura, sem prostituies e sem penitencirias do matriarcado de Pindorama". Oswald no se ope civilizao moderna industrial, acredita que alguns de seus benefcios tornam possveis formas primitivas de existncia. Por outro lado somente o pensamento antropofgico capaz de distinguir os elementos positivos dessa civilizao, eliminando o que no interessa, podendo promover a "Revoluo Caraba" e seu novo homem "brbaro tecnizado": "A idade de ouro anunciada pela Amrica. A idade de ouro. E todas as girls". Na nova imagem forjada o passado pr-cabralino emparelhado com as utopias vanguardistas, pois "j tnhamos o comunismo. J tnhamos a lngua surrealista" em nossa idade de ouro.

A antropofagia desloca o objeto esttico, predominante na fase pau-brasil, para discusses relacionadas com o sujeito social e coletivo.
A multiplicidade de interpretaes do Manifesto Antropofgico proporcionada pela justaposio de imagens e conceitos coerente com a averso de Oswald de Andrade ao discurso lgico-linear herdado da colonizao europia. Sua trajetria artstica indica que h coerncia na loucura antropofgica - e sentido em seu no-senso.

Exerccio da Possibilidade
Funarte, RJ, 2005

manifesto

neoconcreto

transborda-se para o seu interior,

dilui as molduras sintxicas que


estruturam abole as as frases e entre os a sentidos, implode a palavra e fronteiras linguagem, a arte e a matemtica

em um quadro estatstico das


letras e sinais que o compe.

Marisa Flrido Cesar, 2004 http://www.muvi.advant.com.br

Manifesto Visvel, 2004 Manifesto Ruptura sobreposto a obra Idia Visvel (de Waldemar Cordeiro). Impresso sobre papel, 100x80x3 cm

Leitura dinmica, 2003 estatstica das letras empregadas na escrita do Manifesto Neoconcreto. impresso sobre papel. 100x80x3 cm

Manifesto Ruptura
Sob o impacto da I Bienal Internacional de So Paulo, e da vinda delegao dos artistas construtivistas suos, principalmente Max Bill, surgiu em So Paulo o movimento concreto. O grupo inicial era formado por Waldemar Cordeiro, Lothar Charoux, Geraldo de Barros, Luiz Sacilotto, Kazmer Fjer, Anatol Wladyslaw e Leopoldo Haar, artistas que desde a dcada anterior realizavam experincias com a abstrao, abandonando a representao da realidade em suas obras. A arte representativa no respondia s novas questes do mundo industrial. Era necessria uma nova forma de arte, que pensasse e agisse diretamente na sociedade contempornea. Os artistas se reuniam regularmente para discutir os novos caminhos da arte, da arquitetura e do design (termo este que era novidade no Brasil). A idia era organizar um projeto de reforma para a cultura brasileira. Surge o Grupo Ruptura.
Manifesto Ruptura:http://www.artbr.com.br/casa/ruptura/manirup.html Texto: http://www.mac.usp.br/mac/templates/projetos/seculoxx/modulo3/ruptura/ruptura.html

Waldemar Cordeiro 1925-1973 Nasce em Roma, onde inicia sua formao artstica. Vem para o Brasil em 1946.

Trabalha inicialmente como jornalista, crtico de arte e realiza ilustraes para jornais.
Em 1952, funda o Grupo Ruptura, do qual participam, entre outros artistas, Luiz Sacilotto (1924 - 2003) e Lothar Charoux (1912 - 1987). Conhece os poetas Dcio Pignatari (1927), Haroldo de Campos (1929 - 2003) e Augusto de Campos (1931), que divulgam na revista Noigandres a experincia da poesia concreta em So Paulo. Na dcada de 50 produz obras que se caracterizam pelo rigoroso abstracionismo geomtrico e pelo uso de materiais industriais No fim da dcada de 40 realiza quadros abstratos nos quais dialoga com a pureza plstica das obras de Mondrian, empregando cores primrias, linhas retas e pinceladas impessoais lisas como, por exemplo, em Estrutura Plstica (1949). Explora tambm relaes entre crculos sobrepostos e deslocados do centro, como em Idia Visvel (1956), que possui um ritmo musical.
Impresso sobre papel,

Idia Visvel
Waldemar Cordeiro. 100x80x3 cm

(...)
A partir de: www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=artistas_biografia& cd_verbete=3529&cd_item=2&cd_idioma=28555

Manifesto Neoconcreto

O neoconcretismo dialoga com o movimento concreto no pas (dcada de 50) e os artistas dos Grupos Frente - RJ, Ruptura - SP. A arte concreta, tributria das correntes abstracionistas modernas das primeiras dcadas do sculo XX - Bauhaus, De Stijl, Cercle et Carr, do suprematismo e construtivismo soviticos, ganha terreno com as formulaes de Max Bill, aps a Segunda Guerra Mundial (1939-1945). O contexto desenvolvimentista de crena na indstria e no progresso d o tom da poca. O programa concreto parte de uma aproximao entre trabalho artstico e industrial. Afasta da arte qualquer conotao lrica ou simblica. O quadro, construdo exclusivamente com elementos plsticos planos e cores -, no tem outra significao seno ele prprio. Menos do que representar a realidade, a obra de arte evidencia estruturas e planos relacionados, formas seriadas e geomtricas, que falam por si mesmos. A investigao dos artistas paulistas enfatiza o conceito de pura visualidade da forma. Em oposio o grupo carioca destaca a intuio como requisito fundamental do trabalho artstico e estabelece uma articulao forte entre arte e vida, afastando a considerao da obra como "mquina" ou "objeto. O manifesto de 1959, assinado por Amilcar de Castro, Ferreira Gullar, Franz Weissmann, Lygia Clark, Lygia Pape, Reynaldo Jardim e Theon Spanudis, denuncia o perigo da exacerbao racionalista da arte concreta levada.

Em 21 de maro de 1959 o Suplemento Dominical do Jornal do Brasil (SDJB) estampava em suas pginas o Manifesto Neoconcreto

Contra as ortodoxias construtivas e o dogmatismo geomtrico, os neoconcretos defendem a liberdade de experimentao, o retorno s intenes expressivas e o resgate da subjetividade.
Texto a partir da Enciclopdia Ita Cultural de Artes Visuais Imagem: http://www.jblog.com.br/hojenahistoria.php?itemid=11852

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Exerccio da Possibilidade
Funarte, RJ, 2004

Manifesto Objeto, 2004 O Objeto (escrito por Waldemar Cordeiro) sobreposto imagem A Mulher que no B.B. (obra de Waldemar Cordeiro). Impresso sobre papel - Dimenses: 100x80x3 cm

A mulher que no B.B. Waldemar Cordeiro 1925-1973


A partir de 1968, associado ao fsico e engenheiro Giorgio Moscati, realiza os primeiros trabalhos em arte por computador, na Universidade de So Paulo.

Para Waldemar Cordeiro, a arte eletrnica uma seqncia lgica da arte concreta, na qual o artista cria um projeto, que tem em sua base um programa numrico.
Dirige o Centro de Artenica (neologismo que associa arte e eletrnica) na Universidade de Campinas Unicamp at 1973, data de seu falecimento. Trabalha com derivaes de imagens, partindo de fotografias, que so traduzidas em imagens de trama reticulada - um processo usual na indstria grfica.

Em A Mulher Que No B.B. (1971), estuda a desintegrao da figura no campo visual a partir da foto de uma menina vietnamita. (...)
Waldemar Cordeiro prope, assim, em suas obras, outra compreenso da arte atravs dos novos recursos tecnolgicos, dos quais estimula o uso criativo.
Texto a partir de: www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseacti on=artistas_biografia&cd_verbete=3529&cd_item=2&cd_idioma=28555 Retrato: http://www.fabiofon.com/webartenobrasil/texto_interartistas2.html

O OBJETO
CORDEIRO, Waldemar. O objeto. AD Arquitetura e Decorao, So Paulo n. 20, no paginado, nov./dez. 1956. No pice concretista, durante a I Exposio Nacional de Arte Concreta (1956/57), (Waldemar Cordeiro) prope uma nova correlao entre O objeto e a sensibilidade, fundada na experincia direta, mas atenta potencialidade social da criao formal. (...) A arte conceituada como produtora de objetos que so fontes de conhecimento, matrizes de uma nova realidade. Mais do que fatura, a obra produto; o nico contedo (e valor) artstico admitido o fato visual concretamente materializado pela obra. (...). Realismo artstico e no realismo anedtico. Forma autnoma de conhecimento, a arte afronta o mundo exterior com seus prprios meios, em total independncia das injunes verbais, abrindo-se realidade sem alterar sua essncia. O aval desse argumento o conceito de arte produtiva de Fiedler, que se ope ao idealismo da arte de expresso a arte no expresso mas produto; a linguagem artstica no expresso do ser, mas forma do ser. Sendo produto, ela no exprime, . (...) Reconhecidas a especificidade e a autonomia da arte, credita-se ao fazer artstico um papel analtico, reflexivo, cognitivo, depurador do olhar. O fato pictrico adquire significao com a prpria prtica visual. A arte enquanto pensamento por imagens alcana a inteleco artstica no ato mesmo em que se realiza. A construo de um campo disciplinar autnomo constitui a essncia da arte concreta, informando teoria e ao ao longo dos anos 1950. (...) A singularidade do concretismo brasileiro e, particularmente, de Cordeiro, deve ser imputada associao inusitada de Fiedler, Gramsci e teoria da Gestalt: arte como objeto, portanto conhecimento sensvel fundado na experincia direta e voltado pedagogia do olhar, entendidos a ao cultural como fato poltico e o intelectual como agente persuasivo a produzir valores endereados transformao das concepes de mundo das massas.
In MEDEIROS, Givaldo. Dialtica concretista: o percurso artstico de Waldemar Cordeiro, revista do ieb n 45 p. 63-86 set 2007 http://www.revistasusp.sibi.usp.br/pdf/rieb/n45/a05n45.pdf

Exerccio da Possibilidade
Centro Universitrio Maria Antnia,SP, 2004

O manifesto antropofgico digere e degusta suas vrias dobras e elises. Tanto saborear uma sopa de letras, como constatar a impossibilidade de encarar nossa identidade no espelho sem que nossa imagem, ali reluzida, oculte e devore a carne da palavra manifesta no reflexo.
Manifesto antropofgico, 2002
Manifesto Antropofgico escrito em vinil adesivo ao contrrio num espelho de frente para outro espelho, 130x90cm cada espelho A leitura s possvel no espelho que reflete a imagem do manifesto. O reflexo infinito j que so dois espelhos se refletindo.
Marisa Flrido Cesar, 2004 http://www.muvi.advant.com.br

Sopa de Letras - trienal de San Juan, 2004


Performance realizada na Trienal Poligrfica de Porto Rico, onde foi feita uma distribuio de sopa de letras (macarro de letrinhas) e de um caa palavras (sopa de letras em espanhol) em que o pblico podia encontrar todas as palavras do manifesto antropofgico

http://www.flickr.com/photos/rosanaricalde e http://www.rosanaricalde.com/obrasport.html

Caa Palavras - 2003

Caa Palavras realizado com o Manifesto Antropfago - distribudo para que o pblico encontre as palavras, formulando seu prprio texto. 2003
http://www.muvi.advant.com.br/artistas/r/rosana_ricalde/caca_palavras.htm

EXERCCIO DA POSSIBILIDADE trabalhos realizados a partir dos manifestos modernos


Entre ver e falar, entre o Verbo e a Imagem, o Olho e a Palavra, duelaram antigas e "fraternas" rivais: a pintura e a poesia.

Entre a escrita e a imagem pictrica, entre um objeto qualquer e a palavra que o enuncia, Magritte e Duchamp explicitariam a lacuna ou a complexa e arbitrria articulao entre eles. Uma descontinuidade que colocava, a descoberto, a inexistncia de um vnculo, na origem, que encerraria uma ligao inequvoca entre ver e falar, que nos prometia uma decifrao perfeita dos signos, uma traduo precisa de nossas experincias neste mundo amorfo e enigmtico.
, talvez, em torno desse colapso, dessa falha fundamental, que se ensaiam os discursos, que se atrevem as escritas, que se confrontam as inumerveis das leituras que, do texto, o animam. A palavra instala-se entre o silncio e a imensa possibilidade da interpretao. Exerccios de sua possibilidade. tambm nessa fissura, nesse espao de complexa urdidura, em que se aventuraram Magritte e Duchamp, a poesia concreta e a arte conceitual, que Rosana Ricalde vai operar, enfrentando a escrita e seu paradoxo ser a um s tempo imagem e palavra.

Se a artista escolhe um determinado gnero de texto, os manifestos da arte moderna, sua opo no um lance do acaso. H ali uma inteno de fazer ecoar os mltiplos enunciados por elas recalcados, de fazer fulgurar ali as visibilidades variadas. De exibir dessa histria sem finalidade comum em que hoje vivemos: no o fim da Histria, mas as vrias direes possveis, como uma finalidade dilatada e sem desenlace, uma finalidade plural e sem fim.
Ora, os manifestos so to presentes na modernidade que a ela se confundem. Afinal, se o real revestia-se ento de estranhezas, se aos objetos do mundo restava a atribuio fantasmagrica de coisa, como a arte poderia escravizar-se uma representao mimtica de um modelo indecifrvel? A insuficincia desse modelo reservava arte a problematizao de seu estatuto ontolgico, o fundamento de sua prpria verdade.
A partir do texto de Marisa Flrido Cesar,abril de 2004 http://www.muvi.advant.com.br/artistas/r/rosana_ricalde/exercicio_da_possibilidade.htm

Ensaio sobre a cegueira 2004

No trabalha sobre Ensaio sobre a cegueira, de Jos Saramago, Rosana parece conferir materialidade experincia imaginativa sugerida pelo autor, nas solues plsticas que realiza a partir de aspectos presentes no romance. A artista explora e d forma bela imagem de "se fechar os olhos para ver" - talvez a nica maneira de se recuperar a lucidez e resgatar uma dimenso afetiva em nosso trato com o mundo das coisas -, alargando a experincia do encontro entre linguagem e leitor, numa prtica que configura uma dimenso imersiva de fruio.
Outras Sintaxes de Guy Amado http://www.muvi.advant.com.br/artistas/r/rosana_ricalde/ensaio_sobre_a_cegueira.htm

Ensaio sobre a cegueira


2004 A LUZ 2004 Instalao com as pginas do livro Ensaio sobre a Cegueira de Jos Saramago, de onde foram retiradas as palavras luz e escurido, olhar e ver, e as palavras referentes a cegueira.
http://www.flickr.com/photos/rosanaricalde/1039557298/in/photostream/

Ensaio sobre a cegueira 2004

realizado com as palavras

Labirinto, 2004, desenho de um labirinto realizado com as palavras referentes a cegueira, retiradas do livro Ensaio Sobre a Cegueira (de Jos Saramago), 60x60 cm Olhar e ver, 2004, desenho realizado com as palavras olhar e ver, retiradas do livro Ensaio Sobre a Cegueira (de Jos Saramago), 45x45 cm Luz e escurido, 2004, realizado com as palavras luz e escurido, retiradas do livro Ensaio Sobre a Cegueira (de Jos Saramago), 40x40 cm olhar, 2004, frase escrita em Braille, 20x30 cm
http://www.muvi.advant.com.br/artistas/r/rosana_ricalde/ensaio_sobre_a_cegueira.htm

Ensaio sobre a cegueira 2004


http://www.muvi.advant.com.br/artistas/r/rosana_ricalde/ensaio_sobre_a_cegueira.htm

Labirinto Desenho de um labirinto realizado com as palavras referentes a cegueira, retiradas do livro Ensaio sobre a cegueira (Jos Saramago).2004

Olhar e ver... desenho realizado com as palavras olhar e ver, retiradas do livro Ensaio sobre a cegueira (Jos Saramago).2004.

narciso - 2004

narciso, 2004, poema de Ezra Pound escrito em espelho retirando o ao-montagem com outro espelho atrs, 70x100x5cm
http://www.flickr.com/photos/rosanaricalde/1039555072/in/photostream

Encontro dos rios com o mar 2004

Poemas referentes aos rios e ao mar escritos em vinil adesivo em vrios tons de azul, aplicados sobre placas de vidro - total de 25 placas de vidro de tamanhos variveis.
Desenvolvo j h algum tempo uma intensa pesquisa sobre elementos e cdigos da comunicao literrio-verbal e as possibilidades de alargamento e expanso dos limites contidos nessa dinmica. Tenho especial interesse pelos suportes tradicionais da escrita, encontrando a material para intervenes que tensionam a linguagem em seus aspectos fontico, morfolgico, sinttico, semntico e, eventualmente, social. A palavra se apresenta ento como elemento-base neste processo, plataforma de atuao onde a manipulao de sua forma ir configurar os deslocamentos poticos por mim produzidos. No se trata apenas de explorar a escrita fora de seu registro convencional, mas de buscar por um grau de densidade da mesma que mais e mais solapado pelo sentido de urgncia dos tempos em que vivemos. Procuro conferir visualidade corprea a fragmentos de textos extrados de poemas, romances, manifestos; como se a partir desta ao, a palavra se visse efetivamente "praticada", ganhando corpo em arranjos que se projetam para alm de seu suporte originrio, expandindo-se em desdobramentos simblicos cuja silenciosa presena pontuada por um comentrio potico a respeito das instncias envolvidas no processo da escrita e de sua assimilao. Elementos caros escrita - a narrativa, a semntica, a sintaxe do texto - so subvertidos, expandindo-se numa operao de superposio e rebatimento de sentidos, no que pode ser apreendido como uma livre prtica de desassociao entre contedo do texto e a forma do vocbulo.
Rosana Ricalde Fonte: http://www.muvi.advent.com.br

Encontro dos rios com o mar 2004

Poemas referentes aos rios e mares em vrios idiomas escritos em vinil adesivo, em vrios tons de azul, aplicados sobre 25 placas de vidro de tamanhos variveis

Mvel Mar
Galeria Casa Tringulo,SP , 2005
(...) Em outro registro de aproximao entre o escrito e o visto, o desenho Todos os Mares e o conjunto de trabalhos nomeado Oceanos evocam os "caligramas" publicados, em 1918, pelo poeta francs Guillaume Apollinaire. Para constru-los, Rosana Ricalde escreveu, repetidamente, sobre folhas de papel depois agrupadas em bloco, os nomes de cinqenta e um mares e de cinco oceanos. Com essa escrita metdica, criou imagens claramente identificadas com a descrio icnica de ondas, enredando e reforando, mutuamente, signos verbais e visuais. Informando e ativando operaes cognitivas diversas, esses trabalhos no promovem o apagamento das especificidades de cada meio expressivo que a artista emprega: a leitura dos nomes e a percepo das formas desenhadas requerem, de fato, a suspenso temporria da ateno concedida, respectivamente, imagem e ao texto. Supostamente amalgamados, h entre uma e o outro uma fenda funda que, embora estreita, nunca fechada.
A partir do texto de Moacir dos Anjos - Fonte: http://www.muvi.advent.com.br

Mvel Mar
Galeria Casa Tringulo,SP , 2005

Globo 2005 - globo, 2005 globo recoberto com frases do livro As Viagens de Marco Polo, 40x40x40cm

globo 2005 globo pintado e recoberto pelos nomes dos mares escritos, 40x40x40

Mvel Mar
Galeria Casa Tringulo,SP , 2005

desenho feito com a palavra oceano ndico .

desenho feito com a palavra oceano pacfico.

Desenho de ondas feito com o nome dos 51 mares

e 5 oceanos utilizando canetas hidrogrficas em


diversos tons de azul / desenho feito em 72 folhas de 75x64cm de papel montado em mdulos 224x263cm

desenho feito com a palavra oceano rtico.

desenho feito com a palavra oceano atlntico.

Mvel Mar
Galeria Casa Tringulo,SP, 2005
Acho que essa coisa do azul foi porque o trabalho

estava indo por um rumo muito intelectual. Os


ltimos trabalhos, at Porto Rico, eram os manifestos (2004). Ento aquilo ali j estava ficando um pouco desgastante. Eu estava sentindo falta de o trabalho ser mais amistoso. Sabe, uma coisa mais democrtica

at, porque o trabalho estava se tornando coisa


exclusivamente para em tendidos, que tinham informaes prvias. At um pouco por influncia de vero trabalho do Felipe, que tinha e tem um alcance muito maior, sentia que o meu trabalho restringia um pouco o pblico. Acho que esse trabalho foi muito feliz por isso, porque eu consegui fazer um trabalho que acho bom e bonito. Antes o
Mar do Mundo desenho sobre 72 folhas de papel feito com o nome de 51 mares e 5 oceanos utilizando caneta de diversos tons de azul, 216x256x2,5cm

trabalho era legal, mas imagem e eu no.

ele tinha essa coisa de

negao da imagem, de o outro ter que formular a

Mvel Mar
Galeria Casa Tringulo,SP , 2005

Horizonte Azul - 2005 linha do horizonte construda com garrafinhas de areia

Mvel Mar
Galeria Casa Tringulo,SP , 2005

Horizonte Azul - 2005 Em Horizonte Azul, centenas de pequenas garrafas so preenchidas com gros coloridos de areia, cada uma delas representando cenas marinhas variadas que so, em seguida, avizinhadas em linha, como fossem imagem nica. Ao encomendar tais garrafas aos artesos que as fazem em cidades praieiras, Rosana Ricalde solicita o apagamento da geografia humana e animal, usualmente presente nas imagens que aqueles pacientemente constroem, pedido que destaca a potncia do que inabitado, incivilizado ou original.
A partir de texto de Moacir dos Anjos Fonte: http://www.muvi.advent.com.br

Mvel Mar
Galeria Casa Tringulo,SP , 2005

Paisagens de Areia, 2005

Em Paisagens de Areia, caixas transparentes guardam dezenas de cenas desertas, fragmentadas em faixas de terra, mar e cu, todas feitas de areia tingida em cores diversas. Embora esses objetos prescindam do emprego da palavra escrita, a serialidade e o encadeamento das diferentes imagens expostas assemelha o contedo de garrafas e caixas a elementos de uma inventada sintaxe visual.
A partir de texto de Moacir dos Anjos - Fonte: http://www.muvi.advent.com.br

Mvel Mar
Galeria Casa Tringulo,SP , 2005

O desejo por aproximar campos distintos explorado nos trabalhos da srie Auto-retratos, em que poemas de cinco autores que formularam, em palavras, o que imaginaram ser a prpria imagem (fisionmica ou moral), so reproduzidos, com fita rotuladora, sobre superfcies planas.
* Srie presente em Palavras compartilhadas A partir do texto Mar Mvel de Moacir dos Anjos Fonte: http://www.muvi.advent.com.br

auto-retrato de Augusto Massi 2006

auto-retrato Mrio Quintana 2006

auto-retrato Manoel Bandeira 2006

auto-retrato de Graciliano Ramos, 2006 poema de Graciliano Ramos intitulado auto-retrato, escrito em fita rotuladora, 50x46x2 cm

auto-retrato Bocage, 2006 poema de Bocage intitulado auto-retrato, escrito em fita rotuladora, 50x46x2 cm

*
Poesia DES _RE_GRADA Centro Cultural Oduvaldo Viana Filho, 2006

instalao provrbios, 2005 pinturas feitas com provrbios latinos em 4 cores/4 provrbios, sendo que com o filtro azul ou vermelho s se enxerga um texto

Paredes tomadas por centenas de provrbios em textos coloridos. O visitante teve a opo de escolher um culos azul ou vermelho. Aquele que colocou o culos azul s enxergou o vermelho e o que colocou o culos vermelho s enxergou o azul.
* Obra presente em Palavras compartilhadas

Poesia DES _RE_GRADA Centro Cultural Oduvaldo Viana Filho, 2006

Instalao provrbios, textos recortados em vinil adesivo colorido, aplicados sobre parede, 290x1100 cm

*
Poesia DES _RE_GRADA Centro Cultural Oduvaldo Viana Filho 2006

VERSOS ESCRITOS NGUA Os poucos versos que a vo, Em lugar de outros que os ponho. Tu que me ls, deixo ao teu sonho Imaginar como sero. Neles pors tua tristeza Ou bem teu jbilo, e, talvez, Lhes achars, tu que me ls, Alguma sombra de beleza... Contra-poemas, 2004 trabalho de plotagem denominado ContraPoemas. A poesia de Manuel Bandeira toma conta do ambiente e contrasta com outras antnimas a ela, elaboradas pela prpria artista. Quem os ouviu no os amou. Meus pobres versos comovidos Por isso fiquem esquecidos Onde o mal vento os atirou.

VERSOS ESCRITOS NA TERRA As muitas prosas que aqui ficam, Em lugar de si mesmas que as tiro. Tu que no me ls, privo ao teu pesadelo Imaginar como no sero. Neles no pors tua alegria Ou mal teu desgosto, e, talvez, Lhes perders, tu que no me ls, Nenhuma sombra de feira... Quem no os ouviu os odiou. Minhas ricas prosas endurecidas! Por isso no fiquem lembradas Onde o bom vento os segurou.

Poesia DES _RE_GRADA


Centro Cultural Oduvaldo Viana Filho 2006

(...) Nos Contrapoemas a artista articula antagonismos existentes na linguagem a partir da alternncia dos fundos negros e brancos; no plano do significado, altera o sentido da poesia ao substituir as palavras do poeta por um poema feito por seus antnimos. Ao substituir no somente as palavras, mas tambm o sentido da ao, a artista altera radicalmente o significado da obra. Esse mecanismo de alterao de significantes e significados uma constante em sua obra(...)
Paulo Reis

* Obra presente em Palavras compartilhadas

Poesia DES _RE_GRADA Centro Cultural Oduvaldo Viana Filho, 2006

Sala ocupada pela obra que deu nome exposio (Poesia Desregrada). O local foi preenchido com verbos com os prefixos re e des. Exemplo: Animar - Reanimar - Desanimar. 290x1100 cm

Poesia DES _RE_GRADA Centro Cultural Oduvaldo Viana Filho, 2006

contrapoemas, 2004 poemas de Manoel Bandeira recortados em vinil adesivo preto e poemas construdos com palavras antnimas recortadas em vinil branco adesivados sobre vidro-moldura de madeira, 100x100 cm cada mdulo

DESENCANTO Eu fao versos como quem chora De desalento...de desencanto... Fecha o meu livro, se por agora No tens motivo algum de pranto. Meu verso sangue. Volpia ardente... Tristeza esparsa... Remorso vo... Di-me nas veias. Amargo e quente, Cai, gota a gota, do corao. E nestes versos de angstia rouca Assim dos lbios a vida corre, Deixando um acre sabor na boca. -Eu fao versos como quem morre.

ENCANTO Voc no faz prosas como quem ri De alento...de encanto... Abro seu livro, se por depois Tenho motivo algum de riso Sua prosa no sangue. Sofrimento gelado... Alegria reunida...Impenitncia justificada... Alegra-lhe nas veias. Doce e frio. Levanta, gota a gota, do corao; E naquelas prosas de euforia aguda Assim dos lbios a morte pra, Levando um doce sabor da boca. - Voc no faz versos como quem vive.

Poesia DES _RE_GRADA Centro Cultural Oduvaldo Viana Filho, 2006

Poesia DES _RE_GRADA Centro Cultural Oduvaldo Viana Filho, 2006

as palavras e as coisas 2004 - pginas do livro tranadas em forma de cubo

Todos os Nomes
Galeria Amparo 60 Recife 2006

Pinturas" foram criadas em vrias cores. com o ttulo do livro homnimo do escritor portugus Jos Saramago. Consistem em 2 listas de nomes, masculinos e femininos, feitas com fita rotuladora, e criadas no momento da execuo do trabalho a partir da memria da artista e de seus assistentes.

todos os nomes, 2006 Nomes femininos e masculinos escritos em fita rotuladora, cerca de 4000 nomes em cada trabalho. 100x100 cm foto de detalhe 2004/ 2005

Horizonte Azul Galeria Mnima, RJ, 2006


http://www.flickr.com/photos/rosanaricalde/1038716977/sizes/m/in/photostream/

Horizonte Azul
Galeria Mnima, RJ, 2006

Horizonte Azul Galeria Mnima, RJ, 2006

mares 2006 desenho sobre 28 folhas de papel

mares do mundo 2005/2006 desenho sobre 81 folhas de papel feito com o nome dos 51 mares e 5 oceanos utilizando canetas em diversos tons de azul, 288x216x7 cm

Primeira Pessoa, Ita Cultural, SP, 2006

Eu sou como eu sou pronome pessoal intransfervel do homem que iniciei na medida do impossvel . Cogito, Torquato Neto

Primeira Pessoa dedicada-se exposio de intimidades.

As Autobiografias de Rosana Ricalde so uma espcie de pinturas em que aparecem gravados textos autobiogrficos de alguns de nossos principais escritores.
Em seu peculiar interesse pela montagem de ambientes a palavra figura como protagonista, e transbordam dos limites estritos das folhas de papel para ocupar as paredes, envolvendo nosso corpo e ressoando em nosso pensamento. O homem inventou a linguagem e ao invent-la inventou a si mesmo. Octvio Paz
A partir de texto de Agnaldo Farias http://www.youtube.com/watch?v=Fbtb4qfGS9E&feature=player_embedded

Cidades e a Memria 2006

Cidades e a Memria 2006

Cidades e a Memria 2006 - mapa de memria da minha cidade natal, construdo a partir da lembrana de onde residia cada morador

Cidades Invisveis
3+1 Arte Contempornea, Lisboa 2008

Cidades invisveis, Rio de Janeiro, 2007, Detalhe Cidades invisveis - Paris, 2007, 150x178x5 cm Plantas desenhadas com frases do livro Cidades Invisveis

Cidades Invisveis
3+1 Arte Contempornea, Lisboa, 2008

Barcelona, 2007, 52x68x5 cm

Atenas, 2008, 52x68x4 cm

Lisboa, 2008, 150x178x5 cm.

plantas desenhada com frases do livro Cidades Invisveis de talo Calvino http://www.3m1arte.com/3mais1/index.php?p=2&artinfo=15&works

Cidades Invisveis
3+1 Arte Contempornea, Lisboa, 2008

as viagens de Marco Plo, 2007 livro de mesmo nome recortado em uma linha contnua formando um desenhos de mapas imaginrios. 120x140x4cm

Cidades Invisveis 2007


"As viagens de Marco Polo" (2009) - A partir do livro que d ttulo ao trabalho, que tem frases recortadas em linhas finssimas, a artista cria as rotas do navegador italiano. O trabalho d nova funo idia de desenho, alm de criar um jogo de apropriao que transforma o narrar literrio em uma rota visual.
Daniela Name
http://novoscuradores.com.br/artigo-blog/rosana-ricalde

Marco Plo, 2007 - Globo terrestre coberto com trechos do livro As viagens de Marco Plo, 40x40x40 cm

Cidades Invisveis
Obras do 3 Prmio CNI-SESI Marcantonio Vilaa para as Artes Plsticas

atlas terra, 2007, atlas recortado deixando apenas as partes de terra, 42x70x7 cm atlas plos, 2009, atlas recortado e colado, 23x33x4 cm; atlas mar, 2007 e 2009, atlas com a terra retirada de todas as pginas, 42x70x7 cm; 2007

Meu encontro com os mapas se deu a partir o livro do talo Calvino, As cidades invisveis, e por causa dele fui ler As viagens de Marco Plo. A eu resolvi fazer o trabalho da planta do Rio, e depois o globo veio por causa do Marco Plo.
O encontro com o mar foi pelo poema anglo-saxo de autor desconhecido O navegante. A obra Constelaes (2008-2009) tambm foi por uma idia que remetia ao O navegante. Eu comecei a pesquisar um atlas de constelaes, a vieram os pssaros e tudo comeou a se complementar.

As viagens de Marco Plo


http://pt.wikipedia.org/wiki/Marco_Polo

As Cidades Invisveis talo Calvino Em As Cidades Invisveis (1972), Calvino extrapola os fatos possveis e imagina um dilogo fantstico entre o maior viajante de todos os tempos e o imperador dos trtaros. Melanclico por no poder ver com os prprios olhos toda a extenso dos seus domnios, Kublai Khan faz de Marco Polo o seu telescpio, o instrumento que ir franquear-lhe as maravilhas de seu imprio.

Marco Plo, Veneza 12541324 Mercador, embaixador e explorador. Juntamente com o seu pai, Nicolau, e o seu tio, Matteo, foi um dos primeiros ocidentais a percorrer a Rota da Seda. Partiram no incio de 1272 do porto de Laiassus na Armnia. O relato detalhado das suas viagens pelo oriente, incluindo a China, foi durante muito tempo uma das poucas fontes de informao sobre a sia no Ocidente.
http://pt.wikipedia.org/wiki/Marco_Polo Caravana de Marco Polo de viagem para a ndia, Atlas Catalo

Polo descreve minuciosamente 55 cidades por onde teria passado, agrupadas numa srie de 11 temas: as cidades e a memria, as cidades e o cu, as cidades e o mortos etc.
As Cidades Invisveis, Italo Calvino, Editorial Teorema, 10. edio (Janeiro 2006), pp. 166

Cidades Invisveis
3+1 Arte Contempornea, Lisboa, 2008

Auto-Retrato (Azul e vermelho), 2004-2008, Poema de Ceclia Meireles, escrito com fita rotuladora, 51 x 49,5 cm.

Cidades Invisveis
3+1 Arte Contempornea, Lisboa, 2008

srie nome dos mares, S/ ttulo, 2007, desenho sobre 12 folhas de papel aguarelado feito com o nome dos mares, utilizando canetas de diversos tons, 100 x 100x7 cm

V Bienal de So Tom e Prncipe


http://sp-arte.com/web/artistas/?A&2011-SP_Arte-2011-7---0-r-80-rosana_ricalde

Mar ,2008, desenho-s/-parede, 300x1000cm

V Bienal de So Tom e Prncipe


http://sp-arte.com/web/artistas/?A&2011-SP_Arte-2011-7---0-r-80-rosana_ricalde

PALAVRAS COMPARTILHADAS
SESC So Paulo, SESC Pernambuco, SESC Paraba, SESC Tocantins.

2009|2011

Mundo Flutuante
Galeria Bar Cruz, SP 2009
http://barocruz.blogspot.com/2009/05/exposicao-individual-de-rosana-ricalde.html

Na mostra Mundo flutuante, a artista Rosana Ricalde apresenta uma srie de novos trabalhos inspirados na caligrafia oriental e rabe, tendo como eixo central os elementos da natureza. A mostra, composta por desenhos de mares, mapa da cidade do Rio de Janeiro, duas obras intituladas constelaes, entre outros, apresenta o desenho e a escrita coexistindo paralelamente. Para ler perdemos o desenho, e quando miramos neste, a escrita se torna invisvel, diz Rosana. A relao entre a arte oriental e rabe no se d apenas na temtica da exposio mas tambm na busca de uma integrao e percepo entre os fluxos da natureza. Com a repetio dos textos de livros ou o nome dos mares essa integrao entre o objeto e seu nome acontece, transformando o espectador em um cmplice destes acontecimentos naturais. A exposio tambm evidencia o conceito de linguagem-imagem de Merleau-Ponty, o mesmo que Ricalde vm trabalhando ao longo dos anos como nas sries auto-retratos, manifestos, horizonte azul, etc. Em Mundo flutuante a linguagem-imagem focada nas incertezas da natureza dispostas atravs dos mapas e mares escolhidos pela artista.

Mundo Flutuante Galeria Bar Cruz, SP, 2009


http://barocruz.blogspot.com/2009/05/exposicao-individual-de-rosana-ricalde.html

Prmio Marcantonio Vilaa 2010 no Pavilho de Exposies da Bienal em So Paulo

Mundo Flutuante Galeria Bar Cruz,SP, 2009

Mars 2008 - desenho sobre papel feito com o nome dos mares, 150x300x5 cm

Mundo Flutuante Galeria Bar Cruz,SP, 2009


http://www.rosanaricalde.com/menuport.html

Mundo Flutuante Galeria

Bar Cruz,SP, 2009

Tsunami 2009 desenho sobras duas faces de caixa de acrlico,50x100x7cm

Mundo Flutuante Galeria Bar Cruz,SP, 2009


http://www.artealdia.com/International/Contents/Artists/Rosana_Ricalde

constelaes 2008,vinil adesivo sobre vidro e espelho, 90x90cm constelaes 2009,papel pintado com jet e perfurado, montagem em backlight, 70x100x12cm

O Navegante, Arte em Dobro, RJ, 2009

O Navegante Arte em Dobro, RJ, 2009

O Navegante 2005 - poema de mesmo nome escrito em garrafas de areia O Navegante pertence ao domnio oral anglo-saxo, com texto fixado por um monge no sculo 10. Ezra Pound, que verteu um grande trecho da obra para o ingls, disse em O ABC da literatura que realizou a traduo para que possam mais ou menos ver onde a poesia inglesa comea traduo de Augusto de Campos, baseada na verso inglesa de Pound.

O Navegante, Arte em Dobro RJ, 2009

O Navegante
Possa eu contar em veros versos vrios, no jargo da jornada, como dias duros sofrendo suportei. Terrveis sobressaltos me assaltaram e em meu batel vivi muitos embates, Duras mars, e ali, noites a fio, em viglias sem-fim fiquei, o barco rodopiando entre recifes. Frio-aflitos os ps pela geada congelados. Granizo seus grilhes; suspiros muitos partiram do meu peito e a fome fez feridas no meu brio. Para ver Quanto vale viver em terra firme, Ouam como, danado, em mar de gelo, Venci o inverno a vogar, pobre proscrito, Privado de meus companheiros; Gosma de gelo, granizo-grudado, Sem ouvir nada alm do mar amargo, A onda froco-fria e o grasnido do cisne, No meu ouvido como um gruir de ganso, Riso de aves marinhas sobre mim, Ps dgua entre penhascos, contra a popa, Plumas de gelo. E s vezes a guia guaia Com borrifos nas guias.

Nenhum teto
Protege o navegante ao mar entregue. o que no sabe o que vai em vida mansa, Rico e risonho, os ps na terra estvel, Enquanto, meio-morto, mourejando,

Eu moro em mvel- mar.

O Navegante Arte em Dobro, RJ - 2009

Plo Norte e Plo Sul, 2009,atlas recortado

cidades entrelaadas, 2009 colagem sobre livro

O Navegante Arte em Dobro, RJ - 2009

mar do Japo, 2009, desenho inspirado em padronagem japonesa, as linhas so feitas com os nomes dos mares, 67x92 cm Mar azul, 2009, pintura e desenho sobre madeira, 100x150x5 cm; Mar azul, 2009, pintura sobre tela,100x50x5 cm

O Navegante Arte em Dobro, RJ - 2009

Mar do Japo, 2009 srie de desenhos de padronagem japonesa, as linhas so feitas com o nome dos mares, 67x92 cm cada

O Navegante Arte em Dobro, RJ - 2009


Rios, 2009 desenho feito com o nome dos rios brasileiros, 29x198x3 cm

O Navegante Arte em Dobro, RJ 2009


Rios, 2009, desenho feito com o nome dos rios brasileiros, 32x96x3 cm

O Navegante Arte em Dobro, RJ - 2009

cidades invisveis, Rio de janeiro, 2008 planta de bairro do Rio recoberta pelo livro As Cidades Invisveis, 70x150x5 cm

cidades invisveis, Rio de Janeiro|Barra da Tijuca 2008 planta de bairro do Rio recoberta pelo livro As Cidades Invisveis, 60x179x5 cm

O Percurso da Palavra
Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza/CE, 2009

Entre a imagem e a palavra


A mostra rene trabalhos realizados em diferentes momentos da trajetria da artista inseridos no contexto comum das paisagens e das cartografias.
"Em geral minha produo envolve palavras, seja na feitura da obra ou no momento da idia inicial. Em geral o texto vem primeiro, e a imagem acaba sendo fruto de algo que eu li", explica Ricalde. Segundo Ricalde, sua relao com a palavra estreita, vem desde o incio da carreira. J a relao com o universo da geografia mais recente. "O que caracteriza um artista contemporneo o fato dele viver se deslocando, no existe mais um lugar determinado, ele viaja e fica cruzando fronteiras, isso algo que acho interessante, ento de um tempo pra c, comecei o trabalho com as referncias dos mares, a pesquisa em mapas. Tambm sempre tive um fascnio por Atlas e dicionrios. O primeiro como um desenho imaginrio do mundo, mas com capacidade de sntese, como se contivesse todo o planeta. O mesmo vale para o dicionrio, como se tivesse poder de deter todas as coisas", revela a carioca.

"O trabalho de Rosana uma potica que se volta para a construo da visualidade pelo verbal, atravs da literatura". (Cassund)
A partir do texto do curador Bitu Cassund

O Percurso da Palavra
Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza/CE, 2009

Na exposio "O Percurso da Palavra, Ricalde realiza uma viagem ao universo das navegaes, em alguns momentos, faz referncias ao livro "Cidades Invisveis", de talo Calvino

dessa obra, que a artista retira frases, como: "cidades diferentes" e "cartes-postais", para construir a planta de um bairro do Rio de Janeiro

O Percurso da Palavra
Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza/CE, 2009

"1000 pssaros" - Trabalho pensado inicialmente para a Bienal de So Tom e Prncipe.


A artista se apropriou da lenda do Tsuru, pssaro que a dobradura mais clssica da tcnica do Origami. Rosana criou lenos feitos de papel com 1000 pssaros estampados, aproveitando artess locais neste processo de impresso das aves, que passou a ser tambm a impresso dos desejos. O trabalho foi refeito em Fortaleza, com lenos acompanhados por pipas, parte da cultura local.
A partir de texto de Daniela Name
http://novoscuradores.com.br/artigo-blog/rosana-ricalde

Lenda do Tsuru
O Tsuru (cegonha) um dos animais que simbolizam a mocidade eterna e felicidade na sia. Diz-se que ele vive 1000 anos. So, possivelmente, os pssaros mais velhos da terra. Segundo a lenda conhecida sobre o Tsuru, aquele que fizer 1000 dobraduras dele, pensando em um desejo, que queira alcanar, ter bons resultados.
http://origamidalelinha.blogspot.com/2009/10/origami-simples-tsuru.html

O Percurso da Palavra Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza/CE, 2009

Para a exposio, Ricalde fez uma releitura da lenda e elaborou 100 pipas com as folhas onde esto desenhados os pssaros. Os primeiros visitantes encontraram disponveis mil folhas com os mesmos desenhos, para que pudessem fazer as pipas em casa.

Detalhe de "1000 pssaros"

O Percurso da Palavra
Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza/CE, 2009

Labirinto feito com linhas do livro As mil e uma noites.

O Percurso da Palavra
Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza/CE, 2009
Poticas de Ricalde
Com uma fundamentada pesquisa sobre a construo da imagem a partir do duplo Visual x Verbal na produo contempornea brasileira, a artista utiliza a palavra como suporte para criao da imagem, seja atravs do desenho, da colagem ou da apropriao de textos literrios e manifestos. Hbil manipuladora desse sistema, a artista arquiteta sua sintaxe potica nos trajetos da duplicidade e a conjuga numa geografia da palavra. A palavra escreve a imagem; a natureza fundadora do processo criador, instaura dilogos ao declinar forma, contedo e resgata o espectador como um agente ativo, que desbrava a insinuante proposio que as imagens instauram, num jogo dialogal entre obra e pblico, entre o perto e o longe, entre o olhar e o ser olhado. Os mares de palavras de Ricalde reordenam composies geogrficas em ondas, correntes martimas, elaboradas pela caligrafia repetida dos nomes dos oceanos, que desaguam na composio imagtica. A forma revelada numa escritura que se localiza na dobra, quando a escrita encontra a imagem. Percorrer a geografia de Ricalde adentrar em signos que revelam um repertrio que habita a sua potica globo, cidade, mapa, cartografia, atlas, mar, labirinto etc. , entre relevos da literatura, poesia e palavra.

A morfologia da paisagem revela-se em alguns trabalhos pelo ato da apropriao, evidenciado, por exemplo, nos dilogos com a literatura ou na utilizao da tcnica das areias coloridas. Os espaos, territrios e lugares dessa geografia da palavra reverberam uma sinestesia que instiga os sentidos e compe um imaginrio de significados. As paisagens anunciam o que est alm do olhar e discutem a imagem atravs do laborioso requinte da metfora.
A partir do texto do curador Bitu Cassund
http://www.centrodefortaleza.com.br/Paginas/Destaques.php?titulo_resumo=Exposi%E7%E3o%20de%20Rosana%20Ricalde

O Percurso da Palavra
Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza/CE, 2009

oceano rtico oceano indico oceano pacfico oceano atlntico oceano rtico

O livro das Questes


Bar Cruz Galeria, SP, 2011
http://barogaleria.com/exposicao/rosana-ricalde-o-livro-das-questoes/

Criana, quando escrevi pela primeira vez o meu nome, tive conscincia de comear um livro Ricalde apresenta uma serie de instalaes, objetos e pinturas dos ltimos anos at os ltimos trabalhos do 2011. Constri esse novo mundo potico lanando mo do poema Navegante, dAs Mil e uma noites, das Viagens de Marco Plo, de atlas e de dicionrio. O livro das Questes, do poeta franco-egpcio Edmond Jabes, ordena as idias da artistas nesta mostra.

O livro das Questes - Bar Cruz Galeria, SP, 2011

O Livro das Questes selecionei obras mais antigas e obras recentes, incluindo algumas de 2011, procurando oferecer ao pblico uma viso panormica da minha linha de pensamento. Quase todos os trabalhos tiveram sua origem a partir de algum livro, inclusive o ttulo da mostra O livro das Questes obra do poeta franco-egpcio Edmond Jabes, que foi para mim uma descoberta especial nessa busca por um ordenao das minhas idias.

O livro das Questes


Bar Cruz Galeria, SP, 2011

vista da exposio "O livro das questes" - Bar Galeria Atrs da Liberdade dicionrios de vrias pocas e idiomas com a palavra LIBERDADE retirada e desenho(no fundo) feito com os significados da palavra liberdade

O livro das Questes Bar Cruz Galeria, SP, 2011

as palavras e as coisas, 2004, pginas do livro As Palavras e as Coisas (de Michel Foucault) formando cubos, dimenses variadas

O livro das Questes Bar Cruz Galeria, SP, 2011

A Inveno da Solido livros de diversos autores que em algum momento abordam a Solido - o livros esto abertos dentro de uma caixa, com um desenho que vela o restante do texto, deixando a mostra apenas o trecho referente a solido

O livro das Questes - Bar Cruz Galeria, SP, 2011

Livro da Solido dicionrio com trecho tranado unindo as 2 pginas

O livro das Questes Bar Cruz Galeria, SP, 2011

As Cidades Invisveis mapa da Cidade de Lisboa construdo com o livro AS Cidades Invisveis , integrando essa planta um atlas contendo uma planta antiga da cidade

O livro das Questes Bar Cruz Galeria, SP, 2011

As Cidades Invisveis

O livro das Questes Bar Cruz Galeria, SP, 2011

O livro das Questes Bar Cruz Galeria, SP, 2011

O livro das Questes


Bar Cruz Galeria, SP 2011

Labirinto, 2009 - desenho de um labirinto feito com as linhas do livro As Mil e noites. 100x115 cm

O livro das Questes Bar Cruz Galeria, SP, 2011

As viagens de Marco Plo, 2009 livro do mesmo nome recortado em uma linha contnua formando um desenho. 150x150x5cm

O livro das Questes Bar Cruz Galeria, SP, 2011

Corrente construda com elos de papel, em cada elo h uma palavra impressa. Cerca de 200 metros de corrente. 2003

O fio de Ariadne - rolo de papel feito com fio do livro AS Mil e uma noites

O livro das Questes - Bar Cruz Galeria, SP, 2011

Foto: Cliam Ribeiro

Srie Mares da Lua - pintura e desenho sobre tela, com um dos mares da lua

O livro das Questes - Bar Cruz Galeria, SP, 2011

fotografias de mar com desenho em vidro sobreposto

O livro das Questes - Bar Cruz Galeria, SP, 2011

Os 7 mares Srie de 7 fotografias tiradas em praias de diversas praias do mundo, 24x32cm

O livro das Questes Bar Cruz Galeria, SP, 2011

Conchas - back light com desenho de conchas em diversas cores

O livro das Questes, Bar Cruz Galeria, SP, 2011


Joo que amava Lili Raimundo que amava Joo Maria que amava Joo Joo que amava Joaquim Teresa que amava Joo Joo que amava J. Pinto Fernandes Raimundo que amava Lili Lili que amava Maria Joaquim que amava Lili Lili que amava J. Pinto Fernandes Teresa que amava Lili Maria que amava Raimundo Raimundo que amava Teresa Teresa que amava Maria Raimundo que amava Joaquim Teresa que amava J. Pinto Fernandes Raimundo que amava J. Pinto Fernandes Joaquim que amava Maria Maria que amava J. Pinto Fernandes J. Pinto Fernandes que amava Joaquim Joaquim que amava Teresa

quadrilha, 2007, instalao com 21 fotografias de pares com os nomes do poema Quadrilha , de Carlos Drummond de Andrade.

Eu estava lendo Hilda Hilst porque queria fazer algo sobre o amor. Tive uma intuio, daqui pode sair alguma coisa. (...) Queria fazer muito alguma coisa com o amor, a fiz uma srie de fotos chamada Quadrilha (2008), mesmo ttulo do poema do Drummond. um tipo de brincadeira com o amor, fiz umas pulseiras l no Mxico com todos os nomes das figuras do poema. A a gente deu uma festinha em casa e fez uma sesso de fotos com todas as possibilidades de pares, so 21 possibilidades.

Eles vivem de arte Os jovens talentos da arte contempornea brasileira so mais objetivos que romnticos e enfrentam os percalos da carreira com profissionalismo e planejamento estratgico

''O artista no deve fazer sua arte pensando no dinheiro. Isso mrito do trabalho. No pode ser a premissa e sim a conseqncia'', opina Rosana Ricalde, de 32 anos, casada com o colega de profisso Felipe Barbosa, de 26. Eles fizeram faculdade de artes plsticas. Ela se especializou em gravura e ele, em pintura. H cerca de cinco anos, mantm um ateli a dois, no mesmo espao que tambm casa. Depois de formados, trabalharam como monitores, assistentes e restauradores. Tambm ralaram em um ateli coletivo, onde dividiam o espao com outros dez artistas - foi l que se conheceram. A cada vitria, preparavam-se para dar mais um passo. ''Sempre reinvestimos o que ganhamos em equipamentos como laptop e mquina fotogrfica para documentar as obras'', conta Felipe. Hoje a arte virou negcio de verdade. A dupla at emprega trs assistentes. ''No incio do ano, compramos a nossa casa'', conta Rosana. texto: Beatriz Portugal
http://revistacriativa.globo.com/Criativa/0,19125,ETT832875-2240,00.html

Ateli residncia

Rosana Ricalde e Felipe Borba

Processo criativo Arte contempornea


A gente tem uma biblioteca incrvel e uma pequena coleo (...) A gente investe por acreditar que a gente se alimenta daquilo ali, de imagem, de texto e tambm de informao sobre histria da arte. No sou uma grande estudiosa de teoria, at gostaria de me dedicar um pouco mais, mas no d tempo, ento a formao um pouco

informal. baseada nos livros que a gente tem e que voc


vai vendo e tendo idias, porque a arte contempornea no te probe de ter idias a partir de outros artistas. (...) na arte contempornea no s o resultado que

representa o trabalho. A imagem pode at falar por si, o


trabalho pode produzir um encantamento ou provocao, mas o contexto dele fundamental para entender a obra. Gosto de ter o contexto, tanto no meu trabalho quanto no de outros artistas e entender como o cara produz, mais ainda os que me interessam. Ateli residncia Rosana Ricalde e Felipe Barbosa

Livros e Catlogos de Rosana Ricalde e Felipe Barbosa

O livro das Questes Bar Cruz Galeria, SP 2011

Data show:Clia Ribeiro