© espaco modemo busea extender a passagem da arte moderna para Pe a arte contemporanea - sua natureza e si ificagdo. Pode parecer pouco? No entanto, no hé hoje ei dia problema mais relevante para as diversas dreas que se ocupam das artes visuais, Entro 0 expressio. nismo abstrato @ a arte pop~no inicio dos anos 60 - ocorreram mu dangas que até agora ocupam os principais pensadores da estética e da historia da arte, Infelizmente a mé colocacao desse problema tem conduzido freqiientemente « posigbes inllexiveis, Importantes artistas, discussdes ¢ criticos modernos sao sumariamente postos de lado, sob acusagées marciais: formelismo, etnocentrismo, visualismo... homofo- bia. Poucas vezes a liberdade foi defendida de maneira tao rencorosa Alberto Tassinari vai contra a corrente: sustenta wma continul- dade entre esses dois momentos da histérla da arte, Para ele, a arte contemporanea realize plenamente aquilo que, na arte moderna, ainda aparecia mesclado a elementos da tradicao. O antiilusionismo moderno tinha consciéncia dos elementos que pretendia negar: a pers- pectiva, o claro-escuro, os volumes monoliticos, a eloqiiéncia dos temas dos grandes mestres. Mas nio se poem abaixo quatro séculos de tradi- (cao apenas pela identificagae do que se quer negar, E foi necessério un século de experimentacées pare que, realmente, uma nova espa- cialidade se afirmasse. Nio por acaso sublinhei um dos aspectos da forma moderna: 0 espaco. Para o autor, de fa'o, a espacialidade contemporanea revela uma via de acesso privilegada para a compreensao da passagem de ‘uma etapa artistica a outra, O mundo que comega @ se construir com as colagens cubistes ~ oscilando permanentemento entre 0 real ea representacio ~ adquire um novo estatuto em vérias obras contempo~ raneas, Nelas, 0 mundo da obra € o mundo em comum deixam de ser entidades separadas, e pastam a trocar de posigio sem cesar. Nao se trata de uma simpl s diluicto, cu de promiscuidade, Ambes as esferas a yealidade ¢ a arte ~ mantém suas particularidades, embora a arte ¢steja a todo momento pondo em xeque a placider com que o teal pro Mas o pensamento de Alberto Tessinari nao ¢ apenas una impor racial da his- contribuigao para 0 entendimento de um momentoAlberto Tassinari O ESPACO MODERNO COSACNAIFYSUMARIO, L INTRODUGAQ o TL, GENGRALIZANDO A COLAGEM Ww ILL, O MUNDO DA OBRA EO MUNDO.EM COMUM 6 IV. QUESTOES DE GENERO. w V. A OBRA DE ARTE E © ESPECTADOR CONTEMPORANEOS 148 Vi. BIBLIOGRATIA 150 i SOBRE O AUTOR INDICE REMISSIVO 160 CREDITS DAS IMAGENS tatI, INTRODUGAO ‘ou conitomtp moderna finde ser do sea li arte e deseo. im de uina para lie Johns tit), @ quase um simbolo dessa mudanga)A parte datimitnls pela moldura ainde alude # urna pinta absirate da fase do jormagit da aste moderna, J w co Ingetn da moldura sole « pintura te qquer ni nove emprego do espago da: tela, Se nao @ mais a molduta, o que fege agora as telagoes entre o espace da obra e seu exterior? Nao x60 espa: go tedorno, mas a propria arte moder ha tambérn possuiria, nessa linha de auqumentacao, das tases: A arte que habltwaimente ¢ considurads conten: povines coincidiria com a da tase le desdobramento da arte madera, © ospage da are contempordnea — pos-modema, para muitos —serin 0 fia dapurado di eapaco dé arte mod er hos ainda persistentes nit stia fase de formacso, A arte contemporaned Soria a arte modems som resquicios pré-moderos. Néo se tila lipenas de ima questao de nomes, Uma possivel arte pas-mocera encerratia ciclo, da arte modoma. © que se defende a seguit, ao cuntadsio, continuidude da arte moderna, o que, ontzetanti, nao poderia terse tor hado tema do ensaio sent a existéneia do elima intelectual oriado pelo debate ¢m tomo do pos-modernismo, Como Instincla de debate, nao comp realidade cultural dominant, @ pos-modernismo levaritog indme- ras questécs pari « rellexdo sobre a arte moderna, Dele, este ensalo P ompresta uma contrihuigig importante: tyr desviadlo v foce thas consid racies Sobre 4 arte modema para novos problemas rte duragaia histéri- ca, Um possivel tim da arte modeme, como 9 alertada polo pés-moder ism, Ive a pensé-la como perfoito com earactensticas proprias, Que w partir deste ponto o ensaio se afeste do pos-moderismo é ako para qual convdm dar alguma A primeira, vale repetir, &.que a arte conten a elimina 0 que ha do nao moderne ~ assim como preserva o que ha de-moderno — no petiodo quit o pés-moderismo considera como modem por exceléncies A faso de to da arte tnodema, A segunda razio é de natureza aca démica, O pos. modemismio vxiste hoje mals como paite de alguanas ely 2 Pail cheat Moront santa Museo of ant H (ober Detour Contraton Hineaneon) 201 ele 1913 wuid3.cm The Murex of Mists 4, Woe York 4 ‘lchand Biabenhorn Gem Pech 15 sw 2545 ¢ ile Moun at Mics Arn Neva You Giplinay universitarias, No debate priblice, porrtou vitatidade. Até quar: do mantetd seu dinamismo por outras vias @ dificil avalior. Entro as quesioes do pos-modornisiné, puttin, o éspaco da pintura 6 da escultura enntemporines a tem ands nuico peso, O que levi H te ue se apdiamn em nogies mais tradicieneis — em particular, tia espacta Hidade das alas - talvex possam jogar luz sobre algumas yucstoes lovantadas pelo pos-niqderismo,' Se a arte moderna, como se dafondo 14 20 Tonge Ho ensalo, em vez dle terminar, raucou de tase © depuroise fin do sud tase de fonmucao poderia explicar o que parecen ser oseu PrOprio tim. De manoits breve, wast pretense tim da arte moderna pode Ser abordado om trés nivale: das obras, dos tists, do pride, No nivel das obras, a arte moclerna teria teersinado jubte com a fortes felwologias que comandiram seu andamento, © caminho di atte im dinecaio a uma at moderns iragan each vex mais livre de elementos harrativos (igs.2.24) torla, por exemple tn trado equivocarto, B de kao He) Fo i tev peed to einomis iia que pu sesh {ie mato comet tole banaldide ntua do -preodernian Prope anttante “niga 1 peter expiration mano clic” {p.306) Ve yok iotanostrontese (iae-§6.7) Quaisqter que tenham sido, porém, as tolealogias 5 , a virla serial, Por que 4 arte modema caberia tal fumgan, ¢, ae a reili- que nutriram as diversas correntes da arte modema, elas so priprias de PU! Cezanne Andy Wrvol——zanclo, toria assim frarassaclo # texminalo? processos ov, de tases de Tormacao, Completa & tase, a8 corrantes em “te fo De polo menos dois modos a arte moderne, av formarse, fol ‘many Ht Ati ent dispiata se dispersam, e 6 que parece Una lula pela sobrevivencia sittge Opes sabre tein thowwnmara —bem-suCedida Ko sun relagao-con A vidi poelal, Primeite, peta obi Come iid dindinicd de AMiltiplas entradlas’ que, te fink ponteilon, tke 6 san el que Ueixou, E precise voltar ne tinime 4 Italia desdobraminns, indien midltiplas-ealder ou modosde eantianmpdo'da —iPhtediiphi oncontrar outro periode lao fecunda‘e-inventivo na historia da arte ack vanguaria © dos mevimentos artstics também se mastra compres: Lites Juno com UlTas ares « mbites da cultura ~ Novas manera Ho sentir lalidlade ja tormada om sua estrutura basica,.o artista contemppranen — tslee Mv pode evar a resignagan ov ao pessimisme por parte dos artistas + ds Almudangal to radiedls como uv que 4 arte moderna tevo dle roaliaar ™ esparialidade, nao se invenian movlinentos eeitin'O eubiismo nova: om conformer um novo desenho nao 6 para waste como também pare da wie moderna em mutar a soctedade madera nay 6 delay mas de Bee Cotte A imcar ites noltlctaadiina'eis cortbepfediea orem toda asociedade, © que levy dy posmodernicma coma campe de ie nih eb. ona untersckmenta dan vanduavdas, vor 88raee 1058 dabate. 4 pav-modornidade como nome de uma tiava époce, Maso queole para a arte nlp vale’ tambei um pou’ pani tudo? Nao teria a jrodernidade 6 4 histérla também mudado de tase Problemiw lijactos a tats peryuntay seria aludiday ae longo do Mesmo af, porém, diversos teriay so eritrecriidam. E came a nrte fiorti gil mut na um lo, fol apenas como tiny ensaio teBrido, 3c conip iting Leorld exaustiva, que:so fomou vidvel tentar compreened 1g, Tomararise, axsim, Iberdades que 0 gene nsato permite Entre ume atualizagio bibliogratica abrangente on contar com alg mas leituras @.¢ ridnicia « fotlex 4 fol po const mesmo apetias das notas. Um au outro autor 6 eit do texto apenas quand necessine 40 dndamento du argumentagsn No testante, a bibkogratia desempenha o papel de apolar aqui ali us texto que fol pserito emseparado dela, Naose pretenden, com-sua ajuda mais do que validar corlas afirmacées slo texto. Um levantamento dy estado da questao moderna ~e também de pos-madema ~ nunca este ve entre os prapasitos deste erisaio, © qiie pode, cerlamente, levar ¢ a ie bira'da tow etiged de primelv inturiutt-s para depots reflotir Entto as obras eseolhidis como #xemplos past a artyumentacio hao hd newhuma dos ditimos dez anos. Do mesmo modo que em rela: can 8 DibL Jraba, nao hove grande preocupagde com atualkzaco ¢ completucle, Se foram pracuredas obras jé por si mesmas exeinplares, totitasse 08 pat nig ula artis modertid, No hd nuda de errado eon’o eau valorat 6 camino mats indiewdo, Ele tem nas melhores obras a medida para obras do daterminadas artistas, A exemplaridade delay, eitstanto, for bem mais a arguimeritarao dé que obras riediands, De tal forma que ealve pluie 4 compreenusdio do leitor, um especial a historiadtores. ida Jensas lortunas critics, E quo 4 ostas nada se prtenden acrescentar: 2, aintla que bastante se diga sobre a hi a historia da arte nem do muxilio de determinada itustraropensamento. Coma para.o rrstants, do Hbsntigdo ras obras au de pe las dda historia da aries porterag, esse mundo, exinlis, Parg 0 qui tumbiin cabs pedi’ a toloranela deII, GENERALIZANDO A COLAGEM perspective.’ Mas, sea ¢ Boat Patio Meaorrespondente. Tal discrapancia todriea enire a arte de mate renascentiata © a moderna 146 Lol uma laelina das reflexiios quie weomn: panharant a arte anedernia, Pareee ler sida, antes, lkeronte & sua isto segunda expressin que poasa substituir. com @ mesma abrangdnela a expresiaa “estiage modern 18 facil « apteensao de uin esquema espacial genérice para a arte de matriz, renaxcentista 6 a exister 11h? aAttlos He Boca bent olinidlowe sucessivas, Apusar das diferencas regionnis, ao barroce pode lidadle espoctticarse wntie o barron 6 0 manek rismo oo rococé as:diterengas espaciais so mais signitiealivas do que no interiar da arte barca, nao 0 sdo a ponte de impedir vislumbrar os sition de eae cima & pecies dee umn dinic gamer espa= J com também nao 6, ela propria, umn estilo ds épocn A dlisparidade de estilos wa arte modema, muitas vezes na obra de um Liniep artista, difieulta que se encontre um reenvio entre 0 Geral © o pspe= cifigp. Ate 0 oniye uma espacialidade modecna © cdinjintos te obrei (He artistas (solic ‘i éncontia meiliaches esiilisticas de envergnidiva, Os movimentos artist tos, agrupamentoy tipidamente madernes. forma eonjuntos pequens comparados a ostilos de epoca, ater de em conlempordness wis ns outros, Nilo hd uma via de acesso evidlente pasa a conceitnacdo do, espace moderno. J o Renaseimento, mesmo sendo om esti Tito, eaneebout, tanta para si came para estilos de época fuluros, Jim esquema espacial genético e diiradoure A varledadé de mavimentos artisticos 10) decisive, panw a atte hie as dilerencas sobre 4 prosents « plhidara de tina Wits, ainda ines ta, qlie posigiias antaigbhicas disyiutavamn., Lind hivd arte inventandeke & setpre o Inventar, 66 encontrava, quando encentrava, denominator Dosigho a tradticao, Nessa oposicao reside um sexumdo mot moderns, pois, calla qual 4 Seuinado, ox movimentos da urte madera eran anliperspectives, Em certa medida efam tambein intiespaciats pols, se a perspeetivi [mild Hao © espuco mas a visdo do UspaeD, a dily= visu 6 facilmoate elidivel, © expaco no é emai mesmo perspectiv © que nao 6 evidente, por, no momento em que se axperimenta uni Ainda que a perspectiva imite uma visde apenas giexxa modo, a slusao que veasiona é forte 9 haslante para que s# confuada, como na alural, o espago due se entreabre perspectivamente Com @ prii= tudo » quo ve. Be qu vé 6 um espago perspectivade que se stone 4 partir de seus ollos & que se fare passar pelo espago enqnanti tal A uta da arte moderna por ium espace artisticn nao perspective, para oste on aquele artists ¢ nd 1m ptia generalidad Além dos dois obstaculos antoriives, um tntesito f6) definitive Novaniento itn eoteja eoitt arte-de snascentista & ehucidat vo." A arte mudema surge da orte naturalista, max en opasigae a ela Tavou todas-as hatlathas em campo alhvin até que se encontrasse li taada, quase impossivel um rdncias 4 arte de maltiz renascentista, Umi pintura como A ponte de Malney, de Cézanre (tia ®, ainda Guardd multe do espace perspective que, adinirayelmente, coniquia A care de amor, die Vermeer (ig. Distante mais de dois séculos dade Neaneer a pinture de Céeanne possni um espagn mais présimo dela de que de espace de uma pititara come Fvol's House, de Jasper Johns Wig 10, realizacla eitisita anos dopoFool Cezwne A pinto de Dhan hubre ten 10.073 ex Maite dioray Havia uma qraide e hem sedimentada tadi¢ao naturallsta a ser tage tiuida pelo ante moderne: Modemiame & antinaturalismo andaratn jun tox. Diferentemente da renascentista, poréin, ndo hava para @ arte Grionte'® para 4 Africa, nao (oi para buscar modelos inteitigoy ma apoio pita investiqucoes que de nulio moda se fariam as cequs: Destriir dusiriro naturalismo—era a principal tarefa da arte morterna, @ aca how por consolidila, As conquistas de uma geragdo anterion eram 9s tinicos modelos dit artistas mode Modelos também prontos pata seram destriidos no qué thes restasse de natistalista.!" Niineit, ria histé- ria da arte ocleontal, nim periodo ortistico tere Come principal projeto estruir uma espacialidade, E 6 apenas em consonancin com « concep {ao de tompo histérien modemo que transtormar a destruigéo dé antiga ‘om algo nove pade tazer sentido." Se iv nite do Renascimento logo possti uma compraensda ted ricu de Seu espago, ins0 se deve em granite parte a wind concepgao de lempo historico diferente da moderna, Nao so tratave de destruir a arte miedie il, thas de reconstiuir 4 atte da Aatiguidede. © Remasci- 1a modelos fortes para’seguir. Se a perspective ortificial é * tera do. qv9 a reagbes conte w nuragnn, eon Una crt da ealdgoni > novo eats ese pana wants moderna, «(uO vn 10 rapa as inn do Adora fda oe Reet Rigor anise OH pp LOG eta Bueget, a cetngola do nv pry “eee © valor quando ve uke qb om wlmenine hiséricos de vanquatts 180 sf peetenden aap eae Gs sistem £ prveno weannecr orem, quo nov gra ni ct 110) nin doxarn ds senx et mada, aspectcn diate do qos emo Ge pesia paeu exisht Mexinawacrevenda:eo in esata panied visa ont sis Toor eatier era una apreenssio ylubal » complex ts arte inti abn ee ai pop saggio, Nio hé tenn e.se0r) ai, ta ig a pena Tormauise wvidsnto que scl Sil A exstoneis nao als eldento™ Vara sang onde 21uma tavonigAn yenascentista, 01446 101 piosdivel parque 4 Renaseitment Wigs patu relager umd eoncepgdo de espace artistica asse meliado a0 da Anliguidade. Por mais que uma interpretagae maternd ea da natureza pele d nho tenha importado para as caneutstas a Renarcimento, estas precisavam de modelos d mes 6 jd tostados."? Mesmo a arte medieval, em tela sua varietade sempre quatioy parte da heranca da Autiguidadte classic, No que ela {itere desta, observa-se Mais um process d miplitieagao do nature: lismo € de agregacho de vlementos du culiuras ndo eldssicas do qu um projeta de destruigio,”” © que hide goticn na arte de inicio do Renascimento nio esté al) como um entrave a sor removide, mas como uma esirutura que se deixou penetr pola revisdo do que até entao, repmusava na Antiguidade, A opesisdo a0 que o Renu Sobretiile wind defesd We atitige o do elassico. © tempo histérico con: eebido pelo Ronaseimento era mai ‘elica do cyue evolutivo, « buseava reavivar a Antiquidade."! As diferencas que assim promovau entre @ Anticmicada, os “modernos" e seu proprio mamenta nao eram, @ prin- cipio, inauguradores de um empo Nisidiico evolutive ou prouressive como odo século xis; Reconstrair, nao destrult, movia ¢ atte do Ronas clnibnto, Que caiiegaya, extn les, a iar distanctas entre idades © ria concebieks como progress fol algo que the escapou, © termo *Renascimenta* s6 adquicin use ampio ny século XIN." Para resumir as diferencas uma termili 9 1 oneinwhtow revkseinenton na eee ogden Pasréney mai como retorao lueviuetascumsaramataves darante © Kenasennlo, Ver Manolicy. 3064, pe 39-89 ‘paea win eda da Winkie mice dh odo desea tate Tao Melt em mento, ver Tera, 180. pp entre a impordncia do Mosuiavsl pun que conte de autacompreensa / espace aitistico so Renaseimento falton em relagae ao seu tempo histéricé e, para a axte moder, Inver Tanto parece ser assim que. anova arte do see XIX, pari deters minarse; achou no term “modem”, que indica uma: qualidade tem: seu adjetivo por exceléncia.”* Moderio passa a ser eni8o am empg nao eponas atual mas inpregnade de titi Jo da histota ocidental, ou de outras eulturad, nado ds apalo no pai marearam as stias principals li s. So, vista hoje, a tradtigao modema aparece como coisa passada) talvez seja porque estaria surgindn wma reortentagao da temparalidade historica—nem ciclica nem radicalmen: te evolut inde iminat, Tranapor tados cingienta, com anos para bids, entretan{o, © que se tom's any panorama diverso, Se hd jime continuidada, aindl que esparsa, dese a arle da Antiquidade até o Retwscimento, © pertante até inicios:do tdilicals nd historia da arte ocidental, ao surgimento dé naturalisme na Grécin antiga, No fim das contas, fo} contra um tal naturalisma que ela se bateu. Apesar dag muitas revivescéncias transcorriday na historia da arte moderna, o nunca visto antes —como diunca Visto antes fora @ natu ralismo qrego {sud parle principal, Asduas epocas sao a ovigem e o acahamentd da histiria acidental, Para 6 medemisme, parca, pro Jeto e struigio do maturalicne er uma tare histériea tao urgent & soni procedontes quo ox imperatives do novo & seu impulso negativo veldram em grande parte sua dimensao positiva, O modernismo proc rave antes de tudo antecipar um futuro ainda nao domunado e este ne se afina bem com extrututas jé fortiadas: Etitre os mptiyos que teftam du ete 48 appcae io polo Renavcmente, vor Panoteky 1981, pp. 24 e paw aun stige do uma praenea, °O que fo anivtw mcaterool procure | te pict al gu i noe erneeaeo wrnida ata, aa sonia (Banuelae, 1885, WMA), Fina oa. toentzar”o taro PTC agen, tour 14a otal. € pornanento nb extaria main ts evpatlalszente as comisiannnite Diseade ne sauMan. Lr qe 69 alo Masselaie. "soni palavts leaked para expres o Kt om estan" (Atomimpudido ums compreensdo tedrica pela arte moderna de seu espaco, a concepsao de tempo historic que ¢ acompanhou fol decisiva. Reve Incionar, consteils pela desiruigie, fol tao marcante pata a histétia do arte moderna que saw GbiEds 6 mUvimENtoW KL estThages de) Umut ex plosito do naturalism, Lint naturalismo, porom, que winda sobrevive ne 3 fragmentos, O que em nada ajuda para uma compreansée pos! livado conjunto, As figuras do.nave que ware moderna espathou nao mostravam nenhumia ovidéneia de que convergiam para uma mesa racidlleade. Sid procino esperar 4 colnploti destruigde elo natural mo pela arte moderna para que a questa de sua espacalidade gonérica possi set posta 3 A aste medieval, come a moder, possiil glande yariediade de estilos, ptemente du moderna, estilos de épocst ta arte mode val, Se a bizantino, 0 e.gdlica so 0s mais identificdvels, e detimite 80 longe, porém, de raunir a Testa nitid io genaritics © sticessao historica sem lactinas des ostilos de ¢paca die matrlz rena! centista, E, mais importante, n Ailerem Gorn precistio de exprages iad beldentais, Um essjucitia tspiicial gendtico da atte merliéval, © 86 da ante Imodioval, & difieilmente formuldvel, Ja 6 papel quo a arte e « hi toria mediewis devempanhuram em talagio Harte e & hisiGria da Ant guidade clas 1 as do século XV ao XVI @ bem visivel, E coma uma ponte, que leva de um idede a outta, que qacte medieval surge. Si sige A multiplicidadlo « & singjulariduéle, sua Hedhigao & ebnel Gao He estar no mely é uma condigae que Ibe fol imposta pelo Renas clmento, Se, mesmo sob tal condigén, a iliversidude medieval escape a xtensas 6 porque ola foi, a seu tempo, Europa e mac Europa, © gatleo internacional ja 6 quake 9 Renaseimento, « 56 ¢ esto dadas as premissus para unt ressueuie da Europa que é hem math os do Deldonti do mil anos da historia mest Val, ¢ 6 50 com & idéia convolidudl que hascerdm e ainds nascem conceitos sobre a historia geidentat, Sew liladle Média ontiava o caitinho © 6 rebelde noruicaghes, cabo pete Quintin He a atte & Os tempos madérnos também He Viewant complica merite. A arte madera é un forte candidate 4 $6 se destar aprender por partes, cwja rounido seria fruto mais-ite uin desejo de prilenagao do que die wn mavimente paptio.a ela. Piterantemente da Talver vonhw dil, te sou Gntirialinalismd fadieal, como se tosse mesmo paddy histirico composte por uri ts naturalistas da ario ncielental ~ parece repetir-se. Ao destormar q naturas lismo, ¢ arte motes sequiria, na enntramad, paseo a de: plocessos lormadores dos naliFalismos, O que leva a questio de me lito das fislagdies entie os padres fepetivels the pecioslizagdo da histiria da arts © 4 historia da’ ute lal come surge, om suas indineras partie generalizade sao acima sobre a aite medieval Nas a lotalidade, 0 padran formacao/desclabrament parece nao se aplicar bem a ela. Ja, da metade do séeuly viaiC. até a metade do seeulo lv a.C. © duraitte o séeile) kV dC, rio siitigein nitidas 4s for migdes day Wiias Kade naturalictng «al orto Selelontal? Também nao & hitido que uma depois se desdobra no hetenismo ena arte da Roma anti gaia outta no manuirisma, no bartUEO e no oEBCot O que da respostax a quiesties de metodo séo muitas vexes os proprios Vere abordades, Un adaptor mal @ arto medieval pata periids mabiial para a arte modema Embora nitide para grande paréela da extonsae dos: periodes Haturalistas; 0 padrao foragho/destiobramento nao v é dee todo 19 In ig. 1H, passa pela obra excepeional de Giotto ifg 12, o naturalismo no st thdstia Lormandosse Com d mean clareza «ue se pres Obsiorvar entre Masaceiy 91 0 dade intormediaria entre 4 cata de antor e Fools House, & 0 contraste ¢ Leonardo qig.1). A compreansdn tnética derseu espags pola arte: ronass Cimabie Masoccio entre os duas-altimas: pintonts que (acilite ume primeioe apresimagao tas dlo xéculo Xv. Uma fase de forinagag die wna espacialidade genéiica Ws Hower — gap um das imagens célebies uriyindrlay Po Renascimento, segundo aspecto espicial, © ndd de valor astistich ~ dé mancitd firme em direc y4uoqn Sati lal cole se Uste losse um vidto transparente ou, segunda imagem uma estrutnee tanto para steame patw a Lo oF 6 que 0 pintor quis pintac através a retanqularos eu primdrdlow, A kuceRio eile Val HENInet My 14) Pollock iMg’aay.a 129710 sie dele —aindo um pland tranxpureniti,, thaw opaed..O que &'pititor quee ou Como Giotto, estd um tanto dexiocado entre seus pares. Dai que se 99» Zi0.en oslo S40 aponas imagens, ¢, assim), $0.um pouco se dleanga de umacom: tenia apthdo por datar o:¢omeco da atte moderna por voliade 1870... “sllortasten RieY tonto, casio gondrica do eapage modamo, © caiiiniys, lorena) {4 @ posltly Pavia o fin dla ni torn de 1955; Sea tmagem de yma pintica ps apectiva do video (ranepanente dee ina Untta primeira aboridadem das diiad tases, antes ce aitilises espe Janela, od clalv mals detalhndas, & eonvenionte, So depois de revoluctonar o natu (7a. Se, como antes indicado, A ponte de Mainey possi uma espactalt- naiyerts nesta sreponsey, sr ga tena jy lating etyenquanto pink pinta sobve tal antepan A dude thlctal da superticie pictorica em dm plano transparetite, & dae que, a partinde verve de 1955, a jrlntura tioskerna seanpee tomara ain loiroza de aud dupatficie a mancirs dé um antepara, torna-xe entia tra lormada, que ja esti am-siat powsivel dizer que ola ji so ene de desdobramento, € 0 naturalismo, por sua vez, completamente dese Hruido. Para @ pintura de ¢ ne as coisas wcarteM de mods diverso. Ei parte ela 6 0 vido rahsparente atraved do qual se véein ay coisas Ent parte ela obstaculiza tal transparéncia pola trame dus pincolaia: Sov expaco da obra do Cézatne 6 sim’ diiviela modurrio, portonce Parte teansparente fase ce forrmacdo diy wrt madera parte pace, em parte sua © tambem om parte natu destruicay, Ent 1870 © 1959, arte moderna se movimentard pel dina mismo deisa openigae interna, A abra de Johns 74 esta liberia dota 18 serve Hem de exemplo Ritmo de outono, de Pollock Fodo-se ver na pintura de Pollock até mesm a tela sobretudo pro xlinp is meuqens ¢ junto ans cantos. Os tasiros enovelados e resplagados 6 diversas cones se entrnlagam numa variedadis inesqotivel de enntri tes enten chilis @ varios, movimento € 1 clarldueles © obseridad fordlem © C08, 6, que ayul [importa mali destacar, NUM ContLaponto ealte ipsdmono extien vr onnty quanyuer Ver Acuan, 1971, pH OFA. Je Sten, senecnn talent yitaya conus ca 3408 As a0 (reedtg| #00 no no naytdeo manconBnbrouetonait ai Yor" Stl), WFR i 4) tne monet ”, ilar air ort 145.90 He fora cele Unn dltima resid de itl: Jismo permenece apenas na proluneidade 2 pinta, e ‘cula contiapasicdé 6 uin vistumbre alas tin. lus projetando-se sobre tela. Resta saber quando © residue naturalista nu formagay do ey we de-ver Bum passagem da fase de formagao Hs arte moderna para a de desdoblamenia se da vor tima inteira epacidadte di supetticie do quarto. U 4 tal opacidade completa, entisanto, 40 pvt Fencontrada em obras da segunda fase, Eetre wma @ outta, he ny salto Pogquiono, mas significative qsubiciente para quo a unidade da pintura nde $e individualize mais por uma profunidade, mesmo indefinidta, quo a banhe © @ rotunha além da superficie da tela ~ 44 quae ima pintra intel ramente bidiinensonal ¢ uma impossituildade para a parcepcao, pots au a prioridade 6 a do que se di a ver aim do quisdia du 6 equadro apaieee como figura sobre o fund do: espace da tundo ein commute! Aqui parece nga com @ padrio Forinagholdlesda, bramento da arte renascentista, Entre 0 passo a passa dla prossequime to maneitista do Renascin Janko © 0 proprio Renascimento ha mais conti- huldade do que entie ax fases da arte moiterne Saqen entre fasen ow no InLUrior Hellas. Isso ndo panics suficionte, pordnn Para invalidd-lay como pares da puiltdo, Consideracées dese tipo siereason Pollock Wore se avses0 ie 90 «Sm Henopornin ets 6s Nii You Arias porgiue todo cuidado 4 pouco quando se lida corm eayiuemas enéricds de espaco, estilox de époba o padroes histérices do penton: a0, Costumam chocar-se-com diferencas que as gern acabstrait, Ne entido ~ © antes que se euitre maly em retlexdes sobre da arte moderna —, cal toes Sor mals bem esclavecidos. A matieita abreviada’pela qual fol considera 1 ints pantod. que Hecessitam da a pintura noturalista é uin deles, Apenas para & pintura diy matriz renascenti fol fomacido = por moio di perspectiva artifictol — ute ‘esquema espacial gentsico, Para a pintura naturalista da, Antiguidade clissica nao sn fox o mesmo, Aino que t beim imite uma visi, pore pectiva antiga eifere da renascentistas” © segunda ponte, matico, ¢ que uma escullura naturalist nav ¢ piropnamente: uma pers postive, Tal lacuna sera preenchicla mais achante no ttern 6 4 Na busca por dina espacialidédle yosdriea para a arte in vol partis tant de obra thento. Se fol procise qué a primeira’ se completasse, por volta de 1956, para que 0 pattrae formugio/desdobramenta se mostra 2 apropriarto a uma anterpretagio da historia da artes moderna, pi lente analisar o espace modemo jd na sua tase de desdobramento Assim s vilaria © problema ele lidar com iim esp) tompo ‘antinaturatista © natiralista, edmo oda tase de formagad. Entrota que o-espago moderne ainda em formacde desembocu aurni estrutura ¢ javel © nao naturalista, onto raspeetivainente a fase de formacao se mosira moues dispesve © anes jeita a:ser investigada reconstruida.” Procurar momentos reveladanes da, el pe:na Wind so (ormatidlo seré talvok mals vaiitajovo. Se o exprage minding posit win Coneelto como 'o que aul se pirocura— neste quia na sia fase de Jormagan ely nao tenha podida Vir @ lux dis maneita tednica = junto com seu antinaturalisine sera possivel opontar também o que ja tint ie pesitivr e formader, Com isso ndo sq pretence escraver imo hi arle moderna, mas tao-s4 selecinnar; tnterpretar « valorar momentos [& {las como televantes para a'sua compieerisao. © cubism, em particular & cubism de 1911, 6 o momento mais importante davarte madera. Pela primeisa’ vez a atte modema pode sentir-sn segura de que possuia um modelo interno, [rato apenas de sus histéria, no qual se basear. Nenhum ontro movimento tar arte modornas espalhou-be iad rapidamente quanio o cubismo, Nenhum fol a matriz de tunes ouloy moyinenitos, Mais ainda, os movimentas a0 4 coniceber como vangiardas, Que tals vanguatdas também tenham destriid $ apartiielis db cubisino de 1911 ¢ algo grijtio da dete me. dort, B que, maisda que um modelo, 0 cubismd (oi 6 primelre exen. plo terefutavel de quo-a arte moderna era algo diverso do naturilisme As vanguartlas surgem au hi tun sola por onde avancar. £ tal sole {O10 cubismo. A exiorme Importance do cubismo reside na sya concep Ko. Tel it Céret, de fescue tig.19}, serve bei de gua \clalidacle raveiluclonaria dio pritiiiro cubis mmo, Nunca antes na historia dit arte moiletiia ds sores SHUN esputcns er chuidantes tinham se aberto ins pura os-butros erm igual intensidade, Isso se ra pelo emprego generalizado da contorno interrampico na pone ura. Sho rato os momentos eM que as linhas encnras e hem demay cdas oe (ocham Quand eo formas mptricas flimpiles, Ltitias sollas vindas de 8 partes yiullas vozes invadon ay agidos Welinitaday AA pintura, ory seu conjunto, ainda e an dnterio} pata o olhar. Nao fer « aspocto:de ur .paxo ange o jrintor wana, Mas tambian ja nitetem 6 aspacto do video tran vente da jansla renascentista, Naw so leak tplebraidichs 6 que ke Ve na pintuis, came se entre 6 motive 6 albit houvesse uma pa mvsern obsticulos. O ques pitta dolxa ve © uma tusdo das coisas @ do espace. O contomae fechallo, nas pintura: naturalists, seamprs respondew p s, Quando © contorne sv abre:ou se intecompe, « Sepatacdo nao ¢ mais possivel No hé af uma invengao apenas ie Braque e de Picasso, Ov onipido |a se encontias. por exem plo, nn iltima fase de Cézanne.» O que os dots artistas fizeramn, porta, lol goneralizar o seu-empreyo, durante o cubisme de 1911, por toile 0 extensao das pinturas. As linhas escuras de Tethados eth Céret diveia mam, assim, a fronteita que tanto sopara um lelhade 0 espace extarior 1 ele, quanto 9, tyndle com este mesma espago, No Limite, também os outros. Dai o aspeeto quase abstiato do pinturd O4, arites, uni equilibrio entre abstragae figuregao, que 6 correlate de uit eq ulllbtie dla fied dé coisas € espiucos, Enlretanto, nao ¢ de mancira uniforme qui tal oquilibrio sw da, © aspycto jyoral & de possui, porém, regibes Hiferemetadas. Tanti & eiquerda quanto a clireita, day faixas mais estrellas separam-se di faixa gj.& central. Nesta Ultima, os tons sao mais neres, ¢nquanta nas Hinhias que as sejiaram da tain con al lambent esto aqui e ali interrompicas. Em morior quatitidade, 9% Jinhas soltas nao debxain de estar prosentes Lasmbéan fas faixas later Nest , dilerentemente da parte central, as pinceladas se salientam nals, 1880 roforca 0 cardter absirato delas, embora tel-abstracdo config Fe 0 espace que envelve 6 canjunta das telbados Aincld que mais abstkatas, as tiaixans Jugaros onde coisas « espacos mats se interpe rain, Sdo mais natur Jistas © recumm pana © fundo ent relugdo a falxa Central, Esta, por sua 07, progride, de haixe para cima, de wna snator figuragae par a abs Haiedo. E 6 ims tal progirassdo cyme a pinnae pa om hoa medida de Halitatismd, Até a mnetade da faixa central ainda se podem ver as jane das ead eat, Ow telha aidio, Lanittsirt Rae FacanboE val, A mals piara ciinut os telhados os espacos entre eles se fundem pot eos plete, até omomento sem qui yesmorece ns linhes diagonais pes dominam:como que formando um Unico € grande telliado, Alida mais linhos recupseam verticalidade © Horizontalidade, of Yous ros coscam e 4 comunileacho entté a aix centfal © as laletiis, tyr qiinatla abalxo, passn 4 exlstit, O mefo da faixa central do quadeo 6, ‘assim, 4 parle: que melhor corresponde aum equilibrio na tsa de co} : ola reencontraremos juts equity sas © espaco, Se 4 isolarmos, porém, nolé reen: ‘ » 1p uniforme, Seria precise estuear eada pequena regia do amber ni ve juairo para ver coma o jago eniré separagae « feuntio das qrandes regides da pintura reperciile em cada wina delag, Um tal equiltonio pré a obta rip, cuidadosarmente consiruido, vem dos ainda mantém com uth espage naturalist, Ela ainda poasu um interiox 14 multir mais exteriorizuds de que vide A ponte de Mainey a1ige de completa extoriorizanao devespaco de Fool's House. Se sores ¢ ‘espage se abrem uns para as outros na pintura em iq\ial intensidade a intensiitade, porem, nao 6 tniforme por toda a extensan da pintur ra. Coisas e espacos lnierpanetramese, miss nium ‘a aléni «la superficie da oli. Dai a ousadia da obra. Nao é uma piituta absteuta, Eantes uma pintura grass, empre- ns reste 0 se quntlo. tecursos da pintira naturalista, poe-se a neg inlerior. A Wéenica do claro-eseuro, por exemplo, € importante para a construgao dos planox da composicao, ora vistos cin espades, ora coisas /O espace moderna néo nasces protito, De Cézannis a Jasper Johas, varios caminhos forain trilhados pela atte moderna ainda no campo do naluralisin, © eubistie de 1911, porém, guarda nas sas ambiqiidades 6 momento mais focundo da arte moderna: Seo cubismo de Picasso © Reaque influencion quase tyMos, 9 a colagem, no influenciou antes aeles mesmos. & que com ainven et 4 dado um passe fundamental ta histiria di arte mod final de 194 na, Se aqui se privilegiaram as obras de 1911 & porque ate entan nie yssava, Fundir cotsus © espace 14 8 vel salar bem © que se era pos stonistas dig. 30) 8290 insinuay esslonistas, nos pds-impr sgdavienize Pieasso « Braque os Level, eitre: Fovistie (ag 2n- A colabetanto, muito além das ultimas pinturas fovistas de Braque ig 22) das Investigagdes de Please We.) inspiradas ng arte africana, No cubisie Ue L911, nolivel 6 que se alinge uind espacialidade camo-que rotirada a forga das pron eas to espace nalifalista, Ja conya colagem, 4 arte moderna nunca inais sera a mesina, Enquanio ocubismo de 1911 60 momento mais fecundo da histéria i arte moderna, a colagein # a mals importante invencan da arte modemayNo cubismo de 1911, 6 equil brio na fusdo de coivas © espacos praporciona uma troca de asparctos ido € © que & varia. O espaca dana solider & as coi sas se uspaclalizam, O'contorne liter ompilo, & que possibllita 4 fusdo, tem algo de uma ineisdo qué marca 6 terreno para a enfrada ein cena dos recortes das culagens: Coisae 6 espacos pastos em equivaléneld, ox Tecorles © ¢ manejo deles desonturie nis colngens tanto os ehelens » Os variox sem ainda da téenica do claro-escuro usade antes, 18 que ina caiys, des Imediato, fenha puixaslo @ outta. A-colacrom, uth salto em retagao ao cubisme snterion, Nes também por sallon tuba Iharam Meaiso © Bra he eke 1908, comd se 4 deseontinnidade fiplew la Polngem ja ve. preticrut st tio mélodlo de trabalho dos dols, E a ime porlancia tundane tal do salto esta e que, peld primbira vex, 0 espa G9 thodorno ganbu ¢-dlanteira sobreo espaco naturalista Uma andlise de Guitarra, de Picasso ta.20 vealicade em 1912, Pode War ama ida do pass detivitive que a ongie da colagem, den Pals) umn formulacao do espico modern Os diversos tipos de papsis Georges Sour ho Museu cin a Nowa York Aras Derain 2: Goonges Brae agree tat Tx shier mens bh Main ‘Mion Yo 2 Pablo Plea Puen ste muthor alin uc 1 Mine Peasso, Pane 8 Sano * colds « dis linhas estan dispostos sobre um fund de papel azul, Tal 1 muito de war antepare, Nao wm fundir que arrastando con Telhadew em Céret, protonga-se para dentro da pintura, sig a losio de coisas e espaco. Eun fundo rao, E se ainda & apropria do pensé-lo como um lundo & porque, apesar dos papets colacins wt is linhas riscadus sobie ele, ol, aitida, er tazao dessas mesmas linhas © ele Yeeun para umd profundidide, ainda que rasa, 6ptica: Come eh) Riltio de oulond, 0 que unifies a pintura ainda 6 uma protundidade que ndw se separou de vex do perspectivismo naturalista, Diferente do de Foot's' House, em que também i coisas unas mass @ frente das, outeas, 0 fimo espaco de Guitarra ainda nao se exteniadizou, Eat Moos House, se ha um tundo, um espace tilting, ne caso @ tela a mostra 4 expoe come corpo ou figura no espago do mundo em eomam. Em Guitarra, 6 papel azul do fundo 6 monos papel © mais a profundidade do w2ul, O naturalismo andi presente em Guitarra nao imped, paren, que se possa avangar-mais um pouen mura compreensae positive do espace moderne, A pintura ¢ construlda mediante um jogo de destacamentos etre cras parlos « mediante. aiticulagho das fisiinottilas @ dos movimen to» destas partes pelo eifetlo ike pupel de jornal que ocupa © Lugar vazio do tampo di eaixa de yogsonancia da guitarra, Pouce se veria de anna guitarri'se 0 cireulo de papel de jamal nde foxse praticainente 0 anich, clomonte que possibilita sau roccnbeciinanta, Abstiaido @ el1tulo, o% Auaasal lene2 aslo Passo Gioiterns 1919 Foie moat tia The Museu Monica Art Nove York ceinais elementos deixariam de emprester seus tragas.e contornos para acomppsigao da figura. Quase tide pa obre ve dece pe Paya reartie arse 4 partis do pequeno eireuld, Lin primelia dustocamento aiid poslgdo ocorie na juncio dos dois papdis que formam 0 perfil da exten de vessondincia/ O perfil nde € exato e parece pertencer a dias guitarra distintas. A esse destocamento, Picasso acrescenta oulros. Boa parte da pintura girs ao redor da circulo de jornal, Ba esquerda para a directa & para baixo, « pagina de Bt Diluvio we divide eti divs, As faixas mili brancat de papel que aluelem ao braca da uitaira também se rorriper owed sslocamt em diregiio sentide parecidos. Nu parte direite da: pin: uta, dois arcos de citcunferéncia, um preto, acta, um brance, abaixo, Jin contros proximos do cliculo de jornal, Para completir o gird, 0 dese hho no canto inferior direits reproduz usm outro hastante sssemothatlo « meio apagado acima, em parte cculto pela tuixa de papel preta, Esta, 0 papel decoracta sobreposto a ela & 0 papel sepia no centr do quadro sa0 elementos mais abstralos que a) maioria dos deseritos antertarmente Tambem sao estaticns © construides por horizomais & verticals, Esta mals para’o (unio que 4 guitarra & esquerda e-sd0 uma especie de som bra ou duplo simplificado da guitarra. Nao ha ym. guitarra na pintura, mas talver quatro, cinco ou mais, que repartidas se reartlewbariam para formar uma tniea, As linhes elreulares preta # branica que feforgam o giro de varias partes da pintura em torne do eireuld de jortal 880. auxiliadas nessa Hingao por um Corte diagonal na superficie da pintura, Seu desenho pede Acomipanhitdo pela linha branca— que comeca sobre 9 recor tw esquorda de ? Diluvio, passa sobre o fando aa, fag um Angulo para imu, passa por baixo do hraco da guitarra, confuunde-se com umn reeot- te tangular, interrompe-se © depois retorna em piste para formar unt ce verticalmente novo Angulo que a sim como, por una sequnda linha preta, que sugere im novo plane perpendicular ao primero, Um Lal plano de viés @ 4 formacae die algo como o fundo de ama celxa Vinda do novo plano abtem espaco tanto para.n giro dos destocamen tos qu jquematiza @ dupl nto para o recuo da segunda guitarra, cae primeira, (ma andtise mais detalhada revelaria a importénca de outros elementas « procedimentos, Ao porite em que-sté aqui se che- 25 ene a, egi), pore, Jd 6 possivel Indayat Sobre'o modo como’ uri guilarte 6 sti na pinturas Indagar se sao varias quitarras Ow UMA, OU se sav HaMmenthw dn Guitasdantqss Cormenita Gs rixcos deca aprronsio con: feudista, 4 pintura poreer mostra’ uma dalea quiterre, evideacads pelo effeulo de jomual. Nao Ka nenlyin momento na pliiturs qe indi jue uma segunda guitare We nianelra onlitiea, Dosloramentis, expe Ihameatos, topeticdes & sobretudo o qite de varios elementos da pint ra dlestaxem @ refazem a sua figura incessuntemente. Mais, ou menos reppin de wma guitarra, « pintura da ver como que-e iinaginagdo. Una. imaginagaia em processe, literal, a vista, Naw por exqueMas, alguns mals alusives, outras Maly canerntns, alguns que se morimentam, outros mals estaticos, que se tenta, pela imagin olko nu, for » modo come configura uma guitarra em Guitarra, 2 jelagia com © motivo ~ o que Picasso munca abandénon — nao se i mais como tim andloay da per motivo, mas como se fosse possivel ver c 4a enorme popularidade de Picasso, ma grande facilidadl para deixar 4 mostra a imaninacde ¢ 0 poor de transtiguracéo, quase de prestidiaitigan, de aspectas de ceiles coins na visto do outras ig. 25 Dosnudar 4 imaginagdo, 04, 0 qu Jo, & como phr a arte fazerido-se & nossa frente Para tal & nie Paco ia pintura esteja disponivel parao 2% Pablo Praise Entec se i892 ait Wilco de bperagdes Yue ue exibo nu olira. 86 enna colagem, com som espaco (ue [4 0 quuase Umy antepate para o assoatamento We operagien artisticas, isso s¢ lomna possivel, Um espace natittaliste pode tema tia in tambo necessdria para a reallzagho de tint piiitira naturalist, O que néo ororts numa pintura naturalista, pordm p Jo de que atos imaginafives Come que pularam para dentro, ola O espace mocerno, a partir da colaget, }6 1evela, entao, urna eit Fengu pasitiva um relucdo au naturalist Eun espagi disponiy # exposican de determinaitas operagdes © que 0 espectadar pode pey a-superlicie pictérica sé 0 espaco da, pintura tor recoptiy operarae Numa pintura como A carla de amor, @ espaco perspective. impede issemelhida, Meso em pitiluras modernas como a Ponte do Mainey Entectanto, dilerentemente da pistura de Vernet, a de Cézanei nox ndo ontd prepuaady para a coladan. Inostra um espaco jé ein hoa medida manusedivel. As pineelad nclam por todo o quadra, Elas também estae, de cert modo, aderidas } hina, Nesse sentilo, A Ponie we Maincy pode ser vista game uma cole gem. E precisa reonhioeer, pordm, que o terme 40g forcade, Jd umn pass: tanto para doscrevde eracex de uma Colager quanto zanne, Alcanca-se um graw die genieralidade mals ample’ quando se slente pare a fato de que um espago receptive! ay colar é um. espace parte as propledades da unten” (Cierny, 1ON0. pp, 7pintiing ld fase do desdobramento - é am espaco apto w acolher apes OW os mais vasiadas, Cor preender 0 espaco moderne ~ por meio de a0 manuswdvel lalvox de da aie moderna, Em Fool's House é possivel dis: criminaé polo menos cinco agdou de mantikoamento de sei espago: pe dura, colar, escrever, indiear v piteelar. O espace mudlerno surge, Hesse modo, como um terntorio do fazer, onde o {eile pode mostrarse ainda como que se fazendo, E isso, em inteasidades crescentes, vale para a Ponte de Maincy, Talhados em Géret, Guitarra, Ritmo de autono © Fool's House. 86 nae so aplica, das pinturas vistas até agul, & Carta de amor, pols um espaco matiusedvel ndo é proprio a arte naturalist, explorar coin as dnélises do espace modern feitas ate agora apenus pata a pintura tumbsm sgo condizentes com 4 escullura modema, Guiana, de Picasso (09:20, & muito semelhanie & pintuca’de do folhas de metal também seque mesmo titulo. A colagem da o duplo movimento de desmontar © remontar » motive para a olhar do espectadar Talvex Guitarra possa ser considerada, sem muito exagere, a mais importante escullura da historia da arte moilerna. A inteipenctia: de cholos'e vazliis on de expagos © colus, jé prenente em Telbados Céref » amplifieada-ha colagom pleWried de Pieassa, encentra in Guitarra uma tormulacé clara, eve, adlmiraveln ate-simyples, A tiniea, {nas importante, semelianca com uma escnltura naturalista 6 que o con Jomo geral da guitarra, bem wali do que na colagem. pictortos, quese sfeilo, O papel desempenhade pelo undo acul, que mantérn « colagem pictérica prosa de ui ospego ainda om parte naturalista, na esculturd @ rapiesontade pelo eontorn® geral di’ obrs, © rampinento Uofinitiv do contorno na eseulturamaderha s6 ocorre na sun fase He desctobramento. Uma pintura da lase de formacao tem sua unidade ga: rant um fund pickirica, mesmo se o pompinento do contorne dls perke suas paris. 44 a oliminarao radical do contoma de tama esculty 0 propirio, unificador, «, de wi modo mais « donte do que para uma pintura di tase de desdobramento, © espuco do mundo ex comutn @ jue serd seu complementa E por volta de 1885 que-a escultura moderna dard tal passe, Arco inelinado, de Serra, embora saja uma obra ce 1981. (Ras.27. 28), 6 um 2% Pypo ewse ‘Cunha 10 Pal a 7sx4 iwiters My Mowe o ego Fowa vo © Pew onoxemplo noldvel déssa pissayom, Dev cada posiehe que so ulhd, uma nova eonfiguracao “obra-praga” se apresenta. A grande Léanina de aco Irrompee no espage da praca come se fosse parte dev gantisea oplagem, Nae hav @ em Jogo que ¢ on nas quitarras de Pieasko, Um snyento & que tesponde pels diversis \uracbes segtundo a posieaa quue se oon na praca, qf roquisitada pela dbra para ser parle de sou espage. Se, port, retrocedendo para o inicio da formagao da arte moderna, tome se como exemple do espace escullonice Monumento a Balzac, de Rodin (fo 20), 0 concelto de colager dis nava soa lorgado. di a nogdo de espa: (o Manusedvel parece se aplicar af 1a6 1 1 como para a pintura ee (Cézanne, 0 manuseio do molde por Rodi, que die Baleae 8 dé d yer © rosto, resullou numa massa inponente de bYonze, amartotada, circuns pect, como se 0 drapieado, do importante no Liquragdo do corpo buna fang non escultura naturalista, agora tives de esconeh corpo, nao de reveldslo, ¢ de guardar uma intarioridide gigantesea que soo walinho das vestes » do penteatlo ~ por contraste ~ seri canaz de ihsiniat: Pata alm tos olhos {unos de Balzac, seu espirito, nao mals coincldiido cont sua apaiéncia externa come to naturalisind, parece emorgir de sua postuta, qué, vencendo a massa de bron, joga seu olhar no Jongingtio Se para a obra de Serra, empliacto, 0 conceito dé colayem ainda parece ser condizente, agora # a norao de uum espago manuseavel que hecessita ser tevaliada, tn sua obra nao & bem wm manusear 0 que se oxiby. Ely do deixa, porém, de pdr am ws open ‘Sos: 4 cortes secox da chap, sim implantagae no solo, o ares Jo, a inclinacdo, Unni sequntla qunteralizacie se fay necessiria, Alem dade Serra, hé incontivers obtas moderns, de eenbas as fasion, em que manuals oa manuseabilidade nay sév nitidas ow no esto de ok p ates, © paco modermo, mais que um esp 1, 6 um espaco om obra, ausim came 6 dity de uma casa gm constracdo (ue ela esté ent obras. Por mele da locucao “em obra? um espace om obrd possul um signiticuddo assernettiado, com a diferenca de que ama ob We moderna, na grad maiorla des C4808, 140 6 algo Incomplete, inaeabado, mas alge pronto que pode ser Bremen The Sissnm ew Yevisto como ainita se fazende % Com isso se elimina w problema io ee 16 da arte moderna, Un csirutura j4 formada prestiose: methor a ue ‘dirs 9 espace modemo 6 teritorin ae tm fazer nanan! on de wm fazer i andllse cancoitial, ainda qe até aig Ley opts por megs wm igenico que proseinde da mao do artists, O problema, no nivet de gene caminfio historico, Em relagio & fase do desdotitamente jd ge wetlapiton » she aqui se busca, ¢ irrolowiaite. Aponte de Mainey paw que wn espaco em obra assume, pare a pintura, & tytte ee unh an oxita, mas apenas o ar de familia de um estilo individual teéende « ! a ade yma coMUnieagdoe entre o corpo ca ebra © o exspago do mand obra: Com Area inclinado nio ocorre » mesmo, A su covstrugde «tee: } fem comum, A Jiuigdo entre a obra « 0 espaco do mumida om eomar 6 nuda tevele de tina aproensda esiétien da escullura, Abreviande Ho, pore, que 0 espago iudero’em formagao mostre Limi #volNeae ra do Serra, mas @ tiene, Sb tal diefenca com eerteza importa para de Picasso, cervitéo de pontos de pastida desta nvelugie) Hemem cam evant no nivel de yenordlizegio ens que aqul se busea compreen ponios de checada. A escolha de eseilhuras para as consideracdes dor 0 espace madderne, Coma lncugio “em obra’ o campo da pintura« | abdixo vem do tato de até aq He ter prlorizado o eimnho da Fem diy escultura modernas 6 coberta der uma mangira menos ambigua. Se ie espace pitituns 1 coin de Yea finia a piniturn sib we’ pte € com a eolaqem quie » esnaco texterho comeca a se tomar retrosnec de dar conta da histori da fermogie ea eseultute taoderna, mas somes Women mals apreensivel, historicamelnite & nocae de tal mado se terdola paskar uma iba, Tanto a eseultirs de Davie Senith quanto x a fixou para un tho de obra qu, #atre forcar sow uso alem dos mites erin Giacometi so da década de 60. Sao obras postertares, assim, & data habituais « formular uma nove expresido, « segunita opi, mnidn que Ni ascothida para a passagiem de uma fase a outta da arte moderna, bso, ny: carroguo-a autoridacke de urn conceite tridicional, parce wii Aveo pore, naa as invalide comp exemples. O motivo para tal & quo a oscer nas iors por sva conta & forca ~ sobre a prdpria colagem sobre 0 FF remnrenroer Yoram H miieanICA, © nae A’ obtai, mL vars axcelontos, de artis conjunte da axe modest si (as como Giacometti © David Smith ~ que, formados ne fase asterior Seri 1 mals una obordager em rwlacao a sua fase do lormagio, i A wscultita de Giacamett presncine coma pouicas esta sobvevida que 0 conceito serd esmiueado Sobcotucle para a fase do desilobraimen= Fie” do-notunatismo na escutnam quando ole jase extinain. © homer par Po coma ten | o amiinka, @0 modo cor a bra fol ologratada por Schaller eee nen eee pe en ath ” contribul para 4550, Rodi ndo sepia & Tonys tadliedo naturalista em Ee Fs al perce ils waameocasl Ones ua Ged wecag ese AE BE uso aspect exteror aa teguey contin aninnjurea tered {wat inion is periodico hist a pimerpal poe emul FAgrineaidaye | WMDEM Por UNA HUAGAO no ComaAN de figura, «; come Rodin, seam ap Palsed carcass oe a... ss lalonmaghes si figira que so tipieos da altima tase do Gincomveth ‘ : sonoma ot itd Ap a. nao alteram. porsm, wn certo taturaismo de has da ota. As pemas abst Crs ees ayeamenc ore okie tne drei an Hien, longetlas parocem Fazer a figura cauuibar ainely niethoF Wo que ex imanera do umn contraposio, fornecem ainda mais movimento a fiqgu: 14. Nenhin desses recursos adiaiiaria, porn, sem ¢ moda pelo qual Acomott miolda a eeeulluy, F se Hina @ nde inteiFamente rigose, mo se 4 procura dw feo dinite de uma lux quis jd nucla delimita, © Peculiar naturalism de Giacomelti (racessatla. @ a based por um contami que néo existe mais ~¢ justo porque ja nay existe s6.s0 mas ~ (jue far a singularidade da excultura de Gtecomettl No su tannin, Giacamott f dio nuturalisme algo Inu A lua te mula-no caminhante amen andlo dissolve-Io, Tide esta no fim & por um Ho, eenquanto assim pormaneeer quatdati momento gine n ela para Naturalisme passadto sua ultima apaticad e seu usquem corporal basics, numa especie de movielagem minima, taleante, « que erque la tillima vex a graneleza do naturalism, a dscultira He Pleasko para.a de David Smith 9 caminha ¢ outro, Come a le Pieasso, « Obra de Daviel Smith ainela possi tm com lomo basico, Bla deson uum relanguto na paisaigem, Dontro do retin, gulo maior, pocém, desentit iin outro, vezin, come se © HCO da calKa av ressondncia da quitatrs na escultura de Picisso—que ele constavin pelo emproqo de wma superfichs cilindsica — tivesse su alangado © expulsa do of moments eonstrutives da obra para ax bordas: © jogo de inter= penetcao na escultura de Picasso entre cheio Varios, espacns e colsas, & lead « un etre Por pouco cada elemento naa se destaca do complexe equilibiio da escultuta para vit, 8 maneira da escultura de Serra, requisitar o espagn da mundo en eoustiny a paticipar da obia © escoveriy dace inoxidavel da eseullura j4 6 mesmo, om parte, uth Anthony Cao ont o pentach bos nui en meray lol Modis art jovaniento de: inteygragiio com Ke espracd foe A. A. fn ddan Wk Val mies, mas, Tofletida, os torna leves, aérons, ambientaden. © aque é rate gsoultucd, Este, emteotanto, prewla, por'suas arostas Inoguulates, ulgo da solhtie dos voltin ima paskagem pors abras como.as de Serra nao acurterd sem wan salto, eae 9 qua se descrovew atras para a pintura de Pollock (iter 3) em relagig 4 fase de desdobramenty da pintura myderna, Seed gntin como que de treehos day obra de David Smith, reeostados am pareiton, dispostn i série « outros modos de conitutieacdo Com 0 expaco do mundo ent conuim, ae se dara baa faite da escultura moderna mt Lise ite deseo: Dbramtento \igs.32.33, 6 A comunieagdo entre & obia e saa du dasclobramante da arte moderns levanta wan yprabloui a Ser tenxolvt do pata a cenceituagao do espaco moderna. Tomase Hificil ristingut Jodo um espace cotidiano qualques, A diterengw enlye espacos usuais © espachs attisticas ¢ fundamental para ps altimes, Se ambos se inter pericitrans, come distinguir 0 artistien do nao-arlistico? Se para outras culturas@ 6pocus a distingi6 naw si thy, Kio necessltid, 4AKO Na evita & problema. A cultura moderna é uma cultura soculit, ) 654 10 interior desta que a dimensao grtistiea qanha autonomia, Autonomia, entretan: Jo, que esta em nisco quando o espago ste ur piatura au ds ures om Fools House a em Arco inclinady — no se 3 fura — pense pac do rilunde em eat ima n, Uma pittora ou com nitiden it cultura tatufalistas, mosmo rains, saQ, désse pont de-vista, mils urtis: obramento da arte moderna. Passuem licas que obtds da fase de des um espage pripno, emmaldurado ow bem contormada, ede leventam rostumeina; isto € ante? Diente de ume paisasrory natiralisti canhestra ize que # rile, mas alse ronkdernas; em espacial as Quy 0 espago de A carla de amore rigorosaimente permpertive o atugta foo sun cdnstrtigée por mely do ponte de {ugh principal ita perspectiva de deseionramento, nao posstuem y tral, cit menna sorts, Mesmo magnifies » da linha vertical. que dist apreeinada podem passar por simples coisa: mete um sexto da laigura do quadro de sua manger direita, com a inna horizontal, que dista aprox eR hesconlospetn-emn ecxairna jadarticnte dois quintos da altura do 341, A possive! indistingao entie as quadro die sua maigem superior Assim, se seres & Foisas entie fini dos na piintira, 880 vishis jor nt mode de imitagio detenninada, Bor obras de ate © cols no espa nik un east da initagdo.em geral. E uma imitacdo em geral & anu de conceltuar melhor iin espage abstiagao ye apunas diz que entre o imitanta ¢ o imitado ha ume cetie emobra Se paw que-remote de contiguraches presentes no lnnltente para, configu te, pago do mundo em comur ragdes axsemethndas na imitedo, com eale dltitno, em prineipiv, a mesmo assitn 4 requisita pare particlpar da obra, de wlguim mode dove 34 emborn 0 caracteristicn da imitagdiy seja justamente torné-to picexinti, uma visao, D imitante ~ groxse dole 40 dilerencise. Como 0 maiaeia dos esparos atisticos de pinturas Wale Da Mile iia, no caso da patina de Vermwer exculluras — mesmo oF do outta’ 6pocas e culqwras jae uma Visco is moilo, « perspective (ty uuidio ~ 0 iinita, ¢ de- modo admuravel, Pode-se swdo come Une Uinitacao) Isso 0 faz dilerente de um espace qualquer —jaxiu mangn essa 6 mesmo unt [ungae da imitagan, © desempenho ilusionist do mundo em comnunn 2x uma perspective nao so confunde, port, cor nocao de imitate Intsoduainw nogao de imitagiin ne contexte da arte conterpo- Mt Nm cral, (0 ilusignismo perspective imita b espace @ evisds no espace con: Fines 4 inusual#! A nogéo parece estar tao ligatta au naturalism yuo nee | forme o:penta de vista de um observadr, Imita uma visio, igo de ind: Se n§o-é dele que se trata, também naa seria rola. (ma retlexdo wolsee Novi Var vidual @ tnfransterivel, Pensdr gut espage U as colsus se resumen & «1 Hhullagho pa pintura naturalista ajuda isa que se tem dees ¢ una eonfusio que, néo desteite, confundira ‘ompreender par que |mitas 1 Vermeer lainbérn inullagio © naturalisto: (680 © haturalismo Sao nogoes distiniias. Na Carta te amor, szer da obra, De diferentes manel 6 possivel ver cettas edinas, Nad s80 as coisas ow as mulheies, pordin, Unt expago ern obra imita Yue sao 0 carne da imitagio Se ludo a que a pintiura leixa yer pode ras, algo para’ que jé se apontou antes. Uma distingao entre o int ser considerado'uma imitagio, » que mais importa 8 & modo eoto ws tante © o imitado, porém, nao for levadla en coma, & & por meio dete celto de espace em obra pade ser mus bem comproendide, coisas sao imitates: E por uma perspective qquo os seres so vistos mut que p cor nitonti: ¢ 0 linihile Naverd somethangas, ou nao se justificatia.e em: 2 Fok made noe dominio du eitica. di hisforiogatin a arte modern niago da nogdo de imitagio. As semethangas que articulam o imiiante eo rtacéo,praticanent desapareeest, No dumb da esteien, a coREROL, prego dh le imitagio. Ax semelhangas aw m ow, I mparkneia paca vatios autanin. ccm Adora) Manian corm 0 imitady esto nos sinais oxpostos pela obra das operagies qize a teriam feito. £ importante, ne et wit contemporain, tea dstingh i wl de act uae versa oatida como «apia das ea apafocor xinals de qualquer atividad( Yeti ai und A sspaga em otra podem « espage em ohne Spas enantio eno Huihana esparializdvel. A inistura de operacées nao inguisticas era eter e Meiteay-Poeny, ta eu, mvatuiontesaleo en i Suiiile Fool's House, como pendurar abyio. © pitcolat, néy se choca espacialmente con o eserever, sija 0 manual cont 6 indicat, ite ocupi una posi: initerme= aeje 0 tipogratica, ri 64 prinelple nde verbal didria onto ae atividad 1 ja dv bineelinto siqnificativas na pintura. As limitagées Ho que pode ou nin compare: cer num espace em obra sao ditadas apenas pela rapacidade de. exibir sinels de umn fazer no espace, A diferenca ontre 9 lazer imitado eo faxer da obra também ¢ a, Nao lo io da imitagao do fazer dl impértante pard a comprein Atos fequeridos pelo proprio fazer da obra quie um espagis om obra eexpoe, mas atos como se ja vollados fdo-somente para expotum sinais do lazer no imitantes Viste a partic da obra pronta, ou de qualquer um de seus ealdqivs, 0 fazer milado & um foxes sempre comprometide com a inilagdo. Mais precigamonte, Pools House nao expie as passos dp dete iminado provesso dee producdd de vine coisa —o quadia Baol’s House thas apenas imila Lm conjunto do momentos do'tazer que parece ter engendrade @ pinturd, nav importante us demais momentos, mas importante, nio serlo wlevante seus montentes imitados de Lato exis tam coma parecem ter existida ow nao," $6 un na uuma eseul sr pilsuberg. 1472, Ht, Aimar taeda cra neo cha: no tin, nte moo a inasée wxgmicatva da obra ape ia Tae Gombrich jaa a ante nara tao jaca er qonetallznd para lnitagan ats sn que wn unin pd tamara apenicn do Ai}, dhe-e ahs sires ma ins sn exhennameate feeunaias, $9.0 git rile ferpo Fereotiny Uva angumentagiy do Ait € Howto pany Mtr @ ‘eortn wpa ue UH pKloY Eo Ata earUN pinta aaturallata'o ue ebpetia Se Bera w oyu platuca wo asain uni vs, edo abu imple ue a Yen stad OFkjem da vaiagan, nak Wa nutac do natal, jit Cine, tra va tase do dosdobramento da arte modemu|postut vhny ape acto inte) amente apt | @-tmitagan ilo fazer da obiea, Abert jynta. puicialidaito da-ybra temo aspecto Jw unt espace pndtico, de afaze Como tim Antep 9 plata, ow ‘ony UHH artanjo espactal do elementos, mesmo que de ini sinico de mnento, naescullura, © espaga davarte contempordiner, ao se montear espago do minido ein comm, ten ai a manoire pola qurat as nele hinitadlas adtentram. Continuande corm oexem: apnimgdox qe plo ds Rool's Hose, nig hé como ter'coisas pantturacas, eoladas ote, em sei) o4piGo a ‘NAO seP tomarido-o eh sua exteriotdade. Um expyago em obra 6 un Uxtetior num exterior. Arco inelinudo st se interpenntra com, Do espago da prac porque 4 escullura sunge exibindo sais de sua cons trugao © implantagde desde fora dele, na franteita entre @ obra e a praga, E desse mada que nie se gontianste cor um chispat qualquer de forra sotia na praca A nowio de Imiiagay aati ivodiizida pasa que se compreende methor « conjungdo, num espaco em abra, do espago da obraje do espas gods mundo eit edmum passed também um miouivagan histaea, Dado que, para ume’ comprennsde do wspago eontompordnes, todo o destino da arte ecidental parece estar-om causa ~ out contra m nspagh naturalista, até seu destigamento ditinitive dele -, a nogao Wisy po tnutunte, O ter imatado sen mein do fae eta, a nA inven © ve mice, de ass stan ~ io ule algo qu cate. NAW seUe a ase 8 me ot ead, x Doda see er dicta engi es den nt. Cuter, rr, se aesrmotae ae teat qu tar ana pas, mbes que porous @ sayieo Een tao fase eric ene everanga aes i ‘abo A ota Au gun eta tio su yup Yaz elosngs 08 ea nila « ase pettie peti, Yor Stay, 172i. mis ctmstante, & que no pensamonto ocidental sempro pertaneco hasicamente circunserita @ estore da arte, & a nogéa de imitagdo, Ela & a ratedoria talvex tiais duradoura das teoriay da arte. Ud a 4 exemplo, de hip # ouitros mbites ikem do du arte: a filosofia da léqied, a epistemologia ote. E que na imi passagem de representante (0 imitante) ao repeesentade («imi tao) #, por assim dizer, dhireta, Diante co imitante 30-50 cam maior facilidade ao imitndlo ve @ relagdo é de semelange » nag de represen: lagio. Em A carta de amor, voeun-we os eres como prasantos, no coma iuprixantacés: Nocées como a de reprsentacao e aparelitaday del uve episterolbgied entre @ imitante & 0 irmitadio, O4ie ha de especificn na imitagia se porn: a presenca de imitado, ainda «uc se apresente filtrado pelo dmitente. Vahe a peng insistir novamente qt uma tal relacao entre imitante & hnitade na é exclusiva do mabiratis um doles mo. Hé varios sivas de imitacde. O naturatisme 6 ape Seu poder de conveneimento, sito passagem do imitante ay imilade, esiule na Iolo 4lUSO de presenga do Imitadlo Se a petspectiva innit as Vistas t 0 éapago = 6 por HxseR= cia individual, o nate uttn'o sontimento ilistno pode daspertar om ene de que nada,-além do naturatismo, & requeride para ama imitagso. Com isso se confunde a imitacio natucalista com a nocdo de imitacdo ‘em Geral, Contunde-se.@ esperition com o Geral. Este aitime #6: pod lima subjulividade ixolvda — euja medica & 0 qixe Se eticaixa nd ai suheidncia do Winspegdo Solitaria do muride ida qual «visio, abs metida a um ponto de vista, # a tradueto espacial Basta jmaginar uma imitacao nao naturalista — en que wma ima: gem sacra medieval, por exempta, também, toma. presente um set 1 tide, iio dna Hale ls vepestntaghy sh aul tod iia ne exists, 14 an Gril ais. do 0b a arn a eres 4 pr abuiixe a cone edo perspectiva da tunity mature: Listas come a geral da initagdo, Umw escultura foruiby pode de peth@ presence de uma divindsde de mado ato mais intlenso do «) na viculiura naturalista, A éelagdo entre o tritante @ o ietadla 56 mose 6 gtau de presontiti tn cortatatne Ao do Imitaido quande a obi sta lnserita em prdtivas culturais dés uma determinada sociadade. Nur ospaca em obra, a proximidade entre» initante ® o ited é menor to que no naluralismo, mas no poryweo poder de convenciment de uma fda arte: numa nocieda imitagio resid apenas no naturalismo; Esp. de radicalmonte secularizadla, 0 obra nao posit apoio nem « Imitacdo de procesios naltirals da visdo, nem «im processos rollglo- S06 Ou magicds, Pode lematizd-los, mas nao hd come Invocd-los ob fecorter a eles, As pralicas Socials em que se apola saa de pronte eul turais, # de ma cultura lieu. Assim, mesma Sendo una Imitegie menos > presentilica como uma isda, mas por sinais de aperacdes que em atte tomam transparente eam parte abstaculizam 4 passageom 40 imi taito — no deixe, porém, de ser ume initagdy, O que se perde em pre Serica do imitate mime {al imitagao ganta-se em eompreeinsay da pro pia arte, Um espage em obra, mais do que outros esquis rte da sua consecugita, Nio a arte genérices; imita ax openigées 0M 4 om geral, como se o pintor modema pintasse nao sva pintur ra fica imitado urn modo yeneratidade dw pintury. Num espacn ent 0 singular de se fazer arte, no quel d nacle obra exp medida que inita 0 Kou fax Para dietingialr complotamento ux aapaico naturalist de wm es paco em obra ~ 0 gue se [ez com ajuda da no¢ad de Iniltagao ¢ seus dite: Tentes modos =, nuo baste dizer que un puntura saturaliste ima uma visa, Lima escultura naturalista nao ¢ a imitagéo de yma viséo, Se ats {76-2 escultara paturalista © @ escultura moderna fel Je deselobia foits por melo do, rampimenta do contorne — total, na fase mento da art: moderna; partlal, ne fase de formiacio ~, ¢ preciso admitir que tal distingad nao & Kompleta, Ela pouco diz sobre o que & especit ‘0 do contornp 6 da superticle eoatinuos dee una excultura sahurabistethx ova York eld, Und exeniltuia come Resse, diy Brancusl Wa.39 — 4 dogpelto de 4 continuidede tipiew de Brancusi entre a base, pate essencial da sie escuituras, © 4 parte superior —, também post att eentorho e tama, suipetficie continuys, pmbora 4 relagde com. a busy & um grande astra tamento da vinta ntl do poixe © sou degonhe absttato Indiquen tea tare de nia excultura mod wend da Jase do Jormagao. Nao Nanvesse porén, @ combocimento previo de que a obra ¢-de Brancusi & atlvesse Instaladla por engano aum departamento de arte primitivn de wm grat de-museu, 0 espectador podoria tur 4 impressdo de estar dionte de una »bra de outra culjura, Ele se eneantaria com as como S@ por Plas o peixe nadlasse —@ com stia redugdo 4 uta exeqnoma hésico, ao limite da tislonomla que encama, Alnela que meryiilhado, ostaria estdtled, ¢ os diversistamanhos'é formatos dos tres andi citi dricos que com selenidade © sustentam indicariam que tilvez Al) hou: sor qua desempenharia wn papel importante na cultura em questio. So tal interpretagda 6 fantasiosa, indica, porém, © quanto a ntermretacao da imitacde liga-se a contextos culturais eoterminados, Occontexto cultural dis escuilturas naturalistas a imitagao da wim jastante da agdo de win ser em tiovimente. Pouco ihiporia Se 0 ser Se move OU se fepoUsa, Ho}s 6 HepusO tanilGn Imflde com Amy Insta ontes destinowtse, Navinuitagao lista do repouso de um se im se uum ser pronto ow aplo para acir ou que acaba de agis, Romke-se argumentar que & imitagdo do movimento ndo @ propria apenes do naturalismo ing... Entretanio, nao ¢ 6 movie mento, mas um seu instante, que # eseullurd fa. Num ser ow Hépousada, un instante @ seeolhido para u imltaca naturatista. No Davi, de Been (g-38), 6 urn ins 2 preciso de uma aca violonta que cestd imbiad’, © que taz que a imitagio do instante da agdo soja oatur lista @ que © ser em movimento, em pada urna de suas partes, N80 4 hae no conjunto, encantra.te Imitade & em jinizo com o todo em ead seen 1044,- Tinili; as qquais, mais proprios da escultun; se oporiam ao optied, mais propria da pinturay ode tal modo «que cettas aponas da wscultura pose Fata s¢r mals Oplicas ow pletdrieas, enquanto opitras, da pintura, ser tials Hheatos ot! excultseleas Sh 6 poxsivel distinguir eaqiwinds espactile genéricos une dos ‘oultros, tantbern & prectsb saliontar que oles estae no Umlar de um pro nesso de abstragdo. Akém deles, nao ha mutt que dizer # noo:ser aie h@espace, Nom tal nivel ds relagid cate (im wsquema depactal genético © oliras singrulares, Um to dis obras pelo Lato dee pertencorem 4 um determinado esquenia pucial. Se a nocao de wed uema espacial generico for pensada a mane do sobra para quest denéricas, Os concelins dostas, porim, nda sho completos, mas incom plelos. 0 tato da Carta de amor, de Vermeer, Foo!'s House, de Johns on ‘mo de outono, de Pollock, pertencerens a diias diferentes espachae Laades gene a8 HAG as Lorna meTOX casos lo aplicacac espuct 8 correspondentes. Se 0 espacoda plutura de Vermeer ¢ pets portive, © de Joly um wspago wm obra’ j4 fermada w @.de Pollock um estvagn em obra sem formaca, iss nesta longe de essotar a singutaridade das obras. Conceltos de teorta ¢ IF homadios no nivel rte necessitam de abstiacao em que se movem. Das obras singulares at # posstve! ubstrair eertos aspectos € ler ax A vista p ‘6m que HIVE di abstraigao sb est Wrolsathundo, :I4 «tbe conceltow para 4s obras, unt cumninhuque lovassé 4 completa WeterminaLao das absras nan € possivel - como se se tratasse, por exemple, de exibir wim clr culo iugividual a partir da detinicdo de um circuia, FE que as nbras arta, quand consideradas coneeitualmente, so desconsideradas sob Diitras: aspietos, Conceitos dé teoria (la arte nad wily qanérions Maneira de iultox conceilos clentifieos A abstracde, em foorla da ite, duixa siempre qr harle da inesqotayel rigueza de singular de lado, Une pintira de Vermour consideraca apenas como wna perspec: Hea é tim «mpobrocimento da pintura de Vermecn Nio © my coracte Hixagan, eitretanto, exrineg, E apenas, na sud Generatidade, parcial Som toncellos, entratanta, naa hd ponsamnento hodtien, ahyela dun fale tem cam 4 singulsridade ~ nun 0 inteiramente exprimivel elas sbtas Se esiquorias enpacials gouéricos ponco dizoin day obras singe lates, nd delxami, porémi, dé citcunsetever 06 rHiodos, \unberatntito amplos, do que élas ostao aptas @ comunicar, Esse & sin seguade aspocto 4 sallentar na relagdo entre ov esquemas « as obras. New tide en idades, periados ou tases da his: porte ser comunicadly igualinente térla.da aria eliferentes, sien lovar oie conta. uemas espactais gent na 0 secularizade, 0 que nos comunica também & de indole secular les que pusia lematizar contedos hav seculAtes, Assiin Forte, PF exempt, ume autropologia da mayia que nae @ ila mesma magica Apesar de ganézicos, em esqucmes espaciais jé se encontza uma pri moira determinagho de gue as obras comunicam. Bassin que Ritmo de puitone, de Pollack, nettencente & in esnaco em obsa ja pratleamente formado, Hae & un espago rastico, onde, apesdr dius waritooes, repel goes basicas marcaftaiy unia especie de tito, Tamber nao & ary tipo de Cipuge culigtalico, uit pouce & iaticitd de eortes pnturds Urlentals, « (que caplatia une fisiemomia emblamaties daa ile ques se ria indicar como toma: os ritmos da oatono, Nada impede interpreta cons nessas diregoes, Elas 80 sie possivels, entretanito, levandlise-em da pintura, Come initiagao, ac ira no & capa: lit. Misterio ialpavel, exittotante, pais & tut ontreeruzamente de olhar cont os movimentos quo 4 obra promovs, Cada rastro de tina, com seat caminhos.¢ descaminbos, se junta a outros para formar a conjunto da pintura, © labirinte, a obra, eastico, embora ordenoda, convulve, tambéin coriduz.o olliat, Suspenisox 6 puulsainie juite a un fide Ine hnido, olhur ¢ movimento saw ey}ob shan Jogo que nde parvee ler outa finalidadle senda expor ps impuisoy, ainda aio de ode «etinider, 4s ty prepararicinse pura se situiarotn no espace © também sitindsty, Se Halimmisénto ni obra, G0 mishinio dé que se othe pura agin; so aja paral fe aque o pintura de Pollock exit, por assim dizer, nos sets bastidor Un tarceiro axpenie & considerar & em que gran esquemas espa dials qqenérieos parlicspam do percepcae da vb ponte Iiiportante, na medida eny que ax hipolesos sobre a ‘aq plopostas apatiin-sewmn andl psquemas wipaclals que, mesing genéricds, experase que posstiutn visibilidade bmn carla obra sineilar Mas nada gerante que os coneeites aqul desdobradtos do sejam apenas constructos teéricas independentes da singularidide day obras. Uma 1a Fado para deseontiar da-validede des gacquemas wkd tho fate do que ¢ nuquein piresta muita atencdc a porspeetiva di wma pinturd Hatiralista encanto a aprecia ndo ser por uma deliberacse ou porque 4 obra, de maneita eniatica, mosteasse perspiectivaita, Quem otha A carta de ainor muito mais se beneficlt da een give pittira ate rece «sou ofbar do que se-dediew a esmingar sud porspectiva, Uma és 6 mesmo mutes vezes incompativel com a outra, sabrotuda em obras haturalistas, A mistura de alencio-e distracay que acompan a apres ito da obra se desta quando a stongao se volla demais para exames doliberados, Pard im espago em obra overt tind que menos, alga asscomolhade que se jatsma pita in espagd fnaturalldta, Metion potut 0s sinais-do fazer sempre apatecent nut espaigo ein obra =cut dileryn. tes intensidades de obia para obra, @ verdade ~ bastante sallénladss, quanto os ostrategemas ittsipniste entie ‘les a perspectiva; weul: fais pun espaco naturalisia, Mesmp uma tal diferenca, porém, ado leva a atengao para u imitagia do lazer @ octipar primordiolment ‘amonte frastrante, ent Wspectadlor, Seria te tispuciais qenéricos, 1 she Yue NAD previlerentes ra Apreciande, Nao, Participassem da porcepgad das obras. Prustiunte porque d relacad Unite 68 conceltos © as obras la. apenas cognitive # exigiria mais raciocin pan de £/09H et Pespat. de NevlonnPants. Vor oleae Pont OF) pp, it atte 4x obras movtoinas que fe deliberncie do que é necessdrio habltualmente napercepgao das obts do wre. Hi 0 bd como neqar que'a sprecinedo day obras singnalares disponsa utia alengto detida win retagdo a * esquenas qansileos, conto Unido admit-los na percepcdio das obras B de modo tacito que os esquemas espaciais genérleos participa da apreciagia, Inlormam o aihar mais do que a plhar ox examina, Possi- bilitan i alapriciagio t je esta atenta 4 elas. Isto Soria wine forma «tel hoe de salvara dimensao perceptive dos esquemas, sis ma dimiensio lacita nao estivesse prosente bay QuIEOs tanlox coneyllos Yue as Human dadles empregata, sem que abram mao, em algum gray, de ume cone xa0 direta com a dimensio da cultura’ a que-dizem cespoito, E assien que arto som deixar de ler com 1m falar pode desconhierer 9 concetta elo uma farniliaridiade, uma compreensio bicita, Nisso o Lnatiste esté na mesma condigdy, pois 4 este nap acorte 4 todo yamento 6 eonceto de verbo quatdo tim deles singe em sud fala, Nao & uin esquena espe mob Jal Splice oW Umi esquema espiete que iitals lenporta na y modornas. Blas carmen ‘cago das obras siriqulares naturalistas fam niuito mais. Nao so pode decidiy, potem, se las escquemas sdo con: “incites awndo tomando por base apenas a condicao costumedra de apreciagao do espectadar diante de obras singulares. Néo Go que se i quando se otha et mosire com mais preval qucty obra sing lar que podle decidir a yalidade dos exquiinias, mds ctiterios ¢que const lorem q natureza absetratd oles, Vo einsistir, entratanta, que num! espa ‘0 em obra sinals do fase st mostear muito mais do que os artilicios emproqadias pelo naturalist, Este Ultimo necessita da tu la portanto ocultar suas estratégies, 4 aum espaco em obra, a atte ncontra mals oxposta, Para prossequir na comparagao eam a ling, 0 ios @ um falanti 14 tue, obra ospeciadar de tm espace dm obira corcesponde t niitutizado com @ Unquagem e mais a uny que a entao expde junto com 6 que comunica lambEm pussys pasa compreen dela, Ese € yerdade que toda arte ensina em grande partes maneira Je lhé-la, & arte contemporinea — com as vantagens e deswanlagens jue dai decorram — # muito maix incisiva nese sentido, earrege tutes Entrotanto, a formulaean de un nave conce veres obscuridades que ainda hao puderain sr Hanspostas, ou, aindapide caltiuma Tao say convince \ convérn: consideras, mais tuina viv, a Uafinicdo de espaco em obia, Ak ndgdesdo‘expace, obra, il tagdo, sina © fazer, tomadas 9 Wdradamiente, nao apresentain grinds diiquldades quan 0 que signiticam, Sao nogdes habituais que ma dia, Dizer, ontretanio, que tam ospas om obra imitay por mein do: zor da obra, ¢ alyo que nan soa costumeira © que patece, 4 primeité vista, bastante ininteligivel, © problema dao Huma apareate circularidacle da definigay, A express “espago etn obra” pode ser trocada pela ressav “espace contempordiney preferiu a primeira a sequnda to} justamente para jd reter algo da deli nicao do espaco euntemporinen, Tami 1 tepelicie do tormo “tazor prujudica a definicaa, mas apenas relorce a conslicao ai implicita Gu que os sinais nao sao sinais em gerd, mas sinais dy lazer, No enian lo, se © problema néw vat a regi da definigao, ceitamente esta na ‘onjunyan de seus termos. A oxpre pace (is ra70 mente plucidada. A nogio de imitagao, eontudl, st tanto bi itudlmen. to quanta etimologicamente associada a nogio dee imagem, E, se @ por eto de siniws que um espace em obra imita, & precise admitir que entre imagens ¢ sinaix hd grandes iiferencas, © termo “Lazer, assim como W axpressii) “taxer di obra", tanibiéri: to Ke « alos costumeitos, © né do problema pardew sitiuarse, assiiny, na ati ode quaittades imitalivas-a sinais. Se a imnitagdo'de Laver da obra e dusve lor mein de imagen: hada fugitta a significados usuals E desso modo que obtas naturalistas pode © lazer delas proprias por m » de imagens. © espelhe redondo en O-casal Araaitins. de Van Eyck (igs 39.40), nav 4, em enrta medida, uma timitagdo da conseciicéio da obfi como um artefalo Gptico plano que elke veras cosas © ax pessoas tn profundiclade s de acolo com a tue que nelas se refletet Exemplos dess tipo nio faltarn na histiria da uste, Pordan, «dis ago em obra © um espago naturalista nde existinia 8 a Innllagao do faver da obra ye dese por melo de imagens. Ise nde Jwatihea, & verdade, a pertinenca da detinicde ely espe Aponas mostra que'se um espagh ent obra imita seu acer, navy imita Jan van Eyck Nasona Gallary Jan an yeh por meio de imagens: Poderd imitar por mein de sinais? Que sinais de fazer da obra se encontrem em obras mocomas e, om especial, em obias contemporaneas, também ¢ algo que fol Hazoavelmente eluciet 0,0 que, de falo, nao son bern, @ mais parece un eireulo quadiado bs contrarsensse, 6 decojat eohjuyur Imitagao & sinals, No lugar de tonne *imitagio’ a definigde proposta nao seria melhor éinpragar unt oulre? Ou, segunda opcao, nae sord melhor abvlicar da expressio singls do fazer", uma vez que se deseja Introduziy a nogao de imita= cio? A altima opgdo, jrorém, nao é hoa, Sihais do fazer, como ja yalien: tae near, Resli question, entdo, « emprege do fafine *imitagia’. Dads que sinais sido. como podem imitar® Sinais, no uso eetidiano do terme, assinalan, indicam, referem, mas nao costumi fornecer uma inagent que apontain, A dafinigae propesta nao segue, desse moda, « nortva rp cojiecito tedtieo que nad coresponde Huma sanitenga da tinguagem lavras suqunde seus usos de costume, Consirdi, assim, win cotldbiana, Se aleistaras, pi Isso, de ma certa evidléncia que o leitir duyuria tor ao controntar a senteriga com o que desereve, O que nan é una razio, entretanio; para Considerar @ conceile impertinente. Com 15 clentiticns castumam passar por muitas mediagies até que en: contrem palavras de tise eneriqualre que os traduzam, condoite dit unt concelto de cidneias naturals, Bone espace em obra, parésn, 1 enssarin que 0 leitor © 0 espiectador percebam, ent boa medida, uma Imiligée num espace ein obra, Mus se sindis ade sie imagens, como