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Instituto Superior Tcnico

Sistemas de Telecomunicaes
Gravao de Som

Realizado por:
Albano Faria, n39773

Eduardo Ferreira, n33834 Paulo Teixeira, n36573

Lisboa 21 de Novembro de 1999

ndice
1 Introduo ...........................................................................................................................................2 1.1 Conceito .......................................................................................................................................2 1.2 Tecnologias de Registo ................................................................................................................2 2 Meios de Registo mecnico ................................................................................................................3 2.1 Histria do Registo mecnico ......................................................................................................3 2.2 Tecnologias do Registo mecnico................................................................................................3 3 Meios de Registo magnticos .............................................................................................................5 3.1 Histria do Registo magntico .....................................................................................................5 3.2 Tecnologias do Registo magntico ..............................................................................................6 3.3 Tecnologias do Registo magntico Digital de som ......................................................................8 DAT ..................................................................................................................................................8 ADAT ...............................................................................................................................................9 DCC. .................................................................................................................................................9 MiniDisc............................................................................................................................................9 Disco rgido (HD) ...........................................................................................................................11 4 Meios de Registo ptico...................................................................................................................12 4.1 Histria do Registo ptico.........................................................................................................12 4.2 Tecnologias do Registo ptico ..................................................................................................13 CD...................................................................................................................................................13 DVD................................................................................................................................................14 Super Audio CD ..............................................................................................................................14 5 Meios de Registo Electrnico ...........................................................................................................15 5.1 Histria do Registo Electrnico .................................................................................................15 5.2 As Tecnologias do Registo Electrnico .....................................................................................15 PCM................................................................................................................................................15 5.3 As Tecnologias de compresso de Som .....................................................................................16 MPEG-1 e 2 layer 3 ........................................................................................................................16 6 Tecnologias futuras da Gravao de Som .....................................................................................16 7 - Concluso........................................................................................................................................... 17 7.1 O percurso udio........................................................................................................................ 17 7.2 A guerra dos formatos (analgico vs digital)............................................................................. 17

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1 Introduo
Sobre o tema da gravao de som, existe uma enorme variedade de assuntos, os quais contm uma forte componente tcnica. Contudo a constante necessidade de satisfazer as exigncias do consumidor, a competitividade comercial e os efeitos subjectivos ultrapassam as definies tcnicas. Uma tecnologia na rea da gravao de som (tal como noutras), pode sobreviver ou no por motivos no muito associados qualidade tcnica mas sim a: - Custo - Padronizao do suporte - Design - Versatilidade - Portabilidade - Retro compatibilidade - Cooperao entre fabricantes

1.1 Conceito
Poder-se- pensar na gravao de som somente na sua forma final de armazenamento da informao udio. No entanto todo o percurso do sinal desde que produzido (na forma acstica) at fase de armazenamento, passa pela transformao do domnio natural para o mecnico/elctrico (transdutores). De nada serviria tudo isto se no houvesse forma de recuperar a informao invertendo o processo (reproduo). A aproximao entre o sinal reproduzido e o original, indica a qualidade (fidelidade) do sistema. Esta situao pode ser alvo de discusso quando se tem em conta o efeito de adaptao da informao s caractersticas do ser Humano (ouvido).

1.2 Tecnologias de Registo


Para a gravao de som foram sendo desenvolvidas vrias tecnologias que neste trabalho so ordenadas segundo as seguintes classificaes genricas: Meios de registo mecnico; Fongrafo, Gramofone, Dictaphone (Ediphone), discos (de vinyl - LP). - Gravao monoaural/biaural (Stereo) Meios de registo magntico; Fio magntico, Fita magntica, Cassete compacta, DAT, ADAT, DCC, MD, e Disco Rgido. - Gravao com/sem Dolby NR e HX PRO. O som digital; o NICAM. Meios de registo pticos; Filme de 35 mm com pista udio, CD, DVD, Super Audio CD. - Gravao quadrifnica/multi-canal (Dolby Surround/Dolby Digital) Meios de registo elctrico; Memrias (Sampling), MP-Man / MP3-players. - O PCM, o MPEG-1 e 2, layer 3. Tecnologias futuras da Gravao de Som

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2 Meios de Registo mecnico


2.1 Histria do Registo mecnico
curioso pensar que tudo comeou com o inventor da lmpada, Thomas Edison, que criou o primeiro sistema comercial de gravao de som, o fongrafo. Em 1878 Edison produz o seu invento que se baseia no registo mecnico sobre um cilindro revestido com uma folha de estanho. Paralelamente (1886) Alexander Graham Bell introduz um dispositivo semelhante, o gramofone. Posteriormente os cilindros foram melhorados com a utilizao de cilindros de cera. Em 1895, por iniciativa de Emile Berliner, o gramofone passou a utilizar o disco de 78 rpm feito de goma-laca em lugar do cilindro. At II grande guerra uma das importantes aplicaes dos cilindros foi o dictaphone pelo qual os executivos podiam gravar ofcios e memorandos que posteriormente eram dactilografados por secretrias. Findo este perodo, morre o cilindro como forma de gravao de som. O mercado dos discos cresce obrigando Edison a oferecer em 1912 um fongrafo que utiliza este meio de gravao. Em 1925 abandona-se a gravao por meios mecnicos e introduz-se a electrnica na gravao sendo generalizado o uso de amplificadores e transdutores elctricos (microfone, altifalante e captador). Em 1926 Edison anuncia o disco de 12 polegadas (20 min), que no tem sucesso comercial. Cinco anos depois a companhia RCA Victor falha igualmente na apresentao do disco de longa durao. Somente em 1948 surge o LP, um disco de 33 1/3 rpm de longa durao, criado pela Columbia Records. O passo tecnolgico seguinte foi dado pela Decca & Westrex em 1957 com a introduo do disco de som estereofnico, sendo aceite como padro pela Associao Americana da Industria de gravao. No ano seguinte a RCA vende os primeiros LPs biaurais (estreo). O LP mantm-se como principal suporte para som de alta fidelidade, at ser ultrapassado pelo CD no ano de 1988.

2.2 Tecnologias do Registo mecnico


As tecnologias de registo mecnico apoiam-se na vibrao de uma agulha sobre uma superfcie adequada. Na gravao pretende-se que o som provoque movimentos vibratrios na agulha que originam um sulco no material de gravao (disco ou cilindro). Na reproduo, os movimentos provocados pelo sulco no estilete traduzem-se em sinais acsticos. Inicialmente era utilizada uma corneta com uma membrana associada a uma agulha na qual se concentrava a energia acstica, como se v na figura 1. Este sistema puramente mecnico servia para a gravao ou leitura, sendo em alguns aparelhos utilizado para ambas as funes (como acontecia com o dictaphone, representado na figura 2). Como sistema de gravao, o equipamento mecnico apresentava limitaes na qualidade dos registos efectuados. Este foi substitudo por sistemas elctricos com a vantagem de oferecer maior imunidade ao rudo e possibilidade de tratamento do sinal, o que primeiramente consistiu na utilizao de amplificadores electrnicos em substituio da corneta.
Figura 1 - Fongrafo

Inevitavelmente os sistemas elctricos foram tambm aplicados leitura. Para tal os movimentos da agulha so traduzidos em sinais elctricos por intermdio de captadores (pick-up) electromagnticos. Com este sistema foi possvel implementar um leitor estreo, correspondendo cada uma das paredes laterais do sulco a um dos canais, como se observa na figura 3. Note que se garante a compatibilidade dos registos estreo quando tocados num sistema mono, uma vez que mecanicamente um efeito conjunto das duas paredes do sulco sobre a agulha. A retro compatibilidade dos sistemas estreo com registos mono tambm garantida (ambos os captadores de cada um dos canais vibram solidariamente). Figura 2 - Dictaphone

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Figura 3 Disco estereofnico

Os sistemas actuais de gira-discos possuem uma agulha de ponta arredondada feita em safira ou diamante artificial associada a um transdutor (pickup) cujas vibraes movimentam um man no interior de bobinas. O prato em geral pesado e a traco feita por correia de forma a isolar as vibraes do motor elctrico. A produo em massa de discos de vinyl feita por prensagem de um disco matriz, em oposio aos sistemas de gravao utilizados no incio do sculo, nos os quais era executada a pea musical de cada vez que se produzia um disco. semelhana dos cuidados empregues actualmente no isolamento de vibraes externas, os sistemas de gravao primordiais eram fixados a um bloco de beto e accionados manualmente.

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3 Meios de Registo magnticos


3.1 Histria do Registo magntico
Em 1878, quando Oberlin Smith visitou o laboratrio de Edison, teve a ideia de registar os sinais elctricos produzidos pelo telefone num fio metlico. Dez anos depois publica a sua ideia no jornal Electrical World. O dinamarqus Valdemar Poulsen, em 1898, redescobre o princpio da gravao magntica produzindo no decorrer dos anos seguintes vrios dispositivos de gravao magntica em fio metlico e fita. Um destes aparelhos foi denominado telegraphone, funcionando como atendedor de chamadas. Em 1900 o telegraphone era considerado pela imprensa cientfica como superior ao fongrafo e como um grande avano da cincia em geral. Vinte anos depois um Alemo Curt Stille, modifica o telegraphone de forma a usar amplificao electrnica, registando a patente de um gravador magntico de fio metlico. Em 1928 uma companhia cinematogrfica Britnica (Circa) utiliza o sistema de fio metlico para gerar sonorizao sincronizada de filmes. Um grande esforo na criao da fita magntica realizado em 1930 pela Bell Telephone Laboratories sob a direco de Clarence N. Hickman, mas nenhum destes sistemas teve sucesso no mercado. A BBC em parceria com a Marconi produz vrios gravadores magnticos de fita metlica utilizados no servio de rdio de onda curta da BBC. Em 1932 a firma Alem AEG compra a patente do inventor Fritz Pfleumer, cuja trabalho se baseou no registo em papel revestido por partculas metlicas. A mesma empresa, em colaborao com a industria qumica I. G. Farben, desenvolvem uma fita revestida com xido de ferro. Finalmente em 1935 demonstrado o gravador de fita magntica da AEG, o Magnetophon, registando uma actuao da orquestra filarmnica de Londres. Aps a II Guerra Mundial, os Estados Unidos apoderam-se da patente do Magnetophon, bem como de vrias unidades capturadas aos Alemes. Em 1947 so desenvolvidas nos E.U.A. as fitas com base plstica e revestimento de xido de ferro, que se tornaram num padro da industria. Nesse mesmo ano so produzidos pela Ampex e Rangertone, os primeiros aparelhos de gravao magntica profissionais, sempre baseados na tecnologia do Magnetophon.
Figura 4 Magnetophon

Em 1949 apresentado publicamente um gravador com dois canais (estreo) e a Sony inicia o estudo de um gravador de fita magntica. No ano seguinte esto disponveis catlogos comerciais com musica gravada em fita. Ao mesmo tempo que surgem os LPs estreo (1958), a RCA introduz um sistema de leitura para cartucho com fita estreo, que imediatamente resulta num falhano comercial. A Philips apresenta em 1962 um sistema de gravao porttil que utiliza um cartucho pequeno, a cassete compacta (cassete tradicional). Trs anos depois as empresas Ford, Mercury, Motorola e RCA apresentam o cartucho de fita magntica Stereo-8 ou 8-pistas. Este formato foi um sucesso comercial sendo apenas abandonando em 1980. Em 1969 a DuPont e BASF comercializam fitas magnticas de Dixido de Cromio (CrO2). Finalmente em 1984 as vendas de cassetes compactas ultrapassam as dos LPs.

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3.2 Tecnologias do Registo magntico


A tecnologia de gravao magntica baseia-se nas propriedades coercivas dos materiais ferro magnticos. A resposta do campo magntico destes materiais a uma induo magntica, tem a forma de um ciclo de histerese, ou seja, apresenta uma memria de magnetizao anterior. Os materiais ferro magnticos duros mantm o fluxo magntico de uma forma permanente a desde que no sujeitos presena de campos magnticos desmagnetizantes elevados. So estes os materiais utilizados na tcnica de registo magntico. Uma fita magntica consiste num suporte plstico com revestimento de material ferromagntico. Antes de qualquer registo, esta apresenta enumeras partculas magnetizadas de uma forma desordenada. Para proceder gravao existem duas bobines, uma de apagamento e outra de registo do sinal elctrico. Ao sinal a registar adicionado um sinal de polarizao em alta frequncia (sinal de BIAS), adequado ao material utilizado. Esta modulao foi descoberta acidentalmente por volta dos anos 60 e permitiu um significativo aumento de qualidade nos sistemas de gravao. Quanto ao sistema de leitura este baseia-se numa bobine sensvel ao campo magntico induzido instantaneamente pela fita. A divulgao destes sistemas de fita magntica deveu-se possibilidade de utilizao do mesmo equipamento para leitura e gravao, recorrendo para tal a uma mesma bobina. A adio duma segunda pista numa fita, permite a gravao/reproduo estreo e assim por diante (sistemas de 4 pistas). A compatibilidade dos sistemas mono/stereo conseguida atravs da largura, que num sistema estreo com duas pistas igual do mono. Um sistema estreo l uma fita registada em mono, interpretando-a como duas pistas de igual contribuio. De igual forma, um sistema mono l uma fita registada em estreo, adicionando as duas pistas num nico sinal. Devido s exigncias do mercado de alta fidelidade, foram progressivamente melhorados os suportes magnticos no domnio analgico, cuja qualidade limitada devido largura de banda (~15kHz), margem dinmica (~40 dB) e rudo de fundo (silvo). Uma mquina de cassetes que possua as ultimas tecnologias empregues nas cabeas de leitura/gravao e utilize fitas de ptima qualidade pode produzir uma resposta em frequncia entre 40 Hz a 18 KHz com uma margem dinmica de 80 dB. A Dolby Laboratories desenvolveu um conjunto de esquemas de filtragem e nfase de determinadas gamas de frequncia conhecidos por Dolby NR, que no se limitam ao simples processo de filtragem do rudo durante a reproduo. Mais que isso, baseiam-se na codificao durante a fase de gravao e respectiva descodificao na fase de reproduo do sinal registado magnticamente em fita. Um deles, o Dolby B, que foi criado em 1968 por altura em que o suporte magntico deixava de ser somente para gravao de voz, possibilitou o aumento da relao sinal/rudo em 10dB nas cassetes compactas e mais tarde nas pistas lineares de udio do VHS (Video Home System). O principio de funcionamento o aumento dos sinal de baixa amplitude e alta frequncia na codificao, de forma a tornar este mais intenso que o rudo (silvo). Durante a descodificao feito o processo inverso conseguindo-se diminuir o rudo de alta frequncia e manter a mesma informao udio. O Dolby C uma melhoria do sistema Dolby B, uma vez que o ltimo no permite um aumento da relao sinal/rudo sem que resulte na percepo das componentes de mdia frequncia do rudo. A soluo encontrada foi a extenso do sistema anterior para abranger as mdia frequncias (acima de 200Hz e abaixo de 10000 Hz) utilizando um filtro deslizante com caractersticas de antisaturao. Na figura 5 apresentam-se as caractersticas de codificao dos sinais de baixa amplitude para os dois sistemas Dolby B e C.

Figura 5 Caractersticas de codificao do Dolby NR

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Baseado nos sistemas Dolby anteriores surge o sistema Dolby S, possibilitando um aumento da relao sinal/rudo de 24 dB nas altas frequncias e de 10 dB nas baixas frequncias. Se bem que semelhante ao Dolby C integra dois novos processadores de alta frequncia e um de baixa frequncia que permitem um aumento de 4dB nas altas frequncias face ao anterior. Este sistema foi apresentado em 1995 num certame onde 60% das pessoas confrontadas com um teste de audio entre um CD e uma cassete codificada com Dolby S, no distinguiram qualquer diferena. Surpreendentemente, 25% dos restantes preferiram o som produzido pela cassete analgica, como se pode ver na figura 6. Na tabela 1 resumem-se as caractersticas dos sistemas Dolby referidos.
Figura 6 Resultados do teste de audio

Tabela 1 Caractersticas dos sistemas Dolby NR

Tecnologia Sistema de Codificao/Descodificao Usa banda(s) de Compresso-Expanso deslizantes


Os equipamentos devem obedecer ao standard Dolby

DOLBY B
SIM SIM (1 banda) SIM NO NO NO NO NO NO NO NO 10 dB 0

DOLBY C
SIM SIM (2 bandas) SIM SIM SIM SIM NO NO NO NO NO 20 dB 0

DOLBY S
SIM SIM (2 bandas) SIM SIM SIM SIM SIM SIM SIM SIM SIM 24 dB 10 dB

Duas banda(s) de Compresso-Expanso deslizantes Dois filtros de Anti-saturao Filtros de Skew espectral de alta frequncia Filtros de Skew espectral de baixa frequncia Substituio de aco
Os equipamentos devem obedecer aos standards Dolby mais elevados

Controlo de modulao Reduo de rudo de baixa frequncia Reduo de rudo alta frequncia Reduo de rudo baixa frequncia

Outra tcnica que permite a melhoria da qualidade de gravao o Dolby HX PRO que ao contrrio das anteriores no um sistema de reduo de rudo, mas sim de aumento da resposta dinmica da fita em alta frequncia. Este sistema baseia-se na observao de que a amplitude das componentes de alta frequncia gravadas em fita magntica, no resultam da mesma maneira que as de baixa frequncia (efeito de atenuao). A amplitude do sinal de alta frequncia de polarizao (Bias) adicionado durante a gravao influi no registo dos agudos. Pela adequada deteco da presena de agudos, diminui-se a amplitude do sinal de Bias resultando em melhorias substanciais na largura de banda. Este sistema utilizado somente na gravao, sendo os resultados obtidos em qualquer leitor. As cassetes IEC IV no beneficiam muito com este sistema pois so desenhadas para elevados parmetros de resposta em frequncia, pelo que se aplica especialmente s fitas do tipo IEC I e IEC II (Fe e CrO2).

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3.3 Tecnologias do Registo magntico Digital de som


Acompanhando a tendncia actual de migrao para os domnios digitais, houve vrias tentativas na divulgao dos sistemas de registo magntico digital de som, o que seria de esperar dado que a memria de massa utilizada na informtica um suporte deste tipo. No sendo do mbito deste trabalho, convm aludir memria de massa digital na forma de suporte magntico. Esta surgiu devido necessidade de registar a crescente quantidade de dados disponibilizados pelos computadores, utilizando-se fitas magnticas para armazenamento dos mesmos. Os sistemas de gravao magntica de dados recorrem a codificaes conhecidas do domnio das telecomunicaes digitais: NRZ, RZ, Manchester, Miller, Harvard, FM, MFM (utilizada nos discos rgidos) e EFM (utilizada no MiniDisc). O disco rgido foi inventado segundo o princpio do disco de vinyl, no qual pode ser rapidamente localizada uma determinada informao (acesso aleatrio), em oposio fita que necessita ser desenrolada (acesso sequencial). esta caracterstica da fita magntica mais o facto da mesma estar sujeita a um processo de desgaste, que ir contribuir para a utilizao de novos suportes e/ou novas tcnicas de leitura (leitura ptica).

O DAT (Digital Audio Tape) foi criado em 1987 como um formato de gravao digital em cassete, com a inteno de substituir a cassete compacta ( analgica ). Oferece o mximo de trs horas de som e possui metade do tamanho de uma cassete tradicional. A qualidade idntica (ou superior) do CD tendo uma frequncia de amostragem de 44,1 KHz (suportando 32 ou 48 KHz) e uma resoluo em amplitude de 16 bits (65536 nveis). para alem do CD o nico sistema digital que no utiliza processos de compresso de som, sendo por isso utilizado profissionalmente. Relativamente facilidade de utilizao este sistema possibilita uma rpida indexao e rebobinagem da fita (50 s para um DAT de 120 min). O sistema de gravao/leitura do DAT feito de uma forma semelhante aos vdeo gravadores, ou seja, utiliza um tambor cilndrico responsvel por uma pista obtida pela sequncia de seces diagonais, como se observa na figura 7. Assim possvel gravar informao de alta densidade com uma taxa de erro muito baixa. Na tabela 2 apresentam-se os vrios formatos DAT disponveis.

Figura 7 O DAT e a cabea de Leitura/Gravao

Tabela 2 Formatos dos sistemas DAT

Formato Frequncia de Amostragem de 32 KHz Frequncia de Amostragem de 44,1 KHz Frequncia de Amostragem de 48 KHz Frequncia de Amostragem de 96 KHz *

SP ( Single Play ) Resoluo de 16 Bits

Resoluo de 16 Bits Resoluo de 16 Bits ______

LP ( Long Play ) Resoluo de 12 Bits ( mais de 6 h num DAT 120 min ) ______ ______ ______

HS ( High Speed ) ______

______ ______

Resoluo de 16 Bits ( 60 min num DAT 120 min ) * Nota So raros os sistemas que utilizam o formato HS frequncia de amostragem de 96 KHz

A frequncia de amostragem de 32 KHz a dos sistemas NICAM estreo utilizados para transmisso de som digital em televiso de radiodifuso terrena. Os 96 KHz so utilizados na nova norma de udio digital DVD-AUDIO (24 bits de resoluo).

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Os primeiros DAT no possibilitavam a copia digital, sendo os sinais de qualquer fonte (analgica ou digital) convertidos por um conversor ADC ( Analog to Digital Converter ). Em 1989 o sistema anti cpia denominado SCMS foi integrado nos DAT no profissionais, o qual apenas permite cpias digitais de uma gerao, sendo as seguintes forosamente obtidas analogicamente. Esta caracterstica visou os interesses comerciais da industria musical, como forma de evitar copias piratas de alta qualidade. Apesar do DAT no ter tido grande aceitao no uso domstico, continua a ser um meio por excelncia de masterizao nos estdios de produo profissional. O ADAT da Alesis o sistema mais popular e utilizado actualmente nos estdios de gravao de som. Possibilita a gravao de oito pistas digitais e no duas (estreo) como acontece no DAT. Para tal o ADAT utiliza cassetes S-VHS que possuem uma fita de maior largura. O sistema foi pensado de forma a poderem-se ligar at 16 ADAT em cadeia, obtendo-se um total de 128 pistas.

O DCC (Digital Compact Cassete) foi inventado em 1992 pela Philips conjuntamente com o gigante Japons Matsushita (o maior fabricante de electrnica de consumo), como forma de substituio da cassete compacta analgica. Este sistema incorpora o melhor do DAT e da cassete compacta, uma vez que possuindo o mesmo suporte que a cassete compacta, possibilita a leitura do formato analgico. Possui uma gravao digital com 18 bit de resoluo s mesmas frequncias de amostragem do DAT (32 KHz, 44.1KHz e 48 KHz), que excede as especificaes do CD-AUDIO. A tecnologia que permite tanto o suporte da cassete analgica como da digital ( Thin-film Stationary Head ), que l/grava as mltiplas bandas do DCC, limita a capacidade de armazenamento da informao digital a registar. Assim, para que a qualidade seja mesma impecvel o DCC utiliza uma tcnica de compresso denominada PASC (Precision Adaptive Sub-Band Coding) que uma variante do MPEG. Estas tcnicas de compresso exploram a redundncia e exibem perdas de informao, quando considerada pouco relevante. De qualquer forma garante-se que durante a experincia de audio o ouvinte no distingue o sinal original do sinal codificado. O DCC falhou a sua massificao, por diversos motivos; o marketing realizado (ou falta dele), o preo elevado do equipamento, a falta dum equipamento porttil durante os dois anos que decorreram aps a sua introduo e a pouca disponibilidade de ttulos gravados neste formato. Igualmente se pode atribuir o insucesso deste sistema pela m receptividade por parte dos consumidores ideia de uma compresso com perdas. Somente aps a grande divulgao dos mtodos de compresso no domnio dos computadores pessoais, comeou-se a aceitar este conceito. A competio com o j existente DAT e o recente Mini-Disc da Sony com o seu mtodo de compresso mais desenvolvido (o ATRAC) levaram a Philips a descontinuar este produto.

O MiniDisc regravvel da Sony foi introduzido em 1992, dez anos depois do CD ter substituido com sucesso o LP (disco de vinyl), generalizando a conscincia do consumidor da rapidez de acesso aleatrio e facilidade de utilizao (12 cm dimetro e resistncia a riscos). Apesar da grande divulgao do CD, a cassete compacta ocupava o sector de mercado associado aos leitores portteis (WalkMan), um domnio em que o sistema sensvel de leitura ptica do CD no estava particularmente adaptado. Essencialmente para este mercado a Sony, responsvel pela inveno do WalkMan, desenvolveu um disco de menores dimenses (64 mm de dimetro), com um sistema de leitura ptica e gravao magneto-ptica. Para tornar possvel a utilizao deste produto nas condies suportadas pelo WalkMan o MiniDisc incorpora uma memria tampo (Buffer) que garante a continuidade da audio aps falha na leitura, enquanto a cabea readquire a informao digital. Devido menor rea disponvel de registo da informao face ao CD (140 MB versus 765 MB), utiliza-se o sistema de compresso ATRAC (Adaptive TRansform Acoustic Coding) para permitir o mesmo tempo til de 74 min de msica. Na tabela 3 resumem-se a principais caractersticas do MD.
Tabela 3 Caractersticas do MD

Comprimento de onda do Laser 780 nm

Modulao

Gama dinmica 105 dB

Banda de frequncia 5 20000 Hz

EFM

Frequncia de amostragem 44.1 KHz

Resoluo em amplitude 16 Bit

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Existem trs tipos de discos para o sistema MiniDisc; o prviamente gravado idntico ao CD com zonas de alta/baixa reflectividade (lands / pits), os discos de gravao magneto-pticos e os discos hbridos (rea magneto-ptica e rea previamente gravada). O sistema de gravao magneto-ptica (MO) utiliza duas cabeas, localizadas nos lados opostos do disco, existindo duas tcnicas possveis: Modulao do campo magntico: um laser aquece a superfcie a gravar para alm do ponto Curie (180C), sendo aplicado um campo magntico varivel de acordo com o bit a gravar. As dimenses da rea gravada so determinadas pela linha isotrmica do ponto Curie, obtendo-se uma modulao simtrica de 0 e 1. Modulao por laser: aquece-se a superfcie onde se pretende gravar o valor lgico 1 para alm do ponto Curie (180C) sendo aplicado um campo magntico constante. Este sistema cria uma modulao assimtrica de 0 e 1, sendo muito mais sensvel a variaes na potncia do laser e vibraes durante a gravao.

Tabela 4 Bandas criticas de audio

Banda Critica 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 -

Frequncia de corte inferior (Hz)

Frequncia de corte superior (Hz)

Largura de banda (Hz)

0 100 200 300 400 510 630 770 920 1080 1270 1480 1720 2000 2320 2700 3150 3700 4400 5300 6400 7700 9500 12000 15500

100 200 300 400 510 630 770 920 1080 1270 1480 1720 2000 2320 2700 3150 3700 4400 5300 6400 7700 9500 12000 15500 22050

100 100 100 100 110 120 140 150 160 190 210 240 280 320 380 450 550 700 900 1100 1300 1800 2500 3500 6550

A codificao ATRAC baseia-se em princpios psico-acsticos e a compresso conseguida cerca de 1/5 da informao digital original sem que ocorra perda de qualidade. O sinal de entrada do codificador dividido em trs subbandas que so seguidamente transformadas no domnio da frequncia utilizando comprimentos de bloco variveis. So agrupados vrios coeficientes de transformao em bandas no uniformes, por forma a adaptar ao sistema auditivo do Homem, e posteriormente quantifica-se com base na sensibilidade dinmica e caractersticas de mascaramento. Com isso consegue-se aplicar compresso a sinais digitais com 44,1kHz de frequncia de amostragem e 16 bit de resoluo (qualidade CD), utilizando um esquema simples e barato de electrnica (Hardware) conveniente para aplicaes em equipamento porttil de leitura/gravao. De referir que em qualquer tcnica de compresso udio (PASC, ATRAC, MPEG, etc), h normalmente uma certa quantidade de rudo de quantificao. O objectivo dos sistemas de codificao udio controlar a distribuio tempofrequncia desse rudo de forma a torna-lo inaudvel ao ouvido humano. Os efeitos psico-acsticos so utilizados com base nas trs situaes seguintes:

A sensibilidade do ouvido varia com a frequncia, sendo este mais sensvel s frequncias em torno dos 4kHz. Em geral dois tons de igual potncia mas diferente frequncia, no soam com a mesma intensidade. Assim a distoro nas frequncias em que o ouvido mais insensvel, menos notada que a distoro s fremncias em que este sensvel. O mascaramento ocorre quando um determinado som de maior amplitude sobrepe-se a outro de menor amplitude. Por exemplo, duas pessoas em dilogo deixam de se ouvir durante a passagem de um comboio (mscara). A banda critica resulta que o ouvido humano analiza as frequncias audiveis atravs dum conjunto de sub-bandas. As frequncias pertencentes a uma determinada banda critica so igualmente perceptiveis ao ouvido (escala de frequncia do ouvido). O ouvido destingue melhor as baixas frequncias, e como tal mais bandas criticas abaixo dos 5kHz.

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Actualmente com o aumento do desempenho dos computadores pessoais (PC) e da capacidade de armazenamento em disco rgido (HD), conjuntamente com desenvolvimento de software sofisticado, possivel recorrer a estes para gravao e processamento digital de som, o que antes s acontecia nos estdios munidos de equipamento caro. Para tal um sistema constitudo por um PC ao qual se adicione uma placa de som de alta qualidade (no precisa ser cara), possibilita um autentico gravador de pistas mltiplas (n-pistas), de limitaes apenas impostas pelo hardware/software. O elementos principais das placas de som so os conversores A/D e D/A, respectivamente o conversor analgico-digital e o digital-analgico. Estes devem possuir resolues em amplitude igual ou superior a 16bit (65536 nveis) e frequncia de amostragem igual ou superior a 44,1kHz. A frequncia de amostragem resulta directamente do teorema de Nyquist que diz-nos ser possvel recuperar um sinal contendo um espectro cuja mxima frequncia metade da de amostragem (a = 2x mx). No entanto devido s caractersticas no ideais dos filtros de interpolao indispensveis para evitar o aliasing (sobreposio espectral), usam-se Figura 8 Converso A/D e D/A frequncias de amostragem acima dos 48kHz (DAT). Claro que quanto mais alta for esta frequncia, melhor a qualidade do sinal recuperado, porque no som tambm importante a resposta de fase para alm da de frequncia. Poderia-se pensar que atendendo ao teorema de Nyquist bastaria a frequncia de amostragem de 40kHz (banda udio ~ 20- 20000Hz) mas, com o que j foi dito, devido ao aliasing e pensando que qualquer dispositivo electrnico na maioria das vezes alimentado pela rede pblica de energia elctrica (Europa 50Hz/230V ; EUA 60Hz/110V), os conversores A/D baseados em caractersticas integradoras exibiriam rudo associado tenso de alimentao. Como tal determinou-se um valor de frequncia de amostragem (empregue no CD) que simultaneamente mltiplo de 50 e 60Hz e est acima dos 40kHz, ou seja 44100Hz! A resoluo de amplitude est intimamente relacionada com o rudo de quantificao e com a gama dinmica do sinal (diferena entre o mais baixo e o mais alto nvel de amplitude). Se pensarmos que a adio de mais um bit resoluo resulta na duplicao tanto da resoluo como da gama dinmica ( + 6dB), ento um conversor de 18bit possibilita um aumento de 12dB na gama dinmica e uma resoluo com 262144 nveis ( + 196608 que o CD). Tal como no passo dado na substituio dos sistemas mecnicos por elctricos, em que se tornou possvel o processamento do sinal (amplificao, igualizao, etc.), a digitalizao foi o passo fundamental para a aplicao das tcnicas de tratamento (processamento) mais sofisticadas com recurso aos DSPs (Digital Signal Processor). As modernas placas de som possuem DSPs de grande capacidade, trabalhando no domnio dos 24bit ou mesmo 32bit (capacidade de clculo). Com isso produzem-se os mais variados efeitos de som em tempo real, tais como: reverberao (eco), distoro, modulao de amplitude (trmulo) e frequncia (vibrato). A famosa placa de som, Sound Blaster live da Creative Labs, integra um DSP RISC da Emulator (empresa famosa no sector da msica profissional) que possibilita 1000 Mips (milhes de instrues por segundo). O DSP antecessor, o EMU8000, possibilita somente 30 Mips, que significam o processamento de 30 canais (mono) de som independentes resoluo de 16bit e 44,1kHz. Finalmente, utilizando um software conhecido por sequenciador de som, com capacidade de produo udio e MIDI (Musical Instrument Digital Interface) possvel realizar o fluxo de informao digital entre a placa de som (placa de udio) e o suporte de gravao, o disco rgido. Este muito semelhante em funcionamento ao Figura 9 Sistema de gravao de som no PC MiniDisc (de gravao magntica), possuindo um conjunto de discos magnticos empilhados cujas cabeas de leitura/gravao se movimentam rapidamente sem tocar a superfcie (no h atrito). A codificao dos bits armazenados no disco rgido segue a tcnica MFM (Modified Frequency Modulation). Discos com capacidade de 1Gbyte, conseguem armazenar cerca de 100 min de udio em estreo com a qualidade do CD (16bit / 44,1kHz).

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4 Meios de Registo ptico


4.1 Histria do Registo ptico
Depois da inveno da gravao elctrica (1926), que permitiu a sonorizao de filmes, a Western Electric em 1930 padronizou o sistema de gravao ptica em pelcula de 35mm. Este consiste numa pista (mono) de largura varivel na extremidade esquerda da pelcula entre a imagem e os buracos de fixao, como se v na figura. Em 1940 o filme Fantasia da Walt Disney, possibilitou pela primeira vez a experincia espacial sonora atravs duma banda sonora produzida por Leopold Sokowski de 9 fontes independentes Figura 10 Filme sonoro masterizadas em 4 pistas pticas, sincronizadas a partir dum equipamento especial produzido pela RCA para uma instalao de mltiplos altifalantes (Fantasound). Esse sistema era caro e durante a II Guerra Mundial foi considerado um desperdcio de recursos pelo governo Norte-Americano. Em 1954 o sistema Perspecta utilizava o sistema convencional de som mono (ptico) com uma codificao de tons de 30, 35 e 40 Hz, que respectivamente aumentavam o volume na esquerda, centro e direita da sala. Embora no fosse som estreo adicionava efeitos direccionais durante a exibio dos filmes. O filme White Christmas foi o primeiro a utilizar este sistema. Em 1971 o filme de Stanley Kubric Laranja Mecnica foi o primeiro a utilizar o sistema Dolby A-type Noise Reduction com uma banda sonora ptica convencional. Em 1974 a Dolby apresenta o sistema Dolby Stereo SVA (Stereo Variable Area) codificado opticamente numa pelcula de 35 mm, que permitia efeito sonoro espacial, sendo adoptado como standard ISO 2969 para banda sonora cinematogrfica. Em 1979 a Philips e a Sony desenvolveram o CD, o primeiro suporte de gravao digital ptico. Cerca de 20 anos mais tarde (1998) definida a norma 1.0 do DVD-audio.

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4.2 Tecnologias do Registo ptico


Para o registo de som numa pelcula cinematogrfica foi utilizada uma pequena banda ao lado da imagem. A intensidade da luz captada por uma clula fotoelctrica (inicialmente utilizavam-se clulas de selnio), produz o sinal elctrico que amplificado. No inicio desta tecnologia fez-se uma aplicao curiosa das tcnicas fotogrficas com utilizao dos tempos de revelao do negativo como meio de alterar as propriedades do som registado. A principal inovao no domnio das tecnologias de registo ptico de som aplicado ao cinema foi a introduo do Dolby Stereo, que actualmente pode ser desfrutado em nossas casas nas modificaes Dolby Surround e Pro Logic. Este sistema consiste na possibilidade de traduzir a informao de quatro canais sonoros independentes (esquerdo, centro, direito e envolvente) em apenas dois canais, os canais estreo. Para tal os descodificadores Dolby analizam a diferena de fase entre os canais estreo. Se esta for nula (em fase) o som dirigido ao canal central (canal do dilogo) e se os canais estiverem em oposio de fase (atraso) o som dirigido ao canal de som envolvente. Recentemente existem tecnologias de registo de mltiplos canais opticamente tanto em pelcula como em CDROMs separados. O AC-3, aka Dolby Stereo Digital que possibilita 5 canais discretos de som mais 1 reservado s baixas frequncias (5.1), possui 16bit de resoluo com uma compresso de 16:1 (384 kbps). Tambm o DTS, Digital Theatre Sound possibilita os mesmos canais mas com melhor qualidade; 20bit e menor taxa de compresso de 3:1 (1.2Mbps).
Figura 11 Evoluo dos sistemas de som envolvente digital

O CD por ser um meio de leitura ptica no sofre desgaste fsico, como acontecia com os discos e cassetes. No entanto este dispositivo opera apenas numa face, o que se justifica pelo seu tempo de reproduo (74 min). Um laser (Light Amplification by stimulated Emission of Radiation) de semicondutor passando atravs de uma lente de focagem controlada (focusing coil) atinge a superfcie reflectora existente no disco. Esta alterna buracos ( pits ) e zonas planas ( lands ) correspondendo respectivamente a 1 e 0 lgicos. Quando encontra um buraco o feixe de luz (Laser) dispersa-se por efeito de refraco devido ao comprimento de onda da luz ( vermelho) se aproximar das dimenses dos buracos. Quando encontra uma superfcie plana a luz totalmente refletida passando atravs de um prisma e sendo desviada para um conjunto de diodos fotossensveis. A organizao do CD diferente da de um disco rgido, em que os dados esto em pista concentricas divididas em sentido radial. No CD, como a pista nica em espiral necessrio uma velocidade de rotao varivel (200 a 550 rpm), segundo a posio radial do sector a ser lido. Assim garante-se que toda a informao passa mesma velocidade linear pela cabea de leitura. Alem da informao de audio, o CD contem informaes sobre o ttulo da faixa (CD text) e o tempo decorrido na faixa corrente (e total). Estas informaes so Figura 12 Relevo do CD e DVD indispensveis para a localizao das faixas em caso de falha de leitura. Como j foi referido, o CD tem uma resposta em frequncia at 20 kHz com 96 dB de gama dinmica.

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O DVD, foi um suporte ptico desenvolvido para aplicaes de vdeo, e mais tarde aplicado para o armazenamento de grandes quantidades de informao (4.7 GB a 9.4 GB, com 17.1 GB no futuro). A capacidade extra do DVD est associada a menores dimenses dos buracos como se v na figura 12, o que significa um comprimento de onda menor do laser. possvel tambm utilizar duas camadas para registo de informao. Como o DVD tem as mesmas dimenses fsicas do CD, o ltimo pode ser lido num aparelho de DVDs. Nas tabelas seguintes apresentam-se as caractersticas de armazenamento udio do DVD:
Tabela 5 Caractersticas do DVD udio

Frequncias de amostragem Resoluo Canais Ritmo binrio

48kHz/96kHz/192kHz, 44.1kHz/88.2kHz/176.4kHz 16, 20 e 24 bits 2a6 9.6 Mbps max

Tabela 6 Configuraes do DVD udio

Combinao udio 2 canais 2 canais 6 canais 5 canais 2cn + multi-cn

Configurao 48kHz, 24bits, 2cn 192kHz, 24bits, 2cn 96kHz, 16bits, 6cn 96kHz, 20bits, 5cn 96kHz, 24bits, 2cn + 96kHz, 24bits, 3cn + 48kHz, 24 bits, 2cn

Camada nica 258 min 64 min 64 min 61 min 43 mins cada

Camada dupla 469 min 117 min 117 min 112 min 78 mins cada

A Philips e a Sony, esto a trabalhar numa especificao alternativa chamada Super Audio CD, que utiliza uma nova codificao DSD (Direct Stream Digital) em lugar do PCM. um disco de formato hbrido, e como tal poder ser lido em leitores de CD normais. Com leitores equipados com o sistema DSD, oferece uma resposta em frequncia at 100 kHz com 120 dB de gama dinmica (20bit).
Figura 13 Super Audio CD

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5 Meios de Registo Electrnico


5.1 Histria do Registo Electrnico
A histria do registo electrnico est a viver-se no presente. difcil indicar qual foi o primeiro sistema a utilizar o registo electrnico de som, todavia podemos interpretar o registo de sons PCM (Pulse Code Modulation) dos instrumentos musicais electrnicos como sendo a primeira aplicao generalizada de um sistema de registo de som por meios electrnicos. A partir da divulgao do computador pessoal e pela reunio das condies adequadas tornase possvel o surgimento de um novo meio de registo de som, a memria flash. Neste campo, a primazia reivindicada pela Eiger Labs com o seu MP Man F10, que utiliza memria flash de 32 MB e beneficia da tecnologia de compresso MP3. O RIO Player da Diamond actualmente sinnimo de MP3, memrias Flash e de leitores portteis, estando a surgir novos produtos para automveis, uso domstico e mesmo nos telemveis (potabilidade).

5.2 As Tecnologias do Registo Electrnico


A histria do registo electrnico est condicionada pela evoluo da prpria tecnologia da electrnica. Enquanto as memrias desenvolvidas para os computadores se mediram por alguns kbytes era impensvel a sua aplicao em algo to dispendioso em termos de memria como o som. Numa modulao PCM (Pulse Code Modulation) de 8 bit, para registar 1 min de som (mono) com uma largura de banda de 8 KHz utilizam-se 960 Kbyte. Pesando o custo em memria e a qualidade do som do exemplo dado (pouco melhor do que a disponvel num telefone da rede fixa) obvia a limitao que oferece este tipo de registo de som, mesmo para a tecnologia actual. Devido limitao de tamanho das memrias disponveis, o registo electrnico de som limitou-se durante muito tempo ao campo dos aparelhos musicais electrnicos: samplers (amostradores musicais) e os modernos sintetizadores de som digitais, capazes de registar e reproduzir o som de vrios instrumentos. Todavia com estes dispositivos no se regista exactamente o som, mas sim um conjunto de parmetros digitais capazes de produzir o som, por exemplo: para registar o som de uma flauta basta amostrar a informao correspondente s fases Atack, Decay e Release (envolvente de amplitude; ADSR) uma vez que durante o Sustain o som periodicamente reproduzido enquanto durar a nota musical. Um novo conceito comea a ser aplicado no campo da compresso de som, nomeadamente no VQM e na audio layer do MPEG4 em que a compresso realizada pela codificao de um programa capaz de reproduzir o som. O PCM (Pulse Code Modulation) a modulao mais popular, gerada directamente a partir do sinal analgico e utilizada no armazenamento de som. esta modulao na qual quantificada a amplitude numa determinada resoluo e a frequncia de amostragem fixa. A resoluo em bits de cada amostra est relacionada com a gama dinmica do som reproduzido e a frequncia de amostragem determina a largura de banda do sinal a recuperar (teorema de Nyquist). A partir de um conjunto de experincias subjectivas, foi apontada a frequncia de 20 kHz como um limite da percepo humana do som, sendo aplicado este resultado no desenvolvimento dos suportes digitais de som, como o CD e o DAT com uma resoluo inicial de 16 bit. O CD, utilizando uma frequncia de amostragem de 44,1 kHz e uma resoluo de 16bit (estreo => 2x16 = 32 bit), mais a introduo da sinalizao de pista tem cerca de 74 min de msica. A qualidade e o tempo de reproduo do CD, devido sua grande divulgao, tornaram-se um objectivo a atingir nos sistemas seguintes. Com os semicondutores a descerem de preo e a capacidade da memria a aumentar, somente a sua volatilidade impediu o seu uso como suporte para som. Memria voltil aquela que uma vez desligada a alimentao perde os dados registados. A memria no voltil no evoluiu tanto como a sua congnere, sendo desde sempre cara e de menor capacidade. No de admirar que somente com o surgimento das memrias no volteis do tipo flash, se comecem a divulgar os aparelhos de registo electrnico de som. Mas mesmo as memrias no volteis de grande capacidade (32-64 MB actualmente), so um meio pouco eficiente de registo de som considerando a codificao PCM. Por isso o surgimento dos aparelhos de suporte electrnico de som est directamente associado s tecnologias de compresso de som.

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5.3 As Tecnologias de compresso de Som


O DCC e o MiniDisc foram os primeiros suportes a utilizar compresso de som. O conceito da compresso j existia h muito, mas comea a ser aplicado ao som quando este entra no domnio do digital. No domnio analgico qualquer tratamento realizado sobre o som requer um circuito prprio, o que muito pouco flexvel e caro. A facilidade de tratamento da informao digital permite a utilizao de tcnicas de compresso sem perda de informao, como a codificao Huffman, previamente utilizada no fax. Todavia o grande salto quntico para a compresso de som efectuado quando se exploram as limitaes do ser humano na percepo sonora. Como referido antes, o DCC utilizou o sistema de compresso PASC e o MiniDisk usa ATRAC. Ambos os sistemas, exploram as caractersticas auditivas do ser humano, ou seja a sua percepo diferenciada de sons em determinadas circunstancias. Tudo o que no muito perceptvel, pode ser reduzido sem ser notado. Uma tecnologia de compresso de som que est neste momento muito divulgada a layer 3 da norma MPEG-1, ou MP3, como mais conhecido. O standard MPEG-1 ( IS 11172-3 ) descreve sinais udio usando sistemas de codificao perceptual. Especifica-se uma famlia de 3 camadas com crescente complexidade e performance (qualidade de som por ritmo binrio), sendo cada camada N capaz de descodificar todas as N-1 camadas anteriores. A norma MPEG define os formatos e o descodificador mas no define o codificador, flexibilizando o desenvolvimento industrial. O codificador de udio MPEG analisa as componentes espectrais do sinal udio, dividindo-as em 32 sub-bandas e aplica um modelo psicoacustico para estimar o grau de percepo do rudo numa determinada sub-banda. A quantificao realizada de acordo com a taxa binria requerida e os dados recolhidos sobre cada sub-banda. Todas as camadas da norma MPEG1 udio podem usar frequncias de amostragem de 32, 44.1 e 48 kHz, com uma taxa binria mnima de 32 kbps at um mximo de 448 kbps (Layer 1), 384 kbps (Layer 2) e 320 kbps (Layer 3). O MPEG2 para udio estende a norma para taxas binrias muito baixas (at 8 kbps), com frequncias de amostragem de 16, 22.05 e 24 kHz, e atendendo extenso multicanal para aplicaes de som envolvente (surround). Neste ltimo domnio aplicam-se 5 canais udio (esquerda, centro, direita, envolvente esquerda e envolvente direita) com a opo de um canal extra para baixas frequncias. Uma extenso multilingue permite ainda 7 canais adicionais. Como j referido, no presente estudam-se novas codificaes, como a audio layer do MPEG4, que dever utilizar a aproximao de criar um programa para descrever o som.

6 Tecnologias futuras da Gravao de Som


Encontra-se em fase de estudo no MIT (Massachusetts Institute of Technology) um esquema de codificao perceptual de som baseado em 20 sinais sinusoidais puros. No processo da sntese aditiva (sntese de Fourier), utilizam-se infinitas harmnicas para reconstruir um sinal no peridico e varivel no tempo (som). Mas este sistema dirigido pelo Dr. Vercoe, revoluciona tanto essa teoria como a concepo actual dos dispositivos emissores, receptores e de registo sonoro, na medida em que reduz drsticamente a complexidade do mesmo. Segundo as palavras do Dr. Vercoe, normalmente a transmisso de som requer ar e movimento. Actualmente no gravamos ar porque se presume que o temos durante a reproduo. Ele sugere igualmente que no se registe o movimento sinosoidal provocado pelo som! Assim, tudo o que necessrio para a reconstruo do som so as informaes de controlo. No futuro os microfones decomporo o som em sinais de controlo e os altifalantes tero 20 osciladores digitais para o recompor. Entre estes dispositivos somente circular a informao digital de controlo. Outra inovao do mesmo instituto, pretende reproduzir os efeitos acusticos de um espao fsico (quarto), noutro espao, como por exemplo: fazer a nossa pequena sala de estar soar como uma sala de concertos. J se faziam este tipo de efeitos, com recurso a DSPs, mas no se tomava em conta as condies fsicas do local de reproduo sonora. Este sistema constituido por um conjunto de microfones, altifalantes e muito poder computacional, que inclusive capaz de criar novas ambiencias sonoras utilizando as caracteristicas dos bons espaos, atravs de algoritmos genticos.

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7 Concluso
7.1 O percurso udio
No inicio deste trabalho referiu-se a importncia das tcnicas e dos equipamentos utilizados na concepo do registo (gravao). Quer-se com isto afirmar que, para se ter uma gravao cuidada fundamental antes de tudo a utilizao de transdutores (microfones e altifalantes), cabos, circuitos de amplificao e igualizao (consola de mistura), adequados. S assim, o suporte final de gravao (fita/disco) pode registar com qualidade a fonte sonora (voz/msica). Tambm importantes so as condies fsicas do espao onde se grava e/ou reproduz, bastando para tal pensar da seguinte forma: um concerto gravado num grandioso Hall (sala de concerto) no poder nunca ser exactamente reproduzido com as mesmas nuances de origem, num local de destino diferente (outras caractersticas acsticas). Nos estdios de gravao de som Figura 14 Microfone de condensador profissionais, tm-se em conta as superfcies (paredes e tectos) e a sua influncia nas reflexes do sinal. A sala onde se encontram os equipamentos de controle e ajuste do som, a mesa e processadores, isolada acusticamente do local onde os msicos actuam. A audio nestas condies s possvel graas monitorizao (verificao no ao vivo) do som proveniente da outra sala. Desde logo se percebe que o equilbrio (mistura) produzido por um tcnico de som, obtido segundo os mais diversos critrios, sendo dois deles o gosto (preferncias dos ouvintes e tcnico) e as caractersticas de reproduo dos equipamentos utilizados pelos consumidores. Uma das situaes Figura 15 Estdio de som mais comum a produo de som com efeitos estereofnicos, os quais muitas das vezes so reproduzidos por um velho e barato receptor mono. Assim de nada servir a um tema (msica) a adio de espectacularidade dos efeitos estreo, se este no tiver em conta outras situaes como por exemplo o equilbrio dinmico (som demasiado alto ou baixo) e a resposta em frequncia (som no estridente).

7.2 A guerra dos formatos (analgico vs digital)


Muitas das vezes somos confrontados com a deciso de executar uma tarefa no domnio analgico ou digital. O analgico possibilita calor, profundidade de campo e sons naturais, enquanto o digital sinonimo de limpeza, reproduo fiel, facilidade de uso, etc... incorrecto que palavras como digital e analgico possam ser usadas para comercializar um dispositivo sem qualquer considerao pela convenincia de certas aplicaes ou objectivos. Embora seja irrefutvel que a fita analgica adiciona distoro e rudo, muitas das vezes esquecemo-nos que a digitalizao tambm o faz. A resoluo da maioria dos conversores A/D proporcionam relaes sinal/rudo (S/N) de 85-90 dB. H sempre rudo no bit mais baixo ou no conjunto deste com o adjacente (1 bit ~ 6dB), e qualquer coisa mais pequena que isso perdida. A relao sinal/rudo presente num bom preamplificador de microfone ou outro circuito pode ser 100-110 dB que so cerca de 6dB melhor que o conversor A/D! Gravadores analgicos de duas pistas em fita magntica sem qualquer recurso a redutores de rudo tm geralmente uma S/N de cerca de 75 dB. Mas com Dolby NR (redutor de rudo) isto pode aumentar at 100 dB! O ponto da situao que tm de se comparar os equipamentos que se utilizam em vez dos processos por eles empregue. Alguns conversores A/D soam magnificamente, assim como alguns gravadores analgicos. Actualmente existem compositores de msica electrnica a recorrer aos velhos sintetizadores de h 20 anos atrs (vintage) na elaborao de temas modernos.

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Referncias
Bibliografia: Carvalho, Fausto. Segredos do Som no PC, FCA Editora de Informtica, 1994 Branco, Egas et al. Electrnica Digital vol II, Dinalivro, 1994 Yoshida, Tadao. The Rewritable MiniDisc System, Sony Corporation (IEEE,USA vol 82 no. 10 pp. 1492-1500), 1994 Tsutsui, Kyoya et al. ATRAC: Adaptive Transform Acoustic Coding for MiniDisc, Sony Corporate Research Laboratories, 1992 Maravilhas da Cincia, Seleces do Readers Digest, 1991

Internet: Dolby NR e HX Pro, Dolby Laboratories, www.dolby.com Dolby Surround e Dolby Digital, Dolby Laboratories, www.dolby.com Niland, Bob. Surround Sound Frequently Asked Questions, rjn@csn.net Nichols, Roger. Recording Guide, rnichols@ping.com Rogers, David. DCC-l Mailing List, drogers@pobox.com Gadegast, Frank. MPEG Frequently Asked Questions, www.gadegast.de Morton, David. Dead Media Recording, www.rci.rutgers.edu/~dmorton/dead.html

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