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Sistemas de Telecomunicaes
Gravao de Som
Realizado por:
Albano Faria, n39773
ndice
1 Introduo ...........................................................................................................................................2 1.1 Conceito .......................................................................................................................................2 1.2 Tecnologias de Registo ................................................................................................................2 2 Meios de Registo mecnico ................................................................................................................3 2.1 Histria do Registo mecnico ......................................................................................................3 2.2 Tecnologias do Registo mecnico................................................................................................3 3 Meios de Registo magnticos .............................................................................................................5 3.1 Histria do Registo magntico .....................................................................................................5 3.2 Tecnologias do Registo magntico ..............................................................................................6 3.3 Tecnologias do Registo magntico Digital de som ......................................................................8 DAT ..................................................................................................................................................8 ADAT ...............................................................................................................................................9 DCC. .................................................................................................................................................9 MiniDisc............................................................................................................................................9 Disco rgido (HD) ...........................................................................................................................11 4 Meios de Registo ptico...................................................................................................................12 4.1 Histria do Registo ptico.........................................................................................................12 4.2 Tecnologias do Registo ptico ..................................................................................................13 CD...................................................................................................................................................13 DVD................................................................................................................................................14 Super Audio CD ..............................................................................................................................14 5 Meios de Registo Electrnico ...........................................................................................................15 5.1 Histria do Registo Electrnico .................................................................................................15 5.2 As Tecnologias do Registo Electrnico .....................................................................................15 PCM................................................................................................................................................15 5.3 As Tecnologias de compresso de Som .....................................................................................16 MPEG-1 e 2 layer 3 ........................................................................................................................16 6 Tecnologias futuras da Gravao de Som .....................................................................................16 7 - Concluso........................................................................................................................................... 17 7.1 O percurso udio........................................................................................................................ 17 7.2 A guerra dos formatos (analgico vs digital)............................................................................. 17
1 Introduo
Sobre o tema da gravao de som, existe uma enorme variedade de assuntos, os quais contm uma forte componente tcnica. Contudo a constante necessidade de satisfazer as exigncias do consumidor, a competitividade comercial e os efeitos subjectivos ultrapassam as definies tcnicas. Uma tecnologia na rea da gravao de som (tal como noutras), pode sobreviver ou no por motivos no muito associados qualidade tcnica mas sim a: - Custo - Padronizao do suporte - Design - Versatilidade - Portabilidade - Retro compatibilidade - Cooperao entre fabricantes
1.1 Conceito
Poder-se- pensar na gravao de som somente na sua forma final de armazenamento da informao udio. No entanto todo o percurso do sinal desde que produzido (na forma acstica) at fase de armazenamento, passa pela transformao do domnio natural para o mecnico/elctrico (transdutores). De nada serviria tudo isto se no houvesse forma de recuperar a informao invertendo o processo (reproduo). A aproximao entre o sinal reproduzido e o original, indica a qualidade (fidelidade) do sistema. Esta situao pode ser alvo de discusso quando se tem em conta o efeito de adaptao da informao s caractersticas do ser Humano (ouvido).
Inevitavelmente os sistemas elctricos foram tambm aplicados leitura. Para tal os movimentos da agulha so traduzidos em sinais elctricos por intermdio de captadores (pick-up) electromagnticos. Com este sistema foi possvel implementar um leitor estreo, correspondendo cada uma das paredes laterais do sulco a um dos canais, como se observa na figura 3. Note que se garante a compatibilidade dos registos estreo quando tocados num sistema mono, uma vez que mecanicamente um efeito conjunto das duas paredes do sulco sobre a agulha. A retro compatibilidade dos sistemas estreo com registos mono tambm garantida (ambos os captadores de cada um dos canais vibram solidariamente). Figura 2 - Dictaphone
Os sistemas actuais de gira-discos possuem uma agulha de ponta arredondada feita em safira ou diamante artificial associada a um transdutor (pickup) cujas vibraes movimentam um man no interior de bobinas. O prato em geral pesado e a traco feita por correia de forma a isolar as vibraes do motor elctrico. A produo em massa de discos de vinyl feita por prensagem de um disco matriz, em oposio aos sistemas de gravao utilizados no incio do sculo, nos os quais era executada a pea musical de cada vez que se produzia um disco. semelhana dos cuidados empregues actualmente no isolamento de vibraes externas, os sistemas de gravao primordiais eram fixados a um bloco de beto e accionados manualmente.
Em 1949 apresentado publicamente um gravador com dois canais (estreo) e a Sony inicia o estudo de um gravador de fita magntica. No ano seguinte esto disponveis catlogos comerciais com musica gravada em fita. Ao mesmo tempo que surgem os LPs estreo (1958), a RCA introduz um sistema de leitura para cartucho com fita estreo, que imediatamente resulta num falhano comercial. A Philips apresenta em 1962 um sistema de gravao porttil que utiliza um cartucho pequeno, a cassete compacta (cassete tradicional). Trs anos depois as empresas Ford, Mercury, Motorola e RCA apresentam o cartucho de fita magntica Stereo-8 ou 8-pistas. Este formato foi um sucesso comercial sendo apenas abandonando em 1980. Em 1969 a DuPont e BASF comercializam fitas magnticas de Dixido de Cromio (CrO2). Finalmente em 1984 as vendas de cassetes compactas ultrapassam as dos LPs.
Baseado nos sistemas Dolby anteriores surge o sistema Dolby S, possibilitando um aumento da relao sinal/rudo de 24 dB nas altas frequncias e de 10 dB nas baixas frequncias. Se bem que semelhante ao Dolby C integra dois novos processadores de alta frequncia e um de baixa frequncia que permitem um aumento de 4dB nas altas frequncias face ao anterior. Este sistema foi apresentado em 1995 num certame onde 60% das pessoas confrontadas com um teste de audio entre um CD e uma cassete codificada com Dolby S, no distinguiram qualquer diferena. Surpreendentemente, 25% dos restantes preferiram o som produzido pela cassete analgica, como se pode ver na figura 6. Na tabela 1 resumem-se as caractersticas dos sistemas Dolby referidos.
Figura 6 Resultados do teste de audio
DOLBY B
SIM SIM (1 banda) SIM NO NO NO NO NO NO NO NO 10 dB 0
DOLBY C
SIM SIM (2 bandas) SIM SIM SIM SIM NO NO NO NO NO 20 dB 0
DOLBY S
SIM SIM (2 bandas) SIM SIM SIM SIM SIM SIM SIM SIM SIM 24 dB 10 dB
Duas banda(s) de Compresso-Expanso deslizantes Dois filtros de Anti-saturao Filtros de Skew espectral de alta frequncia Filtros de Skew espectral de baixa frequncia Substituio de aco
Os equipamentos devem obedecer aos standards Dolby mais elevados
Controlo de modulao Reduo de rudo de baixa frequncia Reduo de rudo alta frequncia Reduo de rudo baixa frequncia
Outra tcnica que permite a melhoria da qualidade de gravao o Dolby HX PRO que ao contrrio das anteriores no um sistema de reduo de rudo, mas sim de aumento da resposta dinmica da fita em alta frequncia. Este sistema baseia-se na observao de que a amplitude das componentes de alta frequncia gravadas em fita magntica, no resultam da mesma maneira que as de baixa frequncia (efeito de atenuao). A amplitude do sinal de alta frequncia de polarizao (Bias) adicionado durante a gravao influi no registo dos agudos. Pela adequada deteco da presena de agudos, diminui-se a amplitude do sinal de Bias resultando em melhorias substanciais na largura de banda. Este sistema utilizado somente na gravao, sendo os resultados obtidos em qualquer leitor. As cassetes IEC IV no beneficiam muito com este sistema pois so desenhadas para elevados parmetros de resposta em frequncia, pelo que se aplica especialmente s fitas do tipo IEC I e IEC II (Fe e CrO2).
O DAT (Digital Audio Tape) foi criado em 1987 como um formato de gravao digital em cassete, com a inteno de substituir a cassete compacta ( analgica ). Oferece o mximo de trs horas de som e possui metade do tamanho de uma cassete tradicional. A qualidade idntica (ou superior) do CD tendo uma frequncia de amostragem de 44,1 KHz (suportando 32 ou 48 KHz) e uma resoluo em amplitude de 16 bits (65536 nveis). para alem do CD o nico sistema digital que no utiliza processos de compresso de som, sendo por isso utilizado profissionalmente. Relativamente facilidade de utilizao este sistema possibilita uma rpida indexao e rebobinagem da fita (50 s para um DAT de 120 min). O sistema de gravao/leitura do DAT feito de uma forma semelhante aos vdeo gravadores, ou seja, utiliza um tambor cilndrico responsvel por uma pista obtida pela sequncia de seces diagonais, como se observa na figura 7. Assim possvel gravar informao de alta densidade com uma taxa de erro muito baixa. Na tabela 2 apresentam-se os vrios formatos DAT disponveis.
Formato Frequncia de Amostragem de 32 KHz Frequncia de Amostragem de 44,1 KHz Frequncia de Amostragem de 48 KHz Frequncia de Amostragem de 96 KHz *
LP ( Long Play ) Resoluo de 12 Bits ( mais de 6 h num DAT 120 min ) ______ ______ ______
______ ______
Resoluo de 16 Bits ( 60 min num DAT 120 min ) * Nota So raros os sistemas que utilizam o formato HS frequncia de amostragem de 96 KHz
A frequncia de amostragem de 32 KHz a dos sistemas NICAM estreo utilizados para transmisso de som digital em televiso de radiodifuso terrena. Os 96 KHz so utilizados na nova norma de udio digital DVD-AUDIO (24 bits de resoluo).
Os primeiros DAT no possibilitavam a copia digital, sendo os sinais de qualquer fonte (analgica ou digital) convertidos por um conversor ADC ( Analog to Digital Converter ). Em 1989 o sistema anti cpia denominado SCMS foi integrado nos DAT no profissionais, o qual apenas permite cpias digitais de uma gerao, sendo as seguintes forosamente obtidas analogicamente. Esta caracterstica visou os interesses comerciais da industria musical, como forma de evitar copias piratas de alta qualidade. Apesar do DAT no ter tido grande aceitao no uso domstico, continua a ser um meio por excelncia de masterizao nos estdios de produo profissional. O ADAT da Alesis o sistema mais popular e utilizado actualmente nos estdios de gravao de som. Possibilita a gravao de oito pistas digitais e no duas (estreo) como acontece no DAT. Para tal o ADAT utiliza cassetes S-VHS que possuem uma fita de maior largura. O sistema foi pensado de forma a poderem-se ligar at 16 ADAT em cadeia, obtendo-se um total de 128 pistas.
O DCC (Digital Compact Cassete) foi inventado em 1992 pela Philips conjuntamente com o gigante Japons Matsushita (o maior fabricante de electrnica de consumo), como forma de substituio da cassete compacta analgica. Este sistema incorpora o melhor do DAT e da cassete compacta, uma vez que possuindo o mesmo suporte que a cassete compacta, possibilita a leitura do formato analgico. Possui uma gravao digital com 18 bit de resoluo s mesmas frequncias de amostragem do DAT (32 KHz, 44.1KHz e 48 KHz), que excede as especificaes do CD-AUDIO. A tecnologia que permite tanto o suporte da cassete analgica como da digital ( Thin-film Stationary Head ), que l/grava as mltiplas bandas do DCC, limita a capacidade de armazenamento da informao digital a registar. Assim, para que a qualidade seja mesma impecvel o DCC utiliza uma tcnica de compresso denominada PASC (Precision Adaptive Sub-Band Coding) que uma variante do MPEG. Estas tcnicas de compresso exploram a redundncia e exibem perdas de informao, quando considerada pouco relevante. De qualquer forma garante-se que durante a experincia de audio o ouvinte no distingue o sinal original do sinal codificado. O DCC falhou a sua massificao, por diversos motivos; o marketing realizado (ou falta dele), o preo elevado do equipamento, a falta dum equipamento porttil durante os dois anos que decorreram aps a sua introduo e a pouca disponibilidade de ttulos gravados neste formato. Igualmente se pode atribuir o insucesso deste sistema pela m receptividade por parte dos consumidores ideia de uma compresso com perdas. Somente aps a grande divulgao dos mtodos de compresso no domnio dos computadores pessoais, comeou-se a aceitar este conceito. A competio com o j existente DAT e o recente Mini-Disc da Sony com o seu mtodo de compresso mais desenvolvido (o ATRAC) levaram a Philips a descontinuar este produto.
O MiniDisc regravvel da Sony foi introduzido em 1992, dez anos depois do CD ter substituido com sucesso o LP (disco de vinyl), generalizando a conscincia do consumidor da rapidez de acesso aleatrio e facilidade de utilizao (12 cm dimetro e resistncia a riscos). Apesar da grande divulgao do CD, a cassete compacta ocupava o sector de mercado associado aos leitores portteis (WalkMan), um domnio em que o sistema sensvel de leitura ptica do CD no estava particularmente adaptado. Essencialmente para este mercado a Sony, responsvel pela inveno do WalkMan, desenvolveu um disco de menores dimenses (64 mm de dimetro), com um sistema de leitura ptica e gravao magneto-ptica. Para tornar possvel a utilizao deste produto nas condies suportadas pelo WalkMan o MiniDisc incorpora uma memria tampo (Buffer) que garante a continuidade da audio aps falha na leitura, enquanto a cabea readquire a informao digital. Devido menor rea disponvel de registo da informao face ao CD (140 MB versus 765 MB), utiliza-se o sistema de compresso ATRAC (Adaptive TRansform Acoustic Coding) para permitir o mesmo tempo til de 74 min de msica. Na tabela 3 resumem-se a principais caractersticas do MD.
Tabela 3 Caractersticas do MD
Modulao
EFM
Existem trs tipos de discos para o sistema MiniDisc; o prviamente gravado idntico ao CD com zonas de alta/baixa reflectividade (lands / pits), os discos de gravao magneto-pticos e os discos hbridos (rea magneto-ptica e rea previamente gravada). O sistema de gravao magneto-ptica (MO) utiliza duas cabeas, localizadas nos lados opostos do disco, existindo duas tcnicas possveis: Modulao do campo magntico: um laser aquece a superfcie a gravar para alm do ponto Curie (180C), sendo aplicado um campo magntico varivel de acordo com o bit a gravar. As dimenses da rea gravada so determinadas pela linha isotrmica do ponto Curie, obtendo-se uma modulao simtrica de 0 e 1. Modulao por laser: aquece-se a superfcie onde se pretende gravar o valor lgico 1 para alm do ponto Curie (180C) sendo aplicado um campo magntico constante. Este sistema cria uma modulao assimtrica de 0 e 1, sendo muito mais sensvel a variaes na potncia do laser e vibraes durante a gravao.
Banda Critica 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 -
0 100 200 300 400 510 630 770 920 1080 1270 1480 1720 2000 2320 2700 3150 3700 4400 5300 6400 7700 9500 12000 15500
100 200 300 400 510 630 770 920 1080 1270 1480 1720 2000 2320 2700 3150 3700 4400 5300 6400 7700 9500 12000 15500 22050
100 100 100 100 110 120 140 150 160 190 210 240 280 320 380 450 550 700 900 1100 1300 1800 2500 3500 6550
A codificao ATRAC baseia-se em princpios psico-acsticos e a compresso conseguida cerca de 1/5 da informao digital original sem que ocorra perda de qualidade. O sinal de entrada do codificador dividido em trs subbandas que so seguidamente transformadas no domnio da frequncia utilizando comprimentos de bloco variveis. So agrupados vrios coeficientes de transformao em bandas no uniformes, por forma a adaptar ao sistema auditivo do Homem, e posteriormente quantifica-se com base na sensibilidade dinmica e caractersticas de mascaramento. Com isso consegue-se aplicar compresso a sinais digitais com 44,1kHz de frequncia de amostragem e 16 bit de resoluo (qualidade CD), utilizando um esquema simples e barato de electrnica (Hardware) conveniente para aplicaes em equipamento porttil de leitura/gravao. De referir que em qualquer tcnica de compresso udio (PASC, ATRAC, MPEG, etc), h normalmente uma certa quantidade de rudo de quantificao. O objectivo dos sistemas de codificao udio controlar a distribuio tempofrequncia desse rudo de forma a torna-lo inaudvel ao ouvido humano. Os efeitos psico-acsticos so utilizados com base nas trs situaes seguintes:
A sensibilidade do ouvido varia com a frequncia, sendo este mais sensvel s frequncias em torno dos 4kHz. Em geral dois tons de igual potncia mas diferente frequncia, no soam com a mesma intensidade. Assim a distoro nas frequncias em que o ouvido mais insensvel, menos notada que a distoro s fremncias em que este sensvel. O mascaramento ocorre quando um determinado som de maior amplitude sobrepe-se a outro de menor amplitude. Por exemplo, duas pessoas em dilogo deixam de se ouvir durante a passagem de um comboio (mscara). A banda critica resulta que o ouvido humano analiza as frequncias audiveis atravs dum conjunto de sub-bandas. As frequncias pertencentes a uma determinada banda critica so igualmente perceptiveis ao ouvido (escala de frequncia do ouvido). O ouvido destingue melhor as baixas frequncias, e como tal mais bandas criticas abaixo dos 5kHz.
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Actualmente com o aumento do desempenho dos computadores pessoais (PC) e da capacidade de armazenamento em disco rgido (HD), conjuntamente com desenvolvimento de software sofisticado, possivel recorrer a estes para gravao e processamento digital de som, o que antes s acontecia nos estdios munidos de equipamento caro. Para tal um sistema constitudo por um PC ao qual se adicione uma placa de som de alta qualidade (no precisa ser cara), possibilita um autentico gravador de pistas mltiplas (n-pistas), de limitaes apenas impostas pelo hardware/software. O elementos principais das placas de som so os conversores A/D e D/A, respectivamente o conversor analgico-digital e o digital-analgico. Estes devem possuir resolues em amplitude igual ou superior a 16bit (65536 nveis) e frequncia de amostragem igual ou superior a 44,1kHz. A frequncia de amostragem resulta directamente do teorema de Nyquist que diz-nos ser possvel recuperar um sinal contendo um espectro cuja mxima frequncia metade da de amostragem (a = 2x mx). No entanto devido s caractersticas no ideais dos filtros de interpolao indispensveis para evitar o aliasing (sobreposio espectral), usam-se Figura 8 Converso A/D e D/A frequncias de amostragem acima dos 48kHz (DAT). Claro que quanto mais alta for esta frequncia, melhor a qualidade do sinal recuperado, porque no som tambm importante a resposta de fase para alm da de frequncia. Poderia-se pensar que atendendo ao teorema de Nyquist bastaria a frequncia de amostragem de 40kHz (banda udio ~ 20- 20000Hz) mas, com o que j foi dito, devido ao aliasing e pensando que qualquer dispositivo electrnico na maioria das vezes alimentado pela rede pblica de energia elctrica (Europa 50Hz/230V ; EUA 60Hz/110V), os conversores A/D baseados em caractersticas integradoras exibiriam rudo associado tenso de alimentao. Como tal determinou-se um valor de frequncia de amostragem (empregue no CD) que simultaneamente mltiplo de 50 e 60Hz e est acima dos 40kHz, ou seja 44100Hz! A resoluo de amplitude est intimamente relacionada com o rudo de quantificao e com a gama dinmica do sinal (diferena entre o mais baixo e o mais alto nvel de amplitude). Se pensarmos que a adio de mais um bit resoluo resulta na duplicao tanto da resoluo como da gama dinmica ( + 6dB), ento um conversor de 18bit possibilita um aumento de 12dB na gama dinmica e uma resoluo com 262144 nveis ( + 196608 que o CD). Tal como no passo dado na substituio dos sistemas mecnicos por elctricos, em que se tornou possvel o processamento do sinal (amplificao, igualizao, etc.), a digitalizao foi o passo fundamental para a aplicao das tcnicas de tratamento (processamento) mais sofisticadas com recurso aos DSPs (Digital Signal Processor). As modernas placas de som possuem DSPs de grande capacidade, trabalhando no domnio dos 24bit ou mesmo 32bit (capacidade de clculo). Com isso produzem-se os mais variados efeitos de som em tempo real, tais como: reverberao (eco), distoro, modulao de amplitude (trmulo) e frequncia (vibrato). A famosa placa de som, Sound Blaster live da Creative Labs, integra um DSP RISC da Emulator (empresa famosa no sector da msica profissional) que possibilita 1000 Mips (milhes de instrues por segundo). O DSP antecessor, o EMU8000, possibilita somente 30 Mips, que significam o processamento de 30 canais (mono) de som independentes resoluo de 16bit e 44,1kHz. Finalmente, utilizando um software conhecido por sequenciador de som, com capacidade de produo udio e MIDI (Musical Instrument Digital Interface) possvel realizar o fluxo de informao digital entre a placa de som (placa de udio) e o suporte de gravao, o disco rgido. Este muito semelhante em funcionamento ao Figura 9 Sistema de gravao de som no PC MiniDisc (de gravao magntica), possuindo um conjunto de discos magnticos empilhados cujas cabeas de leitura/gravao se movimentam rapidamente sem tocar a superfcie (no h atrito). A codificao dos bits armazenados no disco rgido segue a tcnica MFM (Modified Frequency Modulation). Discos com capacidade de 1Gbyte, conseguem armazenar cerca de 100 min de udio em estreo com a qualidade do CD (16bit / 44,1kHz).
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O CD por ser um meio de leitura ptica no sofre desgaste fsico, como acontecia com os discos e cassetes. No entanto este dispositivo opera apenas numa face, o que se justifica pelo seu tempo de reproduo (74 min). Um laser (Light Amplification by stimulated Emission of Radiation) de semicondutor passando atravs de uma lente de focagem controlada (focusing coil) atinge a superfcie reflectora existente no disco. Esta alterna buracos ( pits ) e zonas planas ( lands ) correspondendo respectivamente a 1 e 0 lgicos. Quando encontra um buraco o feixe de luz (Laser) dispersa-se por efeito de refraco devido ao comprimento de onda da luz ( vermelho) se aproximar das dimenses dos buracos. Quando encontra uma superfcie plana a luz totalmente refletida passando atravs de um prisma e sendo desviada para um conjunto de diodos fotossensveis. A organizao do CD diferente da de um disco rgido, em que os dados esto em pista concentricas divididas em sentido radial. No CD, como a pista nica em espiral necessrio uma velocidade de rotao varivel (200 a 550 rpm), segundo a posio radial do sector a ser lido. Assim garante-se que toda a informao passa mesma velocidade linear pela cabea de leitura. Alem da informao de audio, o CD contem informaes sobre o ttulo da faixa (CD text) e o tempo decorrido na faixa corrente (e total). Estas informaes so Figura 12 Relevo do CD e DVD indispensveis para a localizao das faixas em caso de falha de leitura. Como j foi referido, o CD tem uma resposta em frequncia at 20 kHz com 96 dB de gama dinmica.
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O DVD, foi um suporte ptico desenvolvido para aplicaes de vdeo, e mais tarde aplicado para o armazenamento de grandes quantidades de informao (4.7 GB a 9.4 GB, com 17.1 GB no futuro). A capacidade extra do DVD est associada a menores dimenses dos buracos como se v na figura 12, o que significa um comprimento de onda menor do laser. possvel tambm utilizar duas camadas para registo de informao. Como o DVD tem as mesmas dimenses fsicas do CD, o ltimo pode ser lido num aparelho de DVDs. Nas tabelas seguintes apresentam-se as caractersticas de armazenamento udio do DVD:
Tabela 5 Caractersticas do DVD udio
Configurao 48kHz, 24bits, 2cn 192kHz, 24bits, 2cn 96kHz, 16bits, 6cn 96kHz, 20bits, 5cn 96kHz, 24bits, 2cn + 96kHz, 24bits, 3cn + 48kHz, 24 bits, 2cn
Camada dupla 469 min 117 min 117 min 112 min 78 mins cada
A Philips e a Sony, esto a trabalhar numa especificao alternativa chamada Super Audio CD, que utiliza uma nova codificao DSD (Direct Stream Digital) em lugar do PCM. um disco de formato hbrido, e como tal poder ser lido em leitores de CD normais. Com leitores equipados com o sistema DSD, oferece uma resposta em frequncia at 100 kHz com 120 dB de gama dinmica (20bit).
Figura 13 Super Audio CD
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7.1 O percurso udio
No inicio deste trabalho referiu-se a importncia das tcnicas e dos equipamentos utilizados na concepo do registo (gravao). Quer-se com isto afirmar que, para se ter uma gravao cuidada fundamental antes de tudo a utilizao de transdutores (microfones e altifalantes), cabos, circuitos de amplificao e igualizao (consola de mistura), adequados. S assim, o suporte final de gravao (fita/disco) pode registar com qualidade a fonte sonora (voz/msica). Tambm importantes so as condies fsicas do espao onde se grava e/ou reproduz, bastando para tal pensar da seguinte forma: um concerto gravado num grandioso Hall (sala de concerto) no poder nunca ser exactamente reproduzido com as mesmas nuances de origem, num local de destino diferente (outras caractersticas acsticas). Nos estdios de gravao de som Figura 14 Microfone de condensador profissionais, tm-se em conta as superfcies (paredes e tectos) e a sua influncia nas reflexes do sinal. A sala onde se encontram os equipamentos de controle e ajuste do som, a mesa e processadores, isolada acusticamente do local onde os msicos actuam. A audio nestas condies s possvel graas monitorizao (verificao no ao vivo) do som proveniente da outra sala. Desde logo se percebe que o equilbrio (mistura) produzido por um tcnico de som, obtido segundo os mais diversos critrios, sendo dois deles o gosto (preferncias dos ouvintes e tcnico) e as caractersticas de reproduo dos equipamentos utilizados pelos consumidores. Uma das situaes Figura 15 Estdio de som mais comum a produo de som com efeitos estereofnicos, os quais muitas das vezes so reproduzidos por um velho e barato receptor mono. Assim de nada servir a um tema (msica) a adio de espectacularidade dos efeitos estreo, se este no tiver em conta outras situaes como por exemplo o equilbrio dinmico (som demasiado alto ou baixo) e a resposta em frequncia (som no estridente).
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Referncias
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