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Modos gregos

Na Grcia antiga, as diversas organizaes sonoras (ou formas de organizar os sons) diferiam de regio para regio, consoante as tradies culturais e estticas de cada uma delas. Assim, cada uma das regies da antiga Grcia deu origem a um modo (organizao dos sons naturais) muito prprio, e que adaptou a denominao de cada regio respectiva. Desta forma, aparece-nos o modo drico (Dria), o modo frgio (da regio da Frgia), o modo ldio (da Ldia), o modo jnio (da regio da Jnia) e o modo elio (da Elia). Tambm aparece um outro que uma mistura dos modos ldio e drico denominado modo mixoldio.

Histria
Historicamente, os modos eram usados especialmente na msica litrgica da Idade Mdia, sendo que poderamos tambm classific-los como modos "litrgicos" ou "eclesisticos". Existem historiadores que preferem ainda nome-los como "modos gregorianos", por terem sido organizados, tambm, pelo papa Gregrio I, quando este se preocupou em organizar a msica na liturgia de sua poca. No final da Idade Mdia a maioria dos msicos foi dando notria preferncia aos modos jnio e elio que posteriormente ficaram populares como Escala maior e Escala menor. Os demais modos ficaram restritos a poucos casos, mas ainda so observados em diversos gneros musicais. O stimo modo, o lcrio foi criado pelos tericos da msica para completar o ciclo, mas de rarssima utilizao e pouca aplicabilidade prtica. De fato, o modo lcrio existe como padro intervalar, mas no como modo efetivamente, visto que a ausncia da quinta justa impede que haja sensao de repouso na trade sobre a nota fundamental. Por outro lado, tanto a msica erudita quanto a msica popular do sculo XX (marcadamente o jazz) acolheram o uso da quarta aumentada (ou quinta diminuta), pois a tenso proporcionada pela dissonncia pode ser aproveitada com finalidades expressivas.

Fundamentao
Os modos baseiam-se atualmente na escala temperada ocidental, mas inicialmente eram as nicas possibilidades para a execuo de determinados sons. Desde a antiga Grcia os modos j se utilizavam caracterizando a espcie de msica que seria executada. Os modos, bem definidos ento, eram aplicveis de acordo com a situao, por exemplo: se a msica remetia ao culto de um determinado deus deveria ser em determinado modo, e assim para cada evento que envolvesse msica. Com o temperamento da escala e a estipulao de uma afinao padro, os modos perderam gradativamente a sua importncia, visto que a escala cromtica englobava a todos e harmonicamente foi possvel classific-los dentro dos conceitos "maior e menor". O uso de frequncias determinadas possibilitou o desenvolvimento das melodias na msica juntamente com a harmonia e, com isto, na atualidade, os modos facilitam a compreenso do campo harmnico e sua caracterizao, mas no possuem mais funes individuais. O fato de no mais estabelecermos diferena entre bemol e sustenido na escala cromtica veio a restringir ainda mais o emprego de modos na msica, seno como elemento terico. Os modos podem ser entendidos com extenso da escala natural de d maior. As notas d r mi f sol l si fazem parte de d jnico. Se aplicarmos essas mesmas notas transformando a tnica em r, teremos r mi f sol l si d, um r menor drico. Em mi menor temos mi f sol l si d r mi, um mi menor frgio, e assim por diante.

Os modos
Nada mais so que uma srie de sons meldicos pr-definida. Ao todo so 7, mais 7 variaes destes.

Compreendendo
Partimos da escala padro diatnica (a que se forma pelas notas sem acidentes) d - r - mi - f - sol - l - si, e sobre cada uma destas notas criamos uma nova escala diatnica. Quando fazemos isto, a relao dos tons alterada, consequentemente todo o campo harmnico tambm muda, visto que, ao estabelecer uma nota como a inicial, estabelece-se a tnica da nova escala. Para ser mais claro, na escala musical temos funes que classificamos como graus para cada uma das notas, de acordo com sua posio acerca da primeira. Portanto, (nota por nota) sendo os graus: tnica, super-tnica, mediante, sub-dominante, dominante, super-dominante e sensvel (para, por exemplo: d - r - mi - f - sol - l e si), o que mudamos no sistema modal esta funo de cada uma, criando uma nova relao entre os graus e notas. Tudo isso deve-se unicamente por estabelecermos uma nova tnica mantendo os intervalos.

Como so
Da escala diatnica: d, r, mi, f, sol, l, si, extramos a relao intervalar de tons (T) e semitons (st) seguinte: T - T - st - T - T - T - st. Sempre que existir esta relao intervalar, teremos o modo jnio ou escala maior (no caso, de d). Se firmarmos como tnica o r, usando a mesma escala diatnica, teremos: r, mi, f, sol, l, si, d: T - st - T - T - T - st - T. Sempre que esta relao existir, teremos o modo drico, e assim por diante: Modos Por tons e semitons:

T - T - st - T - T - T - st: Jnio(Port. Europeu) T - st - T - T - T - st - T: Drico st - T - T - T - st - T -T: Frgio T - T - T - st - T - T - st: Ldio T - T - st - T - T - st - T: Mixolidio T - st - T - T - st - T - T: Elio st - T - T - st - T - T - T: Lcrio

Por intervalos:

T 2M 3M 4J 5J 6M 7+ : Jnio(Port. Bras.) T 2M 3m 4J 5J 6M 7 : Drico T 2m 3m 4J 5J 6m 7 : Frgio T 2M 3M 4+ 5J 6M 7+ : Ldio T 2M 3M 4J 5J 6M 7 : Mixoldio T 2M 3m 4J 5J 6m 7 : Elio T 2m 3m 4J 5 6m 7 : Lcrio

Exemplos

d - r - mi - f - sol - l - si: Jnio r - mi - f - sol - l - si - d: Drico mi - f - sol - l - si - d - r: Frgio f - sol - l - si - d - r - mi: Ldio

sol - l - si - d - r - mi - f: Mixoldio l - si - d - r - mi - f - sol: Elio si - d - r - mi - f - sol - l: Lcrio

Entendendo melhor
Para sabermos utilizar tais sistemas na prtica, devemos ter em mente que a escala musical actual cromtica, portanto, podemos estabelecer uma tonalidade e sobre esta (sem mover a nota da tnica) estabelecer cada uma das funes de um modo. Exemplo Partindo sempre da nota d:

Jnio: d - r - mi - f - sol - l - si Drico: d - r - mi - f - sol - l - si Frgio: d - r - mi - f - sol - l - si Ldio: d - r - mi - f - sol - l - si Mixoldio: d - r - mi - f - sol - l - si Elio: d - r - mi - f - sol - l - si Lcrio: d - r - mi - f - sol - l - si

Isso cria, para cada modo, um novo campo harmnico, uma tnica em escalas diferentes. Resumindo... MODO JNIO DRICO FRGIO LDIO MIXOLDIO ELIO LCRIO Tera maior menor menor maior maior menor menor Intervalo Caracterstico ----6 Maior 2 Menor 4 aumentada 7 menor ----2 menor e 5 diminuta Nota Diferencial ----Si F Si F ----D e F Referencial Escala Diatnica Moderna Idntica D Maior R Menor Mi Menor F Maior Sol Maior Idntica L menor Si Menor

Classificao atual
Atualmente, classificamos os modos como maiores e menores, de acordo com o primeiro acorde que formaro em seu campo harmnico.

Modos maiores

Jnio Ldio Mixoldio

Modos Menores

Drico Frgio Elio Lcrio (este podendo ser tambm classificado como diminuto)

Aplicabilidade
Para aplicarmos os modos praticamente, devemos ter conhecimento sobre harmonia para compreender os encadeamentos harmnicos que cada escala modal prope. Na realidade, muito simples: se, por exemplo, tocamos uma msica na tonalidade de d maior, cuja tnica (estabelecemos) o sol, estamos trabalhando com o modo "sol mixoldio" (muito usado em msicas nordestinas). Se, harmonicamente, em uma msica cujo tom est em d maior, surge um acorde de r maior, estamos no modo "d ldio". Conhecer os modos facilita a interpretao e composio musical, desde que tenhamos bem bvia a questo da harmonia.

Escala rabe
A escala rabe uma maneira de organizao meldica, formada por notas bem semelhantes formao da escala diatnica ( maior e menor) . A escala rabe pode ser entendida tambm com maior ou menor . A escala rabe maior apresenta um alterao de um semiton abaixo no segundo grau e no sexto grau de sua escala . Ex: do - reb - mi - fa - sol - lab - si - do . I IIb III IV V VIb VII VIII (Podemos afirmar que a escala rabe maior, uma escala diatnica maior com o II grau e o VI grau abaixados ). A escala rabe menor semelhante uma escala diatnca menor harmnica, com uma diferena do IV que aumentado Ex: l - si - do - re# - mi - fa- sol# - l I II III IV# V VI VII VIII

Escala alterada
A escala alterada ou escala ravel ou super locrian ou Pomeroy ou diminishec whole tone uma escala musical de 7 notas em que todos os graus so menores ou diminutos.

Teoria
A palavra alterada, na msica, pode ter significados ligeiramente distintos. Muitas vezes ela indica a troca de um grau da escala ou acorde por outro (geralmente meio tom acima ou abaixo). Assim um acorde maior poderia ser alterado trocando o quinto grau (V) por uma nota meio tom abaixo (bV) formando assim um "acorde alterado":
C C(b5) GMaj7 GMaj7(#11)

Com esta definio reparamos que podemos chamar de escala alterada qualquer escala com variaes nos graus da Escala diatnica. Porm, o mais comum usarmos o termo escala alterada quando nos referimos seguinte escala:
Exemplo em d (C) : C Db Eb Fb Gb Ab Bb

Repare que, exceto a tnica, temos todos os graus da escala maior de d (C) bemolizados, ou seja, diminuidos em meio tom.

Uso
Esta escala pode ser tocada sobre qualquer Acorde dominante alterado, ou seja, qualquer acorde do tipo T7 que tiver os graus #9, b5, #5, etc. Veja alguns acordes de exemplo:
C7(#9), G7(#5), F7(b5), E7(b9)

Escala cigana
A escala cigana uma forma de organizao meldica que ficou conhecida por esse nome devido ao fato de ser muito utilizada pelos ciganos. Ainda muito usada na msica erudita, sendo muitos os que abordaram seus formatos, como Brahms e Liszt. Esta abordagem caracterstica do estilo de composio adotado pelos compositores do perodo romntico, que se inspiravam nas sonoridades prprias dos povos dos seus pases ou das regies de origem destes compositores - por isso tambm se afirma que o romantismo um perodo nacionalista. Franz Liszt, cujo nome original, Frenc, denota sua nacionalidade hngara, tinha convivido com a tradio dos povos ciganos presentes em seu pas natal, que lhe inspiraram com suas tradies culturais e musicais. Tambm como ele, o compositor Zoltan Kodly (tambm de nacionalidade hngara, como Liszt) se inspirou nas sonoridades da tradio cigana para realizar as suas criaes musicais.

Descrio
Trata-se de uma escala menor harmnica (escala menor hngara) com uma alterao ascendente de um semitom no IV grau. Alm da sonoridade cigana e hngara, esta escala pode ser considerada como parte da famlia de escalas com sonoridade bizantina e pode ser usada para improvisos em acordes menores com a stima maior, Cm(Maj7), ou em acordes dominantes alterados.

Exemplos
1. Partindo da tonalidade de L menor:

l - s - d - r# - m - f - sol#

2. Partindo da tonalidade de Sol menor:

sol - l - sb - d# - r - mb - f#

Referncias

Lacerda, Osvaldo. Compendio de Teoria Elementar da Msica. Ricordi S.A. 11 Edio, So Paulo, SP.

Escala cromtica
Escala cromtica completa ascendente e descendente sobre d numa oitava
?

Tocar.

Na msica, a escala cromtica uma escala que contm 12 notas com intervalos de semitons entre elas.

Estrutura
Chamamos de cromtica a escala de 12 sons criada pelos ocidentais atravs do estudo das frequncias sonoras. A escala formada pelas 7 notas padro da escala de D maior acrescidas dos 5 tons intermedirios.

Compreendendo
Para entendermos a escala cromtica, podemos pegar o padro da escala de d maior e inserir os cinco sons existentes entre as notas que tm entre si o intervalo de um tom. No violo, basta seguir melodicamente casa por casa (semitom por semitom) at a 12 nota, a partir do que se repetir a escala. No piano, tocamos todas as teclas (brancas e pretas, sem pular nenhuma) melodicamente. Esta escala serve de embasamento para alguns estilos musicais como a msica serial, aleatria, dodecafnica e microtonal

Exemplos
A escala cromtica possui um nico formato, visto que utiliza os 12 sons da escala ocidental, portanto, nada influi (teoricamente) mudar a nota de incio.
- D - D# - R - R# - Mi - F - F# - Sol - Sol# - L - L# - Si

No caso da escala ser descendente, costuma-se bemolizar as notas:


- Si - Sib - L - Lb - Sol - Solb - F - Mi - Mib - R - Rb - D

Escala diatnica
Escala diatnica uma escala de oito notas, com cinco intervalos de tons e dois intervalos de semitons entre as notas. Este padro se repete a cada oitava nota numa seqncia tonal de qualquer escala. A escala diatnica tpica da msica ocidental e concerne fundao da tradio da msica europia. As escalas modernas maior e menor so diatnicas, assim como todos os sete modos tonais utilizados atualmente.

Histrico
As escalas que hoje em dia so conhecidas como escala maior e escala menor, na Era Medieval e na Renascena, eram apenas dois dos sete modos formados por cada escala diatnica iniciada a cada uma das sete notas de uma oitava---sendo a oitava nota numa escala a repetio da primeira nota, logicamente, uma oitava acima---. No incio da Era da Msica barroca, a noo musical de tonalidade estava estabelecida, baseada na idia de um trade central em vez de um tom central de cada modo. As escalas maiores e menores dominaram a msica ocidental at o incio do Sculo XX, parcialmente porque os seus intervalos so perfeitos para reforar a idia do trade central. Alguns modos da Igreja sobreviveram at o incio do Sculo XVIII, e at apareceram ocasionalmente durante a era clssica e novamente na msica erudita do Sculo XX, e mais tarde no Jazz e em alguns Rock progressivos, como podemos ouvir na msica do Yes. Usando as doze notas da escala cromtica, originando em cada nota, podemos formar doze escalas maiores e doze escalas menores.

Teoria da Escala Diatnica


Todas as escalas musicais empregadas na msica ocidental no passam de variantes da escala diatnica. Ela teve origem na antiga Grcia. O sbio grego Pitgoras acreditava que tudo no universo est governado pelos nmeros. Ele notou que, quando uma corda esticada posta em vibrao, ela produz um certo som. Se o comprimento da corda vibrante for reduzido metade, um som mais agudo produzido, que guarda uma relao muito interessante com o primeiro. Para entender melhor o que Pitgoras fez, vamos pensar na corda d de uma viola ou violoncelo moderno. Quando submetida a uma certa tenso, se a corda vibra em toda a sua extenso, ela produz um som de uma certa frequncia, que se convencionou chamar de d. O instrumentista varia o comprimento da corda vibrante, pondo o dedo em certas posies na corda. O que Pitgoras fez foi dividir a corda segundo a sequncia de fraes chamamos d, sol, f, mi. , , , . Assim foram obtidas as notas que hoje ns

Como a frequncia do som produzido por uma corda vibrante inversamente proporcional ao comprimento da corda, se atribuimos o valor 1 frequncia fundamental da corda, as frequncias das outras notas que acabamos de obter resultam: mi = , f = , sol = .

Assim, as notas musicais so geradas a partir de relaes de nmeros simples com a frequncia fundamental. Ao multiplicarmos a frequncia de uma nota por 2, obtemos uma outra nota que recebe o mesmo nome da anterior. Se multiplicamos a frequncia por , obtemos uma nota que guarda com a anterior uma relao harmnica to interessante que ela recebe um nome especial: a dominante. claro que uma escala musical com s quatro notas como a que obtivemos acima muito pobre, mas a verdade que todas as notas musicais podem ser geradas a partir da dominante. Por exemplo, se quisermos saber qual a dominante do mi, s precisamos multiplicar a frequncia do mi por * = ; obtivemos assim uma outra nota, que chamamos de si. :

Se multiplicarmos a frequncia do f por do f d: * =2

obteremos a prpria nota d, provando assim que a dominante

J sabemos que sol a dominante de d; para saber qual a dominante do prprio sol, fazemos

. Obtemos ento uma nota mais aguda que o segundo d; dividindo sua frequncia por 2 (para que ela fique na primeira gama que estamos tentando preencher), que vamos chamar de r. * = - obtemos assim uma outra nota,

Assim, seguindo o mtodo acima, procurado achar a dominante de cada nota obtida (multiplicando sua frequncia por 3/2), acabamos por obter a escala diatnica completa:

d 1 V 9/8

r 9/8 V 10/9

mi 5/4 V 16/15

f 4/3 V 9/8

sol 3/2 V 10/9

l 5/3 V 9/8

si 15/8 V 16/15

d 2

Percebemos que a dominante o quinto grau da escala. Uma quinta acima do d est o sol; uma quinta acima do sol est o r; uma quinta acima do r est o l; assim, seguindo o ciclo das quintas, obtemos todas as notas da escala diatnica e retornamos ao d. Para sabermos em que ponto da corda d o instrumentista deve pr o dedo para obter as notas sucessivas da escala diatnica, basta olharmos a figura abaixo:

Intervalos
O intervalo entre duas notas definido da seguinte maneira: se a frequncia de uma nota f1, e a da outra f2, ento o intervalo entre elas a razo . Se esta razo for igual a 2, o intervalo chamado de oitava justa. = quinta justa, = quarta justa, = tera

Outros intervalos tambm recebem nomes especiais:

maior, = tera menor, = tom maior, = tom menor, = semitom. O intervalo entre o tom maior e o tom menor, igual a 81/80, chamado uma coma pitagrica, e considerado o menor intervalo perceptvel pelo ouvido humano.

Formao das escalas maiores


A escala que acabamos de obter tambm se chama a escala de d maior. Se tivssemos comeado com a corda sol de um instrumento musical, e fizssemos a mesmssima diviso da corda que fizemos acima, obteramos no mais a escala de d maior, mas sim a escala de sol maior. A escala que criamos acima tem a seguinte distribuio de intervalos:

d
V

r
V

mi
V

f
V

sol
V

l
V

si
V

d
semitom

tom

tom

semitom

tom

tom

tom

Suponhamos que queremos formar uma escala que soe melodicamente igual escala de d maior, mas comeando na nota sol.

sol
V

l
V

si
V

d
V

r
V

mi
V

f
V

sol
tom

tom

tom

semitom

tom

tom

semitom

A escala acima no soa melodicamente igual escala de d maior, e fcil ver porque. A distribuio dos semitons no a mesma. Para que isto acontea, uma nota da escala tem que ser alterada. Mais precisamente, o f tem que subir um pouco para ficar mais prximo do sol e mais longe do mi. Ou seja: dizemos que o f tem que virar f sustenido. Resolvendo uma equao, acharemos facilmente que precisamos multiplicar a frequncia desta nota por 25/24. Definio: Sustenir uma nota multiplicar sua frequncia por 25/24. Similarmente, se quisermos criar uma outra escala que soe melodicamente igual escala de d maior, mas comeando na nota f, veremos que teremos que alterar uma nota da escala. Mais precisamente, o si vai ter que virar si bemol. Definio: Bemolizar uma nota multiplicar sua frequncia por 24/25.

Escala extica
Em msica, chamam-se escalas exticas as escalas musicais que no obedecem formao normal das escalas pentatnicas, diatnicas e cromticas. Em geral so escalas microtonais, escalas diatnicas com alteraes em um ou mais graus ou escalas produzidas artificialmente.

Principais Escalas Exticas


Escala hexafnica (tons inteiros) Escala Cigana Escala rabe Escala nordestina Ldio b7

Escala hexafnica
A escala hexafnica uma maneira de organizao meldica, formada por seis notas musicais, que no possui um formato absoluto de distribuio intervalar. Sua forma mais comum a escala de tons inteiros, formada somente por intervalos de um tom entre as notas.

Descrio
A escala de tons inteiros forma-se, estabelecendo uma tnica e, sobre esta, mais cinco notas, respeitando o intervalo de um tom entre elas.

Exemplos
1. Partindo da tonalidade de d maior:

d - r - mi - f# - sol# - l#

2. Partindo da tonalidade de sol:

sol - l - si - d# - r# - mi#

Outras formas
Pouco comuns, podem ocorrer outras formas de organizao com seis notas, que, no tendo um padro definido, ficam a critrio do compositor. A ttulo ilustrativo, damos algumas possibilidades: 1. Excluir a dominante (causa um efeito de menor tenso)

d - r - mi - f - l - si

2. Aleatrio

sol - l - si - d - r# - f#

Referncias

LACERDA, Osvaldo. Compendio de Teoria Elementar da Msica. So Paulo: Ricordi: 11 Edio,1961.

Escala maior
Em msica, escala maior uma escala diatnica de sete notas em modo maior, um dos modos musicais utilizados atualmente na msica tonal. A sequncia de tons e semitons dessa escala obedece seguinte ordem: Tom - Tom - Semitom - Tom - Tom - Tom - Semitom

A partir da escala maior que so formados os acordes maiores. A escala fundamental do modo maior a escala de D maior, uma vez que a relao de intervalos desse modo pode ser obtida nesta escala sem a necessiade de nenhuma alterao de altura. Veja na figura abaixo as notas dessa escala e sua seqencia de intervalos na sequncia de intervalos:

Escala menor
Escala menor natural (L). Em teoria musical, a escala menor uma escala diatnica cujo terceiro grau (chamado mediante) est a um intervalo de tera menor (um tom e um semitom) acima da tnica. Ainda que alguns modos gregos antigos, como o modo drico e o modo frgio possuam teras menores relativas tnica, modernamente os msicos se referem a trs tipos de escalas menores: a escala menor natural, a escala menor harmnica e a escala menor meldica, cada qual com uma distribuio especfica dos intervalos restantes.

Escala menor natural


Diagrama[1] dos intervalos da escala menor natural Corresponde ao modo elio antigo. Caracteriza-se pelo intervalo de um semitom entre o 2 e o 3 grau e tambm entre o 5 e 6 grau: 1tom, 2semitom, 3tom, 4tom, 5semitom, 6tom, 7tom A Escala menor natural pode ser formada a partir da sexta nota de uma escala maior: por exemplo, tomando a escala maior de d: d re mi fa sol la si do podemos formar a escala menor natural de l: l si d r mi f sol l ou ainda tomando a escala maior de Mi bemol: Mi Bemol, F, Sol, L Bemol, Si Bemol, D, R, Mi Bemol podemos formar a Escala Menor Natural De D: D, R, Mi Bemol, F, Sol, L Bemol, Si Bemol, D

O mesmo vale para todas as doze escalas maiores ocidentais.

Escala menor harmnica

Menor harmnica[1] Apresenta a mesma estrutura da escala menor natural, exceto pelo 7 grau, que aumentado em um semitom, construindo-se um intervalo de 2 aumentada entre o 6 e o 7 grau da escala:
1

tom, 2semitom,

tom, 4tom, 5semitom,

tom e meio, 7semitom

O stimo grau se torna sensvel, apresentando uma atrao tonal maior do que a da escala menor natural. A modificao d escala uma sonoridade oriental, e pode-se ouvir sua influncia nos acordes meio-diminutos e nos acordes de stima com nona bemol. Como construir estas escalas?...repare... Exemplo: -Si menor (relativa maior: R maior)
Constri-se a escala Si menor com os sustenidos de R Maior (F# e DO#) e aumenta meio tom no 7 grau.

Escala Si Menor hamnica SI DO# RE MI FA# SOL LA# SI


-R menor (relativa maior:F Maior) -Mi menor (relativa maior:Sol Maior)

Depois, s aumentar meio tom ao 7grau.

OBS: Para achar a escala relativa menor abaixe um tom e meio da escala maior. Ex: L Maior, abaixe um tom e meio e encontrar sua relativa menor, F# Menor.

Para achar a relativa maior basta aumentar um tom e maior: Ex: Sol menor, aumente um tom e meio e encontrar Sib Maior. Veja as Armadura da Clave.

Escala menor meldica


Menor meldica[1] Na escala menor meldica, alm do 7 grau elevado em um semitom, a escala tambm eleva seu 6 grau em um semitom. Essa alterao para facilitar o movimento meldico gerado entre o 6 e 7 graus da escala menor harmnica de 2 aumentada. Sua forma a seguinte:
1

tom, 2semitom,

tom,

tom, 5tom,

tom, 7semitom

Esta escala utilizada em duas formas, uma ascendente e outra descendente, e ambas so herdadas da escala menor dita natural.

Referncias
1. a b c Diagramas por usurio:Mjchael.

Relativa Maior= terceira maior


Exemplo: Sol Menor (Relativa Maior:Sib Maior) Faz-se a escala de Sol menor com as alteraes de Sib Maior ( Sol La Sib Do Re Mib Fa Sol ).

Aumenta-se um tom e meio ou diminui-se para encontrar as relativas maiores e menores, respectivamente Isto aplica-se em todas as escalas musicais menores.

Ligaes externas

Teoria Musical, de Ricci Adams As Escalas Menores Escalas Menores Meldicas Partitura Escalas Menores Naturais Partitura

d
V

r
V

mi
V

f
V

sol
V

l
V

si
V

d
semitom

tom

tom

semitom

tom

tom

tom

Para formar escalas maiores iniciadas por outra nota necessrio acrescentar alteraes de altura a algumas notas, a fim de manter a mesma seqencia de intervalos. Em uma escala de Sol maior, por exemplo, para seguir estes intervalos, as notas sero:
Sol - l - si - d - r - mi - f# - sol. T T ST T T T ST

A nota f no pode ser utilizada nesta seqncia pois o intervalo entre mi e f de um semitom e entre f e sol de um tom. Para que a escala obedea ordem dos intervalos preciso aumentar a nota f em meio tom e torn-la um f sustenido (f#). Em outras escalas, para manter a relao de intervalos, necessrio reduzir a altura de algumas notas em meio tom (bemol). O ciclo das quintas define a ordem em que os sustenidos ou bemois so adicionados s escalas.

Lista com todas as escalas maiores :

Escala menor harmnica


Escala Menor Harmnica, na msica, uma escala musical com 7 notas e possui uma sonoridade rabe. Outros nomes em outras lnguas: harmonic minor, mohammedan, Mela Kiravani. Exemplo:
d menor harmnico : C D Eb F G Ab B d menor natural : C D Eb F G Ab Bb

Origem
A escala menor harmnica pode ser considerada como uma escala derivada da escala menor (natural). Para form-la basta trocar o grau da stima menor (b7 ou 7m) pela stima maior (7+ ou 7M).

Campo harmnico e uso


O campo harmnico - conjunto de acordes formados por teras sobrepostas em cada grau da escala - desta escala pode ser exemplificado assim:
Graus Dm7(b5) Tm(Maj7) IIm7(b5) bIIIMaj7(#5) IVm7 V7 bVIMaj7 VIIC.H. em C Cm(Maj7) EbMaj7(#5) Fm7 G7 AbMaj7 B

Repare que no quinto grau (V) da escala temos a formao de um acorde dominante com stima(G7). Isto importante pois na harmonia tradicional no conseguimos formar este acorde na escala menor natural e sim um acorde do tipo Gm7. A importncia do acorde dominante que ele forma uma cadncia mais forte e mais tradicional para o acorde do Centro Tonal, que no caso seria Cm. por isso que no nome da escala encontramos o harmnica e muitos msicos usam essa escala pra improvisar nas passagens tensas (onde ocorre o acorde dominante) de uma msica em tom menor e depois voltam para a escala menor natural:
harmonia da msica: escala escolhida : Cm menor nat. Fm7 menor nat. G7 menor harm. Cm menor nat.

Escala nordestina
Escala nordestina uma denominao popular para alguns tipos de escalas musicais comuns nos estilos musicais da Regio Nordeste do Brasil. Visto que no se conhecem outras referncias ao termo, na prtica, ele pode representar trs escalas distintas, duas modais em seu formato moderno e uma extica.

Determinaes
Na grande maioria dos casos, ao usar o termo escala nordestina, busca-se caracterizar o modo mixoldio. Algumas excees aplicam tal denominao ao modo drico (que pode ser visto, nos estilos nordestinos, como uma forma menor da escala mixoldia) ou ainda, a escala conhecida como Ldio b7 (pronuncia-se ldio bemol 7, ou ldio bemol, ou mesmo ldio com stima menor), sendo que qualquer uma das referncias est correta (por tratar-se de formas populares para designar tais escalas).

Mixoldio
Altamente empregado na msica nordestina, o modo comum no baio, nos frevos, e em diversos outros estilos desta regio.

Drico
O drico caracteriza-se por ser um modo cuja tnica forma um acorde menor com stima menor, por este motivo, popularmente, este modo pode ser visto como um "mixoldio menor".

Ldio b7
Uma escala extica formada atravs do modo ldio, onde diminui-se a sensvel em um semitom formando a partir da stima maior original, uma stima menor. Este sistema pouco aplicado na prtica mas vem ganhando destaque especialmente com os guitarristas atuais da regio (que parecem usar bem a forma). Aparentemente, a determinao "ldio com stima bemol" uma classificao oriunda do jazz ou da bossanova pouco comum nos mtodos musicais brasileiros.

Escala musical
Uma escala musical 1) um grupo de notas musicais que derivam, em parte ou no todo, do material escrito de uma composio musical; 2) uma seqncia ordenada de tons pela freqncia vibratria de sons, (normalmente do som de freqncia mais baixa para o de freqncia mais alta), que consiste na manuteno de determinados intervalos entre as suas notas. Em solfejo, as slabas para representar as notas, de quaisquer escalas, so: D, R, Mi, F, Sol, L, Si (D). Estas notas, no Mundo Anglo-Saxnico, so representadas pelas equivalentes seguintes letras: C, D, E, F, G, A, B (C), respectivamente, apesar de que, no solfejo, os anglo-saxnicos preferem usar nmeros, substituindo as slabas anteriormente mencionadas, por 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, embora possam tambm usar as slabas em vez dos nmeros. Similarmente, o acidente de sustenido adicionado a uma destas notas, e que adiciona meio tom na altura desta, representado pelo smbolo "" na nomenclatura anglo-saxnica; enquanto o "bemol", adicionado a qualquer nota, e que diminui a altura do som da nota em meio tom, representado pelo smbolo "" na nomenclatura anglo-saxnica.

Histria

Escala pentatnica
Denominam-se escalas pentatnicas, em msica, ao conjunto de todas as escalas formadas por cinco notas ou tons. As mais usadas so as pentatnicas menores e as maiores, que podem ser ouvidas em estilos musicais como o blues, o rock e a msica popular. Muitos msicos denominam-na simplesmente de penta.

Histria
Afirma-se que surgiu na China, por algum msico que reuniu as divises meldicas propostas por Pitgoras,[1] que descobriu que, se uma corda gerava uma nota "x" e fosse dividida ao meio, geraria a mesma nota porm uma oitava acima, ou dividida em 3 gerando outro intervalo harmnico e assim sucessivamente[1]. Foi o incio da harmonia na msica. A escala pentatnica organizada com as divises em trs propostas por Pitgoras, era gerada em seis intervalos distintos: si, d, r, mi, sol, l. A proximidade da nota si para a nota d era muita e, quando tocadas juntas, geravam uma "dissonncia". Por essa razo foi retirada a nota si desta escala, sendo formada a escala de 5 tons.

Pentatnica maior
A escala pentatnica maior, mais usada, aquela derivada da escala maior (ou jnica, inica) quando tiramos o 4 e o 7 grau. Exemplo de escala pentatnica maior em D (C): C D E G A (ou D R Mi Sol La) repare que as as notas F (F) e B (Si) da escala maior natural foram suprimidas T 2 3+ 5 6 graus da escala

Obs: qualquer escala de 5 notas com a tera maior poderia ser considerada como uma pentatnica maior, porm esta a forma mais comum.

Pentatnica menor
O mesmo raciocnio feito para a construo da escala pentatnica maior pode ser feito para construir a pentatnica menor que baseada na escala menor natural, porm sem o 2 e o 6 grau. Veja o exemplo de uma escala pentatnica menor em D (C): C Eb F G Bb (ou D Mib Fa Sol Sib) T b3 4 5 b7

Obs: qualquer escala de 5 notas com a tera menor poderia ser considerada uma pentatnica menor porm esta a mais usada.

Esta a escala preferida pelos msicos de blues, rock e metal. Nela podemos incluir, ainda, uma sexta nota, no grau b5, tambm chamada de blue note, formando assim uma escala tpica do blues.

Ldio b7
A escala musical conhecida como ldio b7 (pronuncia-se ldio bemol 7, ou ldio com stima menor ou ainda ldio com stima bemol), uma maneira de organizao meldica dos sons.

Descrio
Tambm chamada popularmente de escala nordestina, a ldio b7 deriva do modo ldio e possui alterao descendente de um semitom no stimo grau (sensvel). Sua formao intervalar a seguinte:
- T - T - T - st - T - T - st - T (onde T = tom e st = semitom)

Exemplos
1. Partindo da tnica d (d ldio b7):

d - r - m - f# - sol - l - sb

2. Partindo da tnica sol (sol ldio b7):

sol - l - s - d# - r - m - f

Outras escalas pentatnicas


Como j foi dito, podemos montar escalas pentatnicas bastando, para isto, pegar 5 notas distintas quaisquer.
Pentas menores: C Eb F G Bb penta menor com sonoridade prxima da escala menor de blues. C Eb F Ab Bb penta menor com sonoridade prxima da escala frgia C Db F G Bb penta menor com sonoridade japonesa C Eb F G A penta menor com sonoridade jazz C Eb F A Bb penta menor com sonoridade alterada Pentas maiores C D E G A penta maior com sonoridade prxima da escala maior natural C D E G Bb penta maior com sonoridade prxima da escala mixoldia C D E Gb A penta maior com sonoridade jazz ou ldio

Aplicaes

As escalas pentatnicas maiores e menores so as escalas mais estveis pois no possuem intervalos de semitom e por isso so facilmente reproduzidas vocalmente, podendo ser cantadas As escalas pentatnicas so mais ambguas do que as escalas diatnicas de 7 notas e por isso so boas opes para o improviso,assim para um mesmo acorde podemos escolher vrias pentas que soaro bem com ele Invertendo as notas desta mesma escala pentatnica maior temos outras quatro escalas pentatnicas. Assim a escala penta maior de C comeada na nota A formar a escala penta menor de A. Na guitarra ou violo podemos memorizar facilmente os 5 padres ou shapes formados por cada inverso da escala pentatnica e us-los para o improviso No blues comum usarmos a pentatnica menor para improvisar sobre um acorde dominante maior. Por exemplo, podemos improvisar com a penta menor de L (A) no acorde A7 (l maior dominante).

Referncias
1. a b Philolaus, in Stanford Encyclopedia of Philosophy.

A partir da descoberta de artefatos musicais pr-histricos, supe-se que a primeira escala desenvolvida tenha sido a escala de cinco sons ou pentatnica, o que confirmado pelo estudo de sociedades antigas encontradas contemporaneamente. Observando-se, no entanto, que a palavra "pentatnica" , na verdade, substituda no vocabulrio musical, pela palavra "pentafnica", uma vez que a primeira (pentatnica), remete idia de cinco notas tnicas em uma mesma escala ou tonalidade sonora musical, o que no a verdade; e a segunda (pentafnica), refere-se, mais claramente, escala ou tonalidade formada por cinco sons ou notas diferentes. As escalas de 7 notas foram provveis desenvolvimentos da escala pentatnica e tem-se o registro de sua utilizao pelos gregos, apesar de que qualquer tentativa de resgate da sonoridade dessas escalas tratar-se- de exerccio puramente especulativo.

A msica grega morre junto com o Imprio Romano, deixando apenas uma nota de rodap do que seria todo o sistema musical utilizado poca. O fato que, com o surgimento do cristianismo, houve uma adoo dos ritos judaicos, e essa a origem do que seria a msica ocidental posterior. Na Idade Mdia, a elaborao de um sistema de escalas (vem do italiano e significa escada) levava em conta, no somente a nota fundamental do modo (fundamentalis), como tambm a chamada corda de recitao, que era a nota ao redor da qual a melodia se desenvolvia, sendo essa nota a mais utilizada na msica. Essas escalas foram chamadas de modos eclesisticos e compunham-se de quatro: protus, deuterus, tritus e tetrardus. Esse sistema, chamado modal, no um sistema totalmente definido; como h variao da corda de recitao entre duas msicas, elas podem estar dentro de um mesmo modo, mas se desenvolvem em direes diferentes, sendo reclassificadas a, a depender do mbito em que elas se desenvolveram, como estando no modo plagal ou autntico. Alm disso, a msica poderia muito bem gravitar entre os modos, o que dificultaria a classificao exata sobre o modo em que ela est (ou em que modo comeou, ou em que modo terminou). Posteriormente, dois modos receberam a preferncia dos compositores (o modo chamado jnico, ou tritus plagal, e o chamado elio, ou protus plagal), sendo estes as origens das escalas diatnicas maior e menor: iniciava-se o perodo tonal da msica. A partir do temperamento da msica, ocorrido no sc. XVIII, onde procurava-se dar os mesmos valores proporcionais aos intervalos da escala diatnica, surge uma nova escala, em que todas as notas tm o mesmo valor dentro desta: a escala cromtica. Com o segundo perodo do romantismo musical (romantismo nacionalista), fez-se necessria a incorporao de escalas exticas nas quais as msicas de muitos pases se baseavam. s escalas ciganas, j conhecidas sculos antes, juntam-se escalas mozrabes, russas, eslavas, etc. Debussy incorpora a escala de tons inteiros, onde se divide a oitava em seis intervalos iguais de um tom, msica. Posteriormente, novas escalas surgiram, com a chamada msica micro-tonal, alm de incorporaes de escalas antigas, como a indiana, que divide a oitava em 22 sons, e a escala nordestina brasileira, mistura dos modos ldio e mixoldio.

Tipos de Escalas
Na cultura ocidental as escalas mais utilizadas so :

Escala cromtica Escala Maior Escala menor

Sendo que a Escala menor se divide em 3 :


Escala Menor Natural Escala Menor Harmnica Escala Menor Meldica

Nomes
Os nomes das notas musicais foram dados pelo monge beneditino italiano Guido d'Arezzo (995-1050), que retirou a primeira slaba de cada verso de um hino a So Joo Batista, abaixo:

UT queant laxis REsonare fibris MIra gestorum FAmuli tuorum SOLve polluti LAbii reatum Sancte Ioannes No sculo XVII Joo Batista Doni alterou o UT para D, o que facilitou o solfejo.[1]

Referncias
1. Artigo sobre o hino a So Joo Batista de Guido d'Arezzo

Ver tambm
Temperamentos musicais

Ligaes externas

Escalas musicais - quando a matemtica rege a msica Exemplos sonoros de escalas e modos musicais [Esconder]

ve Notao musical Armadura Clave Clave de f Clave de d Clave de sol Coda Compasso Da capo Dal Segno Escala musical Frmula de compasso Instrumento transpositor Ledger line Modo Tempo Tonalidade Transposio Simbologia Acidental (Bemol Bequadro Sustenido) Nota pontuada Durao Altura Pausa Dinmica Ornamento Ossia Portato Acentuao Legato Tenuto Marcato Staccato Solfejo Staccatissimo Ligadura Ligadura de expresso Fermata Exposio Harmonia Melodia Motivo Recapitulao Ritmo (Batida

Pauta

Notas Articulao

Desenvolvimento

Mtrica Andamento) Tema Tonalidade Atonalidade Relacionados Baixo cifrado Smbolos da notao musical moderna Neuma Tablatura

Modo
Em msica, modo um conjunto ordenado de intervalos musicais que define as relaes hierrquicas entre os vrios graus de uma escala correspondente. falsa a idia de se utilizar o termo modo para tratar apenas da msica medieval e renascimental, em oposio ao termo tonalidade para a msica mais recente. A msica modal, ainda hoje, muito valorizada e nunca perdeu seu posto como expresso forte na msica popular de diversas culturas. Passou ainda por um grande reavivamento na msica erudita, com os compositores de vertentes nacionalistas, nos sculos XIX e XX.

Modo drico
O modo drico, na msica, um dos modos gregos.

Descrio
O modo drico forma-se estabelecendo como tnica a segunda nota da escala diatnica, possuindo a seguinte relao intervalar:
- T - st - T - T - T - st - T (onde T = tom e st = semitom).

3. Partindo da tonalidade de sb temos o d drico:

d - r - mb - f - sol - l - sb

Ligaes externas

Harmonia da Escala Maior: Modo Drico O uso do Modo Drico para improvisao no jazz.

Notao musical
Armadura Clave Clave de f Clave de d Clave de sol Coda Compasso Da capo Dal Segno Escala musical Frmula de compasso Instrumento Pauta transpositor Ledger line Modo Tempo Tonalidade Transposio Simbologia

Notas

Acidental (Bemol Bequadro Sustenido) Nota pontuada Durao Altura Pausa

Dinmica Ornamento Ossia Portato Acentuao Legato Tenuto Articulao Marcato Staccato Solfejo Staccatissimo Ligadura Ligadura de expresso Fermata

Desenvolvimento

Exposio Harmonia Melodia Motivo Recapitulao Ritmo (Batida Mtrica Andamento) Tema Tonalidade Atonalidade

Relacionados Baixo cifrado Smbolos da notao musical moderna Neuma Tablatura

Modo elio
O modo elio consiste em um dos modos musicais ou escalas diatnicas.

Histria
Suas origens remotam teoria musical formada na Grcia antiga.

Modo frgio
O modo frgio, na msica, um dos modos gregos.

Descrio
O modo frgio forma-se estabelecendo como tnica a terceira nota da escala diatnica, pode ser classificado como um modo menor, possui a seguinte relao intervalar:
- st - T - T - T - st - T - T (onde T = tom e st = semitom).

Exemplos
1. Partindo da tonalidade de d maior, temos o m frgio:

m - f - sol - l - s - d - r

2. Partindo da tonalidade de sol, temos o s frgio:

s - d - r - m - f# - sol - l

3. Partindo da tonalidade de lb temos o d frgio:

d - rb - mb - f - sol - lb - sib

Ligaes externas

Harmonia da Escala Maior: Modo Frgio O uso do Modo Frgio para improvisao no jazz.

a escala natural relativa em l (A, i.e., a mesma nota tocada pelas teclas brancas do piano de l a l). A tradio helnica nomeou essa escala simples de modo hipodrio (subdrio); o atual modo elio e o modo lcrio devem ter sido formados a partir de variaes daquele (talvez baseados em escalas cromticas). O termo modo elio caiu em desuso na Europa medieval, medida que a msica sacra baseou-se entorno de oito modos musicais: a escala natural relativa em r (D), mi (E), f (F) e sol (G), cada qual com seu modo autntico e modo plagal em contrapartida. Em 1547, Heinrich Glarean publicou seu Dodecachordon. Essa obra tinha como premissa a existncia de doze modos diatnicos ao invs de oito. Parece que o repertrio popular de ento usava parte desses modos adicionais, mas no o repertrio oficial de msica sacra. Glarean adicionou o elio como o nome do novo nono modo: o modo natural relativo em l com a quinta como sua dominante. O dcimo modo, a verso plagal do modo elio, foi denominado hipoelio (subelio), baseado na mesma escala relativa, mas com uma terceira menor como sua dominante, e tendo o alcance meldico a partir de uma quarta perfeita abaixo da tnica at uma quinta perfeita acima desta. Como a msica polifnica substituiu a msica monofnica medieval, os modos populares adicionados por Glarean tornaram-se as bases da diviso entre escala menor e escala maior, criadas pela msica clssica europia.

Formato atual
O modo elio, como se aplica atualmente na msica ocidental, possui a seguinte constituio intervalar:
- T - st - T - T - st - T - T

Exemplos
O modo elio consiste dos mesmos componentes do modo maior, com a sexta nota como sua tnica: 1. Partindo da tonalidade de d maior, obtemos l elio:

l - s - d - r - m - f - sol

2. Partindo da tonalidade de sol maior, obtemos m elio:

m - f# - sol - l - s - d - r

Muitas msicas populares, como Summertime, do musical de 1935 Porgy and Bess, usam o modo elio.

Modo jnio
O modo jnio um modo musical ou escala diatnica. Era parte integrante da teoria musical da Grcia antiga, e era baseada em torno da escala natural relativa em d (C, i.e., a mesma tocada por todas as teclas brancas de um piano de d a d). Essa escala simples foi chamada de modo hipofrgio (subfrgio) na teoria grega, e o modo jnio atual deve ter sido originado a partir de uma variao deste. O termo modo jnio caiu em desuso na Europa medieval, medida que a msica sacra baseou-se entorno de oito modos musicais: a escala natural relativa em r (D), mi (E), f (F) e sol (G), cada qual com seu modo autntico e modo plagal em contrapartida. Contudo, a teoria musical helnica foi mal compreendida, e os modos em sol foram chamados mixoldio e hipomixoldio (modos autntico e plagal, respectivamente). Em 1547, Heinrich Glarean publicou seu Dodecachordon. Essa obra tinha como premissa a existncia de doze modos diatnicos ao invs de oito. Parece que o repertrio popular de ento usava parte desses modos adicionais, mas no o repertrio oficial de msica sacra. Glarean tomou emprestado o termo jnio para um modo um tanto diferente do original. Ele adicionou o jnio como o nome do novo onzeno modo: o modo natural relativo em d com a quinta como sua dominante. O dcimo-segundo modo, a verso plagal do modo jnio, foi denominado hipnio (subjnio), baseado na mesma escala relativa, mas com uma terceira menor como sua dominante, e tendo o alcance meldico a partir de uma quarta perfeita abaixo da tnica at uma quinta perfeita acima desta. Como a msica polifnica substituiu a msica monofnica medieval, os modos populares adicionados por Glarean tornaram-se as bases da diviso entre escala menor e escala maior, criadas pela msica clssica europia. O modo jnio criado por Glarean, efetivamente igual ao modo ldio original da grcia antiga, bem como ao modo maior moderno.

Modo ldio
O modo ldio, na msica, um dos modos gregos.

Descrio
O modo ldio forma-se estabelecendo como tnica a quarta nota da escala diatnica, podendo ser classificado como um modo maior, possui a seguinte relao intervalar:
- T - T - T - st - T - T - st (onde T = tom e st = semitom).

Exemplos
1. Partindo da tonalidade de d maior, temos o f ldio:

f - sol - l - s - d - r - m

2. Partindo da tonalidade de sol, temos o d ldio:

d - r - m - f# - sol - l - s

3. Partindo da tonalidade de r temos o sol ldio:

sol - l - s - d# - r - m - f#

Modo lcrio
O modo lcrio, na msica, um dos modos gregos.

Descrio
O modo lcrio o nico dos sete modos que foi criado teoricamente (para completar o ciclo, sendo que no existia junto aos outros seis modos antigos. Pode ser classificado como um modo menor ou ainda, segundo alguns estudiosos, como um modo semi-diminuto.Forma-se estabelecendo como tnica a stima nota da escala diatnica, possuindo a seguinte relao intervalar:
- st - T - T - st - T - T - T (onde T = tom e st = semitom).

Exemplos
1. Partindo da tonalidade de d maior, temos o s lcrio:

s - d - r - m - f - sol - l

2. Partindo da tonalidade de f, temos o m lcrio:

m - f - sol - l - sb - d - r

Modo maior
Modo maior um sistema de classificao de escalas musicais.

Caractersticas
Classificamos como pertencentes ao modo maior todas as escalas que formam, a partir de sua tnica, um acorde maior. Pertencem a este grupo os seguintes modos gregos (padronizadas):

Modo jnio Modo ldio Modo mixolidio

Sendo que podemos entender que, a escala maior tambm, de alguma forma, pertence ou origina-se de um modo maior.

Ligaes externas

Harmonia da Escala Maior (Jazz) Captulo do livro Uma Introduo Improvisao no Jazz, de Marc Sabatella.

Modo menor
Modo menor um sistema de classificao de escalas musicais.

Caractersticas
Classificamos como pertencentes ao modo menor todas as escalas que formam, a partir de sua tnica, um acorde menor. Pertencem a este grupo os seguintes modos gregos(padronizadas):

Modo drico Modo frgio Modo elio Modo lcrio

Sendo que podemos entender que, as escalas menores natural, meldica e harmnica tambm, de alguma forma, pertencem ou originam-se de um modo menor.

Modo mixoldio
O modo mixoldio, na msica, um dos modos gregos. Caracteriza-se por ser um modo misto, ou seja, uma fuso da relao intervalar do segundo tetracorde do modo ldio com o primeiro (ou segundo) tetracorde do modo drico

Descrio
O modo mixoldio forma-se estabelecendo como tnica a quinta nota da escala diatnica, sendo um dos modos maiores, possui a seguinte relao intervalar: - T - T - st - T - T - st - T (onde T = tom e st = semitom).

Exemplos
1. Partindo da tonalidade de d maior, temos o sol mixoldio:

sol - l - si - d - r - mi - f

2. Partindo da tonalidade de sol, temos o r mixoldio:

r - mi - f# - sol - l - si - d

3. Partindo da tonalidade de f temos o d mixoldio:

d - r - mi - f - sol - l - sib

Raga
Raga (rg / (Hindi), raga (rga/ usados na msica clssica indiana. (Snscrito) ou rgam / (Tmil)) como se chamam os modos

Embora as notas sejam um elemento importante do raga, este no se resume a uma escala. Vrios ragas podem compartilhar a mesma escala. Um raga pode ser visto como um conjunto de normas de como construir uma melodia. H normas para subir (aarohanam [ ]) e descer (avarohanam [ ]) a escala, quais notas devem estar mais presentes e quais sero mais ornamentais, quais podem ser usadas na poesia gamaka, frases a serem usadas e outras a serem evitadas. Enfim, um sistema que pode ser usado para compor ou improvisar, permitindo variaes infinitas dentro das notas estabelecidas. A escala usada em um raga pode ter de cinco a sete notas, chamadas na msica clssica indiana de swaras. Ragas que tm cinco swaras so chamados audava ( ); os que tm seis, shaadava ( ); e os que tm sete swaras, sampoorna ( ) (que significa "completo" em Snscrito). Os ragas que no seguem risca as ). ordens ascendente ou descendente de swaras se chamam vakra (

Nas escalas com sete notas, todas, exceto a primeira, podem ser variadas ascendente ou descendentemente, de modo a chegar s doze notas na escala ocidental. De qualquer modo, ragas podem especificar mudanas microtonais nas escalas: uma segunda um pouco abaixo, uma stima um pouco acima e assim por diante. Ademais, essas variaes podem ocorrer de acordo com o estilo, o msico ou o clima. No h afinao absoluta. Em vez disso, cada performance simplesmente escolhe uma nota principal e os demais graus da escala se pem em relao a essa nota. As duas correntes de msica clssica indiana , msica carntica e msica Hindustani, tm conjuntos independentes de ragas. H alguns ragas comuns, mas h tambm fuitos "falsos cognatos" (quando os nomes dos ragas so iguais, mas o raga efetivamente diferente). No norte da ndia, os ragas foram mais recentemente categorizados em thaats, ou escalas me (por Vishnu Narayan Bhatkhande, 1860-1936); na ndia meridional usado um esquema de classificao mais antigo e sistemtico, chamado de classificao melakarta, apresentando 72 escalas principais (melakarta). Alm disso, h uma maior identificao entre raga e escala no sul que no norte, onde essa identificao impossvel. Cada momento do dia, manh, tarde, crepsculo e noite, tem ragas especficos. A distino seguida estritamente na msica hindustani, mas frequentemente ignorada na msica carntica . Visto que ragas nunca foram escritos, mas transmitidos oralmente dos professores para os alunos, alguns ragas podem variar muito entre regies, tradies e estilos.

A msica clssica indiana baseia-se sempre em ragas, mas a msica raga no necessariamente clssica. Muitas canes populares de filmes indianos so baseadas em ragas.

Dominante (msica)
Nota dominante , em teoria musical, a quinta nota de uma escala tonal diatnica. Por exemplo, na escala de d maior (que corresponde s teclas brancas do teclado moderno, comeando em d), a nota ou grau dominante sol. Na harmonia tridica (aquela que forma os acordes por intervalos de terceira desde cada nota fundamental) o acorde de trade (de trs notas) que cumpre a funo de dominante, no exemplo de d maior, composto pelas notas do, mi e sol, que, respectivamente, correspondem fundamental, terceira e quinta do acorde em questo. Em teoria da msica, o acorde de dominante simbolizado com o nmero romano V se maior, ou v se menor.

Sensvel
Sensvel a stima nota na escala diatnica ascendente, que antecede a tnica. Na escala de d maior a sensvel corresponde nota si.

Referncias

Este artigo foi elaborado a partir traduo do artigo Leading-tone, da Wikipdia em ingls, que se encontrava nesta verso.

Acorde
Acorde C/G (D maior com baixo em Sol ou 2 inverso de D) em um violo. Em msica, acorde a escrita ou execuo de dois ou mais notas simultaneamente. Para alguns tericos, o acorde s se forma a partir de trs ou mais notas, reservando a palavra intervalo para a execuo de duas notas simultneas. Os acordes so formados a partir da nota mais grave, onde so acrescentadas as outras notas constituntes. Por isso, um acorde deve ser lido de baixo para cima. A formao dos acordes, assim como as escalas, est intimamente ligada com a chamada srie harmnica.

Histria
A no notao da msica no perodo anterior Idade Mdia no nos permite especular sobre a utilizao dos acordes na msica dos povos antigos, mas as caractersticas de alguns instrumentos, como a ctara, na qual permite a execuo de vrias notas juntas, nos leva a pensar na possibilidade de seu uso. Na msica ocidental, os acordes aparecem com o surgimento da polifonia. No entanto, apesar de ocorrerem naturalmente no encontro de notas entre duas ou mais vozes, a msica polifnica foi pensada muito mais como uma sobreposio de linhas meldicas do que uma formao harmnica. Nos primeiros motetos silbicos seria pressentida a origem de uma organizao vertical na msica, reforado pelo movimento cadencial, que foi tomando importncia com o passar dos sculos. O estilo falso bordo ingls, representado principalmente por Dunstable, pode ser considerado uma primeira tentativa de organizao vertical da msica, pela sobreposio de teras e sextas no encontro de notas entre as vozes. Mas, apesar da crescente conscientizao das possibilidades harmnicas, s no Barroco, com a funcionalizao da harmonia, esta ocorreu de fato. A escolha pelos modos maior e menor contribuiu para a teorizao das leis dos acordes, onde sua concatenao partir do pressuposto que todos os acordes baseados nas trades montadas sobre uma escala diatnica se relacionam com as funes principais em uma msica, isto , funes de tnica, dominante ou subdominante. Os acordes eram montados principalmente a quatro vozes, sendo a quarta voz uma duplicao da nota de outra voz, normalmente a fundamental ou a quinta. O acrscimo de novas notas ao chamado acorde de quatro notas se far de duas maneiras distintas. A primeira, a quarta nota deixa de duplicar uma das vozes e passa a representar um retardo proveniente do acorde anterior, resolvendo em uma nota formativa do acorde. A outra maneira foi a incluso de uma nota estranha ao acorde a partir do acrscimo de mais uma tera trade, formando o intervalo de stima entre a fundamental e a nota acrescentada. Da primeira maneira, aparecem os acordes de 4 e 6 apojaturas, e da segunda, os acordes de 7 (com destaque para o acorde formado sobre a trade da dominante). Posteriormente, mais teras foram acrescentadas ao acorde de 7 da dominante, formando o acorde de 9, com o acrscimo de uma tera, e o de 13, com o acrscimo de 3 teras trade do acorde. Posteriormente, a 6 seria acrescentada ao acorde no na posio de 13, mas formando um intervalo de 2 com a 5 do acorde. Mais tarde, no romantismo (sculo XIX), novas escalas so inseridas, tirando a msica do mbito tonal e diatnico. A utilizao de acordes alterados, isto , acordes com notas estranhas escala em que ele est inserido, amplia ainda mais os recursos de expresso dos compositores. A inverso de acordes, propriamente dita, ocorre por vrias vezes, causando uma "falsa idia" aos ouvidos, fazendo, por vezes leigos, escreve-los erradamente, como por exemplo, em uma inverso do acorde de D maior(d, mi, sol), qual seja mi, sol, d; por vezes escrito como mi menor com sexta, ao invs de d maoir em sua primeira inverso. Ocorria tambm a utilizao de notas comuns a vrios acordes de forma sustentada, que recebia o nome de pedal, ostinado ou obstinado,assim causava-se uma certa inquietao aos ouvidos com uma impresso de notas inteminveis, como nas cadncias plagais (I, IV, VI) e ainda com um efeito antiplgio de msicos limitados no conseguirem distinguir perfeitamente o tom(modus) no qual a msica era executada.

Trade
Trade um acorde de 3 notas montado sobre uma escala, normalmente a diatnica, com a sobreposio de duas teras. Suas trs notas constituintes so a fundamental, nota mais grave e que d o nome ao acorde, a 3, tambm chamada nota modal, que determina o carter do acorde (maior ou menor) e a 5. Existem 4 tipos de trades possveis de serem montadas a partir das escalas diatnicas maior e menor. So elas:

Trade maior: um intervalo de 3 maior sob um intervalo de 3 menor, formando o intervalo de 5 justa entre a primeira e a terceira nota da trade. encontrado nos graus I, IV e V da escala diatnica maior e nos graus V e VI da escala menor harmnica.

Trade menor: um intervalo de 3 menor sob um intervalo de 3 maior, formando o intervalo de 5 justa entre a primeira e a terceira nota da trade. encontrado nos graus II, III e VI da escala maior e nos graus I e IV da escala menor harmnica.

Trade diminuta: um intervalo de 3 menor sob outro intervalo de 3 menor, formando o intervalo de 5 diminuta entre a primeira e a terceira nota da trade. encontrado no grau VII da escala maior e nos II e VII graus da escala menor harmnica.

Trade aumentada: um intervalo de 3 maior sob outro intervalo de 3 maior, formando o intervalo de 5 aumentada entre a primeira e a terceira nota da trade. encontrado no grau III da escala menor harmnica.

Todos os acordes seguem um padro relativo,e nesses casos necessrio obedecer esses padres. existem dois tipos bsicos de acordes:consonantes e dissonantes. consonantes:acordes bsicos normais,que seguem padres naturais,sem alteraes. ex:d maior. dissonates:acordes com baixos variados,geralmente com a tera como baixo.mas nesses acordes existem variaes,pois tambm possivel que a quinta seja o baixo no acorde,nesses casos os acordes so chamados de dissonantes. ex:r maior com f sustenido no baixo. existe uma diviso mais complexa dos acordes,classificando-os em quatro tipos de acordes:maior,menor,diminuta e aumentada. maior:acordes com o baixo,tera e quinta justa(normais) menor:baixo e quinta normais,mais a tera bemol(menor) diminuta:acordes com baixo justo,com tera menor(bemol),quinta bemol,e stima menor(bemol). aumentado:baixo e tera justas,e quinta sustenida(aumentado)

Tipos
Os acordes podem ser classificados quanto :
o

Posio cerrada: no h espao para a colocao de nenhuma nota formadora do acorde entre as vozes de soprano e contralto ou as vozes de contralto e tenor.

aberta: h espao para a colocao de notas formadoras do acorde entre as vozes de soprano e contralto ou as vozes de contralto e tenor.

Nota do soprano: define-se a posio de oitava, de tera ou de quinta a partir do aparecimento dessas notas no soprano.

Trade formadora: Perfeito maior: quando formado sobre uma trade maior. Perfeito menor: quando formado sobre uma trade menor. Imperfeito: quando formado sobre uma trade diminuta ou aumentada.

Inverso: Estado fundamental: a primeira nota formadora do acorde (fundamental) aparece como base do acorde. Primeira inverso: a segunda nota formadora do acorde (3) aparece como base do acorde Segunda inverso: a terceira nota formadora do acorde (5) aparece como base do acorde

Modo de execuo: Simultneo: as notas so executadas ao mesmo tempo. Harpejado: as notas so executadas uma aps a outra.

Quantidade de notas: os acordes podem ter 3, 4, 5, 6, etc. notas diferentes em sua formao

Notao

Os acordes aparecem notados com a primeira letra maiscula quando se tratar de um acorde perfeito maior: D - d maior R - r maior Mi - mi maior F - f maior Sol - sol maior L - l maior Si - si maior

Os acordes aparecem notados com a primeira letra minscula quando se tratar de um acorde perfeito menor: d - d menor r - r menor mi - mi menor

f - f menor sol - sol menor l - l menor si - si menor

Quando forem acordes diminutos ou aumentados, escreve-se dim ou aum aps o nome do acorde: d dim - d diminuto r aum - r aumentado

Cifras
Outra maneira de notar os acordes atravs da cifra, ou notao anglo-saxnica. Nela, os nomes dos acordes so identificados pelas primeiras oito letras do alfabeto, a comear pelo acorde de fundamental l, que recebeu a denominao A. Para a indicao de acordes menores, faz-se o uso da letra m minscula aps a letra denominativa. No caso do acorde ser diminuto ou aumentado, os smbolos dim, 5 ou 5 dim, no caso dos diminutos, e +, +5 e 5 aum so empregados para os aumentados. Para novas notas acrescentadas ao acorde, coloca-se o nmero equivalente ao intervalo entre esta nota e a fundamental do acorde, como, por exemplo, o nmero 7 indicar um acorde com 7. Ainda, a depender do intervalo, caso ele seja menor, acrescenta-se um sinal de - antes do nmero (-7 a cifra para 7 menor) ou + para os casos de intervalos aumentados. L = A Si = B (sistema ingls) Si = H (sistema alemo), sendo B equivalente a si bemol. D = C R = D Mi = E F = F Sol = G Am = l menor G7 = Sol maior com stima C7M = d maior com stima maior Dm5+ = r menor com quinta aumentada

Outros Acordes
Modernamente, aparecem acordes formados baseando-se em outros intervalos que no teras sobrepostas:

Cluster: acordes formados a partir da sobreposio de notas de intervalos consecutivos. Acordes formados por 4: como o prprio nome diz, so acordes formados com a sobreposio de intervalos de 4s entre as notas constituintes. Acordes formados por 5: acordes formados pela sobreposio de 5s. Acordes sem tera, ( power chords ) formados apenas pela fundamental e quinta podendo ser acrescentadas a formao as suas oitavas largamente usados por guitarristas que se utilizam de distores ( efeito tais como overdrive, distortion etc ) Acordes sem quinta, formados apenas pela fundamental e tera podendo ser acrescentadas a formao as suas oitavas ( tambm muito utilizados pelos guitarristas )

[editar] Ver tambm

Acorde meio diminuto Acorde dominante

Obtida de "http://pt.wikipedia.org/wiki/Acorde" Categorias: Teoria musical | Acordes

Acorde aumentado
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre. Ir para: navegao, pesquisa Esta pgina ou seco no cita nenhuma fonte ou referncia (desde Fevereiro de 2008). Por favor, melhore este artigo providenciando fontes fiveis e independentes, inserindo-as no corpo do texto por meio de notas de rodap. Encontre fontes: Google notcias, livros, acadmico Scirus Acorde aumentado um acorde que contm uma trade aumentada. A trade aumentada formada pela nota fundamental, pela tera maior (2 tons da fundamental) e pela quinta aumentada (4 tons da fundamental), e consiste no empilhamento de duas teras maiores (3a maior + 3a maior). Para obtermos um acorde aumentado basta adicionar meio-tom ao quinto grau (5) de um acorde maior. Exemplo usando intervalos: F - 3 - #5 Onde F a nota fundamental. Exemplo em D: D - Mi - Sol#

Acorde dominante
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre. Ir para: navegao, pesquisa Esta pgina ou seco no cita nenhuma fonte ou referncia (desde maio de 2009). Por favor, melhore este artigo providenciando fontes fiveis e independentes, inserindo-as no corpo do texto por meio de notas de rodap. Encontre fontes: Google notcias, livros, acadmico Scirus Um acorde dominante, na msica, um acorde em que a caracterstica principal formao de um intervalo de trtono entre as notas da tera maior e stima menor do acorde causando uma sonoridade bem dissonante. Os acordes dominantes so muito importantes na harmonia tradicional ocidental pois so usados na preparao para o acorde do centro tonal. Geralmente para uma harmonia em tonalidade maior ou menor construmos este acorde no quinto grau da escala:

Harmonia em d maior: G7 C Harmonia em d menor: G7 Cm

Nos exemplos acima, o acorde de sol (G7) considerado um acorde dominante, pois "resolve" ou "cadencia fortemente" para o acorde central da tnica de d. Esta cadncia forte provocada por dois fatores. Primeiro: causa-nos uma sensao de cromatismo durante a passagem de um acorde para o outro; segundo: samos de um acorde muito dissonante para voltarmos para o acorde de repouso ou central que geralmente mais consonante. O termo acorde dominante pode ainda ser usado para designar outros tipos de acordes que causam o mesmo efeito descrito acima. Dentre eles podemos citar vrios acordes variantes do acorde com tera maior e stima menor, os chamados Acordes dominantes alterados. Exemplos de acordes dominantes alterados em d: C7(b5), C7#9, C7(b13).

Acorde maior
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre. Ir para: navegao, pesquisa Acorde maior um acorde formado por notas pertencentes escala maior. Geralmente pode ser identificado pela presena da tera maior que geralmente tambm acompanhada da quinta justa.

[editar] Definio
Muitos acordes poderiam se encaixar nas caractersticas de um acorde maior, porm o mais comum usarmos o termo acorde maior para indicar um acorde de 3 notas (trade) ou de 4 notas (ttrade) com a seguinte formao:
acorde maior (trade) T 3+ 5 acorde maior (ttrade) T 3+ 5 7+ A letra T indica a tnica, 3+ indica a tera maior do acorde, 5 a quinta justa e 7+ a stima maior

[editar] Exemplo em d Maior (C)


Pegue a escala diatnica maior de C:
C - D - E - F - G - A - B - C

Comece da tnica C, pule uma nota e pegue a prxima, repita este processo at reunir 3, 4 ou 5 notas para formar um acorde maior de C. Essa a regra da sobreposio de teras:
C E G = C (trade de d maior) C E G B = CMaj7 (ttrade de d maior) C E G B D = CMaj9 (acorde maior de 5 notas)

Assim, a partir da escala maior de D, o acorde de D maior ou simplesmente C, ser formado pelas notas: D (C), Mi (E) e Sol (G), que no piano correspondem as seguintes teclas:

[editar] Uso
O acorde maior e principalmente a trade maior so os acordes mais usados em toda msica popular ocidental, podendo ser encontrados nas msicas eruditas ou dos Beatles por exemplo.

Acorde menor
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre. Ir para: navegao, pesquisa Esta pgina ou seco foi marcada para reviso, devido a inconsistncias e/ou dados de confiabilidade duvidosa (desde fevereiro de 2008). Se tem algum conhecimento sobre o tema, por favor, verifique e melhore a consistncia e o rigor deste artigo. Considere utilizar {{revisosobre}} para associar este artigo com um WikiProjeto.

Acorde menor um acorde formado por uma trade menor: a primeira, a terceira e a quinta notas de uma escala menor natural, ou seja, tnica, tera menor e quinta justa. A escala menor possui distncia entre notas de : tom - semitom - tom - tom - semitom - tom e tom.

[editar] Exemplos de Trades


Escala modelo: D, R, Mi bemol, F, Sol, L bemol, Si bemol Assim, a partir da escala menor de D menor, os acorde menores so

D, Mi Bemol, Sol ou Mi Bemol, Sol, D ou ainda Sol, D, Mi bemol

A primeira destas configuraes corresponde s seguintes teclas do piano: Obtida de "http://pt.wikipedia.org/wiki/Acorde_menor" Categoria: Acordes

Acorde oitavado
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre. Ir para: navegao, pesquisa O Acorde oitavado uma tcnica de execuo de acordes derivado do Power chord e bastante usado em bandas de rock, principalmente punk rock, hardcore, heavy metal e suas variantes.

[editar] Tcnica
Para se executar um acorde oitavado, simplesmente pegue a nota tnica de uma escala e toque simultneamente com a sua oitava. Como resultado, obtemos uma sonoridade bastante singular e tima para ser tocada em guitarras distorcidas.

[editar] Exemplo
e||--------------------------------------| B||----------------------------------3---| G||------------------2-------4-----------| D||--2-------3-----------------------0---| A||------------------0-------2-----------| E||--0-------1---------------------------|

Acorde de stima
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre. Ir para: navegao, pesquisa O Acorde de stima menor um acorde utilizado em melodias sobre a dominante (5 grau da tonalidade). Por isso muitas vezes chamado stima da dominante. Para a obtermos, basta acrescentar uma 7 menor a um acorde maior. No acorde de Sol M, o acorde da stima da dominante no Sol de stima, r de stima: r f l d. Repare, o quinto grau (dominante) de Sol R. E o stimo grau de R, D, da ser: r f l D. Exemplo:

Acorde Maior - Sol S R Acorde de Stima menor - Sol S R F Este artigo sobre msica um esboo. Voc pode ajudar a Wikipdia expandindo-o.

[editar] Ligaes externas


Teoria Musical, de Ricci Adams Acordes de Stima Lies e Teoria para msicos

Acorde substituto
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre. Ir para: navegao, pesquisa Os acordes substitutos so aqueles que substituem da forma mais adequada os acordes principais de uma tonalidade. Em tonalidades maiores e menores, os acordes principais so aqueles formados sobre o primeiro grau (Tnica), quarto grau (Subdominante) e quinto grau (Dominante). Esses acordes podem ser substitudos por outros que mantm a mesma funo do acorde principal de origem. Em outras palavras, os acordes substitutos devem manter a funo de tnica, subdominante ou dominante. H duas categorias principais de acordes substitutos: Acordes Substitutos Diatnicos: so aqueles que pertencem tonalidade de origem, isto , no acrescentam notas alteradas; so os acordes formados sobre o 2, 3, 6 e 7 graus. Acordes Substitutos Cromticos: so aqueles em que pelo menos uma de suas notas so alteradas em relao tonalidade onde so empregados. Esta unidade ser dedicada aos acordes substitutos diatnicos. 3

Cluster (msica)

Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre. Ir para: navegao, pesquisa Um cluster (do ingls: aglomerado) um acorde formado por notas consecutivas em uma escala. Por exemplo, trs teclas adjacentes de um piano (como C, C e D) pressionadas simultaneamente produzem um cluster.

Lcrio
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre. Ir para: navegao, pesquisa Esta pgina precisa ser reciclada de acordo com o livro de estilo (desde
dezembro de 2009).

Sinta-se livre para edit-la para que esta possa atingir um nvel de qualidade superior.

O stimo modo, o lcrio foi criado pelos tericos da msica para completar o ciclo, mas de rarssima utilizao e pouca aplicabilidade prtica. De fato, o modo lcrio existe como padro intervalar, mas no como modo efetivamente, visto que a ausncia da quinta justa impede que haja sensao de repouso na trade sobre a nota fundamental. Por outro lado, tanto a msica erudita quanto a msica popular do sculo XX (marcadamente o jazz) acolheram o uso da quarta aumentada (ou quinta diminuta), pois a tenso proporcionada pela dissonncia pode ser aproveitada com finalidades expressivas.

Notas relativas
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre. Ir para: navegao, pesquisa Acordes so formados de tnica (primeira), tera e quinta. Os acordes que possuem tera e quinta iguais so os chamados de acordes relativos. Note que a tnica nunca poder ser igual, pois isso faria com que a nota se mantivesse a mesma, pois a tnica que d o nome do acorde. Esses acordes ajudam muito na prtica de qualquer instrumento, pois podemos escolher essas escalas alternativas sem ficarmos presos a nota do tom da msica. Alm disso, as vezes uma nota muito difcil de ser executada e podemos transfer-la para a nota relativa correspondente a fim de facilitar a sua execuo.

[editar] Principais Acordes Relativos


A => F#m B => G#m C => Am D => Bm E => C#m F => Dm G => Em

Power chord
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre. Ir para: navegao, pesquisa Esta pgina ou seco no cita nenhuma fonte ou referncia (desde dezembro de 2009).

Por favor, melhore este artigo providenciando fontes fiveis e independentes, inserindo-as no corpo do texto por meio de notas de rodap. Encontre fontes: Google notcias, livros, acadmico Scirus

ndice
[esconder]

1 Origens 2 Tcnicas 3 Posies no brao da guitarra 4 Ver tambm

Power chord uma tcnica de execuo de acordes geralmente usado em guitarras eltricas distorcidas.

[editar] Origens
A origem do Power chord remete s primeiras bandas de rock e blues que comearam a usar a saturao[desambiguao necessria] do amplificador e posteriormente a distoro como principais efeitos em suas msicas. Ele se tornou popular porque, quando tocado, amplifica o efeito da saturao e no provoca as dissonncias causadas por outras notas das escalas quando distorcidas, como a tera por exemplo. De acordo com um artigo em um jornal americano de nome Free-Lance Star, Link Wray, guitarrista de rock'n'roll, foi o primeiro a usar a tcnica. O guitarrista de blues Elmore James usou largamente o power chord com distoro no incio dos anos 50, como na msica I Need You.

[editar] Tcnicas
O Power chord feito tocando a nota tnica - podendo ser usada tanto a mais grave quanto oitava (ou ambas) - e a quinta nota de uma escala.O Power Chord no difere entre notas maiores ou menores, mas existem variaes. So largamente usados em ritmos vindos do Rock, principalmente no punk rock e no metal. descrito nas cifras como sendo o acorde seguido de um 5 - em aluso quinta nota -, como por exemplo C5 (um d em power chord), ou simplesmente citado como um acorde maior. Ele tambm pode ser executado tocando-se somente a tnica e a oitava de uma escala, em uma tcnica tambm conhecida como oitavada. Por omitir a tera nota de sua formao, o Power chord torna sua execuo indiferente para acordes menores e maiores, ou at para outras variaes mais complexas. Em contrapartida, a melodia quem d a referncia do modo do acorde (maior ou menor) e da tonalidade da msica. Exemplo de Power chord comum: (em tablatura)
E5 F5 A5 B5 D5 e||--------------------------------------| B||---------------------------------(3)--| G||-----------------(2)-----(4)------2---| D||-(2)-----(3)------2-------4-------0---| A||--2-------3-------0-------2-----------| E||--0-------1---------------------------| E5 G5 A5 B5 C5

|-----------(3)-----(5)------2-------3----|---(5)------3-------5-------0-------1----|----4-------0-------2--------------------|----2------------------------------------|-----------------------------------------|------------------------------------------

[editar] Posies no brao da guitarra

A maioria das posies acima est em d (C), o smbolo acima de cada desenho representa a cifra e abaixo est o nmero da casa em que o padro deve ser tocado.

[editar] Ver tambm


dade bicorde

Trade
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre. Ir para: navegao, pesquisa Nota: Se procura pela organizao criminosa, consulte Trade (organizao criminosa) Esta pgina ou seco no cita nenhuma fonte ou referncia (desde janeiro de 2010). Por favor, melhore este artigo providenciando fontes fiveis e independentes, inserindo-as no corpo do texto por meio de notas de rodap. Encontre fontes: Google notcias, livros, acadmico Scirus Uma trade, na msica, se refere a qualquer acorde formado por 3 notas musicais. Harmonia musical baseada em trades d-se o nome de Trifonia, sendo tambm comum cham-la de Harmonia Tridica ou Harmonia Trifnica.

[editar] Caractersticas
Para se caracterizar como trade, as trs notas podem estar em qualquer ordem de frequncia, no entanto, aps definida a ordem, devem estar o mais prximas possvel umas das outras. As Trades podem ser executadas nas regies mdias e agudas dos instrumentos, sendo que nas regies graves no soam apropriadamente.

As trades sempre se caracterizam pela juno de duas teras, no caso da trade menor, uma tera menor e uma maior, formando um intervalo de tera menor e um intervalo de quinta justa em relao fundamental, ou tnica. Por exemplo: No caso de uma trade de D menor, a fundamental ou tnica a nota do. Colocando-se um intervalo de tera menor, temos a nota mi bemol, e somando a essa tera menor uma tera maior, temos a nota Sol. Assim, temos as notas DO, Mi bemol e Sol, que so respectivamente a fundamental, a tera menor e quinta justa.

[editar] Tipos
Alm da trade menor, existem outros quatro Tipos de Trade:

Trade Maior Trade Aumentada Trade Diminuta Trade Sus 4

[editar] Outros tipos de acordes


Alm das Trades existem muitos outros tipos de acordes, como:

Dade Ttrade Apoio Acorde Fechado Acorde Aberto Acorde Aberto em Quintas Bicorde Cluster (msica) Acorde Quartal

Basicamente a diferena entre cada tipo de acorde est na quantidade de notas e na distncia entre os intervalos caracterizando sonoridades diferentes entre eles.

Flexo
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre. (Redirecionado de Apoio) Ir para: navegao, pesquisa

Animao de uma repetio de flexo Flexo ou apoio um exerccio fsico realizado estando inclinado, deitado para baixo, levantando o corpo com os braos e retornando prximo ao solo. Est voltado ao desenvolvimento dos msculos peitorais e do trceps, com benefcios auxiliares para msculos como deltide, serrtil anterior e coracobraquial. Esse exerccio bsico para treinamento em academias e, especialmente, para treinamento militar. Uma variao do exerccio consiste em realiz-lo em p contra uma parede. Quanto mais longe os ps estiverem da parede, mais difcil. Outra variao que reduz a dificuldade do exerccio apoiar-se com os joelhos ao invs dos dedos dos ps.