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MIC IN e LINE IN em mesas de som: uma tremenda confuso Autor: Fernando Antnio Bersan Pinheiro Em sonorizao, basicamente temos

dois tipos de fontes sonoras que ligamos nas mesas de som: microfones e instrumentos. Microfones existem dos mais variados tipos e formatos. A maioria feita para voz, mas existem inmeros feitos para uso especfico com instrumentos musicais, alis, muitos feitos especificadamente para um determinado tipo de instrumento. Mas ainda assim, tudo microfone. J quando falamos em instrumentos, a coisa complica, porque existem vrios tipos. Existem os instrumentos acsticos, que produzem som por si s. Em geral, so dotados de caixas ou tubos de ressonncia (o corpo de um violo sua caixa de ressonncia), que amplificam o som das cordas ou peles vibrando ou do ar passando, caso dos instrumentos de sopro. S que os instrumentos acsticos, em sonorizao, geralmente so microfonados. Ou seja: para levarmos estes equipamentos mesa de som, precisamos de microfones. Ento, para o entendimento deste artigo, no vamos nos ater a este tipo de instrumento, j que estamos interessados no meio dele chegar mesa de som, que no caso atravs de um microfone. Ento, quando falamos em instrumentos, l no primeiro pargrafo, estamos nos referindo aos instrumentos eltricos. Os eltricos so verses de instrumentos clssicos onde a caixa de ressonncia foi substituda por um captador eletromagntico. Como exemplo, temos o contrabaixo eltrico, a guitarra eltrica, pianos eltricos. Recentemente vi pela primeira vez um violino eltrico. Quando os instrumentos eltricos tem apenas captadores eletromagnticos, so chamados de eltricos passivos. Quando, alm dos captadores, h circuitos eletrnicos alimentados por energia eltrica (fonte de alimentao ou pilhas/baterias), como nos casos dos contrabaixos e guitarras com captadores ativos, eles so chamados de instrumentos eltricos ativos. Tambm existem os instrumentos eletrnicos (tambm chamados de digitais). Estes tem seus sons gerados por circuitos eletrnicos, como os teclados eletrnicos, as baterias eletrnicas. J vi at um acordeo eletrnico. Uma caracterstica muito legal dos instrumentos eletrnicos que eles so multitimbrais, ou seja, possuem vrios tipos de timbres a escolher. Um tecladista pode, no seu instrumento, tocar bateria, flauta, trompete, contrabaixo, etc. E existem os instrumentos eltricos (ativos ou passivos) com processamento eletrnico. Quando ligamos um contrabaixo ou guitarra eltricos em um pedal de efeitos (nome comum dado aos mdulos de efeitos feitos para msicos, acionados com o p), estamos proporcionando a um instrumento eltrico um processamento eletrnico, j que o pedal (em geral, 1 efeito) ou pedaleira (vrios efeitos) so circuitos eletrnicos. Agora, podemos ento voltar a redigir o primeiro pargrafo deste texto assim: Em sonorizao, basicamente temos dois tipos de fontes sonoras que ligamos nas mesas de som: microfones (para voz ou para instrumentos, de qualquer tipo, com ou sem fio) e instrumentos (aqueles que no so microfonados; que tem captadores eletromagnticos ou aqueles que precisam de energia para funcionar, eletrnicos/digitais). Ento, daqui para a frente, quando nos referirmos a estes dois tipos, microfone ou instrumentos, estamos nos referindo como citado logo acima. Feito esta complicada introduo, agora vamos relacionar esses equipamentos com energia eltrica, que o que corre nas veias das mesas de som. Tanto os microfones quanto os instrumentos so transdutores (transdutor: aquilo que transforma um tipo de energia em outro). Microfones so transdutores de energia sonora (som) em energia eltrica. De um lado

entra o som da voz de algum (ou o som do instrumento), e do outro sai uma tenso eltrica, que enviada mesa de som pelo cabo. Instrumentos (os captadores eletromagnticos e os circuitos eletrnicos) tambm so transdutores, de energia mecnica (a fora que fazemos nas cordas, nas peles, etc.) em energia eltrica. Observe: microfones e instrumentos produzem sinais eltricos. So esses sinais eltricos que so enviados mesa de som, que sero processados e depois amplificados, gerando o som que sai das caixas. S que as medidas dessas energias so bem diferentes, muito diferentes. Vamos fazer um teste? Consiga uma planta, uma violeta, por exemplo, dessas que todos temos em casa. Fale com a violeta, com a sua boca bem prximo das folhas. Voc notar que as folhas mal vo se mexer. Talvez se cantarmos forte e bem prximo as folhas se mexam mais , mas ainda assim ser uma coisa mnima. Lembre-se que para falar, cantar (energia acstica), no soprar (energia mecnica, vento, movimento)! Agora, use suas mos: toque na violeta. Mexa nas suas folhas, e ser fcil notar que as folhas se movem junto com o movimento dos seus dedos. Finalmente, d um tapa na planta ( modo figurado, ningum precisa fazer isso de verdade). Com certeza arrancar algumas folhas. Aps fazer esse teste, fcil perceber as diferenas entre os nveis de sinais eltricos gerado pelos microfones e instrumentos. Microfones, que geram tenses eltrica a partir de energia sonora, conseguem produzir sinais eltricos muito pequenos (assim como as folhas mal se mexem mesmo gritando ao lado delas). Instrumentos eltricos, por sua vez, que geram sua energia a partir de energia mecnica, conseguem enviar mesa de som sinais eltricos muito mais fortes que os sinais de microfones. So como nossos dedos mexendo nas folhas. Instrumentos eletrnicos (ou com processamento eletrnico), por sua vez, conseguem gerar sinais mais fortes ainda. Alguns to fortes que parecem um tapa! Agora, vamos traduzir isto em nmeros*. Microfones conseguem produzir tenses de sinais entre -52dBu a 10dBu (dBu = medida de tenso eltrica na cada dos miliVolts). Isso representa valores de 2miliVolts (0,002V, se preferir) a at 245mV (0,245V), e conhecido como nvel de microfone. Instrumentos, por sua vez, produzem sinais entre 0,245V a valores de vrios Volts. Um teclado eletrnico ou uma guitarra com pedaleira pode produzir at 5V na sua sada de udio, valor este que depende da implementao que o fabricante deu ao seu equipamento. *Fonte: Artigo Nveis de Sinal de udio, de David Fernandes. http://www.somaovivo.mus.br/artigos.php?id=114 Diante de sinais to diferentes entre si, a soluo encontrada pelos fabricantes de mixers e consoles foi implementar entradas tambm diferentes. Assim, na grande maioria dos equipamentos, encontramos duas entradas de conexo distintas nos canais: MIC IN e LINE IN. Mic In preparada para receber sinais eltricos do nvel de microfone e Line In preparada para receber sinais de instrumentos.

Cabe ressaltar que, apesar de existirem duas entradas independentes, comumente s funciona uma nica entrada por vez. E se por algum erro conectarmos equipamentos simultaneamente s duas entradas, somente o que estiver no LINE IN funcionar.

Aps entrar na mesa, esses sinais so encaminhados a circuitos chamados de amplificadores operacionais (ou ampops, mas so mais conhecidos como pr-amplificadores ou simplesmente prs), e so devidamente elevados (em alguns casos, atenuados) a um valor de voltagem que a mesa de som consegue manejar. Note que os pr-amplificadores de microfones fazem um trabalho muito mais rduo que os pramplificadores de linha, j que precisam elevar o baixssimo sinal de microfone para um valor bem maior. Mas, se para ligar os instrumentos na entrada LINE IN, por que no dar o nome de INST IN? Ou GUITAR IN? Ou por que no outro nome qualquer, que se referisse a instrumento? Porque na verdade, essas entradas no aceitam somente instrumento, mas todo e qualquer equipamento que no seja microfone. possvel ligar no LINE IN instrumentos musicais (eltricos e/ou eletrnicos), mas tambm aparelhos de DVD, CD-Player, Televiso, vdeos cassete, mesas de som, outros equipamentos de udio, etc. Na verdade, o "nvel de linha" (referente a Line) aceita sinais de -10dBu (0,245V) a at +30dBu (24,5V). Equipamentos que trabalham com sinal de linha trabalham com esses valores, em geral, apesar de depender da implementao de cada empresa. Mas no se espante se ler no manual que a entrada de linha de uma mesa de som aceita apenas at 5V. Esse o valor mais comum em instrumentos, por isso essa implementao. Daqui j podemos tirar uma concluso: Entrada MIC IN ligue nela tudo o que for microfone, inclusive os sem fio Entrada LINE IN ligue nela tudo o que no for microfone! Simples e fcil, no? A princpio sim, mas incrvel a capacidade humana de complicamos tudo, sempre! E a primeira complicao est nos fios e nos conectores utilizados em sonorizao. O incio da confuso: os conectores Em mesas de som mais simples, voltadas para o mercado amador, mas (infelizmente) muito usadas em igrejas menores/mais simples, as entradas MIC IN e LINE IN, apesar de independentes, so ambas equipadas com o mesmo tipo de conector: P10. Nestes casos, muito importante observar que os cada tipo de fonte sonora seja encaminhado entrada correspondente. Microfone para o MIC IN, Instrumento (ou qualquer outra coisa que no microfones) para o LINE IN. S que s vezes nos confundimos... as entradas so iguais mesmo! Os sintomas tpicos de ligao errada so clssicos. Microfones ligados s entradas LINE IN no tem praticamente volume algum, mesmo tudo no mximo (ou fader e ganho no mximo). Por outro lado, instrumentos ligados na entrada MIC IN ficam com um volume enorme, mesmo com um pouco s de volume aberto. O fader um pouco mais aberto e o sinal j comea a distorcer (clipping), at mesmo acendendo as luzes de Clip ou Peak (se existirem) do equipamento. O que acontece que o pr-amplificador de microfone multiplica o sinal grandemente, enquanto o pramplificador de linha multiplica pouco (s vezes, at atenua) o sinal. S que os prs amplificadores no sabem o que est ligado no conector de entrada correspondente, logo... Microfone conectado no LINE IN no funciona, mas no acarreta nada alm disso. S que instrumento conectado no MIC IN pode (e vai esteja ciente disso) queimar o circuito do pr-amplificador. O sinal do instrumento, j muito alto, ser ainda multiplicado grandemente, acarretando distoro, e o ampop no suporta tais valores, e queima por superaquecimento. J fiz eventos onde o msico pedia para liga embaixo, d mais volume. Embaixo referindo-se entrada de MIC In, onde ele tinha por hbito sempre ligar o seu instrumento. Aps as explicaes do porque no ligar

assim, ele argumentava mas sempre fiz isso e nunca deu problema, e bom porque d mais volume. E sempre explico que vai queimar quando for um culto mais demorado, uma ceia, uma viglia, etc. Pode at demorar para queimar, mas vai queimar o circuito. Quando a mesa j (semi) profissional, com entradas de microfone do tipo balanceadas, em geral temos conectores XLR para a entrada MIC IN e conectores P10 para as entradas LINE IN. Como os conectores no so mais iguais, a chance de erro por encaixar no lugar errado cai drasticamente. Mas ainda assim... J fui chamado s pressas vrias vezes porque os microfones simplesmente no funcionavam na mesa nova, recm adquirida. Que mesmo com tudo no mximo, o volume era baixinho, baixinho. Sempre era a mesma coisa: a igreja comprava nova mesa de som, mas mantinha os mesmos cabos de microfone, ainda com conectores P10. A soluo era fcil: dar uma passadinha na loja e comprar cabos novos. s vezes, uma simples mudana no conector j resolve. Mas tambm j encontrei msicos em igrejas que, diante de uma mesa nova com conectores XLR no MIC IN, mandaram fazer cabos para os seus instrumentos com conector P10 no lado do instrumento e XLR no lado da mesa de som. Porque ali d mais volume. Erradssimo. J vi at cabos de um DVD sendo ligado na mesa via conector XLR, tambm para dar mais volume. Depois queima o canal e o equipamento que no presta! Um perigo grande quando precisamos interligar duas mesas de som profissionais, com o objetivo de conseguir mais canais. Vrias vezes j precisei juntar mesas de 16 canais com uma outra de 12, duas de 12, duas de 24, etc. Em geral, a sada de uma mesa de som profissional tem conector XLR, mas nvel de sinal de linha. E interligamos na outra mesa onde? Deveria ser na entrada correspondente ao nvel, ou seja, LINE IN, mas pelo fato j de termos cabos XLR-XLR para os microfones, os aproveitamos para fazer a ligao. Fazendo isso, estaremos ligando a sada de linha de uma mesa na entrada de microfone da outra. Erradssimo, podendo novamente queimar o canal. Por ltimo, cuidado com medusas e multicabos. O grande problema so os conectores instalados. Recentemente, tive um problema ao fazer som pela primeira vez em um local. O rapaz levou um violino eltrico, para tocar, e um dos rapazes da equipe local montou as ligaes. O violino tem sada P10, nvel de linha. Entrou na medusa tambm em um conector P10. E chegou na mesa de som em um conector XLR, na entrada MIC IN. Eu assumi a operao da mesa de ltimo momento, e no sabia da instalao. Durante o culto, o violino ficou altssimo. To forte que cortei todo o seu volume e ganho, e ainda assim continuava a sair som. Mesmo com todo o volume e ganhos cortados, o canal Mutado e os endereamentos retirados, o som ainda vazava. Foi s quando meti a mo no conector para retir-lo da mesa que senti o problema. Era um conector XLR. O instrumento estava entrando na mesa no conector MIC, em vez de Line. Se em um lado da medusa entrou P10, do outro lado deveria haver o mesmo conector, mantendo-se assim o padro e por consequncia a ligao e casamento perfeito entre o nveis de sinal da fonte sonora e a entrada da mesa de som. Daqui, tiramos mais uma concluso: Sempre avalie as ligaes entre aparelhos em relao ao tipo de equipamento e o nvel de sinal (Mic/Line) correspondente. Nunca pelo tipo de conector do cabo utilizado. Mais confuso: perifricos e nvel de sinal Muita gente confunde conector com nvel de sinal. Acha que XLR para microfone e P10 para instrumento/equipamento, coisa que j vimos que no tem nada a ver.

Esse problema exemplar quando usamos perifricos: compressores, equalizadores, mdulos de efeitos, etc. Muitos deles possuem conectores XLR, e as pessoas acreditam que podem conectar os microfones diretamente a eles, e depois mesa de som. Mas no, no pode! Os perifricos no tem circuitos de pr-amplificao para sinais de microfone, somente trabalham com sinais de linha! Os conectores XLR que esto presentes nesses aparelhos so para balanceamento do sinal, o que no tem nada a ver com o nvel do sinal. Mais adiante voltaremos a ver sobre balanceamento do sinal. E mesmo assim, sempre tem um para dizer que j conectou o microfone direto no compressor ou equalizador e que tudo funcionou bem. Claro que funciona, mas custa de levar ao mximo os controles de ganho do equipamento, aumentando o sinal do microfone e tambm o rudo do aparelho. Se usasse certo, o som sairia limpo, sem rudo. Disso, podemos concluir: Tudo o que no mesa de som no aceita ligao direta com microfones. S "entendem" o que nvel de linha A no ser, claro, que seja um equipamento dotado pr-amplificador especfico para microfones, como existem alguns no mercado. Por outro lado, podemos sim conectar um instrumento diretamente a um perifrico, e vai funcionar. Alis, os msicos j sabem disso a muito tempo: os pedais e pedaleiras nada mais so que perifricos, s que feitos para ficar no p. Na falta de um pedal, podemos tranquilamente usar um perifrico como os que utilizamos no PA. S no deixe o msico querer colocar o p no aparelho! Comeando a solucionar o problema Toda essa teoria bonita, mas na prtica, quando falta 5 minutos para o incio do evento, e voc no tem o cabo com o conector certo, no h muito o que fazer, no verdade? Ento, o que podemos fazer para evitar um prejuzo (distoro, queima de componentes)? O nvel de sinal de um aparelho sempre proporcional ao controle de volume do prprio aparelho (instrumentos eltricos ou eletrnicos, faders masters da mesa de som, etc). Volumes mais altos proporcionam maior nvel de sinal. Volumes mais baixos, menor nvel de sinal. Assim, se no tivermos outra soluo a no ser ligar um instrumento e/ou outro aparelho na entrada MIC IN, a soluo manter sempre no menor ajuste possvel o volume do equipamento que manda o sinal. Teve que ligar o teclado no MIC IN? Ento mantenha o volume do teclado bem baixo. Teve que mandar o sinal da mesa A para a mesa B pelo MIC IN? Ento mantenha a mesa A com os masters pouco levantados. Isso diminuir o nvel de sinal de sada do equipamento que envia, e por conseguinte o sinal na entrada do equipamento que recebe, diminuindo assim a chance do sinal clipar (distorcer) e de queimar alguma coisa. Evidente que no uma soluo muito boa, pois a qualquer momento o msico pode dar uma esbarrada no volume e... j era! Muitos acham que a soluo diminuir o ganho (controle GAIN ou TRIM) do canal na mesa de som que recebe o sinal. S que o controle de ganho fica situado, no caminho do sinal, junto ao ampop. Abaixar o ganho at ajuda a reduzir o sinal realmente, at mesmo consegue-se evitar o clipamento por este ajuste, mas como o sinal j entrou alto antes do ajuste de ganho, continuamos a correr o risco de queimar o circuito de pr-amplificao. Mesas (semi) profissionais contam geralmente com um recurso que a luz indicativa de clip (em geral, chamada de CLIP, PEAK ou OL de overload) por canal. Essa luz um timo indicativo para saber se o

sinal est exagerado ou no. Ela nunca deve acender, no mximo dar umas piscadas rpidas nas partes mais fortes das msicas. Se ela estiver acendendo, primeiro devemos tentar abaixar o ganho. Se mesmo com o ganho baixo o problema continua, a soluo ir no equipamento de origem do sinal e abaixar o seu volume de sada. Uma soluo muito melhor acionar o controle de PAD existente em algumas mesas de som. Ela nada mais que uma resistncia colocada em srie com o caminho do sinal, que proporciona uma atenuao (em geral de -20dB), reduzindo a fora do sinal de linha, tornando-o compatvel com sinais de microfone. Esse boto muito melhor que diminuir o volume do instrumento porque traz o controle do nvel de sinal para a mo do operador de som, no para o msico, que tem que lembrar de manter o seu volume baixo. Alm disso,o PAD situado sempre antes do circuito do ampop, e realmente ajuda a proteg-lo. Infelizmente, poucas mesas tem o boto de PAD. A maioria das que tem so grandes (consoles de mixagem) e caras. Continuando a tentar solucionar o problema Alguns fabricantes, resolveram fazer o seguinte: colocar vrios tipos de conectores e uma chave para selecionar o nvel de sinal. Ou seja: no importa o tipo de conector (se P10 ou XLR): o nvel do sinal adequado seria selecionado pelo usurio. A Phonic foi uma que adotou esta soluo, usando em alguns mixers os conectores Neutrik Combo, um tipo de plugue que aceita tanto o XLR quanto o P10. Ao lado do plugue, uma chave para seleo de nvel: MIC ou LINE. Na foto abaixo temos um exemplo disso. Os conectores P10 abaixo dos conectores Combo so de Insert, no de LINE IN.

A idia boa, e alguns fabricantes de caixas acsticas ativas tambm adotaram o sistema (no Brasil, em algumas caixas da Staner). O problema que o Neutrik Combo caro, muito caro, e a enorme maioria dos fabricantes (mesmo a Phonic desistiu de usar assim) descobriu que mais barato usar dois conectores independentes, um para XLR e outro para P10. E j que so conectores independentes, no precisa ter chave... Atualmente, tal situao boto para a escolha de nvel de sinal - mais comum nas caixas ativas apenas. Mas ainda assim existe a chance de se ajustar as coisas de modo errado. J vi caixas ativas que foram esquecidas na posio MIC, aps ligadas em uma mesa de som, e depois de algum tempo vimos a fumaa sair de dentro dela.

Solucionando de vez o problema: os Direct Boxes Quando os instrumentos esto instalados prximos da mesa de som, a soluo simples e fcil: conectar tudo no LINE-IN, e pronto! Quando esto longe da mesa (distncias de dezenas de metros), essa distncia traz problemas. a que entra um tipo de equipamento chamado Direct Box. Eles tem vrias funes que afetam para melhor vrias caractersticas dos sinais. Vamos estud-las: a) Balanceamento de sinal Os microfones, que geram sinais muito baixos, sempre so utilizados conectados a entradas balanceadas nas mesas profissionais. Isso porque o balanceamento ajuda a minimizar os problemas de interferncias que possam surgir no cabo (interferncia de Rdio-Frequncia, interferncia por induo de motores, etc). Mas no so somente os microfones que so beneficiados com o balanceamento do sinal. Mesmo com o sinal muito mais alto que dos microfones, cabos de instrumento muito longos tambm podem sofrer problemas de interferncias. Por causa disso, interessante introduzir o balanceamento do sinal mesmo para sinais de linha. sempre bom usar sinais balanceados, quando possvel. Para mais informaes sobre balanceamento, leia o artigo Balanceamento de Sinais, de David Fernandes, disponvel em http://www.somaovivo.mus.br/downloads/artigo06_balanceamento.pdf S que, nas mesas de som, a entrada balanceada a entrada MIC IN, e no a LINE IN. Modernamente, muitas mesas j contam com entradas LINE IN tambm balanceadas, mas isso ainda no uma regra geral, e nem adianta muito, j que os instrumentos (salvo rarssimas excees) no so balanceados. Voltamos ento ao nosso problema original: temos que entrar com sinais de microfones em MIC IN, e instrumentos em LINE IN. S que, por causa do balanceamento, vamos preferir ligar tudo na entrada MIC IN mesmo, que uma entrada balanceada por natureza. claro que podemos fazer um cabo P10 macho (lado do instrumento) XLR macho (lado da mesa de som). S esta soluo fora de padro e a ligao continua sem ser balanceada (as sadas dos instrumentos no so balanceadas). E ainda traz um risco enorme: se algum acionar o Phantom Power neste canal, pode queimar a sada do instrumento e/ou o canal da mesa. A soluo que os profissionais adotam fazer a ligao atravs de um Direct Box! O aparelho recebe um sinal desbalanceado e o converte em um sinal balanceado. Em outras palavras, recebe um P10, vindo do instrumento, e sai dele um XLR, em direo mesa de som. Com isso, podemos ter um sinal balanceado (e limpo, livre de interferncias) por dezenas e dezenas de metros. b) Ajuste de nvel de sinal A princpio, o Direct Box ativo (que precisa de energia para funcionar, em geral Phantom Power) no altera o nvel de sinal, apenas introduz balanceamento. Ou seja, resolvemos o problema do balancemento, mas no o do nvel de sinal. Um teclado ligado mesa de som via Direct Box ainda chega l com nvel de sinal muito alto. Por causa disso, a maioria dos Direct Box possuem uma ou mais chaves PAD, permitindo que o usurio selecione uma atenuao, de acordo com o tipo de aparelho. O mais comum encontrar uma nica chave PAD -20dB, mas existem modelos com at 3 opes de atenuao, como -10dB, -20dB ou -40dB. Finalmente, com o sinal do instrumento devidamente balanceado e atenuado, a ligao de um instrumento na entrada MIC IN absolutamente perfeita, inclusive recomendada. Lembrando que podemos escolher no atenuar o Direct Box, mantendo o nvel de sinal como a fonte original (e mantendo o risco de queimar o canal, ao ligar sinal de linha na entrada de MIC IN).

J os Direct Boxes passivos (que no precisam de energia para funcionar) no tem chaves de atenuao, mas na verdade eles j atenuam o sinal por si s, pois gastam parte da energia do prprio sinal para funcionar. Esse gasto , em geral, de -20dB. c) Casamento das impedncias de entradas do MIC IN e LINE IN As entradas MIC IN tem impedncia tpica de 600 Ohms (baixa impedncia), enquanto as entradas LINE IN tem alta impedncia, geralmente em valores entre 10KOhms (10.000 Ohms) e 50KOhms. J os microfones tem impedncias baixas, geralmente entre 50 at 1000 Ohms, enquanto os aparelhos e instrumentos musicais tem sadas cujas impedncias variam entre 5K a at 100KOhms. Quando temos dois dispositivos com impedncias aproximadamente iguais (no precisa ser o valor exato), temos o mximo de transferncia de energia com um mnimo de perda! Assim, quando ligamos um instrumento diretamente no MIC IN de uma mesa (o contrrio microfone na entrada de linha raro, j que em geral no h volume), no acontece a mxima transferncia de energia. Alguma coisa se perde, e em geral so as altas-frequncias, que so atenuadas por descasamento de impedncia. O mesmo princpio vale para equipamentos de sonorizao. Eles tambm tem impedncias variando entre 10K e 100KOhms. Assim, se ligarmos um instrumento na entrada MIC IN, podemos perceber que a sonoridade do instrumento muda para pior, e ningum quer isso. Os Direct Box no somente balanceiam e atenuam o sinal, mas eles tambm convertem as altas impedncias em baixas impedncias. Ou seja: eles permitem o perfeito casamento de impedncias entre o instrumento e a entrada MIC IN. Resumo Geral Vamos relembrar as nossas concluses anteriores: Entrada MIC IN ligue nela tudo o que for microfone, inclusive os sem fio Entrada LINE IN ligue nela tudo o que no for microfone! Sempre avalie as ligaes entre aparelhos em relao ao tipo de equipamento e o nvel de sinal (Mic/Line) correspondente. Nunca pelo tipo de conector do cabo utilizado. Tudo o que no mesa de som no aceita ligao direta com microfones. S entendem o que nvel de linha Ento... 1) Se ligarmos um microfone na entrada LINE IN da mesa de som, no h nenhum risco, mas no haver volume suficiente para o sistema funcionar. 2) Se ligarmos um microfone em uma entrada de equipamento que no o mixer, o microfone no vai funcionar a contento, ainda que o plugue seja XLR, o mesmo do microfone. Mas no h riscos de queimar nada. 3) Se ligarmos a sada de um equipamento ou instrumento na entrada MIC IN do mixer, temos os seguintes problemas: - descasamento de nveis de sinal, com possibilidade de queimar o pr-amplificador do canal da mesa; - risco de problemas com o Phantom Power (pode queimar o canal da mesa ou a sada do instrumento) causado por uso de cabo fora de padro;

- perda de sonoridade, em geral com prejuzo nas altas frequncias, causado pelo descasamento de impedncias. Nada disso ocorre quando ligamos os instrumentos na sua entrada padro, a LINE IN.Entretanto, em caso de necessidade ( grande distncia entre msicos e a mesa de som, em geral), a soluo usar Direct Boxes, que so santos remdios. Eles: - fazem balanceamento, permitindo um som mais limpo, livre de inteferncias, com grandes benefcios quando a distncia entre msicos e grande; - permitem atenuar os sinais, promovendo um perfeito casamento entre o nvel de sinal de origem (LINE que atenuado para MIC) e o de destino (MIC) - permitem um perfeito casamento entre as impedncias do sistema, evitando que aconteam prejuzos de sonoridade. Para (des)complicar de vez Podemos encontrar, nos manuais, livros e revistas, vrias descries para a mesma coisa. Por exemplo: Chamam a entrada de microfone de: - MIC IN - XLR (referente ao conector, mas em mesas simples ele pode ser P10) - balanceada (balanced) - baixo nvel (referente ao nvel de sinal de microfones, que baixo) - baixa impedncia (Low Z Z indica impedncia) - alto ganho (porque microfones tem pequeno nvel de sinal, logo precisam de muito ganho para funcionar)

Chamam a entrada de instrumentos/equipamentos de: - LINE IN - P10 IN (em ingls, TS ou TSR ou ainda 1/4) - desbalanceada (unbalanced) - alto nvel (referente ao nvel de sinal de instrumentos, que alto) - alta impedncia (Hi-Z) - baixo ganho (porque instrumentos tem alto nvel de sinal, logo precisam de pouco ganho). J encontrei mesas de som cujas entradas eram chamadas simplesmente de Balanced/Unbalanced. J encontrei manuais que o tempo todo citavam entradas de alto nvel e baixo nvel, outros que falavam em entradas de alto ganho e baixo ganho. Cabeotes onde s apareciam as expresses Hi-Z e Low-Z, etc. Tenha sempre cuidado, muito cuidado. No toa que o pessoal se confunde. H motivos para isso.E no incrvel a capacidade humana de complicar as coisas?

Microfones sem fio, violo acstico e teclados eletrnicos. Cansou? O autor tambm! Mas ainda necessrio deixar um alerta. Microfones sem fio profissionais tem em geral duas sadas. Uma XLR, balanceada, de baixo nvel e baixa impedncia, e outra P10, desbalanceada, de alto nvel e alta impedncia. Assim, ligue a sada entrada correspondente na mesa de som. Se usar a sada XLR do mic sem fio, entre no conector MIC IN da mesa. Se usar a sada P10, ligue na entrada LINE IN do mixer. Quando temos microfones sem fio que s tem um nico tipo de sada, seja XLR ou P10, ela para ser ligada em entradas MIC IN. No caso de existir apenas conector P10, so microfones no profissionais, pensados para serem utilizados tambm com mesas no profissionais. At podemos us-los com mesas profissionais (fazendo cabos P10 macho - XLR macho), mas se algum acionar o Phantom Power, adeus microfone. Quanto ao violo, precisamos alertar sobre os captadores eletromagnticos passivos para violo. Eles no so profissionais, a sonoridade no boa, esto em desuso, mas muitas igrejas ainda os tem. Apesar de terem conectores P10, eles esto em um ponto intermedirio entre MIC e LINE tanto em nvel de sinal quanto em impedncia, ento o nico tipo de situao que conhecemos em que tanto faz ligar em MIC IN quanto em LINE IN, sem risco algum, e que vai funcionar nos dois casos.

Quanto a violes com captadores ativos incorporados, alguns modelos so formados por microfones condensadores presos dentro do corpo do violo, alimentado por pilha/bateria. Apesar de ser um microfone, devemos ligar na entrada LINE IN, pois o captador j inclui um pramplificador de microfone embutido, que eleva o sinal para o nvel de linha.

Por sua vez, os teclados eletrnicos so dispositivos que trabalham com impedncia baixa, prximo de 1KOhm. Por causa disso, deveriam ser ligados na entrada MIC IN para no haver perdas de frequncias. Entretanto, so dispositivos com sadas bem altas, na casa de alguns volts. Ou seja: so sinais de linha. Neste caso, ligar o teclado no MIC IN pode causar danos aos equipamentos. A soluo sempre ligar em LINE IN, mesmo com o risco de prejudicar um pouco a sonoridade. Mas antes a sonoridade que danificar a mesa! Alm disso, pela prtica, sabemos que o prejuzo no som mnimo. Mas quem quiser solucionar o problema pode usar o boto PAD da mesa ou Direct Boxes. E ufa! Daqui para a frente, tenho certeza que vamos todos olhar para os pains de conexo dos equipamentos de udio com outros olhos. O que voc precisa saber sobre Direct Boxes Autor: David Fernandes

Recentemente um amigo me perguntou qual a diferena entre direct boxes ativos e passivos. Perguntou tambm em que caso melhor usar um ou outro. Baseado nisto, e sabendo que boa parte das pessoas envolvidas com a sonorizao de igrejas tambm tem dvidas a este respeito, resolvi escrever este texto. No entanto, antes de passar s diferenas entre eles e s possibilidades de utilizao, gostaria de definir com vocs alguns conceitos importantes, comeando com uma pergunta de vestibular: o que exatamente um direct box? Direct boxes, tambm conhecidos como DIs, so dispositivos usados para alterar o sinal de sada de uma fonte sonora, mudando seu nvel e impedncia, de forma a adequ-los entrada do mixer, permitindo a conexo de instrumentos musicais eletrnicos a um sistema de som. Outra definio, esta dada pela Whirlwind, excelente fabricante destes equipamentos, diz que direct box um dispositivo casador de impedncia e balanceador de sinais. Afinal, o que um casador de impedncias e um balanceador de sinais? Vamos entender estes dois conceitos.

Impedncia A impedncia a capacidade que um circuito ou um componente eletro-eletrnico tem de opor dificuldade passagem da corrente eltrica. No entanto, muitas das pessoas envolvidas com udio desconhecem que a impedncia a soma de duas componentes: a resistncia e a reatncia. Se observarmos a impedncia sob o ponto de vista da freqncia, veremos que a resistncia constante enquanto a reatncia varia. Isto quer dizer que a freqncia do sinal que passa pelo circuito no afeta a resistncia, mas altera a reatncia, influenciando o resultado final da impedncia. A reatncia pode ser de dois tipos: indutiva (associada s bobinas) ou capacitiva (associada aos capacitores). A reatncia indutiva diretamente proporcional freqncia, isto , aumenta com o aumento da freqncia, enquanto a reatncia capacitiva inversamente proporcional freqncia, diminuindo com o aumento dela. Os valores da resistncia e da reatncia so medidos em Ohm, que representado pelo smbolo . Mas como isto afeta nosso trabalho com udio?, voc pode perguntar. Deixe-me responder de forma bastante resumida: a impedncia final do sistema ser a soma de todas as impedncias envolvidas (p. ex: instrumento musical, cabos e caixa ou console de mixagem). Um sistema com dispositivos de alta impedncia, como os compostos por instrumentos musicais, mais suscetvel capacitncia dos cabos, que aumenta proporcionalmente a seu comprimento. Esta capacitncia combinada com as impedncias dos dispositivos fonte e destino gerando um filtro, que afeta a resposta de freqncia do sistema, geralmente degradando os graves. Manter a impedncia baixa de extrema importncia para a sade da resposta de freqncia do sistema. neste ponto que os DIs tornam-se importantes, pois fazem a converso da impedncia do instrumento de alta para baixa, mantendo a resposta do sistema saudvel. Este processo chamado casamento de impedncias.

Balanceamento O balanceamento do sistema de udio uma tcnica desenvolvida para proteger as linhas de transmisso da captao de rudos induzidos eletromagneticamente. Linhas desbalanceadas so bastante vulnerveis a este tipo de interferncia e quanto mais compridas, maiores as chances de captao destes sinais indesejveis.

A maioria de ns j passou, pelo menos uma vez, por problemas ocasionados pelo desbalanceamento dos cabos usados nos instrumentos ou na conexo dos equipamentos de udio... querem ver? Quantos de vocs j captaram uma rdio comercial no sistema de som? Este exemplo tpico porque as ondas de rdio so de natureza eletromagntica e o cabo desbalanceado funciona como uma antena. O problema no ocorreria se o sistema fosse balanceado. Os cabos desbalanceados usados para instrumentos musicais tornam-se crticos depois dos 7 metros. a que, novamente, o DI mostra o seu valor: ele transforma o sinal desbalanceado que vem do instrumento em um sinal balanceado que pode ser enviado a uma console que esteja a at 300 metros de distncia. No processo de balanceamento, ele ainda faz a adequao do nvel de sada de sinal do instrumento, que alto, para o nvel de entrada de sinal na mesa, que baixo.

Enfim, o direct box... Os DIs so divididos em duas famlias: passivos e ativos. Direct boxes passivos no precisam de alimentao eltrica externa para funcionar porque utilizam circuitos eltricos passivos baseados em transformador. Direct boxes ativos so baseados em circuitos eletrnicos, que usam componentes como transistores, e por isto precisam de energia eltrica para funcionar. Esta energia pode ser fornecida por baterias, fontes externas ou phantom power. Esta a diferena mais visvel entre os dois tipos de DI. Um DI, independentemente de sua famlia, possui uma entrada desbalanceada com conector J-10 (IN), uma sada desbalanceada tambm com conector J-10 (LINK, OUTPUT ou THRU) e uma sada balanceada com conector XLR macho (OUT ou LOW Z OUTPUT). Alguns modelos trazem recursos adicionais como a chave INST/SPKR (veja figura 1), que serve para selecionar de onde vir o sinal de entrada, se de um instrumento (nvel de linha) ou da sada de um amplificador (nvel de caixa).

Figura 1 INPUT, OUTPUT e INST/SPKR

H tambm uma chave chamada GROUND/LIFT (figura 2), que faz o desacoplamento do aterramento do circuito do DI, evitando assim os loops de terra. Se ao ligar um DI no sistema, houver um zunido forte, est ocorrendo um loop de terra. s inverter a posio da chave GROUND/LIFT, que o problema dever ser resolvido.

Figura 2 LOW Z OUTPUT e GROUND/LIFT

Outro recurso adicional a chave de atenuao do sinal de sada balanceado (chave ATT ou PAD). Normalmente podem-se fazer trs tipos de ajustes: 0 dB, -20 dB e -40 dB. Dependendo do fabricante, estes nveis de atenuao podem ser diferentes (p.ex: o DI Klark Teknik DN100 Ativo, mostrado na figura 3, tem atenuao em -30 dB). Apesar de ser um recurso mais comum em direct boxes ativos, h alguns modelos passivos, como o CSR-DBP e o Cybernet, que tambm dispem desta caracterstica (figuras 4 e 5).

Figura 3 DI Klark Teknik DN100 Ativo com PAD em -30 dB

Figura 4 DI CSR CSR-DBP Passivo com ATT em 0 dB, -20 dB e -40 dB

Figura 5 DI Cybernet Passivo com PAD em -9 dB (boto de cima)

A chave de atenuao bastante til quando a fonte de sinal envia um sinal em nvel muito alto. Por exemplo: h situaes em que a sada do teclado pode ser forte demais e chega distorcendo entrada da mesa. s acionar a chave de atenuao do direct box, que o nvel do sinal cair e voc poder trabalhar com nveis de sinal de entrada mais satisfatrios. DIs ativos ou passivos? Eis a questo! Um dos mitos que existem em torno dos direct boxes aquele que afirma que DIs ativos so melhores que os passivos. Vamos fazer uma analogia com os microfones: qual tipo de microfone melhor? Dinmico ou condensador? Se voc respondeu no h melhor ou pior, depende da aplicao, voc entendeu o princpio do raciocnio. Com os direct boxes a mesma coisa. No que diz respeito ao seu princpio de funcionamento, no h melhor ou pior. Sua escolha depender do tipo de aplicao. Em geral, DIs passivos atenuam o sinal na sada balanceada, o que muitas vezes no desejado. Por exemplo: um violo acstico captado por uma cpsula piezoeltrica (tambm conhecida como cristal) emite um sinal de sada muito baixo, que ser ainda mais atenuado na sada do DI. Resultado: o sinal chegar mesa muito baixo e provavelmente acompanhado por bastante rudo. Neste caso, o uso de um DI ativo melhor. Uma vantagem da utilizao de um DI passivo em comparao com um ativo, alm de no precisar de alimentao externa, a maior isolao eltrica proporcionada pelo transformador, o que diminui os rudos de terra. No entanto, a qualidade de um DI passivo depende fundamentalmente do seu transformador e bons transformadores custam caro, o que onera o custo final do produto. H direct boxes passivos mais caros que ativos. J os direct boxes ativos tm como maior desvantagem a sua necessidade de alimentao externa. Se a mesa no possuir phantom power, haver necessidade da utilizao de baterias, em geral de 9 volts. Quando a carga das baterias diminui, o DI comea a distorcer. DIs ativos, entretanto, possuem resposta de freqncia mais ampla e podem ser interessantes em diversas situaes. Imagine, por exemplo, um teclado de qualidade com cinco oitavas conectado ao um direct box passivo. Como a resposta de freqncia do DI passivo menor, o som do teclado ser prejudicado nas pontas do espectro (graves e agudos). Neste caso, use um DI ativo. Voc perceber uma riqueza de detalhes muito maior.

Em resumo... No escrevi este artigo com o intuito de dizer a vocs qual DI melhor ou pior, mas com o objetivo de fornecer as informaes de que precisam para fazer a escolha certa. Na tabela abaixo h um resumo das principais caractersticas de um direct box para que voc possa se basear quando comear a sua busca. H diversas marcas e modelos no mercado e vocs precisaro separar o joio do trigo. Que comece a sega. Caracterstica Alimentao eltrica externa Isolao eltrica Preo* Resposta de Freqncia DI Passivo No Melhor Maior Menor Sim Pior Menor Maior DI Ativo

* Os preos levam em considerao os DIs passivos de boa qualidade.

Ah! No link http://www.somaovivo.mus.br/testes.php?id=31 h um teste de equipamentos no qual comparei quatro dos modelos de direct boxes passivos mais encontrados no mercado. No deixe de dar uma olhada.