MARILÁ DARDOT DICIONÁRIO ANA MARTINS MARQUES

FABIO MORAIS GONCALO M. TAVARES RODRIGO MOURA

Um dos mais antigos livros catalogados O jogo de dicionário é uma conhecida

como dicionário pela coleção da Biblio-
teca do Congresso, em Washington, é um
incunábulo do século 15 chamado Il Libro
di Sidrach (65058972), de pouco mais de
vinte centímetros de altura e 38 páginas,
entre as quais um diagrama do Zodíaco.
Trata-se de uma versão italiana de um tex-
to escrito em francês arcaico no final do
século 13. Livro da fonte de todas as ciên-
cias, como o texto também é mencionado,
reúne conhecimento medieval organizado
em um romance filosófico. Filosofia, medi-
cina, astrologia, botânica, religião e moral
misturam-se numa narrativa em forma de
diálogo. Se essa descrição nos sugere uma
fusão de gêneros, ela também afirma a
ideia de um livro de referência, do qual se
pode acessar informação direta e rapida-
mente, remetendo-nos a tudo e a nada, e
nos levando a navegar o mundo pela pala-
vra e seus significados.
diversão entre os jovens, em que um dos
jogadores copia do dicionário um verbete,
dando a conhecer o vocábulo, mas não seu
significado, aos demais jogadores. Estes
são convidados a criar suas próprias defi-
nições, que depois são submetidas, junto
à original, ao voto de todos, para que se
conheça qual o significado mais verossímil
ao grupo, ainda que não necessariamente
o verdadeiro.
Pai dos burros, que a todos socorre em
busca de conhecimento. Livro das palavras.
Livro dos livros.

Na obra de Marilá Dardot, As palavras

estão por toda parte. A ideia desta publi-
cação é ser um dicionário, em versão de
bolso, para continuar a lhe atribuir pala-
vras. Os significados e as leituras, porém,
de forma alguma são cabais, mas apenas
uns entre outros, e fazem parte de uma
lista sempre em construção. Um espaço in-
terior, autogerativo e labiríntico, que per-
mite novas configurações e combinações,
uma extensão da própria linguagem.

MARILÁ DARDOT DICTIONARY ANA MARTINS MARQUES

FABIO MORAIS GONCALO M. TAVARES RODRIGO MOURA
 DICIONÁRIO

ANA MARTINS MARQUES

FABIO MORAIS
GONÇALO M. TAVARES
MARILÁ DARDOT
RODRIGO MOURA

DICTIONARY
 Tudo –
palavra atrevida e enfunada de soberba.
Deveria escrever-se entre aspas.
Aparenta nada omitir,
tudo reunir, abarcar, conter e ter.
Porém, não é mais
do que um farrapo do caos.

Everything –
a bumptious, stuck-up word.
It should be written in quotes.
It pretends to miss nothing,
to gather, hold, contain, and have.
While all the while it’s just
a shred of gale.

Wisława Szymborska
Versão em português por
Elżbieta Milewska e Sérgio Neves
English version by
Stanisław Barańczak and Clare Cavanagh
A
Aberto/fechado

Quando estamos orientados, estamos numa

sala fechada. Uma mesa, cadeira e a tele-
visão com um programa que fala de dez
homens perdidos numa tempestade de
neve. Há, portanto, apenas um rectângu-
lo perdido, um rectângulo de 25 centíme-
tros por 15 centímetros, da marca Philips,
fingindo temporariamente estar perdido.
Numa sala exacta, com posições X, Y, bem
definidas; numa sala tão fechada que até
pode ter sentinelas, um rectângulo com
imagens está perdido.

Numa sala doméstica um rectângulo

pede socorro.

4
Alfabeto

1. Bichos gráficos. Número reduzido de tros de animais, jardins, árvores repetidas,

formas combinadas para nomear todas as
coisas. É também usado para ordenar lis-
tas de nomes, dicionários, enciclopédias,
bibliotecas. O mundo, com sua língua es-
tranha, não passa, afinal, de uma espécie
de dicionário fora da ordem alfabética.
O mesmo se pode dizer da memória. No
dicionário, a memória antecede o mundo.
2. A origem da obra de arte consiste em
uma série de vasos de cerâmica com a
forma das letras do alfabeto. Os visitantes
podem acrescentar-lhes terra e semen-
tes, e formar com elas palavras e frases.
A argila, um dos primeiros suportes da
escrita, é aqui transposta para o alfa-
beto, forma de escrita que se quer final.
A origem da obra de arte explora o caráter
de jogo combinatório do alfabeto, mas
também a dimensão coletiva, de troca e
colaboração, da linguagem – sua natureza
de ateliê.
3. O alfabeto é um convite a uma arte
combinatória em que tudo é, ao mesmo
tempo, já dado e ainda por vir.
a pele dos répteis, cidades vistas do alto, à
noite. Constelações.
6. O caráter de jogo combinatório do al-
fabeto já se mostrava, de modo claro, em
Entre nós. A artista convidou amigos para
jogar, em duplas, dados de letras. A ideia é
que eles tentassem compor palavras com
as letras resultantes dos treze dados lan-
çados. Lugar de convívio, invenção, acaso,
cooperação: a linguagem é o que aconte-
ce entre nós.
7. Em Movimento das ilhas, estamos, mais
uma vez, no espaço da linguagem e do
jogo: duas pessoas jogam palavras cru-
zadas de tabuleiro. No entanto, desta vez
não há letras nas peças. Os jogadores for-
mam palavras em branco, numa língua
silenciosa, secreta.
8. Seria necessário acrescentar ao alfabe-
to os espaços em branco entre as letras.

4. Organizar livros pela cor é subverter a

classificação alfabética. Os dois modos de
classificação são igualmente arbitrários e
criam, ambos, vizinhanças improváveis.

5. O alfabeto forçou a escrita a não se pa-

recer com as coisas e, então, as coisas co-
meçaram a se parecer com a escrita: ras-

5
Alices. 2010
Criei Alices a partir de Alice’s Adven-
tures in Wonderland, de Lewis Carroll.
Queria explorar as mudanças de tama-
nho da personagem para refletir sobre
a transformação do próprio leitor/visi-
tante ao longo da leitura da obra. A di-
mensão das imagens de trechos repro-
duzidos do livro varia de acordo com o
tamanho de Alice na passagem desta-
cada, como se o visitante da exposição
crescesse ou diminuísse junto com ela.
7
I created Alices based on Alice’s Adven-
tures in Wonderland, by Lewis Carroll.
I wanted to explore the changes in
size of the character in order to reflect
on the transformation of the reader/
visitor throughout the reading of the
work. The size of the images of pass-
ages reproduced from the book varies
according to Alice’s size in the relative
passage, as though the exhibition visi-
tor were growing or shrinking together
with her.
Alphabet
1. Graphic animals. A reduced number
of combined shapes to name everything.
It is also used to order lists of names, dic-
tionaries, encyclopedias, libraries. The
world, with its strange language, is ulti-
mately nothing more than a dictionary of
sorts out of alphabetical order. The same
can be said of memory. In the dictionary,
memory precedes the world.
2. A origem da obra de arte consists of a
series of ceramic vases with the shape of
the letters of the alphabet. The visitors
can add soil and seeds to them, and make
words and phrases from them. Clay, one
of the first supports for writing, is here
transposed into the alphabet, a form of
writing that is supposedly final. A origem
da obra de arte explores the nature of a
game of rearranging letters of the al-
phabet, but also the collective dimension,
of exchange and collaboration, of lan-
guage—its studio-like nature.
3. The alphabet is an invitation to an
art of combination in which everything
is simultaneously already given and yet
to come.
4. Organizing books by their color is
to subvert the alphabetic classification.
The two modes of classification are
equally arbitrary; both create improbable
neighborings.
8
5. The alphabet forced writing to not look
like things, and then the things began to
look like writing: animal tracks, gardens,
repeated trees, the skin of reptiles, cities
seen from above, at night. Constelações.
6. The combinational game nature of the
alphabet was already clearly seen in En-
tre nós. The artist invited friends to play,
in pairs, with letter dice. The idea was for
them to try to compose words with the
letters resulting from the throw of thir-
teen dice. A place of shared experience,
invention, randomness, and cooperation:
language is what happens between us.
7. In Movimento das ilhas, we are once
again in the space of language and the
game: two people play Scrabble. How-
ever, this time there are no letters on the
pieces. The players form blank words, in a
silent, secret language.
8. It would be necessary to add to the
alphabet the blank spaces between the
letters.
Atlas. 2003-2008
Propus Atlas para criar uma coleção de
mapas de tesouros.
Modo de usar:
Desenhar ou escrever o mapa do seu te-
souro, imaginário, tangível ou intangível,
visível ou invisível.
Imprimir sete cópias do seu mapa.
Duas cópias devem ficar no Atlas.
As outras são para dar, guardar ou trocar
por outros tesouros.
9
I proposed Atlas to create a collection of
treasure maps.
Instructions for use:
Draw or write the map of your treasure,
whether it be tangible or intangible, visi-
ble or invisible.
Print seven copies of your map.
Two copies should stay in the Atlas.
The others are to give, keep, or trade for
other treasures.
B
Biblioteca
s.f. 9 BIO ecossistema perfeito para bi-
bliófagos que, por se alimentar de celulo-
se, madeira, carboidrato, polissacarídeo,
amido, fungos, palavras e discursos, en-
contram nas bibliotecas o banquete ideal
que a cultura lhes proporciona 9.1 entre
os mais conhecidos bibliófagos estão os
malandros besouros Anobium, nome de
origem grega que significa “sem vida”, re-
ferência ao hábito de fingir-se de mortos
quando perturbados; destacam-se tam-
bém o bonachão escaravelho Dorcatoma
bibliophagus <suas larvas danificam livros
ao cavar túneis cuja trama segue um padrão
definido conforme a orgânica geometria do
instinto, abrindo galerias labirínticas nas
páginas>; a elegante traça peixe-de-prata
Lepisma saccharina; a inocente maripo-
sa Lepidoptera tineidae; o insuspeito gri-
lo Gryllus domesticus; o discreto piolho
Trogium pulsatorium; os obscuros isópte-
ros <sensíveis à luz, os cupins são difíceis
de ser detectados, pois passam a vida na
escuridão. Nutrem-se de matéria vegetal,
mas podem chegar a atacar plásticos no
esforço de encontrar alimento. Danificam
qualquer documentação unida compacta-
mente e, alheios à vontade de forma, dei-
xam uma massa disforme onde antes havia
páginas impressas> ver As coisas estão no
mundo; o antipático besouro Hylotrupes
bajulus; e, ainda, a abelha carpinteira do
gênero Xylocopa que, para construir seus
ninhos, abre canais de mais de dez cen-
tímetros de comprimento, atravessando
livros enfileirados; <Arquivos de informa-
12
ções macro ou micro-históricas asseguram
a permanência do conteúdo informacional
que constitui a memória coletiva formada
através da transmissão do modo de pen-
sar e agir de cada contemporaneidade.
Quando impressa em suportes orgânicos, a
cultura é ameaçada pela oxidação e pela
acidez autodeteriorante próprias dos ma-
teriais físicos e também pelo ataque natu-
ral de fungos, pragas e insetos bibliófagos.
Em relação à biodegradação, a expressão
“ação do tempo” é uma leviana desonesti-
dade metafísica. A conjunção de um clima
tropical com a alta higroscopicidade dos
papéis faz com que arquivos tornem-se
estufas propícias para micro-organismos
e insetos que causam a irreparável perda
de documentos afetados quimicamente
ou atacados em sua resistência mecânica.
Se tempestades, furacões, terremotos, mare-
motos, tsunamis, vulcões e outros fenôme-
nos naturais alertam que a dominação da
natureza pela cultura é um decreto fictício
e unilateral, uma traça dentro de um livro é
da mesma ordem, é a natureza desacatan-
do a cultura em uma espécie de contra-a-
gricultura.> 9.2 na primavera, o aumento
da temperatura potencializa o ciclo das
atividades naturais, incluindo o surto
de insetos; ver Pensamento do fora, + + ,
A origem da obra de arte, No silêncio nun-
ca há silêncio.
biblioteca de Babel, A [library of Babel, The]. 2005-2013
Convido pessoas a emprestar um livro
para uma biblioteca provisória. Outros
trabalhos relacionados à ideia da biblio-
teca são mostrados no mesmo espaço.
Os visitantes podem aproveitar o ambien-
te lendo, descansando e ouvindo listas
selecionadas de áudio. Também podem
adicionar publicações durante o período
da mostra. Ao final da exposição, todos os
livros são devolvidos aos proprietários.
13
I invited people to lend a book to a tem-
porary library. Other artworks related to
the idea of the library were shown in the
same space. Visitors could make use of
the setting to read, rest, or listen to select-
ed audio lists. They could also add pub-
lications during the period of the show.
At the end of the exhibition, all of the
books were returned to their owners.
C
Cinema

É preciso extraviar o olho, desviá-lo do

centro – como se assistíssemos a um
rapto meticulosamente restrito. O olho
que avançava para o centro da tela, ali
está, agora, atirado para a periferia da
paisagem, para o canto inferior-superior,
para o além do canto, para o outro lado,
para o verso, para o que está tapado,
para o que é impossível ver.

O fundamental não está grande e

no centro; o fundamental ainda não
apareceu (ou já saiu): o fundamental,
meu caro, é o centro do zero, o centro
(transparente) do zero.

17
Cinema

It is necessary to misdirect the eye, to

deflect it from the center—as though we
were watching a meticulously restricted
abduction. The eye that was advancing
toward the center of the screen is now
over there, thrown to the periphery of
the landscape, to the lower-upper corner,
to beyond the corner, to the other side,
to the back, to that which is covered, to
that which is impossible to see.

The essential thing is not large and in the

center; the essential thing has not appear-
ed yet (or has already left): the essential
thing, my dear, is the center of the zero,
the (transparent) center of the zero.

18
Código desconhecido [Code unknown]. 2013-2017
Quando fazia residência no Krinzinger
Projekte, em Viena, cortei livros e com-
pus com seus fragmentos. Talvez, junto
com os outros trabalhos que produzi
desde aquele período (As coisas estão no
mundo, a série Minha biblioteca, Diário e
Demão), ele signifique um momento de
virada no meu processo. Meus olhos es-
tão mais atentos ao mundo lá fora, mi-
nhas mãos destroem bibliotecas.
19
When I was a resident artist in the
Krinzinger Projekte, in Vienna, I cut up
some books and composed with their
fragments. Together with other works
that I produced in that period (As coisas
estão no mundo, Minha biblioteca series,
Diário and Demão), Código desconhecido
perhaps signifies a turning point in my
process. My eyes are more attentive to the
outside world, my hands destroy libraries.
Coisa

1. Elas não são de confiança. Enganam a frase-título. As coisas estão no mundo,

por serem quietas. Parecem estáveis, sem-
pre em ordem. Conversam entre si numa
língua silenciosa: a língua das ligações.
2. Entre todos os objetos, aquele que Ma-
rilá parece privilegiar em seu trabalho é o
livro. Páginas são reproduzidas em pare-
des de galerias, livros-objetos são confec-
cionados (O livro de areia, O livro das mil
e uma noites).
não nos livros? Ou: os livros são também
coisas que estão no mundo? As coisas que
estão nos livros estão no mundo, estejam
ou não no mundo?
6. Seria preciso um novo Adão, que passeas-
se pelo mundo dando coisas aos nomes.

3. Não só os livros revelam seu caráter de

objeto: as palavras são simultaneamente
palavras e coisas (vasos de plantas, em A
origem da obra de arte; pilhas de papel,
em As coisas estão no mundo); as coisas
são simultaneamente coisas e palavras (as
luzes da cidade, em Constelações).

4. Os livros são coisas, mas são também

lugares para guardar coisas. Quem nun-
ca guardou ou encontrou num livro uma
carta, um postal, ingressos de cinema, fo-
tografias, uma passagem de trem? Marilá
e Fabio Morais juntaram, durante anos,
coisas que encontraram dentro de livros
em sebos. Com essas coisas, fizeram um
livro-arquivo, livro-museu, porta-coisas,
guichê de achados e perdidos.

5. Em As coisas estão no mundo, três to-

neladas de papéis de testes de impressão
formam vinte pilhas no chão. Sobre cada
pilha, uma letra foi esculpida, formando

22
coisas estão no mundo, As [things are in the world, The]. 2013
Malas é o nome que os impressores dão
aos papéis usados para acertar a cor e o
registro numa máquina de ofsete. Ali apa-
recem manchas e chapados de cor pura,
imagens e textos se sobrepõem, as evidên-
cias do processo estão expostas.
No espaço de exibição, esculpo vinte pi-
lhas de malas de livros de arte, formando
a frase “As coisas estão no mundo”.
23
Printers use test sheets to verify the
color and alignment of an offset press.
On them, fields of flat, pure colors ap-
pear, and images and texts are overlaid,
revealing evidence of the process.
In the exhibition space, I sculpted the
tops of twenty stacks of such test sheets,
forming the phrase As coisas estão no mun-
do [The things are in the world].
Com palavras de palavras por palavras, palabras [In words of words
for words, palabras]. 2008

Datilografei, em uma bobina de papel, mi- Using a typewriter, I wrote on a large

nha coleção de frases com a palavra “pala- spool of paper my collection of phrases
vra”. O arquivo tornou-se uma escultura. with the word palavra [word]. The collec-
tion became a sculpture.

27
Constelações [Constellations]. 2003
Filmei cidades à noite. Procurei, em suas
luzes, uma palavra escondida, como se
procurasse, no céu, os desenhos das cons-
telações. Em nove planos-sequência de
curta duração, as luzes foram sendo digi-
talmente apagadas até que restasse ape-
nas uma palavra.
29
I filmed cities at night. I sought among
their lights for a hidden word, like some-
one looking into the sky for the patterns
of constellations. In nine uninterrupted
short-duration cinematic takes, the lights
were serially erased until a single word
remained.
D
Demão [Coat]. 2016
A partir de uma pesquisa histórica, sele-
cionei lemas e slogans das diversas gestões
federais do Brasil, e frases de manifesta-
ções populares, que vão de “Independên-
cia ou morte” (1822) a “Não vai ter golpe”
(2016). As frases são pintadas sobre os pai-
néis expositivos por pintores letristas, que
antigamente pintavam propagandas polí-
ticas pelos muros da cidade. Umas sobre
as outras, em ordem cronológica, as frases
são veladas e sobrepostas, sem nunca apa-
gar completamente a anterior.
31
Based on historical research, I selected
lemmas and slogans of different feder-
al administrations of Brazil as well as
phrases from popular protests, spanning
from “Independência ou morte” [Inde-
pendence or death] (1822) to “Não vai
ter golpe” [There will be no coup] (2016).
The phrases were painted on display pan-
els by sign painters, who in previous times
painted political propaganda on the walls
of the city. One atop the other, in chron-
ological order, the phrases are covered
and overlaid, though never completely
blotting out the previous one.
19
Diário [Journal]. 2015
Realizei um vídeo em que escrevia, a cada
dia, sobre um grande muro de concreto, a
mais impactante das manchetes que en-
contrava em jornais mexicanos. Escritas
com água, as palavras apagavam-se logo
que eram escritas, materializando a efe-
meridade de seu impacto. Trabalho rea-
lizado durante uma residência que fiz na
Casa Wabi, em Oaxaca, México, entre 8 e
30 de janeiro de 2015.
35
I made a video in which I wrote, each day,
on a large concrete wall, the most im-
pactful headlines that I found in Mexican
newspapers. Written with water, those
words were erased soon after they were
written, materializing the ephemerali-
ty of their impact. This work was made
during an artist’s residency I took part in
at Casa Wabi, in Oaxaca, Mexico, between
January 8 and 30, 2015.
E
Entre nós [Between us]. 2006
Convidei duplas de amigos para jogar
dados de letras. Não havia muitas regras:
apenas tentar compor palavras, em qual-
quer idioma, com os treze dados lança-
dos. Interessava-me provocar e mostrar
o processo de construção de um diálogo
a partir do que lhes era dado pelo acaso,
pelas circunstâncias. Foram selecionadas
treze gravações que são exibidas simulta-
neamente em treze monitores.
37
I invited pairs of friends to play with
letter dice. There were not very many
rules: just try to compose words, in any
language, with the thirteen dice thrown.
I was interested in stirring and showing
the process of construction of a dialogue
based on what they were given by chance,
by circumstances. Thirteen recordings
were selected that are displayed simulta-
neously on thirteen monitors.
Exchange

I trade my flight for your fall, my fall for

your flight. I trade my movement for
yours: that is, we both remain immobile.
You stay down below and don’t come up;
I stay up above and do not fall.

But, clearly, I do not trade my wealth for

your poverty.

39
F
Ficção

s.f. 9 FÍS. EXP propriedade de todas as técnica, que disponibiliza em suas obras,
superfícies polidas e translúcidas de re- com os fantasmas que ultrapassam pare-
fletir seu entorno, cujo reflexo acontece des e, por isso, se divertem mais.> 9.1 diz-se
com um atraso de nove milionésimos de da inveja que os textos têm em relação
segundo em relação ao acontecimento re- aos espelhos, pois, por não serem lisos,
fletido, lapso que, embora imperceptível mas estriados por linhas formadas por
para o desatento olho humano, é sufi- palavras, nunca refletem com exatidão a
ciente para que a arte use o tempo desse realidade física, mas sim a realidade ensi-
atraso como o horário comercial de seu mesmada dos jogos de linguagem; ver Um
expediente de trabalho para a recriação carvalho, de Michael Craig-Martin, em A
especulativa e/ou fictícia da realidade <a Coleção Duda Miranda, edição do colecio-
arte não é uma transmissão ao vivo> ver nador, 2007, pp. 01-02.
O livro de areia, Alices e The landscape is
moving <Ela não escreve. Atua nas entre-
linhas já abertas pela literatura. Melhor
que fundar uma literatura é reagir à vida
de dentro dela. Melhor que construir uma
cidade é tentar intimidade com os habitan-
tes das que já existem. Melhor que moldar
uma lua é inventar uma Nasa. Ela atua
no branco que sobra do papel escrito, nos
adjetivos cortados pelas revisões, nos ins-
tantes dos textos indicados à respiração,
no parágrafo onde o escritor abandona o
leitor. Locomove-se no espaço das palavras.
Para os espaços vazios e abertos, entre uma
letra e outra, ela ensina a encolher a barri-
ga, tomar cuidado com a ponta das serifas,
deslizar o corpo e passar sem atrito pelos
vãos; nos espaços preenchidos e ocupados
por letras, aconselha que se projete o corpo
para a frente com cuidado, espremendo-se
de encontro à grade de palavras até a ma-
téria do corpo se fundir à matéria das pa-
lavras e ultrapassá-las pelo ato de sê-las ao
menos por um instante. Ela aprendeu essa

41
Fiction

noun 9 EXP. PHYS the property of all pol- goes beyond them through the act of being
ished and translucent surfaces to reflect them at least for an instant. She learned
their surroundings, whose reflection takes this technique, which she makes available
place with a delay of nine one-millionths in her works, from ghosts that move through
of a second in relation to the event reflect- walls and therefore have more fun.> 9.1 it
ed, a delay which, though imperceptible has been said that texts are envious of
to the inattentive human eye, is sufficient mirrors since, for not being smooth, but
for art to make use of the time of this striped with lines formed by words, they
delay as its “working hours” in its efforts never precisely reflect the physical reality,
aimed at the speculative and/or fictitious but rather the introverted reality of the
re-creation of reality <art is not a live games of language; see Um carvalho, by
broadcast> see O livro de areia, Alices, and Michael Craig-Martin, in A Coleção Duda
The landscape is moving <She doesn’t write. Miranda, collector’s edition, 2007, 1–2.
She operates between the lines already
opened by literature. Better than found-
ing a literature is to react to the life from
within it. Better than building a city is to
seek familiarity with the residents of those
that already exist. Better than molding a
moon is to invent a Nasa. She operates in
the blank areas left over on the written pa-
per, in the adjectives cut by the revisions,
in the moments of the texts meant for the
reader to take a breath, in the paragraph
where the writer abandons the reader. She
moves in the space of the words. In regard
to the empty and open spaces, between one
letter and another, she teaches to suck in
one’s stomach, to take care with the point
of the serifs, to slide one’s body and pass
frictionless through the gaps; in the spaces
filled and occupied by letters, she advises
one to project one’s body forward careful-
ly, squeezing in the encounter with the grid
of letters until the material of the body is
fused with the material of the words and

42
Fotografia

1. mancha do mundo. modo de ver por 4. Em Alices, trechos de Alice’s Adventures

empréstimo. lixo de viagens. testemunho
do fato (de que se tirou uma foto). retra-
to de um modo de ver uma coisa. seme-
lhança por contágio. paralisia da paisa-
gem. armadilha para prender um pássaro
no voo. forma de bifurcar uma pessoa.
maneira de formar famílias. meio pelo
qual o pôr do sol se arruinou. modo de de-
ter a queda sem salvar o que cai. método
rápido de fabricar passados. culto ao deus
do detalhe. nos cartões-postais, o avesso
da escrita. nos documentos, aquilo com
que nos devemos parecer. dispositivo que
dá margens ao mar. guerra ao fato de ter-
mos um único rosto. parentes portáteis.
com o advento do digital, aquilo de que
nossas gavetas estão vazias. modo prático
de acondicionar os mortos.
in Wonderland, de Lewis Carroll, são re-
produzidos em espelhos. A dimensão das
imagens varia de acordo com o tamanho
da personagem na passagem selecionada.
O próprio observador, refletido, cresce
ou diminui com ela. Como Alice, as fotos
brincam com a escala do mundo; redu-
zem, ampliam, adulteram a dimensão das
coisas. Devolver-nos nossa imagem, na
qual simultaneamente nos reconhecemos
e estranhamos, é uma tarefa que a foto-
grafia compartilha com os espelhos.

2. Alguma coisa da lógica e do funciona-

mento fotográficos se insinua em muitos
dos trabalhos de Marilá Dardot, mesmo
quando a fotografia não está, de fato, lá.

3. A fotografia é rastro – memória de um

contato. Em No silêncio nunca há silêncio,
a frase-título é escrita em letras de cerâ-
mica sobre um gramado. As letras são
deixadas ali durante um tempo, de modo
a se imprimirem sobre a grama. As mar-
cas das letras (no papel, no gramado) são,
como as fotografias, signos de algo passa-
do com o qual mantiveram uma conexão.

43
G
Geometria

Para tomar apenas uma, entre tantas, pos- a Arte me disciplina e me educa” (LC,
sibilidades de leitura da geometria den- 1957). O tema da sobreposição de planos
tro do trabalho de Marilá Dardot, vamos já aparece, por exemplo, na série das Ali-
nos concentrar na destilação formal que ces, onde diversas medidas se inscrevem
podemos apreender de um objeto que no plano, com jogos de espelhos e altera-
condensa e de que emana a maior parte ções nas dimensões dos extratos do texto
dos seus interesses, qual seja este, o livro. de Lewis Carroll, levando o espectador
Um volume transportável, composto de por uma jornada em escala pelo retângu-
um número substantivo de páginas enca- lo. O grid geométrico pode aparecer como
dernadas, como este que o leitor tem nas falso motivo linguístico, como nos lúdicos
mãos; o livro aparece mais recentemente exercícios da palavra cruzada (e não seria
como matéria-prima direta de apropria- o próprio prenome da artista o resultado
ção, como na série Minha biblioteca, em de um deles?), como em Movimento das
que seus fragmentos são recombinados ilhas. Ou a linha, como profissão de fé
por meio de colagens, fazendo sutis jo- da geometria como busca da verdade
gos geométricos, cromáticos e de escala, (Strait-line): “‘Tudo o que é reto mente’,
que evocam as progressões de quadrados murmurou o anão desdenhosamente.
homenageados por Josef Albers e que ‘Toda verdade é torta; o tempo mesmo
reverberam de maneira prenhe na mais é um círculo’” (Nietzsche, Zaratustra).
rica tradição da recepção neoconstrutiva
na arte brasileira. Essas bibliotecas são
em línguas que a artista não lê, mas que
vê: russa (v. Malevich), tcheca (v. Kupka),
húngara (v. Maurer), e.g. A escultura O li-
vro das mil e uma noites são volumes de
capa dura que se interpenetram – livros
contêm livros, formas contêm formas,
histórias contêm histórias. Pensamos nas
Estruturas de caixas de fósforo (1964), de
Lygia Clark, onde a singeleza da escala
contrasta com a monumentalidade do
gesto. “Toda a cristalização de minha evo-
lução intelectual e humana está intima-
mente ligada à minha evolução plástica.
É esta verdadeira maneira do artista plás-
tico se desenvolver cada vez mais. Assim,

45
Geometry

To take just one among a large number of educates me” (LC, 1957). The theme of the
possibilities for the reading of geometry overlaying of planes already appears, for
in the work of Marilá Dardot, we will con- example, in the series of Alices, where var-
centrate on the formal distillation that ious measures are inscribed on the plane,
we can grasp from an object that con- with interplays of mirrors and alterations
denses and emanates the greater part of in the sizes of the excerpts from the text
her interests; namely, the book. A trans- by Lewis Carroll, leading the spectator
portable volume, composed of a substan- through a journey in scale through the
tial number of bound pages, like this one rectangle. The geometric grid can appear
that the reader has in hand; the book has as a false linguistic motif, as in the playful
more recently appeared as a raw materi- exercises of Scrabble (and isn’t the artist’s
al of direct appropriation, as in the series first name the result of one of them?), as
Minha biblioteca in which its fragments in Movimento das ilhas. Or the line, as a
are recombined through collages, mak- profession of faith in geometry as a search
ing subtle interplays of geometry, color, for truth (Strait-line): “‘All that is straight
and scale, which evoke the progressions lies,’ the dwarf murmured contemptuous-
of squares honored by Josef Albers and ly. ‘All truth is crooked; time itself is a cir-
which reverberate fertilely in the richest cle’” (Nietzsche, Zarathustra).
tradition of the neoconstructive recep-
tion in Brazilian art. These libraries are
in languages that the artist can’t read, but
sees: e.g., Russian (see Malevich), Czech
(see Kupka), Hungarian (see Maurer).
The sculpture O livro das mil e uma noites
consists of hard-cover volumes that in-
terpenetrate each other—books contain
books, shapes contain shapes, stories con-
tain stories. We recall Estruturas de caixas
de fósforo (1964), by Lygia Clark, where
the simplicity of the scale contrasts with
the monumentality of gesture. “All the
crystallization of my intellectual and hu-
man evolution is intimately linked to my
artistic evolution. It is this true manner
by which the visual artist is increasingly
developed. In this way, art disciplines and

46
H
Hic et nunc. 2002
Rosalind Krauss definiu os verbos da lista
de Richard Serra, de 1967-1968, como má-
quinas capazes de construir seu trabalho.
Com Hic et nunc, tentei descobrir quais
eram as minhas máquinas.
Escrevi minha própria lista, que incluía,
entre outros, os verbos “esquecer”, “dialo-
gar”, “errar”, “jogar”, e, por fim, “esquecer”.
Cada um dos 72 verbos foi escrito por mi-
nha mão direita em uma lousa branca e,
logo depois, apagado pela mão esquerda.
O vídeo que registra a ação é projetado
sobre a mesma lousa branca.
49
Rosalind Krauss defined the verbs of the
list by Richard Serra, from 1967–1968,
as machines able to construct his work.
With Hic et nunc, I tried to discover what
my machines were.
I wrote my own list, which included,
among others, the verbs “esquecer” [for-
get], “dialogar” [dialogue], “errar” [err],
“jogar” [play], and, finally, “esquecer” [for-
get]. Each one of the seventy-two verbs was
written by my right hand on a whiteboard,
and then immediately erased by my left
hand. The video that records the action is
projected on the same whiteboard.
I
Inacabado

O acabado é um inacabado com ponto movimento; é conseguir acabar no sí-

final. Mas mesmo o ponto final de uma
frase não está acabado. Cada ponto final
é meio ponto final, é um quarto de ponto
final, é um gramazinha de final.
Em português, a diferença entre inacaba-
do e acabado é um IN. O acabado tem a
menos o IN: ou seja, o acabado está mais
inacabado do que o inacabado, porque o
inacabado tem a mais o IN.
Só sei que sou inacabado, enquanto o aca-
bado nem isso sabe.
Aquele que já acabou, descansa. Aquele
que inacabou, continua.
Deixar o final com um buraco; o resto como
forma de imortalidade, de adiamento.
tio (no tempo) em que ainda se está a
crescer. Porque crescer não é continuar.
Continuamos mesmo depois de termos
crescido tudo. Crescer é um movimento
no tempo que dispensa o esforço do ani-
mal ou do homem ou da molécula ou da
ameba. Deixar o texto/obra enquanto o
texto/obra está ainda a crescer; deixá-lo
ainda criança – com esse desespero, por-
tanto, de não morrer e de ainda não ser
adulto. Suspender nesse ponto é fazer
desesperar o texto que quer crescer por-
que está vivo e ainda não morreu e ainda
não cresceu tudo.
A dificuldade, enfim, a renúncia, o sacri-
fício: deixar a obra na véspera última do
grande crescimento.

Esta extraordinária frase de Deleuze, no

livro sobre Leibniz:

“O problema é não como findar uma

obra, mas como continuá-la, fazê-la atra-
vessar o tecto, levá-la até o infinito”.

Conseguir não acabar, eis o difícil.

E ainda uma outra forma de dificulda-

de: conseguir interromper no ponto em
que a potência do que está para a fren-
te é maior que a potência do que está
para trás. Não é apenas a dificuldade de
deixar as coisas capazes de ainda maior

51
Intimacy

“How much do you like me?”

“Sometimes I like you very much.”
“For example?”
“For example, now.”
“May I ask why?”
“Because you ask me…”
…
“Do you understand?”
“I do.”
“What?”
“I don’t know if what you…”
“What?”
“Wanted to say to me with your answer.”
“The ‘sometimes’?”
“Yeah.”
…
…
“When you talk with the books…”
“You’re welcome; I did it for you.”
“Colors can develop intimacies with each
other, but it is something different from
what exists between me and my figure in
the mirror.”
“It is more like the intimacy that existed
between our bodies. That’s why I ask.”
“Or between the books and the plants.”
“It could even be a lack of meaning with
meaning. There you go! Perhaps that’s
what intimacy is all about.”

52
Intimidade

– Quanto você gosta de mim?

– Às vezes, gosto muito.
– Por exemplo?
– Por exemplo, agora.
– Posso perguntar por quê?
– Porque você me pergunta…
–…
– Entende?
– Entendo.
– O quê?
– Não sei se aquilo que você…
– O quê?
– Quis me dizer com a resposta.
– O “às vezes”?
– É.
– ...
– ...
– Quando você conversa com os livros…
– De nada, fiz pra você.
– Cores podem desenvolver intimidades
umas com as outras, mas é algo diferente
daquilo que existe entre mim e a minha
figura no espelho.
– É mais parecido com a intimidade que
havia entre nossos corpos. Por isso eu
pergunto.
– Ou entre os livros e as plantas.
– Pode ser até a falta de sentido com sen-
tido. Taí, talvez isso seja intimidade.

53
K
Klaxon extra-texto [Klaxon extra-text]. 2013
A Klaxon extra-texto acompanha a caixa
Klaxon em revista, que traz os oito fac-sí-
miles da Klaxon. Neste exemplar extra, eu
e Fabio Morais recriamos o atentado que
a revista sofreu em 1923, quando um gru-
po clandestino, possivelmente de artistas
proto-conceituais, rodou todos os núme-
ros da revista em um só, sobrepondo as
páginas para transformar em imagem o
que era texto, editando um número dedi-
cado apenas às artes plásticas.
Na Klaxon extra-texto, cada página foi im-
pressa oito vezes pela máquina ofsete,
numa aproximação ao atentado original,
quando cada página passou também oito
vezes pela máquina tipográfica.
55
Klaxon extra-texto is included in the box
entitled Klaxon em revista, containing fac-
similes of the Klaxon magazine. In this
extra issue, Fabio Morais and I re-creat-
ed the assault the magazine suffered in
1923, when a clandestine group, possi-
bly of proto-conceptual artists, printed
all the issues of the magazine in a single
one, overlaying the pages and thus trans-
forming what was text into an im-age,
publishing an issue dedicated only to the
visual arts.
Klaxon extra-texto was printed in offset,
and went through the press eight times, in
an approximation to the original assault,
in which each page also went through the
typographic machine eight times.
L
Landscape

noun 9 LING linear series of words whose form theories which combined with oth-
lines, as the phrases advance, are overlaid er theories form the certainty that assigns
on top of one another, creating a block names to the chemical elements which
of text analogous to someone looking combined with other chemical elements
straight out at the sea and perceives, at form molecules which combined with
the upper left corner, the first phrase like other molecules form substances which
a wave that begins to form based on the combined with other substances form
verb, in such a way that the passage that materials which combined with other
is being read will always be the crest of materials form an exaggerated number of
the wave on which the eye will surf until things which combined with other things
it finally breaks, at the period at the end form the view of the city through the win-
of the text 9.1 in the Orient, the reading dow of an airplane; see Constelações.
does not surf, it falls; to read is to perceive
each letter like a drop of water that hits
and dribbles down the glass of the wind-
shield 18 PHYSL a natural element that
decreases the individual relevance of the
body <it is hard to look at a landscape
without one’s thoughts infiltrating, among
the tree branches, bluffs or gullies, the sub-
landscape of the soliloquy> see Pensamen-
to do fora 27 GEOL a demographic force
that makes mountains, peaks, and valleys
sprout up in a sort of solid, slow, and si-
lent effervescence <it would be easier to
express oneself if the language had a sky-
line… but words do not rise like the sun at
daybreak… do you get what I mean?> see
Porque as palavras estão por toda parte
and As coisas estão no mundo 36 CHEM for
the speculative sciences, each letter of the
alphabet is an element which combined
with other letters forms words which
combined with other words form phrases
which combined with other phrases form
texts which combined with other texts

58
landscape is moving, The. 2013

Construí, em um parque, um fino muro In a park, I constructed a thin mir-

espelhado em que se lê, em transpa- rored wall on which was written,
rência, um verso de Patti Smith: The transparently, a line by Patti Smith:
landscape is moving. The landscape is moving.

59
Library
noun. 9 BIO a perfect ecosystem for
bookworms which, insofar as they feed
on cellulose, wood, carbohydrate, poly-
saccharides, starch, fungi, words, and dis-
courses, find in libraries the ideal banquet
that culture provides for them 9.1 the
most well-known bookworms include the
rascally beetles of the genus Anobium, a
name from the Greek, which means “life-
less,” a reference to their habit of playing
dead when disturbed; they also notably
include the good-natured scarab beetles
Dorcatoma bibliophagus <their larvae
damage books by digging tunnels whose
network follows a pattern defined in accor-
dance with the organic geometry of instinct,
opening labyrinthine galleries in the pag-
es> the elegant silverfish bookworm Lep-
isma saccharina; the innocent moth Lepi-
doptera tineidae; the unsuspected cricket
Gryllus domesticus; the discrete louse Tro-
gium pulsatorium; the obscure isoptera
<sensitive to light, they are hard to find, as
they live their life in the darkness. They eat
plant material but can also attack plastics
in their search for food. They damage any
compactly gathered documentation and,
aloof to the aim of order, they leave a disor-
dered mass where there were once printed
pages> see As coisas estão no mundo; the
unpleasant beetle Hylotrupes bajulus; as
well as the carpenter bee of the genus Xy-
locopa which, to construct its nests, opens
channels that are more than ten centime-
ters long through rows of books <Archives
of macro- or micro-historical information
62
ensure the permanence of the information-
al content that constitutes the collective
memory formed through the transmission
of the way of thinking and acting of each
contemporaneity. When printed on organic
supports, culture is threatened by oxidation
and by the self-deteriorating acidity of phys-
ical materials and also by natural attacks
by fungi, pests, and book-eating insects.
In relation to biodegradation, the expres-
sion “the action of time” is a trifling meta-
physical dishonesty. The tropical climate
coupled with the high hygroscopy of paper
turns the archives into incubators suitable
for microorganisms and insects which bring
about the irreparable loss of documents sus-
ceptible to chemical or mechanical attack.
Just as storms, tornadoes, earthquakes, tidal
waves, tsunamis, volcanoes, and other nat-
ural phenomena warn us that the domina-
tion of nature by culture is a fictitious and
unilateral decree, a bookworm inside a
book is the same sort of thing: it is nature
disrespecting culture in a counter-agricul-
ture of sorts.> 9.2 in the spring, the higher
temperature empowers the cycle of the
natural activities, including the emer-
gence of insects; see Pensamento do fora,
+ +, A origem da obra de arte, No silêncio
nunca há silêncio.
livro das mil e uma noites, O [book of the one thousand and one
nights, The]. 2014
As mil e uma noites é um livro sem auto-
ria, derivado de uma legião de narradores
anônimos, cujas histórias foram reunidas
durante séculos até formarem a coletânea
que é um clássico da literatura.
Com O livro das mil e uma noites, tentei
dar materialidade à história desse livro
de origem obscura e múltipla, polifônico,
cheio de cruzamentos, adições, subtra-
ções, antropofagias e promiscuidades.
63
One Thousand and One Nights is an au-
thorless book, derived from a legion of
anonymous narrators, whose stories were
gathered for centuries to form the collec-
tanea which is a literary classic.
With O livro das mil e uma noites, I tried to
lend materiality to the story of this book
with an obscure, multiple, and polyphon-
ic origin, full of intercrossings, additions,
subtractions, anthropophagic operations,
and promiscuities.
livro de areia, O [book of sand, The]. 1999
No conto “O livro de areia”, Jorge Luis
Borges se depara com um livro infinito.
Heráclito afirma não ser possível o mes-
mo homem entrar duas vezes no mesmo
rio. Portanto, o leitor de um livro tam-
bém nunca encontrará o mesmo sentido
em suas páginas, mesmo que essas per-
maneçam as mesmas. Para eles, concebi
este objeto.
65
In the short story “The Book of Sand,”
Jorge Luis Borges comes across an infinite
book. Heraclitus states that it is impos-
sible for a man to enter the same river
twice. Therefore, the reader of a book will
likewise never find the same meaning on
its pages, even if they remain the same.
For them, I conceived this object.
M
Measures

The question is: where the evil and the with the ethical measuring stick; a mea-
good are, it is not where North and South suring stick of qualities, not of quantities.
are. But the whole man fell and hit his
head and now speaks with difficulty, he
thinks worse, and the most terrible thing
is that he broke that inner compass that
says and points and separates: the good is
this, the evil is that.

Disoriented at the moral and ethical lev-

el, there goes the decapitator advancing
along the strange street, stopping at stop-
lights, obeying the traffic laws in a scrupu-
lously beautiful way and later disobeying
the other laws of the country. I chop off
heads, but I only go forward on the green
light for pedestrians, this is the walker
who has the disfigured inner ethics-head,
the broken compass. I know where North
and South are, but I don’t know where
the good and the evil are.

Someone passes a map to his hands, an

ethical map, a map made of little flowers
over there, badnesses on the other side,
but the man who fell and hit his head
hard on the ground is not able to read
maps, he does not understand the car-
tography of spatial moralities. Morali-
ties per square meter, immoralities per
square meter.

How many immoralities per square meter?

To measure, therefore, a territory, not

with the measuring stick for meters, but

69
Medidas

A questão é: onde estão o mal e o bem

não é onde estão o norte e o sul. Mas o
homem inteiro caiu e bateu com a cabeça,
e agora fala com dificuldade, pensa pior, e
o mais terrível de tudo é que partiu essa
bússola interna que diz e aponta e separa:
o bem é isto; o mal, aquilo.

Desorientado, a nível moral e ético, ali

está o corta-cabeças avançando pela rua
estranha, parando nos semáforos, obe-
decendo às regras de trânsito de forma
escrupulosamente bonita e desobedecen-
do depois às outras leis do país. Corto-ca-
beças mas só avanço no sinal verde para
peões, eis o caminhante que tem por den-
tro a cabeça-ética desfeita, a bússola parti-
da. Sei onde estão o norte e o sul, não sei
onde estão o bem e o mal.

Alguém lhe passa um mapa para as mãos,

um mapa ético, um mapa feito de florzi-
nhas ali, maldades do outro lado, mas o
senhor que caiu e bateu com força com a
cabeça no chão não consegue ler mapas,
não entende cartografia de moralidades
espaciais. Moralidades por metro quadra-
do, imoralidades por metro quadrado.

Quantas imoralidades por metro quadrado?

Medir, portanto, um território, não com a

régua de metro, mas com a régua ética; uma
régua de qualidades, não de quantidades.

70
Minha biblioteca eslovaca [My Slovak library]. 2014

A obra faz parte da série Minha biblioteca,
iniciada em 2013, em que organizo por
cores e tamanhos, em composições geo-
métricas, capas de livros comprados em
viagens, em idiomas que não leio.
This work is part of the the series Minha
biblioteca [My library], begun in 2013,
in which I take books in languages I do
not read and arrange them in accordance
with their colors and sizes, in geometric
compositions.

71
Movimento das ilhas [Movement of the islands]. 2007

Neste vídeo, duas pessoas jogam pa-
lavras cruzadas, mas não há letras nas
peças. Não podemos ler, portanto, as
supostas palavras que aqueles jogadores
parecem compor, compenetrados em
sua língua secreta, ou conformados com
seu mútuo desentendimento.
In this video, two people play Scrabble,
but there are no letters on the pieces.
We cannot read, therefore, the supposed
words that the players seem to com-
pose, concentrated in the context of their
secret language, or resigned to their mu-
tual misunderstanding.

75
N
Nature

Nature is that which falls. That is a defi-

nition. That which arises is culture; it is
the artificial, it is that which goes against
the correct. The old thing is the falling: in
times past, things fell.

In the beginning was the fall. Etc.

Later man appeared and said:

“I don’t want to always fall.”

All of the machines like infinite varia-

tions—which are sometimes extremely
lateral—of this desire of a man to inter-
rupt the fall. A photocopying machine
(for example) is a highly lateral advance
of this desire.

Civilization begins here. In the beginning

was the fall; later, civilization began.

The obsessive ecology says: we return to

falling, calmly, without anxieties.

In the beginning was the fall, in the end,

perhaps, again, the fall.

A civilization should learn to fall, to fall

better in the end. An entire civilization
learning judo; learning the essential
thing: at the moment of falling, it is
necessary to protect the head, keeping it
away from the extremely violent concen-
trated impact in a microsecond.

77
Natureza

A natureza é aquilo que cai. Eis uma de-

finição. Aquilo que sobe é a cultura, é o
artificial, é o que vai contra o correcto.
O antigo é o cair: antigamente caía-se.

No início era a queda. Etc.

Depois apareceu o homem e disse:

– Nem sempre quero cair.

Todas as máquinas como variações infi-

nitas – e, por vezes, muitíssimo laterais
– deste desejo de o homem interromper
a queda. Uma máquina de fotocópias
(por exemplo) é um avanço lateralíssi-
mo desse desejo.

A civilização começa aqui. No princípio,

era a queda; depois começou a civilização.
A ecologia obsessiva diz: voltemos a cair,
tranquilamente, sem ansiedades.

No princípio era a queda, no fim, talvez,

de novo, a queda.

Uma civilização deve aprender a cair,

no final, cair melhor. Uma civilização
inteira a aprender judô; a aprender
o essencial: a cabeça, no momento da
queda, é preciso protegê-la, afastando-a
do impacto violentíssimo concentrado
num microssegundo.

78
No silêncio nunca há silêncio [In silence there is never silence]. 2013
Escrevi a frase “No silêncio nunca há si-
lêncio” em português, sueco e inglês, com
letras de cerâmica sobre a grama. Posicio-
nadas como num jogo de palavras cruza-
das, as três línguas cruzam-se nas palavras
“silêncio”. As letras são mantidas por al-
guns dias sobre o gramado, deixando sua
impressão sobre a grama. Movendo-as,
outras palavras podem ser escritas, en-
quanto aquelas gradualmente se apagam.
79
I wrote the phrase “In silence there is nev-
er silence” in Portuguese, Swedish, and
English, with ceramic letters on the grass.
Arranged as in a Scrabble game, the three
languages intercross in the respective
words meaning “silence.” The letters were
kept for some days on the lawn, leaving
their imprint on the grass. When they are
moved, other words can be written while
those previous ones gradually fade away.
O
Open/closed

When we catch our bearings, we are in

a closed room. A table, chair, and a TV
set with a program that talks about ten
men lost in a snowstorm. There is, there-
fore, only a lost rectangle, a rectangle
measuring 25 centimeters by 15 centi-
meters, of the Philips brand, temporarily
pretending to be lost. In an exact room,
with the well-defined positions X, Y; in
a room closed off to such a degree that
there could even be sentinels, a rectangle
with images is lost.

In a household room, a rectangle asks

for help.

83
origem da obra de arte, A [origin of the work of art, The]. 2002/2011

Convido o visitante a compor palavras, The visitor is invited to compose words,

plantá-las e distribuí-las pelo jardim. Vasos plant them, and distribute them in a gar-
de cerâmica em forma de letras, instru- den. Letter-shaped ceramic vases, plant-
mentos de plantio, terra e sementes en- ing tools, soil, and seeds are made avail-
contram-se à sua disposição. ble for the participant’s use.

85
Other

Another day, another hour, another

man (another woman), another woman
(another man), another beer, another
anything, another thing, another time,
some guys, some gals, the other, other
words, one thing and another, some things
among others, one thing or another,
mining the other, the other face, anoth-
er person, another beach, another wave,
another city, another band, another night,
another son.

86
Outro

Outro dia, outra hora, outro homem

(outra mulher), outra mulher (outro ho-
mem), outra cerveja, outro qualquer, ou-
tra coisa, outra vez, uns e outros, umas e
outras, a outra, o outro, outras palavras,
um e outro, uns entre outros, um ou ou-
tro, mineração do outro, a outra face,
outra pessoa, outra praia, outra onda,
outra cidade, outra banda, outra noite,
outro filho.

87
P
Paisagem

s.f. 9 LING encadeamento linear de pa- os elementos químicos que combinados

lavras cujas linhas, à medida que as fra- com outros elementos químicos formam
ses avançam, sobrepõem-se umas acima moléculas que combinadas com outras
das outras, criando uma mancha de texto moléculas formam substâncias que com-
análoga a quem vê o mar de frente e per- binadas com outras substâncias formam
cebe, no canto esquerdo superior, a pri- matérias que combinadas com outras
meira frase como uma onda que começa matérias formam um número exagerado
a se formar a partir do verbo, de modo de coisas que combinadas com outras coi-
que o trecho que estiver sendo lido será sas formam a vista da cidade através da
sempre a crista da onda sobre a qual o janela do avião; ver Constelações.
olho surfará até a arrebentação, no últi-
mo ponto final do texto 9.1 no oriente, a
leitura não surfa, cai; ler é perceber cada
letra como uma gota que bate e escorre
no vidro para-brisa 18 FISL elemento na-
tural que diminui a relevância individual
do corpo <é difícil enxergar uma paisa-
gem sem que o pensamento infiltre, entre
galhos, falésias ou sarjetas, a subpaisagem
do solilóquio> ver Pensamento do fora 27
GEOL força topográfica que faz brotar
serras, picos e vales em uma espécie de
ebulição sólida, lenta e silenciosa <seria
mais fácil se expressar caso a linguagem
tivesse skyline… mas palavras não ama-
nhecem… você me entende?> ver Porque
as palavras estão por toda parte e As coisas
estão no mundo 36 QUIM para as ciências
especulativas, cada letra do alfabeto é
um elemento que combinado com outras
letras forma palavras que combinadas
com outras palavras formam frases que
combinadas com outras frases formam
textos que combinados com outros textos
formam teorias que combinadas com ou-
tras teorias formam a certeza que nomeia

89
Paisagem sob neblina [Landscape under fog]. 2002
Legendas sob um campo visual vazio, bor-
dadas sobre superfícies de feltro, sugerem
ao observador uma paisagem mental. As
frases foram selecionadas do meu arqui-
vo Sob neblina, iniciado em 2004, no qual
reuni uma coleção de frases com a palavra
“silêncio”, apropriadas de diversos livros.
91
Captions under an empty visual field,
embroidered onto felt surfaces, suggest
a mental landscape to the observer.
The phrases were selected from my file
Sob neblina [Under fog], begun in 2004,
in which I gathered a collection of phras-
es with the word “silence,” appropriated
from various books.
Pensamento do fora [thought of the outside, The]. 2002
Passeando pelo jardim do Museu da Pam-
pulha, em Belo Horizonte, MG, notei as
placas: “não pise na grama”, “proibido
pescar”, “proibido o trânsito de bicicletas”.
Quis acrescentar placas afirmativas, que
nos fizessem perceber, experimentar e
contemplar o entorno. Criei quarenta no-
vas placas com citações de poetas e filóso-
fos como Félix Guattari, Fernando Pessoa,
Friedrich Nietzsche, Gilles Deleuze e
Manoel de Barros.
93
When visiting the garden of the Museu
da Pampulha, in Belo Horizonte, MG,
I noticed the signs: “não pise na grama”
[keep off the grass], “proibido pescar” [no
fishing], “proibido o trânsito de bicicle-
tas” [no bicycle riding]. I wanted to add
affirmative signs, that would make us per-
ceive, experience, and contemplate the
surroundings. I created forty new signs
with quotes from poets and philosophers
such as Félix Guattari, Fernando Pessoa,
Friedrich Nietzsche, Gilles Deleuze, and
Manoel de Barros.
Photography

1. a blotch of the world. a means of bor- 4. In Alices, passages of Alice’s Adven-

rowed looking. vacation trash. proof of
the fact (that a photograph has been
taken). a portrait of the way of seeing
something. resemblance by contagion.
paralysis of the landscape. a trap to
catch a bird in flight. a way of splitting
a person. a manner of forming families.
a means by which the sunset was spoiled.
a way of stopping the fall without saving
what fell. a quick method for fabricat-
ing pasts. a worship of the god of detail.
on postcards, the back of the writing.
on documents, that which we should
look like. a device that gives shores to the
sea. a war against the fact that we have
a single face. portable relatives. with the
advent of the digital camera, that which
our drawers are empty of. a practical way
of preserving the dead.
tures in Wonderland, by Lewis Carroll,
are reproduced in mirrors. The size of
each image varies according to the size
of the character in the selected excerpt.
The observer him or herself reflected,
grows or shrinks with it. Like the book by
Carroll, the photos play with the scale of the
world; they reduce, enlarge, and adulter-
ate the size of things. Returning our own
image to us, which simultaneously looks
familiar and strange to us, is a task that
the photograph shares with mirrors.

2. Something of the photographic log-

ic and operation is involved in many of
Marilá Dardot’s works, even when the
photograph is not really there.

3. The photograph is a trace—the mem-

ory of a contact. In No silêncio nunca há
silêncio, the phrase-title was written in
ceramic letters on a lawn. The letters
were left there for some time, printing
themselves onto the grass. The marks of
the letters (on the paper, on the lawn)
are, like photographs, signs of something
from the past with which they main-
tained some connection.

94
Porque as palavras estão por toda parte [Because the words are
everywhere]. 2008

Acomodei, no espaço expositivo, trinta e I arranged in the exhibition space thirty

três letras que parecem emergir do chão.
Apesar de desordenadas, podem com-
por a frase “Porque as palavras estão por
toda parte.”
three letters that seem to emerge from
the floor. Although they are disordered,
they can compose the phrase “Porque as
palavras estão por toda parte” [Because
the words are everywhere].

95
R
Rayuela. 2005
O livro Rayuela, de Julio Cortázar, começa
com uma proposta: “À sua maneira, este
livro é muitos livros, mas é, sobretudo,
dois livros. O leitor fica convidado a esco-
lher uma das possibilidades”.
Na instalação Rayuela, apaguei quase
todo o texto do livro, deixando apenas as
passagens em que havia verbos de des-
locamento espacial, além dos números.
O trabalho sugere uma leitura que evi-
dencia esses deslocamentos, que me pare-
cem ser a estrutura do livro, como é tam-
bém a do jogo da amarelinha.
99
The book Rayuela [Hopscotch], by Julio
Cortázar, begins with a proposal: “In its
own way, this book is many books, but
it is, most of all, two books. The reader is
invited to choose one of the possibilities.”
In the installation Rayuela, I erased nearly
the entire text of the book, leaving only
the sentences that had verbs of spatial
displacement, also leaving the numbers.
The work suggests a reading that evidenc-
es these displacements, which to me seem-
ed to be the structure of the book, like
that of the game of hopscotch.
República, A [Republic, The]. 2016
Ao ler os discursos dos deputados brasi-
leiros na votação que aprovou o prosse-
guimento do processo de impeachment
da presidente Dilma Rousseff no Con-
gresso, em 17 de abril de 2016, reparei
que a maioria deles justificava seu voto
pela família, por Deus e por seus ami-
gos. Sobrepondo seus discursos, criei três
bandeiras reproduzindo as formas da
bandeira brasileira.
101
Upon reading the speeches made in the
Brazilian Congress during the voting that
approved the advancement of the process
of the impeachment of President Dilma
Rousseff in Congress, on April 17, 2016, I
noticed that most of them justified their
vote through reference to family, God, and
their friends. Overlaying their speeches,
I created three flags reproducing the
shapes on the Brazilian flag.
S
Silence

1. The language of the things. But also:
a language for speaking with things and
with the words themselves. The name
of the things when we don’t talk about
them. Ways of not telling the truth with-
out lying. The only way that the dead
can sing.
the artwork, it is the erasing, the opening
of blank spaces between the words, which
creates new objects of reading.
6. Whoever silences, nonetheless silences
in a language. This is why silence presents
very specific problems for translation.

2. Every utterance is born with the scar
of silence, which was broken. There is no
word that is not marked by silence, like
shirts dried on a clothes line. Likewise, si-
lence often comes stained by a word, like
a dirty mirror.
3. Language, literature, writing, and read-
ing are raw material for various works
by Marilá Dardot: book-objects, letter
games, public-notice signs scattered in a
garden, pages of books transported to the
walls of galleries. Often, however, these
artworks are oriented towards silence.
“How will I become silent? Without
which words? (Manuel António Pina,
A boca e os ouvidos).
7. Above all, the sort of attention that
these works require seems to be that of
silent reading: active, but leisurely, atten-
tive, concentrated.
They reveal how much is necessary, in lan-
guage, to take care of (be careful about)
silence, like someone who cultivates, in a
garden, the space between the plants.

4. This is why the gesture of erasing is so

recurrent. In the video Hic et nunc, a se-
ries of verbs are written on a whiteboard
and then erased. In Rayuela, the text of
the book by Cortázar is entirely suppress-
ed, except for the verbs or phrases that
indicate movement. In Constelações, city
lights filmed at night are digitally erased
until the ones that are left spell a word.

5. Only against the background of silence

are the words revealed. As in sculpture, in
which the gesture of subtraction creates

105
Silence

There is silence loose in the street. It is late.

Is there silence, in fact, in the space between the words?
Or is it another sort of more veiled noise?
(I go on, but I’m not going to say anything.)
But remaining in silence is not saying nothing.
This is why much is asked when one asks
In how many languages does he know how to remain silent?

106
Silêncio

1. Língua das coisas. Mas também: língua
de se falar com as coisas e com as próprias
palavras. O nome das coisas quando não
falamos delas. Formas de não dizer a ver-
dade sem mentir. Único modo que têm os
mortos de cantar.
5. Só contra o fundo do silêncio as pala-
vras se revelam. Como na escultura, em
que é o gesto de subtração que cria a
obra, é o apagamento, a abertura de es-
paços em branco entre as palavras, que
criam novos objetos de leitura.

2. Toda fala nasce com a cicatriz do si-
lêncio, que foi quebrado. Não há palavra
que não seja marcada pelo silêncio, como
camisas que secaram presas ao varal.
Do mesmo modo, frequentemente o si-
lêncio vem manchado por uma palavra,
como um espelho sujo.
3. A linguagem, a literatura, a escrita e
a leitura são matéria-prima de diversos
trabalhos de Marilá Dardot: livros-obje-
tos, jogos de letras, placas de advertência
espalhadas num jardim, páginas de livros
transportadas para paredes de galerias.
Com frequência, porém, é para o silêncio
que esses trabalhos se orientam.
6. Quem silencia silencia ainda em uma
língua. Por isso o silêncio oferece proble-
mas bastante específicos para a tradução.
“Como me calarei? Sem que palavras?”
(Manuel António Pina, A boca e os ouvidos).
7. Sobretudo, a espécie de atenção que
esses trabalhos solicitam parece ser a da
leitura silenciosa: ativa, mas vagarosa,
atenta, concentrada.
Eles revelam o quanto, na linguagem, é
preciso cuidar (ter cuidado) também do
silêncio, como quem cultiva, num jardim,
o espaço entre as plantas.

4. Daí que o gesto de apagamento seja

tão recorrente. No vídeo Hic et nunc, uma
série de verbos são escritos sobre uma
lousa branca, e logo em seguida apa-
gados. Em Rayuela, o texto do livro de
Cortázar é quase integralmente suprimi-
do, sendo preservados apenas os verbos
ou locuções que indicam movimento.
Em Constelações, as luzes da cidade filma-
das à noite são apagadas digitalmente até
que restem apenas aquelas que formam
uma palavra encontrada.

107
Silêncio

Há silêncio solto na rua. É tarde.

Há silêncio, de fato, no espaço entre as palavras?
Ou seria outra forma de ruído, mais velada.
(Eu sigo que não vou dizer nada.)
Mas ficar em silêncio não é não dizer nada.
Por isso, muito se pergunta quando se pergunta
Em quantas línguas ele sabe ficar calado?

108
Strait-Line. 2014
Strait-Line é o nome de um instrumento
usado por pedreiros e marceneiros para
traçar uma linha reta com cordão que
marca a superfície com giz azul. Com ele,
desenho na parede a frase de Nietzsche
“All that is straight lies”.
109
Strait-Line is the name of a tool used by
bricklayers and carpenters to create a
straight line with a string that marks the
surface with blue chalk. With it, I draw on
the wall the phrase by Nietzsche, “All that
is straight lies.”
T
Thing

1. They are not reliable. They deceive by
being quiet. They look stable, always in or-
der. They talk to each other in a silent lan-
guage: the language of the connections.
2. Of all the sorts of objects, the one that
Dardot seems to privilege most in her
work is the book. Pages are reproduced
on gallery walls, book-objects are made (O
livro de areia, O livro das mil e uma noites).
Or: are books also things that are in the
world? Are the things that are in the
books in the world, or aren’t they?
6. A new Adam would be needed, who
would go through the world, giving
things to names.

3. Not only the books reveal their charac-

ter as objects: words are simultaneously
words and things (plant vases, in A origem
da obra de arte; stacks of paper, in As coi-
sas estão no mundo); things are simulta-
neously things and words (the city lights,
in Constelações).

4. Books are things, but they are also

places to keep things. Who has never
kept in a book (or found in one) a letter,
a postcard, movie tickets, photographs,
a train ticket? Dardot and Fabio Morais
collected, over a period of years, things
that they found in books in second-hand
book stores. With these things, they made
a book-archive, a book-museum, a thing
holder, a lost-and-found counter.

5. In As coisas estão no mundo, three

tons of printing-test papers are arranged
in twenty stacks on the floor. The top
of each stack was sculpted into the
form of a letter, forming the phrase-title.
Are things in the world, not in the books?

113
Troca

Troco o meu voo pela tua queda, a minha

queda pelo teu voo. Troco o meu movi-
mento pelo teu: ou seja, ficamos os dois
imóveis. Tu ficas em baixo e não sobes; eu
fico em cima e não caio.

Mas, claro, não troco a minha riqueza

pela tua pobreza.

114
U
Ulisses

s.m. 9 ART bloco minimalista de nume- soundart <And heard steelhoofs ringhoof
rosa quantidade de páginas que serve ring> 9.8 bibliometarreferência <(…) the
de reserva técnica para palavresculturas, insecurity of hiding any secret document
frasesculturas e verbicinemas apresen- behind, beneath or between the pages of a
tados à leiturexposição em um romance book> 9.9 sobre livresculturas, bibliobje-
narrativexpográfico configurado em um tos e bibliotecolagem, ver O livro das mil
textespaço literariexpositivo modernis- e uma noites e Minha biblioteca.
tatual 9.1 palavresculturas que, por co-
lagem, junção, torção e fundição, adqui-
rem semântica cênica <mudsplashed;
contransmagnificandjewbangtantiality;
onehandled; womaneyes; sixeyed; stick-
umbrelladustcoat> 9.2 palavrescultur-
reflexos que espelham personagem e
leitor <He stayed in his walk to watch a
typesetter neatly distributing type. Reads
it backwards first. Quickly he does it. Must
require some practice that. mangiD. kcir-
taP> ver O livro de areia, Alices e The land-
scape is moving 9.3 frasesculturas, tanto
por sensação audiovisual <He seehears
lipspeech; Bits all khrrrrklak in place clack
back> 9.4 quanto por sensação audiovi-
suinstalativa <Her wavyavyeavyheavyea-
vyevyevy hair un comb:’d. / His lips lipped
and mouthed fleshless lips of air: mouth to
her womb. Oomb, allwombing tomb> ver
Com palavras de palavras por palavras,
palabras 9.5 frasesculturas por subtra-
ção de matéria <Well, I must be. Are you
off? Yrfmstbyes. Blmstup.> ver Rayuela 9.6
trocadilhos poeticonceitualiterativos <…
and Bloom trying to back him up modera-
tion and botheration and their colonies and
their civilisation. – Their syphilisation, you
mean, says the citizen.> 9.7 metarreferen-

116
Ulyisses. 2008
Criei imagens de uma inexistente edi-
ção bilíngue do Ulisses, de James Joyce, a
partir do original em inglês e da versão
de Antonio Houaiss para o português.
Em suas páginas, marcadores coloridos
apontam frases com as palavras “palavra”.
117
I create images of an inexistent bilingual
edition of Ulysses, by James Joyce, based
on the English original and the transla-
tion into Portuguese [Ulisses] by Antonio
Houaiss. On its pages, colorful stick-on
highlighter arrows point to phrases with
the word “word”.
Ulysses

noun 9 ART a minimalist block of a nu- o cidadão falou.> 9.7 metarreferensound-

merous quantity of pages that serves as art <E ouviu açocascos soacascos açoar.>
a storage area for wordsculptures, phrase- 9.8 bibliometarreference <... a inseguran-
sculptures, and verbicinemas presented ça de se esconder qualquer documento se-
for readinexhibition in a narrativexpo- creto atrás, por sob ou entre as páginas de
graphic novel configured in a modern- um livro.> 9.9 concerning booksculptures,
status literaryexpository textspace 9.1 bibliobjects, and librarycollage, see O livro
wordsculptures which through collage, das mil e uma noites, and Minha biblioteca.
junction, twisting, and fusion acquire a
scenic semantics <lamespingadas; con-
transmagnifiquebraicabrumtancialidade;
monomãoníaco; feminolhos; seisolharam;
benguardachucapa> 9.2 wordsculpturre-
flections that reflect character and reader
<Ele se deteve em sua caminhada para ob-
servar um tipógrafo distribuindo tipos com
minúcia. Lê primeiro ao contrário. Faz rá-
pido. Deve exigir alguma prática, isso. man-
giD kcirtaP.> see O livro de areia, Alices,
and The landscape is moving 9.3 phrase-
sculptures, also by audiovisual sensation
<Ele ouvê falábios. / Pedaços todos no lugar
khrrrrklak encaencaixam> 9.4 as well as by
audiovisunstallative sensation <E o cabelo
dela pesadoadoadoandoondoonduondula-
do des pent’:ado. / Seus lábios lamberam
e libaram lábios de ar descarnados. Boca
em seu útero. Últero, toduterante sepulcro.>
see Com palavras de palavras por palavras,
palabras 9.5 phrasesculptures by subtrac-
tion of material <Bom, eu tenho que. Já
vai? Dvmdspdir. Blmslvtou.> see Rayuela
9.6 poeticoncepualiterative puns <... e
Bloom tentando dar apoio como modera-
ção e foderação e as colônias e a civilização
do continente. – Sifilização, você quer dizer,

119
Unfinished
The finished thing is an unfinished thing
with a full stop at the end. But even the
period at the end of a phrase is not fin-
ished. Each full stop is half of a full stop; it
is a quarter of a full stop, it is a tiny gram
of the end.
In English, the difference between unfin-
ished and finished is an UN. The finished
is lacking the UN: that is, the finished
is more unfinished than the unfinished
because the unfinished has that addi-
tional UN.
I just know that I am unfinished, while the
finished person does not even know that.
The person who already finished rests.
The person who unfinished continues.
To leave the end with a hole; the re-
maining part as a form of immortality,
of postponement.
This extraordinary phrase by Deleuze, in
the book about Leibniz:
“The problem is not how to finish [a
work], but how to continue it, make it go
through the roof, take it to infinity.”
To manage to not finish, that’s the
tricky thing.
And there is another sort of difficulty: to
manage to interrupt at the point at which
120
the potential of what is ahead is greater
than the potential of what is behind.
It is not just the difficulty of allowing
things to be capable of greater move-
ment; it is to manage to finish at that spot
(in time) at which it is still going to grow.
Because growing is not continuing. We
continue even after we have grown com-
pletely. Growing is a movement in time
that does not require effort by the animal
or human, or the molecule or the ameba.
To leave the text/work while the text/
work is still going to grow; to leave it still
as a child—with this despair, therefore, of
not dying and of still not being an adult.
To suspend the text at that point makes
it despair insofar as it wants to grow be-
cause it is alive and has not died and is
still not completely grown.
The difficulty, in short, is the renounce-
ment, the sacrifice: to leave the work right
on the verge before its great growth.
+
++. 2002/2014
Escrevi trechos do texto Grades, de Rosalind
Krauss, com letras de vinil adesivo, sobre
sementeiras de isopor. Sob cada letra,
foi plantada uma semente. As sementes
crescem, pressionam as letras e desorga-
nizam o texto.
123
I wrote passages from the text Grids, by
Rosalind Krauss, with adhesive vinyl let-
ters, on Styrofoam planters. Under each
letter, a seed was planted. The seeds grow,
press on the letters, and disorganize the text.
Índice [Index]

Aberto/fechado, Gonçalo M. Tavares_____________________________________________________4

Alfabeto, Ana Martins Marques__________________________________________________________5
Alices, Marilá Dardot___________________________________________________________________7
Alphabet, Ana Martins Marques__________________________________________________________8
Atlas, Marilá Dardot____________________________________________________________________9
Biblioteca, Fabio Morais_______________________________________________________________12
biblioteca de Babel, [library of Babel, The], Marilá Dardot__________________________________13
Cinema, Gonçalo M. Tavares____________________________________________________________17
Cinema, Gonçalo M. Tavares____________________________________________________________18
Código desconhecido [Code unkkown], Marilá Dardot_____________________________________19
Coisa, Ana Martins Marques____________________________________________________________22
coisas estão no mundo, As [things are in the world, The], Marilá Dardot______________________23
Com palavras de palavras por palavras, palabras [In words of words for words, palabras], Marilá Dardot_27
Constelações [Constellations], Marilá Dardot_____________________________________________29
Demão [Coat], Marilá Dardot___________________________________________________________31
Diário [Journal], Marilá Dardot__________________________________________________________35
Dicionário, Rodrigo Moura____________________________________________________Capa [Cover]
Dictionary, Rodrigo Moura_________________________________________Contracapa [Back cover]
Entre nós [Between us], Marilá Dardot___________________________________________________37
Exchange, Gonçalo M. Tavares__________________________________________________________39
Ficção, Fabio Morais__________________________________________________________________41
Fiction, Fabio Morais__________________________________________________________________42
Fotografia, Ana Martins Marques_______________________________________________________43
Geometria, Rodrigo Moura_____________________________________________________________45
Geometry, Rodrigo Moura______________________________________________________________46
Hic et nunc, Marilá Dardot______________________________________________________________49
Inacabado, Gonçalo M. Tavares_________________________________________________________51
Intimacy, Rodrigo Moura_______________________________________________________________52
Intimidade, Rodrigo Moura_____________________________________________________________53
Klaxon extra-texto [Klaxon extra-text], Marilá Dardot e [and] Fabio Morais____________________55
Landscape, Fabio Morais______________________________________________________________58
landscape is moving, The, Marilá Dardot_________________________________________________59
Library, Fabio Morais__________________________________________________________________62
livro das mil e uma noites, O [book of one thousand and one nights, The], Marilá Dardot_________63
livro de areia, O [book of sand, The], Marilá Dardot_________________________________________65
Measures, Gonçalo M. Tavares_________________________________________________________69
Medidas, Gonçalo M. Tavares___________________________________________________________70
Minha biblioteca eslovaca [My Slovak library], Marilá Dardot________________________________71
Movimento das ilhas [Movement of the islands], Marilá Dardot_______________________________75
Nature, Gonçalo M. Tavares____________________________________________________________77
Natureza, Gonçalo M. Tavares__________________________________________________________78
No silêncio nunca há silêncio [In silence there is never silence], Marilá Dardot___________________79
Open/closed, Gonçalo M. Tavares_______________________________________________________83
origem da obra de arte, A [origin of the work of art, The], Marilá Dardot_______________________85
Other, Rodrigo Moura_________________________________________________________________86
Outro, Rodrigo Moura_________________________________________________________________87
Paisagem, Fabio Morais_______________________________________________________________89
Paisagem sob neblina [Landscape under fog], Marilá Dardot________________________________91
Pensamento do fora [thought of the outside, The], Marilá Dardot_____________________________93
Photography, Ana Martins Marques_____________________________________________________94
Porque as palavras estão por toda parte [Because the words are everywhere], Marilá Dardot____95
Rayuela, Marilá Dardot________________________________________________________________99
República, A [Republic, The], Marilá Dardot_____________________________________________101
Silence, Ana Martins Marques_________________________________________________________105
Silence, Rodrigo Moura______________________________________________________________106
Silêncio, Ana Martins Marques________________________________________________________107
Silêncio, Rodrigo Moura______________________________________________________________108
Strait-Line, Marilá Dardot_____________________________________________________________109
Thing, Ana Martins Marques__________________________________________________________113
Troca, Gonçalo M. Tavares____________________________________________________________114
Ulisses, Fabio Morais_________________________________________________________________116
Ulyisses, Marilá Dardot_______________________________________________________________117
Ulysses, Fabio Morais________________________________________________________________119
Unfinished, Gonçalo M. Tavares________________________________________________________120
++, Marilá Dardot____________________________________________________________________123
Crédito de fotos [Picture credits]

p. 6 Alices, vista da exposição [exhibition view] Alices

Galeria Vermelho, São Paulo, 2008
Foto [Picture by] Héctor Zamora

p. 7 Alices, detalhe da obra [detail]

Foto [Picture by] Marilá Dardot

p. 9 Atlas, detalhe da obra [detail]

Foto [Picture by] Marilá Dardot

p. 10 Atlas, vista da exposição [exhibition view] Paralela 08 // De Perto e de Longe

Liceu de Artes e Ofícios, São Paulo, 2008
Foto [Picture by] Marilá Dardot

p. 13 A biblioteca de Babel, detalhe da obra [detail]

Foto [Picture by] Marilá Dardot

pp. 14-15 A biblioteca de Babel, vista da exposição [exhibition view] Os dez primeiros anos
Instituto Tomie Ohtake, São Paulo, 2011
Foto [Picture by] Héctor Zamora

p. 19 Código desconhecido #6, detalhe da obra [detail]

Foto [Picture by] Edouard Fraipont

pp. 20-21 Código desconhecido Chácara Lane, vista da exposição [exhibition view] Guerra do Tempo
Chácara Lane, São Paulo, 2016
Foto [Picture by] Everton Ballardin

pp. 23, 24-25 As coisas estão no mundo, vistas da exposição [exhibition views] As coisas estão no mundo
Galeria Vermelho, São Paulo, 2014
Fotos [Pictures by] Edouard Fraipont

pp. 26, 27 Com palavras de palavras por palavras, palabras, vistas da exposição [exhibition views] Ficções
Galeria Vermelho, São Paulo, 2008
Fotos [Pictures by] Ding Musa

pp. 28, 29 Constelações, frames do vídeo [video frames]

pp. 31, 32-33 Demão, vistas da exposição [exhibition views] Guerra do Tempo
Chácara Lane, São Paulo, 2016
Fotos [Pictures by] Everton Ballardin

pp. 34, 35 Diário, frames do vídeo [video frames]

pp. 37, 38 Entre nós, frames do vídeo [video frames]

pp. 48, 49 Hic et nunc, frames do vídeo [video frames]

pp. 55, 56 Klaxon extra-texto, detalhe da obra [detail]

Fotos [Pictures by] Marilá Dardot

pp. 59, 60-61 The landscape is moving, vistas da exposição [exhibition views] Frieze Sculpture Park
Regent’s Park, Londres [London], 2013
Fotos [Pictures by] Marilá Dardot
pp. 63, 64 O livro das mil e uma noites, vistas da exposição [exhibition views] Pouco a pouco
Casa de Cultura Laura Alvim, Rio de Janeiro, 2014
Fotos [Pictures by] Mario Grisolli

pp. 65, 66-67 O Livro de areia, detalhes da obra [details]

Fotos [Pictures by] Marilá Dardot

pp. 71, 72-73 Minha biblioteca eslovaca, detalhes da obra [details]

Fotos [Pictures by] Edouard Fraipont

pp. 74, 75 Movimento das ilhas, frames do vídeo [video frames]

pp. 79, 80-81 No silêncio nunca há silêncio, vistas da exposição [exhibition views] Wanås Konst 2013
The Wanås Foundation, Knislinge, Suécia [Sweden], 2013
Fotos [Pictures by] Marilá Dardot

pp. 84, 85 A origem da obra de arte, detalhes da obra [details]

Inhotim, Brumadinho, 2011
Fotos [Pictures by] by Pedro Motta

pp. 90, 91 Paisagem sob neblina, detalhes da obra [details]

Fotos [Pictures by] Everton Ballardin

pp. 92, 93 Pensamento do fora, vistas da exposição [exhibition views] Projeto Pampulha
Museu de Arte da Pampulha, Belo Horizonte, 2002
Fotos [Pictures by] Eduardo Eckenfels

pp. 95, 96-97 Porque as palavras estão por toda parte, vistas da exposição [exhibition views] Ficções
Galeria Vermelho, São Paulo, 2008
Fotos [Pictures by] Ding Musa

pp. 99, 100 Rayuela, detalhes da obra [details]

Fotos [Pictures by] Marilá Dardot

pp. 101, 102-103 A República, vistas da exposição [exhibition views] Coletiva

Galeria Vermelho, São Paulo, 2016
Fotos [Pictures by] Edouard Fraipont

p. 109 Strait-Line, detalhe da obra [detail]

Foto [Picture by] Mario Grisolli

pp. 110-111 Strait-Line, vista da exposição [exhibition view] Lines

Hauser & Wirth, Zurique [Zurich], 2015
Foto [Picture by] Marilá Dardot

pp. 117, 118 Ulyisses, detalhes da obra [details]

Fotos [Pictures by] Marilá Dardot

pp. 122, 123 ++, vistas da exposição [exhibition views] Pouco a pouco
Casa de Cultura Laura Alvim, Rio de Janeiro, 2014
Fotos [Pictures by] Mario Grisolli
 Este livro foi composto com tipografia
Le Monde Journal Pro e Fakt e impresso
em papel offset 120 g/m2 na Geográfica,
em março de 2017

The book’s typefaces are Le Monde Journal Pro and

Fakt printed on 120gsm offset paper by Geográfica
in March 2017
MARILÁ DARDOT DICTIONARY ANA MARTINS MARQUES
FABIO MORAIS GONCALO M. TAVARES RODRIGO MOURA

One of the oldest books cataloged as a dic-
tionary by the collection of the Library of
Congress, in Washington, is a 15th-centu-
ry incunabulum called Il Libro di Sidrach
(65058972), a little more than twenty cen-
timeters high and having thirty-eight pag-
es, which include a diagram of the zodiac.
It is an Italian version of a text written in
Old French in the late 13th century. A ref-
erence book of all the sciences, this text
gathers medieval knowledge organized into
a philosophical novel. Philosophy, medi-
cine, astrology, botany, religion, and mo-
rality are mixed, in a narrative in the form
of a dialogue. While this description sug-
gests a fusion of genres, it also affirms the
idea of a reference book, from which one
may access information directly and quick-
ly, referring us to everything and nothing,
and allowing us to navigate the world by
way of the word and its meanings.
The dictionary game is a favorite pastime
among young people, in which one of the
players copies an entry from a dictionary,
allowing the other players to know the
word, but not its meaning. These others
are invited to create their own definitions,
and then all the players vote to pick which
of the definitions, including the original
one, seems to be the most veritable, even
if it’s not necessarily the true one.
Father of the donkeys, who helps every-
one in search of knowledge. Book of words.
Book of books.

In Marilá Dardot’s work, As palavras estão

por toda parte [Words are everywhere].
The idea of this publication is to be a dic-
tionary, in a paperback version, in order to
continue attributing words to it. The mean-
ings and the readings, however, are in no
wise completely defined, but are merely
some among others, and are part of a list
always under construction. An inner, self-
-generative, and labyrinthine space, which
allows for new configurations and combi-
nations, an extension of language itself.

MARILÁ DARDOT DICIONÁRIO ANA MARTINS MARQUES

FABIO MORAIS GONCALO M. TAVARES RODRIGO MOURA