ENERO - FEBRERO 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 1

2 REVISTA RE-PRODUCCIÓN ENERO - FEBRERO 2006

 DIRECTORIO

Director General y Editor

Yuri Robles Sierra

Asistente Editorial
Maritza Pérez

Contabilidad
C.P. Ricardo Redding

Editorial Tráfico y Distribución

Manuel Morante T.
„ ¡Tecnología y felicidades! Colaboradores
Pag. 4
N.J. Miller, Norm Slater, Ing. Elías
Rodríguez , Ing. Julio Pulido, Ing.
Eusebio Mejía, Ing, Isabel Mejía,
Extra Ing. Carlos Becker, Ing. Oscar Vega
Ing. Jesús Enriquez, Ing. Eduardo
Aguilar, Lic. Israel Gómez, Ing.
„ Adobe y sus nuevas versiones Gerardo Gómez, Ing. Jesús
Navarro, Ing. Andrés Martínez, Ing.
Pag. 6 Carlos Miranda, James Welch, Ing.
Eusebio González, Ing. José Luis
Pulido, Ing. Alejandro Gómez, Ing.
Helder Canales, Jorge Rosado, Ing.

Propuesta Técnica Jaime Coronel, Ing. Alfonso Castro,

C.P. Héctor Reyes, Lorena Islas,
Ing. Humberto González, Ing. David
„ Infinity Series de Grass Valley Layer, Ing. Miguel Fernández, Fran-
Pag. 12 cisco Padilla, Dra. Dora Sierra,
Miguel Rodríguez, Gerardo Gómez,
Ing. Angel González, Liz Peña, José
Manuel Nava.

Tecnoguía
„ Usando un Medidor de Luz Publicidad y ventas
(55) 5.440.44.55
Pag. 16 ventas@re-produccion.com.mx

RE-PRODUCCION. Revista Bimestral

„ Desarrollando una estrategia Enero/Febrero 2006. Año 05. Editor
responsable Yuri Robles Sierra.
de prueba de video comprimido Número de certificado de reserva
otorgado por el Instituto Nacional del
Pag. 20 Derecho de Autor: 04-2004-060315-
275900-102. Número de certificado de
licitud de contenido (8344). Número
de certificado de licitud de título

Radio (11940). Domicilio de la publicación:

Av. Universidad 199 Int. 203 Col.
Narvarte C.P. 03020, México D.F.
„ Click Media de Aldea Systems Imprenta Preprensa Digital CAZ S.A.
de C.V. Marcos Carrillo No. 159 col.
Pag. 28 Asturias C.P. 06850, México, D.F.
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ENERO - FEBRERO 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 3

 Estimado Lector:
Una vez más nos es grato saludarlo ahora en este 2006 lleno de expectativas
y ambiente electoral, sin embargo, para nosotros siempre es prioridad continuar
con nuestra labor de mantenerlo informado sobre la industria que nos com-
pete.
En este número tratamos un tema interesante sobre el difícil acertijo de
como mantener señales digitales sicronizadas ya que usualmente se presentan
retos, problemas y errores dentro de este proceso que hacen muchas veces
complicada la transmisión de video comprimido por esta razón lo invitamos a
leer el artículo “Desarrollando una estrategia de medición en video comprimido”
el cuál consideramos que será una referencia importante para su aplicación.
Por otro lado la marca Adobe lanza sus nuevas actualizaciones de productos
que proponen otra alternativa en el competido mercado de los softwares para
edición y efectos de audio y video con sus conocidas aplicaciones.
Siguiendo con la tendencia tapeless, otro fabricante que lanza otra solución
“sin cinta” es Grass Valley con su línea Infinity Series que propone media de
almacenamiento abierto no propietario ofreciendo varias alternativas para este
fin.
Otro de los temas que amablemente nos han solicitado es sobre iluminación,
por esta razón presentamos un útil artículo sobre medidores de luz ó
exposímetros que si usualmente son más conocidos por el área de fotografía
también son utilizados para el video y cine resaltando los beneficios de trabajar
con éstos.
Queremos agradecerles sus comentarios y sugerencias y de nueva cuenta lo
invitamos a que nos diga que artículos o temas les gustaría que investigaramos
y de la misma forma si tiene información que considere útil (artículos ó
reportajes) y relevante (noticias/lanzamientos) y que desee compartirla con
nuestros lectores, somos un medio que esta abierto a esta comunidad que
día a día busca el reconocimiento y el valor de todos los que fabrican, operan,
utilizan, deciden, transforman y desarrollan el futuro de la industria broadcast
de radio y televisión, video/audio y cine.

Atentamente

Yuri Robles Sierra

contacto@re-produccion.com.mx
4 REVISTA RE-PRODUCCIÓN ENERO - FEBRERO 2006
ENERO - FEBRERO 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 5
extra
ADOBE LANZA NUEVAS VERSIONES DE SUS
PRODUCTOS
Nuevo Adobe Premiere Pro 2.0 eleva dramáticamente la
productividad de los procesos de posproducción.
La integración perfecta con Adobe After Effects y soporte
total de HD y Flash Video complementan esta versión
Adobe Systems Incorporated anunció y distribuyó hoy
Adobe® Premiere Pro® 2.0, la versión más reciente de
su popular aplicación de software de edición de video.
Esta nueva versión de Adobe Premiere Pro realza la
productividad y brinda un control creativo más profundo,
al tiempo de permitir a los editores trabajar con los
formatos digitales más recientes, incluyendo HDV, HD y
Flash Video. El software Adobe Premiere Pro 2.0 está
disponible como un producto independiente o como un
componente de Adobe Production Studio.
La integración sin paralelo con Adobe After Effects® y
Adobe Photoshop® le hacen aún más fácil a editores y
artistas utilizar archivos con capas entre estas
aplicaciones de amplio uso. Además, el control creativo
más profundo hace posible afinar y ajustar virtualmente
todos los aspectos de la producción para obtener los
6 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
resultados deseados. El soporte HD y HDV nativo
agregado eleva la creciente lista de opciones de formatos
en Adobe Premiere Pro, asegurando que los editores
puedan trabajar con cualquier formato popular.
“Adobe Premiere Pro 2.0 define un nuevo estándar para
editar video en la plataforma Windows, dando a los
profesionales todo lo que necesitan para crear trabajos
merecedores de premios”, aseguró Jim Guerard,
vicepresidente de administración de producto de
soluciones de Web y video de Adobe. “Adobe Premiere
Pro 2.0 continúa satisfaciendo las necesidades del
mercado al brindar a los usuarios soporte nativo para
HD, extraordinario soporte Flash Video y una mayor
integración con otras aplicaciones de Adobe para ofrecer
un flujo de trabajo más eficiente”.
Soporte Nativo para HD, SD y HDV
Adobe Premiere Pro 2.0 soporta los principales formatos
de video desde DV hasta HD no comprimido, lo que ofrece
a los editores la flexibilidad de satisfacer una amplia gama
de necesidades de sus clientes. Los usuarios pueden
trabajar con material capturado usando formatos de
cámara populares, trabajar en tiempo real y mantener la
calidad de la imagen para entregar resultados no
comprometidos. Con el soporte nativo para la tarjeta de
codificación en tiempo real AJA Xena HS, Adobe Pre-
miere Pro 2.0 brinda una solución completa para la
producción SD y HD, permitiendo a los editores capturar,
editar y liberar contenido de alta calidad. Adobe Premiere
2.0 también soporta la captura y edición de contenido
HDV sin conversión. Al editar el contenido HDV
directamente, se aseguran resultados de la más alta
calidad.
Proceso Automático de Revisión y Aprobación
Adobe Premiere Pro 2.0 eleva la productividad del flujo
de trabajo con la introducción de Clip Notes, una nueva
tecnología revolucionaria para expedir la revisión y
aprobación de contenido de video. Clip Notes utiliza la
tecnología PDF para proveer una interfaz de comentario
a la medida para video y audio, ya sea usando software
Adobe Reader® o Adobe Acrobat®. Los revisores pueden
agregar comentarios registrados por tiempo al video, que
pueden después exportarse y devolverse a los editores
ENERO - FEBRERO 2006
como archivos PDF. Una vez importados a Adobe Pre-
miere Pro 2.0, los comentarios se muestran como marcas
en la secuencia, ofreciendo retroalimentación de marco
preciso al editor.

Integración de Adobe Sin Paralelo

Adobe Premiere Pro 2.0 ofrece integración sin paralelo
con software Adobe After Effects 7.0, Adobe Photoshop
CS2 y Adobe Encore® DVD 2.0, eliminando los atascos
de producción y liberando tiempo para que los usuarios
puedan concentrarse en contar su historia. Cuando se
utiliza como un componente de Adobe Production Stu-
dio, Adobe Premiere Pro 2.0 brinda acceso a Adobe Dy-
namic Link, una tecnología de mejoramiento de flujo de
trabajo que elimina la necesidad de la representación
intermedia de proyectos. Adobe Premiere Pro 2.0 también
presenta la disponibilidad de exportar archivos Flash
Video (FLV), ofreciendo nueva integración con
Macromedia® Flash® para clientes que producen video
para usarse en la Web. Para la administración de
archivos, Adobe Premiere Pro 2.0 incluye Adobe Bridge,
un navegador visual de archivos para ver y organizar
archivos de video, audio e imágenes. Adobe Bridge utiliza
meta datos XMP para proporcionar información detallada
de los archivos y brindar poderosas capacidades de permite a los creativos que están pasando al diseño
búsqueda. basado en tiempo crear gráficos en movimiento y efectos
visuales atractivos fácilmente”, aseguró Jim Guerard,
Adobe After Effects 7.0 Ofrece Niveles de vicepresidente de administración de producto de
Productividad y Control Creativo sin Precedente soluciones Web y video de Adobe. “Con este anuncio,
After Effects amplió su rol de liderazgo en gráficos en
movimiento y efectos visuales, en las plataformas Mac y
Ambiente de diseño flexible, soporte OpenGL de alta Windows”.
fidelidad, exportación de Flash Video y ajustes de
animación diseñados profesionalmente distinguen a esta Flujo de trabajo Flexible y Eficiente
nueva versión La nueva versión de Adobe After Effects moderniza flujos
de trabajo y realza la productividad en general con una
Adobe Systems Incorporated anunció e inició la interfaz de usuario rediseñada y unificada, que incluye
distribución del software Adobe® After Effects® 7.0, la paneles acoplables. Los usuarios pueden eliminar las
herramienta estándar de la industria para producir gráficos ventanas y paletas superpuestas, reorganizar paneles,
en movimiento y efectos visuales para cine, video, DVD guardar espacios de trabajo a la medida y controlar el
y Web. Los profesionales pueden modernizar sus flujos brillo. Los usuarios de After Effects pueden crear
de trabajo para producir contenido atractivo para cualquier rápidamente animaciones de excelente aspecto con
medio con las nuevas funcionalidades integradas en cientos de preconfiguraciones Animation and Behavior
Adobe After Effects 7.0, incluyendo una interfaz de usuario totalmente personalizables para animar textos, efectos,
rediseñada y unificada, soporte acelerado OpenGL 2.0 transiciones y fondos a los que se puede acceder a través
de alta fidelidad y las capacidades de exportación Flash de Adobe Bridge, un navegador de archivos totalmente
Video (FLV) más completas de la industria. Adobe After funcional que puede ejecutarse de forma independiente.
Effects 7.0 está disponible como un producto Cuando se utiliza como un componente de Adobe Pro-
independiente o como parte de Adobe Production Stu- duction Studio, Adobe After Effects 7.0 tiene acceso a
dio. Adobe Dynamic Link, una tecnología de mejoramiento
de flujos de trabajo que elimina la necesidad de la
“Adobe After Effects 7.0 satisface las necesidades de representación intermedia de proyectos.
los profesionales del cine y el video más exigentes y le

ENERO - FEBRERO 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 7

extra
Un soporte más amplio para OpenGL 2.0 reduce el tiempo
de producción al acelerar la representación en pantalla
de compuestos 2D y 3D y brindar soporte de alta fidelidad
para mezclar modos, estelas de movimiento sobre capas
2D, antialias, mates y sombras.
Control Creativo sin Límite
Adobe After Effects 7.0 permite a los profesionales de la
industria producir llamativos gráficos en movimiento y
efectos visuales sofisticados para llevar a virtualmente
cualquier medio. El nuevo Graph Editor facilita la creación
de animaciones precisas en múltiples capas, lo que
permite el control visual completo de la edición y la
sincronización sencilla de efectos. El nuevo soporte de
color High Dynamic Range (HDR) de 32 bits de la edición
Professional le permite a los usuarios igualar el
comportamiento del color y la luz para alcanzar un alto
grado de foto realismo al componer en color de punto
flotante de 32 bits por canal. También en la edición Pro-
fessional, Timewarp utiliza vectores de movimiento para
aletargar o acelerar el metraje con resultados suaves y
claros y artefactos mínimos. Adobe After Effects 7.0
también presenta la disponibilidad de exportar archivos
Flash Video (FLV), lo que significa nueva integración con
Macromedia® Flash® para clientes que producen video
para utilizarse en la Web.
Adobe Audition 2.0: más precisión y flexibilidad con
nuevas y poderosas herramientas de audio
Esta nueva versión intuitiva incluye mezcla de baja
latencia, grabación de cambios de parámetros en tiempo
real y herramientas únicas para la visualización de Au-
dio y Edición de frecuencias
Adobe Systems Incorporated (NASDAQ: ADBE)
anunció e inició la distribución de una nueva versión de
su galardonado software Adobe® Audition® para mezclar,
editar, masterizar y restaurar audio digital. Adobe Audi-
tion 2.0 incluye un nuevo motor de mezcla de baja latencia,
la capacidad de registrar cambios de parámetros en
tiempo real y nuevas herramientas innovadoras para la
visualización de audio y edición de espacio de
frecuencias. Adobe Audition 2.0 está disponible como un
producto independiente o como parte de Adobe Produc-
tion Studio edición Premium.
“Entregar sonido claro es esencial para los profesionales
de posproducción de audio y video”, aseguró Jim
Guerard, vicepresidente de administración de productos
de soluciones Web y video de Adobe. “Adobe Audition
2.0 tiene las herramientas flexibles y el control preciso
8 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
para dar vida a la música y el sonido, asegurando que lo
que escuche la audiencia tenga tanto impacto auditivo
como visual”.
Grabe y Mezcle con Precisión y Flexibilidad
Los ingenieros de audio ahora tienen una respuesta de
audio instantánea al tiempo que mezclan con el motor de
baja latencia completamente rediseñado de Adobe Audi-
tion 2.0, que soporta controladores ASIO, ruteo flexible,
punch-ins, pistas ilimitadas y más. Para niveles altos de
poder de mezcla, los profesionales de audio pueden
monitorear la entrada de audio a Adobe Audition 2.0
mediante la cadena de señal y grabar los cambios de
parámetros en tiempo real. Estas herramientas rápidas
y precisas están integradas perfectamente en el Multi-
track
View,
que
soporta
u n
número
ilmitado
d e
pistas
y
puede
grabar
hasta
8 0
entradas
vivas
smi uá
tlneas.
Cree
y
Arregle
Rápida
y
Fácilmente
La nueva interfaz de usuario del software Adobe Audi-
tion 2.0 hace aún más fácil crear y arreglar música con
calidad de estudio. Los editores pueden acoplar y agrupar
paneles de espacio de trabajo rápidamente y tener una
vista previa de los arreglos del panel guardados como
espacios de trabajo a la medida que pueden recuperarse
fácilmente. Los profesionales en TV y video pueden
ahorrar tiempo con series de música incluidas libres de
regalías y miles de secuencias de música no comprimida
de 32 bits. Otras características nuevas como Adobe
Bridge para el acceso y administración conveniente de
archivos, soporte de Adobe XMP (Extensible Metadata
Platform) para integrar metadatos en archivos, y un
soporte más amplio de formatos de video y audio ayudan
ENERO - FEBRERO 2006
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extra
a elevar la productividad y permitir una experimentación
más creativa.
Edite y Masterice con Poder y Control
Los ingenieros de audio tienen una serie completa de
herramientas de edición, masterización y restauración
en Adobe Audition 2.0 que ofrecen poder y control sin
precedente para producir sonido claro. Las poderosas
capacidades de edición de onda estéreo combinadas con
los únicos displays Spectral Pan y Spectral Phase le
permite a los editores hacer ediciones y restaurar audio
con la máxima precisión. Dos modos de marcas audibles
permiten a los editores encontrar puntos de corte con
sus oídos en lugar de sus ojos. La herramienta única de
lazo le permite a los editores hacer cualquier forma de
selección de frecuencia y tiempo para aislar y restaurar
visualmente material con imperfecciones. El nuevo Mas-
tering Rack deja tener una vista previa de múltiples
efectos simultáneamente, y el nuevo compresor de
múltiples bandas ayuda a agregar más claridad y
definición a las mezclas.
NAB2006 ANUNCIA SU
5o. DIGITAL CINEMA
SUMMIT ANUAL
ENFONCADO A
APLICACIONES DEL
MUNDO REAL
NAB, el Entertaiment Technology Center de University
of Southern California (ETC-USC) y la Society of Mo-
tion Picture and Television Engineers (SMPTE)se
asocian para el evento clave del futuro del Cine Digital
La NAB en conjunto con ETC-USC y SMPTE anunció
que las aplicaciones inmediatas y futuras se enfocaran
el Digital Cinema Summit durante la NAB2006.
Programadas para el 22 y 23 de abril de este año en el
10 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
Las Vegas Convention Center, el evento mostrará
casos de estudio, lecciones de expertos, notas clave
y paneles que examinarán los elementos prácticos del
resultado de la producción, postproducción,
distribución y presentación de cine digital.
John Marino, Vicepresidente de la NAB, Science &
Technology, comenta, “Este es nuestro quinto año, el
Digital Cinema Summit es un segmento educacional
muy importante en la NAB2006. Nuestra sociedad con
Entertainment Technology Center en USC y el SMPTE
aseguran que los asistentes a este evento recibirán lo
más relevante y el estado actual de las tecnologías
críticas para la transición de análogo a digital en la
industria del cine.
El presidente de SMPTE Edward Hobson, comenta,
“Es tiempo de retroceder y mirar lo que podemos
aprender de la primera ola de productos y servicios
de distribución y exhibición al igual que los materiales
lanzados como pioneros en el cine digital. Las seciones
del sabado se enfocaran en lo que se ha trabajado,
que se necesita mejorar y que recae en el futuro
inminente de esta manera el cine digital continúe
expandiendose.
Por parte de Charles S. Swartz, Director ejecutivo de
ETC-USC, dice “El Cine Digital se ha movido
rápidamente del prototipo a la realización y hay un gran
número de prospectos en el horizonte próximo tanto
para producción como para post. Estamos
emocionados de llevar esta información del mundo real
a los asistentes de manera que puedan llevar sus
actividades de cine digital al siguiente nivel al igual de
que pueden hacer decisiones informadas durante la
convención.
El Digital Cinema Summit esta diseñado para las per-
sonas involucradas en entretenimiento, tecnología de
entretenimiento y áreas técnicas de producción y post.
La información sobre el Digital Cinema Summit esta
disponible en www.nabshow.com.
El programa del sabado producido por SMPTE se cen-
tra alrededor de elementos mastering de cinema digi-
tal, distribución y exhibición entre los que se incluyen:
creación del paquete D-cinema; tecnologías de
proyección 2K y 4K; instalación 3-D y su impacto vi-
sual y psicológico y un reporte de progreso mundial
de las instalaciones de cine digital en salas de cines.
El programa del domingo producido por ETC-USC, se
enfoca a la creación de contenido 3-D; nuevas cámaras
digitales, manejo de color, software y servicios y
proyectores y pantallas de producción y
postproducción a través de análisis neutros,
experiencias de usuario y proyectos recientes.
ENERO - FEBRERO 2006
ENERO - FEBRERO 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 11
propuesta técnica
INFINITY SERIES DE GRASS VALLEY
La Infinity Series de Grass Valley es una línea de
producto revolucionario inmerso en IT para ENG/
EFP que crea una verdadera solución abierta que
evita limites propietarios y utiliza avanzadas
tecnologías en nuevas maneras para ofrecer el
poder de decisión. Opciones de formatos de video,
opciones de codecs de compresión, opciones
de media de grabación y opciones de
conectividad.
La filosofía principal de la línea Infinity Series
esta basada en un principio simple: impulsar
la tecnología desde la industria IT para crear
nuevos caminos de hacer las cosas sin necesidad
de sacrificar calidad. Durante los últimos años las
tecnologías IT han traído diversos beneficios a la
industria broadcast, sin embargo, aún tienen
mucho que ofrecer. Con una base de clientes
de cientos de millones, sus productos gozan de
mejores precios y desempeño siendo mas
rápidamente disponibles y usualmente mayormente
adaptables que los que utilizamos en esta industria.
Esta Serie representa una nueva forma de pensar para
La camcorder Infinity Digital Media ofrece una opción
la industria del video al tomar las ventajas de los
para los formatos de video en definición SD y HD que
beneficios IT en muchas formas.
puede ser seleccionable en la cámara. Esto la hace ideal
Primero: los productos de Infinity Series utilizan medios
para adquisiión multiformato y para una migración lineal
no propietarios y no lineales de grabación que
de SD a HD para su instalación. La camcorder ofrece
actualmente ya están disponibles.
imagen digital de 14 bit para una calidad clara con el
Segundo: estos productos integran la conectividad IT
procesamiento de video para control de imagen y filtros
para mayor eficiencia del flujo de trabajo.
digitales de efectos en la cámara.
Tercero: ofrecen la opción de codecs de compresión
Esta camcorder es la primero en utilizar tanto discos de
incluyendo tecnologúa de nueva generación.
almacenamiento removible como memorias profesionales
Cuarto: ofrecen verdadera contribución de calidad de alta
en estado sólido para reproducción y grabación de
definición (HD), adquisión ENG y EFP.
medios.I/O tradicionales (SDI, HD-SDI y CVBS) al
Quinto: éstos hacen todo lo anterior a
igual que las interfases ofrecen lo último en
costos mas bajos.
conectividad. Esta cámara puede conectarse a
dispositivos de almacenamiento externos ó PCs vía
USB o FireWire. De igual forma puede conectarse a
una red por medio de Gigabit Ethernet.
La conectividad LAN mejora
considerablemente la funcionalidad de la
cámara al forecer un control de video remoto,
inserción de metadata y transferencias de
archivos sobre conexiones IP.
Este equipo ofrece diferentes opciones de
compresión con la opción de seleccionar lo mas
adecuado para su flujo de trabajo actual ó futuro.
La compresión es asignable por medio de la
interfase de usuario de la cámara, los operadores
puede controlar la mayoría de los aspectos de

12 REVISTA RE-PRODUCCIÓN ENERO - FEBRERO 2006


la cámara por medio de los controles tradicionales y por
medio de una pantalla de tacto TFT.
Una interfase tipo PDA integrada permite el monitoreo
del video, manejo de clips, medición de audio,
configuración detallada de la cámara y edición de
metadata. Estos datos incluyen nombres, fechas,
locaciones e inclusive ajustes de la cámara que pueden
ser creados ó editados antes, durante y después de
grabar.
La camcorder Infinity Digital Media se tiene programada
en dos versions: una version ENG para aplicaciones
generales broadcast y de menor costo y la versión
Pro diseñada para las necesidades rigurosas de
los profesionales de video.
La Infinity Digital Media Recorder funciona como
una máquina de cinta pero en su lugar acepta
media removible basada en IT. Es totalmente
funcional, un reemplazo de bajo costo para VTR
que puede ser utilizada en donde sea como una
VTR tradicional: como grabadora en campo,
estación previa, máquina reproductora y en
ambientes de ingesta a edición. Elimina
todas las desventajas de una cinta
mientras que ofrece todos los beneficios
del no lineal y acceso instantáneo. Incluso
ofrece lectura y escritura simultánea
desde la media. La conectividad IT la hace
una dispositivo “plug and play” para su
red existente.
Los operadores de esta grabadora utilizan
controles tradicionales de VTR como el play,
search, botones de grabación y perilla de jog/
shuttle para la búsqueda de clips. Un panel LCD
delantero da un gran control sobre la máquina incluyendo
monitoreo de video, manejo de clips, medición de audio,
ENERO - FEBRERO 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
configuraciones de salida y compresión, edición de
metadata y más.
TECNOLOGIA REV
Iomega REV es el complemento perfecto para la
adquisición basada en IT. Inspirada en los components
del disco duro de laptops esta diseñada para ser confiable
al poner la media magnética y el motor en un cartucho
removible. Este diseño único aumenta la durabilidad
mientras que mantiene los costos bajos de la media.
El data rate es de hasta 110 Mb/s permitiendo
capacidades de grabación/reproducción en tiempo real
directamente desde la media.
La media REV es perfecta para una verdadera
adquisición HD y de igual forma es adecuada para las
transferencias de alta velocidad de datos sobre redes.
Un disco sencillo de 35B almacena mas de dos horas
de video SD y cerca de 45 minutos de calidad HD
verdadera.
El disco REV y la media removable son robustas y
extremadamente durables, el disco puede sobrevivir
caídas repetidas de 1.2 metros, su ratinf de
almacenamiento a largo plazo esta especificado en cerca
de 30 años y puede hacer la función de de ciclos de
grabación y borrado de un millón sin fallas.
La media REV esta ampliamente disponible, es de bajo
costo y es una media ideal para la grabación de video
diaria. Ahora que si requere de requerimientos mas
demandantes para uso ENG ó EFP también se ofrece
REV PRO.
La tecnología REV PRO esta
basada en la misma media y discos
que los productos REV pero esta
diseñada para manejar las
necesidades rigurosas del uso en
cambio día a día. Esta fa mayores
rangos de temperatura, puede ser
utilizado en mayores altitudes, se
ofrecen mayor número de
inserciones de cartucho y mejora el
manejo de vibración. Su mejora de
caché ofrece mayor desempeño multi-
stream. Esta tecnología da los
profesionales el desempeño
confiable que están esperando.
Esta media también viene
con características
adicionales para
hacer que el trabajo
sea más fácil en el
campo como en el
estudio. Cada
cartucho REV PRO
tiene integradas aplicaciones
13
propuesta técnica
como browser, herramienta de logging y software basado
en emulación de programa VTR ofreciendole control de
máquina sobre el disco. Tanto la media REV y REV PRO
son intercambiables con los productos Infinity Series.
Para aplicaciones de definición estándar la Infinity Series
soporta compresión basada en muestreo DV a 25 Mb/s
tanto a 4:1:1 (DVCAM) ó 4:2:0 (DVCPRO) haciendola
ideal para uso intermedio en el flujo de trabajo actual.
MPEG-2 también esta soportado por medio de un módulo
plug in opcional ofreciendo compresión tanto SD (4:2:0 y
4:2:2) y HD (4:2:0) con data rates configurables por el
usuario. Pero para beneficios adicionales se promueve
la siguiente generación de tecnología de compresión.
El JPEG 2000 define un Nuevo estándar en lo último en
tecnologías de compresión. Éste ofrece mayor calidad
con mejor eficiencia, es altamente escalable, ofrece un
verdadero acceso aleatorio para cada cuadro y
sincroniza mejor con el audio digital y el metadata.
Una ventaja inmediata del JPEG 2000 es la falta de
bloqueo de artefactos cuando se utiliza compresión alta.
Otro punto es que una solo archivo de imagen maestra
de alta resolución puede ser utilizando simultáneamente

Ahora el REV PRO no es la única media que se ofrece,

estamos concientes que ciertos flujos de tranajo
requieren otras opciones por lo que se ha incorporado a
esta serie productos de memoria sólido CompactFlash
de grado profesional.
La medio Pro CompactFlash ofrece el nivel requerido de
desempeño necesario par alas aplicaciones de video
demandantes. Es superior a las otras soluciones de
estado sólido propietarias y por mucho mas económicas.
Las tarjetas CompactFlash tienen hasta 8 GB necesarias
para grabar en SH y HD y la tendencia indica qie la media
CompactFlash continuará incrementando la capacidad
de almacenaje conforme baje los costos, esto la para crear archivos de baja resolución durante el proceso
convierte en una solución abierta para la grabacion en de decodificación.
estado sólido. Tanto la media REV Pro como la Esta característica escalable da a los usuarios la
CompactFlash cantidad máxima de flexibilidad de compresión mientras
tiene mayores que codifica y decodifica de varias maneras haciendolo
ventajas que la ideal para edición en postproducción o trabajo de
media propietaria composición. Se sincroniza con el audio y la metadata
d i s p o n i b l e mejor que otros esquemas. Ofrece además calidad de
actualmente para imagen 4:2:2 10bit que combinada con sus otras
su uso en esta características lo hacen ideal para HD.
industria. Ambas Esta es una de las razones del por que la aceptación de
pueden mejorar este formato esta creciendo, el Digital Cinema Initiatives
dramáticamente el Committee seleccionó el JPEG 2000 como el estándar
flujo de trabajo al para contenido y entrega de películas digitales. Es una
igual que estan tecnología rica en caraterísticas y libre de regalías que
soportadas por la soluciona de una forma no costosa los muchos dilemas
Infinity Series. de la compresión actual y se perfila a convertirse en un
Esta serie también estándar de compresión lider en los próximos años.
ofrece opciones de
compresión.

14 REVISTA RE-PRODUCCIÓN ENERO - FEBRERO 2006

ENERO - FEBRERO 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 15
tecnoguía
USANDO UN MEDIDOR DE LUZ
Por Hill Hoshevnikoff.
Traducción y adaptación de Gerardo Gómez Villanueva, Gte. de Iluminación de AMTEC

¿Exposímetro ó medidor de luz? un elemento para
muchos poco utilizado y que sin embargo amerita
conocer más a fondo el tema.
Ésta es la herramienta mas importante de cualquier
iluminador, camarógrafo, fotógrafo. Digamos que es el
puente entre lo que vemos con nuestros ojos y lo que
va a ver la cámara con “su ojo”. Cuantas veces cuando
aún eramos aficionados a la fotografía, paseando por
una plaza hermosamente iluminada en la noche, de
algúno de nuestros viajes familiares, quisimos capturar
el momento, colocamos a nuestra familia al frente y
tomamos la foto con la hermosa plaza con su hermosa
iluminación y un hermoso cielo azul índigo mientras se
ocultaba el sol. Solo para sentir la frustración posterior
de ver una hermosa foto revelada de nuestra familia,
(expuesta con flash) sobre un fondo (la mejor de las
veces) negro.
Tanto para profesionales como para aficionados serios,
el entender como vé una cámara es uno de los pasos
mas importantes para tener imágenes “como las
queremos”. Me explico, la tecnología ha hecho que cada
vez tengamos menos problemas para exponer una
imagen, ya sea en un negativo,
diapositiva, CCD o CMOS pero al usar una función de
exposición automática, o se quema el back, se pierde un
saco negro en una tez blanca, o se pierde el pelo cano
de un indígena muy moreno. ¿Cómo resolver ésto? no
hay mas que “entender” como vé una cámara y ya logrado
ésto, usar la única herramienta que nos va a decir que
está viendo la cámara, un exposímetro.
Al ver un exposímetro común nos encontramos con datos
como Obturación, ASA, DIN, Diafrágma, de que nos sirve
ésto en una cámara de video.
Recordemos que el principio del video es la fotografía, y
por mas cables y chips, SD, HD, Progresivo o
Interlasado. Siempre vamos a tener el mismo principio.
Un Lente, y una superficie sensible a la luz.
El presente es un árticulo de principios básicos de la
exposición y el uso del exposímetro, hay mucho dentro
de éste campo y nada es ley.
Práctica, práctica, prueba y error, nos llevarán a lograr
un propósito, dejar de tomar imágenes, para comenzar a
“hacer” imágenes.

16 REVISTA RE-PRODUCCIÓN ENERO - FEBRERO 2006

El uso de un medidor de luz es un concepto con el que
muchos profesionales del vídeo no están familiarizados.
Esto debido al sistema de exposición automática
diseñado dentro de las cámara de vídeo, no es necesario
para el trabajo del día a día del videógrafo de hoy, el
entender el uso de un medidor para la mayoría de las
circunstancias. De cualquier manera, un medidor de luz
es una herramienta muy importante de entender, y hay
muchas formas de manejar un exposímetro cuando se
usa trabajando con vídeo. Y lo mas importante, si tu
quieres trabajar en un momento dado con película tienes
que tener un entendimiento completo de lo que son y como
se usan los medidores y el uso y entendimiento de la
escala de grises.
Hay básicamente dos tipos de medidores, el medidor de
luz incidente y el de luz reflejada (spot). Ambos medidores
miden y calculan lecturas de luz de diferentes maneras y
consecuentemente la información de cada medidor debe
de ser utilizada de manera apropiada por la persona de
cámara. Antes de discutir la forma en que cada medidor
“ve” , primero tenemos que discutir algunas cosas sobre
la mecánica de ellos y como es que ellos pueden ser
usados para trabajar ya sea en película o en vídeo.
La luz puede ser cuantificada en diferentes unidades,
incluyendo entre otras, paradas de diafragma (f/stops),
lux, pies candela (foot candles). Los más útiles para
nuestros propósitos y los mostrados en ésta página miden
f/stops, que es en lo que la cámara de video y película
están diseñados.
Los básicos.
Existe cierta información que el medidor “tiene que sa-
ber” antes de que uno pueda usarlo de manera adecuada
ENERO - FEBRERO 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
y precisa. Tenemos que empezar con la velocidad de
obturación. Si estamos haciendo video, tendremos que
calibrar el medidor a 1/60 de segundo. La razón de esto
es que realmente tenemos dos campos de video (lo que
cambiará si entramos a progresivo) por cada cuadro.
Por lo tanto, tenemos 60 campos de video en cada
segundo, y un cuadro tarda aproximadamente 1/60 de
segundo en exponerse.
Si estamos trabajando con película, normalmente
utilizamos velocidades de obturación de 14 o 30 cuadros
por segundo. Si tiramos a 30 cuadros tenemos que
colocar el medidor en 1/60seg. A diferencia del video, la
razón para esto es que cada 30 veces que el cuadro es
expuesto el obturador de la cámara se abre y cierra
para exponer la película pero al cerrar la película ya
está avanzando al siguiente cuadro. La mitad del tiempo
el obturador está abierto y la mitad del tiempo cerrado.
Entonces el tiempo de exposición es, de hecho, solo la
mitad del tiempo para cada bloque de 30 cuadros, por lo
que la exposición a 30 cuadros por segundo tiene que
ser 1/60seg. Si estamos tirando a 24 cuadros, la misma
lógica nos indica que tenemos que calibrar nuestro
exposímetro a 1/50seg.
Ya que hemos calibrado con la correcta velocidad de
obturación el medidor, tenemos ahora que indicar la
sensibilidad de la luz. La sensibilidad de la luz esta
medida en ISO es un valor numérico que mide que tan
sensible es un grupo de película a la luz. Algunas son
extremadamente sensibles a la luz y requieren de muy
poca para hacer una exposición. Pero por otro lado
tenemos película extremadamente “lenta” que requiere
de grandes cantidades de luz para ser expuesta
correctamente. Por esto tenemos que calibrar también
el medidor con la sensibilidad correcta de acuerdo a
17
tecnoguía
nuestra película o cámara de video. satisfactoriamente. Es como si existiera una escala de
Si los números ISO te son confusos, piensa en la grises hipotética donde si hacemos lo que el medidor nos
película que usas para tomar fotos fijas en tus indica, vamos a tener una escena expuesta
vacaciones, mucha gente usa ISO 100, o ISO 200 esto perfectamente en los tonos de grises medios, donde el
es que la 200 es el doble de sensible que la 100. blanco será blanco y el negro será negro.
Generalmente el tamaño del grano de la película afecta
que tan rápida es para absorber la luz. Las películas El medidor incidente es usado principalmente para medir
de alta velocidad normalmente tienen granos mas las áreas en los sujetos. No importa si usas cinta o
grandes que las mas lentas. A esto nosotros llamamos película, éste medidor puede ser una herramienta útil para
una película “mas rápida”. Estos números ISO, que verificar la consistencia en un set, como verificar los
fueron llamados también ASA, son solamente niveles de luz en un set de noticias o de entrevista como
mediciones relativas de la sensibilidad de una película cuando tenemos que verificar una zona dónde tengamos
a la luz. un cruce de fuentes de luz. Este medidor va a medir de
una forma precisa los niveles de luz en cualquier parte
Ok, ya tenemos calibrado nuestro exposímetro y de un set o en locaciones exteriores. Quee que pasa si
estamos listos para grabar o filmar, ahora te has de uno quiere medir una ventana detrás de un actor o la
estar preguntando que medidor te conviene mas de brillantes del un cielo con nubes.
acuerdo a la aplicación y como usarlo. Como
mencionamos anteriormente, hay dos tipos básicos de Medidor de luz reflejada (spot)
medidores, de luz incidental y reflejada o spot.
Como su nombre lo indica la luz reflejada es la luz
Medidor de luz incidente. después que ha rebotado en unas superficie. Debido a
que la luz es reflejada y absorbida de muchas formas
Un medidor de luz incidente es usado para medir la diferentes por cada uno de los sujetos o superficies un
cantidad de uz que cae sobre un área del sujeto. Luz medidor spot es muy útil para medir la luz que “regresa”
incidente es la luz que viene de la fuente antes de que de cualquier superficie, lejana o cercana. Usado desde
sea reflejada por el sujeto. Cuando es situada en frente la posición de la cámara, uno simplemente mira a través
del sujeto, con el domo del medidor ccara a la fuente del ocular del medidor, muy parecido a una cámara re-
principal de luz y/o la cámara el medidor incidente medirá flex, y selecciona el área que quisiera medir. El medidor
entonces la cantidad de luz spot normalmente tiene un área muy pequeña de
que golpeará al sujeto por recepción (bajo ángulo de acceptancia) en el ocular para
porcentaje en cuanto a enfocar y apuntar nuestra
valores de luz y sombra.’ medición. De aquí su
nombre.
Si entonces uno Estos medidores miden la
calibra la apertura cantidad de luz reflejada de
(iris) al f/stop cualquier área en la
indicado por el escena o incluso la
medidor, el valor de brillantes de una fuente de
difusión (tono luz como puede ser una
verdadero) del vela o un anuncio luminoso
sujeto deberá ser y deben ser utilizados justo
reproducido junto al lente de la cámara.
satisfactoriamente The esta forma el medidor
a la cinta o película. verá justo la luz, como lo
Todos los valores vería la cámara. Pero a
adicionales en diferencia del medidor
cuanto a luz y incidente, éste es incapaz
sombra deberán de medir los valores tonales
caer dentro de la de la superficie que está
misma fuente de luz midiendo. No sabe a que le
principal para que estas apuntando por lo que
sean reproducidos la medición que nos dé será

18 REVISTA RE-PRODUCCIÓN ENERO - FEBRERO 2006

la exposición requerida para que dicha superficie se
interprete como un gris medio al 18%. En otras palabras,
si uno calibra el f/stop, con la lectura que nos dé ésta
medición la superficie se reproducirá en la cinta o en la
película como un gris 18% no importando si la superficie
es negra o blanca. El medidor spot nos dará la exposición
requerida para que la superficie que estemos midiendo
nos dé al final un gris medio. Usando ésta lectura, es
entonces cuando nosotros tenemos que decidir en que
posición de la escala de grises colocaremos lo medido.
¿Confundido? Por ejemplo. Una vez que hayamos
tomado la medida que nos da la luz reflejada de una nube
es nuestra labor decidir como manejaremos nuestro iris
para lograr que la nube si es blanca se vea blanca y si es
gris se vea gris. El medidor te dirá como hacer para que
ésa nube se vea gris medio, por lo que talvez tengas que
abrir tu iris 2 f/stop completos de la lectura del medidor
para terminar con una pared o nube blanca en la cinta o
la película. Y el caso contrario, si la pared fuese negra, el
medidor te dirá como hacer para que se vea gris medio,
por lo que tendremos que verificar nuestra escala de
grises para saber cuanto cerrar nuestro iris.
Otro ejemplo sería el medir un rostro caucásico. El
medidor te dirá como hacer para que la piel sea de un
gris medio, pero uno quiere que la piel sea de 1 f/stop
mas brillante que el gris 18% por lo menos en la mayoría
de los casos.
Hay muchos fotógrafos que sostienen una carta de gris
al 18% en el área en la que quieren medir y después
ajustan la cámara a lo que el medidor indica, no
necesitamos cálculos ni puntería. El medidor spot es un
poco mas complejo de entender, pero puede ser también
una herramienta invaluable para el camarógrafo serio. La
escala que presentamos en éste documento es solo una
referencia el usar una escala de grises adecuada es una
forma de tener una referencia precisa de lo que vamos a
obtener cuando usamos un medidor.
Ok, ahora regresemos a la pregunta que ha de estar
dando vueltas en su cabeza ¿si no tengo película, como
calculo el ISO en mi cámara de video? Una forma muy
sencilla de determinar la sensibilidad de nuestra cámara
de video es utilizar una carta de grises, iluminarla con la
luz como normalmente lo haríamos (no importa la
cantidad, pero debe ser suficiente para estar a media
apertura de iris o cercanos) lo mejor es usar un forma de
onda pero no es necesario.
Ya que logremos tener la exposición correcta (podemos
usar nuestro automático) marcamos la abertura que nos
ENERO - FEBRERO 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
da nuestro iris. Digamos que es un 2.8. ahora medimos
la sección del gris medio de la carta con nuestro medidor
spot y comenzamos a cambiar el ISO en él hasta
conseguir que la lectura de apertura del medidor coincida
con la que nos díó nuestra cámara. Ya que lo logremos,
habremos encontrado la sensibilidad ISO compatible en
nuestra video cámara. (muchas están entre 320 y 400
ISO) sin ganancias.
Una nota que hay que tomar en cuenta. Que dada
medidor es diferente… no podemos confiarnos en tomar
una medida un día o unas horas antes con un medidor
y posteriormente utilizar otro para corregir, incluso si es
la misma marca y modelo el medidor puede variar.
Incluso puede ser que ya que tengamos calibrado
nuestro medidor con nuestra cámara, la exposición
(sobre todo en video) no sea perfecta, por lo que
tenemos que hacer pequeños ajustes a nuestra
configuración para tener la medida precisa. Si por algún
motivo compramos o tenemos que cambiar de medidor,
tendremos que hacer todo el proceso de calibración
nuevamente.
Finalmente, si nos encontramos completamente
confundidos en el funcionamiento y operación de los
medidores después de leer esto, es completamente nor-
mal. La fotografía, ya sea en movimiento, analoga fija o
digital, o video. Es un arte de acierto y error. No hay
nada escrito, lo escrito es un apoyo y no un instructivo,
hay que practicar para poder tener una apreciación de
lo que puede hacer con una nube el abrir o cerrar un
diafragma X cantidad de pasos. Mi recomendación es
tomar una cámara de 35mm reflex o que permita jugar
con la obturación y practicar, tomar fotos, medirlas,
anotar que hicimos en cada una para darnos cuenta la
diferencia que puede hacer el tomar la misma foto en
2.8 o 4.0 o 5.6. Una regla… hay que tomar diapositivas,
ya que en estas el revelado no es otra cosa que eso,
revelado. Cuando tomamos negativos y los enviamos
a un laboratorio de 1 hora las máquinas solas tratarán
de compensar lo que consideren (malas exposiciones)
además las fotos ampliadas no marcarán que cuadro
fue, por lo que nuestros apuntes pueden ser un dolor de
cabeza tratando de descifrar negativos. En las
diapositivas normalmente marcan en el marco el número
de cuadro y si no se puede solicitar al laboratorio.
No me queda mas que desearles suerte y ganas, si no
tienen un medidor, se puede rentar uno muy barato por
un fin de semana. Y si no encuentras ninguna razón por
la cual algún día tengas que usar un medidor de luz, por
lo menos ahora ya sabes que hacen y que son las cajitas
negras que andan paseando los directores de fotografía.
19
tecnoguía
DESARROLLANDO UNA ESTRATE
DE VIDEO COMPRIM

20 REVISTA RE-PRODUCCIÓN ENERO - FEBRERO 2006

EGIA DE PRUEBA
IDO

L
as transmisiones de video
digital no solo se caracteriza
por los millones de bytes de
datos digitales que deben estar
libres de errores sino que además
tienen streams de transporte con
múltiples videos, audios y
programas que deben estar
sincronizados perfectamente.
Pequeños errores son comunes y
tienen el potencial de desviar una
transmisión y dar como resultado
pérdidas de señal costosas. Y
peor aún, estos errores pueden
aparecer de forma intermitente
haciéndolos extremadamente
difíciles de identificar, entender y
resolver. Una estrategia de prueba
saludable puede ser primero
detectar un error, priorizarlo,
juzgar su importancia y luego
localizarlo en que parte de la
cadena se encuentra el problema.
La detección y resolución de estos
problemas requiere simplificarse
para asegurar minimizar el tiempo
de análisis y evitar que el usuario
final se vea afectado.

ENERO - FEBRERO 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 21

tecnoguía
DESARROLLANDO UNA ESTRATEGIA DE
PRUEBA DE VIDEO COMPRIMIDO
Por Chris Purdy, Ingeniero de Aplicación de Tektronix, Inc.
confiables y de alta calidad sobre diferentes sistemas
de distribución, compresión y transmisión de video
Con el aumento de la complejidad de los streams es enfocarse en aquellos factores que son
digitales de video, nuevos elementos substanciales usualmente más críticos. Esto incluye información
de ingeniería se vuelven más críticos. Esto incluye de servicio (service information SI) y timing del
el cumplir con estándares que implican asegurar que sistema a través de mediciones de la Referencia de
el equipo interopere con equipos de otras marcas y Reloj de Programa ( Program Clock Reference
que el video y audio se decodifique correctamente PCR), en adición a cualquier servicio adicional de
en el equipo del consumidor final. datos como puede ser un Protocolo de Internet
Hay también un nuevo conjunto de problemas que (Internet Protocol IP) ó una Guía Electrónica de
se generan con los streams de transporte que llevan Programación (Electronic Programa Guide EPG).
nuevos sistemas de compresión como es el MPEG4/ Por fortuna nuevas herramientas de debug están
H.264/Windows Media 9 y el SMPTE VC-1. Streams disponibles para las pruebas y análisis de
parciales de Transporte y señal para video móvil transmisión de streams de video digital, así como
como es el DVB-H también presenta nuevos retos para el desarrollo e implementación de nuevos
de prueba. estándares de compresión que resultan en procesos
Sistemas modernos de Transmisión más rápidos y sencillos, minimizando costos y
Tradicionalmente conducidos fuera de línea, maximizando la utilidad. Con estas herramientas los
analizar y realizar el debug de los sistemas de errores intermitentes en un stream pueden ser
Transmisión modernos y archivos de transport localizados en tiempo real haciendo uso de disparos
streams de video puede ser un procedimiento para apuntar hacia problemas difíciles. Los disparos
complicado y que tome mucho tiempo. Usualmente de grabación pueden ser asignados a cualquier
los analizadores de transport streams crean una prueba, con buffers pre-disparados que pueden
bitácora de errores en forma de archivo, sin embargo, determinar lo que ocasiono el problema. Bitácoras
los usuarios se ven
forzados a revisar
manualmente esta
bitácora para identificar y
evaluar cada error de
forma individual. Esto
regularmente equivale a
recorrer reportes
extensos con cientos de
errores mostrados para
encontrar solo una falla.
Este proceso puede
tomar horas, días ó
meses e incluso sin éxito
alguno.
La clave para
mantener servicios

22 REVISTA RE-PRODUCCIÓN ENERO - FEBRERO 2006

de errores pueden ayudar a rastrear frecuencia y Ethernet) luego vea en la tabulación de programas
ocurrencia. si existen LEDs rojos de error para poder determinar
Estas herramientas también ofrecen una pantalla que servicio contiene un error. Los errores críticos
con un resumen de la información más importante son mostrados, de esta manera el usuario puede
ofreciendo “a simple vista” un panorama de las correlacionar con los errores de bitácora para
medidas más críticas e importantes en donde posteriormente rastrear el problema.
enfocarse. La figura 2 muestra una gráfica de la ¿Cómo medir PCRs (Program Clock Referenfe)?
ocupación múltiple que permite a los usuarios ver ¿Que es un PCR?
rápidamente si el stream esta presente y si se esta El PCR permite a l decoder MPEG sincronizarse
decodificando, determinando así si la punta de al video codificado y fijar los “relojes del sistema” de
prueba y el stream están funcionando. forma conjunta. Una muestra de 42 bits del Sistema
de Tiempo de Reloj (System Time Clock STC) del
Desarrollando una estrategia de prueba encoder, indica al demultiplexor que tiempo STC
Una estrategia de prueba saludable es primero debería de haber en el decoder cuando cada PCR
detectar un error, priorizarlo, juzgar su importancia y es recibido, como se describe por el ISO 13818-1
luego localizar en que parte de la cadena existe el Anexo D3(1) estándar MPEG-2 . Los errores de
error. sincronización surgen cuando el valor del PCR
generado por el multiplexor no es preciso ó si se
recibe tarde debido a los
retrasos de la red. Las
variaciones en estos
retrasos son descritos
como jitter en PCR
¿De donde se originan
los errores PCR?
L a s
imprecisiones pueden
venir de la circuitería de
PCR en un encoder
dañado, circuitería PCR
dañada en el re-multi-
plexor ó de fallas de un
loop invisible del trans-
port stream. Estos
errores también pueden
aparecer por una
modulación o
demodulación de RF
i n e s t a b l e ,
demultiplexión de fibra
inestable ó del jitter de
los paquetes en una red
ATM y variaciones de
retrazo de los paquetes
de IP. Los buffers dentro
¿Como hacer esto? de los set top boxes (STB) son capaces de manejar
En un instrumento como el MTS400, los usuarios muchas situaciones de jitter en los PCR, pero puede
conectan una fuente de transport stream haber problemas, particularmente con variaciones
(usualmente desde una interfaz ASI ó interfaz grandes en los PCR que no puedan ser resueltas

ENERO - FEBRERO 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 23

tecnoguía
en el STB.
Los sellos de tiempo de presentación
(PTS, Presentation Time Stamp) y de
decodificación (DTS, Decoding Time
Stamp) se derivan del PCR en el de-
coder para reordenar cuadros
codificados bidireccionalmente en el
orden correcto de despliegue en
pantalla.
Que son las mediciones de PCR más
críticas?
Las medidas más críticas de PCR
son aquellas que directamente impactan
la presentación y decodificación de las estampas de
tiempo las cuales se enlistan a continuación (ver
figura 3):
- PCR Arrival Interval PCR_AI (Intervalo de llegada
PCR): Limitado por MPEG-2 y ATSC a 100mS y
por DVB a 40ms
- PCR Accuracy PCR_AC (Precisión de PCR)_
Limitado a +/1 500ns basado en una referencia
estable.
- PCR Overall Jitter PCR_OJ (Jitter General de
PCR): Los algoritmos son definidos por el estándar
TR 101 290 (MGF1, 2 y 3) con funciones de filtro
usando: 0.01, 0.1 ó 1 Hz. No hay límites definidos
por este estándar pero los valores PCR_OJ puede
ser grandes en el orden de los micro ó milisegundos.
El PCR_OJ esta interrelacionado al jitter en el PCR
Arrival Intervals y el PCR accuracy (figura 3). Estos
son efectos en tiempo real y los paquetes de trans-
port stream deben ser marcados con estampas de
tiempo con mucha precisión con relación a un reloj
de referencia estable para conseguir mediciones
precisas.
- Por ejemplo el MTS400 de Tektronix permite a
los usuarios definir sus propios límites de PCR_OJ
para ajustar a un desempeño aceptable conocido
en un determinado sistema. Mediciones PCR en
tiempo real hechas en un transport stream real se
muestran en la figura 3.
Como hacer una medición PCR.
Los usuarios pueden realizar mediciones de PCR
en tiempo real directamente en un transport stream
en vivo u fuera de línea de un archivo previamente
grabado de un transport stream, si las estampas de
tiempo del equipo de prueba vienen en paquetes,
ambos intervalos de llegada de jitter y overall jitter
pueden ser medidas y determinadas.
24 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
Específicamente con el MTS400, los usuarios con
un simple clic en el programa pueden observar el
icono de símbolo de reloj el cual representa un PID
que contiene PCRs y dar nuevamente clic en el. El
instrumento presentara al usuario una pestaña de
grafica de PCR que le permitirá abrir y observar todas
las graficas disponibles y sus mediciones
correspondientes.
Al dar click en el “icono de límites”, se desplegaran
en rojo las áreas “fuera de límite” arriba y debajo de
la grafica, permitiendo al usuario observar “a simple
vista”, si existe algún error de PCR. Los errores de
PCR también se enlistan en las pruebas (2.3, 2.4) y
en la bitácora de errores, documentando cualquier
error encontrado.
Existe otro icono que permite a los usuarios hacer
zoom en tiempo y amplitud para examinar la
naturaleza del error de PCR (distorsión por onda
senoidal o drift, por ejemplo).
¿Como detectar y arreglar problemas MPEG4/AVC/
VC-1?
Sistemas de compresión de nueva generación
como e el H.264, Windows Media 9 y VC-1 requieren
otras herramientas de prueba especiales de Elemen-
tary Stream. Estas herramientas son capaces de
analizar los diversos tipos de macrobloques,
vectores de movimiento y estimación mejorada de
movimiento soportada por los nuevos estándares de
compresión.
Mejores acercamientos al análisis y monitoreo
Conforme la complejidad aumenta con estos
nuevos estándares de compresión y sistemas de
Transmisión como la de entrega de video sobre
redes IP son implementadas, nuevos acercamientos
ENERO - FEBRERO 2006
ENERO - FEBRERO 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 25
tecnoguía
son requeridos para minimizar el tiempo de
optimización. Los sistemas de prueba que ofrecen
pantallas con información procesada y no solo
información en bruto son esenciales para aislar
rápidamente problemas críticos. Adicionalmente,
analizadores que ofrecen códigos de color simples
para ayudar a marcar problemas de servicio/
programa y que están equipados con interfases de
usuario que requieren navegación
mínima para enfocarse en la raíz de
un problema son de gran ayuda en la
solución de problemas antes de que
impacten al usuario/cliente final.
Como detectar problemas de Elec-
tronic Program Guide (EPG)
Las pantallas EPG en tiempo real
y fuera de línea pueden ayudar a
localizar errores en las tablas EIT y
ETT las cuales son usadas por los set
top boxes para generar el EPG.
Como detectar problemas IP
El despliegue del video sobre IP
significa que el transport stream
será transmitido utilizando
interfases 10/100 ó Gigabit Ethernet
en lugar de ASI, por lo que el monitoreo y captura
de estas interfases son requeridas para analizar y
realizar el debug en estas nuevas redes de
transmisión.
26 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
Como capturar problemas
intermitentes
Finalmente la ayuda es necesaria en
los problemas más difíciles,
particularmente en los intermitentes
donde una falla puede causar que un
decoder se caiga ó provoque errores
con equipo de procesamiento en la
cadena de transmisión. Métodos se
han ido desarrollando para identificar
y capturar fallas intermitentes en
tiempo real y de archivos
almacenados, permitiendo al usuario
eliminar errores y localizar la fuente
que los causa. Por ejemplo el soft-
ware del MTS400 utiliza un
sofisticado escenario de disparos
para capturar el error deteniendo el
análisis exactamente en el punto del error. Esto
permite corregir errores de forma rápida y sencilla
de problemas intermitentes que en otra circunstancia
se omitirían.
Conclusión
Los sistemas de transmisión de televisión digital son
muy complejos y los nuevos estándares de
compresión ofrecen nuevos retos para los
fabricantes de equipos y operadores de redes.
Solamente con pruebas con herramientas mas
efectivas en el desarrollo inicial, y despliegue de
ENERO - FEBRERO 2006
 los sistemas, pueden asegurar a los usuarios que
sus recientes lanzamientos de servicios funcionarán
limpiamente. Los beneficios de nuevas tecnologías
son grandes al reducir el bit-rate pero manteniendo
la fidelidad de la imagen, sin embargo traen consigo
nuevos retos que requieren nuevos acercamientos

para pruebas de medición.

Los sistemas de medición deben estar diseñados
de tal manera que los ingenieros con poca
experiencia y operadores puedan sacar adelante las
pruebas más críticas de forma sencilla y en un
mínimo de tiempo. Cuando un problema de
interoperabilidad ocurre, es esencial poder tener la
capacidad de y apuntar la causa de forma rápida y
determinar en donde reside el problema.
El punto general es simplificar estas pruebas difíciles
y tareas de monitoreo en los puntos más críticos que
realmente puedan impactar al cliente final. El equipo
debe permitir un diagnóstico rápido del problema en
la capa y localización apropiadas. Solo así se podrá
decidir la acción para remediarlo y minimizar el
tiempo de caída y mantener la más alta calidad del
servicio a un costo mínimo.

AGRADECEMOS LA INFORMACION
PROPORCIONADA POR CARLOS BECKER DE
LA EMPRESA TEKTRONIX DE MÉXICO.

ENERO - FEBRERO 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 27

radio
CLICK MEDIA DE ALDEA SYSTEMS
La solución integral para grupos radiodifusores
El sistema Click Media contempla cada uno de los
Click Media es un sistema especializado para compañías procesos esenciales de la comercialización de tiempos
radiodifusoras, en el que a través de una amplia gama de publicitarios en radio, de tal manera que permite el flujo
herramientas, su empresa podrá llevar acabo las de información para facilitar el trabajo operativo, la
actividades diarias con mayor eficiencia, certeza y definición y emisión de las políticas y procedimientos
rentabilidad. comerciales y la integración de reportes ejecutivos para
la toma de decisiones.
En el sistema Click Media hemos conjuntado la
experiencia de dos grandes grupos, pues está diseñando Promoción
por especialistas en el ramo de la radiodifusión y
desarrollado por Facilita a la fuerza de
reconocidos expertos en ventas la compresión del
la construcción e mercado publicitario, la
integración de sistemas identificación de las
para procesos fortalezas de su
complejos con empresa de
tecnología de punta. radiodifusión y la
presentación de
El objetivo principal de esquemas comerciales
Click Media es el de que se ajusten a los
simplificar la interacción requerimientos
cotidiana entre los específicos de los
agentes que integran el anunciantes.
procedimiento de
contratación, Seguimientos de ventas
administración y control
de tiempos y espacios Tiene la capacidad de
publicitarios, en un organizar la información
ambiente amigable. Así necesaria para
mismo, facilitar la toma garantizar la oportunidad
de decisiones y el éxito de las
apropiadas en los presentaciones
diferentes niveles de comerciales. Así mismo,
organización. facilita el seguimiento de las actividades de la fuerza de
ventas y la formación de los compromisos de la empresa
Niveles de Acceso con los anunciantes.

El sistema Click Media esta diseñado para brindar Control De Ventas

acceso a todo el personal involucrado en el proceso de
ventas y control de contratos publicitarios: La administración comercial se lleva a cabo por medio
de un adecuado y efectivo control de las ventas
O Dirección General formalizadas, colocadas y transmitidas, así como la
O Administración evaluación cualitativa y cuantitativa de las mismas
O Fuerza de Ventas garantizar los resultados.
O Continuidad y Programación
O Facturación y Cobranza Continuidad

Procesos Incluidos El enlace de Click Media con los sistemas de

28 REVISTA RE-PRODUCCIÓN ENERO - FEBRERO 2006

tecnoguía

ENERO - FEBRERO 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 29

radio
programación musical proporciona un adecuado,
oportuno y certero registro de transmisiones; al tiempo
que permite maximizar la comercialización de los
espacios disponibles y asegurar los reportes de
transmisión real.
Facturación
El sistema garantiza una cobranza efectiva y oportuna,
así como la aclaración de transmisiones. El sistema sólo
factura aquellos cortes publicitarios que realmente se
transmitieron.
Reportes
· Reportes directivos (Ventas, Inventario de espacios,
Uso publicitario, Calidad de ventas, Pareto de ventas)
· De coordinación (Seguimientos de cuentes,
Participación de ventas por ejecutivo, Inventario de
espacios / Ventas transmitidas)
· Operativos (Control de ventas por clientes, Control
de amortización de contratos, Directorio de clientes)
BENEFICIO DE CLICK MEDIA
Productividad
Click Media es un sistema único en su tipo, orientado a
facilitar la eficiencia dentro de las empresas de
radiodifusión:
· Automatización de flujo de información
· Fácil administración y control de las políticas de
negocio
· Determinación de disponibilidad de espacios de
negocio
· Integración al sistema de programación, lo que
minimiza los errores y la doble captura
· Creación de un proceso de mejora continua de la
aplicación a través de los releases y versiones futuras
30 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
· Seguimiento ágil y controlado de proceso del negocio
a través de la estructura de autorización
Desempeño
Click media representa un impacto real en varios sentidos
· La distribución confiable y oportuna de la información:
- Para la toma de decisiones de la alta dirección
- Para otorgarle un servicio adecuado a los clientes
- Para la actividad comercial
· La instrumentación de acciones por los supervisores
en el corto plazo gracias a los reportes diarios de
desempeño
· La consistencia en las áreas comerciales y operativas
· El apego y control de las políticas de negocio definidas
por la alta dirección
· La toma de decisiones oportunas y efectiva de la
gerencia media y la alta dirección en el corto plazo, al
tener integrada la información operativa en tiempo real
de cada una de las estaciones que conforman el grupo
Especificaciones:
Prerequisito. Cliente: Red TCP/IP ya configurada y en
funcionamiento, Servidor: Red TCP/IP ya configurada y
en funcionamiento.
Requerimientos del sistema:
Sistema operativo: Windows 9x, NT 4.0 ó superior, 2000.
Navegador: Internet Explorer ó superior.
Servidor: Windows 2000 Server ó superior.
Hardware
Cliente: procesador Intel Pentium ó superior, resolución
800x600 SVGA, memoria mínima 32Mb recomendado
128Mb.
Servidor: 2 procesadores Intel Pentium ó superior, 256
Mb en RAM, 2 discos SCASI de 20 GB.
ENERO - FEBRERO 2006
ENERO - FEBRERO 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 31
32 REVISTA RE-PRODUCCIÓN ENERO - FEBRERO 2006