NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 1

2 REVISTA RE-PRODUCCIÓN NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006

 DIRECTORIO

Director General y Editor

Yuri Robles Sierra

Asistente Editorial
Maritza Pérez

Contabilidad
C.P. Ricardo Redding

Editorial Tráfico y Distribución

Manuel Morante T.
„ Felices Fiestas...
Pag. 4
Colaboradores

Ing. Elías Rodríguez , Ing. Julio

Extra Pulido, Ing. Eusebio Mejía, Ing,
Isabel Mejía, Ing. Carlos Becker,
„ Noticias de Adobe, Vitalstream Mariceni Allende. Jesús Enriquez,
Ing. Eduardo Aguilar, Lic. Israel
y Sony Gómez, Ing. Jesús Navarro, Ing.
Andrés Martínez, Ing. Carlos
Pag. 6 Miranda, James Welch, Ing.
Alejandro Gómez, , Jorge Rosado,
Ing. Jaime Coronel, Ing. Alfonso
Castro, C.P. Héctor Reyes, Lorena
Tecnoguía Islas, Ing. Humberto González, Ing.
David Layer, Ing. Miguel Fernández,
Francisco Padilla, Dra. Dora Sierra,
„ Una evaluación a las Miguel Rodríguez, Gerardo Gómez,
tecnologías 3DTV Ing. Angel González, Liz Peña,
Andrés Robles,
Pag. 14

Radio Publicidad y ventas

(55) 5.440.44.55
„ Solution D de Neumann ventas@re-produccion.com.mx

Pag. 26 RE-PRODUCCION. Revista Bimestral

Noviembre/diciembre 2006. Año 05.
Editor responsable Yuri Robles Sierra.
Número de certificado de reserva
otorgado por el Instituto Nacional del
Derecho de Autor: 04-2006-
010913581600-102. Número de
certificado de licitud de contenido
(8344). Número de certificado de
licitud de título (11940). Domicilio de
la publicación: Av. Universidad 199 Int.
203 Col. Narvarte C.P. 03020, México
D.F. Centro de Autoedición Zamora
CAZ S.A. de C.V. Marcos Carrillo No.
159 col. Asturias C.P. 06850, México,
D.F.
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NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 3

 Desde la primera vez que alguien observa una imagen en tercera dimensión es
inevitable asombrarse al ver representado un espacio virtual inexistente, no
podemos olvidar los libros que nos ofrecían ver con lentes bicolores imágenes
que saltaban frente a nuestros ojos, con el paso del tiempo esta tecnología ha
emigrado a imágenes en movimiento tanto en parques de diversiones como en
largometrajes que cada vez regresan en pantallas gigantes.
Sin embargo, la última frontera es el medio de consumo mas utilizado por
decadas y nos referimos a la televisión, cuantos de nosotros nos hemos dejado
volar la imaginación al ver en las películas escenas donde aparecen hologramas
ó pantallas flotantes con volumen que son casi palpables. Bueno parece que la
tecnología y las constantes investigaciones buscan que esto se convierta en
una realidad y para muestra el articulo presentado por la NAB nos presenta una
visión general de como esta este desarrollo y hacia donde se dirige.
Por otra parte presentamos el primer micrófono digital que ofrece una nueva
perspectiva en audio conservando la fidelidad original pero con un proceso
digital y nos referimos al Solution D de Neumann.
Como sabes nuevos productos aparecen en el mercado a diario y continuan
invadiendo el mercado tanto profesional como el de consumo, por eso lo
invitamos a que conozca mas sobre estos sistemas en nuestra sección Extra.
Finalmente un año más esta por terminar y nuevas expectativas y proyectos
nos deparan para este 2007 por lo que por parte de la Revista Re-Producción
queremos desearle los mejores deseos en estas fiestas y en el próximo año
mientras que por nuestra parte nos esforzaremos más para que nuestra revista
sea el medio que cada vez crece más y que gracias a sus comentarios y
propuestas continue ofreciendo la información y noticias de esta industria.

¡A todos nuestros lectores, clientes colaboradores y amigos

gracias por otro año mas!

Atentamente

Yuri Robles Sierra

Editor

contacto@re-produccion.com.mx
4 REVISTA RE-PRODUCCIÓN NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006
NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 5

ADOBE GANA PREMIO
EMMY POR
FLASH VIDEO
El premio reconoce el papel de Flash Video en la
transmisión online de conocidos programas de televisión
Adobe Systems Incorporated ganó el premio Emmy de
Técnica e Ingeniería de la Academia de Artes y Ciencias
de la Televisión por su tecnología Flash® Video, en
reconocimiento del rol crucial de este software en llevar
el contenido de la televisión a Internet. El premio por
Streaming Media Architecture & Components fue
anunciado recientemente por la Academia de Televisión
y será entregado formalmente a Adobe en una ceremonia
que tendrá lugar en el show CES, el próximo enero en
Las Vegas.
Hoy en día, programas de televisión como Lost, Des-
perate Housewives, Grey’s Anatomy y Friday Night Lights
se entregan online gracias a Flash Video, al tiempo que
6 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
la tecnología también
fortalece
capacidades de
las
video de sitios de
redes sociales
como You Tube y
MySpace.
“Flash Video está
c a m b i a n d o
fundamentalmente el
papel del video en Internet,
y este prestigioso premio es una prueba más del profundo
impacto de esta tecnología en la manera en que las
emisoras entregan su contenido”, dijo Shantanu Narayen,
presidente y jefe de operaciones de Adobe. “ABC, NBC
y los fenómenos de la cultura pop como YouTube y
MySpace confían en las tecnologías de Adobe para
alcanzar nuevas audiencias. Ganar este Emmy es un
merecido reconocimiento a nuestros equipos de ingeniería
y al continuo compromiso de Adobe con la innovación en
medios dinámicos”.
Con la tecnología Flash Video, los usuarios pueden ver
video interactivo de alta calidad online como una
verdadera experiencia de video Web instantánea y fluida.
Flash Video se entrega vía Adobe® Flash® Player, lo
que permite a los editores de contenido llegar a la más
grande audiencia posible en la Web y desplegar videos
online consistentes y de alto impacto sobre las
plataformas y motores de navegación más importantes,
al tiempo que reducen costos de desarrollo y soporte.
Adobe Flash Player está instalado en más de 700 millones
de computadoras y dispositivos móviles conectados a
Internet. Flash Video trabaja con Flash® Media Server 2
para dar a las organizaciones una manera segura y
actualizable de transmitir contenido de video, y está
asociado a redes líderes de entrega de video, como
Akamai, Limelight y VitalStream para crear las bases de
entrega de video Web y aplicaciones de medios ricas a
la más amplia audiencia posible en Internet.
NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006
NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 7

PRODIGY MSN ELIGE A
VITALSTREAM PARA
LA TRANSMISIÓN DE
VIDEOS EN LA
COMUNIDAD EN LÍNEA
DE LATINOAMÉRICA
El convenio permite unir información valiosa con las
herramientas de reporte únicas de VitalStream para
dar mejores servicios a la audiencia global
VitalStream, Inc., líder en entrega y monetización de
contenido en línea, dió a conocer la firma de un contrato
para ofrecer servicios de transmisión de videos a
Prodigy/MSN, una empresa conjunta entre Microsoft
México y Telmex. Elegido específicamente por la
escalabilidad comprobada de su red de transmisión de
videos de gran ancho de banda y sus completas
herramientas de reporte, VitalStream permite descargar
rápidamente el contenido de video y noticias en español
en línea de Prodigy/MSN (http://prodigy.msn.com).
Prodigy/MSN es proveedor líder en Latinoamérica de
servicios de correo electrónico (Prodigy/MSN Hotmail),
mensajes instantáneos (Windows Live Messenger en
Prodigy/MSN) y bitácoras en línea (Windows Live
Spaces en Prodigy/MSN).
MediaConsole®, la serie de herramientas de
administración de flujo de trabajo de VitalStream, se inte-
gra con todos los formatos de transmisión de video. Una
función de “administrador de medios” cuenta con
herramientas de reporte en tiempo real que permiten al
8 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
proveedor de servicios rastrear y analizar información
sobre sus videos, incluyendo precisamente qué usuarios
tienen acceso al contenido y la duración de las sesiones
de visualización. Esta información es una muestra de
dónde se concentra una audiencia y brinda información
sobre los hábitos de visualización de los visitantes, para
que así Prodigy/MSN tenga mayor cantidad de elementos
para entregar y monetizar de una mejor forma su
contenido de audio y video.
Para acelerar el desarrollo de aplicaciones de Prodigy/
MSN, VitalStream ofrecerá su biblioteca de software y
herramientas de transmisión, permitiendo a los
desarrolladores del sitio implementar rápida y fácilmente
sus proyectos de transmisión de medios en línea.
“Debido a que nuestra base de usuarios está creciendo
rápidamente, creemos que el contenido de videos en
línea es una de las mejores formas de atraer visitantes y
mantenerlos en nuestras páginas”, dijo Miguel Alegre,
editor en jefe de Prodigy/MSN. “VitalStream cuenta con
un historial comprobado en brindar el mejor servicio al
cliente. La compañía nos impresionó con sus servicios
de transmisión confiables y seguros, permitiendo a
Prodigy/MSN entregar y
monetizar videos integrales, atractivos e interesantes para
los 20 millones de usuarios de Internet en México”.
“Como proveedor líder de servicios, Prodigy/MSN es el
candidato ideal para la entrega de contenido de alta
calidad. Nos entusiasma mucho que nos hayan elegido
como su proveedor de transmisión de medios”, dijo Jack
Waterman, CEO de VitalStream. “Más del 90 por ciento
de la audiencia de Prodigy/MSN se encuentra fuera de
los Estados Unidos, prueba de que VitalStream es la mejor
red para la entrega de contenido para las organizaciones
que buscan dar el mejor servicio a audiencias globales
con contenido en línea bajo demanda”.
Acerca de VitalStream, Inc.
VitalStream, Inc., una subsidiaria propiedad de
VitalStream Holdings, Inc., es proveedor global de
NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006
servicios de entrega de contenido integrado que permiten
a las empresas transmitir medios digitales y
comunicaciones a las audiencias de todo el mundo a
través de Internet. La compañía ofrece soluciones
completas, incluyendo transmisión de video y audio;
colocación, entrega, reporte y análisis publicitario;
transmisión de eventos en vivo; administración de activos
de medios; y servicios de hospedaje y consultoría Web,
que se integran de forma transparente con las tecnologías
de contenido de video líderes en la actualidad. Para
asegurar su alcance mundial, VitalStream diseñó su
premiada red de entrega de contenido, la cual tiene
certificación de calidad en los Estados Unidos, Europa y
Asia. Para más información, visite la página:
www.vitalstream.com.
ADOBE AUMENTA
OFERTAS DE
SOFTWARE DE VIDEO
CON LA ADQUISICIÓN DE
SERIOUS MAGIC
Los futuros productos de Adobe
listos para beneficiarse de la
integración de tecnologías de video
galardonadas
Adobe Systems Incorporated
anunció que adquirió Serious
Magic Inc., fabricante de
herramientas de software y
comunicaciones de video para los
mercados de profesionales
creativos, negocios, consumo y
educación. Con las soluciones de
Serious Magic como DV Rack que
amplía la grabación de directo-a-
disco y el monitoreo, y Visual Com-
municator y Vlog IT que ofrecen el
poder de la comunicación en video
a usuarios comerciales en general
y bloggers casuales, la adquisición
fortalece el liderazgo de Adobe en
software de video para
profesionales del video y
NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
consumidores.
“El enorme auge detrás de Flash Video, que está
impulsando desde los programas de televisión en línea
hasta YouTube y MySpace, está alimentando el
negocio de video de Adobe”, aseguró John Loiacono,
vicepresidente de la Unidad de Negocios de
Soluciones Creativas de Adobe. “La compra de Seri-
ous Magic acelera nuestra visión de hacer, no sólo el
video sino todos los medios dinámicos, un vehículo
de comunicación aún más ubicuo, ya sea para que
usted entregue contenido para el mercado de la
televisión, a través de la Web o en dispositivos
móviles”.
Adobe planea seguir vendiendo los productos de Se-
rious Magic, y las versiones futuras de las soluciones
de video de Adobe incluirán tecnologías y software de
Serious Magic. No se revelaron los términos de la
adquisición.
“Los productos de video y Flash Video de Adobe están
creando nuevas formas de integrar la imagen en
movimiento a casi todos los proyectos de
comunicación imaginables”, aseguró Mark Randall,
CEO y Mago en Jefe de Serious Magic. “Estamos
orgullosos del trabajo que hemos hecho en Serious
Magic y creemos que hacer equipo
con Adobe será una combinación
verdaderamente mágica que
permitirá que nuestras tecnologías
galardonadas tengan un impacto
duradero en las comunicaciones por
video”.
Randall, un veterano con 22 años
de experiencia en la industria del
video, se integrará a Adobe como
estratega en jefe de Medios
Dinámicos.
Serios Magic es una compañía
privada con sede en Folsom, Cali-
fornia, y actualmente distribuye
varios productos reconocidos,
incluyendo DV Rack, ULTRA2,
Ovation, Visual Communicator y
Vlog It. Adobe cree que esta
adquisición no tendrá un impacto
financiero material en la compañía.
9
 COBRAN ÍMPETU EL Extensión 1 de Autodesk Toxik
CONJUNTO DE La primera versión de Toxik 2007, únicamente disponible
para suscriptores de Autodesk, ofrece una nueva función
HERRAMIENTAS CREATIVAS Y de 2D Transform además de la herramienta 3D Trans-
LA BASE DE CLIENTES DE form que ya incluía el software. Esta función se basa en
distintas técnicas de filtrado desarrolladas por el Grupo
AUTODESK TOXIK 2007 de Ciencia de la Imagen de Autodesk, un grupo de
científicos dedicados a desarrollar herramientas de alto
Autodesk, Inc. (NASDAQ:ADSK) anunció la primera grado de especialidad para el procesamiento de imágenes
extensión de herramientas creativas para su software y permite a los artistas mover, rotar y ajustar el tamaño
Autodesk Toxik 2007, que contiene funciones avanzadas de una imagen conservando un nivel superior de precisión
para transformaciones, filtrado y warping de imágenes. y calidad.
Toxik se usa para crear efectos visuales de cine,
ofreciendo herramientas de composición en 2D y 3D, Otras funciones clave en la extensión incluyen las
colaboración integrada y la capacidad para manipular herramientas Lens Distort y Comparison. Lens Distort
fácilmente imágenes de alta resolución y alto rango permite a los artistas corregir o estimular la distorsión del
dinámico (HDR por sus siglas en inglés). El software ha lente en un fragmento de película. Los artistas digitales
sido usado para dar forma a varias películas, incluyendo pueden eliminar o ajustar rápidamente la distorsión
Silent Hill y The Fountain. causada por el lente de la cámara, y aplicar distorsión de
lente a capas generadas
El estudio de por computadora o de otro
postproducción Red Engine tipo que no estén
Productions situado en distorsionadas. Además, la
Hollywood recientemente función de Comparison del
adoptó Toxik por su soporte sistema de efectos
y modelo de extensión. visuales del Autodesk
John Chalfant, socio y di- Flame ya viene incluida en
rector creativo, comentó: el Toxik. Esta función
“Red Engine es un estudio permite a los artistas
nuevo. Hemos acumulado yuxtaponer imágenes y
nuestro flujo de trabajo a examinar fácilmente los
partir de cero, teniendo en resultados en contexto con
mente que necesitamos cuadros de referencia u
estar equipados para los otros nodos dentro de una
proyectos de hoy y las composición.
demandas del futuro. Las
capacidades de Toxik Modelo de desarrollo
crecen periódicamente a través de extensiones; es como Autodesk Toxik
tener un costosísimo departamento de investigación y La arquitectura flexible y modular del software de Toxik
desarrollo”. ha permitido el despliegue rápido y periódico de nuevas
funciones a través de ambas extensiones e importantes
Turner Studios, con sede en Atlanta, y Asylum, con sede lanzamientos. Las extensiones añaden nuevas
en Hollywood, también compraron Toxik recientemente. funcionalidades al lanzamiento principal, Autodesk Toxik
En respuesta al creciente interés de Hollywood en Toxik, 2007, sin afectar la producción en el ambiente medular
Autodesk ha ampliado su red de soporte al cliente y del Toxik.
distribuidores. Actualmente se ofrece capacitación para
el uso de Toxik en fxphd, el primer Centro de Capacitación Precio y disponibilidad
de Autodesk, que ofrece cursos a través de Internet a La Extensión 1 del Toxik 2007 está actualmente
artistas de todo el mundo. Si desea información adicional disponible para los suscriptores y se puede descargar
visite www.fxphd.com. en el portal de Toxik. Ya se puede comprar el Autodesk
Toxik 2007 en licencias individuales.

10 REVISTA RE-PRODUCCIÓN NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006

 integrada de video, Adobe Production Studio.
ADOBE LIBERA BETA
Herramientas fáciles de usar para flujos de trabajo Flash
PÚBLICO DEL NUEVO y de Video
Adobe Soundbooth incluye las herramientas que los
ADOBE SOUNDBOOTH profesionales creativos requieren para manejar las tareas
habituales de producción de audio con facilidad y
eficiencia. Los diseñadores de video y Web interactiva
pueden grabar nuevas pistas de diálogos, efectos de
La Nueva Solución de Audio para Profesionales Creativos
sonido y otros elementos de audio o transformar los
Brinda Poderosas Capacidades para Transformar el Audio
archivos de audio existentes con herramientas de
en Flujos Web y de Video.
precisión que cortan, copian, pegan, atenúan, extienden
y agregan efectos. Soundbooth también ofrece a los
Adobe Systems Incorporated presentó la versión beta
profesionales creativos las herramientas para solucionar
pública del software Adobe® Soundbooth™, un nuevo
las fallas comunes de las grabaciones de audio y
producto de audio innovador e intuitivo para crear y editar
herramientas de masterización modernas para aclarar
audio y solucionar las fallas comunes usando
voces y pulir archivos después de editarlos. Asimismo,
herramientas visualmente orientadas. Ahora los
los usuarios también pueden acelerar el proceso de crear
profesionales creativos tienen la oportunidad de probar
música a la medida para acompañar sus proyectos en la
esta nueva descarga beta y enviar sus comentarios a
característica AutoComposer.
Adobe Labs en http://labs.adobe.com/soundbooth. Adobe
Soundbooth está disponible para sistemas Macintosh y
Windows basados en Intel.

Diseñado especialmente para llevar sonido de alta calidad

a los flujos de trabajo Web y de video, Adobe Soundbooth
permite a los profesionales creativos grabar, editar y
crear rápidamente audio claro sin necesidad de
capacitarse en la producción de sonido. La estrecha
integración con Macromedia® Flash® de Adobe y Adobe
Premiere® Pro permite a los usuarios de Soundbooth
eliminar fácilmente el ruido de las grabaciones, pulir la
voz en off y personalizar la música para ajustarse a una
producción.

“Adobe Soundbooth es una serie completamente nueva

de herramientas de creación y edición altamente intuitivas
diseñadas para acelerar la integración del sonido a los
flujos de trabajo de video y Flash”, señaló Jim Guerard,
Los profesionales creativos pueden usar Soundbooth
vicepresidente y gerente general de Medios Dinámicos
para importar fácilmente elementos de audio de Adobe
de Adobe. “Nuestros clientes nos pidieron hacer que
Premiere Pro para una edición precisa y agregar música.
Soundbooth corriera en varias plataformas ya que
Crear entradas de animación para usarse en Flash
muchos despachos creativos dependen tanto de Macs
también es rápido y eficiente con la capacidad de colocar
como de PCs basadas en Windows. Esperamos tener
señales que puedan exportarse como XML y después
la retroalimentación de la comunidad creativa para ir
usarse con Actionscript en Flash.
refinando el producto en los próximos meses.” A futuro,
Adobe planea continuar desarrollando Adobe Audition
Precio y Disponibilidad
como un producto independiente para los profesionales
La versión beta pública de Adobe® Soundbooth para
de audio que trabajen en mercados como el de la radio,
Macintosh y Windows basados en Intel ya está disponible
mientras que Soundbooth será ofrecido en lugar de Adobe
como una descarga gratuita en http://labs.adobe.com/
Audition como el componente de audio de su solución
soundbooth /

NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 11

SONY EXPANDE SU LÍNEA PROFESIONAL HDV
Con la llegada de su cámara HVR-V1N: con barrido Complemento ideal del nuevo camcorder Sony HVR-
progresivo (24p) y plena resolución V1N

Capacidad para grabar y reproducir en formatos HDV, Sony lanza al mercado su liviana unidad portátil de
DVCAM y DV conmutables grabación en disco duro HVR-DR60; un complemento
ideal para las cámaras HDV. Por su compatibilidad,
Brinda al usuario profesional más representa una ventaja para el cliente que requiere dis-
flexibilidad para elegir el poner de una solución
mejor formato de su de grabación
producción híbrida.

La unidad
Sony anuncia HVR-DR60
la cámara p u e d e
HVR-V1N con conectarse
b a r r i d o fácilmente a las
progresivo cámaras HDV
(24p). Se mediante una
incorpora a su interfaz i.LINK por
amplia gama lo que ofrece al
de productos usuario capacidad
profesionales de grabar
HDV; esta línea simultáneamente en
contiene un portafolio cinta y disco duro. La
de productos entre los que compacta unidad
se encuentran el exitoso provee cuatro y media horas
modelo HVR-Z1N, así como la de grabación continua de una
pequeña y poderosa HVR-A1N. corriente de contenidos en formatos HDV /
DVCAM / DV.

“La HVR-V1N es la cámara más reciente en sumarse a El dispositivo constituye una solución flexible, ideal para
nuestra creciente gama de productos; estamos seguros resguardos, para flujos de trabajo basados en archivos
que con sus características de barrido progresivo y y para tiempos de grabación más largos. Se adapta
funciones orientadas para aplicaciones de cine digital, idealmente a las cámaras HDV profesionales, entre ellos
será una excelente herramienta de apoyo a un precio la nueva HVR-V1N.
accesible para todos aquellos entusiastas
que buscan incursionar en este “La unidad HVR-DR60 es ideal para que los
campo” comentó Carlos del clientes dispongan de una solución
Peón Schleske, Gerente de híbrida de grabación, pues ofrece
Mercadotecnia de la la capacidad de grabar en
División Broadcast & Pro- cinta y disco duro
fessional de Sony de simultáneamente”, explicó
México. Carlos del Peón Schleske,
Gerente de Mercadotecnia
de la División Broadcast &
Professional de Sony de
México.

Grabador en disco duro para HDV

12 REVISTA RE-PRODUCCIÓN NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006

NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 13
 UNA EVALUACIÓN DE LAS
TECNOLOGÍAS 3DTV
Levent Onural. Dept. of Electrical and Electronics, Bilkent University Ankara, Turkey
Aljoscha Smolic. Fraunhofer-Inst. für Nachrichtentechnik Heinrich-Hertz-Institut, Berlin, Germany
Thomas Sikora. Institut für Telekommunikationssysteme Technische Universität Berlin, Berlin, Germany
M. Reha Covanlar. Dept. of Computer Eng, Koç University, Istanbul, Turkey
Jörn Ostermann. Institut für Informatiosnverarbeitung, University of Hannover, Hannover, Germany
John Watson, Dept. of Engineering, University of Aberdeen, King’s College, Aberdeen, Scotland
Introducción de David Layer, Director, Advanced Engineering, NAB, Washington, DC

Graphic artist: Erdem Yücel

14 REVISTA RE-PRODUCCIÓN NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006

Las técnicas de visualización tridimensional (3D) son tan
antiguas como su equivalente de dos dimensiones (2D): la
televisión estereoscópica 3DTV inmediatamente siguió después
de la invención de la 2D TV. La holografía es una nueva
tecnología comparada con la estereoscopía y hay indicadores
que televisión holográfica 3DTV pueda ser factible. Otro
candidato para la 3DTV es el integral imaging.
La revista Re-Producción en colaboración con la National As-
sociation of Broadcasters se complace en presentarle este
documento tomado en su totalidad del Proceedings of the 2006
NAB Broadcast Engineering Conference, que ofrece una visión
general de la tecnología y los puntos importantes de la 3DTV y
de la investigación de esta área que ha sido fundada por Euro-
pean Commission (EC) 6th Framework Information Society Tech-
nologies Program.
El Dr. Onural presentó este documento en la pasada NAB
Broadcast Engineering Conference 2006 que se llevó acabo en
Las Vegas, NV del 22 al 27 de abril. Los procedimientos de
esta conferencia están disponibles para compra en el sitio web
de NAB Store en www.nabstore.com.
NAB está fuertemente involucrada en la transición hacia la
televisión digital por medio de trabajo con sus miembros, sus
conferencias de
ingeniería (en la NAB
Convention anual y The
NAB Radio Show)
además de participar en
el Advanced Television
Systems Committee
(ATSC) y en otras
organizaciones
relacionadas con la
ingeniería de transmisión
de TV. Los ingenieros
broadcast que quieran
mantenerse informados
de los últimos avances
en tecnología de
televisión digital deben
asistir al 2007 NAB
Broadcast Engineering
Conference, que se llevará en Las Vegas, NV del 14 al 19 de
abril del 2007. Para más información visita el sitio web en
www.nabshow.com.
David Layer
( Debido a la naturaleza del artículo hemos
decidido conservar las citas y bibliografía como
en el texto original )
ABSTRACTO
Las técnicas estereoscópicas para ver 3D son tan antiguas como
sus contrapartes 2D: la 3DTV estereoscópica surgió
inmediatamente después del invención de la televisión. La
holografía es una tecnología relativamente nueva comparada
con la estereoscópica y hay indicadores que la 3DTV holográfica
puede ser posible. Otro candidato tecnológico para la 3DTV es
la imagen integral. La holografías y la imagen integral ofrecen
un verdaderas pantallas parallax 3D en el caso ideal. Todas
estas tecnologías tienen características distintivas, ventajas y
problemas.
Los intereses en todas las formas del 3DTV han ido en incre-
mento tanto en la investigación como en las comunidades
comerciales.
Un sistema integrado 3DTV tiene diferentes componentes:
captura de escenas en movimiento 3D, su representación,
compresión y transporte, y finalmente la exhibición que son los
principales bloques de construcción.
Naturalmente la actitud del consumidor y los elementos sociales
relacionados estarán centrados alrededor de exhibición y la
interacción. Las escenas 3D pueden ser capturadas por varios
medios, por ejemplo, utilizando varias cámaras
simultáneamente. Además es deseable que funcionen en todos
los medios 3D con diferentes características.
Por lo tanto hay que visualizar que la operación de captura y
presentación serán separadas en el futuro de los sistemas 3DTV:
la información de las escenas capturadas serán convertidas
para representaciones abstractas (y posiblemente almacenadas)
usando técnicas de gráficos por computadora, y la presentación
(y el observador) interactuarán con estos datos intermedios. Es
natural el extender las técnicas de compresión de video
convencional a señales de video 3D al explotar las redundancias
inherentes. Codificar las señales de video 3D está atrayendo la
interés de la investigación y las actividades relacionadas de
estandarización que se dirigen hacia cuerpos como el ISO-
MPEG. Transmisión digital, usando técnicas de adaptación de
streaming es otra área de investigación.
Pantallas autoestereoscópicas, holográficas y volumétricas se
han demostrado y utilizado. Técnicas de procesamiento de señal
son utilizadas para encontrar las señales de la tecnología de la
pantalla para obtener imágenes 3D de escenas abstractas 3D.
INTRODUCCIÓN Y VISIÓN GENERAL HISTÓRICA
El objetivo final de la experiencia de observar, es el crear la
ilusión de un ambiente real ausente. Si esta meta se consigue
no hay forma que el espectador pueda distinguir si lo que ve es
real ó es una ilusión óptica.
Debido a su facilidad y viabilidad tecnológica en tiempos
anteriores, la representación de imagines 2D han estado con
nosotros desde el principio de la historia en forma de pinturas y
dibujos. Capturando el sentido de la profundidad en dibujos 2D
ha sido un reto; los historiadores del arte están consientes de
los desarrollos en el arte que han llevado al las técnicas de
dibujo usando técnicas de perspectiva.
La fotografía introducida públicamente en 1839 por Sir John
Herschel, sin embargo, el proceso óptico fundamental era ya
conocido tres siglos antes a esa fecha. [1]. Desde entonces las
imágenes fijas 2D se han mejorado a sus límites ofreciendo

NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 15

hermosas imagines que vemos alrededor de nosotros. La
animación de imagines 2D para conseguir películas están
documentadas en 1867 en una patente en los Estados Unidos
con un dispositivo llamada “zoopraxiscope” inventado por Will-
iam Lincoln [2].
Observando imagines de lugares remotos se logró con la
invención de la television a principios de 1920’s (Edouard Belin
y John Logie Baird) [3]. La experiencia de observar alta calidad
en la televisión digital actual tanto en monitores como en cines
es una consecuencia natural de los desarrollos tecnológicos y
científicos al igual que mejoras e inventos en este campo. Lo
que si es un hecho es la fuerza que ha conducido a este resultado
y nos referimos a la demanda del consumo que nunca acaba
por tener mejores experiencias para ver, a la curiosidad y los
talentos de aquellos que ofrecen las bases tecnológicas y de la
habilidad de la iniciativa empresarial y los intentos por satisfacer
estas demandas.
Tan pronto como la fotografía y su equivalente en película en
movimiento
f u e r o n
inventadas, el
3 D
estereoscópico
le siguió.
Ciertamente es
conocido que
un dispositivo
con un espejo
fue utilizado en
1838 para
e n t r e g a r
imágenes 3D
estereoscópicas
por Sir Charles
Wheatstone
[4]. Para 1844 la visión estereoscópica fue muy popular tanto
en Europa como en los Estados Unidos. De forma similar la
contraparte del 3D estereoscópica para televisión y cine
rápidamente se convirtieron en una realidad después de la
invención de sus contrapartes 2D: el concepto de cine
estereoscópico apareció a principios de 1900’s y la televisión
estereoscópica fue propuesta en 1920’s.
Para 1950 las películas en 3-D se volvieron muy populares, los
cines con esta técnica se dispersaron alrededor del mundo con
su formato de alta resolución y ofrecieron a la audiencia una
experiencia satisfactoria de de 3D estereoscópica.
A pesar de que se transmitió 3DTV experimental con anterioridad
en 1953, el primer comercial en 3DTV tuvo lugar en los Estados
Unidos en 1980 [5].
Una vision general de las exhibiciones en 3D se introdujo en
diferentes partes del mundo entre 1985 y 1996. [8].
La estereoscopía es más que simple, su principio de operación
fundamental esta basado en el sistema visual humano y la
percepción. Sin embargo, casi todos los sistemas
estereoscópicos crean incongruencias entre varios puntos 3D
en la percepción humana por lo que provocan incomodidad
cuando se viendo. De hecho la mayoría de de las investigaciones
de la estereoscopía 3D esta enfocada en resolver este problema
[4,5].
A pesar de que la estereoscopía se conoce desde hace mucho
tiempo existen otras técnicas de imagen 3D y muchas de estas
también se conocen desde hace tiempo.
16 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
Basándose en los desarrollos en óptica y la teoría de la refracción
a principios de 1600 los principios de la holografía se
establecieron en 1948. [6]. Los primeros holográmas fuera de
eje fueron creados a principios de 1960 cuando los lasers
estuvieron disponibles. Las técnicas de holografía digital
siguieron y eventualmente las cámaras holográficas aparecieron.
Las películas holográficas experimentales aparecieron por
primera vez en 1989 [6]. Desarrollos recientes en este campo
sugieren fuertemente un éxito en las pantallas holográficas 3DTV
que se podrían producir en un futuro cercano.
Otra tecnología de imagen 3D es usualmente referida como
“imagen integral” (integral imaging) y conocida desde 1908. [6,7].
Los básicos de la imagen integral pueden ser explicados como
la captura de muchas imagines 2D de un objeto simultáneamente
desde diferentes ángulos y posteriormente proyectando
ópticamente la imagen de regreso a su ubicación geométrica
del objeto, en su ausencia para crear una imagen 3D. El arreglo
Lenslet (arreglos de microlentes) son generalmente usados tanto
en la captura como en
la reconstrucción. La
extensión de esta
técnica para
películas y televisión
es posible. La Inte-
gral imaging es un
fuerte candidato para
la siguiente
generación de 3DTV.
La holografía y la
imagen integral
ofrecen un parallax
completo para
pantallas 3D. A
diferencia de la
estereoscopía sus
principios no se basan principalmente en la percepción visual
humana sino el el principio de duplicar la distribución física de
la luz en el espacio que se esta viendo en la ausencia del objeto
original. La calidad de la imagen generada en 3D es por lo tanto
basada en el la exitosa duplicación de las propiedades físicas
de la luz original. Los desarrollos científicos y tecnológicos en
ambos campos son significativos y la calidad de las pantallas
se ha mejorado.
De modo semejante los problemas en estereoscopia se han
resuelto con los avances en los sistemas estereoscópicos
multiusuario. La meta final es ofrecer al espectador la libertad
de mover y cambiar su dirección de vista mientras interactúa
con la imagen 3D y el ambiente virtual. La asociación de
imágenes fijas en 3D con imágenes en movimiento 3D y el
3DTV son similares al caso 2D: si la información visual puede
ser actualizada lo suficientemente rápida, el movimiento se
observará y su los datos puede ser transmitidos
electrónicamente entonces tendremos 2DTV. La diferencia es
el detalle en la tecnología usada para captura, representación,
transmisión y pantalla de estas imágenes.
Como vemos en la visión general histórica anterior, las
tecnologías de imagen 3D se conocen y se han utilizado por
mucho tiempo, de hecho se podría decir que las tecnologías 2D
y 3D se han desarrollado casi en paralelo. Sin embargo, una
observación simple es que la popularidad de los productos 2D
en cualquier forma aventaja a sus contrapartes 3D por mucho.
La historia esta llena de empresas sin éxito que han llevado a
NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006
una situación poco favorable en lo que se refiere a negocio. Por
tratar de resolver estos inconvenientes se busca analizar el
comportamiento de consumo y conforme la tecnología ofrezca
soluciones para los problemas no hay duda que la visión 3D
será una opción para el futuro dando como resultado una nueva
experiencia totalmente nueva.
Cualquier impacto social y psicológico asociado aún permanece
como desconocida en este momento, sin embargo, es seguro
que el interés reciente de las imágenes 3D tanto en la sociedad
como en la comunidad investigadora ha ido en aumento
considerablemente. Un indicador de esto es la gran cantidad de
documentos científicos, artículos noticiosos y patentes en estos
campos.
Una colección de imágenes históricas en visión 3D
estereoscópicas (tanto fijas como en movimiento) se ha
presentado en un sistema estereoscópico 3D-HDTV en 1999
en el reporte anual [9,16]. Dicho reporte menciona los problemas
regulares asociados con estereoscopía y describe pruebas de
evaluación subjetiva enfocadas en superar estos problemas.
Se marcan dos factores “sensación de realidad” y “facilidad de
observación” los cuales se extrajeron de estas pruebas. Con
las mejoras en estos factores el estudio concluyó que las
imágenes eran mejores que las 2D en términos de sensación
de realidad pero los valores para facilidad de observación varían
dependiendo del contenido de las imágenes. Una discusión de
los sistemas futuros de 3DTVse presenta incluyendo sistemas
de holografía estereoscópica y sistemas basados en integral
imaging. Técnicas de captura de escenarios 3D también se
cubrieron y también se presentó una cámara 3D basada en
sensores infrarrojos para detección de profundidad (1998).
Algunos resultados en efectos visuales y psicológicos asociados
con pantallas widescreen fueron mostrados.
Otro experimento de transmisión coreano en 3DHDTV se real-
ize en la actividades del Copa Mundial FIFA 2002. El proyecto
abarcó estudios de fatiga visual, cámaras estereoscópicas, video
multiplexado y demultiplexado, recepción, codificación, técnicas
de procesamiento de imagen basadas en MPEG-2 y MPEG-4,
etc. Diferentes tipos de cámaras se probaron. Las actividades
involucraron 10 salas de demostración con 50 asientos y una
pantalla 300 pulgadas; se estima que estas salas fueron
visitadas por cerca de 571,000 personas durante los eventos.
La visión estereoscópica fue vía lentes polarizados.
La evaluación perceptual de las pantallas y los requerimientos
del sistema se presentan en [10]. El foco es en pantallas
estereoscópicas y sistemas autoestereoscópicos con
espectadores múltiples. Las pantallas principiantes holográficas
y sistemas de integral imaging fueron omitidas. En la parte de
captura las cámaras consideradas fueron dual camera
(estereoscópica), cámara sencilla con una cámara de asistencia
de profundidad y una cámara simple con conversión de 2D a
3D.
Los datos de captura son comprimidos y entregados a las
pantallas. Los paradigmas de evaluación son discutidos y en
particular el aplicar la valoración de técnicas de video 2D a
video 3D. Se concluyó que la experiencia 3D es bastante
diferente y por lo tanto debe evaluarse en un criterio que se
ajuste mejor al 3D. A continuación se presenta y comenta los 6
artefactos principales para el caso de estereoscopía.
ATTEST fue un proyecto fundado entre el 2002 y 2004 por EC.
Una cadena de procesamiento total en 3DTV se realize en
proyecto europeo ATTEST [17]. El resultado tiene compatibilidad
reversiva cercano (al clásico DVB) para 3DTV
NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
En este contexto la compresión de profundidad de datos
también se ha investigado y se ha encontrado que estos datos
pueden ser comprimidos de manera eficiente usando codecs
de video estándar como el H.264/AVC [18]. Desde el punto de
vista de la realización del concepto ATTEST para 3DTV solo
se requiere adiciones menores en el nivel de sistema de MPEG-
4. Éstos se encuentran en investigación y pudieran proveer
una solución de interoperabilidad para la transmisión 3DTV en
un futuro cercano. Este concepto para profundidad basado en
rendering 3D es fácil de extender en vistas N mostradas en
[19]. Dependiendo de la posición del usuario un simple
intercambio a la vista original mas cercana con la profundidad (
ó vistas pares con la disparidad/profundidad) es posible. Esto
extiendo el rango de navegación frente a la pantalla con el número
de cámaras utilizadas. Para algunos escenarios de aplicación
como la transmisión 3DTV esto uno toca la compresión y
transmisión de video multi vista que es elemento de trabajo
saliente en las actividades de estandarización MPEG.
Las técnicas de 3DTV de nueva generación están enfocadas a
separar la cáptura de imagen y los componentes de reproducción
aún más: en estos sistema, la captura de escena para algunos
significa que primero es convertida en una escena en movimiento
abstracta 3D usando como ayuda elementos como modelos
wire mesh y otras técnicas de representación. La escena 3D
entonces pasa al proceso de render en el lado de la pantalla
dependiendo de la técnica utilizada. Basado en la percepción
humana y las propiedades físicas y las tecnologías de exhibición
hay varias formas de senderear la información capturada en
3D. Uno de los sistemas basados en escanear “rebanadas” de
profundidad diferente de una escena 3D por medios holográficos
al reproducir cada “rebanada” en diferente tiempo de estilo
secuencial [12].
Un sistema de video estereoscópico interactivo basado en PC
para dar la sensación de un trayecto por medio de un ambiente
pregrabado en 3D [11].
Una aplicación de videoconferencia en 3D se describe en la
patente de un documento [15]. Las imágenes son capturadas
por un arreglo de cámaras, la información digitalizada es
procesada por computadora y los datos resultantes son
transmitidos. Éstos son recolectados por todos los asistentes
de la teleconferencia y recolectados en forma de una imagen
única 3D la cual es transmitida a todas las locaciones, los datos
recibidos en 3D son desplegados utilizando un sistema de
proyección 3D.
Un documento publicado en 1995 [20] describe el estado de la
investigación del 3DTV en esa época, una visión general de los
factores humanos se presentan, elementos de sistemas 3DTV
se proponen y se discuten, el ancho de banda y su posible
reducción a través de codificación se incluyen.
Después de una introducción general a cerca de la transmis-
sion anaglífica (anaglyphic) a principios de los 80’s más
demostraciones avanzadas de PAL en dos canales tanto para
Europa y Japón en 1983, 1985 y 1987 son mencionadas [21].
Después una revisión tecnológica de la investigación en Europa
es presentada incluyendo aspectos psico-ópticos y temas de
procesamiento de señal. Un panorama del European COST
230 “Televisión Estereoscópica” también es presentada junto
con los desarrollos el proyecto RACE DISTIMA tanto en Japón
como en EU.
Un sistema end-to-end distribuído escalable 3DTV es mostrado
y consiste en un arreglo de cámaras, una red de clusters
17
conectados a PC y una pantalla multiproyector es desarrollada
e implementada por Mitsubishi Electric Research Laboratories
(MERL) [22]. Streams de video múltiple son codificados y
transmitidos sobre redes de banda ancha. La pantalla esta
basada en tecnología lenticular.
CAPTURA DE ESCENA Y PRESENTACIÓN PARA 3DTV.
La televisión tridimensional inicia con la adquisición de una
escena del mundo real dinámica de una representación aceptable
digital. Sin embargo, en contraste con la televisión convencional
no solo los la apariencia visual de la escena debe ser grabada,
sino que en 3DTV se requiere adicionalmente adquirir de igual
forma la información completa de la forma de manera que permita
a la escena verse desde diferentes puntos de vista. Los retos
científicos son dobles: la geometría 3D de las escenas en
movimiento deben ser adquiridas mientras que la apariencia
visual original de la escena no debe ser alterada.
Un cierto número de tecnologías diferentes tienen el potencial
de llenar estos requerimientos, en el otro extreme encontramos
aproximaciones basadas puramente en imagen usando un cierto
número de cámaras convencionales. Técnicas de gráficos en
computadoras y visión computarizada son entonces usadas para
describir la escena grabada de forma que el usuario puede verla
desde diferentes ángulos. Por otra parte encontramos técnicas
activas de holografía.
Avances recientes en tecnologías de imagen en CCD y CMOS
muestran una promesa al permitir directamente la adquisición
digital del holograma en el futuro. Aquí ofrecemos una visión
general de las aproximaciones basadas en imagen.
La solución conceptual más simple para capturar la escena es
el colocar una cámara en cada ubicación desde donde la escena
debe ser vista y de esta manera presentar las dos vistas de
forma apropiada al observador humano [23].
Sin embargo, esto posiblemente requerirá una infinita cantidad
de cámaras, típicamente un set de 2 a 20 cámaras es usado en
un sistema de grabación multicámara que está calibrado que
entrega streams de video sincronizado. Para la calibración una
fuente de luz es movida en todo el espacio en que todas las
cámaras están enfocadas. La información calibrada al igua que
los parámetros externos e internos (posición, orientación,
información de lentes) de las cámaras es computada usando
los videos grabados
[24], los algoritmos
para calibrar
automáticamente las
cámaras conforme
éstas graban una
escena arbitraria
continúan en un área
activa de
investigación [25].
Debido a la
calibración, la
ubicación en la
imagen de la cámara
de un punto 3D de la
escena puede ser
computada para todas
las imágenes de la
cámara, usando las
coordenadas de la
18 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
imagen de un punto 3D en al menos dos imágenes de cámara,
el problema inverso puede resolverse: ¿cuáles son las
coordenadas de este punto? En el primer paso puntos asignados
como son esquinas pueden ubicarse en la primera imagen [26].
El segundo paso es la ubicación de cada punto designada
usando la textura de punto en la primera imagen el cual es
ubicado en las otras imágenes [27,28]. Esta búsqueda es
simplificada por la información de calibración que define por las
otras imágenes solo una línea de cada una donde el punto ha
sido ubicado. [29]. Estos puntos asignados también pueden
ser seguidos sobre el tiempo para incrementar la confiabilidad
de las coordenadas 3D [30,31].
Tan pronto como las coordenas de estos puntos de la escena
son identificados, un modelo de superficie 3D de la escena es
creado, la superficie de un objeto es descrito usando una malla
de polígonos donde los vértices de la malla (mesh) son
localizados en las coordenadas estimadas 3D. Representaciones
alternativas importantes son las mallas en triángulo, NURBS
[32] y superficies subdivididas [33], éstas últimas ofrecen un
buen arreglo entre una representación poligonal inherente non-
smooth y las superficies NURBS que están delimitadas por
restricciones topológicas[34].Las subdivisión de las superficies
permite una representación de la topología arbitraria y cualquier
detalle fino con una suavidad controlable.
En el paso final la imagen es proyectada en un modelo 3D
definiendo para cada parche de superficie el “look” y la textura.
En sistemas avanzados la textura de algunas o todas las
imágenes donde el “parche” se nota fueron anexadas; por lo
tanto, cada parche tiene varios mapas de textura permitiendo
un rendering más realista del objeto desde diferentes puntos de
vista. Conforme el número de imágenes disponibles se incre-
menta, la geometría 3D puede ser de menor precisión. Hay varios
acercamientos para representar un objeto comenzando desde
formas precisas 3D con solo una textura hasta varias imágenes
del objeto sin la forma 3D explícita [23,35,36].
Un modelo 3D puede ser sendereado desde un punto de vista
arbitrario usando algoritmos reconocidos de render basados en
OpenGl, Direct3D u otras librerías de gráficos.
ACTIVIDADES DE CODIFICACIÓN Y ESTANDARIZACIÓN
Como se muestra en la sección anterior existen diferentes tipos
de datos que son usados por diferentes representaciones de
NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006
escenas en 3D en el contexto de 3DTV. Una vez que se ha
definido la información, la codificación y compresión eficiente
en el siguiente bloque de la cadena del procesamiento de video
3D y es el el campo de esta sección.
Existen diferentes técnicas de compresión de datos
correspondientes a diferentes representaciones de datos, por
ejemplo hay diferentes técnicas para mallas 3D, datos de
profundidad, video de vista múltiple, etcétera, sin embargo, el
nivel de madures varía ampliamente. Existe una fuere relación
a la edad, el nivel de madurez y el uso comercial de la
representación de datos correspondiente.
Una clase de datos esta relacionado a la compresión de cualquier
clase de datos de píxeles como es el video, video estéreo,
video multi vista, pero también los datos de profundidad por
píxel, etc. Este amplio campo esta parcialmente establecido
pero también es muy nuevo y en cualquier caso altamente
actualizado y genera rápidamente noticias.
La compresión del video clásico 2D por ejemplo ha sido estudiado
intensamente por décadas por un gran número de investigadores
e instituciones, como resultado la última generación de codecs
de video como el estándar H.264/AVC ofrece un excelente
desempeño. Las características de escalabilidad serán sumadas
a este estándar en la actividad SVC en MPEG.
No obstante hay aún mucho lugar para la major de la codificación
de video básico 2D, esto incluye un pre-análisis y explotación
de semánticas conforme la tendencia se aproxime.
Conclusiones similares pueden ser extraídas para el video
estéreo que puede ser estimado como la extensión de primer
orden.
El uso comercial no es tan grande como lo es para el video 2D
pero la tecnología ya esta muy madura, sin embargo, la
segmentación y la representación basada en objeto juega un
papel importante para el video estéreo y estos campos aún
representan un reto mayor algorítmico.
La extension N-dimensional llamada codificación multi vista
(multi-view coding MVC) es relativamente joven, sin embargo,
actualmente recibe una gran atención. El MPEG promulgó un
“Llamado a Propuestas” que fue evaluado en enero de 2005,
esto llevará a un nuevo estándar dedicado para MVC, éste es
un componente básico para ciertos sistemas de video de punto
de vista libre y 3DTV.
La naturaleza de los datos de profundidad y la disparidad es
similar al video 2D (ej. Sucesión temporal de matrices de
enteros). La compresión de estos datos también se ha estudiado
hacia su extensión. Los estándares disponibles como el MPEG-
4 ya permite la compresión y transmisión de dichos datos.
No obstante en esta area hay aún espacio para desarrollar
mejoras usando algoritmos específicos que exploten (ej.
Estadísticamente) la naturaleza de los datos de profundidad. El
concepto de imágenes en capas de profundidad (layered depth
images LDI) pueden referirse como una extensión natural a las
N views con profundidad de la misma escena. Este tipo de
representaciones es relativamente joven pero altamente
interesante para algunas aplicaciones de 3DTV. Hay una fuerte
relación al MVC, principios desde la compresión de profundidad
puede extenderse al LDI, pero mas allá las mejoras se puede
sacar provecho por ejemplo de las dependencia inter-vistas como
se ha hecho en el caso del MVC.
Una representación del campo de luz es un tipo de datos jóvenes
relativos que almacenan las imágenes de una escena desde
diferentes ángulos. Hasta ahora los campos de luz estáticos
NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
principales se han estado investigando, algoritmos de compresión
dedicado se han presentado en algunos trabajos pioneros, en
principio hay una fuerte relación al MVC, por ejemplo la
compresión del campo de luz dinámico es manejado en MPEG
como caso específico del MVC.
La relevancia práctica de densos de campos de luz dinámica
es aún cuestionable.
Sin embargo, mejoras exitosas del desempeño de la compresión
usando algoritmos dedicados se experan.
Los meshes 3D se utilizan ampliamente en gráficas de
computadoras, la compresión de datos también se ha
investigado ampliamente. Recientemente hay una actividad
relativa en el grupo en el grupo SNHC del MPEG.
Los meshes dinámicos no han recibido mucho interés en el
pasado pero mejoras significantes pueden esperarse al incorporar
principios básicos del coding de video.
Una representación de nube de puntos es una alternativa a los
clásicos meshes 3D. Trabajos pioneros en compresión y stream-
ing se han presentado aunque parece que aún hay mucho espacio
para mejoras.
Hasta ahora señales holográficas no se han utilizado en
aplicaciones multimedia, aunque hay un gran interés en pantallas
3D. La relevancia comercial de esta representación de datos es
aún incierto, naturalmente la compresión aún no se estudia en
detalle. Este es un campo de investigación abierto donde hay
mucho trabajo que hacer si estos datos se vuelven relevante.
Descripción de codificación múltiple y adaptación de canal esta
recibiendo una atención considerable, aquí se muestran que
las mejoras pueden ser posibles para campos de aplicación
específica si ciertos paradigmas de codificación básica de los
de los estándares de video estándar disponible son
abandonados. Esta dirección de investigación debe seguir con
miras hacia los datos de video 3D.
Al igual que cualquier tipo de medios, seguridad y manejo de
derechos también es un tema importante para el video 3D,
ciertas investigaciones se ha hecho para los modelos 3D clásico.
Sin embargo, queda mucho por hacer para estos datos.
En conclusión general podemos asentar que la investigación
que el área de investigación de la compresión de video 3D esta
muy activo y relevante en este momento, la relevancia del
mercado y el interés de los fabricantes, proveedores de servicios
y usuarios de sistemas de video 3D están creciendo
rápidamente, no obstante aún hay retos importantes que
requieren resolverse, una de las metas de la fundación del
proyecto 3DTV de la Comunidad Europea es el integrar los
esfuerzos de la investigación europea en la compresión de
video 3D para asegurar una participación conjunta en este
mercado futuro altamente relevante.
TRANSPORTE DE VIDEO 3D
La determinación de las mejores técnicas de transporte de datos
3DTV sobre redes de comunicación en tiempo real requieren de
una investigación profunda de las técnicas clásicas de
comunicación junto con sus adaptación a los requerimientos
únicos de esta nueva aplicación. Experiencias ganadas en
implementaciones tempranas en sistemas 3DTV como se ha
discutido en secciones anteriores son extremadamente
importantes en la investigación de un entendimiento mas claro
de los temas de transporte de 3DTV y por lo tanto deben
estudiarse cuidadosamente.
Es lógico el esperarse que la infrastructura del transporte para
cualquier aplicación de comunicación nueva estará basada en
19
20 REVISTA RE-PRODUCCIÓN NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006
NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 21
tecnología de redes packet y utilizará las suites de Internet
Protocol (IP). La arquitectura IP ha demostrado ser flexible y
exitosa al adecuar un gran número de arreglos de aplicaciones
de comunicación como se puede ver ahora con el reemplazo
paulatino de los clásicos servicios de telefonía hacia aplicaciones
de voz sobre IP. El transporte de la señales sobre redes de IP
packet parece ser una extensión natural de estas aplicaciones.
Servicios de video en demanda tanto para noticia como para
aplicaciones de entretenimiento actualmente se estan ofreciendo
en Internet, también los operadores de redes portátiles en 2.5G
y 3G están comenzando a usar IP exitosamente para ofrecer
servicios de video inalámbrico.
Por lo tanto visualizamos un sistema de transporte 3DTV basado
en tecnología de redes packet e IP, los sistemas para stream-
ing de video en 3D sobre internet pueden ser construidos
basándose en la amplia experiencia obtenida en aplicaciones
de 2D. No obstante el video 3D tiene una demanda mucho mas
grande de ancho de banda y estructuras de dependencia
específica para la transmisión de datos. Las modalidades de
3DTV tienen efectos significativos en las implementaciones del
sistema.
Estas modalidades, particularmente vistas desde el aspecto
de transmisión pueden sumarse usando un espectro lineal, por
el extremo izquierdo de este espectro están las técnicas para
generación de video completamente sintético, esto es los
gráficos generados por computadoras. Conforme nos vamos
moviendo hacia lado derecho del espectro, podemos ver las
técnicas que mezclan los gráficos con imágenes reales como
por ejemplo aquellas que usan información de profundidad junto
con datos de imágenes para la generación de una escena 3D
[47]. Técnicas de rendering basadas puramente en imagen [48],
light-fields [49], están localizados en el lado derecho de este
espectro.
En el extremo derecho podríamos poner el video holográfico
por ejemplo técnicas de gráficos que no requieren un ancho de
banda muy ancho pero que su tolerancia de pérdida sea
extremadamente baja. Algunas técnicas para pérdida de
transporte flexibl puede ser encontrada en literatura como [50,51].
Técnicas basadas puramente en imagen son mucho mas
tolerantes a la pérdida pero su ancho de banda es mucho mayor,
en el extremo del espectro los requerimientos del ancho pueden
excede lo que sea que este disponible en el estado actual de la
tecnología de transmisión de datos.
La demanda mayor del ancho de banda de una imagen basada
en técnicas holográficas da como resultado el uso de una
técnica de compresión eficiente y necesariamente vital. Como
lo mencionamos anteriormente en secciones previas, algunas
técnicas de compresión efectivas para video multivista se han
desarrollado y esto continúa activo en el área de investigaciones.
Desde el punto de vista de transmisión dos aspectos importantes
del uso de la compresión son la reducción de la pérdida elástica
y la dependencia de datos.
Conforme la redundancia en los datos es removida también la
pérdida inherente resilente y una ganancia de compresión de
video multivista comprimido es obtenida por medio de predicción
intervista, sin embargo, esto crea una dependencia entre las
vistas. A pesar de todo las técnicas para manejo de transporte
de video comprimido 2D sobre redes con pérdida están bien
desarrolladas y los logros puede ser aplicados al transporte de
3D. Esto incluye el uso de aplicación layer framing y layered
coding con protección de error desigual.
22 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
Técnicas para el ocultamineto de los efectos de pérdida de
packets también son muy importantes por lo que este
ocultamiento en 3D no puede ser completado por medio de
extensiones directas de las técnicas utilizadas en video 2D,
nuevos acercamientos han sido uno de las áreas activas de
investigación [52].
Otro aspecto del video 3DTVque no existe en su contraparte
2D es la dependencia del video mostrado al punto de vista del
espectador, este video debe ser ajustado cuando el expectador
se mueve alrededor cambiando su punto de vista, por otra parte,
la escena mostrada sería muy poco realista, particularmente
para las técnicas basadas en imagen, sin embargo, esto requiere
transmisión de muchas vista a los puntos finales, multiplicando
los requerimientos del ancho de banda por muchos factores.
Técnicas eficientes de redes para entrega de video multivista
sobre redes multicast es otra de las áreas activas de
investigación [53].
Finalmente los acercamientos cross layer donde varias capas
de la arquitectura de la comunicación desde la aplicación a lo
físico se consideran juntas y enlazadas óptimamente han
mostrado ser muy exitosas en aplicaciones 2D. Sus extensiones
al 3D parecen ser muy alentadoras, este acercamiento es
particularmente importante en aplicaciones inalámbricas que
podrían ser una de las aplicaciones principales de la 3DTV debido
a la tendencia de los operadores inalámbricos para usos nuevos
a diferencia de su contraparte de cable.
LAS TECNOLOGIAS DE PANTALLA 3DTV
El display es lo último pero igual de importante en el desarrollo
de la visión 3D, como hemos mencionado hay una larga cadena
de actividad desde la adquisición de la imagen, compresión,
transmisión y reconstrucción de imágenes 3D antes de llegar
propiamente a la exhibición como tal, sin embargo, el display
es el aspecto más visible del 3DTV y probablemente el elemento
por el cuál el público juzgará su éxito. El concepto del display
3D tiene una larga y variada historia que e remonta a las fotos
estéreo 3D hechas en el siglo 19 hasta las películas 3D en los
años 50s, holografía en los 60s y 70s y gráficos por computadora
y realidad virtual en nuestros días.
La necesidad de displays y visión 3D crece en importancia día
a día, conforme las aplicaciones tales como visualización y
NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006
medición, imagen médica, telepresencia, juegos al igual que
películas y televisión.
Diferentes tipos de métodos de displays 3D se han presentado
en las últimas décadas[8], pero ninguno ha sido capaz de
capturar al mercado masivo, mucho del desarrollo de la imagen
3D y displays a finales del siglo 20 se ha provocado debido a la
invención de la holografía y esto ha sido la catálisis que ha
llevado a algunos de los más significativos avances en la
autoestereoscopía y métodos volumétricos en tanto los avances
en técnicas de realidad virtual han ayudado a dirigir a las
industrias e la computación y óptica a producir mejores dis-
plays tradicionales y 3D. El mayor requerimiento de los dis-
plays 3D es el crear la ilusión de profundidad ó distancia al
utilizar una serie de marcas de profundidad como es la disparidad,
parallax de movimiento y acomodación ocular [5,10]. Maras
adicionales también son requeridas para el reconocimiento de
imagen, las marcas que se conflictúan son uno de las principales
causas de incomodidad y fatiga cuando se observan los dis-
plays 3D. La forma en como en como éstos deben tomar es un
aspecto que requiere un ingenio considerable es un punto que
preocupa en cuanto a la aceptación del consumidor, a caso el
público quiere ver “Star Wars” en una proyección sobre una
mesa de centro ó sino en un monitor plano en la esquina de su
cuarto como acostumbra? Esto será lo que defina la aplicación
de hacia donde se dirigirá la tecnología. Aspectos importantes
a considerar pueden ser la resolución de la imagen, el campo
de visión, brillo, si es para uno ó multiusuario, distancia de vista
y costo.
Las tecnologías que se buscan en un display 3D puede dividirse
ampliamente en las siguientes categorías,
como se muestras en la figura 1(sin embargo hay otros métodos
de clasificación usado y la terminología aún no esta clara):
The technologies being pursued for 3D display can be broadly
divided into the following categories, as
shown in Figure 1 (although there are various other methods of
classification used and the terminology
is not always clear):
– Displays holográficos [e.g. 54-56]
– Displays volumétricos[e.g. 57,58]
– Displays estereoscópicos [e.g. 59-62]
– Head mounted displays (HMD) [e.g. 63]
El término “autoestereoscópico” hablando estrictamente describe
a todos los displays que crean una imagen estereoscópica sin
la necesidad de ningún tipo de de cristales especiales u otro
tipo de dispositivos montados sobre la pantalla y en este
respecto se podrían incluir la imagen holográfica, volumétrica y
múltiple. Sin embargo, restringimos el uso del término para cubrir
displays como son los sistemas binoculares, multiview y holform
donde solo imágenes múltiples de dos dimensiones a través
del campo de vista son considerados. Los sistemas autoestéreo
están limitados por el número de espectadores y el tracking de
la cabeza ó el ojo están considerados. En los displays
holográficos la imagen esta formado por la reconstrucción
wave-front e incluye tanto una reconstrucción real como vir-
tual. Actualmente la holografía está deshabilitada por la basta
cantidad de información que tiene que ser grabada, almacenada,
transmitida y presentada, poniendo severas restricciones en la
tecnología de displays utilizada. Además, la holografía puede
ser desplegada en parallax reducido en sistemas (ej.
NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
Estereoscopía ó lenticular)que relajan algunas de éstas
restricciones. Los displays volumétricos forman la imagen al
proyectar dentro un volumen de espacio sin el uso de
interferencia de luz pero tiene una resolución limitada. Por otra
parte los displays head mounted son los que utilizan dispositivos
liquid-crystal-on-silicon (LCOS) ó dispositivos de escaneo reti-
nal (RSD)
Claramente ningún método de display esta libre de problema ó
limitante, el desarrollo de caminos que deben seguirse antes de
que el display totalmente 3D puede lanzarse son muy complejos.
Dado el estado actual de la tecnología, los displays no-
holográficos como el volumétrico ó autoestéreo se encuentran
en una posición más desarrollada y se cree que son más
factibles a alcanzar su lugar en el mercao en un periodo menor.
Se cree que el objetivo ideal sería un display holográfico a color
total, interactivo y de área amplia requiere de un desarrollo
paralelo de carias áreas tecnológicas antes de que pueda ofrecer
sus frutos.
Como ejemplo del trayecto desarrollado que pueda llevar a un
lugar y los pasos necesarios en el camino adecuado podemos
imaginar el desarrollo de un display de televisión 3D grande, a
todo color, parallax completo, de ángulo amplio, en movimiento
y holográficamente interactivo. Podemos concebir un mapa
aspero para llevar este objetivo, esta claro que para alcanzar
esta meta se tienen que incrementar una serie de mejoras en
el camino y para alcanzar esta etapa por lo tanto se necesita de
un progreso considerable en el desarrollo de tecnologías de
soporte. Por ejemplo un display grande un display grande
digamos de 100mm diagonal necesita mejoras drámaticas en
las técnicas VLSI para permitir a un SLM ser fabricado con
suficiente resolución de pixel. Si la “Ley Moore” es improbable
para la aceptación del mercado masivo debido a la incomodidad
similar al mareo por movimiento y a la renuencia del uso de
dispositivos (ej. Lentes) sin embargo puede encontrar segmentos
de mercados bien definidos. Las tecnologías estéreo
convencionales requieren de uso de asistencia para ver como
son lentes polarizados o rojo y verde. Sin embargo, aún se
requerirán más de 8 años para que el tamaño de un micron
píxel se consiga. Un arreglo de SLM requiere de avances en la
tecnología de interconexión y en software requerido para
controlarlos. Los displays de color necesitan de desarrollo led o
lasers seguros compactos con suficiente coherencia y potencia.
Otro punto en esto es el parallax, es muy común decir que
alguien que ve un holograma por primera vez solo nota la
presencia del parallax vertical “¡cuando brinca de arriba abajo
emocionado!”, es verdad que en el caso de la 3DTV ó películas
el espectador usualmente estará sentado y sin fijarse en el
parallax vertical, es probable que estos sistemas pudieran
sacrificar útilmente este parallax. En el caso de un cine en
operación el argumento para esta pérdida de parallax no es tan
válido. Una línea de tiempo similar puede sacarse de un display
puramente estereoscópico ó volumétrico.
Sin embargo se siente que las ventajas actuales hechos a los
displays autoestéreo sugieren que una pantalla multivista, de
alta resolución y brillante podría ser lograda dos ó tres años
antes que una holográfica.
La búsqueda de la meta por conseguir un display de televisión
3D u otro tipo de aplicación de visión es un campo de expansión
y de esfuerzos, muchos acercamientos se han resaltado y
discutido desde un simple estéreo de lentes verde/rojo hasta la
holografía total parallax.
El tipo de tecnología utilizado para determinada ocasión
23
dependerá altamente en la aplicación, por ejemplo: puede que
haya un diplay holográfico, parallax completo y a todo color
podría utilizarse como pantalla de control de tráfico aéreo pero
con un display autoestéreo sería mas apropiado debido al bajo
nivel de aplicaciones CAD. Lo que es claro es que un solo
acercamiento no parece dominar y será la aplicación lo que
determinará que tecnología se adopte.
ASPECTOS DEL PROCESAMIENTO DE SEÑAL
HOLOGRÁFICA 3DTV
La captura y exhibición de la imagen seguramente será separada
en los sistemas futuros 3DTV, necesitarán convertir
representaciones de escena abstracta para mostrar señales
conductoras, en el caso de pantallas holográficas los efectos
de difracción y propagación deben ser cuidadosos por lo tanto
se espera que los temas de procesamiento de señal jugarán un
papel clave en la obtención de la operación 3DTV.
Dos problemas fundamentales son el cálculo digital de campo
óptico debido a un objeto en 3D y por otra parte el encontrar las
señales conductoras para un determinado dispositivo óptico para
que pueda generar el campo óptico deseado en el espacio [64].
La separación de las señales ópticas lleva a varios temas
interesantes por ejemplo es posible violar el “nyquist rate”
mientras se muestrea pero sigue manteniendo la reconstrucción
total [65]. La transformación fraccional Fourier es otra herramienta
de procesamiento de señal que encuentra aplicación en la onda
de propagación óptica [66].
EUROPEAN 3DTV NETWORK PARA LA EXCELENCIA
Un proyecto con el acrónimo 3DTV ha estado activo desde
septiembre de 2004. Este proyecto esta fundado por la
Comunidad Europea y conducido por un consorcio de 19
instituciones de 7 países coordinado por la Bilkent University.
Ahora hay cerca de 200 investigadores contribuyendo. El
consorcio tiene una naturaleza multidisciplinaría por lo que todos
los aspectos antes mencionados sobre 3DTV y otros temas
como el comportamiento del consumidor y el impacto social
también se están investigando.
Este organismo conduce investigaciones en conjunto en todos
los aspectos técnicos del 3DTV y se busca enfocar una
integración durable a largo plazo de sus investigadores a través
de varias actividades, para más información se puede ubicar
en [67,68].
CONCLUSIONES
Las técnicas de 3DTV tienen sus raíces en la historia.
Los sistemas 3DTV exitosos requieren de un acoplamiento
delicado de varios componentes técnicos y por lo tanto una
naturaleza multidisciplinaría. Es muy posible que los sistemas
futuros 3DTV tendrán captura de escena y componentes de
exhibición separada con representación abstracta de escenas
3D basados en herramientas gráficas de computadoras. El
procesamiento de la señal convertirá señales de captura de
escenas 3D a señales apropiadas para poder manejar varios
tipos pantallas 3DTV abarcando diferentes variantes que serán
desde estereocopía hasta la holografía avanzada.
La investigación actual en este campo esta viva y va en
aumento en este momento.
BIBLIOGRAFÍA
Este trabajo es apoyado por EC incluyendo FP6 bajo Grant
24 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
511568 con las siglas 3DTV.
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pean Workshop on the Integration of Knowledge, Semantics and
Digital Media Technology (EWIMT), 2004.
[68] http://www.3dtv-research.org
AGRACEMOS A DAVID LAYER Y A LOS AUTORES
PARA LA REALIZACIÓN DE ESTE ARTÍCULO
25
 SOLUTION D: NUEVA PROPUESTA DE
MICROFONIA DIGITAL DE NEUMANN
Un nuevo empuje en la tecnología de microfonía
La compañia en Berlin Georg Newman, ha repetidamente jugado
un papel de líder en el campo de la tecnología de microfonía
análoga. El primer micrófono de condensador, con patrones
polares intercambiables, el primer micrófono estéreo y la fuente
de 48V llamada fuente Phantom, fueron todos desarrollados
por Neumann, abriendo nuevas posibilidades al mercado de la
tecnología de micrófonía y grabación.
Con el Solution-D, las configuraciones estándar del micrófono
como los patrones polares, la pre atenuación u el filtro « low-
cut » pueden ser controlados remotamente. Cambiar los
parámetros del micrófono ha sido realmente simplicado, o que
permite una rápida prueba de diferentes configuraciones para
optimizar la calidad de sonido. No es necesario ya, el hacer
grabaciones escritas de todos los parámetros.

Con el sistema Solution-D, Neumann ha logrado ahora el PROCESAMIENTO DE LA

desarrollar un micrófono de rango dinamico digital con una SEÑAL DE AUDIO DIGITAL
fidelidad de señal digna de los merjores micrófonos análogos INTEGRADO.
de estudIo, asi es como se forja el último eslabón de la cadena
en la producción digital de audio. Un convertidor A/D diseñado
por Neumann, ha sido
Por medio de un nuevo y reolucionario proceso de alta calidad especialmente optimizado
de conversión A/D, un metodo de sincronización especialmente para las condiciones de las
desarrollado y el control remoto de un micrófono estándar en señales de la cápsula.
sus parámetros y varias funciones de proceso integrados de la Ajustes de ganancia que
señal, el Solution-D es capas de llenar las más altas demandas sean requeridos por los
de las producciones profesionales de audio. dispositivos son
d e s e m p e ñ a d o s
Las cualidades comprensibles de Solution-D hacen posible el digitalmente, dentro del
lograr una exelente calidad , incluso usando solo un micrófono mismo micrófono. Los
y un solo sistema de grabación, es asi como Neumann vuelve componentes análogos
a jugar un importante papel en el campo de la microfonía y como pueden ser los
grabacion. preamplificadores y
convertidores A/D ya no son
El sistema digital Solution-D consiste de tres componentes, el requeridos, resultando en un
D-01 micrófono digital, el DMI-2 la interface digital y el RCS un ahorro significativo de
programa de control remoto que opera y remotamente controla costos.
el microfono. La señal y la transmisión de datos del microfono
completan el nuevo estandar AES 42-2001 que regula la La conversión de punta de
transision de las señales de salida, la fuente de poder y el con- la señal análoga provee una
trol remoto del micrófono con salidas digitales. Neumann fue el mejora significativa en el
instrumento que jaló este estándar nuevo, que provee las rango dinámico. Esto se
precondiciones necesarias para el desarrollo de la tecnología muy notable a travez de toda
de microfonía digital. la cadena de la señal y hace
que los ajustes de niveles
Cualquier ingeniero de sonido que sea familiar con la tecnología sean menos críticos.
de la grabación digital puede comenzar su producción con el
Solution-D inmediatamente sin un exaustivo entrenamiento. Los Funciones de consola de mezcla como “mute” e inversión de
mismos principios de acustica y tecnología de grabación se fase, que afectan a la señal del micrófono, son igualmente
aplican tal cual como es el caso de la tecnología análoga. De integrados dentro del micrófono. Incluso coronados como “Al
cualquier manera algunas características adicionales de los Aire” una luz roja, son implementados via un LED controlado
microfonos digitales abren nuevas posibilidades a la producción. remotamente en el micrófono. Una característica muy especial
es el limitador transitorio. Por primera vez, esta función puede
CONTROL REMOTO DE PARAMETROS ESTANDAR DE ser aplicada al punto más efectivo, a saber, en la fuente de la
MICROFONIA señal, para poder reducir el transitorio que son muy pequeños

26 REVISTA RE-PRODUCCIÓN NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006

pero que exhiben una gran amplitud. Los micrófonos análogos
requieren de mucho espacio en la brecha de la siguiente señal
para poder soportar dichas señales.
DATOS TRANSMITIDOS POR EL MICROFONO
La información transmitida po el micrófono incluye el nombre
del manufacturero, el modelo, la serie, la versión del programa
y una lista de todas las unciones a control remoto soportadas
por el micrófono. El estatus del micrófono es indicado,
incluyendo señales de alarma claves y el esado de “listo”, entre
otros.
D-01 MICROFONO DIGITAL.
De primer vistazo el D-01 es similar a cualquier micrófono
análogo. Aunque, inmediatamente
después de la cápsula hay un convertidor
A/D desarrollado por Neumann, el que ha
sido especialmente optimizado para las
condiciones de la señal de la cápsula del
micrófono. La señal generada por la
cápsula es inmediatamente convertida en
una señal digital, resultando en una señal
interna de 28-bit con un rango dinámico
de mas de 130dB.
En cuanto al arreglo de acceso de cam-
pos programables (FPGA, en inglés Field
programmable gate array), la señal digital
es posteriormente procesada aún mas
dentro del micrófono, esto significa que
los parámetros como el patrón polar, pre
atenuación, y el filtro de corte de
frecuencias graves, ganancia y varias
funciones de “swithing” pueden ser
cambiados y controlados digitalmente y
de forma remota. Los componentes
externos como los preamplificadotes
análogos y los convertidores A/D ya no
son requeridos.
Para proósitos de identificaciones el
micrófono transmite información como el
nombre del manufacturador, el modelo, el
numero de serie y la versión del programa
al receptor.
El micrófono esta equipado con un
conector de 3 pin XLR. Una señal bidireccional, conforme con
el AES 42-2001 es transmitida, la que contiene la señal de salida
balanceada digital del micrófono, la fuente d epoder phantom y
un sistema de control remoto de datos. Este flujo de datos incluye
tambien una señal para sincronizar el micrófono con un reloj
maestro.
DMI-2 INTERFACE DEL MICROFONO DIGITAL.
NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
El equipo que soporta el nuevo estándar AES 42-2001 puede
procesar la señal de salida del micrófono Solution-D
directamente, es decir que tiene que ser utilizada la interface
DMI-2. Este es un dispositivo separado de dos canales que
convierte los datos AES42-2001 del micrófono en una señal
AES/EBU.
El DMI-2 es operado por medio del programa de control remoto
de Neumann que corre apartir de un PC de escritorio o laptop.
El computadorae es conectado vía un puerto USB y un
convertidote de internase (USB a RS 485). Si un número mas
grande micrófonos son usados varios módulos DMI-2 pueden
ser colocados en cascada y cada interface se puede direccional
independientemente.
Además de una entrada y salida a un reloj mundial el DMI-2
incluye también un generador de reloj maestro. Si no hay una
señal de reloj maestro (como en una consola) a la entrada el
reloj maestro interno del DMI-2 es usado automáticamente para
sincronizar ambos canales de micrófono y es conectado a la
salida del reloj mundial, comandos externos como una luz roja
de “Al Aire” puede ser controlado vía un conector de 9 pines de
puerto usuario.
RCS, PROGRAMA DE CONTROL REMOTO.
El micrófono digital es controlado vía el Programa de Control
Remoto RCS (por sus siglas en inglés) un componente del
sistema Solution-D, que corre independientemente en una
computadora de escritorio o laptop.
Todos los parámetros importantes son mostrados en la pantalla
y pueden ser cambiados en cualquier momento. Durante la
producción, el ingeniero de sonido tiene control completo sobre
el estado y parámetros de todos los micrófonos y puede cambiar
sus configuraciones rápida y convenientemente si es necesario.
Los parámetros mostrados incluyen el patrón polar, pre
atenuación, filtro de corte de frecuencias graves, ganancia,
estado de varios micrófonos, indicadores de comandos y mute,
e inversión de fase. También es posible el monitorear los niveles
de la señal en la pantalla..
La información transmitida por el micrófono, como el nombre
del fabricante, el modelo y la serie, son mostrados y sirven
para identificar el micrófono. Adicionalmente es posible en
ingresar nueva información, como el nombre y la fuente del
sonido. Los parámetros para la configuración completa del
micrófono y por supuesto puede ser almacenado y recolectado
a voluntad.
CARÁCTERISTICAS
Comunicación vía puerto USB (Windows 2000, 98 SE, ME,
XP. MAC OS 8.6 y superiro).
Hasta 8 canales mostrados simultáneamente en la pantalla.
Medidor de nivel de “Peak” y “peak hold”
27
Barra de reducción de ganancia para el limitador.
Multi configurable.
Etiquetado de canal independiente.
FUNCIONES CONTROLABLES
Patrón polar
Corte de frecuencias graves
Preatenuación
Ganancia
Limitador (de-esser)
Muteo suave
Inversión de fase
Radio de zámpelo
Modo de sincronización
Señales de prueba
Luz de señal
“PANTALLA”
Muestra
Fabricante
Modelo
Numero de serie
Revisión de “hardware y software”
Tiempo de latencia interno
Señales de estado (sobrecargado, limitador activo, validación
de data, sincronía fijada, encendido)
El operador puede controlar todos los micrófonos de una manera
centralizada desde el cuarto de control por medio del Programa
de control Remoto con una interfáse de usuario gràfica que es
instalado en una computadora de escritorio o una lapop.
Durante la producción, el ingeniero de sonido puedo
continuamente monitorear todos los micrófonos, ya que todos
los parámetros importantes, incluyendo los niveles de señal,
son mostrados en la pantalla, adicionalmente, un campo de
entreada de texto es proveida, permitiendo nombrar y asignar
una etiqueta a cada canal, indicando por ejemplo, la fuente
sonora. Todas las configuraciones de los micrófonos son
guardadas en archivos que pueden ser almacenados para futuras
referencias.
¿POR QUÉ EL PROCESAMIENTO DIGITAL?
La digitalización para audio comenzó hace aproximadamente
15 años, empezando al final del procesamiento de la señal, con
el desarrollo de los primeros dispositivos de grabación digital.
Ahora, versiones digitales de prácticamente cualquier
procesamiento de señal digital de audio están disponibles.
Es bien conocido que las señales digitales proveen la base
para un cálbulo de prosesos matemáticos, permitiendo que las
señales puedan ser, cambiadas, copiadas, transmitiddas y
almacenadas a voluntad sin ninguna pérdida en la calidad.
En contraste con el procesamiento de señal análoga es
caracterizada por la limitada precisión, acumulación de errores
28 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
y falta de información redundante en la señal y procedimientos
de corrección de errores. Cada señal análoga en sus pasos de
procesamiento es asociada con una degradación en la calidad
de la señal original. Esto resulta en un detrimento gradual del
rango dinámico, debido al agregado de ruido por voltajes y
distorsión no lineal.
Adicionalmente, el procesamiento digital permite tener funciones
que son desempeñadas donde sería imposible o muy difícil
implementar en una señal análoga. Esto aplica particularmente
a funciones e dónde se requiere un intermediario en el
almacenamiento de la información.
Conversión A/D
A pesar de las contínuas mejoras, los circuitos integrados
disponibles en el mercado hoy en día, siguen constituyendo un
factor limitante cuando nos referimos a la conversión A/D de
audio.
Por ejemplo, los mejores convertidores delta-sigma A/D
disponibles en la actualidad como circuitos integrados proveen
un rango dinámico de 115-120dB (A-weighted) para un ratio
teórico de 24bits.
En contraste, una condensador análogo de alta calidad tiene un
rango dinámico mayor a los 130dB. Es por esto que un
convertidor A/D de alto desempeño es requerido, y para evitar
el agregar ruido a la señal de audio, el proceso de conversión
debe ser adaptado óptimamente a los niveles de la señal y la
impedancia de la fuente dentro del micrófono.
En el caso de la conversión A/D en una consola de mezcla u
otro dispositivo, como regla, el deterioro de la calidad del sonido
es esperada, ya que la conversión ocurre sólo hasta después
de que los niveles empatados se han llevado a cabo. Como
resultado, los dinámicos son influenciados por el “headroom”
por las características del preamplificador del micrófono y el
convertidor A/D.
Es por eso, la meta fue desarrollar un método para realizar una
digitalización de gran calidad de la señal de la cápsula dentro
del mismo micrófono. Esto permite ajustar niveles y que otros
pasos en el procesamiento de la señal puedan ser llevados a
cabo digitalmente, asegurando que la calidad de la señal
generada por el micrófono no será disminuida por procesamientos
subsecuentes.
SINCRONIZACION.
El flujo de datos de audio digital transmitidos por el micrófono
deben de ser sincronizados para permitir el procesamiento de
una consola de mezcla. Esto requirió el desarrollo de un método
de sincronización confiable. Que pudiese funcionar
independientemente del largo del cable del micrófono.
La compañía Neumann ha hecho una contribución decisiva en
ésta área, desarrollando un proceso que se ha convertido en
parte esencial del estándar AES 42-2001.
NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006
NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2006 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 29
Del lado del receptor de la señal del micrófono, una comparación
de la fase de frecuencia es desarrollado por un reloj maestro y
una señal retroalimentación realmente lenta es generada para
controlar un cristal oscilador de control de voltaje (VCXO por
sus siglas en inglés) en el micrófono. Esto configura un “loop”
de retroalimentación cercana similar a un “loop” bloqueadoo de
fase. Siguiendo a la equalizacion y la conversión de A/D de la
señal de retroalimentación, este es transmitido al micrófono
como parte de la señal remota de control en el flujo de datos, de
acuerdo al estandar AES 41-2001. Este procedimiento no es
solamente confiable, pero también resulta un una muy pequeña
amplitud del “jitter”.
ESPECIFICACIONES DEL D-01
Transductor acusico: Nuevo K 07 de doble diafragma (cápsula)
diafragma largo de 30 mm con electrodos internos protegidos.
Sensibilidad a 1kHz, 0 dB ganancia 12 mV/Pa = -43dBFS
Equivalente SPL CCIR 468-3: 18 dB
Equivalente SPL DIN/IEC 651: 7 dB-A
S/N radio CCIR 468-3 76dB
S/N radio DIN/IEC 651: 87 dB
Peso aproximado 700g
Diámetro 63.5mm
Largo 185mm
Interfase AES 42-2001
Ranto dinámico 130 dB (sistema completo incluyendo cápsula)
140dB (ADC entrada cortada)
Resolución interna 28 bit
Rangos de sampleo
48 kHz, 96 kHz, 44.1kHz, 88.2kHz
Funciones controladas remotamente.
Patron polar 15 patrones desde ovni a cardioide con figura 8
Corte de bajos plano 40Hz, 80Hz, 160Hz
Pre atenuación 0dB -6dB, -12dB, -18dB
Ganancias 0… 63dB en incrementos de 1dB sin ruido “clic”
Funciones de interruptor.
Muteo suave, inversión de fase, luz de señal.
Sincronización AES 42 modo 2 (por defecto) y AES 42 modo 1
(ver DMI)
Indicadores
LED azul y rojo con interruptor via programa de control remoto.
Salida
XLR 3M AES 42-2001. Transmisión de audio y datos de estado
desde el micrófono y transmsion de fuente phantom con control
remoto de dato al micrófono.
Limitador paramétcico (incl. De-esser)
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ESPECIFICACIONES DMI-2
Versión de 2 canales (version de 19" 8 canales planeado.
Entradas
XLR 3M AES 42-2001. Transmisión de audio y datos de estado
desde el micrófono y transmsion de fuente phantom con control
remoto de dato al micrófono.
Salidas XR 3M AES/EBU formato de datos 24bit
Fuente phantom +10V, max. 2500 mA por canal, protegido con-
tra corto circuito.
Control remoto de datos.
750 bits/s pulsos positivos agretados a la fuente phantom,
modulando la fuente phantom.
Control de bus.
Coneccion al DMI via RJ 45 y cable de parcheo, formato de
datos RS 485. Segundo RJ45 para propositos de cascada.
Conexxion a la computadora por puerto USB y la interface
Neumann USB 485. Se puede hacer cascada de hasta 4 DMI y
será extendido a 16 unidades.
Puerto auxiliar de 9 pin sub D, 4 funciones por canal.
Sincronización
AES 42 modo 2, control de reloj vía Pll, en ausencia de u reloj
undial master externo, el master intermo es automáticamente
usado para scnronizar ambos canales de microfonía.
AES 42 modo 1 un reloj libre a centro de fecuencia necesita un
simple convertidor de radio SRC en la parte del receptor. Eso
puede reducir el rango dinámico dependiendo de las
caracteristicas del SRC
Entrada de reloj mundial BNC 75Ohms
Salida de reloj mundial BNC 75 Ohms, automáticamente
configurado para el reloj mundial interno master cuando no hay
presente una señal de entrada.
Generador de reloj interno, Seleccionable a radios de zámpelo
de 48, 96, 44.1 y 88.2 kHz
Indicadores. Datos validos AES42 y sincronía bloqueada (modo
2) ara cada canal, encendido y Reloj externo.
Fuente de poder 90 -240v, 50/6hz.
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