SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 

 REVISTA RE-PRODUCCIÓN SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007

 DIRECTORIO

Director General y Editor

Yuri Robles Sierra

Asistente Editorial
Maritza Pérez

Contabilidad
Editorial C.P. Ricardo Redding

 Tecnología en desarrollo... Tráfico y Distribución

Manuel Morante T.
Pag. 4
Colaboradores

Extra Ing. Elías Rodríguez , Ing. Julio Pu-

lido, , Ing, Isabel Mejía, Ing. Carlos
 Sony presenta nueva cámara . Becker, Mariceni Allende. Jesús
Enriquez, Ing. Eduardo Aguilar, Lic.
Lanzan satélite de Intelsat Israel Gómez, Ing. Jesús Navarro,
Pag. 6 Ing. Andrés Martínez, Ing. Carlos
Miranda, Ing. Alejandro Gómez, ,
Jorge Rosado, Ing. Jaime Coronel,
Ing. Alfonso Castro, C.P. Héctor
Tecnoguía Reyes, Lorena Islas, Ing. Hum-
berto González, Ing. David Layer,
 Internet Radio en Sonido Ing. Miguel Fernández, Francisco
Surround Padilla, Dra. Dora Sierra, Miguel
Rodríguez, Gerardo Gómez, Ing.
Pag. 10 Angel González, C.P. Andrés Robles,
Mariceni Allende, Ivonne Romero,
Bob Donlon, Marcus Schioler, Jon
Mammarstrom.
Propuesta Técnica
 Visión general de Tektronix por
Jon Hammarstrom Publicidad y ventas
(55) 5.440.44.55
Pag. 22
ventas@re-produccion.com.mx

RE-PRODUCCION. Revista Bimestral

septiembre / octubre 2007. Año 05.
Audio / Radio Editor responsable Yuri Robles Sierra.
Número de certificado de reserva otor-
 SK 5212 de Sennheiser, GLM de Genelec gado por el Instituto Nacional del Dere-
cho de Autor: 04-2006-010913581600-
Pag. 26 102. Número de certificado de licitud
de contenido (8344). Número de
certificado de licitud de título (11940).
Domicilio de la publicación: Av. Univer-
sidad 199 Int. 203 Col. Narvarte C.P.
03020, México D.F. Editorial Color S.A.
de C.V. Naranjo 96 Bis PB Col. Sta. Ma.
La Ribera 06400.
Esta publicación brinda un servicio
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SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 

 
 Hasta hace algunos años el internet ofrecía servicios básicos de comunicación como
pudiera ser un email ó navegación con sus limitantes, ahora con el desarrollo de
nuevas formas de transmisión y contenidos unos puede ver videos en tiempo real
ó accesar a estaciones de radio por internet, a primera instancia parece ser algo
aislado y poco común para los usuarios de radio tradicional pero cuando uno escu-
cha una de estas estaciones podemos apreciar que la calidad es suficientemente
buena para competir con servicios de entrega de música por ejemplo, pensemos en
un restaurante ó un lugar que requiera audio ambiental y que no tenga que pagar
por un servicio que ofrezca esto y que con una computadora conectada a internet
tenga las misma ventajas y cientos de canales de calidad tipo CD en la mayoría de
los casos y uno que otro anuncio esporádico. Le sugiero a nuestros lectores que
se tomen el tiempo de aprovechar y conocer este medio alternativo que además es
importante tener en cuenta que no son repetidoras de estaciones tradicionales sino
que son privadas ó de entusiastas de la radio que ahora con ésto es mas fácil crear
una estación y no tener que lidiar con instalaciones costosas y demás formalismos.
Todo esto viene acompañado a nuestro interesante artículo de Internet Radio en
Sonido Surround que continúa avanzando al igual que el mercado de ofertas de audio
5.1 como son programas, DVDs, videojuegos, etcétera, esto dá como resultado el
impulso de ofrecer contenidos y calidad a niveles similares a los comerciales para
competir en esta relativamente nueva industria y lo que los expertos proponen para
implementar un sonido envolvente a través de estas estaciones de radio por internet
aprovechando sus características como es el uso de metadatos.

Atentamente

Yuri Robles Sierra

Editor

contacto@re-produccion.com.mx
 REVISTA RE-PRODUCCIÓN SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007
SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 
 SONY PRESENTA SU PRIMERA CAMCORDER
COMPACTA QUE GRABA EN MEMORIA
DE ESTADO SÓLIDO
El Nuevo PMW-EX1 Ofrece una Flexibilidad Sin poderosas que incrementan la calidad y la eficiencia
Precedentes en Flujo de Trabajo, Amplias de todo una gama de aplicaciones de producción
Capacidades de Edición y Calidad de Imagen HD”, manifestó Angiecarla Eyzaguirre, Gerente Sr.
Plenamente HD de Mercadeo de Productos de Video Profesional
en Sony Electronics, Broadcast & Professional
Latin America Div. “Además, es compatible con una
Nueva York, N.Y. septiembre del 2007. La División amplia gama de sistemas de edición no lineal. Todo
Broadcast & Professional Latin America de Sony ello, sumado a la capacidad de captar y transferir
Electronics, Inc. establece hoy el comienzo de una secuencias usando la tecnología ExpressCard – la
nueva era en Latinoamérica de videoproducción pro- nueva norma de interfaz PC Card–, hace del XD-
fesional con las primeras demostraciones a escala CAM EX el camcorder compacto más fiable y flexible
real de su nuevo y compacto camcorder profesional actualmente disponible para videoproducciones HD”.
PMW-EX1. La nueva cámara usa como medio de grabación la
La nueva cámara amplía la línea Sony XDCAM de recién desarrollada memoria flash de Sony, la tar-
sistemas de producción y
grabación de alta defin-
ición sin cinta, una línea
que incluye camcorders
y decks equipados con
discos ópticos. La distin-
ción propia del modelo
PMW-EX1 es que graba
y almacena los conteni-
dos en tarjetas de me-
moria flash ExpressCard
de alta velocidad. Ello
brinda al usuario mayor
flexibilidad en el flujo de
trabajo, con velocidades
binarias seleccionables,
y una extensa lista de
capacidades de edición
y efectos especiales.
“La serie Sony XDCAM
EX – caracterizada por
sus imágenes plena-
mente HD de impresion-
ante calidad y por su
alto nivel de flexibilidad
sistémica – es una col-
ección de herramientas

 REVISTA RE-PRODUCCIÓN SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007

jeta SxS PRO™. Esta El camcorder es con-
tarjeta, que entrega mutable entre 1080p,
hasta 800 Mbps en 1080i y 720p, con una
transferencia de datos capacidad de gra-
a alta velocidad, per- bación multicuadro de
mite capacidades no 59.94i, 50i, 29.97P,
lineales, por ejemplo 25P y 23.98P nativa.
acceso directo instan- Ofrece una selección
táneo y operación a de velocidades binarias
base de archivos. El de 35 Mb/s (modo de
nuevo camcorder, equi- alta calidad) ó 25 Mb/s
pado con dos ranuras (modo de reproduc-
para tarjetas de memo- ción estándar), según
ria SxS, puede grabar la calidad de imagen y
hasta 100 minutos de el tiempo de grabación
secuencias HD de alta deseados. El modo HQ
calidad a 35 Mbps, ó admite resoluciones de
140 minutos a 25 Mbps 1920 x 1080 y 1280 x
usando dos tarjetas de memoria SxS de 16 GB. 720, en tanto que el modo SP admite la resolución
Los dispositivos formadores de imagen usados en 1440 x 1080 a 25 Mb/s, lo que provee compatibilidad
el camcorder PMW-EX1 son tres sensores CMOS con productos HDV 1080i. En consecuencia, las se-
“Exmor™” recién desarrollados, de tipo 1/2 pulgada, cuencias grabadas en modo SP pueden integrarse
cada uno con un número de píxeles efectivos de a la perfección en sistemas de edición compatibles
1920 x 1080. Este sensor de imagen de tipo 1/2 pul- con HDV, conectando el camcorder por medio de
gada, equipado con las tecnologías Sony de sensor una interfaz i.LINK.
acumulado, permite que el camcorder provea una Por otra parte, el camcorder PMW-EX1 viene equi-
sensibilidad sumamente alta de F10, una relación pado con un lente zoom Fujinon 14X de alta defin-
señal/ruido de 54 dB y una resolución horizontal de ición y alta calidad, específicamente diseñado para
1000 líneas de tele- operar con este cam-
visión. corder a fin de entregar
“Este sensor de un óptimo desempeño
imágenes de tama- gráfico y una funciona-
ño grande y de tipo lidad sin precedentes.
1/2 pulgada capta El lente ofrece un am-
las imágenes con plio ángulo de visión
mayor profundidad de 5,8 mm (equiva-
de campo que la de lente a 31,4 mm en
otros camcorders de un lente de 35 mm) y
mano equipados con muchas características
sensores de imagen cómodas para diver-
más pequeños. Ello sas situaciones de
brinda al usuario filmación.
más libertad de
expresión creativa”, Entre las capacidades
señaló Eyzaguirre, del camcorder PMW-
quien agregó que las capacidades de baja ilumi- EX1 está el “Movimiento Lento y Rápido”, común-
nación del nuevo sensor serán de particular interés mente conocido también como “frecuencia de cuad-
para los usuarios que necesitan captar secuencias ros superior e inferior a la de la reproducción” en el
en aplicaciones de limitada iluminación. mundo de la película tradicional. Ello permite crear

SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 

“aspectos” o efectos especiales únicos de mov-
imiento lento y rápido. Otras capacidades creativas
incluyen Obturador Lento, Grabación a Intervalos,
la característica Picture Profile™, un indicador de
histograma y una pantalla LCD a color de 3,5” (8,89
cm).
Para aumentar la interoperabilidad con la nueva
tecnología XDCAM EX, una serie de fabricantes
de sistemas de edición no lineal está desarrollando
interfaces compatibles, entre ellos Adobe Systems
Incorporated, Adobe Premiere Pro con MainConcept
MPEG Pro; Apple Inc. Final Cut Pro Studio; Dayang
Technology Development Inc. D3 Edit 3000 Series;
Matrox Electronic Systems Ltd. Matrox Axio y Ma-
trox RT.X2; MOG Solutions Toboggan MediaTrans-
fer; Newauto Silicon Valley Video Technology CO.,
LTD.’s Himaraya 1000/A1200/A1500 series; Sobey
Digital Technology Co., Ltd. E7 y E2000; Sony
Creative Software Vegas™ Pro 8; Thomson Grass
Valley™ EDIUS™ Pro, y Grass Valley EDIUS Broad-
cast.
Sony espera ofrecer el PMW-EX1 en el mes de
noviembre.
 REVISTA RE-PRODUCCIÓN SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007
EXITOSO LANZAMIENTO
DEL INTELSAT 11, CON
CAPACIDAD NUEVA PARA
CLIENTES CLAVE DE
SERVICIOS DE VÍDEO
Octubre 2007. Intelsat, Ltd., la principal proveedora
mundial de servicios comerciales por satélite, anun-
ció que su satélite Intelsat 11 se lanzó con todo éxito
a las 18:02 (horario de verano de la costa Este de
los Estados Unidos) a bordo del cohete Ariane 5,
de Arianespace. El satélite, construido por Orbital
Sciences Corporation, operará desde la posición a
317oE, desde donde atenderá a los principales pro-
gramadores de vídeo de América Latina y alojará la
plataforma de servicios directos al hogar (DTH) más
grande de la región.
Su carga útil comprende 25 unidades de transpon-
dedor en banda C y 18 en banda Ku, que ofrecen
una sólida cobertura para contenido de radiodifusión
en el continente americano y Europa.
Una vez que entre en servicio, el Intelsat 11 reem-
plazará a los satellites Intelsat 6B y 3R, y cuando
culminen sus pruebas en órbita, sus clients comen-
zarán a trasladar sus servicios al mismo, que les
ofrecerá capacidad con una vida útil destinada a
prolongarse por los próximos 16 años.
Dijo el Sr. David McGlade, Ejecutivo Principal de
Intelsat, Ltd.: “El Intelsat 11 es un satélite de suma
importancia para nuestros clientes de vídeo. El
aumento de los servicios DTH regionales es un gran
factor catalizador para el crecimiento del sector, y
esta posición orbital
representa una de las más grandes de las 27
plataformas DTH que tenemos implantadas en
todo el mundo”.
La entrada en servicio del Intelsat 11 está pre-
vista para el cuarto trimestre de 2007.
SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 
 Internet Radio en Sonido
Por Nikolaus Färber, Fraunhofer IIS, Erlangen, Ger
Introducción por David H. Layer, Director, Advanced Engineering, N

10 REVISTA RE-PRODUCCIÓN SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007

o Surround Internet Radio en sonido surround puede realizarse al
rmany día de hoy con un mínimo esfuerzo.
Un sistema capaz de realizarlo puede ser desarrol-
NAB, Washington, DC lado por dos componentes tecnológicos: Spatial Au-
dio Coding (SAC) el cual permite una representación
trasera total del audio multicanal a bit rates que son
ligeramente mayors a los usados para stereo; y el
“Shoutcast” que es un freeware multiplataforma con
tecnología de streaming de audio digital. La revista
Re-Producción en cooperación con la National As-
sociation of Broadcasters se complace en presenter
este artícula tomado enteramente del Proceedings
of the 2007 NAB Broadcast Engineering Conference,
que habla sobre el sonido surround en general y la
implementación de sonido surround en Internet Radio
usando Shoutcast.

El Sr. Färber presentó este documento en la pasada

2007 NAB Broadcast Engineering Conference que
llevó acabo en Las Vegas, NV del 14-19 de abril de
2007. Los procedimientos de esta conferencia están
disponibles a la venta por medio de la tienda en línea
de NAB en www.nabstore.com.

NAB esta fuertemente involucrada en la transición ha-

cia la radio digital através de sus miembros, su confer-
encias de ingeniería (en la exposición anual NAB y el
NAB Radio Show) al igual que es co-patrocinadora de
National Radio Systems
Committee (NRSC,
www.nrscstandards.org)
que en el 2005 adoptó
el NRSC-5 in-band/on-
channel (IBOC) como
estándar de radio digi-
tal y mas recientemente
publicó un reporte de
transmisión de sonido
surround usuando FM
IBOC. Los ingenieros
broadcast que quieran
mantenerse informados
de los últimos desar-
rollos en tecnología
de radio digital deben asistir a 2008 NAB Broadcast
Engineering Conference, que se llevará acabo en
Las Vegas, NV del 12-17 de abril de 2008. Para más
información visite la página 2008 NAB Show en www.
nabshow.com.

SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 11

Radio en Internet con sonido Surround.
En este artículo se describe como se puede realizar
en nuestros días el Radio en Internet con sonido
Surround, con un mínimo esfuerzo. El sistema está
basado en do componentes tecnológicos. Por un
lado tenemos el “Coding” SAC (por sus siglas en
inglés Spatial Audio Coding) codificación de audio
espacial, que permite una representación compat-
ible de audio multicanal a ratios de bit que son
solamente un poco arriba de los ratios utilizados
hoy en día en la transmisión estéreo. A través de
SAC se puede combinar cualquier otro codec de
audio, se enfoca actualmente en el sonido MP3
surround, el formato más utilizado hoy en día para
audio sobre Internet. Por otro lado, “Shoutcast” es
una de las plataformas de streaming mas utilizadas
para Radio en Internet. El servidor Shoutcast” y el
“Winamp-Player”, están disponibles gratis para dis-
frute de una gran comunidad de usuarios. Además,
los Host d streaming y las redes de distribución de
contenidos (CDN, por sus siglas en inglés) están
bien establecidos y pueden ser usados sin ningún
cambio. Se describe cómo es que la
plataforma puede ser extendida para
soportar sonido surround y se discute la
funcionabilidad y la disponibilidad de los
componentes involucrados. Basado en
MP3 Surround y Shoutcast, la transmis-
ión de sonido surround por la Internet es
posible y cada día se vuelve más fácil
de implementar.
Introducción
Actualmente existen dos tendencias en
la industria que hacen que la transmis-
ión de Radio por la Internet en Sour-
round un tema atractivo. Por un lado el
número de instalaciones de sistemas
5.1 ha aumentado constantemente en
los horas, mucho de esto debido a las altas ventas
de sistemas de teatro en casa y al éxito del DVD.
Basado en un reporte realizado por la Industria del
Audio de China (CAIA), la venta anual de sistemas
5.1 tiene previsto alcanzar para el 2010 una suma
de 58 millones de sistemas vendidos. China es un
buen índice debido a que es uno de los mayores
proveedores mundiales de sistemas de teatro en
casa, existen más de 700 fabricantes. Basados en
las estadísticas de la industria más de la mitad de
12 REVISTA RE-PRODUCCIÓN SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007
los productos de teatro en casa bajo las más recono-
cidas marcas son hechas o ensambladas principal-
mente en fábricas chinas y entran en el mercado
internacional por medio de contactos con contratos
OEM. Estas proyecciones se alinean igualmente
con nuevas figuras mostradas por la Asociación de
Consumidores de Electrónicos (CEA en inglés), lo
que sugiere que las ventas de fábrica - proveedor
al consumidor final se proyecte que excedan los 155
billones de dólares en 2008, desde el año 2006.
Por otro lado, un aumento en la demanda de la
música que es consumida en línea, por ejemplo
comprada o recibida por medio de Internet. También
es verdad que el Radio por Internet desde el 2006
ha ido en incremento constante, Arbitron una com-
pañía de investigación de medios americana, estima
que aproximadamente 30 millones de americanos
escuchan radio por la internet a la semana, por
ejemplo esto corresponde al 50% del crecimiento
comparado contra el 2005 (fig.1). Números similares
son también una realidad para Europa donde el cre-
cimiento se encuentra en un ratio del 35% y solo en
alemana ha alcanzado el 45%.
Es decir que hay literalmente millones de sistemas
5.1 instalados en casas y sus dueños están también
escuchando más y más radio por Internet. Desgra-
ciadamente estos usuarios no pueden aprovechar su
inversión al máximo puesto que en Internet solo se
transmite Radio en mono o estéreo por el momento.
El eslabón tecnológico perdido es un esquema
compresivo de compresión de audio para 5.1, y poco
a poco este tipo de streaming sobre la Internet se
convierte más factible, funcional y económicamente
hablando. Considerando que el sonido codificado
con AC3 en un DVD requiere de hasta 384kbps, es
claro entonces que la distribución cuesta y el acceso
a estos ratios de internet son el mayor obstáculo. En
particular, desde que la estación de Radio sigue re-
quiriendo de hacer un “simulcast” a los usuales 128
o 192 kbps en streaming de MP3 en estéreo adicio-
nalmente a su audiencia regular.
Una solución elegante a este problema es el codi-
ficado de audio espacial (SAC). SAC es una tec-
nología en compresión que entrega una represen-
tación completa de un audio multicanal a ratios de
bit que son solamente un poco más altos que los
usados actualmente para transmisiones estéreo en
Internet. La tecnología retrasada permite extender
un sistema de Radio por Internet a un sistema sur-
round transparentemente. Por ejemplo, conside-
rando que la popular arquitectura Shoutcast/MP3
con SAC MP3 puede ser extendido a surround y así
poder hacer un streaming por Internet sobre las re-
des actuales de distribución de contenido sin ningún
cambio requerido. Los reproductores más famosos
como el Winamp pueden decodificar una fuente
estéreo. De cualquier forma, después de instalar un
plugin gratuito, el sonido surround puede ser decodi-
ficado desde la misma fuente para una transmisión
simultánea.
SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
Codificación de Audio Espacial (SAC)
MP3 surround está basado en un concepto de Codi-
ficación de Audio Espacial (SAC) que se ha desar-
rollado en las tierras del Código Cue binaural (BCC).
La idea básica de ésta aproximación es el capturar
la imagen espacial de una señal de audio multicanal
en un arreglo compacto de parámetros que puedan
ser usados para sintetizar una representación de
una señal multipista de alta calidad transmitido de
una descarga de la mezcla como es ilustrado en la
fig.2. En el proceso de la codificación, los cues espa-
ciales son extraídos desde una entrada multicanal.
Estos parámetros típicamente incluyen Diferencias
de Canal Interno de Tiempo (ICTD en inglés), Dife-
rencia de Niveles de Canales Internos (ICLD), y Co-
herencia de Canales Internos (ICC) los que pueden
ser representados de una forma extremadamente
compacta. Al mismo tiempo, una descarga de mez-
cla en mono o en dos canales del material de sonido
es creada y transmitida a un decodificador junto con
la información de cae espacial. Como resultado,
ésta aproximación proveen por un lado una repre-
sentación extremadamente eficiente de señales de
audio multicanal debido al reducido número de cana-
les de audio que tienes que ser transmitidos. Por
ejemplo una señal estéreo en lugar de una señal de
5 canales discretos. Por otro lado, un aparato re-
13
 ciales son codifi-
cados y embebido
como datos de
enriquecimiento
surround dentro
del la sección de
datos esclavos
del MP3, con un
contenedor de
datos convenien-
tes que identifique
ambiguamente
la presencia de
estos datos. Es
entonces como
cualquier decodifi-
cador que no esté
ceptor sin un decodificador de audio espacial podrá al tanto de estos
producir una muy importante señal de salida simple- datos simplemente se “brincará la información” y
mente mostrando la señal de la mezcla de descarga. reproducirá la señal estéreo. El ratio de bit requerido
para esta información suplementaria es solamente
2. MP3 Surround. de unos 16kbps. Entonces, el MP• Surround permite
la representación de audio multicanal a los ratios de
El principio general de SAC puede ser utilizado para bit actualmente utilizados, típicamente 128-192kbps
extender cualquier formato de audio por medio de
la aplicación del codec a la señal de descarga. Para La figura 4 muestra el lado del decodificador de la
un caso especifico del MP3 el formato resultante es cadena de transmisión, el bitstream del MP3 Sur-
llamado MP3 surround que es explicado con más round es decodificado en una mezcla de descarga
detalle más adelante. compatible estéreo y está lita para su presentación
sobre cualquier reproductor convencional de dos ca-
La figura 3 ilustra la estructura general de un encod- nales. Ya que este paso esta basado en un bitstream
er MP3 surround para el caso de una codificación a MP3 de compilantes completo, cualquier decodifica-
una señal multicanal 5.1 dor o reproductor de MP3 existente en el mercado
puede desarrollar este paso y así producir una salida
Como primer paso una mezcla de descarga de dos estéreo, pero los decodificadores o reproductores
canales es generada desde el material multicanal que tengan el plugin MP3 surround podrán además
por medio de un proc-
esador de “downmix” (por
ejemplo), la señal estéreo
resultante es codificada
entonces en MP3 con to-
dos los estándares com-
pletos. Al mismo tiempo
un juego de parámetros
espaciales es extraído de
la señal multicanal, po-
siblemente considerando
la señal de descarga
estéreo.
Estos parámetros espa-

14 REVISTA RE-PRODUCCIÓN SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007

leer la información de los canales espaciales em-
bebidos y si es posible, expandir esta señal estéreo
compatible a un sistema multicanal completo usando
el decodificador SAC.
La figura 5, compara la calidad subjetiva de una
señal MP3 Surround contra una de Dolby Prologic
II, que es una codificación surround basada en una
matriz, esquema comúnmente usado en la transmis-
ión de señales multicanal. Mientras que el MP3 Sur-
round utiliza un ratio de bit total de 192kbps, Dolby
opera en un modo de datos estéreo sin codificación
PCM. A pesar de esta ventaja los escuchas fre-
cuentemente reportan un cambio tanto en la percep-
ción general del estado del sonido como también el
posicionamiento de ciertos componentes sonoros en
el sistema basado en matriz. Dentro de la escala de
MUSHRA en cuanto a calidad de audio en una tabla
de 0 a 100 el MP3 Surround alcanzó una marca de
80, mientras que el Dolbyprologic II llegó un poco
abajo de los 70 puntos, así que, a pesar de la com-
presión de 192kbps un mejoramiento significativo ha
sido dado en la señal. El uso de MP3 Surround para
la transmisión de Radio por Internet es atractiva por
las siguientes dos propiedades.
1) Ratios de bit bajos, que son idénticos a los
utilizados en los codecs actuales estéreo. Típica-
mente solo 16kbps extras son requeridos para trans-
SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
mitir la señal multicanal dentro de la señal estéreo
como datos paralelos, por lo que cualquier cadena
transmisora de Radio por Internet puede migrar a
transmisión surround sin necesidad de invertir en
costos extra para su distribución. Y mejor aún, estos
ratios de bit son totalmente reales para que los escu-
chas con accesos de banda ancha no sientan cam-
bio alguno.
2) Compatibilidad retrasada (inversa) MP3 Sur-
round es completamente compatible hacia atrás con
las codificaciones MP3 regulares. Los decodificado-
res actuales pueden fácilmente ser actualizados por
medio de la descarga de un plugin gratuito o seguir
siendo utilizados para la reproducción de señal esté-
reo transparentemente. Por lo que no es
necesario hacer una transmisión simul-
tánea extra para las Radio difusoras.
Shoutcast
Aunque hay otras plataformas de dis-
tribución, siendo las más importantes
Windows media, QuickTime/iTunes, Real
y Flash, Shoutcast es una de las primeras
plataformas que fueron disponibles para
la Radio en Internet. Debido a su simpli-
cidad, distribución gratuita, flexibilidad e
interfaces abiertas, fue adoptada por una
gran parte de la comunidad de usuarios.
También cabe notar que el proyecto de
fuente abierta Icecast está basando en la
misma tecnología es bastante compatible
con Shoutcast, Icecast ha sido reportado
en un desempeño mejor que los Shout-
cast de código cerrado. La disponibilidad
del código abierto y el uso de interfaces abiertas
hacen que esta tecnología sea muy actualizable y
expandible. Además todas las aplicaciones serias de
reproducción del mercado son capaces de recibir y
reproducir fuentes de Shoutcast.
Transmitiendo desde una red “Unicast”
La distribución de Radio por Internet es fundamen-
talmente diferente a la distribución de Radio con-
vencional. Mientras que el protocolo de Internet (IP)
es dirigido a una comunicación uno a uno, la Radio
es una transmisión masiva (broadcast) es decir de
un transmisor a muchos receptores. Para la trans-
misión clásica de Radio es básicamente el mismo
esfuerzo el soportar a un escucha que a millones de
15
escuchas. La señal esta “al aire” constantemente y
puede ser recibida por tantos escuchas como recep-
tores de radio se encuentren. Ya que IP es “unicast”
por naturaleza es mucho más complicado y difícil el
distribuir la señal a una audiencia amplia. La trans-
misión masiva realmente exige a la Internet a sus
límites tecnológicos y es un reto en el servicio. Esto
es porque el “unicasting” requiere que una copia
extra sea enviada sobre la red de trabajo por cada
escucha extra, incluso cuando los paquetes de IP
contengan exactamente la misma cantidad y tipo
de datos y estos sean transportados por el mismo
vínculo. Esto multiplica la carga en el lado del envío
y el ratio de bit en la red se convierte rápidamente
imposible de continuar cuando llega al rango de los
1000 escuchas.
Una solución para sobrellevar este problema es el
“multicastig-IP”, donde ruteadores especiales duplica
el empaquetamiento lo más lento posible durante
la ruta de transmisión, este acercamiento es muy
elegante pero incluso esto requiere de la habilidad
de hacer ruteadores que puedan realizar “multicast-
ing”. Ya que éste tipo de ruteadores no están gener-
almente a disposición de cualquiera en la red “multi-
casting-IP no es muy cercano como
solución práctica.
es decir, en la orilla de una red (edge-servers). Es
así como estos servidores son también conocidos
como servidores de orilla.
Esto se ilustra e la figura 6, para un envío con cu-
atro receptores. A pesar de que toda la data es
transmitida usando “unicasting”, el tráfico puede ser
reducido significativamente en muchas de las partes
de la red. Hay compañías de hosting de servidores
de orilla por todo el mundo, agregados en las redes
de trabajo de distribución de contenidos. Eso para
distribuir un flujo de datos sobre la Internet, una
estación de radio puede rentar cierta capacidad en
cierta región geográfica.
Componentes Shoutcast.
El mismo principio es también explotado en las
plataformas de transmisión de flujo (streaming) en
el Shoutcast, que consiste de tres componentes, la
fuente, el servidor y el cliente. Estos componentes
son ilustrados en la figura 7 y son discutidos a det-
alle más adelante.
La fuente Shoutcast.

En lugar de esto servidores de

punta y de ocultación de contenido
(Content Caching) han probado ser
eficientes para distribuir contenido
en la Internet a varios usuarios.
Aquí, una sola copia de contenido
– en nuestro caso datos de audio
- son transmitidos desde la fuente
actual hacia un servidor de punta
(edge - server). El servidor enton-
ces es responsable de distribuir
los flujos a muchos receptores,
proveyendo una copia para cada
almacenamiento local, el Cache.
Ahora en el caso de la distribución
de flujos el cache es actualizado
dinámicamente con el flujo que
viene en camino y puede guardar
varios segundos de datos de audio
en un buffer. Ahora para salvar este
ratio de bit, el servidor tiene que ser
colocado cerca de los receptores,

16 REVISTA RE-PRODUCCIÓN SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007

La fuente es de donde el flujo de audio realmente
se origina. Para un a transmisión en vivo, fuente es
responsable de la entrada de audio, codificación y
transmisión hacia el servidor. Ya que la música es
normalmente transmitida desde archivos durante un
programa, la fuente también permite el mandar flujos
de títulos de una lista de reproducción. Esto es lla-
mado “pesado en vivo” ya que los componentes no
pueden distinguir estos modos de operación desde
la perspectiva de un protocolo. Edemas, también el
usuario no podrá, por ejemplo, buscar o comenzar
un titulo en demanda si la fuente del flujo tiene lugar
en una lista de reproducción. Es importante el notar
que incluso en este caso los archivos con decodi-
ficados a PCM y luego re-codificado o transcodifi-
SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
cados al formato usado en el flujo transmitido. Esta
tiene la ventaja de que los archivos de diferentes for-
matos pueden ser todos usados desde una sola lista
de reproducción mientras que el flujo es siempre en
el mismo formato y ratio de bit. Además, permite al
DJ el hacer transiciones y “voice overs” como sea
requerido.
Para aplicaciones de estudio profesional hay hard-
ware dedicado disponible para su funcionabilidad.
Aunque de cualquier manera una PC básica con una
tarjeta de sonido razonablemente potente es sufici-
entes para un shoutcast. El software común utilizado
es Winamp. Aunque Winamp es usualmente conoci-
do como un cliente (o reproductor), puede ser exten-
17
dido para convertirse en fuente instalando el plugin de CDN que ofrecen servidores shoutcast incluyen:
Shoutcast Source DSP de Null soft. Como ilustrado Stream Guys (streamguys.com), ViaStreaing (vias-
en la figura 7, el plugin toma los sampleos de PCM treaming.com) o StreamMusic (stream-music.net)
decodificado desde e plugin de entrada, y re codifica la renta mensual osila los 4 USD para un flujo de
el contendido con el formato especificado y al ratio 128kbps mismo que se escala proporcionalmente al
de bit, luego es transmitido el flujo hacia el servidor. ratio de bit requerido.
Adicionalmente el audio es reprodu-
cido localmente para su monitoreo.
Todo el software requerido para
operar una fuente Shoutcast está
disponible gratuitamente en Wi-
namp y Nullsoft.

Servidor Shoutcast.

El componente central de una

plataforma Shoutcast es el servidor
shoutcast, también conocido como
servidor distribuido de red de traba-
jo (DNAS por sus siglas en inglés).
El servidor es responsable para una
duplicación efectiva del audio en-
trante y puede ser usado como un
servidor de orilla para distribución
de contenido. Tiene una entrada
sencilla de flujo de datos y típica-
mente puede manejar varios miles
de salidas d flujo en una plataforma
de PC estándar.

El software de PC que implementa

un DNAS está disponible gratis en
Nullsoft y provee una interface de
usuario inteligente en una multitud
d sistemas operativos, incluso esto
hace que sea muy sencillo correr
un server shoutcast en privado,
no es esto siempre la mejor de
las soluciones porque el ratio de
bits acumulado por todo el flujo
de salida es usualmente el factor
limítate. Por ejemplo considerando
que por para soportar solamente
16 flujos a 128kbps uno requeriría
tener 2 Mbps dedicados de uplink
a un costo típico de más de 280
USD mensuales. De cualquier forma
como fue anotado anteriormente es posible también
el contactar un prestador de servicios de streaming y Cuando la fuente se conecta al servidor, tiene que
rentar un servidor de orilla. Ejemplos de proveedores proveer una contraseña ó password antes de enviar

18 REVISTA RE-PRODUCCIÓN SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007

cualquier tipo de flujo de audio, así es como el ac-
ceso al servidor puede ser controlado y puede ser
asegurado que nadie está tomando un viaje gratuito
en el servidor en el que se está rentando espacio.
Adicionalmente la fuente puede actualizar la metada,
típicamente el título de la canción que continuará
después de la reproducción actual.
Un cliente que quiera conecta con el flujo de audio
hace un requerimiento al servidor. El servidor en-
SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
tonces establecerá una conexión con el cliente y
comenzara a enviar el flujo de datos de audio. Para
cada cliente nuevo una nueva conexión será esta-
blecida y el flujo será enviado en copias múltiples
hacia los clientes usando “unicast”. El lujo de datos
que es transmitido desde el servidor de la fuente
incluye la metada en una forma de
interniveles, es decir después de un
número fijo de bytes con audio varios
bytes de meta data serán insertados.
El cliente Shoutcast
Como fue mencionado anteriormente
la mayoría de las aplicaciones cliente
pueden recibir y reproducir flujos
shoutcast. De cualquier manera, los
clientes clásicos para Shoutcast es
Winamp, que está disponible gratis
en su versión básica. Una imagen
muestra se encuentra en la figura 8.
Como otras aplicaciones de cliente,
Winamp tiene muchas característi-
cas útiles y puede ser extendido por
medio de plugins. Por ejemplo nue-
vos codecs pueden ser instalados y
la apariencia visual puede ser con-
trolada por medio de “skins”. Además
de esto una gran colección de es-
taciones de Radio por Internet está
disponible desde la librería incluida
en el programa.
Protocolo Shoutcast.
A diferencia de muchas otras plata-
formas de “streaming” que se basan
en RTI/UDP para transmitir audio
sobre IP, Shoutcast está basado
en TCP con una sintaxis parecida
a HTML. El hecho de que TCP sea
usado en lugar de UDP pues parecer
irritante en principio, pero hay mu-
chas ventajas en la práctica. Prim-
ero, el TCP provee un servicio confi-
able libre de errores. Así que no hay
errores de transmisión o paquetes per-
didos que necesiten ser escondidos. Los problemas
de un aumento en el retraso por las retransmisiones
y ratios de transferencia variables por TCP pueden
19
ser controlados por un cliente que acepte buffer más
grandes ya que el Radio por Internet puede aceptar
varios segundos de retraso. En segundo término,
TCP viaja mucho más fácil a través de cortafuegos,
particularmente desde que el cliente requiere una re-
spuesta del servidor usado por Shoucast se ve como
un servidor HTTP para el cortafuegos.
Un flujo de Shoutcast comienza con un encabezado
textual seguido por la data actual de audio. El enca-
bezado está compuesto de varias líneas de texto,
incluyendo los pares del valor de clave (key-value)
como podría ser. Ici-metaint:1024 indicando por
ejemplo que por cada 1024 bytes de audio varios
bytes de meta data son entrelazados, (intervalo de la
meta data). Todos los Shoutcast relacionados tienen
el prefijo “ici”. Sin ir a más detalles se muestra una
comunicación típica entre el servidor y el cliente en
la figura 9. La similitud entre el la solicitud del cliente
y el servidor es claramente visible. De cualquier
forma no hay una compilación estricta en el HTTP
por lo que el término HTTP-streaming tiene que ser
usado con cuidado.
Haciendo un Shoutcast en MP3 Surround.
En sonido es una tecnología para disfrutar de sonido
surround en cualquier set de audífonos, simulando
la recepción natural de una fuente multicanal por
el oído humano. Ensonido calcula lo sonidos que
alcanzan a los oídos y realiza un eco de una sala de
sonido. La localización espacial y la sensación en-
volvente lograda de esta forma aumentan el confort
de escucha notablemente comparado con la escu-
cha tradicional estéreo. Combinando esta tecnología
con el plugin para Winamp, es posible el experimen-
tar sonido surround incluso cuando no se cuenta con
un equipo de sonido 5.1 el plugin también permite un
entonamiento fino y preferencia s personales selec-
cionando cualquiera de sus 4 modos.
Las pruebas inciales muestran que la transición de
MP3 a MP3 Surround puede ser lograda sin may-
ores esfuerzos. La primer estación de radio transmi-
tiendo en Internet sonido surround está localizada
en Alemania “German campus radio bit xpress,
que está operando en la universidad de Erlangen-
Nuremberg. Es así como si se quiere experimentar
el radio en Internet en surround hoy, simplemente se
tiene que instalar el plugin de Winamp y entrar en
http://streaming.bitexpress.de:7002.

Ya que el MP3 surround es básicamente un nuevo

formato de audio, se necesita de extender la funcio-
nabilidad en la fuente y en el cliente. Es interesante
que no se requieran cambios en el componente del
servidor, esto debido a que la información extra esta
embebida en el flujo del MP3 por lo que el servidor
no tiene que “entender” que es lo que está llevando.
Desde esta perspectiva el servidor está llevando y
duplicando flujos de audio MP3, este detalle es muy
importante de mencionar puesto que significa que
la distribución existente en la infraestructura puede
seguir siendo utilizada sin modificaciones.
Ahora del lado del cliente, ya que Winamp puede ser
extendido con plugins todo lo que se necesita es un
plugin de MP3 surround que interprete la señal lat-
eral junto con los datos de audio. En este momento
Fraunofer IIS está ofreciendo este plugin gratuito
para su descarga desde su sitio web. La figura 10
muestra un recorte de pantalla del menú de configu-
ración. Este plugin es capaz de reproducir archivos
de MP3 surround e incluso permite hacer un render
del sonido surround por medio de audífonos usando
una tecnología de surround virtual llamada “Ensoni-
do”.

20 REVISTA RE-PRODUCCIÓN SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007

SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 21
 VISIÓN GENERAL DE TEKTRONIX
POR JON HAMMARSTROM
La empresa Tektronix comenzó hace
60 años desde 1947 iniciando como
una compañía de instrumentación
siendo una empresa altamente técni-
ca, en el área de video se inició con
un osciloscopio análogo para que los
ingenieros en el mercado broadcast
pudieran tener un forma de onda
en tiempo real para medición de las
cintas de video, por lo que hemos
estado en este mercado aproxima-
damente por 50 años en productos
específicos para video.
Por esta razón han crecido a lo largo
de los años obteniendo una gran
parte del mercado a nivel mundial
compartiendo nuevas tecnologías en
la industria permitiendo a los usu-
Jon Hammarstrom
arios adaptar las nuevas tecnologías Worldwide Field Marketing Manager para video de Tektronix
alrededor del mundo en análogo,
digital, aplicaciones especializadas cable que por años han manejado una señal análoga
de audio como Dolby y video HD, por lo que ahora que ahora se están moviendo hacia DTV (Digital
se han expandido más allá del broadcast hacia las Television) y alta definición HD, todos esos ingenie-
áreas de creación de contenido, postproducción y los ros requieren de herramientas para esa transición en
fabricantes de equipos tocando una gran parte de lo el nuevo mundo digital ellos conocen herramientas
que denominan el “ecosistema” para el video digital. que les ofrecen información no solo datos siendo un
proceso complejo teniendo que lidiar con una gran
Sobre cual es el impacto de la evolución de las tec- variedad de formatos y estándares cambiantes en las
nologías sobre los productos de Tektronix, Hammar- nuevas tecnologías.
strom comenta que fue todo un reto para la empresa
ofrecer productos durante los años 50’s, 60’s y 70’s Una de los valores que ofrece Tektronix durante el
ya que había que mantener una estabilidad en el proceso es el ofrecer información no solo datos y es-
broadcast, mientras que en el mundo digital actual tán muy enfocados a apoyar y ayudar a los ingenie-
ahora existen mucho más clases de broadcasters ros en localizar la causa del problema desde la raíz
como son los cable operadores, los proveedores de permitiéndoles rápidamente identificar, diagnosticar y
satélites DTH (Direct To Home), operadores asocia- corregir esto da como resultado una reducción en el
dos con transmisiones móviles, además de haber al tiempo requerido y entendiendo la falla directamente.
día de hoy muchos contenidos en diferentes reso- Es por esto que las interfases para el usuario ofrecen
luciones y formatos fácilmente disponibles para las además de los datos información importante adicional
personas. Hay organizaciones alrededor del mundo que permite tener un mejor conocimiento del diag-
que tienen acceso a grandes cantidades de datos y nóstico y la medición. Por ejemplo si en una señal de
audio digitales que desean enviarse a los usuarios video aparece un error en alguna de las capas como
enfocados hacia los consumidores de telecomunica- localizar y corregir ese problema es usualmente
ciones para entregar video a las casas, compañías de donde se requiere de una solución que ofrezca tanto

22 REVISTA RE-PRODUCCIÓN SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007

los datos como la información necesaria para ubicar
el problema a lo largo de proceso.
Otro punto importante es la oferta hacia las diferentes
plataformas de trabajo en todos los niveles como son
RF, IP, transporte de video y estructuras más comple-
jas como el IPTV.
Sobre la expectativa de los próximos años Jon cree
que la migración al video digital y su aceptación
alrededor del mundo, ha visto un gran aumento en
diferentes regiones y países en todo el mundo en
los últimos 5 años, al igual que contenidos en HD,
abriendo mercado por ejemplo en el caso de Europa
por Francia cuando fue el Mundial de fútbol, mien-
tras que la implementación de la alta definición en
grandes zonas metropolitanas en los Estados Uni-
dos ha sido constante, mientras que por otro lado en
Japón el gobierno promovió además del Dolby Digital
ahora el HD Digital siendo uno de los países que han
hecho esta transición muy rápido.
Para el caso de Latinoamérica y el este de Europa
este cambio ha ido progresando conforme el mer-
cado va moviéndose por lo que es muy diferente el
caso a diferencia de otros países.
Tektronix esta muy enfocado en asegurar y ofrecer
los productos necesarios para esta transición en todo
SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007 REVISTA RE-PRODUCCIÓN
el mundo, por lo que muchas de las soluciones ac-
tuales ofrecen la versión análoga pero con la opción
a actualizarse cuando el usuario tenga la necesidad
permitiéndole adquirir lo que necesita al día de hoy
pero con la confianza de que no tendrá un producto
obsoleto y que puede ser escalable conforme lo vaya
requiriendo.
Como conclusión Tektronix esta muy orgulloso que
dentro del “ecosistema” del video que son los bro-
acastes, creadores de contenido, los distribuidores y
fabricantes por lo que actualmente todas estas piezas
que lo conforman están influenciadas por el con-
sumidor. En lo años 50 este sencillo ecosistema era
muy limitado ya que había pocas fuentes de video,
básicamente un solo método para la distribución y
transmisión de la señal y un televisor que conformaba
este proceso y era todo. Por lo que actualmente se
puede ver que los consumidores afectan e influencian
el mercado es debido a que por ejemplo tiene un ac-
ceso inmediato a video por Internet con las opciones
de tenerlo en la resolución que quieran, el formato
que prefieran y al momento que lo deseen por lo que
esta expectación esta influyendo en los equipos pro-
fesionales y de consumo impactando definitivamente
en los creadores de contenido, producción, etcétera
que ahora estan mas consientes de cómo van a
entregar su trabajo y los formatos digitales por lo que
la optimización del contenido es muy importante,
mientras que los distribuidores y transmisores
de contenidos tienen diversas fuentes y muchas
expectativas de sus usuarios como puede ser
Video On Demand (VOD), DVRs, televisiones de
gran escala, etcétera por lo que todo esto está
dirigiendo a los fabricantes, creadores y distri-
buidores de una forma mucho más directa.
Uno de los compromisos en Tektronix es ofrecer
la tecnología en todas las áreas anteriores desde
los fabricantes en un nivel IC, diseño de Set Up
Boxes, creadores de contenido, postproducción,
medición y calificación de calidad, monitoreo.
Por lo que al momento de realizar una medición
en cualquiera de estas áreas en un equipo de
Tektronix se obtendrán exactamente los mismos
resultados.
Debido a la trayectoria y legado Hammarstrom
comenta que la mayor parte de transmisiones vía
satélite ó por cable están utilizando algún pro-
ducto de medición de Tektronix
23
24 REVISTA RE-PRODUCCIÓN SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007
SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 25
BODYPACK SK 5212 DE SENNHEISER

Descripción General
Debido a su diseño extremadamente compacto, el
transmisor bodypack SK 5212 es la selección ideal
para todas las aplicaciones donde se requiera un
transmisor muy discreto, ejemplo: musicales, espec-
táculos en TV y aplicaciones de filmación.

Características principales:
- Carcasa de metal fundido a presión de dimensiones
extremadamente reducidas extremadamente resis-
tente alto nivel de protección contra la humedad
- Pantalla LCD con fondo iluminado
- Manejo por menú
- Permite un uso idóneo de varios canales gracias a su
tratamiento de frecuencia
- Ancho de banda de conmutación de 36-MHz
- Frecuencias variables en pasos de 5-kHz
- Potencia de transmisión de 50 mW, conmutable a 10
mW
- Potencia de transmisión constante hasta que se des-
carga totalmente la pila
- Sensibilidad de audio configurable en una gama de
70 dB en pasos de 1 dB
- Sistema de supresión de ruidos HiDyn plus
- Distancia de tensión del ruido > 110 dB (A)
- Filtro Low Cut que se puede conectar adicionalmente
- Indicación del estado de la batería que se transmite
también al receptor
- Sistema de enganche sencillo y seguro mediante el • Desviación de pico +/- 56 kHz
clip para el cinturón. Incluye • Rango dinámico 110 dB (A)eff
1 transmisor de bolsillo SK 5212 • THD, distorsión armónica total < 0,3 %
1 pila respuesta de (audio) frecuencia (micrófono ) 60 -
1 antena 20000 Hz
1 clip para el cinturón • Compander HiDynplus
• Rango de voltaje de entrada (Transmisor portátil) 7,75
Datos Técnicos: mV sensibilidad de 7.75 mV
• Modulación: FM de banda ancha • Fuente de poder (Transmisor portátil) 1 batería AA
• Rango de frecuencia de RF 450 - 960 MHz • Consumo de corriente 160 mA (low power) 250 mA
• Ancho de banda de conmutación 36 MHz (high power)
• Frecuencias sintonizables 32 canales en el banco de • Temperatura de operación -10 ... 55 °C
frecuencias FIX, 20 canales en el banco de frecuencias • Conector Conector especial de audio de 3 pins, co-
VAR nector coaxial RF de 1 pin
• Potencia de salida de RF ajustable a 10 mW / 50mW • Dimensiones 53 x 60 x 17 mm Peso aprox. 120 g.
• Emisión espuria < 4nW incluyendo batería
• Desviación nominal +/- 40 kHz

26 REVISTA RE-PRODUCCIÓN SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007

 NUEVA VERSIÓN DE
GLM DE GENELEC
El Loudspeaker manager GLM V1.1.2 con Auto-
cal de Genelec diseñado para las series 8200 y
7200 DSP ahora también esta disponible para
Windows XP mientras que para Mac OS X (ver-
siones 10.3.9-10.4.9 tanto para Power PC como
para plataformas Intel). este actualización soporta
números seriales de micrófonos hasta el No:
100540.
Este sofisticado software le da la conectivadad y
control necesario a todas las series 8200 y 7200
DSP del control de red GLM. Hasta 25 altavoces
y 5 subwoofers son definidos y controlados via un
cableado estándar CAT5. GLM permite múltiples
usuarios para configurar sus preferencias audi-
tivas y locaciones con todas las funciones dis-
ponibles para su almacenamiento e intercambio
entre plataformas con el configurador GLM ó
directamente a cada altavoz. El sistema automa-
tizado de Genelec GLM y GLM Network Control
manejan un algoritmo de calibración que AutoCal
combina con décadas de investigación a lo largo
de la experiencia de la compañia.
Las series 8200/7200 aceptan radios de sampleo
que van desde los 32kHz a los 192kHz. La serie
8200 además acepta todas las señales análogas
con el desempeño y las prestaciones de la serie
de productos 8000.

SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 27

 GRABADORA DIGITAL PROFESIONAL DE
BOLSILLO PAW-120 DE AEQ
La empresa AEQ presenta su
nueva grabadora PAW-120
digital del tamaño de un teléfo-
no celular con altavoz incorpo-
rado, micrófono interno de alta
calidad y micrófono externo
estéreo opcional.

Entre sus principales caracter-

ísticas:
• Soporta MPEG 1 Layer II y
formato Lineal Wave
• Memoria Flash interna de
1GB.
• Editor de sonido con forma de
onda.
• Conexion USB compatible con
Windows y Mac-0S.
• 2 baterías estándar tipo AA 1.5V.

El sistema de grabación y edición AEQ

PAW-120 es un grabador digital profesional
diseñado para el trabajo de exteriores y que
graba con calidad excepcional. Es ideal para peri-
odistas y aplicaciones de radiodifusión. Su portabili-
dad permite al usuario utilizarlo con una sola mano
mientras ve la i nformación en su gran pantalla de Permite al usuario grabar, reproducir y hacer cortes.
color. Soporta el formato MUSICAM, BWF y WAVE. El
grabador también puede conectarse a un ordenador
a través del USB para descargar y transferir archivos
de audio.

EDITOR DE AUDIO

El PAW-120 incluye un editor de audio amigable y no

destructivo. Su pantalla OLED de alta luminosidad
hace que la edición de sonido sea un trabajo cómo-
do para el periodista. Permite eliminar secciones de
audio no deseadas. Posibilidades de Zoom.

MEMORIA
Su memoria de 1GB permite aproximadamente 18
horas de grabación de voz a 128kbps MPEG 1 Layer

28 REVISTA RE-PRODUCCIÓN SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007

SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 29
II en mono, calidad FM, y permite hasta 10 horas de
grabación de música a 256Kbps MPEG 1 Layer II en
estéreo, calidad FM.
AUDIO
• Linear PCM
• MPEG 1 Layer II
• CCITT a-Law
• CCITT u-Law
• G729a
TRANSFERENCIA DE ARCHIVOS
El Puerto USB tiene dos funciones: Transferencia de
ficheros o alimentación externa DC.
Transferencia directa de ficheros del PAW-120 a
Windows o Mac-OS sin software añadidos.
El PAW 120
Tiene el tamaño de un teléfono móvil y es tan po-
tente como un grabador de sobremesa.
• Práctico y portátil, con todos los accesorios que
necesita para grabar los mejores reportajes y la
mejor música.
• Formatos de audio para grabación de música es-
téreo y voz compatibles con la mayoría de los siste-
mas de automatización de radiodifusión.
• Se puede editar con el editor interno del equipo o
en su ordenador.
30 REVISTA RE-PRODUCCIÓN SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007
• Dispone de accesorios para conectar su micrófono
profesional XLR.
• La transferencia de ficheros de audio a través de
puerto USB.
• El grabador viene con una funda de transporte.
• Menu de operación en ingles, alemán y español.
• Duración batería 12 horas aproximadamente.
Especificaciones:
• MPEG en tiempo real, grabación y edición en lineal
PCM.
• Altavoz incorporado.
• Incorpora editor de audio con forma de onda.
• Transferencia USB de archivos FAT16 compatible
con Windows y Mac 0S.
• Control de nivel automático (ALC).
• Cápsula microfónica interna de alta calidad.
• Micrófono estéreo externo opcional y sistema de
autobloqueo.
• Soporta cualquier micrófono dinámico, de conden-
sador y electret, Alimentación Phantom.
• Soporta el formato BWF (Broadcast Wave File) ,
fácil integración con los sistemas de automatización
existentes.
• Sistema VOR con dos modos de operación: Pause
REC o nuevo archivo.
• Arranque automático de grabación (VOR) con
ajuste
de nivel y retardo de parada por silencio.
SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007 REVISTA RE-PRODUCCIÓN 31
32 REVISTA RE-PRODUCCIÓN SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2007