La pieza del mes

Vitrina de joyera romntica

Sala XV. BOUDOIR

MARZO 2011 Mercedes Rodrguez Collado Tcnico de Museos. Museo del Romanticismo

NDICE

1. EL BOUDOIR EN LAS CASAS DEL SIGLO XIX 2. JOYERA FEMENINA DURANTE EL SIGLO XIX. LA COLECCIN DEL MUSEO DEL ROMANTICISMO 2.1. JOYERA ELEGANTE 2.2. JOYERA DE USO COTIDIANO 2.3. JOYERA DE LUTO 2.4. OTROS: PEINETAS. CAJAS Y JOYEROS 3. BIBLIOGRAFA

La mujer va a alcanzar un gran protagonismo en el periodo romntico. Por un lado, ligada al mbito domstico en su papel de madre; por otro lado, como esposa, acompaando a su marido en los actos nocturnos, lujosamente ataviada y adornada con infinidad de alhajas, representando la riqueza familiar. Para ello, atesoraba una serie de adminculos que, a la vez que hacan resaltar su belleza, le permitan ser reconocida como miembro de una clase privilegiada que tena acceso a este tipo de piezas tan importantes en el ajuar femenino Esta vitrina, ubicada en el boudoir, habitacin donde la mujer decimonnica se refugiaba y centro de sus ms ntimas actividades, nos muestra los objetos ms caractersticos utilizados por las damas en el periodo romntico: miniaturas, joyas y cajas para guardarlas.

1. EL BOUDOIR EN LAS CASAS DEL SIGLO XIX La casa burguesa se presenta como un espacio donde se desarrolla no slo la vida cotidiana de sus habitantes, sino que se muestra tambin como el reflejo de la posicin social de la familia, manifestada en los cuadros, muebles, relojes, porcelanas, etc. La vivienda del siglo XIX se va a convertir en el escenario de la representacin social. El hogar se va a compartimentar en multitud de estancias, cada una de las cuales tiene una funcin concreta que se corresponde con las diferentes actividades y actos sociales de la vida familiar. Nos encontramos con una clara delimitacin zonal entre los espacios pblicos (el saln, el comedor y el gabinete) y los espacios de carcter privado: unos en la esfera masculina (despacho y fumoir) y otros dentro del mbito femenino (alcoba y boudoir). El boudoir tiene su origen en el siglo XVIII, cuando surge el concepto de privacidad y confort en las casas de la burguesa. Esta estancia aparece como la habitacin principal de las pequeas casas o petites maisons donde los aristcratas viven sus amores clandestinos. A estas casitas se les sola llamar tambin folies (locuras). Por tanto el boudoir, que aparece en la Francia Rococ como un espacio para la ocupacin femenina, se empieza a asociar a las relaciones sexuales ilcitas. El marqus de Sade en su obra Philosophie dans le boudoir, lo define como un lugar para las intrigas erticas. En el siglo XIX cambia totalmente el concepto de esta habitacin que pasa a ser el autentico santuario de la intimidad femenina, y el reflejo de sus actividades. En esta estancia, reservada a aquellas personas que gozaban de la estrecha confianza de la duea de la casa, la mujer intercambiaba confidencias con las amigas a las que haca participes de sus secretos, lea, cosa y bordaba, responda a la correspondencia y planeaba su agenda. Es asimismo el espacio donde la coqueta desplegaba todas sus artes para agradar y estar bella. Aqu la dama se encontraba a sus anchas; poda quedarse en elpeinador y proceder tranquilamente a su toilette matinal, arreglarse para el teatro o una fiesta con ayuda de su doncella. En esta habitacin guardaba asimismo sus ropas y sus joyas.
La toillette Porcelana de Svres ca. 1865 Sala XV (Boudoir)

La mujer en este momento se convierte en el ngel del hogar y queda relegada al mbito domstico: cuidado de los hijos y de la residencia familiar. La casa, por tanto, aparecera como un feudo en el que la dama alcanza un papel relevante en la decoracin de los interiores, encargndose del ornato de la vivienda familiar. El boudoir, ubicado generalmente entre la sala de los nios y la alcoba, sola ser una estancia muy amplia y una de las habitaciones ms ornamentadas de toda la casa. Nadie poda penetrar en ella sin el consentimiento de su duea que elega los objetos ms suntuosos y las telas ms lujosas como el damasco de seda o el raso. De esta forma, el espacio femenino se convierte en un lugar lleno de encanto, perfumado y decorado con gran armona y suaves colores. En este sentido todo el protagonismo recae en los tejidos aplicados a cortinas, alfombras, tapiceras o recubrimiento de las paredes, totalmente coordinados, de color claro y de un solo matiz.

Dammenzimmer Wasmuth, E. (G. y E.L) y Curton, E. (D.) ca. 1875 Cromolitografa

En este mbito privado el mobiliario y los objetos que acompaan a sus moradores en la vida diaria cumplen funciones concretas, tal es el caso de los muebles que decoran el boudoir del Museo del Romanticismo. Aqu encontramos junto a una sillera y un velador de influencia filipina , de madera lacada con incrustaciones de ncar, un entreds de estilo chinesco y un bonheur du jour en papel mach con incrustaciones de ncar, que combina las funciones de escritorio, contador, caja de costura y mesa de ajedrez. Estas piezas, de carcter eminentemente femenino, se pueden asociar a las funciones que cumpla esta estancia: recibir visitas de confianza (sillera), tomar el t (velador), leer, escribir cartas y coser (bonheur du jour) o guardar sus ms preciados objetos (entreds).
Sala XV (Boudoir). Museo del Romanticismo

2. JOYERA FEMENINA EN EL ROMANTICISMO Durante el periodo romntico van a coexistir diversos tipos de joyas: una joyera elegante, elaborada con finos materiales y gemas; otra de uso cotidiano, realizada con materiales ms corrientes y una joyera de luto o sentimental. Todas ellas estn representadas en esta vitrina. La rgida etiqueta decimonnica estipulaba las prendas que la mujer deba lucir en cada momento del da, utilizando un determinado traje en funcin de la actividad que se fuera a realizar. Asistir a una comida, una cena, un baile o una visita, requera un tipo de indumentaria diferente. De la misma forma, las joyas que acompaaban a cada uno de los trajes, en consonancia con aqul, eran tambin enormemente variadas. Surge as una joyera utilizada para los actos diurnos, mucho ms sencilla, y otra para lucirla por la noche, realizada con perlas, brillantes, diamantes y otras piedras preciosas. Por otro lado, tanto la edad como el estado civil de la dama establecan los modelos de indumentaria y adornos que deba llevar. Segn este protocolo, las mujeres solteras haban de presentarse con un atuendo y unas joyas sencillas y discretas. Las casadas, por el contrario, podan llevar alhajas ms lujosas, realizadas en oro y adornadas con brillantes o diamantes, que solan ser un regalo del marido. Por tanto, las lucan cuando aparecan con l, es decir, en cenas, fiestas, bailes salidas al teatro o a la pera. Francia, centro de la moda durante todo el siglo XIX, es el pas que marca las tendencias en la joyera de este momento y donde vamos a ver aparecer las principales novedades en este campo, que posteriormente seguirn el resto de pases europeos. En 1853 el matrimonio de Napolen III con Eugenia de Montijo inaugura una nueva edad de oro en el comercio de la joyera. La emperatriz, gran amante de la moda y las joyas, impulsa una renovacin de la orfebrera que se llevar a cabo durante la segunda mitad del siglo XIX. Ante la gran solicitud de piezas de todo tipo, los orfebres y joyeros se vieron en la necesidad de buscar nuevos materiales con que satisfacer esta demanda. El oro, la plata y las piedras preciosas siguieron utilizndose en la fabricacin de joyas, pero frente a ellas, se emplearon nuevos materiales como la ebonita, que sustituy al azabache, el celuloide, para imitar el marfil, los cristales coloreados o el strass en vez de las piedras preciosas. Asimismo, veremos surgir infinidad de innovaciones tcnicas que se aplicarn a la fabricacin de joyas, como las prensas manuales que troquelaban el dibujo en la lmina de oro, as como la tcnica de cannetille, tipo de filigrana que forma una fina malla en la que se insertan pequeas esferillas. Las Exposiciones Universales que se sucedieron durante todo el siglo XIX contribuyeron a difundir todos estos avances tcnicos, que tanto afectaron a las artes decorativas y, en concreto, a la joyera Respecto a la tipologa, hay que destacar el uso de los aderezos, compuestos por collar, pendientes, broche, anillo, brazalete, tiara o diadema y de los semiaderezos

(collar, anillo o brazalete y pendientes). Por otro lado, los constantes cambios en la toilette femenina, derivados de su intensa vida social, lleva a los orfebres a realizar joyas que se puedan transformar segn la ocasin; as podremos ver diademas desmontables que se convierten en broches o pulseras que al usarse juntas forman un collar.

2.1. JOYERA ELEGANTE La joyera aparece en el periodo romntico como un claro distintivo de prestigio social. Las damas se esfuerzan por llevar las joyas ms espectaculares, realizadas con materiales ricos como el oro, brillantes, diamantes y otras piedras preciosas de colores que se lucan por la noche, cuando su brillo se reflejaba a la luz de las velas. La pesadez del vestido femenino de los aos 30 y 40, hace que las alhajas, como complemento indispensable de aqul, sean tambin pesadas y recargadas. Los trajes que las mujeres llevaban en este periodo van a contribuir a la exhibicin de este tipo de joyas. De esta forma, los vestidos de noche, sin mangas y con grandes escotes, permitieron mostrar collares y pulseras de gran vistosidad. Por otro lado, los llamativos peinados que las damas lucan en este periodo se resaltaban mediante diademas colocadas en lo alto de su tocado.

ngel Mara Cortellini Rita Romero 1863 leo / lienzo Inv. 0559 Escalera

El tema floral marc el gusto en la joyera de la segunda mitad del siglo XIX. Las nuevas tcnicas y materiales permiten imitar infinidad de flores que, como veremos, aparecen en la decoracin de joyas femeninas de forma repetitiva. Las alhajas del perodo romntico se van a caracterizar por reflejar la naturaleza a travs de multitud de diseos, hecho propiciado por un creciente inters por la botnica. Este naturalismo, claramente relacionado con la influencia goticista a la que asistiremos en este momento, tuvo su reflejo en una gran diversidad de joyas compuestas a base de flores y hojas, realizadas de forma ms realista y con una mayor tridimensionalidad. Muchas de ellas se adornaron con piedras preciosas como los diamantes, dando como resultado unas piezas espectaculares. Una de las caractersticas de la joyera romntica es su inters por dotar de movimiento a las alhajas. Esto se consigui con la tcnica de montura en tembladera, 6

consistente en el ensamblaje de la joya sobre un resorte que produca en las flores y hojas un balanceo natural que se acrecentaba cuando la mujer caminaba o bailaba. El Romanticismo es la verdadera poca de desarrollo del lenguaje de las flores, empleado como un sistema de comunicacin entre los amantes. De esta manera, enviar un ramo de rosas rojas simbolizaba un amor apasionado; las rosas blancas, por su parte, significaban la virtud y la castidad. Las lilas encarnaban las primeras emociones del amor y la margarita expresaba inocencia y pureza. En este sentido, fueron muy populares los manuales que explicaban el significado propio de cada flor y que se publicaron durante todo el siglo XIX. Las alhajas representativas de la joyera elegante, que se muestran en esta vitrina, corresponden a un broche-tembladera, un brazalete y un magnfico aderezo. Todas estas piezas se caracterizan por estar realizadas con materiales de gran riqueza como el oro y los brillantes, as como por su elaborada ejecucin tcnica. Realizado en oro amarillo y blanco, este broche, ejecutado con tcnica en tembladera, para que pudiera vibrar con el movimiento del cuerpo, tiene forma de rama articulada en cuatro partes, compuesta por un tallo de hojas de acanto y flor central de cinco ptalos con diamantes talla rosa engastados. Cierre de bisagra y alfiler. Una particularidad de esta joya es la posibilidad de desmontarse, permitiendo utilizarla con ms o menos piezas segn el momento en que fuera a lucirse.

Broche-tembladera Oro y diamantes Mediados del siglo XIX Inv. 2659 Sala XV (Boudoir)

Asimismo, presenta un carcter polivalente ya que poda convertirse en adorno de cabeza. Esto posibilitara a la dama usarlo en numerosas ocasiones de forma diferente.

El brazalete tuvo una gran difusin entre los adornos femeninos del siglo XIX. Las mujeres nunca lo llevaban como nica alhaja, sino que se lucan en grupos de dos o ms en cada brazo. Esta joya, realizada en oro y brillantes, est compuesta por tres eslabones rectangulares articulados, con una flor central superpuesta, que poda montarse o desmontarse segn la ocasin en que fuera a lucirse. Asimismo, este apndice poda utilizarse como broche o colgando del cuello ensartado en una cadena.

Brazalete Oro y piedras preciosas Mediados del siglo XIX Inv. 6252 Sala XV (Boudoir)

Este espectacular aderezo, concebido para lucirse con un traje de fiesta, est realizado en oro de varios tonos y compuesto por diadema, collar, pendientes y broche. El capullo de la rosa, alternando con otros motivos vegetales, conforma la decoracin principal de este conjunto. El empleo de los tres tonos en el oro contribuye a acentuar la riqueza de estas joyas. Una particularidad destacada es el sentido de movilidad presente en los distintos elementos del aderezo, tal es el caso de la diadema y el broche, fabricados con montura en tembladera. Muchas de las novedades que surgen en el campo de la joyera en los aos 30, periodo en que pueden fecharse estas alhajas, estn presentes en este aderezo. Entre todas ellas destaca la aplicacin de la tcnica de cannetille, tipo de filigrana que forma una fina malla en la que se insertan pequeas esferillas. Mediante este procedimiento, se consegua imprimir a las piezas un mayor volumen, empleando una menor cantidad de oro.

Aderezo Oro ca. 1830 Inv. 2053/1-5 Sala XV (Boudoir)

2.2. JOYERA DE USO COTIDIANO Durante el da, para las actividades cotidianas, la mujer se ataviaba de forma ms sencilla y recatada, con trajes cerrados de manga larga y la cabeza siempre cubierta por una capota. Este tipo de indumentaria propiciaba que las damas lucieran unas joyas ms discretas. Del mismo modo, las alhajas que utilizaba, menos espectaculares, estaban realizadas en materiales ms corrientes como el oro bajo o la plata y adornadas con esmalte, aljfares, perlas o piedras semipreciosas. Max Von Bohen en su extraordinaria obra sobre la indumentaria y sus complementos, al hablar de la joyera decimonnica comenta: Se llevaban alhajas de noche pero tambin de da, sin considerar nunca que fueran excesivas. El mbar, el cristal de roca, las perlas de cristal veneciano, las labores hechas con cabellos y las perlas romanas se consideraban como adornos propios para lucirlos durante el da Se utilizaron con acierto los efectos de los esmaltes policromos (BOHEN, 1944: 288). Las piezas expuestas, ejemplo de alhajas de uso cotidiano, corresponden a un conjunto de joyas en esmalte que presentan como motivo principal un busto femenino, unos sencillos pendientes de oro y perlas, as como diversas piezas representativas de la joyera de luto. CONJUNTO DE JOYAS DE ESMALTE Y ORO Hacia 1830 los orfebres dan rienda suelta a su imaginacin reinterpretando los modelos gticos o renacentistas. Inspirndose en estos estilos, realizarn una serie de joyas, compuestas con un gran virtuosismo, que utilizan tcnicas como el esmalte, representando a mujeres o animales fantsticos afrontados a la forma de los ornamentistas del siglo XVI. Estos modelos se aplicarn a un gran nmero de piezas. En esta vitrina se exhibe una muestra de alhajas compuesta por dos brazaletes, dos pares de pendientes y dos broches, realizados en oro, esmalte e incrustaciones de aljfar y brillantitos. Todas ellas presentan como motivo principal un busto femenino de perfil. Este tipo de piezas en esmalte pintado y decoradas con bustos femeninos, se pusieron muy de moda en el siglo XIX, principalmente en Suiza, desde donde se extendieron hacia el resto de Europa. El esmalte proporcionaba a las joyas un gran colorido, permitiendo realizar alhajas muy decorativas en las que la mujer aparece como nica protagonista.

Brazalete Oro, esmalte y perlas Mediados del siglo XIX Inv. 2660 Sala XV (Boudoir)

Pendientes Oro, esmalte y perlas Mediados del siglo XIX Inv. 2661 Sala XV (Boudoir)

Broche Oro, esmalte y perlas Mediados del siglo XIX Inv. 2678 Sala XV (Boudoir)

Brazalete Oro, esmalte y perlas Mediados del siglo XIX Inv. 2679 Sala XV (Boudoir)

Broche Oro, esmalte y perlas Mediados del siglo XIX Inv. 2680 Sala XV (Boudoir)

Pendientes Oro, esmalte y perlas Inv. 2681 Sala XV (Boudoir)

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PENDIENTES DE ORO Y PERLAS Estos pequeos pendientes, decorados con motivos naturalistas cincelados y calados, presentan una roseta de seis ptalos con pequea perlita central sobre fondo de hojas y un segundo cuerpo colgante semiesfrico con decoracin calada y botn con perla central. Esta joya, que puede fecharse en pleno periodo romntico, muestra un carcter ms sencillo que la hace idnea para lucirla con un discreto traje como los que las mujeres llevaban durante el da. Estos pendientes, que se exhiben en su estuche original, proceden segn su etiqueta impresa, de la joyera madrilea Prez Gmez, ubicada en la calle del Carmen n 21.
Pendientes Oro y perlas Mediados del siglo XIX Inv. 481 Sala XV (Boudoir)

2.3. JOYERIA DE LUTO Durante el siglo XIX el duelo por la muerte de un ser querido se manifestaba en la utilizacin de una serie de prendas de indumentaria y sus correspondientes complementos. Todos ellos tenan unas caractersticas muy concretas, siendo la principal el empleo del color negro en el traje, o el uso de determinados materiales como el azabache, la ebonita o el cabello de los difuntos. En esta vitrina se presentan diversas joyas empleadas en el periodo de luto: una pulsera de pelo con broche de oro y una caja de cartn con una fotografa en su tapa, representando a una dama que luce una pulsera similar, as como un broche tambin de pelo en forma de serpiente, que, como smbolo de la eternidad, es un animal asociado a la muerte desde tiempos inmemoriales. El culto de los cabellos como recordatorio de un familiar difunto est documentado ya desde el Renacimiento, cuando se conservaron pequeos mechones que se guardaban en la parte posterior de las joyas u otros objetos. Posteriormente, en el siglo XVIII, se comienza a practicar una artesana de objetos confeccionados con cabellos. Los primeros gremios de artesanos de cabello se crean en Francia en esta poca. Durante el siglo XIX en Gran Bretaa se hicieron muy populares a raz de la muerte del prncipe Alberto, en 1861. La reina Victoria, desolada por la muerte de su marido, se impuso un riguroso duelo que inclua el adorno con este tipo de alhajas. A imitacin de la soberana, un gran nmero de mujeres adoptaron los adornos

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realizados con cabellos del difunto como ejemplo de joyera de luto, vivindose durante el Romanticismo la poca de apogeo de las joyas de pelo. Los modelos para estas labores se presentaban en cuadernos litografiados que alcanzaron gran divulgacin. Uno de los primeros fue el que se edit en Pars en 1859, firmado por M. Carn, conteniendo 522 muestras.

Pulsera Oro y cabello natural Inv. 6238 Sala XV (Boudoir)

Broche Oro y cabello natural Inv. 6239 Sala XV (Boudoir)

Estos objetos eran ejecutados por artesanos que se especializaron en trabajar el cabello. Para ello primero se lavaba el pelo. Una vez limpio se pasaba a una paleta donde se manipulaba. En primer lugar, se divida en mechones, trabajndose con unas pinzas con las que se trenzaba o se le daba la forma deseada segn fuera a ser utilizado para realizar una composicin o a una joya. En el caso de las joyas realizadas con cabello, su fabricacin se realizaba a partir de mechones trenzados. Estas trenzas, una vez terminadas se sumergan en agua hirviendo con el fin de que se pusieran rgidas. Posteriormente se pasaban a manos de los joyeros, los cuales las montaban segn fuesen a ser empleadas para un tipo de joya determinado, ponindoles un broche o guardapelo si iban a ser utilizadas como collar pulsera, o bien engarzndolas en oro u otro metal como ocurra con las sortijas, broches o pendientes.

El escritor espaol Benito Prez Galds en su obra La de Bringas, hace alusin a la costumbre de realizar, con el cabello de los familiares difuntos, piezas decorativas que recordaran a la persona fallecida: Un ao antes se haba llevado de este mundo, para adornar con ella su gloria, a la mayor de las hijas de Pez, interesante seorita de quince aos. La desconsolada madre conservaba los hermosos cabellos de Juanita y andaba buscando un habilidoso que hiciera con ellos una obra conmemorativa y ornamental. (PREZ GALDS, 1997:58.) 12

Caja Cartn y fotografa Inv. 1155

Otro material presente en la joyera de luto fue la ebonita. Mezcla de caucho, azufre y aceite de linaza, fue un material surgido en 1839 de la mano del inventor americano Charles Goodyear (1800-1860). Su presentacin en sociedad tuvo lugar en la exposicin de Londres de 1851. Ante la demanda de piezas de azabache, imprescindibles en la joyera de luto femenino, Goodyear invent un material mucho ms barato, y tambin de color negro, que se elaboraba mediante la tcnica del moldeado, permitiendo una fabricacin masiva de piezas. Las joyas realizadas con este nuevo material, que se exponen en esta vitrina, corresponden a un broche y unos pendientes representando una mano que sujeta una rosa. Su significado simblico no me olvides, haca alusin al recuerdo constante del difunto.

Conjunto de broche y pendientes Ebonita y metal ca. 1860 Broche: Inv. 1161 Pendientes: Inv. 6275 Sala XV (Boudoir)

COLGANTE GUARDAPELO Este colgante, depsito del Museo Nacional de Artes Decorativas, es un ejemplo de joyera sentimental. Este tipo de joyas, originarias de la Inglaterra victoriana, se difundieron por toda Europa. Realizado en oro, est compuesto por una cadena articulada de la que pende el colgante- guardapelo de forma ovalada que contiene en su interior un mechn de pelo. Exteriormente va decorado por una cabeza de ngel con alas, y a la izquierda tres estrellas, que son diamantes facetados embutidos. En la parte de arriba aparece una paloma en esmalte. Esta alhaja puede ponerse en relacin con la joyera de luto, alusiva en este caso a la muerte de un nio, simbolizado en la cabeza de angelito. El mechn de pelo, que contiene en su interior el guardapelo, sera un recuerdo del infante muerto.
Colgante-guardapelo Oro, esmalte y diamantes Inv. DE170 Depsito del Museo Nacional de Artes Decorativas

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Sala XV (Boudoir)

2.4. JOYAS MINIATURA En el siglo XIX la miniatura va a tener una gran importancia. Muchas veces ejecutadas por mujeres, su pequeo tamao las haca idneas para aplicarlas a joyas, generalmente broches o colgantes. Sus temas se basaban principalmente en el retrato, paisaje o escenas de diverso tipo: histricas, religiosas, mitolgicas, etc. Las cuatro joyas miniaturas que se exponen en esta vitrina (un alfiler, un colgante y tres medallones), representan escenas variadas: La primera (Inv. 1119) tiene como protagonista a Juana de Arco, herona medieval muy admirada en el periodo romntico. Un colgante y un medalln (Inv. 1134 e Inv. 1151) con escenas de carcter amoroso: una de ellas con Cupido portando un corazn sangrante y la otra con una representacin del altar del amor. La cuarta miniatura (Inv. 1167) es un medalln con una escena de interior figurando unos jugadores en una taberna, siguiendo modelos del pintor flamenco David Teniers el Joven.

Alfiler Metal, esmalte y perlas Inv. 1119 Sala XV (Boudoir)

Medalln Gouache y acuarela / marfil y strass Inv. 1167

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Colgante Acuarela / marfil, plata y strass Inv. 1134 Sala XV (Boudoir)

Medalln Esmalte, plata y strass Inv. 1151 Sala XV (Boudoir)

Todas estas miniaturas aparecen con un marco de strass, material inventado y patentado en 1730 por el joyero alsaciano Georg Friedrich Strass (1701-1773). Este tipo de piedras sintticas, realizadas a base de pasta de vidrio con un alto contenido en plomo, fueron utilizadas en el siglo XIX para imitar los caros y exclusivos diamantes. 2.5. OTROS: JOYAS PARA EL CABELLO. CAJAS Y JOYEROS JOYAS PARA EL CABELLO PEINETAS La peineta, adorno tpicamente hispano, tiene unos orgenes que se remontan a los curiosos adornos que, segn Estrabn, empleaban las mujeres de Iberia en el siglo I para sujetar la toca. Posteriormente, el Arte Ibrico nos ha dejado abundantes muestras del empleo de este utensilio para sostener tocas y velos tal y como se presenta en la famosa Dama de Elche. Durante los siglos XVI y XVII, las joyas del tocado alcanzan gran importancia, pero no ser hasta el siglo XVIII cuando estos adornos para el pelo lleguen a su mximo apogeo. Se realizarn en los ms variados materiales: oro, plata, concha y principalmente el carey, con el que se fabricaron las famosas peinetas de teja.

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Con la moda Imperio asistiremos a un gran desarrollo de esta joya femenina que pervivir durante todo el siglo XIX, debido principalmente a la forma del peinado con una gran variedad de moos y recogidos que hicieron imprescindible el uso de peinetas para sujetarlos. Compuestas por una serie de pas y una cabeza, muchas veces de carcter movible, las ms lujosas solan ir adornadas por piedras preciosas o de imitacin como el strass o bien por camafeos. En esta vitrina se presentan dos peinetas: la primera (Inv. 473) est realizada en azabache francs, material de imitacin creado en el siglo XIX, consistente en una mezcla de vidrio negro y plomo, y empleado en la joyera de luto, como sera el caso de esta pieza. Se compone de seis pas curvilneas, unidas a un rosetn de forma helicoidal adornado con motivos semiesfricos y cuadrados facetados.

Peineta Azabache Mediados del siglo XIX Inv. 473 Sala XV (Boudoir)

Peineta Oro, zafiros y carey Mediados del siglo XIX Inv. 6245 Sala XV (Boudoir)

La segunda peineta (Inv. 6245), empleada por la dama para llevarla con un traje de noche, se compone de veinticuatro pas de carey, unidas a una orla de oro en forma de roleos vegetales, rematada en nueve zafiros engastados. Tambin en relacin a las joyas para la cabeza se presentan dos agujas para sujetar el sombrero, realizadas en metal y amatista. Estos adminculos se van a popularizar en el ltimo tercio de siglo, cuando desaparecen las capotas que se anudan por medio de cintas y se ponen de moda los pequeos sombreros femeninos que deben sujetarse mediante este tipo de agujas.

Agujas para sujetar el sombrero Metal y amatistas ltimo tercio del siglo XIX Inv. 2827 Sala XV (Boudoir)

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CAJAS Y JOYEROS Para almacenar sus joyas, las mujeres emplearon una gran cantidad de cajas realizadas en los ms variados materiales: cristal, cermica, porcelana, papel mach, etc. Estos joyeros solan ser un regalo, generalmente del caballero a su dama, bien como objeto nico o bien como contenedor de una joya. Los joyeros tienen su origen en los cofres que desde la Antigedad se realizaron para guardar los ms preciados enseres: monedas, joyas, reliquias, etc., combinando generalmente lo til con lo bello. La fabricacin de cajas realizadas con materiales lujosos tuvo su culminacin en la Francia del siglo XVIII, bajo el reinado de Luis XIV, utilizndose como joyero, bombonera, caja de lunares, caja de rap, etc. Durante el siglo XIX se continuaron realizando contenedores de todo tipo: bomboneras, tabaqueras, polveras, joyeros o cajas para guardar el colorete y dems productos para el embellecimiento femenino. Muchos de ellos van a estar fabricados en serie, lo que posibilit que pudieran llegar a manos de un mayor nmero de mujeres. En esta vitrina se presenta una significativa muestra de estas cajas.

Joyero Esmalte, metal y seda Inv. 1874 Sala XV (Boudoir)

Joyero Cristal y metal Inv. 1875 Sala XV (Boudoir)

En la vitrina del boudoir encontramos varias de estas cajitas: Dos joyeros de esmalte azul (Inv. 1874 e Inv. 1933), decorados exteriormente con motivos florales y forrados en su interior con tela de raso en muar trabajada con tcnica del capiton. Con este tipo de recubrimiento se consegua una mayor proteccin para las joyas que descansaban en una base mullida resguardndolas de los golpes.

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Joyero Plata y pasta Inv.1876 Sala XV (Boudoir)

Joyero Esmalte, metal y seda Inv. 1933 Sala XV (Boudoir)

Un joyero de cristal biselado (Inv. 1875), de base rectangular, con montura en bronce dorado, que permita ver las joyas que la caja contena en su interior. Por ltimo, un joyero (Inv. 1876) de plata repujada, ovalado y tapa con relieve de pasta, imitando marfil, decorado con una escena de carcter pastoril-amoroso. Esta pieza se caracteriza porque el interior de su tapa se convierte en un espejo que permita a la dama mirarse mientras observaba como lucan sus joyas.

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BIBLIOGRAFA ARANDA HUETE, A, Panorama de la joyera espaola durante el reinado de Isabel II., Boletn del Museo e Instituto Camn Aznar, 1997, LXVIII: 5-23. ARBETETA MIRA, L., (cat. exp.) La joyera espaola de Felipe II a Alfonso XIII en los museos estatales, Madrid, Nerea, Direccin General de Bellas Artes, 1998. BOHEN, M V, Accesorios de la moda. Encaje, abanicos, guantes, bastones, paraguas, joyas, Barcelona, Salvat, 1944 BURY, S., Jewellery. The International Era 1789-1910, Woodbridge, Antique Collectors Club, 1991. PREZ GALDS, B., La de Bringas, Madrid, Ctedra, 1997. RYBCZYNSKI, W., La casa: historia de una idea. Madrid, Nerea, 1989. BEBER, H., French Jewelry of the Nineteenth Century, London, Thames & Hudson, 2001

Coordinacin Pieza del Mes: M Jess Cabrera Bravo Fotografas: Pablo Lins, Miguel ngel Otero, Ana Beln Garca, Archivo Museo del Romanticismo, Archivo Museo Nacional de Artes Decorativas. Diseo y maquetacin: Ana Beln Garca

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LA PIEZA DEL MES. CICLO 2011

Enero Carolina Miguel Arroyo EL CARN DE BAILE EN EL MUSEO DEL ROMANTICISMO Febrero Carmen Lins Viuales WILLIAM FINDEN (G), GEORGE SANDERS (P), LORD BYRON A LOS 19 AOS, aguafuerte y buril, ca. 1830 Marzo Mercedes Rodrguez Collado LA JOYERA EN EL MUSEO DEL ROMANTICISMO Abril Paloma Dorado Prez UN VIAJE DE NOVIOS. EMLIA PARDO BAZN 1882 (Ed.88) Mayo Gema Rodrguez Collado MARIANO SALVADOR MAELLA, SAN ISIDRO LABRADOR Y SU ESPOSA SANTA MARA DE LA CABEZA, leo sobre lienzo, ca. 1790 Junio Sara Rivera Dvila RETRATOS FOTOGRFICOS Septiembre Carmen Sanz Daz MARA CRISTINA E ISABEL II, PIERRE LEVEQUE, 1836 Octubre Isabel Ortega Fernndez FUENTE CON LAS BODAS REALES, WILLIAM ADAMS & SONS, loza estampada, ca, 1846 Noviembre Laura Gonzlez Vidales BEB STEINER, porcelana, vidrio, cabello humano, ca. 1889

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