UNIVERSIDADE DE BRASILIA - INSTITUTO DE ARTES - DEPARTAMENTO DE ARTES VISUAIS

DISCIPLINA: MATERIAIS EM ARTES I

A HISTRIA DOS MATERIAIS E SUPORTES ARTSTICOSi

A necessidade de conhecimento, inerente ao ser humano, sua criatividade e inventividade e tambm a busca constante de superar-se, adaptar-se e facilitar seu cotidiano sempre impeliram a humanidade ao progresso, evoluo: o que chamamos de evoluo cultural , essencialmente, o crescimento e a expanso contnua da imaginao humana. Muitos autores concordam que a evoluo da histria da cultura humana est apoiada basicamente em quatro invenes: a da escrita, do alfabeto, da tipografia e do computador.

Se mantivermos em mente como j mencionado acima que a forma mais bsica de expresso humana a corporal, podemos dizer que o primeiro lpis foi o prprio dedo do homem. E talvez a primeira tinta, seu prprio sangue. Ao analisarmos as pinturas das grutas de Lascaux (Frana) e Altamira (Espanha), percebemos que a paleta dos artistas das cavernas era restrita a pretos, brancos, amarelos e marrons, produzidos pela queima de madeira e ossos, calcrio e terras misturadas com gordura animal. basicamente isso que chamamos de tinta: mistura de partculas de pigmento finamente divididas e dispersadas por igual num mdium ou veculo lquido. Os pigmentos podem ser minerais, animais, vegetais ou sintticos e so classificados de acordo com sua origem em: Inorgnicos (que contm tomos de metal), e subdivididos em: terras naturais, terras naturais calcinadas e sintticos; e Orgnicos (que so derivados de hidrognio e carbono) subdivididos em: vegetal, animal e sintticos. O veculo o lquido utilizado como transporte de pigmentos na manufatura de uma tinta, o aglutinante do pigmento que forma a tinta. Na histria da evoluo da escrita, vemos a utilizao de vrios instrumentos como, por exemplo: lascas de pedra, galhos de rvores, ossos, carvo, varetas de metal e penas de aves. O aparecimento do grafite se deu no sc. XVII d.C., mas a concepo de lpis, como temos hoje, com revestimento de madeira, apareceu no sc. XIX. A evoluo das canetas de penas de ave, usadas no Egito desde os tempos dos Faras, e penas de bronze, muito utilizadas pelos romanos, trouxe a inveno das canetas tinteiro em 1884, e depois as canetas esferogrficas em 1938. As Tintas - Pequeno Histrico Quanto s tintas, a exemplo do papel, temos a inveno creditada aos chineses. Foi por volta do ano 2.500 a.C. que um sbio de nome Tien Tchu desenvolveu a frmula do que conhecemos at hoje como tinta nanquim. poca, essa tinta era feita a partir da fuligem obtida provavelmente com a queima de caroos de pssego, ou mesmo o prprio carvo vegetal, modos e transformados em p, sendo misturados a colas vegetais. Segundo Ralph Mayer, a descrio que temos da produo da tinta nanquim muito superficial e incompleta, tendo em vista que os produtos tradicionais chineses so misturas bastante complexas, envolvendo inmeras adies e manipulaes; algumas de tipo cerimonial, religiosa e outras para diferenciar tons e dar maior brilho. Essas tintas so vendidas em pequenos bastes que so esfregados com gua em blocos de pedra ou em recipientes rasos; diz-se que at a maneira de se esfregar o basto influencia o delicado

carter da tinta. No Ocidente, temos o nanquim comercializado basicamente na forma lquida. Devemos lembrar tambm que as tcnicas de manufatura dos materiais artesanais eram repassadas, de gerao em gerao, por tradio oral. Durante muito tempo foi comum a figura do mestre arteso e seus aprendizes, os quais eram selecionados por suas habilidades e dedicao ao ofcio. Vemos isso na Europa de forma mais intensa at a revoluo industrial e ainda hoje, frequentemente, no Oriente. Sabemos tambm que os registros escritos da Antiguidade detalhavam sobre assuntos como histria, astronomia, literatura, geografia, guerras e conquistas, artes, leis e crenas religiosas, mas nunca sobre as tcnicas de manufatura dos materiais e sua prtica, seus processos e principalmente os segredos da produo deles, ou ainda, podemos dizer que, quem escreveu sobre as tcnicas, provavelmente, nunca produziu os materiais pessoalmente. Para exemplificar, citamos Hassan Ragab, fundador do Instituto do Papiro, situado perto do Cairo, no Egito, sobre o processo de produo do papiro: a nica fonte primria que chegou at ns sobre a formao de uma folha de papiro foi a descrio de Plnio, no seu livro Histria Natural. Seu texto, no entanto, to confuso e obscuro que existem enormes divergncias quanto ao significado de diversas frases e palavras. (...) vrias informaes de Plnio na prtica eram irrealizveis. (...) o processo lhe foi passado verbalmente, com inmeras incorrees e incongruncias e, dessa forma, foi registrado. Citamos tambm Ralph Mayer sobre a produo das tintas: Nossas informaes a respeito dos mtodos e materiais [do perodo pr-histrico] provm de runas, descobertas arqueolgicas e textos dos historiadores mais antigos. Um tempo considervel separava esses escritores das pocas em questo, e ainda que muita coisa de valor tenha sido aprendida com eles, seus textos tambm contm muitos componentes lendrios, vagos e incorretos; alguns processos so descritos precisamente de acordo com mtodos que sobreviveram ou se desenvolveram segundo diretrizes semelhantes at os dias de hoje, ao passo que outras afirmaes constituem as mais estranhas fantasias. (...) Em Histria Natural, (...) Plnio (...) relata a origem do sangue-de-drago (um produto vegetal tirado da fruta de uma rvore asitica), que ele diz no se tratar de simples sangue de drages, mas de algo produzido quando os drages e elefantes se encontram em combate mortal (...). O produto, diz ele, uma matria que espessa que sai do drago, misturada aos sangues de ambas as feras. Por nossa discusso versar principalmente sobre suportes e impresso, no discorreremos sobre as tintas utilizadas nas diversas formas de pintura, mas daremos maior nfase s tintas utilizadas nos meios de impresso. Uma das fontes de informao mais preciosa sobre os processos empregados na confeco das tintas so os antigos manuscritos. Apesar de no termos registros escritos sobre as frmulas utilizadas, podemos ver que a excelente condio desses manuscritos que chegaram aos nossos dias deve-se abundncia de produo da tinta e seleo cuidadosa da matriaprima e do esmero na sua preparao. A exemplo dos suportes e da escrita, os meios de impresso e as tintas foram evoluindo diferentemente de acordo com o desenvolvimento cultural de cada civilizao e com as disponibilidades geogrficas, geolgicas e vegetais de cada regio, bem como em conformidade com os interesses polticos e religiosos. Entre as primeiras cores utilizadas, encontramos, alm das terras em geral, o negro-de-fumo, o vermelho ocre, o verde de verdigris, e o azul de lpis-lazli, dentre outras que descreveremos a seguir. Dentre as diversas citaes histricas sobre a evoluo e utilizao dos pigmentos, descreveremos, sucintamente, o aparecimento de alguns dos mais importantes baseando no que nos descrito por Stan Smith & H.F.Tem Holt e Ralph Mayer. Com os egpcios, vemos a utilizao de ocorrncias minerais naturais transformadas em p e utilizadas como pigmento: do realgar (AsS, monossulfeto de arsnio, em que o arsnio

participa com 70,1% da composio qumica), eles obtinham do vermelho-alaranjado ao vermelho-escuro; do cinabre (HgS, sulfeto de mercrio), o vermelho rubro; da azurita (Cu(CO3)2(OH)2, carbonato bsico de cobre em que o CuO compe 69,2% da composio), o azul escuro; da malaquita (CuCo3 Cu(OH)2, carbonato bsico de cobre em que o CuO 71,9% da composio), o verde e do ouro, o amarelo. Foram eles os primeiros a descobrir que alguns minerais mudam de tonalidade, permanentemente, quando queimados; e a utilizar pela primeira vez pigmentos inorgnicos: tanto o azul frita, obtido pela fuso de materiais silcios com cobre e outros sais metlicos, quanto o alvaiade ou o branco de chumbo, provenientes da queima das cermicas e produo do vidro. A pintura egpcia consistia basicamente de aquarelas, cujo aglutinante era feito provavelmente com misturas de colas de amido, gomas e, muito provavelmente, a utilizao de goma arbica. A preservao da arte egpcia se deu basicamente pelo clima seco: essas pinturas, a aquarela nas paredes de argila e gesso que sobreviveram to bem no clima seco e nas tumbas lacradas do Egito podem ser inteiramente destrudas ao passar-se uma esponja mida em sua superfcie.

Os romanos, apesar de famosos pela utilizao da prpura-de-tiro, obtida de conchas (moluscos Murex trunculis e Murex brandaris) e do anil do ndigo (Indigofera anil L.) para tingimento de tecidos, s acrescentaram paleta de cores o azul-esverdeado, obtido da corroso do cobre (verdigris acetato de cobre hidratado). Os rabes descobriram duas das cores que podem ser descritas como notveis: o vermelho, uma combinao de enxofre e mercrio (cinabre) e o azul ultramarino, obtido pela triturao do lpis-lazli. Exceto pela descoberta por Diesbach, em Berlim (1704), do azul da prssia, e pela substituio do amarelo de chumbo pelo amarelo de Npoles, na dcada de 1750, houve pouqussimo desenvolvimento na paleta de cores at o sculo XIX, quando vemos, por meio do desenvolvimento da indstria qumica, uma exploso de novas cores.

i FONTE: CASTRO, R E GATTI, T.H. TEXTOS DIDTICOS DA DISCIPLINA ATELIER DE ARTES VISUAIS II.

UAB/UNB , BRASLIA, 2010