Literatura - Modernismo - 3ª fase
Questão 1 UPE
Famigerado
Foi de incerta feita — o evento. Quem pode esperar coisa tão sem
pés nem cabeça? Eu estava em casa, o arraial sendo de todo
tranquilo. Parou-me à porta o tropel. Cheguei à janela. (...) O
cavaleiro esse — o oh-homem-oh — com cara de nenhum amigo.
Sei o que é influência de fisionomia. Saíra e viera, aquele homem,
para morrer em guerra. Saudou-me seco, curto pesadamente. Seu
cavalo era alto, um alazão; bem arreado, ferrado, suado. E concebi
grande dúvida. (...)
"Eu vim preguntar a vosmecê uma opinião sua explicada..."
Carregara a celha. Causava outra inquietude, sua farrusca, a
catadura de canibal. Desfranziu-se, porém, quase que sorriu. Daí,
desceu do cavalo; maneiro, imprevisto. (...)
Sobressalto. Damázio, quem dele não ouvira? O feroz de estórias
de léguas, com dezenas de carregadas mortes, homem
perigosíssimo. Constando também, se verdade, que de para uns
anos ele se serenara — evitava o de evitar. (...)
— "Vosmecê agora me faça a boa obra de querer me ensinar o
que é mesmo que é: fasmisgerado... faz-megerado...
falmisgeraldo... familhas-gerado...? (...)
— Famigerado?
— "Sim senhor..." — e, alto, repetiu, vezes, o termo, enfim nos
vermelhões da raiva, sua voz fora de foco. E já me olhava,
interpelador, intimativo — apertava-me. Tinha eu que descobrir a
cara. —
Famigerado? Habitei preâmbulos. (...)
— Famigerado é inóxio, é "célebre", "notório", "notável"...
(...)
Guimarães Rosa. In: Primeiras Estórias, Editora Nova Fronteira -
Rio de Janeiro, 1988, pág. 13.
Analise as afirmativas a seguir:
I. A narrativa em questão tem como ponto principal do enredo o
significado da palavra “famigerado”, que põe em situação de
confronto uma personagem letrada - o próprio narrador - e um
perigoso jagunço, personagem popular da literatura sertaneja,
conhecido e temido na região, que, ao chegar aturdido à
residência do homem culto, deseja saber o significado da palavra
“famigerado”.
II. É perceptível uma constante preocupação em ambas as
personagens em descobrir o que há por trás das palavras, tendo
em vista que o jagunço deseja ter a posse do conhecimento da
palavra “famigerado”, da qual talvez dependesse suas próximas
ações, e o narrador tenta descobrir a razão da curiosidade do
jagunço em querer desvendar o significado de tal palavra.
III. Com a expressão “Foi de incerta feita”, a narrativa tende a
centrar-se no espaço das personagens, realçando-lhes as
características do tempo e do espaço psicológicos em detrimento
das características físicas. Nesse momento, a realidade social
inicia-se e põe em embate a força física do jagunço e a força
intelectual do homem letrado.
IV. No conto em análise, ocorre um dualismo linguístico e social,
representado pelo paroxismo das forças apresentadas pelo moço
do Governo e o Jagunço versus o Jagunço e o homem letrado.
Nesse sentido, verifica-se que tais forças coexistem e delineiam o
poder de cada homem: o jagunço, a força física ou o homem culto,
a força intelectual. Mas é o poder da palavra que detém a força
maior na relação entre ambos; é ela que impõe medo e respeito,
sapiência ou frouxidão.
V. Em Famigerado assim como nos demais contos de Primeiras
Estórias, Rosa utiliza alguns dos principais recursos característicos
de suas obras – regionalismos, neologismos, registros da
oralidade e inventivas construções sintáticas e morfológicas. Sob
esse aspecto, ele trata da metalinguagem e de como a linguagem
se reflete no instrumento de diferenciação social.
Estão CORRETAS
a I, II e III, apenas.
b I e III, apenas.
c II e III, apenas.
d III, IV e V, apenas.
e I, II, III, IV e V.
Questão 2 UEFS
Ao que, digo ao senhor, pergunto: em sua vida é assim? Na minha,
agora é que vejo, as coisas importantes, todas, em caso curto de
acaso foi que se conseguiram — pelo pulo fino de sem ver se dar
— a sorte momenteira, por cabelo por um fio, um clim de clina de
cavalo. Ah, e se não fosse, cada acaso, não tivesse sido, qual é
então que teria sido o meu destino seguinte? Coisa vã, que não
conforma respostas. Às vezes essa ideia me põe susto. Mas, o
senhor veja: cheguei em casa do Mestre Lucas, ele me saudou,
tão natural. Achei também tudo o natural, eu estava era cansado.
E, quando Mestre Lucas me perguntou se eu vinha era de
passeata, ou de recado da fazenda, expliquei que não: que eu
tinha merecido licença de meu padrinho, para começar vida
própria em Curralinho ou adiante, a fito de desenvolver mais
estudos e apuramento só de cidade.
ROSA, João Guimarães. Grande sertão: veredas. 20. ed. Rio de
Janeiro: Nova Fronteira, 1986. p. 117-118.
O fragmento em foco faz parte de uma das mais importantes obras
da literatura brasileira – “Grande sertão: veredas”. No texto, o
narrador
a revela-se distanciado do pensamento determinista.
b considera o seu destino como fruto de eventos fortuitos.
c compreende e assume a responsabilidade do ato de escolher.
d questiona o valor de uma trajetória de vida cuja marca é a
estabilidade.
e mostra-se inconformado com a intervenção de forças
superiores no rumo de sua vida.
Texto base 1
[1] Embora, em muitos aspectos, a literatura de Clarice
contraste com a de Guimarães Rosa, ela tem em comum com
a dele a experimentação da linguagem, a eliminação da
[4] fronteira entre a prosa e a poesia, uma dimensão mística e
metafísica, bem como características barrocas. O barroco de
um é, porém, diametralmente oposto ao do outro: em
[7] Guimarães Rosa, há criação vocabular, exuberância linguística,
muitas narrativas entrelaçadas; em Clarice, há economia de
palavras e ausência de narrativa, a aproximação ao barroco
[10] ocorre, sobretudo, através da repetição, que realça um
significado cada vez mais fugidio à medida que se tenta
explicitá-lo. [...] A poesia em Guimarães Rosa está nos ritmos,
[13] nas rimas internas, nas onomatopeias, nas aliterações, no
aspecto formal do texto e também na criação de significados
através da junção inusitada de palavras. A de Clarice, na
[16] vertigem de sentido e no “movimento em círculo da palavra ao
silêncio e do silêncio à palavra”, enquanto seus textos vão
desvendando um território em direção ao nada ou então ao
[19] reinício.
J. Almino. De Machado a Clarice: a força da literatura. In: C.G.
Mota. Viagem incompleta: a experiência brasileira. São Paulo:
SENAC, 2000, p. 72-3.
Tendo o texto acima como referência inicial, julgue o item a seguir.
Questão 3 UnB
PARA RESPONDER À QUESTÃO, LEIA O TEXTO BASE 1
O autor do texto elenca características literárias das obras de
Guimarães Rosa mais voltadas aos aspectos fônicos e
morfológicos e as identifica também nas obras de Clarice
Lispector, aproximando a produção literária desses autores.
a CERTO
b ERRADO
Questão 4 UEMG
A questão refere-se à obra “POEMAS DOS BECOS DE GOIÁS E
ESTÓRIAS MAIS”, de Cora Coralina.
Em todas as alternativas, foram apontados corretamente, traços
estilísticos e temáticos presentes na obra focalizada, EXCETO:
a Memorialismo nostálgico e de exaltação
b Versos livres e uso de regionalismos
c Engajamento político e tom de denúncia
d Oralidade/coloquialidade –uso de termos arcaicos
Questão 5 UFU
Mas, de supetão, uma espécie de frango esquisito, meio carijó,
meio marrom, pulou no chão do terreiro e correu atrás da garnisé
branquinha, que, espaventada, fugiu. O galo pedrês investiu, de
porrete. Empavesado e batendo o monco, o peru grugulejou. A
galinha choca saltou à frente das suas treze familiazinhas. E, aí,
por causa do bico adunco, da extrema elegância e do exagero das
garras, notei que o tal frango era mesmo um gavião. Não fugiu:
deitou-se de costas, apoiado na cauda dobrada, e estendeu as
patas, em guarda, grasnando ameaças com muitos erres.
Para assustá-lo, o galo separou as penas do pescoço das do
corpo, fazendo uma garbosa gola; avançou e saltou, como um
combatente malaio, e lascou duas cacetadas, de sanco e esporão.
Aí o gavião fez mais barulho, com o que o galo retrocedeu. E o
gavião aproveitou a folga para voar para a cerca, enquanto o peru
grugulejava outra vez, com vários engasgos.
— Nunca pensei que um gavião pudesse ser tão covarde e
idiota... — eu disse.
Maria Irma riu.
¾ Mas este não é gavião do campo! É manso. É dos meninos do
Norberto... Vem aqui no galinheiro, só porque gosta de confusão e
algazarra. Nem come pinto, corre de qualquer galinha...
— Claro! Gavião civilizado...
— U’lalá... Perdeu duas penas...
O sorriso de Maria Irma era quase irônico. Não me zanguei, mas
também não gostei.
ROSA, Guimarães. Minha gente. In: Sagarana. Rio de Janeiro:
Nova Fronteira, 2001. p. 241-242. (fragmento)
No trecho acima, a briga entre as aves remete ao seguinte tema
desenvolvido no conto Minha Gente:
a A humilhação da mulher em uma sociedade machista, não lhe
restando mais do que obedecer aos homens, o que pode ser
exemplificado pela prima Maria Irma, que se submete aos desejos
dos homens da casa.
b A frivolidade dos amores do narrador, que, mesmo apaixonado
por sua prima, em alguns momentos percebe-lhe modos bastante
desagradáveis, motivo pelo qual, ao final, a troca por outra mulher.
c A violência nas sociedades rurais, especialmente o assassinato
de Bento Porfírio, testemunhado pelo narrador e considerado um
fato corriqueiro pela prima Maria Irma, o que o leva a afastar-se da
região.
d O contraste entre o narrador e “suas gentes” do sertão, uma
vez que suas habilidades de homem da cidade não lhe garantem
conhecimentos suficientes para compreender e se situar naquela
sociedade de feição rural.
Questão 6 UENP
Todos olharam a aniversariante, compungidos, respeitosos, em
silêncio.
Pareciam ratos se acotovelando, a sua família. Os meninos,
embora crescidos – provavelmente já além dos cinquenta anos,
que sei eu! – os meninos ainda conservavam os traços bonitinhos.
Mas que
mulheres haviam escolhido! E que mulheres os netos – ainda mais
fracos e mais azedos – haviam escolhido. Todas vaidosas e de
pernas finas, com aqueles colares falsificados de mulher que na
hora não aguenta a mão, aquelas mulherzinhas que casavam mal
os filhos, que não sabiam pôr uma criada em seu lugar, e todas
elas com as orelhas cheias de brincos – nenhum, nenhum de ouro!
A raiva a sufocava.
– Me dá um copo de vinho! Disse.
O silêncio se fez de súbito, cada um com o copo imobilizado na
mão.
– Vovozinha, não vai lhe fazer mal? Insinuou cautelosa a neta
roliça e baixinha.
– Que vovozinha que nada! Explodiu amarga a aniversariante. –
Que o diabo vos carregue, corja de maricas, cornos e vagabundas!
Me dá um copo de vinho, Dorothy! – ordenou.
(LISPECTOR, C. Laços de Família. Rio de Janeiro: Rocco, 1998.
p.61-62.)
Com base no trecho, assinale a alternativa correta que apresenta
um aspecto central da prosa de Clarice Lispector.
a Demonstração de vínculo com o Regionalismo literário.
b Exposição de um forte componente científico na narrativa.
c Perspectiva intimista da realidade retratada por meio do
cotidiano familiar.
d Uso de personagens pitorescos em um cenário rural.
e Visão religiosa em conflito com o apego mundano do homem.
Texto base 2
[1] Porque há o direito ao grito.
Então eu grito.
Grito puro e sem pedir esmola. Sei que há moças que vendem
[4] o corpo, única posse real, em troca de um bom jantar em vez
de
um sanduíche de mortadela. Mas a pessoa de quem falarei mal
tem corpo para vender, ninguém a quer, ela é virgem e inócua,
[7] não faz falta a ninguém. Aliás — descubro eu agora — eu
também não faço a menor falta, e até o que escrevo um outro
escreveria. Um outro escritor, sim, mas teria que ser homem
[10] porque escritora mulher pode lacrimejar piegas.
Como a nordestina, há milhares de moças espalhadas
por cortiços, vagas de cama num quarto, atrás de balcões
[13] trabalhando até a estafa. Não notam sequer que são
facilmente
substituíveis e que tanto existiram como não existiriam. Poucas
se queixam e ao que eu saiba nenhuma reclama por não saber
[16] a quem. Esse quem será que existe?
Estou esquentando o corpo para iniciar, esfregando as
mãos uma na outra para ter coragem. Agora me lembrei de que
[19] houve um tempo em que para me esquentar o espírito eu
rezava: o movimento é espírito. A reza era um meio de
mudamente e escondido de todos atingir-me a mim mesmo.
[22] Quando rezava, conseguia um oco de alma — e esse oco é
o tudo que posso eu jamais ter. Mais do que isso, nada. Mas o
vazio tem o valor e a semelhança do pleno. Um meio de obter
[25] é não procurar, um meio de ter é o de não pedir e somente
acreditar que o silêncio que eu creio em mim é resposta a meu
— a meu mistério.
Clarice Lispector. A Hora da Estrela. Rio de Janeiro: Rocco, 1999,
p.13-4.
Tendo como referência o fragmento acima, da obra A Hora da
Estrela, de Clarice Lispector, julgue o item a seguir.
Questão 7 UnB Questão 8 FMP

PARA RESPONDER À QUESTÃO, LEIA O TEXTO BASE 2
Conforme é possível perceber em diversos trechos do fragmento
apresentado, a ironia é forte marca da escrita de Clarice Lispector.
a CERTO
b ERRADO
Em suas obras, Clarice Lispector aborda com frequência o lado
psicológico do indivíduo, analisando os dramas existenciais, as
angústias dos personagens, os questionamentos que se fazem,
em resumo, sua intimidade. O fato interessa menos, pois mais
importante é a repercussão que esse fato causa no indivíduo. Para
explorar esses aspectos, usa o fluxo de consciência (mescla de
raciocínio lógico com impressões pessoais momentâneas), o que
se traduz por uma não linearidade da narrativa.

O trecho em que essas características podem ser observadas com

maior clareza é:
a “Inclino-me sobre a carne, perdido. Quando finalmente consigo
encará-la do fundo do meu rosto pálido, vejo que ele também se
inclinou com os cotovelos apoiados sobre a mesa, a cabeça entre
as mãos. E exatamente ele não suportava mais. As sobrancelhas
grossas estavam juntas. A comida devia ter parado pouco abaixo
da garganta sob a dureza da emoção, pois quando ele pôde
continuar fez um gesto terrível de esforço para engolir e passou o
guardanapo pela testa.”
LISPECTOR, C. O jantar. In: Laços de Família. Rio de Janeiro:
Rocco, 2009, p.78.
b “Então, como se todos tivessem tido a prova final de que não
adiantava se esforçarem, com um levantar de ombros de quem
estivesse junto de uma surda, continuaram a fazer a festa
sozinhos, comendo os primeiros sanduíches de presunto mais
como prova de animação que por apetite, brincando de que todos
estavam morrendo de fome. O ponche foi servido, Zilda suava,
nenhuma cunhada ajudou propriamente, a gordura quente dos
croquetes dava um cheiro de piquenique; e, de costas para a
aniversariante, que não podia comer frituras, eles riam inquietos.”
LISPECTOR, C. Feliz aniversário. In: Laços de Família. Rio de
Janeiro: Rocco, 2009, p. 57.
c “Ela não era bonita. Às vezes, como que o espírito a
abandonava e então revelava-se o que, por uma vigilância sobre-
humana — imaginava Otávio —, jamais se descobria. No rosto que
então surgia, os traços limitados e pobres não tinham beleza
própria. Nada restava do antigo mistério senão a cor da pele,
creme, sombria, fugitiva. Se os instantes de abandono
prolongavam-se e se sucediam, então ele via assustado a feiura, e
mais que a feiura, uma espécie de vileza e brutalidade, alguma
coisa cega e inapelável dominar o corpo de Joana como uma
decomposição.”
LISPECTOR, C. Perto do Coração Selvagem. Rio de Janeiro:
Rocco,1998, p. 94.
d “A vida se vingava de mim, e a vingança consistia apenas em
voltar, nada mais. Todo caso de loucura é que alguma coisa voltou.
Os possessos, eles não são possuídos pelo que vem, mas pelo
que volta. Às vezes a vida volta. Se em mim tudo se quebrava à
passagem da força, não é porque a função desta era a de quebrar:
ela só precisava enfim passar, pois já se tornara caudalosa demais
para poder se conter ou contornar — ao passar ela cobria tudo. E
depois, como após um dilúvio, sobrenadavam um armário, uma
pessoa, uma janela solta, três maletas. E isso me parecia o
inferno, essa destruição de camadas e camadas arqueológicas
humanas.”
LISPECTOR, C. A paixão segundo G.H. Rio de Janeiro: Rocco,
2014, p. 70.
e “Nessa época encontrávamo-nos de noite em casa, exaustos e
animados: contávamos as façanhas do dia, planejávamos os
ataques seguintes. Não aprofundávamos muito o que estava
sucedendo, bastava que tudo isso tivesse o cunho da amizade.
Pensei compreender por que os noivos se presenteiam, por que o
marido faz questão de dar conforto à esposa, e esta prepara-lhe
afanada o alimento, por que a mãe exagera nos cuidados ao filho.
Foi, aliás, nesse período que, com algum sacrifício, dei um
pequeno broche de ouro àquela que hoje é minha mulher. Só
muito tempo depois eu ia compreender que estar também é dar.”
LISPECTOR, C. Uma amizade sincera. In: A Legião Estrangeira.
Rio de Janeiro: Rocco, 1999, p. 87.
Questão 9 UNICAMP
No conto “Amor”, de Clarice Lispector, após ver um cego
mascando chicletes, a personagem passa por uma situação que,
segundo o narrador, ela própria chama de “crise”:
“O que chamava de crise viera afinal. E sua marca era o prazer
intenso com que olhava agora as coisas, sofrendo espantada. O
calor se tornara mais abafado, tudo tinha ganho uma força e vozes
mais altas.”
(Clarice Lispector, Laços de Família. Rio de Janeiro: Rocco, 2009,
p.23.)
Essa crise, que transforma a relação da personagem com o mundo
e com a família,
a nasce do colapso da vontade de viver da personagem, em
razão do doloroso prazer com que passou a ver as coisas.
b revela o conflito vivido pela personagem entre o tipo de vida
que havia escolhido e as coisas que passou a desejar.
c constitui, para a personagem, uma alteração no modo de vida
que antes a fazia sofrer e do qual agora havia se libertado.
d remete à excitação da personagem por ter conseguido
harmonizar sua antiga vida com os novos desejos e sensações.
Texto base 3
[1] Como é que, desvalimento de gente assim, podiam
escolher ofício de salteador? Ah, mas não eram. Que o que
acontecia era de serem só esses homens reperdidos sem
[4] salvação naquele recanto lontão de mundo, groteiros dum
sertão, os catrumanos daquelas brenhas. O Acauã que explicou,
o Acauã sabia deles. Que viviam tapados de Deus, assim
[7] nosocos. Nem não saíam dos solapos, segundo refleti, dando
cria feito bichos, em socavas. Mas por ali deviam de ter suas
casas e suas mulheres, seus meninos pequenos. Cafuas
[10] levantadas nas burgueias, em dobras de serra ou no chão das
baixadas, beira de brejo; às vezes formando mesmo arruados.
Aí plantavam suas rocinhas, às vezes não tinham gordura nem
[13] sal. Tanteei pena deles, grande pena. Como era que podiam
parecer homens de exata valentia? Eles mesmos faziam preparo
da pólvora de que tinham uso, ralado salitre das lapas,
[16] manipulando em panelas. Que era uma pólvora preta,
fedorenta, que estrondava com espalhafato, enchendo os
lugares de fumaceira. E às vezes essa pólvora bruta fazia as
[19] armas rebentarem, queimando e matando o atirador. Como
era
que eles podiam brigar? Conforme podiam viver?
João Guimarães Rosa. Grande Sertão: Veredas. Rio de janeiro:
Nova Aguilar, 1994, p. 544.
Tendo como referência o fragmento acima, da obra Grande Sertão:
Veredas, de João Guimarães Rosa, julgue o item seguinte.
Questão 10 UnB
PARA RESPONDER À QUESTÃO, LEIA O TEXTO BASE 3
No trecho entre as linhas 1 e 5, Guimarães Rosa emprega
palavras de realce.
a CERTO
b ERRADO
Questão 11 UERJ
A QUESTÃO REFEREM-SE AO CONTO “A terceira margem do
rio”, do livro Primeiras estórias, de João Guimarães Rosa.
Considere a hipótese de que o título “A terceira margem do rio” se
refere também à própria ficção, que se desenvolve entre duas
margens: a da realidade e a da imaginação.
O trecho do conto que melhor comprova essa hipótese de leitura é:
a o que não era o certo, exato; mas, que era mentira por
verdade.
b Os tempos mudavam, no devagar depressa dos tempos.
c e, eu, rio abaixo, rio a fora, rio a dentro – o rio.
d Ninguém é doido. Ou, então, todos.
Questão 12 PUC-Campinas
Nos anos cinquenta do século passado abriu-se para o Brasil um
amplo leque de perspectivas, sobretudo em função de um
pósguerra que não nos deixou de beneficiar − econômica e
culturalmente. Se na indústria a criação de uma siderurgia nacional
assinalava nossa modernização e aparelhamento produtivo, na
cultura sucediam experimentos e projetos de todo tipo. Na música
e na arquitetura, por exemplo, novas formas traduziam novas
atitudes, novas referências sociais. Na literatura, o fenômeno da
prosa de Guimarães Rosa, mágico malabarista da tradição e da
invenção, era acompanhado de ousadias da poesia de vanguarda.
O Brasil começava a desfazer suas amarras com o arcaísmo
cristalizador de fórmulas como: “este é um país essencialmente
agrário”.
(Antenor Siqueira, inédito)
A referência a Guimarães Rosa, apresentado como mágico
malabarista da tradição e da invenção, deve-se ao fato de que, em
sua ficção, esse autor soube
a expressar a contradição brutal que sempre existiu entre um
Brasil selvagem e um Brasil civilizado.
b utilizar de tal forma sua imaginação que em nenhuma de suas
páginas suspeitamos tratar-se de literatura regional.
c explorar a linguagem do mesmo modo radical que os poetas
concretos, provendo a prosa de recursos da linguagem visual.
d inventar histórias mirabolantes e inverossímeis, inaugurando
entre nós o que veio a se chamar realismo fantástico.
e aliar elementos de cultura popular e conservadora com uma
expressão linguística extraordinariamente original.
Questão 13 UNIFOR
Madama Carlota havia acertado tudo. (...) Até para atravessar a
rua ela era outra pessoa. Uma pessoa grávida de futuro. Sentia em
si uma esperança tão violenta como jamais sentira tamanho
desespero. Se ela não era mais ela mesma, isso significava uma
perda que valia por um ganho. Assim como havia sentença de
morte, a cartomante lhe decretara sentença de vida. Tudo de
repente era muito e muito e tão amplo que ela sentiu vontade de
chorar. Mas não chorou: seus olhos faiscavam como o sol que
morria. Então ao dar o passo de descida da calçada para
atravessar a rua, o Destino (explosão) sussurrou veloz e guloso: é
agora, é já, chegou minha vez! E enorme como um transatlântico o
Mercedes amarelo pegou-a (...).
LISPECTOR, Clarice. A Hora da Estrela. São Paulo: Rocco, 1977.
Assinale o item que NÃO corresponde ao trecho da obra A Hora da
Estrela de Clarice Lispector.
a A livre associação de imagens caracteriza o fluxo de
consciência do narrador.
b Como no famoso conto de José de Alencar, A Cartomante,
Clarice o intertextualiza em A Hora da Estrela.
c O título da obra evoca o sonho de Macabéa de se tornar
estrela, o que, de forma cruel, ela acaba conseguindo, pois o
veículo que a atropelou é importado e tem uma estrela como
símbolo.
d Embora a história de Macabéa seja profundamente dramática,
a narrativa é toda permeada de muito humor e ironia.
e A linguagem narrativa de Clarice é, às vezes, intensamente
lírica, apresentando muitas figuras de estilo.
Questão 14 ESCS
Sei que estou contando errado, pelos altos. Desemendo. Mas não
é por disfarçar, não pense. De grave, na lei do comum, disse ao
senhor quase tudo. Não crio receio. O senhor é homem de pensar
o dos outros como sendo o seu, não é criatura de pôr denúncia. E
meus feitos já revogaram, prescrição dita. Tenho meu respeito
firmado. Agora, sou anta empoçada, ninguém me caça. Da vida
pouco me resta – só o deogratias; e o troco. [...] Eu estou contando
assim, porque é o meu jeito de contar. Guerras e batalhas? [.] Isso
é como jogo de baralho, verte, reverte. Os revoltosos depois
passaram por aqui, soldados de Prestes, vinham de Goiás,
reclamavam posse de todos os animais de sela. Sei que deram
fogo, na barra do Urucuia, em São Romão, aonde aportou um
vapor do Governo, cheio de tropas da Bahia. Muitos anos adiante,
um roceiro vai lavrar um pau, encontra balas cravadas. O que vale,
são outras coisas. A lembrança da vida da gente se guarda em
trechos diversos, cada um com seu signo e sentimento, uns com
os outros acho que nem não misturam. Contar seguido,
alinhavado, só mesmo sendo as coisas de rasa importância. De
cada vivimento que eu real tive, de alegria forte ou pesar, cada vez
daquela hoje vejo que eu era como se fosse diferente pessoa.
Sucedido desgovernado. Assim eu acho, assim é que eu conto. O
senhor é bondoso de me ouvir. Tem horas antigas que ficaram
muito mais perto da gente do que outras, de recente data. O
senhor mesmo sabe.
Mire veja: aquela moça, meretriz, por lindo nome Nhorinhá, filha de
Ana Duzuza: um dia eu recebi dela uma carta: carta simples,
pedindo notícias e dando lembranças, escrita, acho que, por outra
alheia mão. [...] Ela tinha botado por fora só: Riobaldo que está
com Medeiro Vaz. E veio trazida por tropeiros e viajores, recruzou
tudo. [...]
Sendo isto. Ao doido, doideiras digo. Mas o senhor é homem
sobrevindo, sensato, fiel como papel, o senhor me ouve, pensa e
repensa, e rediz, então me ajuda. Assim, é como conto. Antes
conto as coisas que formaram passado para mim com mais
pertença. Vou lhe falar. Lhe falo do sertão. Do que não sei. Um
grande sertão! Não sei. Ninguém ainda não sabe. Só umas
raríssimas pessoas — e só essas poucas veredas, veredazinhas.
O que muito lhe agradeço é a sua fineza de atenção.
João Guimarães Rosa. Grande sertão: veredas. Rio de Janeiro:
Nova Fronteira, 1988, p. 82-4.
O fragmento de texto apresentado acima foi extraído de uma das
mais conhecidas obras de Guimarães Rosa, escritor que renovou
a ficção regionalista brasileira. A narrativa desse autor caracteriza-
se por
a reproduzir a evasão dos sentimentos do herói, que não se
reconhece em seu meio.
b apresentar crítica política severa aos acontecimentos
sertanejos nordestinos.
c criar uma tensão crítica em que o herói luta contra o meio e as
suas mazelas.
d transfigurar metafisicamente o espaço do sertão.
e retratar fielmente a linguagem e os costumes sertanejos.
Questão 15 PUC-SP Questão 17 UFSC
Dos enunciados abaixo, indique aquele cujo conteúdo não Acerca da peça O santo e a porca, de Ariano Suassuna, é
corresponde ao conto referido. CORRETO afirmar que:
a Era o homem mais afamado dos dois sertões do rio: célebre do
Jequitinhonha à Serra das Araras, (...), maior do que Antonio Dó ou 01. o personagem Pinhão, representado como um tipo comum do
Indalécio; o arranca-toco, o treme-treme, o come-brasa, o pega-à- interior do Nordeste brasileiro, mostra-se moldado pela sabedoria
unha, o fechatreta, o tira-prosa, o parte-ferro, o rompe-racha, o popular ao resumir situações por meio de ditados.
rompe-e-arrasa: Seu Joãozinho Bem-Bem. – A hora e a vez de 02. a personagem Caroba é caracterizada como uma figura
Augusto Matraga. feminina tipicamente submissa ao jugo masculino, o que bem
representa os efeitos de uma cultura machista.
b Folgado,Sete-de-Ouros endireitou para a coberta. Farejou o
04. o bordão pronunciado por Euricão Engole-Cobra – “Ai a crise,
cocho. Achou milho. Comeu. Então, rebolcouse, com as ai a carestia!” – reforça a característica cômica desse personagem
espojadelas obrigatórias, dançando de patas no ar e esfregando
avarento.
as costas no chão. Comeu mais. Depois procurou um lugar 08. a comédia de Ariano Suassuna pretende denunciar o caráter
qualquer, e se acomodou para dormir, entre a vaca mocha e a dos sovinas como algo ridículo e, por meio do riso, educar
vaca malhada, que ruminavam, quase sem bulha, na escuridão. –
moralmente o público.
Conversa de bois. 16. Santo Antônio é evocado como protetor dos pobres, como
c E eu abusava, todos os domingos, porque, para ir domingar no aquele que ajuda a encontrar os objetos perdidos, mas, sobretudo,
mato das Três Águas, o melhor atalho renteava o terreirinho de como interventor direto das uniões matrimoniais, ao final da peça.
frente da cafua do Mangalô, de quem eu zombava já por prática. 32. o personagem Euricão Engole-Cobra acaba solitário e pobre
Com isso eu me crescia, mais mandando, e o preto até que se ria, ao final da peça porque essa seria a justiça poética do destino
acho que achando mesmo graça em mim. – São Marcos. contra a presença dos imigrantes árabes na Região Nordeste.
d O sol cresce, amadurece. Mas eles estão esperando é a febre,
a 44
mais o tremor. Primo Ribeiro parece um defunto - sarro de amarelo
na cara chupada, olhos sujos, desbrilhados, e as mãos b 12
pendulando, compondo o equilíbrio, sempre a escorar dos lados a c 13
bambeza do corpo. (...) e trouxe para cá fora o caixinha de d 05
remédio, a cornicha de pó e mais o cobertor. – Sarapalha. e 15
Questão 16 UPE
Considerando as peculiaridades estéticas de Guimarães Rosa e
Clarice Lispector, analise as afirmativas que se referem aos contos
de Primeiras Histórias e Laços de Fam ília e assinale a alternativa
CORRETA.
a Em Primeiras Histórias, coletânea de 21 contos longos, todos
com narradores oniscientes, à exceção de Pirlimpsiquice, há um
relato realizado por uma personagem, que narra acontecimentos
vividos por um grupo do qual participa.
b Em Laços de Família, constituído de treze contos, Clarice
Lispector se distancia por completo de suas características
anteriores, pois desenvolve a mesma temática: da mulher casada
que não se submete ao marido.
c Em A Terceira Margem do Rio e A menina de lá, Guimarães
Rosa cria dois acontecimentos que se explicam pela lógica
cotidiana. Nos dois contos, os elementos do cotidiano e a vida
simples do homem do campo são temas comuns, que fazem parte
do dia a dia da maioria das personagens roseanas.
d No conto A Galinha, Clarice Lispector personifica a ave que
revela sentimentos maternais, que são semelhantes aos de uma
velha mãe. O comportamento da ave convence o pai e a filha de
que deve deixá-la viver, como se pode observar no discurso direto
do dono da casa: “_ Se você mandar matar esta galinha, nunca
mais comerei galinha na minha vida!”
e Em Primeiras Histórias e Laços de Família, os autores não
parecem se preocupar com a mensagem, pois neles a linguagem é
despojada e não apresentam nenhuma inovação linguística. Além
disso, não há, especialmente em Laços de Família, momentos de
epifania, inovando os aspectos estéticos dos dois autores.
Questão 18 UPE Questão 19 UNIFESP
O RETIRANTE EXPLICA AO LEITOR QUEM É E A QUE VAI A Bossa Nova foi um movimento musical que surgiu na década de
1950
- O meu nome é Severino, a no Brasil, e que recebeu reprovação internacional, por não
como não tenho outro de pia. expressar a miséria brasileira.
Como há muitos Severinos,
que é santo de romaria, b nos Estados Unidos, desvalorizado pelos comunistas,
por retratar a classe média do país.
deram então de me chamar
Severino de Maria; c na França, sem o uso de instrumentos modernos, e que depois
como há muitos Severinos chegou ao Brasil.
com mães chamadas Maria, d no Brasil, contestado pelos nacionalistas, por
fiquei sendo o da Maria assimilar influências externas, como o jazz.
do finado Zacarias. e nos Estados Unidos, e que foi adaptado pelos
Mais isso ainda diz pouco: estudantes brasileiros, que politizaram as canções.
há muitos na freguesia,
por causa de um coronel Texto base 4
que se chamou Zacarias Poetas e tipógrafos
e que foi o mais antigo
senhor desta sesmaria. Vice-cônsul do Brasil em Barcelona em 1947, o poeta João Cabral
Como então dizer quem falo de Melo Neto foi a um médico por causa de sua crônica dor de
ora a Vossas Senhorias? cabeça. Ele lhe receitou exercícios físicos, para “canalizar a
Vejamos: é o Severino tensão”. João Cabral seguiu o conselho. Comprou uma prensa
da Maria do Zacarias, manual e passou a produzir à mão, domesticamente, os próprios
lá da serra da Costela, livros e os dos amigos. E, com tal “ginástica poética”, como a
limites da Paraíba. chamava, tornou-se essa ave rara e fascinante: um editor
(...) artesanal.
[continuação...] Um livro recém-lançado, “Editores Artesanais Brasileiros”, de
Somos muitos Severinos Gisela Creni, conta a história de João Cabral e de outros
iguais em tudo na vida: sonhadores que, desde os anos 50, enriqueceram a cultura
na mesma cabeça grande brasileira a partir de seu quarto dos fundos ou de um galpão no
que a custo é que se equilibra, quintal.
no mesmo ventre crescido O editor artesanal dispõe de uma minitipografia e faz tudo: escolhe
sobre as mesmas pernas finas a tipologia, compõe o texto, diagrama-o, produz as ilustrações, tira
e iguais também porque o sangue, provas, revisa, compra o papel e imprime – em folhas soltas, não
que usamos tem pouca tinta. costuradas – 100 ou 200 lindos exemplares de um livrinho que, se
E se somos Severinos não fosse por ele, nunca seria publicado. Daí, distribui-os aos
iguais em tudo na vida, subscritores (amigos que se comprometeram a comprar um
morremos de morte igual, exemplar). O resto, dá ao autor. Os livreiros não querem nem
mesma morte severina: saber.
que é a morte de que se morre Foi assim que nasceram, em pequenos livros, poemas de –
de velhice antes dos trinta, acredite ou não – João Cabral, Manuel Bandeira, Drummond,
de emboscada antes dos vinte Cecília Meireles, Joaquim Cardozo, Vinicius de Moraes, Lêdo Ivo,
de fome um pouco por dia Paulo Mendes Campos, Jorge de Lima e até o conto “Com o
(de fraqueza e de doença Vaqueiro Mariano” (1952), de GuimarãesRosa. E de Donne,
é que a morte Severina/ ataca em qualquer Baudelaire, Lautréamont, Rimbaud, Mallarmé, Keats, Rilke, Eliot,
idade,/ e até gente não nascida). Lorca, Cummings e outros, traduzidos por amor.
João Cabral de Melo Neto João Cabral não se curou da dor de cabeça, mas valeu.
(Ruy Castro. Folha de S.Paulo, 17.08.2013. Adaptado.)
Analise as afirmativas a seguir:
Questão 20 UNIFESP
I. No início do trecho, Severino se apresenta e, para se diferenciar
dos demais Severinos existentes na ‘freguesia’, revela informações PARA RESPONDER À QUESTÃO, LEIA O TEXTO BASE 4
acerca dos pais e da região onde vive. Mas, o lavrador tem As informações do texto permitem afirmar que
dificuldades em sua apresentação, pois Severinos no norte são
“iguais em tudo na vida”. a a edição artesanal, como a praticada por João Cabral de Melo
II. À medida que apresenta, Severino faz revelações sobre ele e os Neto, permitiu que a cultura nacional fosse enriquecida com obras
demais sujeitos que estão em condições de sobrevida tão ou mais de expressivos escritores.
precárias que a sua. É uma vida cercada pela morte, que, se não b as edições artesanais, como as de João Cabral de Melo Neto,
lhes rouba os dias pela doença, rouba pela violência. raramente se destinam à produção de obras literárias para
III. “A gente não nascida” é uma referência às crianças não pessoas dos círculos íntimos de convivência dos autores.
nascidas, por causa da doença da mãe, cujas vidas são similares c a edição artesanal é uma realidade específica do Brasil,
à de Severino, pois essas mulheres também são vítimas da fome, retratando a dificuldade que autores como Vinícius de Moraes e
da seca, do desemprego e da violência humana. Guimarães Rosa tiveram para publicar suas obras.
d a venda de uma edição artesanal se dá com um grande
Está CORRETO o que se afirma, apenas, em volume de livros, razão pela qual desperta grande interesse
a I e II. comercial e cultural dos editores no Brasil.
b I e III. e os livreiros normalmente têm pouco interesse por livros
c II e III. artesanais, como os de Manuel Bandeira e Cecília Meireles, por
considerarem-nos uma forma menor de expressão artística.
d I.
e II.