T h e b i g g e s t a d v a n t a g e o f l i g h t i n g i n a t e l e v i s i o n s t u d i o i s c

Relatrio AM-Vdeo

Funo:Tcnico de Luz

DESENHAR A LUZ

Margarida Almeida Turma 3

31/03/2011

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Funo:Tcnico de Luz

ndice de contedos
DESENHAR A LUZ.............................................................................................................................1 FICHA TCNICA.............................................................................................................3 INTRODUO.................................................................................................................4 ILUMINAO.................................................................................................................5 NO ESTDIO...................................................................................................................5 FAA-SE LUZ..................................................................................................................6 CONCLUSO...................................................................................................................7

Margarida Almeida Turma 3

31/03/2011

Relatrio AM-Vdeo FICHA TCNICA

Funo:Tcnico de Luz

DISCIPLINA: ATELIS DE MULTIMDIA VERTENTE VDEO PROFESSORES: FRANCISCO VIDINHA E J.A.PINTO PROJECTO: PROGRAMA DE TELEVISO COM A DURAO DE UMA HORA, A SER TRANSMITIDO EM DIRECTO NA INTERNET. TEMA: MSICA EMERGENTE NO PORTO FUNO DESEMPENHADA: TCNICO DE ILUMINAO DE ESTDIO

Margarida Almeida Turma 3

31/03/2011

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Funo:Tcnico de Luz

INTRODUO

A funo que vou exercer na realizao do projecto da componente de vdeo da disciplina Atelis Multimdia a de Tcnica de Iluminao de Estdio. Aps uma pesquisa que incluiu a visualizao de vdeos sobre o assunto percebi a complexidade desta vertente e a sua importncia para a obteno dum produto final de qualidade. Contudo, senti uma grande dificuldade em apreender conhecimentos concretos, devido a no ter encontrado documentao em portugus. O material (quase todo em ingls) que reuni tem uma linguagem extremamente tcnica, o que dificulta a sua compreenso. De toda a maneira, procurei compreender quais as responsabilidades que me cabem neste processo de elaborao do programa de forma a contribuir para o sucesso deste trabalho.

Margarida Almeida Turma 3

31/03/2011

Relatrio AM-Vdeo ILUMINAO

Funo:Tcnico de Luz

A televiso est sujeita aos mesmos princpios de iluminao da fotografia. O mais bsico destes princpios o da iluminao em trs pontos (tringulo), que consiste em trs fontes principais de iluminao, ou seja: luz principal (Key Light), luz de enchimento (fill light) e contra-luz (Backlight). Cada uma delas deve ser posicionada de maneira a realizar a funo para a qual tenha sido designada. A luz traseira, em posio cmara, fica diretamente atrs da pessoa ou do objecto; as luzes chave ou de preenchimento nas laterais cmara , frente e a um lado da pessoa. este tipo de instalao que denominamos iluminao em trs pontos, ou tringulo. A luz principal, tambm chamada luz chave ou luz deve estar posicionada ao lado da cmera, em frente ao assunto, elevada num ngulo de aproximadamente 45 graus em relao a ele. A luz principal revela claramente a sua direo, criando fortes sombras, provocando efeitos tridimensionais figura. A luz de enchimentotem como funo complementar a luz principal, no sentido de proporcionar a diminuio do contraste e das sombras indesejveis, sem provocar novas sombras. A luz de enchimento em geral mais larga, difusa e suave. Importante porque ajuda a criar o clima da cena, a luz de enchimento colocada do lado oposto ao da luz principal, elevada num ngulo de aproximadamente 30 graus em relao ao assunto, podendo ser recebida numa sombrinha reflectora ou simplesmente por uma superfcie que rebata a luz principal. A contraluz permite desenhar o contorno da pessoa ou objecto e forma a destac-lo do fundo do cenrio. Esta luz pode ser dura ou suave, dependendo do efeito que se pretende alcanar. Em geral tem a mesma intensidade da luz principal e localiza-se atrs do assunto. Para a realizao do trabalho de iluminao h que ter em conta as caractersticas fundamentais da luz, ou seja, a sua qualidade ( a luz dura ou suave); a temperatura de cor (est relacionada com o tipo de luz a ser adoptada, podendo ser luz natural e luz artificial) e intensidade (est relacionada com a quantidade de luz exposta sobre o assunto, dependendo de sua aproximao ou do seu afastamento). O contraste est na relao entre a luz principal e a luz de enchimento.

NO ESTDIO
Um estdio no precisa de ser grande, tem, isso sim, de ser bem planeado. Alis, no que diz respeito iluminao (e no s), um estdio pequeno at poder ser uma vantagem, permitindo a optimizao dos equipamentos e facilitando a iluminao do plateau ou plateaus. Parafraseando o Professor Francisco Vidinha, como um elemento de uma engrenagem, que deve estar bem oleada, o tcnico de luz dever ocupar o seu lugar no estdio, atento s indicaes dos outros elementos e preparado para resolver os problemas que surjam. Os elementos da equipa de iluminao (director e tcnicos) tm de trabalhar em conjunto e com outros elementos do grupo (como por exemplo com o cengrafo). H que ter em conta, antes de ligar as luzes, uma srie de questes, fundamentais para a realizao de um bom trabalho. Desde logo a localizao das luzes; o controlo dos projectores e a possibilidade de os movermos para diferentes posies; cores; luz directa versus luz reflectida; o uso de sombras, luzes de fundo, luz de preenchimento, pontos de luz principais (normalmente trs) e luz de realce. Feito o reconhecimento do equipamento e, tendo em conta o cenrio montado e o nmero de pessoas no plateau, comea uma nova fase no trabalho da equipa de iluminao. Margarida Almeida Turma 3 31/03/2011

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FAA-SE LUZ
A arquitectura ou desenho da luz para determinado programa, tem de tomar como referncia o cenrio (ou cenrios) elaborado. Iluminar um processo longo e envolvente de subtilezas na colocao dos projectores. Um processo que exige estudo, por isso, o ideal ser experimentarmos, com elementos da equipa, a colocao das luzes e a sua intensidade, antes de comearmos a filmar. Alis, fundamental que o pivot esteja presente neste desejvel ensaio, uma vez que ser o seu rosto que surgir, durante mais tempo no ecr. Como sabemos, a pele de uma pessoa pode absorver ou reflectir mais luz do que outra. pois essencial que usemos como referncia algum que tenha um tipo de pele padro. No que respeita ao nosso projecto, temos a preocupao acrescida de termos um pivot que usa culos, o que nos obrigar a um cuidado maior para evitar reflexos. Em suma, experimentar e experimentar de novo, corrigir o que for necessrio antes do espectculo comear. No estdio temos dois processos de iluminao paralelos: a iluminao do ambiente e a iluminao dos elementos em estdio. na conjugao destes dois processos que os problemas podem surgir. Equilibrar a luz ambiente com a iluminao dos protagonistas do programa um trabalho que dever ser feito com cuidado. Ajustar a intensidade da luz, manter escuros os locais que no podem ter luz so alguns pormenores com que o tcnico se deve preocupar. Devemos ter um sistema de luzes no alto, e atrs do plateau. Estas luzes vo iluminar as costas de quem est a ser filmado e o Operador de Cmara ver os contornos das pessoas que, por sua vez, no ficaro encandeadas com a luz. O uso de sombras outra possibilidade que o tcnico de iluminao tem para melhorar o seu trabalho. As sombras podem ser usadas para melhorar um fundo pobre, tornando-o mais interessante. O trabalho do cengrafo o primeiro projecto do tcnico de luz e tornar o cenrio mais interessante ter de ser o segundo projecto. A colocao dos vrios protagonistas no plateau outra tarefa que deve ser feita em coordenao com a equipa de iluminao. Pivot e e convidados devem ficar o mais afastados possvel dos fundos. Se isso no acontecer nunca podero ser iluminados devidamente, teremos sombras perturbadoras e pode falhar todo o esquema de iluminao. Por isso, nos ensaios a realizar deveremos fazer marcas nos locais onde as pessoas devem ficar para se poder experimentar a luz e afinar o esquema.

Margarida Almeida Turma 3

31/03/2011

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CONCLUSO
Desenhar a luz foi o ttulo que dei a este relatrio porque, depois de tudo o que li e vi sobre iluminao, fiquei com a conscincia (bvia mas frequentemente esquecemos o que bvio) que sem luz no h filme, fotografia, imagem em suma. Por isso, no admira que alguns directores de iluminao chamem aos seus equipamentos pincis porque se comportam na cena como ferramentas de pintura. Pintar com a luz , na verdade uma funo bem mais potica que tcnico de iluminao. E tambm uma tarefa bem mais complexa do que pintar numa tela, sobretudo pelo carcter tridimensional da luz. Na verdade, tambm na tela, o jogo entre luz e sombras, procura proporcionar uma leitura tridimensional do quadro. Assim, para se atingir uma dimenso esttica no trabalho de iluminao, h que estudar e observar as outras artes que tm como matria prima a luz. Os nossos pincis distinguem-se pela quantidade de luz emitida (potncia das lmpadas) e por questes formais de emisso luminosa. O conhecimento dos comportamentos da luz emitida por cada tipo de equipamento primordial para que iluminadores e designers de iluminao possam conseguir os efeitos desejados. A iluminao de palcos, estdios, ambientes reais externos e internos possui duas funes bsicas: iluminar para que algo seja visto e aclimatar o ambiente em busca de uma expresso que se quer potica/esttica. BIBLIOGRAFIA How to Light in a Television Studio | eHow.com http://www.ehow.com/how_4511593_lighttelevision-studio.html#ixzz1IDL7KsFb http://www.iar.unicamp.br/lab/luz/introluztv.pdf

Margarida Almeida Turma 3

31/03/2011