INTRODUCCION AL ROMANTICISMO Al presentar globalmente el fenmeno artstico del Romanticismo los historiadores tienden a utilizar frmulas que resultaran

chocantes para denominar otras constelaciones culturales del pasado: ya que el factor ruptura aparece como el signo dominante en la renovacin artstica del 1800, se habla, por ejemplo, de la revolucin romntica, de la rebelin romntica, o, como hemos optado aqu, y otros antes que nosotros, del movimiento romntico. El carcter insurgente que estos trminos asignan a la cultura del Romanticismo hace suponer la existencia de una oferta programtica precisa, y llegamos a pensar incluso en una voluntad general de seguimiento de sta entre los nuevos artistas. Pero, si bien se dieron efectivamente principios programticos en algunos momentos y circuitos intelectuales del perodo romntico, no es pertinente hacer converger las labores artsticas del Romanticismo en propuestas unitarias o que surgen de un mismo molde.Convencionalmente hablamos de Romanticismo histrico para denominar el conjunto de las manifestaciones artsticas de la primera mitad del siglo XIX. Pero, la posibilidad de referimos a un movimiento romntico se ve contradicha por la diversidad fctica de los comportamientos artsticos que se dio en la poca. Sera ms adecuado hablar de romanticismos que de Romanticismo, toda vez que ste est constituido por exponentes de muy diverso tipo y muchas veces no equiparables entre s. O ensayemos un distingo: Romanticismo con mayscula es un concepto de poca, lo mismo que utilizamos el trmino Barroco para referirnos al arte del siglo XVII y parte del XVIII, mientras que romanticismo con minscula podemos hacerlo equivaler a formas cronolgicamente no tan limitadas, que, sin embargo, remiten a algunos criterios caractersticos vigentes en dicha poca, algo parecido al apelativo barroquismo en lo que al otro ejemplo respecta.Una lectura radical de esta derivacin semntica, identifica el romanticismo con una forma de sentir, y condujo a algunos historiadores del perodo de entreguerras, como W. Pinder a hablar sin cortapisas del romanticismo del siglo XVI, por ejemplo. Formulaciones extravagantes de este tipo eran, sin embargo, consecuencia de la amplitud con la que se utilizaba el trmino romntico en el 1800, que lo mismo serva para adjetivar la literatura de Cervantes y Ariosto, como las catedrales gticas, el paisaje de Ruysdael o la pintura de Altdorfer.Por otro lado, si hacemos referencia a la tradicin romntica (aunque no vamos a considerarla con criterios tan expansivos), los jalones cronolgicos sern ms imprecisos y ms amplios que cuando nos atenemos a la denominacin convencional de Romanticismo como perodo histrico. En el primer caso nos preocuparn sobre todo los comportamientos distintivos de una tradicin abierta, las parcelas estticas que cultiva, las cuestiones artsticas que con ella se inician y su evolucin, y esto, aunque no sea el tema preciso de este texto, s ha de ser objeto de consideracin en l, ms an cuando nos atrevemos a titularlo El movimiento romntico.Contemplamos el Romanticismo como un movimiento internacional. Afecta, con todo, especialmente a la pintura y a la arquitectura britnicas, alemanas y francesas, pero tambin cuenta con ejemplos significativos en otras escuelas nacionales, como puede ser la italiana, la norteamericana, la espaola o la catalana, a veces con manifestaciones extemporneas. El proceso de desarrollo en las diversas escuelas locales, por lo dems, no es unvoco, y la procedencia de los modelos no es nica, como suele ocurrir en todos los perodos histricos.Una forma muy sensata de aproximarse a la intencionalidad del arte del Romanticismo es el remitirse a las categoras estticas que tienen valor interpretativo en la poca. Pensamos en conceptos tales como lo pintoresco, lo sublime o, por qu no, lo

romntico. Pero estos trminos no son sino categoras histricas volubles que se reinterpretan. Aluden a modos artsticos o a modalidades estilsticas que adquieren especial relevancia en este momento pero se conforman en el siglo XVIII.Pintoresco es un trmino que hace referencia a una pincelada suelta, libre y expresiva desde el siglo XVII, aunque se emplee para calificar pinturas de tema bizarro, caprichoso, popular o costumbrista, cuya ejecucin no va siempre unida a una tcnica pintoresca. En la jardinera paisajstica se habla de paisaje pintoresco para aquel que recuerda una naturaleza pintada, pero los modelos pueden ser, por ejemplo, los de un Claudio Lorena o un Domenichino, que poco se adaptan a lo que entendemos habitualmente por paisaje pintoresco.El concepto de lo sublime conoce igualmente diversas interpretaciones tericas, desde Addison hasta Mendelsohn o Schiller, y en las creaciones plsticas nos encontramos con un inters por la potica de lo sublime sumamente diversificado, pues evidentemente no es lo mismo lo que realiza un John Martin que lo que aport, por ejemplo, un paisajista como Turner.Romntico es un concepto acuado, en principio con carcter peyorativo, en el siglo XVIII, que serva para denominar temas quimricos o ilusorios, objeto de placeres de la imaginacin. Tambin se una el trmino romntico al de romanesco para denominar obras no clsicas. En este sentido lo empleaba, por ejemplo, el clasicista y humanista ilustrado Alexander Pope, y es una acepcin que, aunque con otras connotaciones, pervivir en el siglo XIX, como saben los lectores de Hegel. Un uso muy extendido del trmino en la segunda mitad del siglo XVIII era tambin el siguiente: se aplicaba a obras que evocaban o recordaban conocidas obras literarias, especialmente picas, y que instaban entonces a la fantasa del espectador a recrearlas ante imgenes que hacan las veces de soporte visual de una memoria potica. Cuando cristaliza la teora romntica con carcter programtico, especialmente con Friedrich Schlegel, a fines del XVIII, el concepto se liga ntimamente a la idea de coman (novela), aludiendo a un proyecto de fabulacin del conjunto de la realidad en un organon nico, cuya formacin sera la tarea que insta al artista romntico. Los valores ficcionales adquieren en esas propuestas tericas el rango de valores epistemolgicos. Pero estos ideales tampoco adquieren un perfil definitivo, sino que durante el siglo XIX vemos que se refrendan repetidamente proyectos romnticos con nuevos contenidos y nuevas expectativas.La definicin del Romanticismo a partir de un concepto es cosa difcil, y, al mismo tiempo, bastante ilustrativa. El vocablo romntico es de origen ingls, y esto tiene mucho que ver con que se defina con mayor propiedad desde la contingencia del uso que por la fijacin conceptual. Paul Valry advirti, en una aproximacin justsima, que habramos de perder la razn si quisiramos definir correctamente esta palabra. Realmente todas las definiciones que se dieron en la poca eran deliberadamente inestables y ocasionalistas. Vctor Hugo, por ejemplo, dict que "el romanticismo es en la literatura lo que el liberalismo es en la poltica". Lo romntico se constituy como una nocin dinmica, de significado inestable, capaz de nombrar las novedades de un devenir cultural inmediato.Romanticismo, tambin segn Hugo, era el principio de libertad. Se acogi, pues, como expresin del espritu de modernidad y de la receptividad moderna. Por ejemplo, Astolphe de Custine, en 1814, pona de relieve esa ligazn entre lo romntico y lo moderno, al afirmar: "soy esencialmente moderno y, por consiguiente, romntico". Baudelaire escribira en 1846: "Quien dice romanticismo dice arte moderno, es decir, intimidad, espiritualidad, color, aspiracin hacia el infinito, expresados por todos los medios que encierran las artes".En la ltima parte de la frase Baudelaire conserva ciertos ideales del primer romanticismo, el que se articul en el seno del Idealismo alemn: la voluntad de un aprovechamiento expresivo de

todos los medios que encierran las artes equivale a un apropiamiento de todas las formas artsticas mediante una nueva sntesis romntica. Esta era la idea que se form con la teora del roman (novela) de los hermanos Schlegel y Novalis, a la que antes nos referamos. Casi cincuenta aos antes que Baudelaire escriba Novalis: "El mundo ha de ser romantizado. As se reencuentra el sentido original. Romantizar no es sino una potenciacin cualitativa". Como puede deducirse, el proyecto del romantizar no consista en, romantizar algo, sino en romantizarlo todo, incluso con el propsito de dejar indiferenciados arte y vida. As lo afirmaba a fines del siglo XVIII igualmente Friedrich Schlegel, a quien se debe la idea de una revolucin romntica: "La poesa romntica es una poesa universal progresiva. Su designio no consiste nicamente en volver a unir todos los gneros disgregados de la poesa y en poner en contacto a la poesa con la filosofa y la retrica. Quiere y debe mezclar poesa y prosa, genialidad y crtica, poesa del arte y poesa de la naturaleza, fundirlas, hacer viva y sociable la poesa y poticas la vida y la sociedad (...)". Nos parezca o no una pretensin excesiva, el hecho es que la idea de lo romntico se forj como proyecto de fusin de gneros, artes y formas expresivas en una nueva sntesis histrica. Esto, desde luego, tiene una viabilidad muy relativa, pero fue un principio que incidi decisivamente, como veremos, en una alteracin radical de la doctrina tradicional de los modos artsticos."El modo potico romntico est an en devenir", escribi tambin Schlegel. Lo romntico no slo se defina en trminos de expansin, sino tambin como expectativa abierta de transformacin. Y slo desde este punto de vista podemos intuir una relativa continuidad en el arte del Romanticismo histrico, habida cuenta de las alteraciones que, como indicbamos se hacen notar ostensiblemente en los diversos perodos y escuelas nacionales. Repetimos que bajo romanticismo se entendieron muchas cosas distintas. El ideario del romanticismo literario alemn cont con publicistas en casi todos los pases: Bhl de Faber, por ejemplo, en Espaa o, como caso ms eminente, Madame de Stadl en Francia. Pero, ni aquel fue el nico modelo, ni los idearios permanecieron inalterados. Incluso, si nos atenemos a las producciones artsticas que se calificaban de romnticas, podramos comprobar que la crtica del primer tercio del siglo XIX tan pronto estimaba que la pintura romntica era el paisaje sentimental, como la de gnero histrico, o, simplemente, la ms prxima a la moda del momento. Es evidente que el uso ocasionalista del apelativo romntico lo someta a fuertes contradicciones. ROMANTICISMO Y ACADEMICISMO Es evidente que el uso ocasionalista del apelativo romntico lo someta a fuertes contradicciones. Este mismo destino conllevaba fuertes vaivenes en el prestigio de lo que se entenda por romntico, que intermitentemente se someta a crdito y a descrdito. De ah que autores tan significativos como Delacroix o Corot, se desentendieran completamente del sambenito de romnticos que les colocaban algunos de sus circunstantes.Otra forma, muy refrendada, de definicin de lo romntico es la que lo hace por oposicin a clsico o, en la historiografa moderna, neoclsico. Realmente, cuando comprobamos la importancia que tuvieron entre los llamados romnticos los modelos de Flaxman, Abilgaard o Schadow y las obras, por ejemplo, de un Carstens o un Thorvaldsen, esta contraposicin se hace susceptible de revisiones. Sin ir ms lejos, los hermanos Schlegel estuvieron empeados, como Schiller, en una actualizacin del lenguaje clsico, y Turner aspiraba a que sus paisajes fueran colgados al lado de las pinturas de Claudio Lorena. Slo que la polmica con las doctrinas acadmicas, la crtica del Antiguo Rgimen y la indisciplina esttica de los representantes del romanticismo,

consiguieron que las formas de hacer romnticas se consideraran justamente como antagnicas del lenguaje institucional, de las mezquindades del arte acreditado por premios y medallas, de la rutina acadmica, de las recomendaciones de los crticos-funcionarios, y, en fin, de todo un territorio artstico que estuvo dominado por las convenciones clasicistas, cuando an estaban de moda.La reprobacin del Antiguo Rgimen, lo mismo que de las imposiciones acadmicas se produjo tambin, como sabemos, mediante la bsqueda de una simplicidad primitiva, un lenguaje mayesttico antiquizante y el retorno a las formas clsicas, como fue notorio entre los artistas de la Revolucin y sus aclitos. Es necesario que comprendamos el clasicismo severo y el primer romanticismo como dos intentos no excluyentes, ni disociados, de resolucin artstica para una misma situacin histrica en la que sealamos los comienzos de la poca contempornea.Goethe, que en su madurez se erigi como uno de los mayores paladines de un nuevo lenguaje clsico para las artes, por disconformidad con el estilo de sus imitadores, espet una frase clebre e interesada: "lo clsico es lo sano, lo romntico lo enfermo". En buena medida, la dualidad que la historiografa ha seguido manteniendo entre estos trminos casi como compartimentos estancos procede de aquella pugna. Sin embargo, el proyecto artstico que leemos en quienes teorizaron, o en la trayectoria de arquitectos como Schinkel y Soane o en obras pictricas como la de Ingres, se propuso, antes bien, no ya la exclusin del clasicismo, sino la apropiacin de ste, no ya la oposicin, sino una sntesis de lo romntico y lo clsico.Ms an, volviendo sobre lo dicho antes, comprobaremos igualmente que lo romntico sufre tambin diversas formas de academizacin, bien porque se imponga cnones precisos o el cumplimiento de ciertas manieras, como fue el caso de los pintores nazarenos, bien porque satisfaga una demanda acadmica, como ocurri, de hecho, con innumerables obras de los aos treinta y cuarenta tildadas de romnticas. VAIVENES DE LA HISTORIA Insistimos en que los testimonios de la poca son muchos y heterogneos, pero cabe contemplar los conflictos mencionados como algo que afecta de forma genrica al arte del Romanticismo desde sus orgenes. No es que los orgenes se puedan ubicar en el tiempo de forma muy puntual, como un pistoletazo de salida, pero cabe considerar las fechas en torno a 1800 como el punto de partida de esta corriente artstica como algo diferenciado. Se ha hablado de la epidemia romntica, y; al menos en este caso, los virus no se formaron de la noche a la maana, sino que sufrieron un largo proceso de incubacin. Pero, dejando a un lado ahora los diversos antecedentes, las bases tericas del primer romanticismo se asientan en los ltimos aos del siglo XVIII, y en las artes plsticas comenzamos a encontrar testimonios representativos a partir de 1800. El afianzamiento del Romanticismo coincide en el tiempo con la llegada al poder de Napolen, y esto no slo es una ancdota.En ms de un sentido, el proceso revolucionario francs afect a los comportamientos artsticos de manera implcita y explcita, y, en buena medida, la historia del Romanticismo arrastra la renovacin intelectual de la Ilustracin y es la historia de las consecuencias de la Revolucin y de las respuestas a ella en el plano artstico. Cuando sealamos los jalones cronolgicos del Romanticismo, consideramos el medio siglo que va de los orgenes mencionados a las revoluciones de 1848. En este amplio perodo de tiempo no puede hablarse en Europa, de todos modos, de una unidad, ni desde el punto de vista de los ideales poltico-sociales, ni desde el punto de vista artstico. La expansin napolenica, por ejemplo, tuvo por efecto el advenimiento de una fuerte conciencia nacionalista en los pases invadidos, que no coincide con las primeras tesis

romnticas. Despus de 1815, con la cada de Napolen, se hizo notorio el cambio de las tesis revolucionarias por las restauracionistas en nuevos crculos artsticos adscritos a la moda del Romanticismo.Efectivamente, en la Europa de los absolutismos (1815-1848) la cultura artstica sufre un cambio notable que opera sobre el primer romanticismo, introduciendo en l criterios positivistas, historicistas y conservadores que se reconocen en buena parte de la produccin artstica. Esto se observa, por ejemplo, en la consolidacin del nazarenismo, cuando ste se introduce de forma perentoria en las Academias, lo mismo que en la arquitectura, cuando se afianzan los criterios arqueologistas e historicistas en los diversos revivalismos, o cuando los criterios neoclasicistas sirven a la voluntad de representacin absolutista, como ocurre, por ejemplo, en nuestro pas con la mayor parte de la arquitectura fernandina.Hay, no obstante, una variante del fenmeno romntico, tambin muy extendida, que es la que, por otro camino, busca una alternativa al clasicismo y al romanticismo idealistas del 1800. Es aquella que se plantea un mejor conocimiento o un reflejo ms inmediato de la realidad. En esta va se sitan, por ejemplo, la imagen pequeo-burguesa de los cuadros Biedermeier, en su vertiente realista y urbana, un paisaje tpicamente objetivista como el de Waldmller e, igualmente, el lento auge del costumbrismo en diversos pases y, entre ellos, Espaa. Adems, el uso de la cmara oscura, preludio del auxilio de los daguerrotipos, se hizo relativamente comn entre los pintores.Este contexto poco tiene que ver con la cultura artstica de la Ilustracin de fines del siglo XVIII o con la civilizacin revolucionaria, y seguimos denominndolo romntico. Tampoco es que constituya una unidad sin fisuras: todo lo contrario, nos encontramos con una gran diversificacin segn los pases y con notables alteraciones y rivalidades en los gustos, especialmente en Francia. Hagamos notar que la cultura romntica se educa en una visin historiogrfica con fuertes componentes dialcticos que implcitamente se reflejan en la dinmica de los idearios artsticos que nos informan sobre la tradicin romntica. Si, por ejemplo, en torno a 1800, como indicbamos, nos encontramos con una verdadera obsesin por desdibujar los lmites entre los gneros artsticos, el auge del historicismo en los aos veinte -tambin romnticos- iba acompaado por una reivindicacin de modos artsticos bien diferenciados y de una clara distincin y jerarquizacin de los gneros.Si nos centramos en las tendencias dominantes podremos observar que la evolucin de la prctica artstica no es sincrnica en los diversos pases, y nos encontraremos con grandes desemejanzas, incluidos los gustos formales. El subjetivismo fue, por ejemplo, un componente fundamental en los primeros romanticismos alemn y britnico, que luego sufri la disciplina de los ideales restauracionistas, mientras que, a la inversa, en Francia se afirm con rotundidad en un momento algo tardo, ya con Gricault y Delacroix, aunque tambin es verdad que con nuevos contenidos.Esta obra quiere presentar una sntesis selectiva de esas variadas tendencias que aunamos bajo la rbrica de movimiento romntico. Consideremos que un sntoma de poca es la diversificacin estilstica, que en la Edad Contempornea ha venido a afirmarse como proceso irreversible. Nos ocuparemos, por tanto, no slo de entender las razones que explican las peculiares tendencias abiertas por el Romanticismo en el 1800, sino tambin de distinguir las inflexiones que sealan cambios importantes en su trayectoria con ms detalle de lo que ha podido ser mencionado en esta introduccin. http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/5037.htm FUENTES: http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/5038.htm http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/5039.htm