TALLER DOCUMENTAL Este semestre, la pieza audiovisual que se producir en el Taller Realizacin es un documental, este gnero cinematogrfico nos

acercar a la realidad cotidiana, desde nuestra propia experiencia, elaborando para ello una metodologa propia, pero que deber incluir una investigacin previa y un guin desde el cual podamos abordar nuestro sujeto elegido. Para introducirnos en la fabricacin de un Guin Documental utilizaremos el texto de Simn Feldman: Guin Argumental, Guin Documental (Edit. Gedisa, Barcelona Espaa,1996) que nos acerca en forma sencilla a los aspectos ms relevantes sobre la creacin y elaboracin de guiones documentales, para ello esta gua recorre sus aspectos ms relevantes. Para Feldman realizar un guin es: describir detalladamente la pieza audiovisual que va a ser realizada. Su finalidad es prctica y consiste en desarrollar una lnea narrativa, comentarios, dilogos, y todo elemento descriptivo, en forma escrita. Esta descripcin le sirve al Director y al equipo realizador, para establecer los puntos claves del rodaje o grabacin del film. Al planificar la realizacin de un documental debemos tener un objetivo claro, saber qu es lo que voy a comunicar con el documental y a quin va dirigido. No podemos olvidar que queremos mostrar una determinada realidad a un pblico real, con un propsito de comunicacin especfico. Para la redaccin de un Guin Documental, Feldman seala: a. Puntualizar claramenta la finalidad del film y el pblico a que va dirigida. b. Describir detalladamente todas las escenas y elementos previsibles. c. Describir tentativamente las escenas imprevisibles, dejando en claro el rol que stas puedan jugar en la estructura general del guin. d. Completar el guin al llegar a la mesa de montaje, cuando todos los elementos ya conocidos y se han materializado en la imagen y sonido. La diferencia entre el punto de partida y de llegada de un Guin Argumental y de un Guin Documental consiste en que, el primero tiene una aproximacin mucho ms detallada del tema, en cambio, el segundo est obligado a dejar un margen mayor a lo fortuito. Tipos de documentales Los documentales pueden ser de variado tipo como: de pica cotidiana, analticos, social, institucional, propagandsticos, de tomas de archivo, potico, de crnica humana, etc.. En este aspecto Feldman se cuestiona Cmo englobar en una metodologa comn temticas tan diversas, cada una de las cuales exige una mecnica de trabajo diferente? En relacin a esto, el autor agrega que uno de los mayores problemas para establecer un guin previo completo en el gnero documental estriba en la imposibilidad de prever las derivaciones del rodaje, que llevan a pequeas y grandes modificaciones; tanto en filmaciones directas como en tomas de archivo. El guin documental se termina de redactar en el momento que se termina la pelcula o video respectivo. Para Feldmann los Documentales se clasifican:

1. 2.

Documentales Directos o espontneos: Los sucesos que debern filmarse se conocen slo aproximadamente y no pueden prepararse ni repetirse, como en determinadas ceremonias folkclricas. La investigacin previa y la claridad de los objetivos, determinarn los aspectos ms importantes que deben registrarse y la forma en que convendr hacerlo. Documentales Directos manejables: Un ejemplo lo constituyen las obras etnogrficas, donde deben registrarse aspectos de la vida cotidiana de individuos o comunidades a los que, sin embargo, pueden hacrseles repetir acciones o gestos, de acuerdo a las necesidades de rodaje. La investigacin previa y la que se haga sobre el terreno permitirn trazar una lnea narrativa ajustada a una realidad que permita ensayos y reiteraciones.

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Documentales de Anlisis previo: permiten no slo una documentacin y la consulta a especialistas, sino tambin el conocimiento de los lugares, la gente y los procesos que describir el film o video. Documentales con tomas de archivo: Los mayores riesgos que conlleva emplearlos es la dispersin y los laberintos sin salida. El material de archivo suele ser muy variado, apunta casi siempre en distintas direcciones, tiene diferentes orgenes y cuando comienza analizrselo, lo ms probable es que no se sepa por dnde comenzar a hilvanar algo. En estos casos la investigacin previa se hace directamente sobre el material y el objetivo debe ser claro pero flexible, pero dificilmente puede irse ms all de lo que se tiene, de modo que ms de una vez la sensacin de impotencia ante la falta de alguna toma que complete una secuencia ser muy dura. En el proceso de construccin con tomas de archivo, debe ser considerar los siguientes aspectos: a. Descartar de inmediato todas las escenas que no presentan inters o que estn en malas condiciones. b. Con el material utilizable establecer una lnea narrativa de base por escrito, precisando la ubicacin de cada toma en cada uno de los cuatro sectores de la estructura tipo: introduccin, desarrollo, culminacin y desenlace. c. Con la lnea narrativa escrita como referencia, agrupar las tomas por sector. Una vez agrupadas las tomas, revisar la lnea narrativa previa para establecer un orden interno en cada sector. d. Comenzar el anlisis de la estructura total, teniendo en cuenta dos aspectos capitales: continuidad y progresin, evitando saltos formales o temticos y buscando un aumento progresivo del inters. El comienzo y el final del guin son importantes, pero esto no debe hacer que se descuide el trayecto entre ambos puntos. e. Las posibilidades de la banda sonora deben estar presentes en todo el transcurso del trabajo comenzando a visualizar la imagen junto con el sonido lo antes posible, ya que el carcter y el ritmo de las escenas pueden cambiar notablemente con la msica, el relato o cualquier otro componente de la banda de sonido. f. Slo al llegar a un armado que incluya imagen y sonido se puede hacer un anlisis general y establecer un guin definitivo de toda la obra.

5.

Documentales Mixtos: Pueden incluir las variables descritas y otras. Por ejemplo, la utilizacin de entrevistas como partes del material, agregando o queriendo agregar- verosimilitud a la obra. Esta tcnica de la entrevista a personajes conocidos o annimos, merece un prrafo especial, ya que el auge del video ha llevado este recurso a extremos desmesurados de manipulacin por parte de los entrevistadores y ha conducido a una excesiva confianza en el peso que las opiniones de los entrevistados puede tener en el sentido y calidad de su obra el punto . El aspecto comn a la gran variedad de enfoques que pueda hoy da tener el documental es la investigacin. Esta deber estar relacionada directamente con el tema que va a desarrollarse, incluyendo aquello que, a primera vista, slo guarda relacin con l de una manera indirecta. Para ello se recurrir a especialistas, a documentacin directa y de ser posible, a una investigacin en los lugares de rodaje previstos. Tambin est la investigacin acerca de los medios

tcnicos y financieros con lo que dispongo. Finalmente, la investigacin me permitir determinar como comenzar y terminar el film. Cuando se narra una historia argumental, existe una ancdota. Algo comienza, se desarrolla, culmina y llega a un desenlace, ms alla del ordenamiento o del tono que se utilice en la redaccin del guin.En cambio determinar con qu elementos del tema debe comenzarse o terminarse en una obra documentales, hace que sta sea fundamentalmente diferente. A diferencia de la ficcin en el documental no hay una historia de amor, una persecucin entre policas y ladrones o un anlisis psicolgico, sino el proceso de construccin de una represa, la vida cotidiana de un vendedor ambulante, la presentacin de un comedor pupular, los problemas de un grupo de gitamos en la gran cuidad, el testimoniode un problema social, y en cualquier circuntancia , el espectador debe interesarse por lo que se le exhibe. Por ello, la investigacin debe estar alerta para descubrir el aspecto significativo que permita arrancar de manera atractiva sin apartarse de la mdula del asunto, o cerrar la narracin de la manera ms adecuada. Por lo tanto, la etapas en la fabricacin de una pelcula documental debieran estar en relacin a:

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Un punto de partida, una motivacin, una declaracin de intencin: este surge de las motivacines que se plantea el autor frente a una realidad determinada , la pobreza, la injusticia, la felicidad, el amor, el engao, la falta de sensibilidad, el cario, tambin puede surgir de una necesidad a travs de un encargo de una Institucin pblica, una empresa industrial, un productor de televisin. El punto de partida seala el sujeto de mi inters, el tema a tratar, no la forma en que ser tratado o desarrollado dicho tema. De esta manera, el objetivo del tema y las conclusiones de la investigacin, nos ayudarn en el desarrollo posterior a determinar con claridad el tema a tratar y su objetivo: QUE Y PARA QUIENES.

2.

Investigacin: este es un trmino fcil de enunciar, pero de compleja realizacin ya que la cantidad de fuentes y datos puede ser inagotables y comprender innumerables vas de acceso. Por lo tanto, una investigacin slo puede ser llevada a cabo conociendo los objetivos de un tema que permitan orientarla y comprendiendo de antemano que necesariamente ser limitada. Una investigacin efectiva supone un serio programa de trabajo planificado.

3.

Un tratamiento, forma, estructura, punto de vista: en esta etapa comienza el trabajo de guin. Principalmente, la factibilidad de la realizacin, ms los conceptos estructurales bsicos: cmo comenzar y cmo terminar la estructura y ordenar el desarrollo previendo una presentacin, un desarrollo, una culminacin y un desenlace. Con claridad expositiva y un inters creciente.. Tambin en esta etapa deber saber como va a ser el tratamiento de esa estructura, y cmo ser el punto de vista con que la voy a tratar.

4.

Un guin completo con el montaje en la gran mayoria de los casos el rodaje traer aparejada sorpresas. Algunas escenas no se habrn podido realizar, otras habrn resultado peores o mejores de lo previsto y otras, no previstas en el plan se habrn hecho. En este punto, la definicin de la banda de sonido es fundamental. No olvide que tanto la imagen como el sonido, tiende a adquirir su verdadera dimensin cuando se aprecian simultneamente. El Montaje El montaje es el momento definitivo, corregir errores por ejemplo. Recomendaciones: a. No debe perder de vista el objetivo final o superobjetivo, que debe quedar expresado con claridad e inters y no hacerse confuso con las modificaciones y ajustes. b. Las modificaciones y ajustes deben corresponder sobretodo a cuestiones de detalle y en ese sentido deben tenerse la suficiente flexibilidddaad para no quedar sujeto a las ideas originales. c. No olvidarnos que la pelcula se ve una sola vez, sin posibilidad de retrocesos. Esto implica que el mensaje debe ser comprenddo a la primera vez. Divisiones internas del Guin Documental Las divisiones internas objetivas y subjetivas permiten que el ordenamiento de una estructura narrativa se apoye en una diferenciacin ms precisa de sus componentes. Son divisiones internas objetivas las que separan un decorado de otro. Entendemos que un decorado es un lugar de rodaje, sea este natural (habitacin, parque) o sea construdo artificialmente (accesorios que simulan un parque, por ejemplo). Estas divisiones, decorado por decorado, se especifican a veces desde la sinopsis, ya que permiten a un posible Productor visualizar, simultneamente, la lnea argumental y las caractersticas materiales del rodaje. Las divisiones internas subjetivas permiten guar y definir la estructura narrativa por su contenido y pueden asegurar una mayor claridad expositiva en el guin y una orientacin ms precisa en el trabajo del guionista. Estas divisiones son: escena, secuencia y parte. Escena: Se puede explicar como una o ms tomas unidas entre s por una relacin anecdtica o de lugar. Es algo as como una sub-unidad narrativa. Por ejemplo, una o mas tomas describen la llegada de un tren a la estacin, los pasajeros que descienden, entre ellos el protagonista. La escena siguiente puede ser la que muestra, tambin en una o ms tomas al protagonista ya en la calle procurando conseguir un taxi y discutiendo con otro posible pasajero hasta introducirse en el vehculo y partir. Secuencia: La secuencia define una unidad mayor, a la manera del captulo de una novela, con una unidad narrativa interna completa. Siguiendo con el ejemplo, una o ms tomas que describen la llegada de un tren, su trayecto hasta llegar a una institucin , donde se ha postulado para un empleo y luego dar unas entrevistas decide que el puesto no le conviene y regresa a la estacin del ferrocarril, pero esta vez a pi, lo que le permite recorrer la ciudad, hasta entonces desconocida para l, con una serie de incidentes menores. Finalmente, la partida (la totalidad de las escenas conformaran una secuencia). Simon Feldman, obra cit. Guin Argumental, Guin Documental Segn Radiger, para la mayora un documental es uno de esos informes dignos pero aburridos que se exhiben los domingos en la maana y que generalmente carecen de vitalidad hasta el punto de hacernos pensar en cambiar de canal, esto es, porque no tienen una crtica interesante, una mirada nueva sobre las cosas. En lugar de esto lo que se nos muestra es un punto de vista ya aceptado y cerrado, que no incita a la audiencia a formarse sus propios juicios . Por esta razn, la actitud del investigador es muy relevante, debe estar alerta, observar y escuchar, correlacionando lo que va recibiendo. No se debe olvidar que el grado de calidad de los documentales est en proporcin directa con las relaciones que hacen posible que se fabriquen. Hay pocas relaciones de confianza que se pueden establecer con rapidez, por lo cual generalmente se progresa al ritmo que marca el sujeto. Este autor dice que, para que una pelcula pueda ser calificada como documental, debe presuponer una actitud crtica hacia algn aspecto de la sociedad. Radiger cita a Richard Literature and Film, quien afirma: La literatura tiene el problema de hacer que lo significativo sea visible, mientras que el cine se encuentra con frecuencia intentando lograr

que lo visible sea significativo. Esto es muy cierto en el documental. Mostrar algo no es suficiente: debemos conseguir que se vea su importancia. Cmo lograr esto? Lo primero es el conflicto que puede ser entre gentes que tienen diferentes opiniones, diferentes convicciones o diferentes ambiciones. (entre el individuo y la naturaleza, o entre clases o generaciones distintas, o entre razas y naciones). Incluso puede ser el desasosiego interno de un individuo en pugna con deseos conflictivos. Jean Luc Godard, por su parte seal: En la vida no logramos nunca disponer de una clave mgica y psicolgica para adentrarnos en los pensamientos y sensaciones de otra persona. Todo lo que vamos conociendo es sugestivo y fragmentario y lo vamos agrupando unicamente en base al comportamiento externo de la persona en cuestin. Godard dijo que el mtodo que el haba escogido para revelar la personalidad era concentrarse en las contradiciones de una persona, porque esto era lo que mostraba con mayor claridad lo que estaba sin resolver y, por lo tanto, lo que tena mayor actividad en la vida interior de la persona, Radiger insiste nadie puede emprender ningn tipo de viaje sin antes escoger una direccin y fijarse un objetivo. Para este autor inicialmente cualquier tipo de explicacin hipottica, incluso un prejuicio, es el mejor punto de arranque que la vacuidad emocional que supone no tener ninguna opinin. Siempre se debe anotar lo mnimo que su pelcula ha de expresar, para asegurar que, por lo menos stos se realicen en el curso del rodaje. Cuando se ha definido ya estas hiptesis este mensaje base- y cuando tambin se ha definido lo que van a contribuir los participantes en aoyo de lo que se desea demostrar, evitando el cuestionamiento excesivo. Si la preparacin ha sido meticulosa y est bien enfocada, la pelcula saldr bien, salvo accidentes. La investigacin tiene una particularidad muy inquietante que ha de ser recalcada con mucho nfasis: si no se decide con anticipacin cal va a ser la hiptesis de trabajo, sta no se encontrar durante el rodaje. Un Documental slo se convierte en un verdadero estudio del tema cuando se inicia teniendo algo que decir. Si se efecta el rodaje con la expectativa de este algo que decir se hallar sobre la marcha, quema uno todas sus energas manteniendo en actividad al equipo y tratando de simular ante todos que sabe lo que est buscando. Cuando llegue a la sala de montaje, el material no tendr ningn enfoque y, por lo tanto, carecer tambin de visin. Esto es prueba de lo vital que es que el proceso de investigacin cristalice en decisiones especficas, prcticas y concretas. El Conflicto Un ingrediente esencial de cualquier Documental es la evidencia de crecimiento o cambio. Hay muchos documentales que son un fracaso porque slo se refieren a una situacin esttica. Lo mejor que puede hacer para asegurar que la pelcula tenga un desarrollo es buscar una situacin en la que se estn produciendo cambios. Esto puede ser un movimiento fsico (una casa nueva, un nuevo trabajo, un viaje) o un movimiento en el tiempo (cambio de estacin para un agricultor, crecimiento de un nio, retrospectiva del trabajo de un pintor) o puede ser un desarrollo psicolgico (persona que ha estado en la crcel y que se va acoplando a una vida en libertad, el joven que persigue su primer trabajo remunerado, el adulto analfabeto que aprende a leer). Otra forma de dar a la pelcula una sensacin de desarrollo es asegurndose de que, de alguna forma, trate de un conflicto y de que se sigue el conflicto a travs de suficientes fases para lograr una sensacin de movimiento. Este conflicto puede residir dentro de un personaje (una madre que lleva a su hijo al colegio por primera vez), entre dos personajes (dos psiclogos que sostienen teoras opuestas sobre la criminalidad), entre un personaje y su entorno (un agricultor africano que sobrevive, da trasda a una sequa), etc. El autor insiste en este punto, cuando uno se pregunta Qu es lo que est intentando hacer esta persona? y qu es lo que quiere?, ya que se est definiendo a dicha persona en trminos de movimiento y voluntad. Y dado que no existe movimiento sin oposicin, esto conduce a la siguiente pregunta, es decir, Qu o quin est evitando que esta persona consiga lo que desea?. Los elementos de lucha, competencia y voluntad estn presentes en el meollo del drama de cualquier medio, incluyendo el documental. Un documental sin algo de lucha por conseguir un movimiento, acabar siendo slo un catlogo de episodios. Una vez que se haya definido el conflicto, seguir siendo un concepto abstracto, a no ser que se ponga en movimiento en la pantalla. Debemos segn el autor, asegurarnos de armar un enfrentamiento en la pelcula con los elementos que estn en oposicin. Por ejemplo, si un joven est buscando trabajo, haga tomas de la entrevista que sostenga al solicitarlo. Es siempre mejor mostrar el esfuerzo que hablar de l. Al redactar su guin debe considerar: a. Actuar con sentido de la responsabilidad y tratar con cuidado las vidas en las que penetra. b. Antes de iniciar el rodaje debe saber el mensaje que desea trasmitir por medio de la pelcula. c. Mediante un documental se comparte una forma de ver las cosas y se evocan sensaciones. d. La investigacin es til si no se enfoca hacia una planificacin especfica de los planos, las secuencias o las preguntas. e. Un buen documental, al igual que una buena obra dramtica, muestra a la gente en algn tipo de lucha, y presenta tambin un cambio y un desarrollo. Los documentales carecen frecuentemente de desarrollo y esto hace que parezcan estticos y que no tienen objetivo alguno f. Tiene que encontrar una manera de mostrar en pantalla valores que estn en conflicto. g. Debe evitar abarcar ms de lo que pueda manejar. h. Forzar a la gente a entrar en situaciones o adoptar actitudes que no son propias de ellos. i. Rechace temas que se hacen evidentes y evite tambin enfocar un tema de la forma que todo el mundo espera que se haga. j. Cuando investigue un tema haga un esfuerzo conciente por descubrir y revelar lo inesperado. k. Defina lo que desea evitar y tambin lo que quiere mostrar. l. En la observacin de la realidad: observe, escuche y correlacione lo que va recibiendo, con lo que ya conoce Por lo tanto al decidir qu rodar y cmo rodar: Defina lo que cada uno pudiera representar o contribuir como personaje de su pelcula. Asigne a cada personaje o situacin un papel metafrico. Defina la contribucin que debe hacer cada secuencia al conjunto de la obra. Defina el microcosmo de su tema y a qu macrocosmo representa. Defina los conflictos que componen el ncleo de su drama y la forma de enfrentarlos sobre la pantalla.

La hiptesis de trabajo debe definir: Qu es lo mnimo que su pelcula debe decir? Cales son los conflictos que desea mostrar? Qu contradicciones existen en las personas y sus situaciones?

Qu es lo que a cada persona le queda por terminar?

En cuanto a los lmites de la forma Documental, no existen reglas, solamente decisiones en los referente al objetivo del trabajo y el contrato con la audiencia. Por ejemplo: En las pelculas documentales se pueden hacer reconstituciones de acontecimientos que tuvieron lugar en pocas que estn ms all del recuerdo; pueden abarcar el Docudrama, una forma de reconstitucin- que suscita bastante controversia- en la que se hace una mezcla de actores y gente real y, tambin se puede hacer una reconstitucin de los hechos o acontecimientos utilizando a sus propios protagonistas. Esto es bien polmico, pero al debatir sobre qu es y qu no es un documental, es fundamental que exista algn respeto por lo hechos. Pero en opinin del autor, la definicin de documental dada por Grierson no ha sido mejorada. Un documental es: El tratamiento creativo de la actualidad. Es una definicin aplicable a todos los fines y que lo abarca todo. Un medio de acercamiento al guin est en realizar listas de las secuencias y decidir por adelantado el tipo de aportacin que cada secuencia va a hacer al conjunto de la pelcula (por ejemplo: un Director de documentales crea una lista de planos y secuencias, con anotacin del significado que deberan tener para la audiencia. Escena Significado H. Frente al mostrador de su tienda, por la tarde/ ltimo da normal de negocio H. Bajando las escaleras de su departamento, por al maana/ La maana de un nuevo da. H. Desayunando en un restaurante modesto. / Aptico, triste, indeferente a los amigos. Llega a la tienda, la cruza/ cambio de rutina, presagio que algo va mal. La lista es reflejo, no solamente de los planos que tiene intencin de hacer, sino tambin de la informacin y sensaciones que deben proporcionar, as como el impacto que las diversas escenas, de corta duracin, deben causar a la audiencia desde un punto de vista objetivo, como emocional, a medida que el relato se va desarrollando (la lista funciona como una red, un trazado) Bsicamente existen dos formas de crear una narracin: una es escribir un guin y hacer que alguien lo lea, y la otra consiste en llegar a ella mediante un cierto grado de improvisacin. En cualquiera de los casos debe utilizar un lenguaje sencillo y directo que no se interponga entre el espectador y la pelcula. Como la pelcula avanza en el tiempo, su audiencia debe absorver la narracin la primera vez, de lo contrario su comprensin ser obataculizada, con lo cual la participacin emocional de los espectadores en el tema tambin ser ser menor. La narracin debe ser asimilada con rapidez, tanto en lo que se refiere al lenguaje como a la voz que articula dicho lenguaje. El obstculo ms comn es la calidad de la voz; puede resultar aburrida, condescendiente, egosta, o se note que el narrador est haciendo demasiados esfuerzos por hacerlo bien. Encontrar un narrador adecuado y dirigir correctamente la lectura, es uno de los aspectos ms difciles de la fabricacin de documentales. Piense en las muchas veces que la narracin, o el narrador, han hecho que una pelcula resulte inaceptablemente pesada o anticuada. La Narracin Improvisada Hay un par de situaciones en las que la mejor solucin es la narracin improvisada, y no la narracin escrita. Una es cuando su narracin suena como si estuviera leda, cuando lo propio sera que estuviera dicha. La improvissacin tambin es importante cuando, cuando se quiere que un personaje de la pelcula haga de narrador. Muy pocos de sus sujetos sern capaces de escribir su propia narracin y menos lo que puedan decir con naturalidad lo que han escrito. Cuando se improvisa, se consigue una forma de hablar natural de persona a persona, porque la mente del orador est completamente dedicada, en forma normal, al acto de la comunicacin. Cuando una persona lee en voz alta, generalmente su mente est concentrada en ecuchar de forma crtica, el sonido de su propia voz al reproducir lo escrito en la pgina. Es un proceso muy diferente. Algunas formas de producir una narracin improvisada. Una estructura relativa presentada como borrador de guin al narrador durante un breve perodo de tiempo, antes de la grabacin l hace la parfrasis del sentido del texto, ya que no ha tenido tiempo de aprenderse las palabras. Este mtodo puede fracasar si su narrador tiene una mente fotogrfica: intentar visualizar la hoja de papel y sus palabras resultarn titubiantes y afectadas. Otra forma es la de proporcionar al narrador un personaje para que lo represente; el sabe quin es el personaje, y entonces le explica lo que este ltimo quiere que la audiencia conozca. Proporcionarle un personaje le compromete a tener una especie de relacin con la audiencia. A continuacin le entrevista, hacindole preguntas, pertinentes y capciosas. El dilogo que resulte de todo esto se puede reestructurar, eliminando la voz del entrevistador al hacer el montaje. Tendr vida y espontaneidad y establecer una adecuada relacin con la audiencia. Esto supondr, naturalemnte, una mayor cantidad de trabajo en la sala de montaje, pero la naturalidad del resultado compensar el esfuerzo mayor. La Narracin con Guin Todo narrador tiene necesidad de un buen texto. Para comprobar la calidad de un texto tanto si es real como si es ficcin- lo mejor que se puede hacer es leerlo primero en voz alta a un grupo de oyentes y ver como reaccionan. En una buena narracin para una pelcula se utiliza un espaol sencillo y bsico que usa la gente cuando habla. Al igual que en poesa, el objetivo es el de conseguir un mximo de significado, empleando el menor nmero posible de slabas y encontrar la palabra exacta para cada caso es de un gran valor. Como sucede con la poesa, la narracin ha de decirse y por lo tanto, debe ser equilibrada y tener fuerza para el odo. Esto significa que ha de eliminarse la frase hecha, de gran sonoridad, que nos vienen a la mente con gran facilidad cuando nos ponemos a escribir algo. Debe emplearse la voz activa en lugar de la pasiva, huyendo de toda argumentacin lingstica y jerga innecesaria. El Ensayo Cuando comience a escribir una narracin, examine con cuidado cada una de las secciones de la pelcula y escriba lo que crea necesario. A continuacin lea el texto sobre cada seccin de la pelcula . Es preciso que desarrolle un sentido de los ritmos de las secuencias salientes y entrantes que han de ser enlazadas mediante la narracin. El enlace de su narracin debe sonar natural con respecto a lo que vino antes y lo que vienen despus y debe tener una extensin adecuada, aunque muchas veces los finales y los comienzos de las escenas se pueden ajustar para acomodarlos a la narracin. Tambin es necesario hacer una modificacin o interrupcin de la narracin, cuando se tiene que dejar un margen para los efectos sonoros que han sido previstos, como por ejemplo: una puerta de un coche se cierra de golpe, o un telfono que comienza a sonar. Los efectos sonoros crean con frecuencia un ambiente de gran fuerza e impulsan la narrativa hacia delante, con lo cual no hace falta sobreponer comentarios sobre dichos fectos. Otra ventaja de los efectos

sonoros es que ya no tiene que depender tanto de lo que la gente hable, lo cual es una maldicin que siempre se cierne sobre las pelculas documentales. Cuando se est escribiendo una narracin, resulta vital tener en cuenta que la primera palabra que cae sobre cada nuevo plano influye mucho en la interpretacin que va a dar la audiencia al mismo. Ejemplo: El caso de dos planos que han sido empalmados: el plano saliente es de una fotografa en la que se ve a un artista trabajando ante su cabllete y el entrante muestra una pintura de una mujer. La narracin dice: Navarro utiliz como modelo primeramente a su mujer, despus a la hija de un amigo Las yuxtaposiciones distintas de las palabras y las imgenes dan como resultado significados bastante distintos, y la clave est en la palabra que se ha decidido que caiga sobre el comienzo del plano entrante, como se ilustra en la figura siguiente. Una misma narracin, sin modificacin de su texto puede identificar a la persona del cuadro de tres maneras distintas: Accin Artista trabajando..Retrato Sonido Navarro utiliz como modelo esposa y luego a la hija de un amigo. Primeramente a su (retrato de la esposa) Accin Artista trabajando..Retrato Sonido Navarro utiliz como modelo primeramente a la hija de un amigo. A su esposa y luego (retrato de la hija de su amigo) Accin Artista trabajando..Retrato Sonido Navarro utiliz como modelo primeramente a su esposa y luego a la hija de un amigo (retrato del amigo) Tres puntos de corte pueden dar lugar a significados distintos. Otra situacin interesante es el desplazamiento de una palabra que puede alterar el matiz emocional de una imagen ms que la identidad bsica. Por lo tanto, coordinar una acertada redaccin con una sensibilidad en cuanto a su superposicin sobre la imagen, puede ser un medio de comunicacin muy sutil y eficaz. El autor ha estado hablando de escribir segn las imgenes, pero muchas veces se da el caso inverso, en el que las imgenes han de ser montadas segn la narracin o el dilogo. En cualquier trozo de parlamento, siempre hay puntos fuertes y puntos dbiles en los que se puede hacer un corte de imagen. Si examina cualquier frase hablada, observar que su intencin predominante se indica mediante slabas que son recalcadas. Por ejemplo: Quiero que me esperes aqu mismo y que no te muevas. Ya te hablar ms tarde Cada una de las palabras destacadas representa una intencin operativa por parte del orador. Imagen / Sonido Plano general de mujer e hijoQuiero que me Primer plano del rostro rebelde del chico..esperes aqu mismo y . Primer plano de su mano sobre el hombro del chicoque no te muevas (pausa) Ya te Primer plano del rostro de la mujer, con gesto determinadohablar ms tarde. En este guin se indica un cambio a una nueva imagen a cada palabra operativa, y tanto la determiancin de la madre como la terca resistencia del chico, se ponen claramente de manifiesto colocando los planos frente a las palabras operativas que tiene fuerza. Mientras escriba la narracin, debe huir de la tentacin de describir lo que ya puede verse. La narracin debe complementar la imagen, y nunca describir su contenido. Por ejemplo, no se debe decir que la nia de la imagen lleva un impermeable rojo (porque esto es ya evidente) y tampoco que est indecisa (porque es tambin sutilmente evidente). Sin embargo, se podra decir que acaba de celebrar su sexto cumpleaos, ya que esta informacin es adicional a lo que podemos ver o inferir (siempre completar, nunca duplicar) El guin que se prepare para el narrador debe ser sencillo, mecanografiado a dos espacios y slo debe contener lo que el narrador va a leer. La narracin deber dividirse en bloques, debidamente numerados para que puedan localizarse con facilidad. Procure que cada bloque termine dentro de una misma pgina, ya que si el narrador tiene que volver pginas, pueden producirse ruidos durante la grabacin. Cuando ello es inevitable, se debe pedir al narrador o la narradora que coloque ambas hojas sobre una superficie, para que no tenga que manejarlas. Cuando ello es inevitable, se debe pedir al narrador o la narradora que coloque ambas hojas sobre una superficie, para que no tenga que manejarlas. El acoplamiento de la narracin se debe hacer cuidadosa y experimentalmente, con el fin de que las palabras operativas caigan sobre cada nueva escena con un mximo de efecto. Para conseguir esto habr ocasiones en las que tendr que hacer pequeos cambios de la imagen a pesar de que aumentar o reducir las pausas naturales de la narracin puede algunas veces alargar o comprimir una seccin que no tiene la longitud adecuada. No obstante, debe cuidar de no romper apreciablemente el ritmo natural del orador. La msica debe utilizarse con inteligencia y buen criterio, ya que hay muchas ocasiones en las que se hace un mal uso de ellas, emplendolas como soporte dramtico barato. Con demasiada frecuencia, los cineastas recurren a la msica como medio seguro de producir emociones que deben surgir del contenido de la pelcula, aunque en realidad esto no ocurra as. La msica no debe utilizarse como sustituto de nada; debe emplearse como complemento de la accin y para proporcionarnos acceso a la vida interior e invisible de un personaje o de la situacin que se est representando. Habr muchas ocasiones en las que se querr utilizar la msica grabada que vaya bien con la pelcula. Si no tiene los suficientes conocimientos, lo mejor que puede hacer es utilizar una pieza musical adecuada, es solicitar el asesoramiento de un experto. En un anlisis de la secuencialidad de pelcula se deben considerar los siguientes aspectos: Desarrollo lineal de la informacin es necesaria: vacos o retrocesos en la progresin Duplicacin o redundancia de informacin Un mismo tipo de aportacin hecho de varias formas; debe escoger la mejor y destacar o posiblemente, dar una nueva colocacin al resto. Una secuencia o grupos de secuencia que no aportan nada al impacto de la pelcula y que no tienen relacin con su mensaje, elimnelas La resolucin final de la pelcula aparece muy pronto, con lo cual es resto de la pelcula parece una innecesaria recapitulacin. La pelcula parece llegar a su fin antes de su verdadera finalizacin. Falta un pronto impacto, o innecesarios circunloquios en su iniciacin, con lo cual la pelcula tarda en ponerse en marcha (esto resulta fatal en una pelcula de televisin) Los tipos y frecuencia de los impactos estn mal distribuidos a lo largo de la pelcula con lo cual el desarrollo y progresin dramtica resulta deficiente. Este anlisis puede hacerse desde la perspectiva ms objetiva con un diagrama de bloques

Distribuimos las secuencias una por una y al final de cada una anotamos la aportacin que hace la secuencia al desarrollo de la pelcula en su conjunto. Esto puede dar como resultado una informacin objetiva o reflejar una localizacin o relacin que se va a desarrollar posteriormente en la pelcula o producir una sensacin o como cada recuadro conduce a otro recuadro, el diagrama de bloques se convierte en un grfico de la continuidad que debe tener la pelcula. Al momento de presentar su pelcula a un primer visionado, debe huir de la tentacin de explicar la pelcula y detallar lo que se propona hacer. En esta fase las explicaciones son irrelevantes y sirven para confundir y comprometer las propias percepciones de la audiencia. Posteriormente, la pelcula deber sostenerse por si misma, sin necesidad de explicaciones por parte de sus autores. Considere las siguientes preguntas para evaluar su trabajo: Cales son las tesis de la pelcula? Cales son sus principales temas conflictivos? Tiene una duracin correcta o resulta demasiado amarga? Qu partes resultan poco claras y producen perplejidad? Qu partes parecen lentas? Qu partes tienen mayor vitalidad o estn emjor logradas? Qu opinin le merece (el nombre del personaje)? Qu conocimiento le ha proporcionado (situacin o tema conflictivo)?