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Teoria e prtica do partido arquitetnico

Mario Biselli
Arquitextos, So Paulo, 12.134, Vitruvius, jul 2011.

Nam June Paik Croquis de Mario Biselli

Muitos autores acadmicos tm se debruado recentemente sobre temas e termos correntes da arquitetura na tentativa de compreender e explicar o processo de projetao. O aprofundamento recente destas pesquisas e reflexes tem produzido noes sempre mais didticas e esclarecedoras, tanto para estudantes e professores como para arquitetos com interesses tericos e mesmo para leigos e amantes da arquitetura. A histria rica em exemplos do interesse em resumir o projeto a um processo linear, possuidor de uma tcnica de realizao passo a passo, como montar uma mquina, como cultivar soja, primeiro isto, depois aquilo e aquilo outro, e assim por diante numa sequncia de procedimentos idntica a tantas outras tcnicas e disciplinas inventadas pelo homem.

Escola Coreana Croquis de Mario Biselli

Um aspecto interessante da atividade de projeto justamente a quantidade de teorias, metodologias, manuais de procedimentos e tcnicas as mais diversas da qual foi objeto historicamente. Mais interessante ainda observar que, embora partes do processo de produo do projeto possam estar sujeitas a uma sequncia de procedimentos, o processo inteiro jamais poder se enquadrar neste modelo, e, portanto, as metodologias no se sustentam enquanto sistemas universais, embora seja obrigatrio conhec-las, pois a nenhum arquiteto permitida a ignorncia sobre a experincia acumulada que compe a histria da arquitetura. O termo projetao tem sido pouco usado no Brasil, mas o termo que define a produo do projeto de
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arquitetura como um processo. Este processo tem um momento crtico e impondervel que foge a qualquer metodologia, mesmo quando a projetao estava sujeita s regras da composio clssica. Este momento crtico o momento que envolve as decises relativas ao que conhecemos por partido arquitetnico, termo que em outros lugares tambm conhecido como estratgia ou conceito.

Bienal de Arte de SP Croquis de Mario Biselli

Para efeito desta reflexo usarei o termo partido arquitetnico por ser o mais comum no Brasil e, creio, mais especfico do campo da arquitetura do que estratgia ou conceito, os quais so muito comuns em outras reas. Com base na experincia pode-se tambm dizer que partido o termo comum linguagem prpria dos arquitetos, o assunto central, seno nico, entre arquitetos no mbito da produo, do julgamento de concursos de arquitetura, do ensino de projeto, das conversas informais. E no creio se tratar de um exagero cogitar a exclusividade do assunto, dado que em partido se compreende a discusso de aspectos como estratgia de implantao e distribuio do programa, estrutura e relaes de espao, todas elas questes centrais para os arquitetos. Outros temas relativos s atividades criativas como composio, estilo, esttica etc. embora tenham sido objeto de interesse da teoria da arquitetura recentemente, so tratados no mbito da prtica com pudor e desinteresse, seno como meros epifenmenos. A definio de partido arquitetnico, portanto, e as reflexes sobre seu significado, dado o interesse geral, tem sido tarefa de vrios autores e todas elas contm aspectos novos e esclarecedores. O exame destas definies um primeiro objeto de meu interesse.

Escola Critas Croquis de Mario Biselli

Desde o perodo acadmico at as primeiras definies modernas, o projeto de arquitetura tem sido descrito como resultado de um raciocnio lgico. Em Teoria e projeto na primeira era da mquina, Banham compara Guadet, para quem a composio era o tema perene, e Choisy, que enfatiza a construo, ambos tericos da 2

composio arquitetural, para quem a natureza lgica da concepo constitui o tema mais destacado:

a forma como consequncia lgica da tcnica que torna a arte da arquitetura sempre e em toda parte a mesma. [Para Choisy] a essncia da arquitetura foi sempre a construo, a funo do arquiteto sempre foi esta: fazer uma avaliao correta do problema com que se deparava, aps a qual a forma do edifcio seguir-se-ia logicamente dos meios tcnicos a seu dispor (1).
Autores modernos, como Carlos Lemos, tambm propem definies fazendo uso dos termos consequncia e resultado, nos quais uma ideia de lgica permanece implcita:

A mencionada definio a seguinte: Arquitetura seria, ento, toda e qualquer interveno no meio ambiente criando novos espaos, quase sempre com determinada inteno plstica, para atender a necessidades imediatas ou a expectativas programadas, e caracterizada por aquilo que chamamos de partido. Partido seria uma consequncia formal derivada de uma srie de condicionantes ou de determinantes; seria o resultado fsico da interveno sugerida. Os principais determinantes, ou condicionadores, do partido seriam: a. a tcnica construtiva, segundo os recursos locais, tanto humanos, como materiais, que inclui aquela inteno plstica, s vezes, subordinada aos estilos arquitetnicos. b. o clima. c. As condies fsicas e topogrficas do stio onde se intervm. d. o programa das necessidades, segundo os usos, costumes populares ou convenincias do empreendedor. e. as condies financeiras do empreendedor dentro do quadro econmico da sociedade. f. a legislao regulamentadora e/ou as normas sociais e/ou as regras da funcionalidade (2).
certo que todo arquiteto defende seu projeto como um produto da aplicao da lgica face aos dados fornecidos para sua elaborao. Mas, em arquitetura parece que temos uma lgica para cada projetista, pois se dependssemos meramente da lgica, o processo seria universal e j no caberia qualquer preocupao sobre o assunto. Talvez, neste caso, a ao de projetar e construir j teriam sido integralmente resolvidos pela indstria, atravs de seus computadores e mquinas. E o que se v justamente o contrrio, h um claro incmodo a respeito Esa incmoda situacin del partido, afirma Corona-Martinez (3) , sempre surgem novas explicaes e teorias, como se sempre mais estivssemos interessados em desvendar um mistrio, perscrutar as mentes criadoras para pr s claras algo nebuloso, abrir uma caixa preta:

Le Corbusier enfatizou ainda mais o uso da lgica matemtica de Descartes ao dizer que o incio do processo de criao a definio da planta arquitetnica, que por sua vez a representao do programa arquitetnico (funo da edificao). Assim, a
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projeo vertical da planta resultaria, segundo ele, nas paredes que por sua vez se tornariam volumes: linhas que se transformam em planos que se transformam em volumes; a sequncia linear e crescente do raciocnio cartesiano. Embora se saiba que Descartes ainda apreciado nas escolas de arquitetura do Brasil para o ensinoaprendizagem do projeto arquitetnico, sabe-se tambm que em algum momento do processo de criao surge algo estranho que parece no caber na lgica cartesiana: a caixa preta; um conceito usualmente utilizado pelos arquitetos para significar o momento em que a subjetividade psicolgica do arquiteto define, por meio de um rabisco (croqui) o partido do projeto. Apesar dos arquitetos conhecerem esse processo, ningum at hoje explicou o que acontece dentro dessa caixa preta, dizem que inexplicvel (4).
Duas publicaes recentes abordam estes temas, suas reflexes so a base para uma compreenso e crticas contemporneas desta problemtica. So elas Adoo do partido em arquitetura, de Laert Pedreira Neves e Composio, partido e programa uma reviso de conceitos em mutao, de Anna Paula Canez e Cairo Albuquerque da Silva, este ltimo se tratando de uma coletnea de ensaios de vrios autores.

Escola Critas Croquis de Mario Biselli

Destes textos emergem duas ideias principais. Em primeiro lugar, a de que o partido a ideia inicial de um projeto e em segundo, que esta ideia uma criao autoral e inventiva, e artstica na medida em que faz uso da composio. Vemos em Neves as definies nesta sequncia. Em primeiro lugar:

Denomina-se Partido Arquitetnico a ideia preliminar do edifcio projetado. Idealizar um projeto requer, pelo menos, dois procedimentos: um em que o projetista toma a resoluo de escolha dentre inmeras alternativas, de uma ideia que dever servir de base ao projeto do edifcio do tema proposto; e outro em que a ideia escolhida desenvolvida para resultar no projeto. do primeiro procedimento, o da escolha da idia, que resulta o partido, a concepo inicial do projeto do edifcio, a feitura do seu esboo (5).
Antes, no texto introdutrio:

importante ressaltar que projetar um edifcio , na essncia, o ato de criao que nasce na mente do projetista. fruto da imaginao criadora, da sensibilidade do autor, de sua percepo e intuio prprias. resultado do trabalho do pensamento. Sendo assim, constitui-se em algo de difcil controle, interferncia e ordenamento (6).
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Em Composio, partido e programa uma reviso de conceitos em mutao, o texto de Rogrio de Castro Oliveira faz uso de uma linguagem mais complexa, mas de contedo similar e complementar. Primeiramente uma argumentao genrica:

Em suma, no projeto de arquitetura, a concepo do partido arquitetnico pressupe a proposio de configuraes que descobrem, ou inventam, relaes espaciais e programticas a partir de uma disperso inicial, indeterminada, de possibilidades projetuais. A coerncia de tais construes deriva, antes, de um progressivo fechamento interno do que de determinao externa. O partido , por hiptese, uma prefigurao do objeto, que o projetista elege como ponto de partida e fio condutor: cabe investigao epistemolgica construir contextos de explicitao das razes que asseguram pertinncia e validade a essas arquiteturas projetadas (7).

Escola Critas Croquis de Mario Biselli

Ainda no mesmo texto, quando se dedica a uma comparao entre os projetos de Le Corbusier e Lcio Costa para a Cidade Universitria do Rio de Janeiro em 1939:

Para Lcio Costa... ao contrrio, tomar partido implica dar incio a um percurso inventivo que se traa sobre um campo de relaes em constante formao e renovao, ainda que aos tateios e sujeito a inmeros e imprevisveis retornos e desvios. Tais relaes simultaneamente externas e internas ao objeto projetado implicam a construo de correspondncias entre formas e contedos, organizandose progressivamente em esquemas que conectam partes antes separadas. Este dinamismo atribui construo do partido um sentido eminentemente operativo, antecipador das configuraes compositivas que conduziro finalizao do projeto (8).
Todas estas definies, desde as mais simples como as de Neves, s mais sofisticadas, como as de Rogrio de Castro Oliveira, procuram sempre mais elucidar, ilustrar e compreender o projeto de arquitetura e o momento de adoo do partido arquitetnico. Nota-se que no mbito da experincia prtica no Brasil, e em face da maneira como o tema tem sido abordado tradicionalmente, que cada autor, cada arquiteto poderia igualmente descrever a projetao de maneira muito similar, alterando a nfase neste ou naquele aspecto, simplificando ou elaborando mais e mais o texto, mantendo, contudo a sua essncia. Deste modo pode-se concluir, a partir destes tericos brasileiros, que o Partido Arquitetnico a idia inicial de um projeto, que a sua formulao uma criao autoral e inventiva com base na coerncia e na lgica 5

funcional, e que, o partido, sendo uma prefigurao do projeto, faz da projetao um processo que vai do todo em direo parte.

Aeroporto de Florianpolis Croquis de Mario Biselli

Este conceito de Partido Arquitetnico parece ser um dos traos mais caractersticos da herana corbusiana no Brasil:

Le Corbusier abordava o programa de arquitetura partindo de princpios de ordem geral, adaptando-os em seguida situao real. O projeto era definido pelo partido que se organizava do geral para o particular. [...] A casa Baeta projetada por Vilanova Artigas em 1956, segundo o conceito de partido de Le Corbusier, define-se pelas empenas das fachadas da frente e dos fundos e pelas aberturas das fachadas laterais, organizada em meios nveis (9).
Tambm empiricamente, em cada situao especfica baseada na prtica de concursos e avaliaes no mbito universitrio, possvel identificar a preponderncia deste conceito nas discusses entre arquitetos, professores e membros das comisses julgadoras, sendo esta a caracterstica fundamental que acaba por se estabelecer como um invariante, uma estrutura de pensamento que, pode-se supor, continua vlida como aspecto central da teoria de projeto e da projetao no Brasil, teoria tributria tambm dos princpios acadmicos e modernos herdados pelos grandes mestres modernos brasileiros tanto cariocas quando paulistas, em face do seu carisma e de sua longevidade, para alm dos fatores conjunturais histricos, resumidos por Futagawa desta maneira:

"Durante os perodos antes e depois da Segunda Guerra Mundial, a arquitetura brasileira passou por desenvolvimento especfico atravs das obras criativas dos arquitetos pioneiros como Lucio Costa, Afonso Reidy, Oscar Niemeyer, Vilanova Artigas e Lina Bo Bardi. Os princpios do modernismo foram aplicados e adaptados s condies locais do contexto brasileiro, como se a ideia do modernismo simpatizasse com o clima tropical do Brasil e da cultura das pessoas que l vivem. Mais tarde, veio luz uma forma nica e original de arquitetura, que s existe no Brasil, e que vai alm do movimento modernista original. O regime militar instalado no Brasil em 1964 provocou vinte anos de estagnao cultural, mas, ao mesmo tempo, tambm isolou a rea de arquitetura do movimento ps-moderno que envolvia todo o mundo naquela poca. Portanto, o Brasil se tornou um dos raros pases que conta com sucessores legtimos do movimento modernista, e esse pano de fundo influencia fortemente a produo dos jovens arquitetos atuais, seguindo o princpio do modernismo entre as novas geraes" (10).
Quero propor a seguir algumas reflexes sobre estes temas acima citados em busca dos novos significados e usos destas terminologias, bem como uma compreenso contempornea a respeito destes mesmos processos.

Ginsio Barueri Croquis de Mario Biselli

Em primeiro lugar, sobre o que partido arquitetnico. Quando se usa a expresso adoo do partido, deve-se observar o fato de que esta afirmao pode pressupor uma biblioteca de partidos adotveis, como se estivessem todas as possibilidades j dadas e catalogadas. Convenhamos, analogamente, que adotar um filho muito diferente de conceber um filho. A afirmao de que o partido a ideia preliminar do edifcio a ser construdo, ou uma prefigurao do objeto, que o projetista elege como ponto de partida e fio condutor, no abrange a totalidade dos modos de projetar, portanto no universal, como tambm no o o movimento do todo em direo parte. Um claro exemplo disto so os projetos que envolvem tecnologias de pr fabricao de componentes para aplicao em srie, invertendo, portanto, o raciocnio, a parte precede o todo (projetos de James Stirling, tais como para o Andrew Melville Hall, 1968, e University of St. Andrews Student Residence, 1967). Proponho aqui pensar sob o pressuposto de que o modo como cada arquiteto projeta menos relevante do que o resultado final do seu trabalho. A sua metodologia, que sempre particular, tem um interesse menor neste momento. Considerando, portanto, o cenrio contemporneo de grande diversidade arquitetnica, o partido arquitetnico compreendido como a ideia que subjaz ao projeto, aquela identificada como ideia principal ou central, quando o projeto j se apresenta concludo, no importando quando esta ideia surgiu. a ideia que o projeto capaz de veicular ou expressar, o contedo intelectual de um edifcio ou projeto enquanto manifestao, mediada por uma linguagem. da avaliao destas ideias que se ocupam as comisses julgadoras em concursos, professores em avaliao etc.

Igreja Tambor Croquis de Mario Biselli

De fato, a ideia central de um projeto pode nascer no incio do processo ou durante o processo - tal como
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descrito nos textos anteriormente citados ou pode mesmo anteceder ao processo, como o caso dos arquitetos tericos, cujas reflexes oportunamente se aplicaro na prtica. Analisemos alguns exemplos de definies enunciadas por arquitetos que questionaram a teoria do projeto, revisando as tradicionais concepes da coerncia e lgica, funcional e construtiva, do modernismo. possvel observar tambm que em seus projetos h sempre uma ideia central, no obstante a diferena de abordagem. Robert Venturi prope o abrigo decorado, um caixa funcional inexpressiva acrescida de uma fachada bidimensional ornamentada e comunicativa segundo a natureza do edifcio.

"Venturi prefere os abrigos decorados, porque ele afirma que a sua comunicao mais eficaz, embora os arquitetos modernos tenham se dedicado durante muito tempo a projetar 'patos'. O pato , em termos semiticos, um signo icnico, porque o significante (forma) tem certos aspectos em comum com o significado (contedo). O abrigo decorado depende de outros significados a escrita ou a decorao que so signos simblicos" (11).
Aldo Rossi prope: a forma fica, a funo muda. Por que ento a funo deve determinar a forma? A forma deve ser determinada pelo lugar.

A primeira grande crtica de Rossi foi ao que denominou de funcionalismo ingnuo do movimento moderno, que ao priorizar a explicao da cidade apenas pela funo, deixava de entend-la pelo que tinha mais significativo: o conhecimento da arquitetura pelo mundo de suas formas. A funo era de uma circunstncia que fazia uso da forma como um ato social. Ela nunca ia alm de seu tempo, enquanto a forma permanecia (12).
Peter Eisenman sobrepe realidade do projeto funo, programa, lugar, topografia disciplinas ou conceitos sobre os quais explorar ou deconstruir a forma, tal como assim se define:

Os conceitos, nos quatro projetos, transitam, se justape, interagem em ato. Malhas, escalas, rastros e dobras so frequentemente concomitantes. Na exposio foram pensados como detonadores de pensamento, como balizas para a percepo e inteligibilidade da obra de Peter Eisenman. Mas a concomitncia entre inteligibilidade e percepo, este movimento duplo parece ser recorrente e indissocivel na reflexo e produo da arte (13).

Igreja Tambor Croquis de Mario Biselli 8

Mais recentemente Herzog e de Meuron adotam modelos de explorao e gerao de forma, caracterizado como um processo contnuo com auxlio do computador e sem final determinado, como no projeto para o Pavilho Jinhua Structure II Vertical Basilea (ver AV Proyectos 007 2005, p. 40). E numa postura contempornea mais radical, no sentido de uma autonomia da forma, sobrepujando tudo o mais, destaca-se os projetos de Frank Owen Gehry (Guggenheim Bilbao, 1997, e Walt Disney Concert Hall, 2003) e Zaha Hadid (tais como Contemporary Arts Center, 2003, em Cincinatti e MAXXI Museo, 2010, em Roma). A ideia central (ou Partido) pode ser identificada mesmo em situaes onde a configurao funcional um dado, uma condicionante ou determinante, fato comum quando em projetos para estdios, ginsios esportivos, teatros e em alguns casos, aeroportos. Via de regra configuraes funcionais rgidas por tradio ou quando o prprio cliente a autoridade no que tange s funes, muito comum no ramo das indstrias. Em todos esses casos, a despeito dos limites, o arquiteto encontrar espao para introduzir uma ideia, ora migrando da forma para a matria (Herzog & de Meuron, Estdio Allianz Arena, 2005, na Alemanha, e Estdio Nacional "Ninho do Pssaro", 2008, na China), ora enfocando radicalmente o design (como em Massimiliano Fuksas, no projeto do Aeroporto Internacional Shenzhen na China, ver AV proyectos 026 2008, p. 46) ou a tecnologia construtiva (Renzo Piano, Estadio de Bari, 1990, na Itlia, e Richard Rogers, Aeroporto de Barajas, 2006, Espanha), etc. Em segundo lugar, cabe indagar, o que a caixa preta? O que ainda pode ser dito sobre a adoo/ inveno/ formulao do Partido Arquitetnico, o momento crtico impondervel, a caixa preta?

Igreja Tambor Croquis de Mario Biselli

Vamos admitir que os arquitetos fazem projetos e isto um fato; portanto, em algum momento um determinado conjunto de informaes se torna uma ideia para um edifcio. O campo das ideias em arquitetura implica em um vasto campo de estudo da teoria e da histria, mas este no o espao para desenvolver esse tipo de exerccio intelectual e acadmico. Vamos apenas considerar, de maneira mais simples, que este fato se relaciona com um fenmeno humano de grande interesse das cincias humanas, por um lado, e da filosofia, passando no sculo XX pelo estruturalismo, semiologia e semitica: o fenmeno da linguagem, compreendida como manifestao e processo intrnsecos s diversas mediaes sgnicas. A capacidade humana de inventar linguagens, a possibilidade de inventar distintas linguagens verbais e no verbais e transitar e fazer
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transposies entre estas (transtextualidade) so os mecanismos do intelecto tpicos da arte e da arquitetura. Compreendida em maior ou menor grau como linguagem, a arquitetura uma atividade desta mesma natureza de mediao e manifestao da ideia (14). Assim procedem os artistas, um poeta descreve uma paisagem (transposio do cone para o texto), um escritor descreve um personagem (cone para texto), um desenhista produzindo um retrato falado (cone para texto e de novo para cone), e tantas outras atividades do homem, um artista pintando um retrato (cone para cone), um ator em cena (texto para texto mais imagem), sempre pressupondo interpretao de um contedo numa linguagem seguido de uma expresso em outra. O partido arquitetnico, neste contexto, se d no momento em que o texto, compreendido como articulao semntica pensamento e ideia - expressa na linguagem verbal, se transforma em cone, transposio da linguagem verbal para a linguagem no verbal, ou de maneira mais precisa, a operao que faz o arquiteto de texto e cone para cone, pois o programa texto e o lugar cone.

Casa LPVM, Guaec Croquis de Mario Biselli

As transposies entre linguagens podem inicialmente sugerir a ideia de traduo, mas as tentativas empreendidas no sentido de estudar a arquitetura - tanto como histria como prtica projetual - a partir das estruturas da lngua de forma automtica como traduo literal - apenas exacerbaram as diferenas estruturais entre estas linguagens, diferenas que implicam, para a arquitetura, num grau superior de liberdade no nvel da expresso, dada a ausncia de vnculos com as regras e convenes a que est sujeita a linguagem fala/texto:

O que se deve evitar nessa anlise a aplicao mecnica do modelo da linguagem arquitetura, como fizeram diversos estudos semiticos. A aplicao mecnica de um modelo especificamente desenvolvido para a linguagem em outros sistemas semiticos, como a arquitetura, apenas permite reconhecer o que semelhante linguagem no nvel da ideologia, mas no define as diferenas de estrutura interna entre a linguagem e, outros sistemas semiticos. Mesmo que seja possvel conceber a linguagem como um sistema complexo de regras subjacentes, e, portanto, que seja vivel compar-la com os sistemas explcitos e implcitos de regras da arquitetura, as regras arquitetnicas so definidas por uma determinada faco de uma determinada classe social, ao passo que a lngua no propriedade de ningum, nem em geral nem em particular.. Os sistemas de regras arquitetnicas no exibem nenhuma das
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propriedades da langue no so finitos, no tem uma organizao simples nem determinam a manifestao do sistema. Ademais, as regras arquitetnicas esto em constante fluxo e mudam radicalmente. A aplicao mecnica do modelo da lngua/fala arquitetura ocidental fortalece a ideologia arquitetnica, porque nega as diferenas entre a arquitetura e a lngua e ignora o lugar da linguagem natural na arquitetura. Alm disso, o fato mais importante talvez seja que essa aplicao automtica nega a presena de algo que define uma importante diferena entre a arquitetura e a linguagem o aspecto criativo da arquitetura. Na lngua, o indivduo pode usar, mas no modificar o sistema da linguagem (langue). O arquiteto, ao contrrio, pode e faz modificaes no sistema, que inventado a partir de um sistema de convenes (15).

Teatro de Natal Croquis de Mario Biselli

E mesmo o referido sistema de convenes, ou contrato social, compreendido como base da linguagem, constitui um elemento limitador para a expresso em arquitetura:

No havia nenhuma razo especial para que os ingleses designassem um animal de Bull, os franceses o chamassem de boeuf e os alemes de Ochs. [...] Mas porque a relao entre significante e significado era arbitrria, devia ser respeitada por todos. Ningum pode mudar isso unilateralmente; h um contrato social entre todas as pessoas que falam ingls de que elas devem usar a palavra bull toda a vez que quiserem se referir a esse animal especfico. Se algum usar outra palavra, ou inventar uma nova palavra para esse fim, ningum o compreender; ele ter quebrado o contrato social. Note-se de passagem que, com poucas excees, no existe um contrato social para o significado da arquitetura, e esta uma diferena fundamental entre a arquitetura e a linguagem (16).
O homem de incio pensou sobre as coisas, depois comeou a pensar sobre o prprio pensamento, principalmente depois de Descartes, que levou tudo para dentro do intelecto (je pense, donc je suis Discours de la Mthode, 1637). Com os arquitetos no haveria de ser diferente. Em meio a dificuldades de soluo para um projeto o arquiteto frequentemente se interroga sobre seu pensamento, seu mtodo (que em projetos anteriores funcionara to bem!). Mas o projeto de arquitetura, embora circundado de problemas tcnicos e profundamente vinculado ao uso,
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por natureza um processo criativo avesso a enquadramentos, formataes, metodologias ou frmulas. Permanece, portanto, e como desde sempre, aberto infinita inovao, ao esprito dos tempos, antecipao de tendncias, reviso de paradigmas, e, no plo oposto, a novas visitas e itinerrios interpretativos pelas tradies do passado.

Torres Empresariais na Rua Afonso Brs Croquis de Mario Biselli

NOTAS 1 BANHAM, Reyner. Teoria e projeto na primeira era da mquina. So Paulo, Perspectiva, 1979, p. 40. 2 LEMOS, Carlos. O que arquitetura. So Paulo, Brasiliense, 2003, p. 40-41. 3 Alfonso Corona Martinez. Prefacio. In: CANEZ, Ana Paula; SILVA, Cairo Albuquerque (org). Composio, partido e programa uma reviso de conceitos em mutao. Porto Alegre, Ritter dos Reis, 2010, p. 35. 4 AMARAL, Cludio Silveira. Descartes e a caixa preta no ensino-aprendizagem da arquitetura. Arquitextos, So Paulo, n. 08.090, Vitruvius, nov. 2007 <www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/08.090/194>. 5 NEVES, Laert Pedreira. Adoo do partido na arquitetura. Salvador, Edufba, 1998, p. 15. 6 Idem, ibidem, p. 9. 7 OLIVEIRA, Rogrio Castro de. Construo, composio, proposio: o projeto como campo de investigao epistemolgica. In: CANEZ, Ana Paula; SILVA, Cairo Albuquerque (org). Op. cit., p. 35. 8 Idem, ibidem, p. 16. 9 ACAYABA, Marlene Milan. Brutalismo caboclo e as residncias paulistas. Projeto, So Paulo, n. 73, 1985. 10 FUTAGAWA, Yukio. Modernism Architecture of Brazil. GA Houses, Tquio, n. 106, p. 8. No original em ingls: 12

Throughout the periods before and after the World War II, Brazilian architecture went through some unique development conducted by the creative works of those pioneering architects such as Lucio Costa, Alfonso Reidy, Oscar Niemeyer, Vilanova Artigas, Lina Bo Bardi. The principle of the modernism was fostered and adapted to the unique, local conditions and contexts of Brazil, as if the idea of the modernism sympathized with Brazils tropical climate and the culture of the people who reside there. Later on, a unique and original form of the architecture only found in Brazil has brought to light, which goes beyond the original modernism movement. The military regime founded in 1964 brought a 20 years of cultural stagnancy to Brazil, but at the same time that also caused their architecture field to be isoladed from the postmodernism movement that had involved all over the world at that time. Consequently Brazil has become one of the rarest countries that remain with the legitimate successors of the modernism movement, and this background strongly affected to produce todays young architects following the modernism priciple among new generations. 11 JENCKS, Charles. The Language of Post-modern Architecture. Nova York, Rizzoli, 1977, p. 45. No original em ingls: Venturi would prefer more decorated sheds, because he contends, they communicate effectively, and modern architects have for too long only designed ducks. The duck is, in semiotic terms, an iconic sign, because the signifier (form) has certain aspects in common with the signified (content). The decorated shed depends on learned meanings writing or decoration which are symbolic signs.. 12 SPADONI, Francisco. Rossi: figura, memria e razo. In: Informe arqlab (boletim informativo do Laboratrio de Arquitetura do Curso de Arquitetura e Urbanismo da Faculdade de Belas Artes), So Paulo, n. 1, fev. 1998, p. 3. 13 SUMNER, Anne Marie. Prefcio. In: Gridings, Scalings, Tracings and Foldings in the work of Peter Eisenman. Catlogo de exposio. So Paulo, Masp, 1993. 14 Abordagens acerca do mesmo fenmeno, ver: TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites I (1980). In: NESBIT, Kate (org.). Uma nova agenda para a arquitetura. So Paulo, Cosac Naify, 2006, p. 172-177. TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites II (1981). In: NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 177-182. TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites III (1981). In: NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 183-188. TSCHUMI, Bernard. Arquitetura e limites III (1981). In: NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 183-188. TSCHUMI, Bernard. Introduo: notas para uma teoria da disjuno arquitetnica (1988). In: NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 188-191. EISENMAN, Peter. Diagram Diaries. Londres, Thames & Hudson, 1999. ABASCAL, Eunice Helena S.; ABASCAL BILBAO, Carlos . Arquitetura e cincia. Reflexes para a constituio do campo de saber arquitetnico. Arquitextos, So Paulo, n. 11.127, Vitruvius, dez. 2010 <www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/11.127/3688>. 15 AGREST, Diana; GANDELSONAS, Mario. Semitica e arquitetura: consumo ideolgico ou trabalho terico. In NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 137-138. 16 BROADBENT, Geoffrey. Um guia pessoal descomplicado da teoria dos signos na arquitetura. In NESBIT, Kate (org.). Op. cit., p. 153.

SOBRE O AUTOR: Mario Biselli arquiteto formado pela FAU Mackenzie, mestre em Arquitetura e Urbanismos pela mesmo instituio. scio do escritrio Biselli & Katchborian arquitetura e professor do Departamento de Projeto da FAU Mackenzie.

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