PIANO E TECLADOS 2* edigao revista ualizadaDICIONARIO DE ACORDES PARA PIANO E TECLADOS Pautas e grdficosDiciondrio Grafico 0 Dicionario Grafico contém todos os acordes ja relacionados no Diciondrio na Pauta (paginas 65 a 92). A diferenca basica encontra-se na forma de apresentacao dos cingiienta ¢ seis tipos de acordes com suas respectivas inversdes, em todos os tons, que aqui é feita por intermédio de graficos de teclados com duas oitavas (D6 a Dé). Essa forma de anoter acordes facilita as consultas rapidas, ja que, além de mostrar os nomes das notas e dedilhados, proporciona um registro visual muito eficiente. Os teclados graficos ajudam a memorizar as diversas posicdes, simulando a presenga do instrumento. Disposigao dos Acordes no Diciondrio Grafico No Dicionario na Pauta, vimos cada acorde em sucessao ascendente de semitom em semitom (C, Dh, D, E>, E, F, Ff, G, Ab, A, Bb, B). No Dicionario Grafico, a disposieao ¢ bem diferente. Para cada tom haverd os cinqiienta e seis acordes seguidos: C, C (#5), C6, C§, C (add9), C7M, C7M (f5), etc.; depois Db, Db (#5), Db6, Db §, Db (add9), Db7M, Db7M (#5) e assim por diante. A vantagem dessa disposicdo consiste na possibilidade de estudo de todos os tipos de acordes do mesmo tom. Se houver duvidas sobre a escrita das cifras ¢ enarménicos, consulte as paginas 57 © 58 do Dicionatio na Pauta, onde estao definides esses conccitos. Regides Ideais Todos os graficos dos acordes encontram-se na regiao permitida para acompanhamento, ou seja, estao entre o D6 2 eo Si 3. Para Home Keyboard com a Fungao Fingered ligada, as posicées est4o marcadas com H nao ultrapassam o Fa, nota limite para a maioria dos modelos responder a harmenia com baixos automAaticos (ver grafico na pagina 36). Caso esteja usando o Home Keyboard com a fungao Fingered desligada, isto é, com um tnico som para todo 0 teclado, passarao a valer as regides do piano como descritas no grafico da pagina 25. Marcas Especiais P - Posicao ideal para Piano. P - Posicao opcional para Piano. H - Posicdo recomendavel ou obrigatéria para Home Keyboard com Fingered ligado. © - Posicao ideal para Orgao. @ - Posicao opcional para Orgio. @ - Marca as notas a serem tocadas nas posigies. © - Indica as notas opcionais, ou seja, que podem ser suprimidas das posigées. 5, 4, 3, 2, 1 - Dedilhado. Aparece sempre direita dos nomes das notas por extenso, As melhores posicées para Sintetizador e Sampler sao as mesmas que para Piano, supondo que o instrumento esteja no Modo Normal (Layer |, ou com uma configuracao de Split, com harmonia na faixa de Do até Si duas oitavas acima. © exemplo @ seguir demonstra as regides ¢ marcas especiais como aparecem no Dicionario Grafico, com 0 acorde de C7 (D6 Sétima).C7 AA AO) NNO) EN) (ET DSS Mi3 Sol? Sb1 MiS Sal+ Sb2 Dor sol5 sih3 p62 Mit sibS 64 Mi2 Sot! Observe as marcas especiais colocadas acima dos desenhos dos teclados. Elas indicam que < primeira posicao é opcional para Piano, a segunda ¢ ideal para Piano, a terceira é ideal para Pianc Home Keybord e Orgio, ¢ a quarta é opcional para Piano e Orgao. Como Consultar o Dicionario Grafico Conforme mencionado anteriormente, 0 Dicionario Grafico dispoe cada tom com seus cingiienta ¢ scis tipos de acordes nas respectivas posicées. Na consulta de uma cifra com grafia diferente da adotada neste livro, veja nas paginas 62, 63 e 64 a opedo correspondente. Por exemplo, se numa partitura aparece a cifra Cm (maj7), ou outro miisico solicita a execucao do acorde de Dé Menor com Sétima Maior, esta cifra, escrita em todas as opcdes possiveis, com sua leitura correta, encontra-se na pagina 62. Neste exemplo, observe que Cm (7M) e Cm (maj7) s4o grafias diferentes para o mesmo acorde ¢ a adotada neste livro ¢ Cm (7M), tanto no Dicionario Grafico como no Dicionario na Pauta. Utilizando 0 mesmo exemplo do Dicionario na Pauta, para se encontrar as posicoes do acorde de Cm (7M) (D6 Menor com 7? Maior), 0 processo é simples, devido a disposicao dos acordes. Siga as seguintes etapas: 1. Recorra ao indice e procure a Tabela de Localizacao dos Acordes 2. Faca um cruzamento do Tom com o Tipo de Acorde desejado, que neste exemplo é Cm (7M| Resultado: pagina 99. 3. Na pagina 99, localize a cifra Cm (7M). 4, Toque as quatro posicées e escolha a que soar melhor para a finalidade pretendida. > Esta é uma maneira rapida de consultar um determinado acorde mas, com a pratica, a procura se dara diretamente peias cifras, sem necessidade de recorrer a tabela. Nas posicdes de 9%, 11% e 13% em que a nota fundamental (tonica) no aparece, execute-a com as tecnicas de saltos de baixe descritas nas paginas 28 ¢ 29 para obter a nocao geral da sonoridade do acorde. Dicionario Grafico também pode ser utilizado como um eficiente exercicio, executando-se os cingiienta ¢ seis tipos de acordes em cada tom. dominio sobre todos os acordes de um mesmo tom favorecer4, gradativamente, a substituicéo dos acordes simples (consonantes) por acordes mais complexos (dissonantes), que enriquecem o acompanhamento. No caso do Home Keyboard, isto s6 sera possivel desligando a Funeao Fingered e tocando com som de um sé instrumento no teclado inteiro. Um dos objetivos deste livre ¢ incentivar o t na area da ladista a aprimorar suas possibilidad harmonizacdo, através do estudo e da pratica diaria de todos os acordes em todas as tonalidades. Nao existe formula magica para tocar Teclados em um més, portanto, 0 tinico caminho ¢ o da perseveranga, Atualmente, os métodos de aprendizagem sao bastante prazerosos pois permitem a livre escolha de musicas, a partir das quais se aprende e se deservolve a atuacao como intérprete. Mas nao se limite exclusivamente as musicas. Procure aperfeicoar a leitura das notas, das figuras ritmicas, bem como agilizar 0 processo de interpretagao das cifras, que é a base da masica popular 96Acordes de C (D6) we) TIC Mia 51 c (5) mec co a Mis bat Lad SiS D62 Mid sis Miz LatAcordes de C (D8) a M (#11) a cm™ (42) 4 Cm6~ | Mb5 Sol} LA baa os cm§ Miss Sole IAS Ret Sols Lad Re 2 Mit LAS Res M2 Soll Res Miba Sol2 Lal wm Cm (add9) PO. = uns 7 13 REV Sol REZ Mib 1 a =Acordes de C (08) Cm7 (11) ren 3 : 2 oe eee i A ET A! Cm (7M) Pb PHO ° DsS Mib4 Sola Sit Mie Sold Si2 Dol Sols Sid Daz MoT SiS bod Mb 2 seee bo sb C7 (#1 Mis bot 1) a) Acordes de C (D6) c7 (f8) z et = Co % af é : et g ¢ 6 :fee |, Foe “ = ze eto 5 a | ze solhAcordes de C (Dé) C7 (b13) eC MiS 14b3 Sib2 DS DH mera Lab4 Sib DS2 Mi DéS Mid L462 Sit ROS Mid cab? siba ee SolfS Sb4 Ret2 Mil C7 (6) eran MiSs LA9 Sib2 D1 - » (8), . c7 (3 é ee) A) ec, 5 tah || RGR Wa AS MTS ES SHS Re =a Bd . ~ a), SO) CRETE) ARAN) COT, i cots aha mag aateisba mae ama aks Rea, Mia oof Rew us poke wb ie C7 (Lf i ) ea 6) ou C7 (13) A La4 Sb3 D52 Mil EAN Mis Sol4 Sib2 Réb1 PO C7 (9) Po Sol 5 Sih3 Réb2 Mil Te an SibS Rea Mi2 Sold 102SS Red PAE2 LAT Acordes de C (D6) o7 (1 Mis Las sho C7 (9) C7 (#9) BO ee) eg) 2 Mil c7(f) ~ I CT c7 (ii) RES sib Po SS Réb4 PA2 LAL 05 MibAcordes de Db (Ré bemol) Db Po ETS FAS Labs Rebt Db (#5) Lor PAS LAS RebT Db6 i ae TN ba Shi PAs Labs She Reba taba bo Reba Pau wt ria uth ~ bbs EET) (PEEP VENEN]) —UOTUVEPETTERT res 6) Gla Wha Te Sd when nhs Wa zee AWA: ta ba“ Db (add9) - Mm CRETE], CUTOUT TEEN) FEUER ANAT mas taba as cde mig aa uly oz ws ws why waa tab Db7M a TT) (OEE) WOT er a wade pe, sabe ak Hien eles pee ws ee . Db7M (#5) : Po am UUQURTSNTUOT])(AARCYTENTUy) AUT A rT ae ee pagina ree am Db7M (6) PO " I nH I H lt FAS Sih3 DO? Rebd Sika Dod Reba Fat 10S Reba GAZpb7m (8) Acordes de D) (Ré bemol} 2 Mit Sh Dod Mib2 FAL «DOS Mo FA2 Sh1 Mv FAA Sb2 DOI Db7M (9) Po > 1 Labs Dos Mb2 Fe1 DGS MOO Paz Lab MDS rae Lae DOT = g FES Sol iF — oe) om — gE 2 z 04 Mik2 Sol a A Db7M (#11) PAS Sol¢ Do2 Reb1 P eee FabS La3 Sib2 RL Dbm§ eT Sol5 DOS Reb? Pal pb7M (+71) I MibS Sol l bet > LE Sol taba Do Labs Reba : 5 3 LabS Sb4 Mib2 Fai Dbm (add9) ° sbs Mib3 Pab2 Labi SibS Reba Fab2 Labi MibS Paba Lab2 sib1 Labs Mib2 Fab)Acordes de Db (Ré bemol) aI Re 5 aba Lab? Dob Dbm7 Fab Lab Dio 2 Rebt TALE) | LCI, Lab Dob 3 Reb2 Fab ° WU ob S Reba Fas? Lab — 2. nT Dbm7 (11) 5 Kaba Solbs Dob WCET) ALENT FabS Soba Dob2 Keb1 — SolbS Dabs Reb2 Fab 1 @ Wt Debs Reba Fab? Sol = a Rebs Kaba Lab2 Dob Z Dbm7 ( TT) MTEC fab S Land Dob2 Reb1 Lab 5S Dord Reb 2 na 1655 Reba Kab? 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Lat Acordes de B (Si) RelS Fad 142 Sil Fas (a3 siz Rei a5 Sié Rel FAT CU SiS RES Mif2 Lal MLN] Res Fa4 La2 Dot WN FabS Lad D63 Mitt B7 (411) H RétS Mif4 LA2 Sil MY FAS LAS D62 REL B7 ( LAS Dod MiP2 Fatt PO aS [as Dobe Rett fn) B7 (’8) B7 (471) a, IAS DOS RéH2 Fal DoS Mis Patz Lat b Las Dots Rela Fat MES LAS Si2 Ré#1 B7 (28) Pa LUCA LAS Si4 REQ MIEN Pa DOS RES FA2 Lat a uy aa I Las Dota Mita Paty Br &) FAS La4 Déx2 Rétl ES 1A Doe? Mill Dox 4 Robs Paz Lit SiS REG Fin? Lal78 Acordes de B (Si)Acordes com Baixo Alternativo Acordes com baixo alternative sao muito utilizados para se obter uma sonoridade especial, acrescentando-se um baixo que ndo é a tonica do acorde. Neste caso, a cifra é distribuida em duas estruturas distintas: 0 acorde e o baixo alternativo. O que separa um do outro ¢ uma barra inclinada ou horizontal, Por exemplo: Dé maior com Mi no baixo: C/E ou © Acordes com 3* ou 5* no Baixo Essas variagdes se aplicam mais comumente aos seguintes acordes com exemplo em C (Dé}: Acorde Exemplo Leitura M C/E, c/4 Dé Maior com baixo em Mi, Dé Maior com baixo em Sol 6 op cs Dé Maior 6* e 9° com baixo em Mi, Dé Maior 9 CSIB, C8/G 6% c 9* com baixo em Sol Do Maior com 7* Maior com baixo em Mi, Dé Maior ™ SOMTE CETUS com 7* Maior com baixo em Sol Do Maior com 7* Maior e 9* com baixo em Mi, Do ma) C7MIO)/B, C7M(N/G | aior com 7* Maior ¢ 9* com baixo em Sol im m/f, Cm/ Dé Menor com baixo em Mi bemol, Dé Menor com baixo em Sol 7 m7 /Eb, Cm7/G Dé Menor com 7* com baixo em Mi bemol, Dé Menor com 7* com baixo em Sol 7 C7/E,C7/G Dé 7 com baixo em Mi, Dé 7* com baixo em Sol Acordes com 7* no Baixo Essa variagdo se aplica mais comumente aos seguintes acordes com exemplo em C (D6): Acorde Exemplo Leitura M c/B Dé Maior com baixo em Si m cm/B Dé Menor com baixo em Si m7 Cm7/Bb Do Menor 7? com baixo em Si bemol [ T c7/Bb Dé 7* com baixo em Si bemol 7 (45) CT (#5) /Bb Do 7* com 5* Aumentada com baixo em Si bemolB7 (513) i Li: oe imme vw =o REtS Solts La Salt Lid Si ea DOS RES Fee? LAT — 2 Fe a I co HE = a HE = wo xq SS B7 9) mien rm ab181 Acordes com Baixo Pedal 0 Baixo Pedal é um recurso de notavel efeito nas misicas classica e popular. Consiste na execugao de um baixo com nota constante, enquanto a harmonia desloca-se entre varios acordes como, por exemplo, nas cadéncias de I - IV - V graus, com baixo pedal no I grau. Observe as cadéncias a seguir indicadas. Execute-as no Teclado, com as duas maos ou com técnica de saltos de Baixo + Acordes Parados ou Ritmados e verifique o efeito: 1.D G/D A/D D 2.D Em/D Fim/D G/D 3.E7M D/E ATM/E Am7(9)/E Ciclo dos Acordes de 72 Diminuta Os acordes de 7* Diminuta seguem 0 ciclo das 3% Menores, a partir de tres acordes basicos (C°, Db’, D °), divididos em trés estruturas. Os demais sao as respectivas inverses desses trés acordes, 1.¢°, DE, FR A® 2.Db*, E°,G°, Bb 3.D°,F°, Ab’, B* Execute o primeiro acorde (C °} nas quatro posigées. Depois Dt“, Ft* ce A®. Observe que nessa estrutura, as notas sao as mesmas e a relagao é sempre de 3 menor. Faga o mesmo a partir de Db * ¢, depois, D °. Esses trés acordes basicos com suas inversoes abrangem todos os tons. Considerando-se a enarmonia (pagina 58) conciui-se que: D#°= ELS = FE =Gb° Db°=E°=G°= AR =Bb° Gt? =Ab°=B° dc® 2. C#° 3.D°= iclo dos Acordes de 5° Aumentada As Triades Maiores com 5% Aumentada seguem 0 ciclo das 3% Maiores € partem de quatro acordes basicos: C (#5), Db (#5), D (#5), Bb (#5). 1. C (#5), E (#5), G4 (#5) 2. Db (#5), F (#5), A (5) 3. D (85), F# (45), Bb (#5) 4. Eb (#5), G (#5), B (FS) Toque os acordes da primeira estrutura, cada qual com suas trés inversées. As notas do C (#5) sao as mesmas que as do E (45) e do G# (#5). Isto tambem ocorrera nas demais estruturas.184 Considerando-se a enarmonia, o cielo se estabelece da seguinte maneira: 1. C (#5) = E (45) = G# (5) = Ab (45) 2. Db (#5) = C# (#5) = F 45) = A (5), 3. D (45) ~ F# (#5) = Gb (#5) = Af (45) ~ Bb (#5) 4. Eb (#5) = D# (#5) = G (#5) = B (#5) Cifragem Alternativa As cifras a seguir discriminadas podem ser escritas de duas formas para facilitar a notagao e a interpretacao, porém a primeira é a mais correta. Nas tonalidades em que ha muitos sustenidos ou bemdis, alguns acordes dissonantes sao mais dificcis de serem cifrados quando se esta “tirando” uma misica de ouvido ou ensaiando com outros misicos. Nessas circunstancias, é valido anotar uma cifragem preliminar. Os exemplos abaixo estao em C. Cm7 (5) = Ebm/C C309) ou C7(7,) = Bb/C = Gm7/C C7 (8) = FR7/C Gm7M/C 4) = Bb7M/C C dim (7M) = B/C C6 = Am7/C Cm7 [11)=CmJ C7M (6) = Am7 (9)/C c7M (8) = EmZ/c C7M (12:) = G7M/C Ab/C = Cm (#5) Cm7 (9) = Eb7M/C C7 (b9) = E dim/c Acordes Similares por Inversao e Enarmonia Os acordes a seguir indicados e marcados com “ou” possuem as mesmas notas, porém recebem cifragens opcionais, devido a localizacao da alteracéo que sugere uma determinada inversdo. Ja os marcados com o sinal de igual possuem alteracdes enarménicas em oitavas diferentes e, em sua formacao, a S* Justa pode ser intoleravel (como nos acordes de b5 e #5). Os cxemplos esto em C (Dé), (ver pagina 61). C§ ou C7 (11) CJ (69) ou C7 8) CJ (9) ou C7 (4) C7 (6) ou C? (13) C7 (65) = CT (#11) 7 (8) = C7 4) 7 (§)= C7 Wi) 7 (8) = 7 Y9) C7 (#5) = C7 (13) 7 8 »9 (xs! (eal—aaee Se ee Acordes Substitutos O processo de harmonizacao é muito rico e as combinacées sao inesgotaveis. A medida que sc conhece melhor os acordes, verifica-se que, em um arranjo de acompanhamento, nao é necessario se manter preso a execucao exata da cifra marcada na partitura. Muito pelo contrario, como ja foi dito, as cifras, nas partituras, sao geralmente meras sugestées basicas, excluindo-se os livros de musica mais conceituados. Portanto, sinta-se A vontade para criar novas combinagées entre a melodia apresentada ¢ os diversos tipos de acordes, seguindo a sugestao basica indicada na partitura. Promover um bom relacionamento entre melodia ¢ harmonia é uma verdadcira arte ¢ o fator determinante ¢ 0 talento do intérprete para evitar os choques desagradaveis. Em certas regiées, algumas posiges de acordes alterados inevitavelmente cruzam com a melodia. Para solucionar este problema, recomenda-se a execugao de outra posicao do mesmo acorde. Mas nem sempre as diversas posicdes soam bem, logo, uma boa opcao ¢ harmonizar usando outras dissonancias. Conhecendo os acordes que mantém estreito relacionamento entre si, € possivel criar variagdes dentro de um compasso, enriquecendo o acompanhamento. Acordes Maiores 1. C+ C (add9) + C6 + C§ ++ C7M © C7M (6) + C7M (9) 2. C7M (#11) + C7M (83) 3. C ($5) > C7M (#5) Acordes Menores 1. Cm ++ Cm (add9) ++ Cm7 + Cm? (9) + Cm7 (2) «+ Cm? (11) 2. Cm6 + Cm § > Cm (7M) + Cm (,8,) + Cm (7) 3. Cm7 (b5) + Cm7 ('$) + Cm7 (8) Acordes de 7* Dominante 1. CJ ou C7 (11) + CJ (9) ou C7 (9) 2. C7 + C7 (9) ++ C7 (6) ow C7 (13) + C7 (13) 3. C7 (L9) + C7 (49) + C7 (9) C7 GR) C7 (ER) > C7 EB 4. C7 (b5) + C7 (45) - C7 (49) 8. C7 (HLA) + C7 GP) + C7 (Hi) 6. C7 (3) => C7 8) — C7 (8) > C7 8) Acordes de * Diminuta Ce C* (7M)186 > Para teclados em geral (excluindo 0 Home Keyboard com Fingered ligado), a primeira posigao dos acordes de 7* dominante para mao esquerda tem inicio na ténica. Nos acordes com 9%, comeca na 3%; nos de 118, iniciana 5* e nos de 138, comeca na 7*. Nos acordes onde a tOnica é suprimida por falta de aleance de abertura da mao esquerda, deve-se tocar 0 baixo, prendé-lo com o pedal de sustain e, depois, percutir o acorde. Sc estiver tocando com um baixista, nao ha necessidade de executar 0s baixos. Nos acordes de add9 (9% adicional), pode-se tocar também a tonica, se o tecladista tiver suficiente abertura de mao. Além dos acordes descritos neste dicionério, pode-se encontrar ainda outras variacées, como por exemplo Maiores: 7M(b5) (78 Maior com S* Diminuta), que enarmonicamente é igual ao 7M(#1 1). aug (5* aumentada com 9%). 7* Dominante: 7(sus2) (7* com 2° suspensa), com supressdo da terca Diminutos: ° (9) (Diminuto com 9%). * (11) (Diminuto com 11 © (b13] (Diminuto com 13* Menor)