IV.

EL COLOR

1. EL COLOR
El color como percepcin El color es una interpretacin que hace nuestro cerebro electromagnticas que llegan a travs del sentido de la vista. de las ondas

El color y la luz DESCOMPOSICIN DE LA LUZ (Experiencia de Isaac Newton) Si interponemos un prisma triangular de cristal a un rayo de sol, veremos una franja de intensos y bellos colores (ondas electromagnticas a distintas longitudes y velocidades) porque que el prisma descompone la luz en sus diferentes ondas.

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Entonces la luz (blanco) es la mezcla de todos los colores y la oscuridad (negro) es la ausencia de luz, un objeto es blanco porque refleja todos los colores y negro porque absorbe todos los colores. La luz que cae sobre los objetos se descompone debido a la propiedad fsica del mismo de absorber o reflejar los rayos solares, es la onda u ondas que refleja o reflejan y que captamos a travs de nuestros ojos las que determinan el color de los cuerpos; por ejemplo un tomate es rojo porque absorbe todos los rayos de la luz blanca, menos los rojos y al reflejarlos sobre nuestros ojos lo vemos rojo.

No olvidemos que los colores rebotan unos sobre otros, de manera que al pintar no debemos limitar el color a un solo objeto, sino que debemos observar como este se encuentra en todo lo que esta a su alrededor. Colores Aditivos o colores luz Se llaman aditivos pues al unir estos aumentan la cantidad de ondas electromagnticas que el ojo capta para formar el blanco.

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El PROCESO ADITIVO utiliza luz roja, verde y azul para producir el resto de colores. Combinando uno de estos colores primarios con otro en proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios: cyan, magenta y amarillo. Combinando los tres colores primarios de luz con las mismas intensidades, se produce el blanco. Los televisores y los monitores de las computadoras son las aplicaciones ms comunes de la sntesis aditiva.

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Colores Sustractivos o colores pigmentos Se llaman sustractivos pues al aumentar la cantidad de pigmentos, se reduce la cantidad de ondas electromagnticas y al combinarlos todos se obtienes el negro o ausencia de color.
Es la que se realiza con pigmentos, es decir con pinturas. El resultado es bastante menos luminoso que la mezcla aditiva, suma y la sustractiva, resta, esto se debe a que cuando se mezclan pigmentos la qumica propia de cada componente mineral que forma el color-pigmento entra en accin. De manera que el ojo ve el resultado de la mezcla como luz reflejada, pero los pigmentos mezclados sustraen (absorben) previamente la luz entre s.

Un pigmento es una sustancia cualquiera que absorbe parte del espectro de luz y refleja otra, por ejemplo, un pigmento rojo absorbe todos los rayos y slo refleja los de longitud de onda roja.

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PRINCIPALES COLORES PIGMENTO

2. DIMENSIONES DEL COLOR

LAS TRES DIMENSIONES, O CARACTERSTICAS DEL COLOR SON: A. Matiz Es lo que nos permite diferenciar un color de otro, es lo que da identidad al color, matiz ROJO, matiz VERDE, etc. Recorrido que hace un color hacia uno u otro lado del circulo cromtico. Por lo tanto, el verde amarillento y el verde azulado sern diversos matices del VERDE.

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B. Valor, brillo o luminosidad Es el mayor grado de claridad u oscuridad de un color. Un azul, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un azul ms claro, es decir, un azul de valor o tono ms alto, pero el valor nunca modifica el matiz, el azul claro sigue siendo azul, slo que de un valor ms alto. Igual sucedera si le aadimos negro seguira siendo azul pero de un valor ms bajo.

Relacin entre la escala acromtica o tonal y la escala cromtica Por otra parte, cada color tiene un valor intrnseco, el azul es de un valor ms bajo que el amarillo, el rojo ms alto que el violeta, etc.

C. Saturacin La saturacin es el grado de pureza de un color. Cuando un matiz es puro, es decir, no tiene ninguna mezcla, presenta la mxima saturacin. Si a un color, por ejemplo, rojo, lo mezclamos con blanco, no slo aumentar su valor sino que disminuir su pureza (se desaturar).Otra forma de desaturar un color, es mezclarlo con su complementario, esto producir adems su neutralizacin.

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3. EL CRCULO CROMTICO
Es la mejor forma de organizacin de los colores y su funcin es ser una gua cromtica constante en el desarrollo de las propuestas visuales. A travs de la historia del Arte han existido mltiples versiones del crculo cromtico, pero fue Isaac Newton (1642- 1726) el primero que orden los colores, construyendo uno convincente, sobre el cual se han guiado la mayora de los estudios posteriores. El avance que significaron los estudios de Newton fue la posibilidad de identificar objetiva y no subjetivamente un color nominndolo por las mezclas con las que fue creado.

http://espacioteca.wordpress.com/2008/08/31/isaac-newton/

Colores Primarios Tienen su origen en ellos mismos, es decir no resultan de ninguna combinacin previa. ROJO, AMARILLO y AZUL

Algunos autores consideran al cyan, magenta y amarillo como los colores primarios, pero para que estos den el resultado que observamos en las impresiones a color es necesario considerar adems el negro y el blanco del papel.
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Colores secundarios Resultantes de la combinacin de dos primarios: NARANJA, VERDE y VIOLETA

Colores intermedios. Se obtienen mezclando un primario y un secundario:

Colores anlogos Son dos o ms colores que tienen en su integracin un color comn dominante y visible (estn comprendidos en un cuarto de crculo cromtico). Pueden ser tros o cuartetos.

Podemos entonces formar por ejemplo: DOS: Verde y Azul. Dominante AZUL TROS: Amarillo-verdoso, Verde, y Azul Verdoso,, Dominante VERDE CUARTETOS: Amarillo-naranja, Naranja. y Rojo-naranja Dominante AMARILLO
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Colores Complementarios Se forman mezclando un color primario con el secundario opuesto en el tringulo del color. Son colores opuestos aquellos que se equilibran e intensifican mutuamente. Al combinarse dan las tierras (o popularmente llamados marrones).

Leyes sobre los colores complementarios LEY DE EXALTACIN MUTUA Dos colores complementarios y yuxtapuestos se exaltan mutuamente Esto quiere decir que si se colocan dos colores complementarios uno al lado del otro, estos avivan sus intensidades cromticas, hacindose mas fuerte y contrastantes.

LEY DE ANIQUILACIN MUTUA Cuando dos colores complementarios se mezclan anulan mutuamente su color porque los colores que intervinieron en la mezcla han desparecido, se han anulado formando as los quebrados, tierras o marrones.

Cmo conseguir un color determinado? PRIMERO: buscar el matiz dentro del crculo cromtico, si es bsico, secundario o intermedio. Si es clido-clido como el amarillo cromo claro o clido-fri como el amarillo limn, si es fri-fri como el azul Prusia o fri-clido como el azul ultramar. En todo caso determinar a qu color del crculo se aproxima ms.
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SEGUNDO: Si no esta en el crculo cromtico puede ser entonces una tierra o marrn; determinar a cul se aproxima ms. As por ejemplo si es un rojo pero no es intenso puede que este rebajado con su complementario, en este caso el verde. TERCERO: Si an no lo encontramos, puede ser un color aclarado con blanco o un color oscurecido con negro. Temperatura del color: colores clidos y fros

La calidez y la frialdad atienden a sensaciones trmicas. Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Pensemos en un caluroso da de verano. La luz que se proyecta sobre las cosas tiene unos matices rojizos, amarillentos

Pensemos en un fro da de invierno. Los colores grises, azulados y tonos plidos nos recuerdan el fro.

Pero tambin podemos "calentar" o "enfriar" un color combinndolo con uno del tipo contrario. El color azul por ejemplo puede ser "calentado" aadiendo tonos rojizos y ocres para hacer las sombras y las luces.

Igualmente podemos "enfriar" el amarillo aadiendo azules y rojos

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Debemos tener en cuenta que os colores clidos parecen avanzar y extenderse, mientras que los colores fros parecen retroceder y contraerse. Los colores clidos tienen ms peso visual que los colores fros, por lo tanto se usan para los primeros planos y los fros en los planos ms alejados. Tengamos en cuenta adems para efectos de armonizar los colores que:

4. RELATIVIDAD DEL COLOR

El color, a pesar de no cambiar de matiz, cambia segn los objetos o colores que le rodeen. Por contraste simultneo es que dos reas que reflejan la misma cantidad de luz parecen diferentes colores.

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5. ARMONA Y CONTRASTE CROMTICO

Armona Cromtica Hablamos de armona de color, cuando colocamos colores dando la sensacin de pasar de una tonalidad a otra muy suavemente o cuando coordinamos los diferentes colores y valores de los colores en una composicin sin producir estridencia. Armona Monocromtica La armona ser monocromtica cuando trabajemos con distintas variantes del mismo color afectado al blanco, al negro o a un grado de gris.

Pablo R. Picasso, La Vie, 1903

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Armona de Anlogos Armona de colores anlogos, es la formada por colores prximos en el crculo cromtico.

http://grupoimagenes.blogspot.com/2011/04/composicion-de-imagenes.html

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Armona de Colores Complementarios Es cuando al utilizar colores complementarios, se evita la estridencia que se produce por la ley de exaltacin mutua: 1. compensando la intensidad del color (desaturar) o 2. regulndolos por la extensin.

1. compensando la intensidad del color (desaturar) Cuando se usa uno de los complementarios en un valor bajo (aclarado con blanco).

http://www.ojodigital.com/foro/paisajes/302211-amanece-en-espechilla.html

Paisaje con la cada de caro (1558) de Pieter Brueguel

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O cuando se atena la intensidad de ambos complementarios.

http://luzecor-lightandcolour.blogspot.com/2010_02_01_archive.html

2. regulndolos por la extensin. Cuando una gran extensin pintada de un color complementario, armoniza con uno o varios pequeos toques de su complementario.

Armona en rojo (1908), de Henri Matisse, Museo Hermitage, San Petersburgo.

Contraste cromtico El concepto de contraste indica una marcada diferencia entre los elementos o cualidades dentro de una misma rea, en nuestro caso de los colores observados. As, el contraste puede ser considerado como opuesto a la armona. Contraste por Matiz El contraste creado entre dos colores ser mayor cuanto ms alejados estn en el crculo cromtico, los anlogos apenas se alejan, perdiendo su capacidad de lograr variacin cromtica, son los colores complementarios al yuxtaponerse los que ofrecen el contraste ms fuerte.
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Contraste por valor brillo o luminosidad En este caso el contraste estar dado por la diferencia entre la luz y oscuridad de los colores: el amarillo al ser el color ms claro con el violeta, que es el ms oscuro, ofrecen el mayor contraste por luminosidad.

Contraste por saturacin o intensidad Un color primario o secundario en su estado puro o saturado, llamar mucho ms la atencin que uno desaturado con blanco, negro, gris, o neutralizado con su complementario.

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