Introduccin.

Sucede que en algn momento cuando se toma la decisin de tener un sistema de audio completo dentro de nuestro automvil y elegir el o los subwoofers y el tipo de caja acstica en que irn montados, llegan a nuestra cabeza una serie de interrogantes; Cuantos subwoofers necesito? Que tipo de caja acstica se desempear mejor? Qu amplificador y de que potencia necesita mi subwoofer? Lamentablemente demasiadas personas piensan que el audio automotriz no es nada complejo y que con tener nociones bsicas de electrnica se puede instalar un buen sistema. Las cosas no funcionan as, un sistema de audio en un auto necesita de gran cantidad de conocimientos en electrnica y acstica que no cualquier persona tiene. El objetivo de este pequeo documento de investigacin es mostrar como funciona

verdaderamente

un sistema de subwoofer dentro de un automvil y

desacreditar esa gran cantidad de mitos que giran en torno al audio automotriz.

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Justificacin.

Hoy en da la desinformacin y el aumento de piratera en el mercado del audio automotriz ha llevado a las personas a tener ideas errneas sobre como funcionan las cosas dentro de un auto. La importancia de este documento se realiza con el fin de ayudar a comprender mejor los principios bsicos en el funcionamiento de un sistema de graves en un equipo de sonido automotriz. Se explicara desde el funcionamiento de un altavoz electromagntico, los parmetros thielle-small, la razn de ser de una caja acstica y el efecto producido por la ganancia en cabina del automvil, es decir, lo suficiente para poder armar un equipo de nivel profesional, conocer verdaderamente lo que sucede con el movimiento del cono de ese parlante de graves en la cajuela de nuestro automvil.

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Objetivos de la investigacin

Objetivo Gral. -Ofrecer bases tericas para elegir la correcta caja acstica para un subwoofer y que ste se desempee de manera adecuada dentro del automvil en cuestin.

Objetivos especficos. -Conocer las fortalezas y debilidades de un sistema sellado. -Conocer las fortalezas y debilidades de un sistema ventilado. -Comprender la importancia de la ganancia en cabina. -Comprender las tres variables principales al momento de calcular una caja acstica; eficiencia, tamao, naturalidad.

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Limitaciones En este proyecto las limitaciones se hacen evidentes al momento de buscar fuentes de informacin puesto que la mayora se encuentra en otros idiomas y los libros acerca del tema son poco comunes y en exceso difciles de conseguir. La principal fuente de informacin ser obtenida de artculos publicados en revistas, foros de discusin en internet y la poca experiencia de un servidor, una ms y la ltima de las limitaciones ser el costo econmico de la experimentacin, el costo de la madera para la construccin de cajas acsticas de prueba y dems accesorios necesarios.

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Fundamentos tericos 1. ONDAS SONORAS

Estructura fsica del sonido Frecuencia Amplitud Timbre Velocidad, Longitud de onda y periodo Fase

Errores de fase

Propagacin del sonido en el aire Ondas esfricas Ondas planas

ESTRUCTURA El sonido es una onda longitudinal cuyo medio de desplazamiento es normalmente el aire, pero puede desplazarse por cualquier medio excepto el vaco. El desplazamiento del aire es lo que crea cambios de presin que el odo capta como sonido Estas variaciones suelen tener siempre la misma estructura: Un aumento de presin seguido de una disminucin en la presin. Ese desplazamiento sigue la ecuacin para una onda pura.

.A lo largo de la pgina se explica cada trmino de la ecuacin. De momento diremos que x es un lugar del espacio y t el tiempo. Queda por saber qu son omega, A y fi.
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FRECUENCIA A cada pareja presin-depresin se le llama ciclo. La frecuencia es el nmero de ciclos por segundo. La frecuencia se mide en Hercios (Hz). Los Hercios son ciclos/segundo. Los ciclos no tienen unidades de medida, a diferencia del tiempo, que se mide en segundos. Esta unidad, el Hercio, no es propia slo del sonido. En realidad, un ciclo es algo que se repite peridicamente, y los Hercios miden los ciclos por segundo (frecuencia). Pueden medir eventos

cinticos, como el nmero de vueltas que da un disco en el giradiscos, electrnicos, como las veces que oscila un cristal de cuarzo en un reloj o en un Omega es un mltiplo de ordenador, o eventos estpidos como el nmero de la frecuencia gotas que caen de una cafetera en un segundo.

Ejemplo: Frecuencia de un disco de 45 RPM: Una revolucin por minuto significa que un ciclo tarda 60 segundos en producirse. 45 ciclos en un minuto son 45 ciclos en 60 segundos. A la derecha se ve mejor.

No todos los sonidos son iguales, porque no todas las frecuencias son iguales. La frecuencia influye en el tono. Mucha variacin produce un sonido agudo, y poca, un sonido grave. Frecuencia: Cuanto

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El sonido humano no es perfecto, y es imposible oir mayor sea, ms agudo es todas las frecuencias. Hay una zona en la que se el sonido puede oir el sonido, y otras en las que no. En el hombre, esta zona va desde 20 Hz hasta 20000 Hz. Tampoco la sensibilidad auditiva es igual a todas las frecuencias. Entre 3 y 5 kHz se produce la mayor sensibilidad del ser humano. Y ahora la pregunta es: qu pasa cuando se "juntan" dos ondas de diferente frecuencia? Esto. A la izquierda una onda de 1000Hz y otra de 5000Hz. La suma es lo de la derecha.

Esta suma es lo que pasa acsticamente. La presin se suma con la presin y crean una presin mayor. La depresin se suma con la depresin y queda una depresin mayor. La presin y la depresin se cancelan entre s y se restan. AMPLITUD Hasta ahora sabemos algo, pero la frecuencia no explica por qu algunos sonidos se oyen ms fuerte que otros. Las variaciones de presin pueden tener de cualquier frecuencia, y adems pueden tener cualquier valor de presin mxima y mnima. Las variaciones entre los valores mximo y mnimo de presin producen que un sonido se oiga ms o menos fuerte. La amplitud es un coeficiente que marca el volumen onda sonoro de la

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A esto se le conoce como amplitud de la onda. Una mayor amplitud (variacin de presin) da un mayor "volumen". En la grfica de la derecha se muestra cmo son las ondas de una misma frecuencia y diferente amplitud La amplificacin consiste en aumentar ese

coeficiente, ya sea presin sonora, una seal elctrica en voltaje intensidad o potencia. TIMBRE No todos los sonidos suenan igual. Por ejemplo el la de una guitarra no suena igual que el de un piano, a pesar de tener la misma frecuencia. Esto es debido al timbre. Y lo que distingue al timbre es que la onda ms importante est acompaada por otras de distintas frecuencias, normalmente mltiplos que se llaman armnicos. La estructura de armnicos es lo que distingue los instrumentos entre s. En realidad no hay ningn instrumento que produzca ondas puras, todos tienen armnicos. A la derecha se ven las ondas puras que forman un sonido. Unas son ms grandes que otras porque si no enmascararan la al principal. La onda de ms baja frecuencia se le llama armnico fundamental. Ondas puras

Esto ocurre en todos los instrumentos. Lo normal es que decaigan a medida que aumenta la frecuencia. En el anlisis de frecuencias de la derecha se puede ver cules son las frecuencias a Anlisis de frecuencia
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suma: 1000, 2000, 5000 y 12000, todas mltiplos enteros de 1000. Tambin se ve que cuales son sus amplitudes A la derecha vemos la suma de todas las ondas. No se parece mucho a la onda regular de 1000Hz. Pero para el odo esto es ms normal y agradable de or. Las ondas puras son sumamente molestas de or. Ahora, en el anlisis de frecuencias de la suma vemos que estn contenidas todas las frecuencias que bamos a sumar entre si, pero ahora, en vez de estar por separado, estn contenidas todas en la misma onda, con los mismos valores tanto de frecuencia como de amplitud. Existe un objeto llamado diapasn que s produce ondas puras. Se usa para afinar los instrumentos, ya que al golpearlo suena a una frecuencia de 440Hz, la nota "la". VELOCIDAD, LONGITUD DE ONDA Y PERIODO Para una frecuencia fija, el tiempo que tarda en producirse un ciclo es fijo, y se denomina periodo. Como es una unidad de tiempo, se mide en segundos. Esta magnitud tampoco es exclusiva del sonido, tambin se aplica a pndulos, tiempos en circuitos digitales,... Anlisis de la suma Suma de las ondas

El sonido se propaga a una velocidad constante si el medio por el que se propaga es homogneo. Como slo nos ocupamos del aire, entendemos que lo es.

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Su velocidad es de aproximadamente 340m/s, pero puede variar por la presin, temperatura, humedad... Las variaciones dentro de una sala estn en torno a un +-5%. Cualquier objeto que lleve una velocidad constante recorre un cierto espacio en un cierto tiempo y las ondas sonoras tambin.

En concreto, el espacio que recorre el sonido en un ciclo presin-depresin es muy importante. Se llama longitud de onda. Depende de la frecuencia y de la velocidad, pero por simplificar, supondremos que su velocidad es constante. y entonces la longitud de onda slo depende de la frecuencia. Se nombra con la letra griega Lambda y se mide en metros. FASE Y ahora, vamos a descubrir qu es el ltimo trmino de la ecuacin que an desconocemos. La fase se denota con la letra griega fi y representa el tiempo en el que empieza a producirse la oscilacin. Matemticamente, fi es un ngulo y se mide en radianes o en grados. Es de todas formas,

adimensional, su medida tiene nombre pero no unidades. A la derecha vemos cmo se manifiesta fi.

La onda con desfase pi (180) en granate, est al revs, invertida. Esto es una inversin de fase. Si se suma a la onda inicial se produce La fase marca un

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una resta perfecta y el resultado es cero.

retraso

adelanto

La onda con desfase pi/2 (90) tiene su mximo temporal. justo en el instante inicial de las dems. La onda con pi/4 (45) est un poco adelantada. La onda con desfase 2pi (360) est

exactamente en la misma posicin que la onda inicial. Todo esto se puede deducir directamente de las propiedades de la funcin seno, pero resulta ms ameno verlo en una grfica.

En el caso de que el desfase sea negativo, es equivalente a coger ese desfase y sumarle 2pi, como se ve a la derecha. Se han separado ligeramente las dos grficas porque eran completamente coincidentes. Como la cclica... seal es

ERRORES DE FASE. Hemos odo hablar de los errores de fase en los filtros, y la distorsin que producen, pero conviene aclarar qu son: Cuando dos ondas de la misma frecuencia en diferente fase se suman, se producen efectos extraos. Se pueden producir cancelaciones o refuerzos. A la derecha vemos varios ejemplos.

La onda inicial es la granate. Tiene fase 0. Cuando se suma esa onda con otra de fase 180, se cancelan completamente. Es lo que Al sumar dos ondas pasa en la color verde claro. con igual frecuencia y

Cuando se suman una onda con otra desfasada diferente fase ocurren 90, el valor es el mismo si los 90 son positivos cosas muy diversas.
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o negativos, pero la fase resultante no. Esto es lo que pasa con la onda verde oscuro y la azul claro.

Cuando se suman dos seales en fase (mismo desfase), equivale a doblar la amplitud de esa onda, como pasa con la onda azul oscuro

Errores de fase producidos por los filtros de altavoces. Un error de fase es una diferencia entre las fases de dos altavoces. Los filtros de los altavoces producen desplazamientos de fase de hasta 90 por componente. A medida que va aumentando el desplazamiento de fase, va decreciendo la potencia suministrada al altavoz. Si los componentes (condensadores y bobinas) produjesen el mismo desfase no habra ningn problema, pero unos producen desfases positivos y otros negativos. Esto puede llegar a producir desfases de 180, que suponen la cancelacin de la onda como hemos visto en la explicacin de la fase. En algunos de los filtros de orden para la frecuencia de corte, la fase de cada altavoz est desplazada +90 y -90 respectivamente. La diferencia de fases es de 180. Este problema coincide con que las potencias sonoras

entregadas por cada altavoz son iguales. y se produce una cancelacin completa. Se puede apreciar a la derecha. de fase y La fase depende del lugar de escucha. Si el Errores oyente se encuentra ms cerca del tweeter que del cancelacin en un filtro de woofer, la fase con la que emite cada uno cambia. 2 orden. Cuando se produce un error de fase, se producen efectos muy variados pero ninguno bueno en el

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sonido, por la cancelacin de unas frecuencias, y adems, dependiendo de la zona donde est el oyente la respuesta puede tener muy poco que ver con algo plano. Si no hubiese errores de fase, cuando se ponen dos altavoces, en el plano perpendicular a la recta que une sus centros, como a la frecuencia de corte ambos emiten la mitad de potencia sonora, la suma da lugar a la respuesta plana. PROPAGACIN DEL SONIDO EN EL AIRE Y... Como hemos dicho antes, el sonido se propaga a una velocidad constante, pero esto no es completamente cierto. La velocidad del sonido depende de la presin atmosfrica, de la temperatura, de la cantidad de gases no diatmicos (CO2, H2O, etc...) y de la cantidad de partculas en suspensin, polvo, humedad,... Normalmente las variaciones de temperatura dentro de una casa, las variaciones de presin y composicin del aire no son muy grandes, un 5%, y la velocidad del aire se toma como constante, y es 340m/s. ... ONDAS ESFRICAS Para entender lo siguiente, veremos un ejemplo simple de propagacin de ondas: Cuando se tira una piedra en un estanque, se crea una perturbacin que rompe el equilibrio de la superficie. Esta perturbacin hace que "sobre" agua alrededor de la piedra, ya que ha ocupado un volumen que antes estaba ocupado con agua. Como la superficie es plana y el agua va al punto ms bajo de todos, el agua se distribuye perfectamente alrededor de la piedra, ya que todos los puntos de alrededor estn ms bajos. La onda se emite en todas las direcciones en forma de ondas concntricas. A medida que las ondas se alejan del centro van perdiendo amplitud, pero su
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dimetro es ms grande. Esto quiere decir que en una situacin ideal no se perdera energa, pero el agua produce prdidas y la energa cintica se convierte en calor. En el caso de la piedra, la perturbacin no slo se produce una vez, porque la piedra se hunde y entonces el agua vuelve al sitio que instantneamente ha ocupado la piedra, por eso se producen muchas ondas. Si se prueba introducir un objeto hidrodinmico (un lpiz) en el agua, y se deja quieto dentro, se ve que se crean muchas menos. Esta perturbacin es ms regular. Cuando un objeto causa una perturbacin en el aire de un espacio ms o menos grande, como la comparacin piedra-estanque, esa perturbacin en la presin hace que el aire se desplace hacia los puntos donde la presin es menor. En el caso de una bomba, donde se liberan gases calientes a alta presin, la onda expansiva es la compensacin de la presin entre un punto donde hay una gran presin y la presin atmosfrica normal. La onda expansiva no se puede ver, aunque s se puedan ver sus consecuencias (el polvo y los dems materiales). La onda crea un frente de alta presin que se desplaza como una esfera que va creciendo. Todos los materiales vibran con unas determinadas frecuencias que dependen de su rigidez y forma. Cuando un objeto cae al suelo adquiere una energa en el choque. Esta energa se acabar transformando en calor, pero no tiene porqu trasnformarse instantneamente. Adems de rebotar, puede

permanecer contenida en el objeto en forma de vibracin. En algunos materiales esta transformacin es ms rpida, como en un cojn. Casi no vibra al chocar. Toda la energa cintica es absorbida rpidamente por sus fibras interiores y transformada en calor o en energa potencial elstica. Un tenedor no. Cae y vibra enrgicamente, rebota y hasta que no est estable en el suelo y le transfiere su vibracin no cesa de vibrar. La forma de percibir la vibracin es el ruido que producen al caer. Esta vibracin produce una perturbacin peridica en la presin, y se capta como un

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sonido. El porqu de que el cojn tarde poco en dejar de vibrar, y adems vibre poco y el tenedor mucho y durante mucho tiempo viene en otra seccin. Las vibraciones transmitidas a la atmsfera por el tenedor se pueden escuchar desde cualquier punto de la habitacin. Esto es porque la emisin se produce en todas las direcciones. Si en vez de un tenedor fuese un punto que vibrase, entonces habra infinitas superficies esfricas con la misma presin en todos los puntos de la misma superficie. Esto es lo que se conoce como onda esfrica y es la forma habitual en la que se propaga el sonido. En el principio de este artculo En el caso elctrico, para ondas puras hemos visto la siguiente ecuacin elctricas, tendramos que la nica

diferencia es X en vez de V, siendo V el voltaje No es incorrecta, pero es un caso particular y no relacionado con el aire, es el de la posicin de una Dada cuerda vibrante. En la realidad, las ecuaciones son mucho ms complejas, pero se trata de que pueda entenderse la analoga y su entre estas se dos ha

ecuaciones

sencillez,

estimado conveniente usar la primera en vez de las ecuaciones reales que se van a emplear a continuacin.

fcilmente el comportamiento del sonido.

Efectivamente, las ecuaciones que se ocupan del aire son ms complejas. Se trabaja con una funcin p, presin, que es funcin del tiempo y la posicin (x) o Ahora p es funcin del distancia(r).. tiempo y del espacio.

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Las

ecuaciones

son

ecuaciones

en

derivadas

parciales. En el caso de la onda plana tenemos a la derecha la ecuacin general para vibraciones armnicas, donde se transforma la derivada parcial segunda con EDP respecto al tiempo en algo que no hace falta derivar. c es la velocidad del sonido de las ondas esfricas

Su solucin depende de condiciones iniciales, y se muestra a la derecha. k es una constante que depende de esas condiciones. La primera consecuencia de esto es que la presin sonora p es inversamente proporcional a la distancia del foco emisor. Esto tiene consecuencias muy importantes. Esto quiere decir que la presin sonora que produce un altavoz se dispersa, que cuanto ms lejos est el altavoz, ms se dispersar. ONDAS PLANAS Bajo unas ciertas condiciones, el sonido no se propaga en forma de esferas, sino como una onda plana. Una onda plana es como una superficie plana que se mueve a una cierta velocidad, en lnea recta y esa superficie representa los puntos que tienen la misma presin. La ecuacin de la derecha ser conocida por cualquiera que halla tenido algn contacto con el tema de la acstica, o con las ecuaciones diferenciales, ya que es ecuacin de ondas Solucin de la ecuacin

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uno de los ejemplos por excelencia de los problemas de unidimensional contorno. Es la ecuacin de ondas unidimensional. Para el caso de una onda plana, su solucin tambin depende de un parmetro k que depende de las condiciones iniciales. Solucin Esta solucin muestra una diferencia interesante con ecuacin respecto a la onda esfrica. En tubos, cuando la longitud de onda es mayor que el dimetro del tubo, el sonido se propaga como una onda plana. Este principio es sumamente importante en lneas de transmisin y laberintos acsticos. Da la posibilidad de construir cajas no resonantes para graves. Tambin tiene otro resultado muy importante. Dentro de la caja de un subwoofer, las longitudes de onda son tan grandes que las ondas se comportan como ondas planas para el rango de los subgraves. La consecuencia es que las ondas planas al no dispersarse tampoco crean ondas estacionarias y la caja no puede resonar por motivos nicamente acsticos, y no hace falta material absorbente. 2. ANLISIS DE LOS ALTAVOCES MAGNTICOS En esta seccin se detalla cmo funciona un altavoz magntico, sus caractersticas, su respuesta, parmetros y problemas. El diseo de los altavoces magnticos est tan optimizado y estudiado que se han conseguido resultados excelentes, y a precios muy asequibles, punto que no comparten otros tipos de altavoces como los electrostticos o los plasmoides. Cmo funciona un altavoz.

de

la

Introduccin
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Altavoz de cono altavoz de cpula (tweeter) Algunos problemas y la solucin adoptada

o o o o o o

Flujo magntico no constante Elasticidad de la suspensin no constante Asimetras Inductancia variable de la bobina de voz Cono de perfil exponencial Efectos trmicos

Materiales de los diafragmas de los altavoces magnticos.

Woofers
o o o o o o o

Papel Polipropileno Bextreno TPX Kevlar Aluminio y magnesio Carbono depositado

Tweeters
o o

cpula blanda cpula metlica

Parmetros Thiele-Small.

Cmo funciona un altavoz Introduccin Un altavoz magntico funciona al hacer reaccionar el campo magntico variable creado por una bobina con el campo magntico fijo de un imn. Esto
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hace que se produzcan fuerzas, que son capaces de mover una estructura mvil que es la que transmite el sonido al aire. Esta estructura mvil se llama diafragma, puede tener forma de cpula o de cono. A su vez, esta estructura mvil est sujeta por dos puntos mediante unas piezas flexibles y elsticas que tienen como misin centrar al altavoz en su posicin de reposo. Altavoz de cono Este es el esquema de un altavoz

convencional. La araa (una pieza de tela con arrugas concntricas de color amarillo o naranja) se encarga de mantener centrado el cono, junto a la suspensin. El imn, junto a las piezas polares crean un circuito magntico. En el entrehierro es donde el campo de la bobina reacciona contra el campo fijo del imn.

Altavoz de cpula (tweeter) Conviene decir que no slo un tweeter puede ser un altavoz de cpula. El altavoz de cpula funciona bsicamente igual que el de cono, pero en ste la superficie radiante no es un cono, es una cpula. La cpula tiene la caracteristica de que la resonancia en esa estructura es absorvida

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de manera muy eficiente y prcticamente no causa efectos audibles, pero tiene como desventaja que la aceleracin no es igual en todos los puntos de la cpula, siendo el centro el ms perjudicado. Como prdida consecuencia, de eficiencia se produce a una su

respecto

equivalente en forma de cono, pero con un sonido mejor al evitar la resonancia. Algunos problemas y la solucin adoptada Flujo magntico no constante El principal problema de una bobina de voz es que se desplaza, y no en todos los puntos recibe la misma cantidad de flujo magntico, por lo que la fuerza de reaccin contra ese campo magntico depender de su posicin.

En el grfico superior se puede ver el porqu. La bobina de voz literalmente abandona el campo magntico. Este problema se agrava a medida que crece el desplazamiento, por lo que es conveniente reducir estos desplazamientos al
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mnimo, lo que se hace con drivers ms grandes, utilizando dos drivers o con menos SPL.

Campo asimtrico

Campo simtrico Estos dos son los casos posibles, siendo el primero el habitual en muchos tipos de altavoces. Tan slo unos pocos altavoces de gran calidad y precio compensan este fenmeno. En la seccin "asimetras" hay ms detalles. En cualquier caso se produce distorsin armnica, de orden

predominantemente par en el primer caso y de orden predominantemente impar en el segundo. La forma en la que decae el flujo frente a Xd es indicador de cmo se crear distorsin. En el segundo grfico se ha dibujado de manera muy exagerada. Si el entrehierro es demasiado grande, una mnima variacin en la posicin de la bobina de voz har variar el flujo que recibe. Si la bobina de voz es demasiado pequea, se saldr de la zona donde es constante.

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Habitualmente un entrehierro grande dar una mayor eficiencia con un imn menor, pero es acosta de aumentar la distorsin. A veces un gran imn si es indicativo de calidad (para altavoces de un mismo tamao, dimetro de bobina y eficiencia) La nica solucin que existe a este problema es aumentar la longitud de la bobina de voz y/o reducir la del entrehierro. De esta manera un driver con THD=5% con Xd=1mm puede pasar a tener un 1% con ese mismo desplazamiento. XMAX es el parmetro que mide la excursin lineal del diafragma. Se puede calcular de varias formas, la ms correcta es la medida en la que tanto la elasticidad de la suspensin como el campo magntico son constantes dentro de un margen. En todo caso XMAX determina el desplazamiento mximo del diafragma dentro de unas condiciones que

dependen del fabricante que pueden ser la habitual o la mxima que garantiza que no se puede romper la suspensin por una excesiva excursin lineal. En algunos casos se indican ambas. XMAX se calcula como | longitud bobina-longitud entrehierro | /2 NOTA: estas dimensiones pueden ser denominadas altura en vez de longitud por algunos fabricantes. La distorsin creada por esta limitacin depende del desplazamiento, y el desplazamiento depende a su vez de la frecuencia y del SPL. La excursin lineal es inversamente proporcional a la frecuencia, y directamente proporcional al SPL.

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No slo crear distorsin armnica, tambin crear IMD, y mucha, ya que el desplazamiento en las frecuencias graves es mucho mayor que en las agudas. Elasticidad de la suspensin no constante A medida que se alcanza el lmite de excursin lineal, la suspensin se acerca a su lmite de elongacin.. La suspensin ejerce siempre una fuerza que tiende a centrar las partes mviles y dejarlas en su posicin de reposo. Esa fuerza debera ser prcticamente independiente de la posicin, aunque en realidad al acercarse a ese lmite de elongacin la constante elstica aumenta y la oposicin a la excursin es mayor. Sus efectos son muy semejantes a los magnticos, aunque es comn que sus efectos sean de manera dominante simtricos, lo que causa dominantemente armnicos de orden impar, aunque no es extrao el otro caso. Lo que si es peor que en el caso magntico es que sus efectos no son tan progresivos, es como comparar el recorte en un amplificador de vlvulas y un operacional, adems los armnicos generados son muy semejantes. Aqu son muy bruscos, aunque para cuando los efectos de la suspensin son perceptibles, los efectos magnticos ya son ms que evidentes. Tambin esto es una causa de IMD. La solucin a esto es usar suspensiones y araas con gran lmite de elongacin. En el caso de las suspensiones de goma, estn ah para centrar el cono, pero su efecto est muy por debajo del de la araa para bajas amplitudes. Para altas amplitudes, el lmite de elongacin suele estar determinado por la suspensin, con el problema aadido de que la estructura de media onda no permite una gran elongacin, y el material tampoco. A su vez, la pescadilla que se muerde la cola, esto es un motivo que puede causar la destruccin del altavoz porque nada limitara la excursin. Normalmente en un woofer el amortiguamiento elctrico es dominante sobre el mecnico, por lo que estos efectos mecnicos no son dominantes ms que
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bajo grandes esfuerzos, especialmente trmicos, que reducen de manera drstica la amortiguacin elctrica. En cambio, respecto a la distorsin, en drivers que usen motores lineales y correccin de la inductancia, la distorsin causada por la suspensin es dominante. A baja frecuencia, una suspensin demasiado dura crear distorsin porque la suspensin precisamente trata de empujar el cono hacia la posicin de reposo. Asimetras Ya hemos visto un ejemplo de cmo se pueden crear asimetras por el motor magntico. En el caso de la suspensin tambin se pueden causar, imaginemos por ejemplo una araa que no tiene el mismo nmero de valles que de picos. Cuanto mayor sea el nmero total de valles y picos, menor ser esta asimetra, pero en el caso de un driver pequeo en donde puede haber dos picos y un valle este problema no es despreciable. En general, una asimetra genera siempre armnicos de orden par muy relacionados con la amplitud (ms amplitud, ms distorsin). Tambin generan IMD, ya que los mecanismos de creacin de armnicos de orden par e IMD son muy semejantes. Por eso, se deben corregir en la medida de lo posible. Como tambin hemos sealado, los efectos dominantes en la distorsin son los

magnticos, as que era lgico que los fabricantes empezaran a trabajar por ah. JBL empez a corregir este problema con un motor que hoy da usan multitud de

fabricantes, y muchos otros utilizan las mismas tcnicas. Se trata de que el campo magntico en el entrehierro es desviado por la pieza polar, lo que hace que el campo sea asimtrico.

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Al poner el entrehierro en medio del disco polar, y no entre el disco y la pieza polar se consigue reducir de manera muy significativa la dispersin del flujo magntico Esto obliga a usar bobinas de voz ms anchas, lo que tambin suele ser una ventaja ya que se consigue un mayor factor de fuerza con una misma inductancia. Sin embargo, aunque en el dibujo las lneas estn de una forma ideal, an se sigue dispersando flujo de manera asimtrica, ya que a la izquierda hay una gran estructura ferromagntica y a la derecha no hay nada. Esto llev al desarrollo del siguiente motor, cuyo inventor desconozco pero que se usa en drivers de muy alta gama. Lo primero que se ve son los dos imanes. El imn de ms atrs tiene como misin compensar el flujo creado por el imn del medio, el habitual en todos los diseos. Vemos que se usa la idea de JBL de poner el entrehierro en el disco polar en vez de entre el disco y la pieza polar. Y la caracterstica ms curiosa, la adicin de dos pequeos imanes que compensan el flujo creado por el grande, y hacen ms simtrico el flujo, ahora hay estructuras magnticas que se compensan a ambos lados de la bobina de voz y el entrehierro, por lo que no hay asimetra. Una distorsin

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menos.

Inductancia variable respecto de la posicin. La inductancia de la bobina de voz puede ser dependiente de su posicin. En el siguiente grfico se muestra la bobina en dos posiciones. En la de la izquierda, el desplazamiento es negativo, la bobina se halla en el interior de la estructura magntica. Tiene una gran cantidad de material ferromagntico alrededor, por lo que la reluctancia del circuito magntico es baja, es capaz de crean un gran flujo magntico y tiene una alta inductancia (al igual que si una bobina le aadimos un ncleo de ferrita. En la de la derecha, el desplazamiento es positivo y la bobina se halla lejos de la estructura magntica. La porcin de aire entre la bobina y los materiales ferromagnticos es grande, y su reluctancia tambin lo ser. Ahora no es capaz de crean un flujo magntico tan grande, y su inductancia es menor, como si a una bobina le quitamos el ncleo de ferrita.

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Es

lgico

que

cuanto

menor

sea

la

inductancia de la bobina de voz, menores sern esas variaciones, para empezar, un buen altavoz debe tener una inductancia baja. lgicamente, a costa de la eficiencia. La solucin a este problema es utilizar un anillo de cobre que cortocircuita la

inductancia de la bobina de voz. Cuando la bobina est cerca, este anillo hace que LE disminuya su valor, y crea un flujo magntico en direccin opuesta al creado por la bobina de voz. Cuando la bobina est lejos, sus efectos en la

disminucin de LE son menos notables, y tambin la induccin de flujo en el ncleo. De esta manera de se pueden llegar a las

compensar

manera

precisa

variaciones descritas anteriormente, aunque una mala colocacin puede producir el efecto contrario. El anillo tambin puede ser de aluminio, tambin es un buen conductor, prcticamente diamagntico y baja resistencia. Tambin el anillo puede no ser un anillo sino un trozo de metal diamagntico y bueno conductor con forma de moneda que cubre la pieza polar. El cono de perfil exponencial

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Uno de los ms grandes problemas de los altavoces, que hoy da est bastante controlado, es la el terrible efecto que se produce cuando la onda reproducida hace que el diafragma entre en resonancia, ya que la onda reproducida y su frecuencia natural son la misma o estn

sumamente prximas. En un principio los altavoces tenan un perfil de cono recto, porque eran ms fciles de fabricar, pero tena el problema de que se produca un gran pico al final de la banda. El perfil de trompeta exponencial controla esa resonancia y evita que se produzcan picos. El ejemplo ms simple era el 5MP30 de Beyma, un driver con un cono de papel impregnado con perfil recto, con un pico de +10dB! a 4kHz. Su sucesor, el 5MP60N, con el mismo chasis y todo igual excepto el diafragma, que es un cono de polipropileno de perfil exponencial, y con una suspensin de goma en vez de espuma consigue eliminar la resonancia y deja un pico de +4dB a 6kHz. Efectos trmicos Uno de los ms perniciosos efectos en un altavoz, especialmente en el campo del PA donde las potencias consumidas son importantes, la variacin de sus parmetros por la temperatura. Para empezar tenemos que variar RE, ya que en todo metal, la conductancia depende de la temperatura, y disminuye con ella. Tendremos por un lado que RE aumentar a medida que se caliente, y los efectos magnticos perdern eficiencia, ya que el calor les afecta.

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En otras palabras, se reduce de manera muy seria el amortiguamiento mecnico elctrico, pasa a y el ser

amortiguamiento

dominante. Bajo estas circunstancias de estrs, la reproduccin de bajas frecuencias se ve sumamente alterada de lo que se espera y la distorsin aumenta. Otro fenmeno es la compresin de la potencia. A grandes potencias, el calentamiento implica que la resistencia aumenta, y por si fuera poco grave la disminucin en la eficiencia (entre 3 y 10dBs), el consumo es menor. Consecuencia, en un largo periodo de funcionamiento, un woofer puede dar el mismo SPL a la cuarta parte de potencia que a plena potencia. La solucin es refrigerar el ncleo. La primera contribucin por parte de JBL hace ya unos cuantos aos fue perforar el ncleo para permitir su

refrigeracin.

Posteriormente

han

venidos

otras

tcnicas, como extender la pieza polar con un gorro de cobre como hace Seas, radiadores de aluminio directamente de la pieza polar al exterior,

prolongaciones del chasis (aluminio) desde la propia pieza polar (Volt Loudspeakers, en la fotografa), y un sistema semejante que aprovecha el propio

movimiento del altavoz para bombear aire en la bobina de voz.

MATERIALES DE DIAFRAGMAS El material de la membrana o la cpula tiene un papel muy importante en el sonido, eficiencia y rango de frecuencia del altavoz..
~ 29 ~

WOOFERS Los diafragmas tienen forma de cono, deben ser duros para poder mover grandes cantidades de aire. Su forma no ha variado mucho desde la invencin del altavoz, simplemente se han variado ligeramente las formas y los perfiles del diafragma, que hoy da tienden a ser exponenciales en vez del cono recto. Hay que decir que Acutton fabrica woofers de cpula, con materiales cermicos. PAPEL Nada conseguir erradicar al papel de los conos de los altavoces. Es el material ms barato, es ligero y no hay sustituto para l en altavoces grandes >12" (tal vez el carbono, pero no al mismo precio). Su presencia es tan clara que incluso altavoces de Kevlar, carbono o polipropileno usan un dustcap de celulosa. El aluminio y magnesio son los nicos materiales que no lo usan nunca. La calidad de estos altavoces no es la mejor. El papel es dbil y poco estable con el tiempo. Por eso se suelen impregnar con lacas, plsticos barnices y miles de productos. Fabricantes de prestigio como Lowther, especializados en altavoces de rango completo usa diafragmas de papel con una impregnacin que no desvelan. Esto es algo comn en los fabricantes. Sobre la calidad, hay que decir que aunque los altavoces baratos son todos de papel, ya que es un material muy barato en s mismo.

~ 30 ~

Tambin hay altavoces caros de papel, y no suenan para nada mal. El sonido es muy suave, sin coloracin, pero como el papel es dbil, se forman ondas en la membrana que ensucian el sonido. Las impregnaciones

ayudan a variar los parmetros del diafragma, a endurecerlo o ablandarlo. Los altavoces grandes, cuando salen del rango de frecuencias crean coloracin, pero no muy estridente, es peor la falta de definicin. En los modelos ms pequeos, el rango de

frecuencias

aumenta

hasta

frecuencias

bastante altas y el autoamortiguamiento que produce un material blando como el papel reducir la coloracin.

Para altavoces de alta fidelidad sin pretensiones high-end de 2 o 3 vas con filtros de 1er o 2 orden son una opcin muy interesante para el woofer y especialmente para el medios. Producen sonidos suaves y sin excesiva coloracin. POLIPROPILENO. Es un polmero descubierto por Dudley Harwood que se prevee que sustituir al PVC en muchas de sus aplicaciones por no ser txico. Adems es fcil de moldear y muy barato. Es muy ligero, su densidad es menor que la del agua. Dadas sus propiedades vino a sustituir al bextreno. Sus propiedades son mejores que las del papel, pero tampoco muy diferentes. Sonido suave, sin coloraciones marcadas. Tienen la ventaja de que no suelen

~ 31 ~

fabricarse altavoces malos con l, y no hay representantes que ensucien el nombre del material. Suelen llevar membrana de goma, ya que los pegamentos tradicionales no pegan el l, con lo cual tambin se eliminan las suspensiones de espuma, que ensucian el sonido y se pudren con el paso del tiempo. Su calidad es muy aceptable, pero no es la mejor. El polipropileno es ms rgido que el papel, pero no mucho ms. Si alguien tiene un accesorio de cocina fabricado en polipropileno (Los recogedores de la escoba, los cubos de basura,...) ver que se doblan, pero es difcil romperlo. Esto significa que la distorsin creada es menor que en el papel, y alcanza niveles muy buenos, tambin con eficiencias buenas (90-92dB). En bafles de hasta 600.000 pts la pareja me parece una muy buena opcin, a precios razonables. Los diafragmas de ste material son bastante ligeros, pueden extender bastante su rango de frecuencias. Se pueden usar con filtros de 1er o 2 orden sin demasiados problemas, y son una muy buena eleccin para dos vas, aunque no tanto para altavoces grandes (10, 12"... ) donde resulta ser demasiado blando, a pesar de que se consiguen diafragmas muy ligeros.. BEXTRENO Cmo no guardar un sitio para un material tan popular y ahora desaparecido. Se desarroll para corregir los problemas de coloracin del papel.

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Su gran problema fue la bajsima eficiencia que consegua. Tuvo su esplendor en los 70, y es legendario en los monitores de la BBC. En Inglaterra fue donde ms aceptacin y esplendor tuvo. Celestin lo us en algunos modelos, pero KEF fue la marca que ms apost y arriesg por l, y tuvo resultados muy dispares, desde rotundos fracasos hasta ser usado en los monitores de estaciones de radio de la BBC durante ms de 15 aos, concretamente en el LS3/5 de 1975 y su posterior versin LS3/5A, 1988 tambin con un altavoz de KEF de bextreno. Es posible que incluso hoy da se siga usando, aunque no tengo noticias. La popularidad de las lneas de transmisin en los 70 y el uso del bextreno con baja eficiencia hizo extender la creencia de que las TLs daban baja eficiencia, y cuando el bextreno cay en desgracia, arrastr a las TLs. Sus propiedades son bastante parecidas a las del polipropileno, con un nivel de distorsin muy semejante. TPX o polimetilpenteno Este material es el termoplstico ms ligero del que se dispone en la actualidad. Se descubri en los aos 50 por ICI, pero no se ha usado hasta que Audax lo rescat del olvido hace pocos aos. Su densidad es tan baja que flota en el agua, incluso podra llegar a flotar en aceite. Es incluso ms ligero que el polipropileno. Es tambin ms rgido que el polipropileno, su mdulo de Young es el doble que el del polipropileno, y su autoamortiguamiento es excelente, mucho mejor que el el papel, 6 veces mayor, por lo que su comportamiento es mejor en todo el rango. La especialidad son los medios, donde el sonido es suave pero definido y ausente de coloracin.
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KEVLAR Es la marca comercial de un polmero que forma fibras prcticamente inextensibles y con una extrema resistencia a la tensin, y registrado por DuPont. Es el material del que estn hechos los chalecos antibalas, los fondos antiminas de vehculos blindados, con muchas aplicaciones en la frmula 1, en los aros de las cubiertas de bicicletas de competicin, y disciplinas en las que se requieran materiales ligeros y muy resistentes. Las fibras se trenzan y se fabrican diafragmas con una gran rigidez y una masa muy baja. Sus caractersticas son las comunes a los diafragmas rgidos como el aluminio, magnesio, fibra de carbono y el Kevlar mismo. Su definicin y ausencia de distorsin en el rango lineal son envidiables, y el impacto en graves tambin. El problema es la ausencia de auto absorcin. Precisamente por ser tan rgido crea muy poca distorsin y proporciona

claridad en el sonido, pero a frecuencias altas se producen resonancias en el diafragma, y entonces la transparencia y ausencia de coloracin y distorsin se convierten en lo contrario. Coloracin, picos exagerados en la respuesta distorsin, y y subida de descabellada en de la es

ah

adelante

impredecible, aunque su respuesta se reduce muy rpidamente. Tienen parmetros Qms muy altos, entre 4 y 5, lo que suele redundar en una gran facilidad para moverse y un sonido ms natural y limpio.

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Para altavoces de 2 vas, es muy recomendable de 3 o 4 orden para eliminar los picos de resonancia. ALUMINIO Y MAGNESIO Otro representante de los diafragmas rgidos, tal vez estos dos sean los ms rgidos de todos. Aluminio y magnesio estn muy prximos en la tabla peridica, por eso sus cualidades son muy semejantes. Se consiguen diafragmas muy rgidos, ms que con Kevlar. Las caractersticas son muy parecidas a las del Kevlar y dems diafragmas rgidos, pero todo se magnifica. La distorsin, la coloracin son muy bajas. Su extensin en frecuencia es muy alta, pero tiene el grave problema de que la resonancia del diafragma es mucho peor que en el Kevlar. Los picos pueden llegar a +15dB, y se hace imprescindible el uso de filtros duros, de 3er y 4 orden, o en su defecto, utilizar frecuencias de corte muy alejadas de estos picos. Es difcil trabajar con ellos, por sus

resonancias, pero Seas, en su serie Excel tiene algunos altavoces de ste material con

cualidades realmente excepcionales.

Su uso es relativamente nuevo y no existen casi modelos de ms de 6.5". Se usan el pantallas de muy alta gama, y normalmente lo fabrican exclusivamente para esa pantalla.

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Para altavoces de 2 vas, lo nico que posibilita su funcionamiento es que no sea posible fcil encontrar modelos de 8", y sea ms normal de 5" o 6.5". Esos tamaos permiten una mayor extensin en frecuencias, y an as no es casi nunca posible usar filtros de 2 orden, y deben ser de 3, 4, e incluso se debe usar otro notch filter en el pico de respuesta.

Tienen los parmetros Qms ms altos de todos, alrededor de 5, lo que implica como en el kevlar sonido muy natural, aunque las graves resonancias puedan dejar un sonido residual de aluminio. Los picos de impedancia a Fs pueden llegar a 120 Ohm en un altavoz de 8Ohm. Son ms baratos que los de Kevlar y carbono, pero ms caros que papel y polipropileno. Curiosamente, en tweeters de cpula parece dar un resultado muy bueno en la banda supersnica, dada su extensin en frecuencias. CARBONO DEPOSITADO Existe una tcnica consistente en depositar carbono sobre otros materiales: papel (como los Scan-Speak 18W8545), polipropileno, o PVC. Son altavoces ms baratos que los de fibra de carbono, excepto en el caso de Scan-Speak, que lo igualan. Las propiedades resultantes son una mezcla entre las del material base y el carbono. Ms definicin, ligereza en todo caso, menos distorsin, y aparicin de resonancias a la frecuencia de

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resonancia del diafragma. Los parmetros Qms no son tan altos como en un diafragma rgido, pero tampoco tan bajos como un papel o polipropileno. Son en todo caso un intermedio entre rgido y blando, y en el caso de ScanSpeak obteniendo caractersticas muy buenas de ambos mundos. La balanza que marca su comportamiento mixto siempre se puede variar y controlar dependiendo de la cantidad de carbono depositado. TWEETERS. Los primeros altavoces de agudos eran con forma de cono, como los de graves. Luego se dieron cuenta que las cpulas mejoraban la dispersin del sonido y que causaban menor distorsin. Los avances tcnicos permitieron fabricarlos con mejores resultados. Ahora, todos los tweeters de los que vale la pena hablar son de cpula. CPULA BLANDA. En los 70 salieron los primeros tweeters de cpula, y por lo que he ledo, debieron ser psimos, debido a materiales como el vidrio y los fenlicos, que dan una excelente eficiencia pero un a linealidad mediocre. Mejor no hablar de los desastres del pasado, porque adems estn superados. Se han invertido muchos esfuerzos y dineros en crear ltavoces de cpula blanda que puedan competir con los de cpula rgida, y se ha conseguido. El sonido tiene la suavidad caracterstica de los materiales blandos. Los instrumentos de cuerda suenan con una gran naturalidad. Tal vez en todos los materiales no rgidos se produzca distorsin, pero pasa desapercibida en general y en algunos modelos llega a lmites que estn por debajo de los de cpula rgida.

~ 37 ~

Su respuesta vara de ser muy poco lineal, lo que causa estrs auditivo, a tener una linealidad excelente, pero todo depender del modelo elejido. Los ejemplos ms claros de materiales son la tela tratada, con alguna impregnacin que le d cierta rigidez, la seda tratada con el mismo objetivo, y el Supronyl, un plstico parecido a la goma pero con una rigidez mayor. Se usa tambin en los dustcap de algunos woofers. CPULA RGIDA. Hay dos representantes principales: aluminio y titanio. El titanio es superior, tal vez por popularidad, ya que se han conseguido hacer tweeters de aluminio con muy buenas caractersticas. El aluminio es ms barato y menos rgido. Como todo diafrgma rgido tienen el problema de la no absorcin, y la ventaja de la baja distorsin, pero a estas frecuencias la no absorcin produce acumulciones de energa en la suspensin que pueden restar claridad al sonido. Los picos de resonancia no son tan evidentes como en los woofers, a frecuencias inferiores, e incluo en el caso del aluminio, el comportamiento supersnico es muy bueno. Existen tambin tweeters de cpula cermica e incluso un modelo de diamante puro de 3/4" que extiende su respuesta hasta 100kHz, por 2800$, de Accuton. Realmente hay poco que discutir sobre la calidad de ese tweeter, con una linealidad casi perfecta y una Fs de 900Hz, y una distorsin bajsima. Las cpulas cermicas son rarezas en general. Su comportamiento es muy bueno, pero sus precios los hacen productos muy exclusivos. PARMETROS THIELE-SMALL Actualmente se conoce de manera muy detallada el comportamiento a baja frecuencia de un altavoz Se puede modelar matemticamente su

comportamiento y de ah deducir cmo le afectara un tipo de caja determinado.

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La simulacin tiene efectos muy beneficiosos. Sobre todo desde el momento que est ayudada por un ordenador, donde la capadidad de calcular es ilimitada comparada con los clculos que hay que hacer. Se puede desarrollar una caja ptima sin tener que construir ninguna caja, en un tiempo muy corto y sin gastos. stos parmetros son muchos, en esta tabla no estn incluidos todos. Los parmetros Thielle-Small fueron descubiertos por Thielle y usados para el diseo y anlisis por Small, y en realidad son 4, Vas, Qes, Qms y Qts, con ellos ya se puede determinar el volumen ptimo de una caja: Nombre descripcin B Flujo magntico BI Factor de fuerza Newton/amperio o Weber/metro Valor de la fuerza producida por la bobina de voz en el entrehierro ante una corriente de 1A Cms Fs elasticidad metros/newton Elasticidad de la suspensin Frecuencia a la que vibra el altavoz espontneamente ante cualquier perturbacin. Le Inductancia de la bobina de voz Hernrios Inductancia de la bobina de voz en el entrehierro. Se mide a 1kHz habitualmente, siempre que Fs sea muy diferente de 1kHz no Rendimiento de referencia -(%) Cantidad de energa sonora radiada en la banda til de frecuencias. Se calcula tericamente, no tiene que ver ni con acoplamiento acstico ni con fenmenos de radicacin. Es diferente de SPL que se mide experimentalmente.
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Unidades Weber/metro^2

Definicin Flujo magntico en el entrehierro

Frecuencia de Hertzios resonancia

Potencia nominal

Watios

Potencia de un sistema de referencia en el que est integrado el driver. Se determian experimentalmente. Tambin se llama System power.

Pmax Potencia mxima

Watios

Potencia que se garantiza que el altavoz puede soportar durante un intervalo determinado de tiempo, 10ms es habitual, ante una seal de entrada determinada.

Prms Potencia RMS

Watios

Potencia RMS que se garantiza que el altavoz puede soportar durante un periodo prolongado de tiempo, con ruido rosa (filtrado en los tweeter) como entrada.

Qes

Sobretensin elctrica

Amortiguacin de la resonancia por motivos puramente electromagnticos

Qms Sobretensin mecnica

Amortiguacin de la resonancia por motivos puramente mecnicos (friccin)

Qts

sobretensin total

Amortiguacin de la resonancia por ambos motivos

Re

Resistencia DC

Ohmios

Resistencia DC de la bobina de voz. Es inferior a la impedancia nominal

Rms

Resistenica mecnica

Kilogramo/segundo Resistencia mecnica de la suspensin. Superficie del diafragma. Se calcula tomando como radio la distancia entre el centro del driver hasta la mitad de la suspensin.
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Sd

Superficie de metros^2 la membrana

Vas

Elasticidad acstica

metros^3

Volumen de aire con la misma elasticidad que la suspensin del altavoz

Vd

volumen desplazado

metros^3

Xmax*Sd. Importante para calcular el SPL mximo.

Xmax Excursin lineal mxima

metros

Desplazamiento lineal mximo del diafragma. Se puede calcular de varias formas, la ms correcta es la medida en la que tanto la elasticidad de la suspensin como el campo magntico son constantes dentro de un margen. En todo caso Xmax determina el desplazamiento mximo del diafragma dentro de unas condiciones que dependen del fabricante: Baja distorsin de la respuesta y/o garanta de no sobrepasar las capacidades mecnicas del driver.

Impedancia nominal

Ohmios

Imedancia que debe estar preparado Impedancia nominal. La impedancia real no debe ser menor del 80% del valor, pero puede sobrepasarse.

3.INTRODUCCIN A LAS CAJAS ACSTICAS

o o

Por qu son necesarias las cajas Tipos de cajas acsticas

o o o

Caja sellada Caja bass reflex Caja con radiador pasivo

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Caja ELF

POR QU SON NECESARIAS LAS CAJAS? Los altavoces necesitan ir en cajas porque la membrana tiene dos lados, exterior e interior. Cuando el exterior de la membrana crea una onda, el interior crea la misma onda, pero opuesta, es decir, en fase inversa. Los graves extremos mueven una gran cantidad de aire. Cuando el exterior empuja, el interior "tira". Para tal cantidad de aire, con presiones elevadas, es fcil que la presin del lado exterior y la "depresin" del lado interior se encuentren, dando lugar a la cancelacin del movimiento y la presin del aire. Esto se denomina cortocircuito acstico. Esto se puede comprobar fcilmente. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se deja en el suelo, al excitar el altavoz se comprueba que los graves desaparecen, adems de obtener una calidad de sonido muy pobre. Al meter el altavoz en una caja, se elimina este problema, pero se crea otro, aunque mucho menor. La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja, y se puede llegar a encontrar con la creada por la parte exterior, La membrana del altavoz es muy rgida y es prcticamente trasparente al sonido. La suma de la onda en diferente fase crea una onda distorsionada, en mayor o menor grado, pero siempre diferente de la onda que queremos reproducir. La solucin parece muy simple, y lo es: que el fondo del altavoz no sea paralelo al frontal, para que la onda reflejada no se junte automticamente con la onda inicial. Puede parecer asombroso que 70 aos despus de la invencin del altavoz (no de la caja) esto siga siendo as, y realmente lo es. Fabricar cajas con formas no tan regulares como el ortoedro presenta problemas de fabricacin. No es tan fcil montar una caja irregular como una regular.

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Precisamente las empresas de alta gama, B&W a la cabeza, ha captado mejor que nadie esta sutil y obvia restriccin. Son muchas las marcas que fabrican cajas de alta gama con el frontal y la parte trasera no paralelas, pero B&W fabrica cajas con muchas curvas (la serie Nautilus). De esta manera, las ondas reflejadas tienen que realizar muchas reflexiones, sin crear ondas estacionarias y perdiendo potencia, antes de poder encontrarse de nuevo con el altavoz. Si la mayora de las cajas son ortodricas o incluso cbicas, cmo es que funcionan? Hay unas ciertas proporciones para las que las cajas tienen un mejor comportamiento y las ondas reflejadas tienen menor repercusin. Estas proporciones estn basadas en el nmero ureo, un nmero muy curioso que aparece en multitud de fenmenos naturales. Adems, en el interior de la caja se colocan materiales que absorben la onda del interior (transforman la energa cintica en calor). Que nadie se preocupe por esto, no se va a quemar nada,... un altavoz con un rendimiento de 92 dB @ 1W y 1m tiene un 1% de eficacia. A 50WRMS produciran mximo 0,5W de calor. Una bombilla de luz fra de 7W, que produce unos 3-5W de calor se puede tocar con la mano y no esta caliente en absoluto. Y si las cajas son as de simples, por qu hay tantos tipos de cajas? Por que hay ciertas frecuencias que son difciles de reproducir, que son los graves extremos. Si la parte interior del altavoz crea una onda igual que la del exterior, sera importante poder aprovechar esa onda para crear unos graves ms potentes, con cualquier altavoz. Inicio Conocimientos previos: Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. Es la frecuencia a la que se mueve el altavoz por si slo cuando le das un golpecito, por ejemplo.

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La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa mvil y de la elasticidad de la suspensin. Cuanta ms masa mvil y "rigidez" en la elasticidad, menor frecuencia de resonancia. Esto lo pueden modificar las cajas:

Una caja cerrada hermticamente supone un aumento el la "rigidez" de la suspensin (el aire acta como un muelle) y la Fb aumenta.

Cuando el altavoz tiene una caja abierta, la masa de aire contenida en la caja acta de lastre, y Fb baja.

Fb es la frecuencia de sintona, que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de la caja. TIPOS DE CAJAS ACSTICAS.

CAJA SELLADA Es el tipo de caja ms bsico. Consiste en una caja llena de material absorbente. La calidad del sellado influye en la calidad final del sonido. Es un volumen de aire cerrado, por lo que la Fb ser siempre mayor que Fs. conviene utilizar altavoces con Fs baja. Trata de eliminar completamente la onda producida por la parte interna del diafragma, mediante el material absorbente. Tiene una frecuencia de corte, y a partir de ah, su respuesta se reduce con una pendiente de 12 dB/oct. Tiene como ventaja que las cajas tienen un tamao moderado, y que la pendiente de atenuacin de la respuesta no es muy pronunciada. Adems, la respuesta temporal es buena. Como inconvenientes, que la frecuencia de corte no
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CAJA

SELLADA

es muy baja, con un tamao de caja normal. Adems, el aire contenido en la caja, a gran SPL, acta como un muelle y se crea gran distorsin a alto volumen.

CAJA BASS-REFLEX Es el tipo de caja ms extendido, junto a la caja sellada. Consiste en una caja cerrada parcialmente llena de material absorbente, pero con un tubo (port) con salida al exterior. Este tubo tiene la funcin ofrecer ser una resistencia entre aire del interior y del exterior, y hacer que, por la elasticidad del aire y la resistencia al pasar a travs del conducto, se contenga la salida y entrada de aire y que no se produzca cancelacin sino refuerzo de las bajas frecuencias. Hay dos fenmenos: una caja abierta (masa) y una resistencia unida a un volumen de aire, que se aproxima a un volumen cerrado (elasticidad) por lo que Fb puede ser mayor o menor que Fs. Tiene como caracterstica principal su buen CAJA BASS-REFLEX

rendimiento en graves, causado por una frecuencia de corte menor que en las cajas selladas, pero tiene el problema que la pendiente de atenuacin de su respuesta es muy alta: 18-24dB/Oct. Las ventajas son su buen rendimiento y extensin en graves y su capacidad para manejar grandes SPL sin distorsin. Los problemas son que la pendiente de atenuacin es
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muy alta, y que cuando se trabaja por debajo de la frecuencia de corte de la caja, el aire contenido en el conducto ya no acta como resistencia, y el altavoz es como si estuviese funcionando al aire libre. Esto puede causar que se sobrepase la excursin mxima del diafragma y que se rompa el woofer. La respuesta temporal no es demasiado buena.

CAJA CON RADIADOR PASIVO Es una variante de la caja bass-reflex. Fue inventado por Celestion. Consiste en una caja bass-reflex en la que se ha sustituido el port por un radiador pasivo. Un radiador pasivo es como un altavoz, pero sin imn y sin bobina. Slo tiene el chasis, la suspensin y el diafragma. Su misin es ser dejar pasar a los graves que se crean en el interior de la caja. Se trata de que hacer que el radiador pasivo ofrezca la misma resistencia al aire que el port de un sistema bass-reflex. Para esto, se le aade masa. El rendimiento de estas cajas en menor que los bassreflex, ya que a la frecuencia de resonancia del radiador se produce una disminucin en la respuesta (como un notch filter). Las ventajas son las mismas que en las cajas bassreflex, y en los inconvenientes hay que aadir el precio del radiador. CAJA PASIVO CON RADIADOR

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CAJA ELF ELF es un acrnimo de Exteded Low Frecuency. Es un tipo de caja conocido desde hace tiempo, por lo menos en su principio de funcionamiento, pero no se ha empezado a usar hasta hace poco tiempo, con la aparcin de los subwoofer activos para equipos de home cinema. An as no est muy extendida por sus serias restricciones, a pesar de tener una ventaja muy importante Consiste en una caja sellada con un volumen mucho menor que el necesario. Esto hace que la respuesta decaiga a frecuencias muy altas, entre 100Hz y 150Hz, lo cual no es muy lgico para un subwoofer. Pero mediante una correccin activa esa respuesta se puede dejar plana hasta una determinada frecuencia. Normalmente una caja se considera "usable" a partir de la frecuencia de sintona (Fb),, pero en este tipo concreto de caja se usa desde Fb hacia frecuencias menores. Aqu el aire reduce la elasticidad, equivale a una suspensin ms rgida y la frecuencia de sintona de la caja aumenta, por eso en una ltavoz con Fs=40Hz se puede hacer Fb=100Hz. Las ventajas son que el tamao es sumamente reducido. A falta de confirmar, el subwoofer de Bang&Oluffsen es un ejemplo, un cubo de 25-30 cm de lado. Otra ventaja es que la eliminacin de la onda producida por la parte trasera se produce por la propia elasticidad del aire. Por otra parte, la elasticidad del aire contenido y el alto desplazamiento

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de la membrana hacen que la distorsin sea alta. Los inconvenientes son serios: al reducir el SPL a 12dB/oct, la correccin debe ser muy fuerte. Las limitaciones por potencia son muy importantes, pero no tanto como las limitaciones por desplazamiento de la membrana.

4. CALCULO DEL EBP Para saber que tipo de cajn debemos construir para nuestro altavoz debemos contar con la hoja de especificaciones del mismo, de donde obtendremos algunos valores para calcular que tipo de cajn debemos construirle para que este brinde su mejor desempeo. Teniendo la hoja de especificaciones a la mano busquemos los siguientes valores Fs y Qes, estos datos son necesarios para poder calcular el EBP.

Qu es el EBP? Es la eficiencia del woofer en el ancho de banda de operacin. El EBP lo calcularemos con la siguiente formula: EBP = (Fs) / (Qes)

Si el EPB es --Menor de 50 deber fabricarse un cajn sellado.

--De estar entre 50 y 100 podr fabricarse de forma indiferente un cajn ventilado o sellado. (Ya de pende de tu criterio) --Mayor de 100 deber fabricarse un cajn ventilado. Algo importante que debemos tomar en cuenta es lo siguiente:
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5. GANANCIA EN CABINA Se sabe que la longitud de onda representa el tamao fsico de cada frecuencia al desplazarse por el aire. Adems, observamos que las bajas frecuencias cuentan con longitudes de onda muy grandes, en ocasiones mayores que las dimensiones fsicas del vehculo en el que deseamos reproducirlas. Cuando esto sucede y se tratan de reproducir longitudes de onda mayores que el tamao fsico del recinto, tiene lugar un fenmeno muy interesante, al cual denominamos ganancia en cabina. Al ser la onda mas grande que las dimensiones fsicas de ese espacio, simplemente no puede presentarse como tal, es decir, no cabe, por lo que el woofer se limita a comprimir y enrarecer el total de volumen de aire dentro del interior del recinto. La consecuencia de esto es, por una parte, que todos los fenmenos relacionados con el comportamiento de las ondas como lo son la cancelacin, difraccin, difusin, etc., simplemente no pueden tener lugar, ya que no se esta tratando con ondas. Otra caracterstica es que la ubicacin de la fuente del sonido no tiene ningn efecto sobre la respuesta final y, el ultimo y mas importante para nosotros, es que a partir de la frecuencia mas baja que pueda establecerse dentro del recinto como onda, comenzando con esa frecuencia y hacia abajo en el rango audible, tendremos una amplificacin natural a razn de 12dB por octava, obtenindose ganancias tpicas de +20dB @ 20Hz. No seria aventurado atreverse a decir que gracias a ello tuvo tal desarrollo y aceptacin el audio automotriz.

6. EJEMPLOS PRACTICOS DEL DISEO DE CAJAS ACSTICAS. Clculo de una caja cerrada

Principio de funcionamiento Para evitar todo cortocircuito acstico entre las dos caras de la membrana, basta colocar el altavoz sobre una caja estanca. La onda trasera ser amortiguada por medio de materiales acsticos.
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Forma de la curva amplitud/frecuencia Es posible determinar, en una caja cerrada, su coeficiente de sobretensin Q. Este depende de los parmetros mecanoacsticos del altavoz elegido, as como de la ebanistera en el que ser instalado. Forma de la curva de respuesta de una caja cerrada en el

extremo grave, en funcin del coeficiente de sobretensin de la caja en su frecuencia de resonancia. . Frecuencia de resonancia: Fc

o o

FS = Frecuencia de resonancia del altavoz al aire libre. QTC = Coeficiente de sobretensin del sistema en la frecuencia de resonancia de la caja (QTC = 0.5//0.71//1//1.4//2 son los valores que se toman generalmente para los clculos.

QTS = Coeficiente de sobretensin total del altavoz.

Frecuencia de corte en -3db : F-3

Clculo del volumen de la caja

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o o o

VB=VAB , caja no amortiguada VB=VAB/1,2 , caja amortiguada Vab=Volumen de aire equivalente a la elasticidad acstica del aire de la caja.

Vas=Volumen de aire equivalente a la elasticidad de la suspensin de altavoz.

Vb=Volumen de la caja.

Nivel acstico en cada frecuencia

Fx = frecuencia en la que se calcula la atenuacin o la sobretensin del sistema. Resultado positivo: sobretensin; resultado nulo:curva plana; resultado FN = Razn negativo: de Fx a atenuacin. Fc.

Fdb. = nivel de atenuacin o de sobretensin en decibelios.

Ejemplo de clculo de una caja cerrada

Clculo de la caja para un QTC = 1 (QTC = coeficiente de sobretensin de la caja en la frecuencia de resonancia.)
~ 51 ~

Sean los valores de los parmetros de el altavoz:

o o o

Frecuencia de resonancia del transductor FR(Fs)=19 Hz. Coeficiente de sobretensin total Qts=0,32 VAS= 0.54

Clculo de la nueva frecuencia de resonancia: Fc

Clculo de la frecuencia de corte en -3 db :F-3

Clculo del volumen de la caja. VB

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Ser

para

una

caja

amortiguada

Ser

para

una

caja

no

amortiguada

Clculo de una caja Bass-Reflex

Principio de funcionamiento

En el caso de una caja cerrada, la emisin acstica producida por la parte trasera de la membrana se pierde en forma de calor a travs del material absorbente. La caja bass-reflex tiene por objeto recuperar una parte de esta energa. En la ebanistera esta realizada una abertura llamada respiradero o port. La masa de aire que esta en este respiradero va a ser puesta en vibracin por el volumen de aire comprendido en la caja. Tenemos, pues dos masas: el altavoz y el aire comprendido en el respiradero, separadas por una tercera masa, el volumen de aire comprendido en la caja. A muy baja frecuencia, el sistema estar en oposicin de fase. Al subir la frecuencia, se pondr en fase en la resonancia, para volver a descender a oposicin de fase. Debido a este fenmeno, la presin

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acstica, podr aumentar y la caja tendr, en general, una octava ms en los graves. Haciendo variar el volumen de la caja y las dimensiones del respiradero, ser posible optimizar las caractersticas del sistema. Forma de la curva amplitud/frecuencia La forma de la curva amplitud/frecuencia depende del volumen de la ebanistera, del parmetro del altavoz, as como del respiradero. Esta forma esta caracterizada por el coeficiente de sobretensin del sistema en la resonancia.

Forma de la curva de respuesta de una caja bass-reflex en los extremos graves en funcin del coeficiente de sobretensin de la caja en su frecuencia de resonancia.

Los coeficientes generalmente empleados son: S= 16//11.3//8//5.7//4//2.8//2. Clculo del volumen de la caja para una curva recta VB

Obtenindose la curva de frecuencia F3

o o o o

VB = volumen de la caja. VAS = VAS del altavoz al aire libre. QTS= Coeficiente de sobretensin total del transductor. FR = Frecuencia de resonancia del transductor al aire libre.
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F3

Frecuencia

de

corte

de

la

caja,

en

-3

db.

Clculo del coeficiente de sobretensin de la caja S

Clculo del volumen de la caja y de la frecuencia de corte para un S dado.

Frecuencia de resonancia del altavoz montado en la caja : FSB

Longitud del respiradero Sea la elasticidad del aire en la caja:

La masa acstica del respiradero ser:

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y la longitud:

Sv= superficie del respiradero. Conviene efectuar una correccin de extremidad. La columna de aire que es opuesta en movimiento en el respiradero arrastra el aire prximo a sus extremidades, provocando un aumento de la masa acstica del respiradero. Conviene, pues, reducir la longitud terica y hacer una correccin.

Entonces; la longitud definitiva LD ser:

Ejemplo de clculo de una caja bass-reflex

Clculo de la caja para un S=5,7 (S; coeficiente de sobretensin de la caja en la frecuencia de resonancia). Sean los valores de los parmetros del altavoz:
o o o

Frecuencia de resonancia FR(Fs)=33Hz Coeficiente de sobretensin total QTS=0.37 VAS=0.057 m^3

Clculo del volumen de la caja: VB

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Clculo de la frecuencia de corte en -3 db: F-3 db

Clculo de la frecuencia de resonancia de la caja: FB

Clculo de la elasticidad de la caja

Clculo de un respiradero Supongamos que tenemos un tubo de 10 cm de dimetro, la superficie del respiradero ser:

Clculo de la masa acstica del respiradero

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Clculo de la longitud del respiradero

Correccin de extremidad:

Clculo de la longitud definitiva. L1

La longitud definitiva ser de 33,4 cm.

Para valores mayores a 50 pero muy cercanos a 100 deberemos fabricar un cajn ventilado y cuando tengamos un valor mayor de 50 pero muy cercano a 50 deberemos construir un cajn sellado.

EXPERIMENTOS PERSONALES Tratando de comprender mejor el funcionamiento de una caja acstica dentro de un automvil me he dado a la tarea de experimentar una y otra vez el desempeo de distintos tipos de cajas acsticas, la ubicacin de ellas y las distintas entonaciones al puerto. He aqu un par de proyectos. Cabe mencionar que en ambos proyectos se uso el mismo amplificador, los subwoofers se alimentaron con aproximadamente 180w RMS. *caja acstica ventilada o bass reflex* -subwoofer db drive platinum plw10d4

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Parametros: (FS) - 34hz (Qts.) - 0.43 (Qms) - 5 (VAS) 17.3L (QES) 0.48

Detalles de la caja acustica Vb-1.65ft3 Fb-37Hz Material- mdf 18mm

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Auto utilizado- nissan Tsuru 2003

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Observaciones: -Buena respuesta en bajas frecuencias. -Medios bajos con poca articulacin. -Altamente eficiente (muy sonora) En general un sonido fuerte y definido pero poco natural.

*caja acstica sellada* Subwoofer mtx Jack hammer series jh4512-04

Parametros: Fs: 31 Hz Vas: 7.62L Qes: 0.72 Qrs: 0.624 Detalles de la caja acstica:
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Vb: 2ft3 Fc: 0.8 Material: mdf 18mm

Observaciones: -Graves profundos, con buena presencia. -Muy eficiente. -Bajos potentes pero naturales. -Excelente respuesta transitoria. En general un sistema con mucha potencia, mucha sonoridad, bajos profundos, fuertes y bien definidos en la mayor parte de frecuencias en que se trabaja (muy verstil con el tipo de msica que se desee escuchar).

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Conclusin: Hasta aqu este sencillo trabajo de investigacin, esperando sirva de referencia y ayude a generar bases solidas en la comprensin de un sistema de graves para automvil, no solo conocimientos en el funcionamiento sino adems motive a construir uno mismo cada uno de los sistemas que al fin y al cabo es lo mas satisfactorio. Ojala con este documento se motive a generar grandes proyectos de audio, sistemas sencillos en el numero de componentes pero complejos a la vez en la planeacin y seleccin de los componentes, con mucho tiempo dedicado a las pruebas y al final obteniendo resultados muy satisfactorios, poder disfrutar en exceso de una de las sensaciones humanas mas maravillosas, el sentido del odo.

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Fuentes de informacin.

- http://www.pcpaudio.com/pcpfiles/pcpfiles.html - http://www.suono.com.mx - http://www.decibeles.com CASTILLO Ortiz Juan, suono, manual para el instalador, febrero 2006. EVEREST, F. Alton, The master handbook of acoustics. Mc Graw Hill 2001 CAPEL, V. An introduction to loudseakers and Enclosure Design. Bernard Babani LTD, 1993.

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