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NUESTRA SEORA DE
14 12
-3 -1
11 11
A.2 La sinalefa es opcional cuando una de las vocales est acentuada. (Decidir cundo realizarla depende de la totalidad de las estructuras de la estrofa o del poema). Ejemplo 3
Dentro de mi alma fue de mi engendrado un dulce amor y de mi sentimiento tan aprobado fue su nacimiento como de un solo / hijo deseado mas luego de naci quien ha entregado del todo el amoroso pensamiento
S.R. Hiato Sinalefa S.M.
una slaba ms al
13 12 11 12 13 12
-2 -1
11 11 11
Slabas mtricas
10 5
+1
11 5
-1 -2 -1
11 11 11
Si el verso termina en palabras esdrjulas (proparoxtona), al contar las slabas, se le resta una slaba al verso.
Slabas reales Ley de Acento Slabas mtricas
Ejemplo 2
Por la tarde ves temblar los cipreses con los pjaros mientras bordas lentamente (Garca Lorca)
Cuando la sinalefa opcional no se produce, como en el primer y cuarto verso del ejemplo 3 entonces se le conoce como hiato. Fjese que en el quinto verso, la sinalefa se ha producido a pesar de la palabra acentuada. A.3 La sinalefa puede componerse de ms de dos vocales; pero para que stas se produzca al centro de haber, por lo menos una vocal abierta o fuerte; a, e, o. S.R L.A. Sinalefa S.M. Ejemplo 4 El apacible sitio: espacio 12 -1 11 libre o (Gngora) Asia a un lado, al otro 12 -4 8 Europa a (-2) (-1) (-1) (Espronceda) B) Hiato Es la licencia opuesta a la sinalefa. Consiste en impedir que la sinalefa se produzca; es decir, busca que la vocal final de una palabra y la inicial de otra no se unan en una sola slaba. El hiato puede producirse si por lo menos una de las vocales est acentuada, es decir, cuando hay sinalefa opcional. No altera el nmero de slabas del verso. Los cabellos que el oro oscureca; de / spera corteza se cubra (Gracilazo) S.R. 13 11 L.A. Sinalefa -2 Hiato S S.M 11 11
7 9 8
+1 -1
8 8 8
2. LICENCIAS POTICAS Libertad del poeta para modificar el nmero de slabas de los versos; con el propsito de aumentar la sonoridad del verso, de destacar una determinada palabra o un verso. A) Sinalefa Cuando una palabra termina en vocal y la siguiente comienza en vocal, las dos vocales pueden unirse en una sola slaba, disminuyendo las slabas del verso. La sinalefa es la ms frecuente de las licencias poticas, porque es un fenmeno cotidiano en la lengua hablada.
S.R L A. Sinalefa S.M
Ejemplo 1 Preciosa tira el pandero y corre sin detenerse El viento hombrn la persigue. Con una espada caliente (Garca Lorca)
9 8 9 9
-1 -1
8 8 8 8
Tipos de Sinalefa A.1 La sinalefa es obligatoria cuando las vocales son acentuadas o tonas.
Conceptos Bsicos
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No debimos, por mancebas // siquiera, haberlas tomado 16 a Porque para esposas nuestras // son de linaje muy bajo 16 a La deshonra del len // ahora se ve vengado 16 a (Poema de Mio Cid) Tipos de rima En los siguientes esquemas, los guiones sealan los veros blancos, y cada letra un tipo de rima distinto. a) Alterna 1) 2) A 3) 4) A 5) 6) A b) Cruzada 1) A 2) B 3) A 4) B 5) A 6) B 1) A 2) B 3) A 4) B 5) C 6) B 7) C 8) D 9) C
b)
e) Monorrima
1) A 2) A 3) A 4) A
de la rana pintada /que no llev consigo: 7+7 = 14 entiende bien la fbula /y por que te la digo: 7+7 = 14 (Arcipreste de Hita) 3. Rima La rima es la identidad total o parcial que existe entre los sonidos de dos o ms versos, a partir de la ltima vocal acentuada (ortogrfica y prosdicamente); sirve para delimitar la extensin de los versos en que aparece.
3.1 Rima consonante En la rima consonante todos los sonidos, tanto vocales como consonantes son idnticos (identidad total). Ejemplo: Fue una clara tarde triste y soolienta 12 A tarde de verano. La hierba asomaba 12 B al muro del parque, negra y polvorienta 12 A La fuente sonaba 6B (A. Machado) 3.2 Rima asonante En la rima asonante slo las vocales son iguales, siempre a partir de la ltima vocal acentuada inclusive (identidad parcial). Ejemplo: Los infantes de Carrin // por muertas se las dejaron 16 a Ni la / una ni la / otra // darse podan amparo 16 a Los de Carrin por aquellos / mentes se van alabando 16 a Y de aquellos casamientos // estamos muy bien vengados 16 a
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Alrededor de sus pies cinco, palomas heladas Ammn, delgado y concreto en la torre la mirada llenas de ingls de espuma y oscilaciones la barba (Federico Garca Lorca) EJERCICIOS DE VERSIFICACIN y dejas, Pastor santo, tu grey en este valle hondo, oscuro, con soledad y llanto; y t rompiendo el puro aire, te vas al inmortal seguro S.R. L.A. L.P. S.M. R. 1 2 3 4 5 Los antes bienhadados, Y los ahora tristes y afligidos, A tus pechos criados, de Ti desposedos, a do convertirn ya sus sentidos? S.R L.A L.P S.M R 6 7 8 9 10 Qu mirarn los ojos que vieron de tu rostro la hermosura, que no les sea enojos? S.R L.A L.P S.M. R. 11 12 13 quin oy tu dulzura, qu no tendr por sordo y desventura? S.R L.A L.P S.M R 14 15 Aqueste mal turbado, Quin le pondr ya freno? Quin concierto al viento fiero, airado? Estando t encubierto, qu norte guiar la nave al puerto? S.R. L.A. L.P. S.M. R. 16 17 18 19 20 Ay! Nube envidiosa aun de este breve gozo, qu te aquejas? D vuelvas presurosa? 88a 88a 88a
4.2 Estrofas imparislabas: Son aquellas formadas por versos de diferentes medidas.
Este mundo es el camino 8A para el otro, ques morada 8B sin pesar 4C mas cumple tener buen tino 8A para nadar esta jornada 8B sin errar 4C (Jorge Manrique)
Series indefinidas: A) Romance: Serie indefinida de versos octoslabos con rima asonante en los versos pares, los impares son versos blancos (rima alterna). Thamar estaba soando pjaros en su garganta al son de panderos fro y ctaras enlunadas, su desnudo en el alero, agudo norte de palma, pide copos a su vientre y granizo a sus espaldas Thamar estaba cantando desnuda por la terraza. 88a 88a 88a 88a 88a
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