Obra de arte:

uma forma de perceber o universo; Implica uma actividade artstica, concebida e concretizada (nalguns casos) pelo prprio artista;

 A obra de arte um facto histrico: o seu estudo entra no mbito da histria geral do homem e da cultura. (A histria do homem compreensvel sem o fenmeno esttico, que no apenas o resultado de um grupo social determinado, mas sim um agente desse mesmo grupo.) A obra de arte , portanto, um produto original, elaborado pelo homem artificialmente com a inteno de comunicar algo. Uma obra de arte >>> tentativa de alcanar o transcendentee, ao mesmo tempo, parte integrante de um complexo sistema de relaes; convergem, para as obras de arte, as foras das civilizaes;

ARTE: Inclui todas as manifestaes formais realizadas pelo homem, desde as literrias e musicais, at s mais recentes novas tecnologias passando pelas formas do espectculo e as chamadas artes aplicadas ou decorativas. OBRA de ARTE: objecto de estudo da Histria de Arte (criao artstica) e das demais disciplinas que enfocam, sob diferentes ngulos a sua anlise, compreenso e interpretao, por recurso aos respectivos procedimentos metodolgicos.

 O universal na arte, num sentido antropolgico, a dimenso esttica. Nas culturas humanas: conjunto de prticas e manifestaes de representaes, utilizando os diversos suportes sensveis: a linguagem, os sons ou as formas visuais. Mas, pelo menos, na sua origem, antes do contacto cultural com o Ocidente, as manifestaes em culturas no ocidentais apresentam uma funcionalidade vital, uma insero em diferentes tipos de cerimnias, que as tornam muito diferentes da exaltao da forma que caracteriza a nossa ideia de arte. (Jos Jimnez) (Jos Jimnez)

Segundo Giulio Carlo Argan, a distino entre arte e no-arte passa-se, muitas vezes, no interior da obra do artista, mesmo dos maiores; no se afirma apenas que uma obra melhor do que outra, mas tambm que na mesma obra existem por vezes partes conseguidas e outras falhadas >>> verifica-se, portanto, uma certa descontinuidade

 No apenas um fenmeno/facto histrico e cultural mas, tambm, um objecto material onde intervm a tcnica, a matria, a forma, a linguagem colectiva e individual e o testemunho social. Existem motivaes histricas, estticas, lingusticas e sociais na origem da obra de arte.

 O que realmente confere a uma obra de arte a sua qualidade artstica o seu valor histrico-cultural e a sua configurao formal, como um produto tcnico e mental do homem em qualquer momento histrico e geogrfico. A obra de arte uma presena do passado, um signo, sintoma ou documento icnico de um modo especial que o homem tem de se manifestar em imagens, comunicando uma concepo do universo.

HISTRIA da ARTE
Disciplina que se foi formando, como resultado da aplicao de critrios e mtodos de investigao sobre um catlogo de obras de arte, cada vez mais conhecidas e numerosas. Sistema de conhecimentos ordenado de como, em cada lugar e em cada momento, certas formas e obras a que chamamos arte foram produzidas (reconhecidas ou no) pelos seus contemporneos e conservadas (ou destrudas) como documentos de uma Cultura.

 Como Cincia: - A partir do momento em que se estabelecem critrios restritos e mtodos para estudar o objecto artstico (a partir do sculo XIX); - Teve de lutar e continua a faz-lo, para manter a sua sobrevivncia como disciplina independente e no se deixar absorver dentro do campo das outras Cincias Sociais e Humanas.

1.

Histria da Arte como: - histria dos indivduos biografias - histria das geraes Pinder - histria biografia psicanaltica Ren Huygh; Freud; Ernst Kris; E.H.Gombrich (Escola de Viena) 2. Histria da Arte como histria dos factos histricos: baseada nas diferenas entre as artes/os povos, motivadas, como no caso da Grcia, segundo Winckelman (1717-1769) por diferentes factores tais como: - clima - situao geogrfica/ambiente - pensamento - liberdade/aco

3. Teoria do Meio e das Nacionalidades: Henry Taine (1823-1893) influenciado pela filosofia positivista e naturalista, procura demonstrar a equiparao entre - as leis fsicas (geogrficas e climatolgicas) que regem a Natureza e - as leis ambientais que condicionam a criao artstica. O seu ponto de partida = reconhecer que uma obra de arte est isolada e que deve se procurar o conjunto de que depende e que a explica.
A obra total do artista A escola ou a famlia de artistas do mesmo pas ou de um mesmo tempo (gerao); O mundo que a rodeia ou meio ambiente.

Procura uma nova filosofia da arte sem normas apriorsticas, mas com leis determinantes; a obra de arte deve-se estudar num contexto e no isoladamente. Serve de ponto entre o neoclassicismo e as teorias romnticas que, por ento, descobriam a explicao do meio na origem das nacionalidades.

J. Ruskin (1819-1900)
Arte depende de factos histricos e religiosos concretos, fundamentalmente da Idade Mdia >>> Arte autntica; Sentimento de nacionalidade ingls, da Religio, Moral e Natureza; Retorno ao artesanato gremial da Idade Mdia.

O posicionamento de Ruskin ideolgico: Deve-se mudar a sociedade para que se possa produzir uma Arte autntica. A sociedade moderna, industrializada, submetida a estruturas socioeconmicas degradadas, no podia produzir uma arte vlida. Esta, dependeria de factos histricos e religiosos concretos, sucedidos especialmente na Idade Mdia. Uma arte que coloque uma maior nfase na forma do que no contedo no cumpra a funo que deve ser invalidada (Renascimento); a arte que representa um mundo superior mediante uma linguagem simblica e comunica contedos ticos (Gtico) ascende categoria suprema. O artista que monopoliza a arte (como as academias, a corte ou os coleccionadores) apenas se auto-glorifica em prol de um xito pessoal. uma postura claramente anti-biogrfica.

4. Histria da Arte como histria dos Estilos e das Formas:

(Instituto Warburg) Formalismo reaco ao determinismo positivista que tenta explicar a arte desde, ou o meio, ou as condies materiais do prprio objecto esttico. Nesta reaco assume grande preponderncia a teoria esttica da visibilidade formal (Sichbarkeit) de Fidler (1841-1895) que, distinguindo entre arte e beleza, relega o contedo da arte, acentuando o valor da forma representativa. Sublinhando o valor das formas visuais, pticas, no consegue desenvolver anlises estilsticas completas, mas abre caminho aos que se seguiram: Hildebrandt, Riegl e Worringer.
Anlise explicativa; anlise descritiva; Mudana das formas; Desentendimento da histria do artista; Desembarao/desmontagem do meio social, poltico, religioso, etc.

Alois Riegl (1858-1905)

Aluno de Zimmermann, reage contra o determinismo de Semper (matria, tcnica, fim) substituindo-o pelo conceito de Kunstwollen, vontade artstica, querer artstico: - Seria uma fora do esprito humano, que determina a afinidade das formas coetneas e todas as manifestaes culturais da poca. - As formas e as suas mudanas esto condicionadas pela viso do mundo (Weltanschaung). A vontade artstica prpria de um lugar e de um tempo especficos, em que a obra nasce; colectiva, desalojando a vontade individual do artista criador que fica relegado a simples intrprete e executor dessa vontade estilsitica colectiva (Volkgeist). Cada mudana de estilo tem a sua raiz na mudana de ideologia de um grupo de pessoas; Cada poca tem a sua prpria estrutura, a sua viso especfica do mundo, quer dizer, no h uma melhor que a outra, mas diferente. Distingue 3 pocas: Antiguidade at ao sculo III D.C., caracterizada pelo politesmo antropomrfico; A Idade Mdia at 1520, assinalada pelo monotesmo cristo; Tempos Modernos at ao sculo XIX, caracterizada pela viso do mundo das cincias maturais.

W. Worringer Abstraco e Natureza (1905) A simetria, a proporo e o ritmo entendidos como reflexo do comportamento humano, supem uma interpretao baseada na concepo de Einfhlung (empatia). Procura descobrir os esquemas mentais da criao artstica com a anlise das formas utilizando um mtodo indutivo para fundamentar uma psicologia do estilo. Diferentes estilos << dependem da sensibilidade artstica do homem; existem 2 plos opostos:
Preocupao de projeco sentimental; Preocupao de Abstraco.

A histria da Arte uma oscilao entre estas 2 tendncias: - Clssica, imanente supe um domnio da natureza; - Arcaica ou transcendente ser dominada pelas foras naturais e transcendentes. E. Wfflin dar continuidade a esta teoria da visibilidade formal, estabelecendo um verdadeiro manual de conceitos fundamentais aplicados anlise das formas artsticas.

Henri Focillon - Primazia das formas sobre os significados; - As formas so estveis; as significaes so mutveis; - As significaes agregam-se s formas e no viceversa A sua grande preocupao so os estilos: estes desenvolvem-se com uma lgica interna que supe a metamorfose das formas em 4 fases:
- estado experimental ou arcasmo; - estado clssico; - estado de refinamento; - estado barroco.

A vida dos estilos est qualificada pelas matrias e pelas tcnicas que geram a arte no espao arquitectnico, escultrico e pictrico. A tcnica o meio da metamorfose formal e o instrumento desperta a forma na matria, no tempo e no esprito.

5. Histria da Arte como Histria das Ideias e das Imagens: Iconografia - refere-se ao contedo das obras de arte, imagens, objectos, ideias; - obras de arte so uma estrutura formada de diversos elementos, formas materiais, contedos e significados, representados em qualidades perceptivas atravs da contemplao. Cassirer estudou as estruturas mentais como comportamento do homem total e para tal desenvolveu uma anlise dos valores culturais. A sua teoria consigna-se designao de Teoria das Formas Simblicas: o homem move-se numa dimenso que o diferencia do animalo mundo simblico, em que o mito e a religio e a arte so manifestaes essenciais. A obra de arte uma forma simblica.

Panofsky Numa obra de arte, a forma no se pode separar do seu contedo. As formas no so um espectculo visual: devem ser compreendidas como portadoras de um sentido que algo mais do que unicamente visual, j que o homem deixa testemunhos que significam; - uma forma materializada; - uma ideia convencional representada; - um significado profundo ou intrnseco.

6. Histria das Artes Visuais Iconologia: disciplina que se prope estudar a histria das imagens inicialmente a Retratstica; a Iconografia que passa interpretao dos contedos ou significados intrnsecos da obra de arte; valorizao da obra de arte, no s como factos estticos, mas como facto histrico.

7. Histria da Arte como Sociologia da Arte Herbert Read a Arte tem uma origem psicolgica, mas leva a resultados de tipo social; Pierre Francastel:
A arte um sistema de organizao da experincia vivida e expressa atravs da representao; A obra de arte deve estudar-se como um fenmeno esttico, como um facto tcnico, como um produto da psicologia colectiva, individual e como testemunho de conhecimento.

Arnold Hauser:
A arte no um modo de conhecimento, nem uma tcnica, mas sim uma elevao pessoal do artista perante a vida. Verifica-se uma reciprocidade entre os efeitos sociais e artsticos: a arte como produto da sociedade e a sociedade como produto da arte.

ARTE
provm de ars que, por sua vez, traduz a palavra grega tekn; para os antigos, o campo semntico de tekn era muito mais amplo do que o nosso de arte; designava uma percia ou habilidade emprica, quer mental, quer manual; abrangia actividades to diversificadas como o artesanato, a medicina, a navegao, a pesca ou a estratgia militar: todos aqueles que desempenhavam tais actividades possuam, segundo os gregos, uma tekn especfica.

Traduzir arte por tekn reducionista, origina vrios equvocos. O termo tekn cujo uso foi generalizado na Grcia do sc. VI A.C. implicava a aquisio prtica de conhecimentos, e foi assim que Aristteles, j no sc. IV A.C., definiu teoricamente o conceito: A tekn nasce quando, atravs de vrias observaes experimentais, surge uma noo universal sobre os casos semelhantes. (Metafsica, I, 1, 981 a)

Plato e o seu discpulo Aristteles foram os primeiros grandes tericos da tekn. O tpico a arte imita a natureza , no fundo, uma interpretao lateral de sentido das perspectivas aristotlicas. Aristteles escreveu: - a tekn imita a natureza (Fsica, 194 a 21) - a tekn: toda a tekn e no a tekn mimetik, ou seja, a habilidade de produo de imagens. Pretendeu estabelecer dois planos ontolgicos, duas dimenses do real, s quais corresponderiam duas potencialidades no ser humano:
por um lado a physis, a natureza, aquilo que ; por outro lado, os produtos, materiais ou no, das teknai, o artificial, o que pode ser ou no ser, o possvel.

A teoria tem como objecto prprio o estudo e conhecimento da physis, aquilo que . A segunda potencialidade o resultado da observao do que , da physis, mas numa perspectiva j no terica, mas sim produtiva, para fazer, o que resulta em todo o universo artificial, realizado pelo homem, diferente do que j era dado pela natureza. Segundo Paul Oskar Kristeller (1951/52): - quando os autores gregos pensaram opor a arte [tekn] natureza, pensaram antes de mais, em toda a actividade humana em geral

Obra de Arte (hoje) pode no ser:

nica Singular Exclusiva Execuo prpria e/ou pessoal Permanente Matrica Objectual Estanque e/ou definitiva ()

Obra de Arte implica:

Conhecimento das caractersticas da linguagem plstica especfica; Conhecimento das diferentes tendncias que convivem num contexto scio-histrico concreto; Conhecimento das ideias do autor que subjazem s produes em causa; Informao sobre a intencionalidade (singular ou plural) do autor:
Caso pessoalizado; Caso societrio.

Atendendo s produes bi e tridimensionais enquanto unidades:

Diferencialidades estticas e plsticas intrnsecas que so determinadas por
Objectivos societrios e culturais; Objectivos ideolgicos; Objectivos plsticos prxis artstica;

Pluralidades hermenuticas da obra direccionalizada para:

Campo da compreenso: Campo da explicao; Campo da interpretao.