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HISTRIA DO CINEMA Nascimento Indcios histricos e arqueolgicos comprovam que antiga a preocupao do homem com o registro do movimento.

. O desenho e a pintura foram as primeiras formas de representar os aspectos dinmicos da vida humana e da natureza, produzindo narrativas atravs de figuras. O jogo de sombras do teatro de marionetes oriental considerado um dos mais remotos precursores do cinema. Experincias posteriores como a cmara escura e a lanterna mgica constituem os fundamentos da cincia ptica, que torna possvel a realidade cinematogrfica. Hoje em dia, o cinema baseia-se em projees pblicas de imagens animadas. O cinema nasceu de vrias inovaes que vo desde o domnio fotogrfico at a sntese do movimento utilizando a persistncia da viso com a inveno de jogos pticos. Dentre os jogos ticos inventados vale a pena destacar o thaumatrpio (inventado entre 1820 e 1825 por William Fitton), fenacistoscpio (inventado em 1829 por Joseph-Antoine Ferdinand Plateau), zootropo (em 1834 por Will George Horner) e praxinoscpio (em 1877 por Emily Reynaud). Em 1888, Emily Reynaud melhorou sua inveno e comeou projetar imagens no Muse Grvin durante 10 anos. Em 1876, Eadweard Muybridge fez uma experincia: primeiro colocou 12 e depois 24 cmeras fotogrficas ao longo de um hipdromo e tirou vrias fotos da passagem de um cavalo. Ele obteve assim a decomposio do movimento em vrias fotografias e atravs de um zoopraxinoscpio pode recompor o movimento. Em 1882, tienne-Jules Marley melhorou o aparelho de Muybridge. Em 1888, Louis Aime Augustin Le Prince filmou uma cena de cerca de 2 segundos mas a fragilidade do papel utilizado fez com que a projeo ficasse inadequada. William Kennedy Laurie Dickson, chefe engenheiro da Edison Laboratories, inventou uma tira de celulide contendo uma sequncia de imagens que seria a base para fotografia e projeo de imagens em movimento. Em 1891, Thomas Edison inventou o cinetgrafo e posteriormente o cinetoscpio. O ltimo era uma caixa movida a eletricidade que continha a pelcula inventada por Dickson mas com funes limitadas. O cinetoscpio no projetava o filme. Programa da primeira exibioBaseado na inveno de Edison, Auguste e Louis Lumire inventaram o cinematgrafo, um aparelho porttil que consistia num aparelho trs em um (mquina de filmar, de revelar e projetar). Em 1895, o pai dos irmos Lumire, Antoine, organizou uma exibio pblica paga de filmes no dia 28 de dezembro no Salo do Grand Caf de Paris. A exposio foi um sucesso. Este dia, data da primeira projeo pblica paga, comumente conhecida como o nascimento do cinema mesmo que os irmos Lumire no tenham reivindicado para si a inveno de tal feito. Porm, as histrias americanas atribuem um maior peso a Thomas Edison pela inveno do cinema, quando na verdade o que ele fez foi pegar pequenos videos e exibi-los em maquinas caa-nquel, e para no perder tal fonte lucrativa sempre foi contra a exibio dos filmes em grandes salas.

Os irmos Lumire enviaram ao mundo, a fim de apresentar pequenos filmes, os primeiros registros como um incio do cinema amador. "Sortie de l'usine Lumire Lyon" (ou "Empregados deixando a Fbrica Lumire") tido como o primeiro audiovisual exibido na histria, sendo dirigido e produzido por Louis Lumire. Do mesmo ano, ainda dos irmos Lumire o filme "The Sprinkler Sprinkled", uma pequena comdia. Menos de 6 meses depois, Edison projetaria seu primeiro filme, "Vitascope". Experincia de Eadweard Muybridge Animao Cinema mudoDesde o incio, inventores e produtores tentaram casar a imagem com um som sincronizado. Mas nenhuma tcnica deu certo at a dcada de 20. Assim sendo, durante 30 anos os filmes eram praticamente silenciosos sendo acompanhados muitas vezes de msica ao vivo, outras vezes de efeitos especiais e narrao e dilogos escritos presentes entre cenas. Desenvolvimento e negcio, ilusionista francs, Georges Mlis comeou a exibir filmes em 1896, quando ganhou uma "filmadora". Ele foi pioneiro em alguns efeitos especiais. Seu filme "Le Voyage dans la Lune" (ou "Viagem Lua") de apenas 14 minutos foi o primeiro a tratar sobre o assunto de aliengenas. Edwin S. Porter que se tornou camaraman de Thomas Edison usou pela primeira vez a tcnica de edio de imagens. Em seu filme "Life of an American Fireman" de 1903 possvel ver duas imagens diferentes mas que ocorreram simultneamente, a viso de uma mulher sendo resgatada por um bombeiro e a mesma cena com a viso do bombeiro resgatando a mulher. Em "The Great Train Robbery" (1903), um dos primeiros westerns do cinema, o grande legado foi o "cross-cutting" com imagens simultneas em diferentes lugares. Mas o mais importante em Porter, foi que o final do filme "The Great Train Robbery" teve que ser mudado, por motivos morais e ticos, visto que originalmente os bandidos se saiam bem no final, o que passava uma idia de impunidade ao povo, se mostrava a partir dai, um cinema "educador". O desenvolvimento de filmes fez crescer os nickelodeons, pequenos lugares de exibio de filmes onde se pagava o ingresso de 1 nickel.Onde se juntavam uma grande quantidade de pessoas, chamando a ateno da elite para o poder de influencia daquelas exibies. O filmes tambm comearam a crescer em durao. Antes um filme durava de 10 a 15 minutos. Em 1906, o filme australiano "The Story of the Kelly Gang" tinha 70 minutos sendo lembrado at hoje como o primeiro longa metragem da histria do cinema. Depois do filme australiano, a Europa comeou a produzir filmes at mais longos: "Queen Elizabeth" (filme francs de 1912), "Quo Vadis?" (filme italiano de 1913) e "Cabiria" (filme italiano de 1914), este ltimo com 123 minutos de durao. Imagem do polmico filme "The Birth of a Nation"Em janeiro de 1914 foi exibido "Photo-Drama of Creation", um filme com mais de 8 horas de durao

apresentado e narrado por Charles Taze Russell, fundador do movimento religioso dos Estudantes da Bblia e da Sociedade Torre de Vigia. O Fotodrama consistia de um conjunto de slides com pinturas coloridas descrevendo o relato criativo bblico desde a criao do Universo aos dias atuais, se prolongando pelos 1.000 anos futuros do reino de Jesus, segundo as crenas de Russell.[1] Foi o primeiro filme a incluir som sincronizado e imagens coloridas.

Pelo lado americano, o diretor D. W. Griffith conseguia destaque. Seu filme, "The Birth of a Nation" (ou "O Nascimento de uma nao") de 1915, foi considerado um dos filmes mais populares da poca do cinema mudo, causou polmica porque foi mal-interpretado, onde um simples retrato da sociedade americana foi considerado uma glorificao da escravatura, segregao racial e promoo do aparecimento da Ku Klux Klan e Intolerance (1916) j "Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages" (ou "Intolerncia") considerado uma das grandes obras do cinema mudo, apesar da grande massa nao ter entendido a proposta de quatro historias simultaneas, achando o filme muito confuso. Em 1907, os irmos Lafitte criaram os filmes de arte na Frana com a inteno de levar as classes mais altas ao cinema j que estes pensavam ser o cinema para classes menos educadas. Hollywood At esta poca, Itlia e Frana tinham o cinema mais popular e poderoso do mundo mas com a Primeira Guerra Mundial, a indstria europia de cinema foi arrasada. Os EUA comearam a destacar-se no mundo do cinema fazendo e importando diversos filmes. Thomas Edison tentou tomar o controle dos direitos sobre a explorao do cinematgrafo. Alguns produtores independentes emigraram de Nova York costa oeste em pequeno povoado chamado Hollywoodland, graas a Griffith, que j o sugeria. L encontraram condies ideais para rodar: dias ensolarados quase todo ano, diferentes paisagens que puderam servir como locaes e quase todos as etnias como, negros, brancos, latinos, indianos, indios orientais e etc, um "banquete" de coadjuvantes. Assim nasceu a chamada "Meca do Cinema", e Hollywood se transformou no mais importante centro da indstria cinematogrfica do planeta. Nesta poca foram fundados os mais importantes estdios de cinema (Fox, Universal, Paramount) controlados por judeus (Daryl Zanuck, Samuel Bronston, Samuel Goldwyn, etc.) que viam o cinema como um negcio. Lutaram entre si e as vezes para competir melhor, juntaram empresas assim nasceu a 20th Century Fox (da antiga Fox) e Metro Goldwyn Meyer (unio dos estdios de Samuel Goldwyn com Louis Meyer). Os estdios encontraram diretores e atores e com isso nasceu o "star system", sistema de promoo de estrelas e com isso, de ideologias e pensamentos de Hollywood. Comearam a se destacar nesta poca comdias de Charlie Chaplin e Buster Keaton, aventuras de Douglas Fairbanks e romances de Clara Bow. Foi o prprio Charles Chaplin e Douglas Fairbanks junto a Mary Pickford e David Wark

Griffith que acabaram criando a United Artist com o motivo de desafiar o poder dos grandes estdios. O cinema no mundo. Em alternativa a Hollywood existiam vrios outros lugares que investiam no cinema e contribuiam para seu desenvolvimento. Na Frana, os cineastas entre 1919 e 1929 comearam um estilo chamado de Cinema Impressionista Francs ou cinema de vanguarda (avant garde em francs). Se destacaram nesta poca o cineasta Abel Gance com seu filme pico "JAccuse" e Jean Epstein com seu filme "A queda da casa de Usher" de 1929. Na Alemanha surgiu o expressionismo alemo donde se destacam os filmes "Das Cabinet des Dr. Caligari" ("O gabinete do doutor Caligari") de 1920 do diretor Robert Wiene, "Nosferatu", "Phantom" ambos de 1922 e do diretor Friedrich Wilhelm Murnau e Metrpolis de Fritz Lang de 1929. Na Espanha surgiu o cinema surrealista donde se destacou o diretor Luis Buel. "Un Perro andaluz" (ou "Um Co Andaluz" em portugus) de 1928 foi o filme que mais representou o cinema surrealista de Buel.Na Rssia se destacou o cineasta Serguei Eisenstein que criou uma nova tcnica de montagem, chamada montagem intelectual ou dialctica. Seu filme de maior destaque foi "The Battleship Potemkin" (ou br: "O Encouraado Potemkin", pt: "O Couraado Potemkin") de 1925. Infelizmente, cerca de 90% dos filmes mudos se perderam. De fato, a maioria dos filmes mudos foi derretida a fim de recuperarem o nitrato de prata, um componente caro. A era do som At ento j haviam sido feitos experimentos com som mas com problemas de sincronizao e amplificao. Em 1926, a Warner Brothers introduziu o sistema de som Vitaphone (gravao de som sobre um disco) at que em 1927, a Warner lanou o filme "The Jazz Singer", um musical que pela primeira vez na histria do cinema possuia alguns dialogos e cantorias sincronizados aliados a partes totalmente sem som; ento em 1928 o filme "The Lights of New York" ,(tambm da Warner), se tornaria o primeiro filme com som totalmente sincronizado. O som gravado no disco do sistema Vitaphone foi logo sendo substitudo por outro sistema como o Movietone da Fox, DeForest Phonofilm e Photophone da RCA com sistema de som no prprio filme. O Beijo, lanado em 1929 e protagonizado pela atriz sueca Greta Garbo, foi o ltimo filme mudo da MGM e o ltimo da histria de Hollywood, com exceo de duas jias raras de Chaplin: Luzes da Cidade e Tempos Modernos. No final de 1929, o cinema de Hollywood j era quase totalmente falado. No resto do mundo, por razes economicas, a transio do mudo para o falado foi feito mais lentamente. Neste mesmo ano j lanado grandes filmes falados como "Blackmail" de Alfred Hitchcock (o primeiro filme ingls falado), "Applause" do diretor Rouben Mamoulian (um musical em preto e branco) e "Chinatown Nights"

de William Wellman (mesmo diretor de "Uma estrela nasce" de 1937). Foi tambm no ano de 1929 criado o prmio Oscar ou Prmios da Acadmia que serve at os dias atuais como premiao aos melhores do cinema.

Criatividade O uso do som fez com que o cinema se diversificasse mais em termos de gneros nascia entre eles o musical algumas comdias. E com a juno dos dois surgia a comdia musical. Filmes histricos ou bblicos na maioria das vezes caminharam de mos dadas. Dentre os que misturavam este dois gneros se destacaram "Os dez mandamentos" (verso original de 1923), "Rei dos Reis" de 1932 e Cleopatra de 1934. Filmes de gangsters se tornaram populares como por exemplo "Little Caesar" e "The Public Enemy" ambos de 1931. Este tipo de filme foi fortemente influenciado pelo Expressionismo Europeu. Talvez o ator que mais se destacou neste gnero foi Humphrey Bogart. O gnero fico cinetfica j existente desde o cinema mudo foi se desenvolvendo cada vez mais com a produo de clsicos como "Drcula" (com Bela Lugosi) de 1931 e "Frankenstein" (com Boris Karloff) do mesmo ano. O duplo sentido com conotaes sexuais de Mae West em "She Done Him Wrong" de 1933. A comdia anarquica sem sentido dos Irmos Marx. Em 1939 os maiores xitos do cinema foram "O Maravilhoso Mgico de Oz" e o "Gone with the Wind" (pt: "E tudo o vento levou"; br: "E o vento levou"). Na Itlia foi criada a Cinecitt por ordem de Mussolini em 1937. Na Amrica Latina se destacaram o mexicano Cantinflas e a luso-brasileira Carmem Miranda. Carmem Miranda estreou no filme "Al, Al Carnaval" de 1936 mas conseguiria sucesso internacional na dcada seguinte atuando em Hollywood.

O filme "Casablanca" de 1943 A Segunda Guerra Mundial fez com que a Inglaterra e Estados Unidos produzissem vrios filmes com apelo patriota e que serviram de propaganda de guerra. Havia tambm j no final da guerra filmes antinazistas. Dentre os filmes que retrataram a poca da guerra se destacou o popular "Casablanca" de 1943 com o ator Humphrey Bogart.

No comeo da dcada, o diretor Orson Welles lanou o filme "Citizen Kane" (em Portugal, "O Mundo a seus Ps"; no Brasil, "Cidado Kane") com inovaes como ngulos de filmagem e narrativa no linear. Em 1946, o diretor Frank Capra lanou o filme "It's a wonderful life". Ambos os filmes esto classificados entre os melhores de todos os tempos.

No ano de 1947, o Comit de Segurana dos Estados Unidos fez a primeira lista negra de Hollywood acusando 10 diretores e escritores de promover propaganda comunista. Os filmes "Mission to Moscow" e "Song of Russia" foram considerados propaganda pr-sovitica. Na Itlia nascia o Neo-realismo como reao ao cinema facista do regime de Mussolini, e buscava a mxima naturalidade, com atores no profissionais, iluminao natural e com uma forte crtica social. Se considera inaugurado o gnero com "Roma, cidade aberta" (de 1945), ainda que se considera como seu maior representante "Ladro de bicicletas" de Vittorio de Sica. Anos 50 O Comit de Segurana amplia a lista negra incluindos diretores, atores e escritores incluindo at mesmo Charles Chaplin. O incio da dcada de 50 marcou para a chanchada brasileira uma enorme reviravolta. Embora a Atlntida tenha se consagrado na dcada anterior como uma das mais fortes indstrias cinematogrficas do pas, ainda assim as produes eram um tanto desleixadas. Os estdios estavam mal acomodados, os equipamentos sem a manuteno necessria e os atores recebiam quantias nfimas pelo rduo trabalho de interpretar em condies precrias. No fim da dcada 40, mais precisamente no ano 47, o sucesso das chanchadas trouxeram para a Atlntida uma srie de novos investidores, interessados principalmente em participar dos lucros da empresa, ento ainda sob a administrao dos irmos Burle e Moacyr Fenelon. Entra em cena nesta altura um personagem que ser fundamental na consolidao das produes da Atlntida na dcada de 50: Lus Severiano Ribeiro Jr.. Severiano entrou juntamente com vrios outros empresrios nos investimentos em produes, que a ele principalmente interessavam por seu domnio em pelo menos 40% das salas de exibio no Brasil. Assim, ele poderia participar dos lucros de uma forma muito maior. A grande surpresa veio, ainda em 1947, quando noticiaram que Severiano havia comprado uma grande quantia de aes da Atlntida, tornando-se acionista majoritrio e, consequentemente, dono da companhia. Os filmes 3-D porm duraram pouco tempo, de 1952 at 1954 dentre os quais se destacou o filme "House of Wax" de 1953. No final da dcada de 50 surgia na Frana o maravilhoso nouvelle vague donde se destacaram Claude Chabrol, Jean-Luc Godard ("O Acossado") e Franois Truffaut ("Os Imcompreendidos").

O cinema da ndia era produzido em grande escala mas no ano de 1955 pela primeira vez ganhou reconhecimento internacional com o filme "Pather Panchali" (ou "A cano do caminho"). Anos 60 Nos anos 60 o sistema Hollywood comeou a entrar em declnio. Muitas produes passaram a ser feitas em Pinewood Studios na Inglaterra e

Cinecitt na Itlia ficando fora de Hollywood. "Mary Poppins" de 1964 da Walt Disney Productions, "My Fair Lady" tambm de 64 e "The Sound of Music" (br: A novia rebelde pt: Msica no corao) de 1965 esto entre os filmes mais rentveis da dcada. Iniciado pelo diretor John Cassavetes, o cinema americano passou a tomar novos rumos com a produo independente com oramento reduzido. Na Frana o destaque ficou para "Jules e Jim" de 1962 (br: "Uma mulher para dois" do diretor Franois Truffaut). Na Itlia foi o filme "La dolce Vita" de Federico Fellini de 1960. Na Inglaterra o destaque ficou para o incio da srie de filmes de 007 com o filme "Dr.No" em 1962. Na Amrica Latina o maior destaque ficou por conta da Argentina e do diretor Fernando Solanas.

HISTRIA EM QUADRINHOS NO BRASIL E NO MUNDO O que so "Quadrinhos"? Quadrinhos ou Histrias em Quadrinhos, as conhecidas HQs, so narrativas feitas com desenhos sequenciais, em geral no sentido horizontal, e normalmente acompanhados de textos curtos de dilogo e algumas descries da situao, convencionalmente apresentados no interior de figuras chamadas "bales". Difundidos em revistas e jornais, os quadrinhos se tornaram um dos mais importantes veculos de comunicao de massa e criaram linguagem prpria, com uma srie de signos inovadores, em grande parte incorporada posteriormente pelo cinema, pela televiso e pela publicidade.

As tirinhas de jornal e as revistas de HQs tornaram-se inquestionavelmente o maior e mais influente campo iconogrfico da Histria, com bilhes de ilustraes produzidas desde 1900 ou um pouco antes. Essa produo certamente representa a mitologia grfica dominante no Sculo XX. Nem mesmo o cinema e a televiso podem vangloriar-se de ter conseguido atingir um tero da humanidade, como os quadrinhos o fizeram.

Um incio despretensioso

No mesmo perodo histrico em que surgiu o cinema, o telgrafo e o raio x, surgiu nos Estados Unidos uma forma singular de comunicao que se tornaria um gnero caracterstico do Sculo XX: as histrias em quadrinhos.

Nos anos de 1895-1900 surgiram nas tiras de jornais dominicais nos Estados Unidos, os primeiros personagens das HQs. Dentre os quais, o primeiro a fazer fama: Yellow Kid, de Richard Outcault. Alguns anos depois, o xito de Yellow Kid levou Rudolph Dirks a produzir Katzenjammer Kids, a primeira criao a desenvolver totalmente as caractersticas da moderna tirinha: usava bales, tinha elenco permanente e era dividida em quadros. A novidade se espalhou pelo mundo. O Japo e a Europa se mostraram terrenos frteis para material de HQs e surgiram muitos cartunistas clebres no incio do Sculo XX. A revoluo esttica ficou cargo de Little Nemo in the Slumberland, lanado em 1905 por Winsor McCay, que usava pela primeira vez a perspectiva em seus desenhos.

Um crescimento assombroso

Nessa poca os quadrinhos comeavam a se tornar um elemento indispensvel nos jornais dirios. Foi quando George Herriman lanou Krazy Kat, a histria de um mundo potico, ao mesmo tempo surreal e cmico, no qual, com extrema simplicidade grfica, eram expostas as relaes entre os membros de um pequeno elenco de personagens. Essa foi a primeira tirinha para o pblico adulto e inaugurou as histrias com animais, que culminaria com o aparecimento do famoso Gato Flix, de Pat Sullivan, e do Mickey Mouse, de Walt Disney. Em 1930, Herg cria Tintin, cujo xito se prolongou por dcadas. No ano seguinte surgiram Betty Boop, de Max Fleischer e Tarzan, de Harold Foster. Buck Rogers e Popeye (criado por Elzie Crisler Segar) tambm estrearam em 1931. A dcada de 30 trouxe ainda criaes quase imortais para os quadrinhos, que introduziram a aventura como tema principal. Alex Raymond, criou Flash Gordon, Jim das Selvas e o agente secreto X-9. Chester Gould criou Dick Tracy. Lee Falk concebeu o Fantasma e o Mandrake. O sucesso das histrias de aventura gerou as revistas exclusivamente sobre quadrinhos. As pioneiras foram as japonesas (da dcada de 20). Em 1933 surgiu a primeira revista americana de quadrinhos, a Funnies on Parade. Depois vieram a Famous Funnies, Tip Top Comics, King Comics, Action Comics (onde Jerry Siegel e Joe Shuster criaram o Super-Homem) e Detective Comics (onde Bob Kane, em 1939, criou o Batman). Com a disputa da Segunda Guerra Mundial, muitos personagens, sobretudo os heris, passaram a se envolver em tramas de guerra e violncia. Surgiram ento, outros personagens clebres, como Capito Marvel, Tocha Humana, Namor - O Prncipe Submarino, e toda uma legio de justiceiros devotados causa da paz e da democracia.

Em meio a tantos, a Marvel Comics criou, sob a batuta de Stan Lee e Jack Kirby, o Capito Amrica. O personagem, que tem o uniforme inspirado na bandeira americana e um escudo de um metal indestrutvel, foi como uma personificao da luta dos povos livres contra o nazismo. O personagem tinha todas as caractersticas ideais de um americano, como senso de justia e liberdade e fora para lutar pela preservao destes ideais, contra os inimigos alemes. Nessa poca, foi lanada a revista Mad (que satirizava as historietas clssicas) e tambm o personagem The Spirit, de Will Eisner. Para se ter uma idia da importncia do Spirit, hoje o maior prmio do mundo das HQs leva o nome do seu criador (se chama Prmio Will Eisner) e conhecido como o Oscar dos Quadrinhos.

A entressafra

Fora do controle dos jornais, editados em suas revistas prprias, os quadrinhos foram ficando mais violentos e psicticos. Surgiam personagens e revistas especializados em terror e violncia. Contra essa tendncia, se organizaram pais e educadores do todo o mundo e at legisladores de pases europeus e, principalmente dos Estados Unidos, levantaram a voz contra os quadrinhos. Eles achavam que as HQs influenciavam negativamente as crianas e queriam proibir suas publicaes. A situao foi ficando cada vez mais tensa e o governo americano chegou ao ponto de censurar vrios quadrinhos de heris. O principal defensor da idia dizia que as HQs ajudavam negativamente na formao dos jovens americanos. Chegaram a insinuar que a amizade entre o Batman e o Robin sugeria uma relao homossexual e que isso afetava as crianas.

A perseguio da justia, aliada ao fim da Guerra, fez despencar as vendas de revistas de quadrinhos, pois os heris j eram o carro-chefe da Nona Arte na poca. A criao de cdigos de tica e de postura por parte das editoras, para combater a censura, s foi dar resultados alguns anos mais tarde.

Enquanto o mercado de revistas e heris desmoronava, as tirinhas de jornais voltaram aos dias de glria e surgiram personagens importantes, como Asterix - o Gauls, de Albert Uderzo e Ren Goscinny, Mortadelo e Salaminho e Os Smurfs, de Peyo. O personagem Pogo, de Walt Kelly, fez muito sucesso na poca. A recuperao

A dcada de 60 marcou a recuperao do mercado de heris. Isso se deveu a vrios motivos. O cdigo de tica, que previa menos violncia j estava em vigor

a algum tempo, a perseguio da justia americana j estava em baixa e as editoras lanaram heris com caractersticas mais humanas e filosficas, com dramas psicolgicos e problemas cotidianos. Surgiram nessa poca personagens como o Homem-Aranha, o Quarteto Fantstico, o Thor - o Deus do Trovo e o Surfista Prateado. Todos foram criados pela editora Marvel, concebidos pelas mentes dos mestres Stan Lee e Jack Kirby. Com o mercado de heris em alta novamente, os quadrinhos ganharam nova exploso de criao. As outras categorias vinham no embalo. Surgiram personagens femininas que inspiravam a moda das mulheres no mundo inteiro. Surgiram tambm personagens erticas como Vampirela, de Jean-Claude Forrest, Jodelle, de Guy Peelaert, Valentina, de Guido Crepax. No fim da dcada, surgiu o gnero underground, que abordava o submundo das drogas e do sexo livre, satirizando as situaes. Em 1973, Hagar - o Horrvel, criado por Dirk Browne e vira sucesso instantneo.

A situao atual

Nas ltimas dcadas do sculo XX, os heris se firmaram e ganharam mais revistas. Os criadores de histrias (roteiristas e desenhistas) passaram a ser celebridades mundialmente famosas e seus nomes nos crditos das histrias passaram a contar tanto quanto o nome de um ator famoso em um filme. Nomes como Frank Miller, Dan Jurgens, John Byrne, Grant Morrisson, Mark Waid, Kelley Jones, Jim Lee, Leph Loeb, Neil Gaiman, Alan Moore e outros se firmaram e despontaram dentre os demais. Revistas alternativas, na linha sexoterror, surgiram e fizeram sucesso com edies de alto nvel grfico, sempre destinadas ao pblico adulto. So dessa fase revistas como Zulu, Hara-Kiri e a mais clssica de todas, Heavy Metal. Os personagens continuaram a aparecer. Surgiram Tank Girl, de Jamie Hurlott, Hellblazer, de Alan Moore e Sandman, de Neil Gaiman. dessa poca tambm a febre X-Men, os heris mutantes, que se firmou como a maior vendedora de revistas da atualidade. Garfield, de Jim Davis e Calvin, de Bill Waterson se firmaram como os maiores personagens de tirinhas de jornais do fim do sculo XX. No fim da dcada de 90 surge uma editora de peso, a Image Comics, fundada por ex-funcionrios da Marvel e da DC Comics (as duas maiores produtoras de heris), que achavam que no tinham o espao necessrio para criar seus personagens e tinham que seguir as ordens dos editores. Da Image saiu o maior sucesso editorial do fim do sculo: Spawn, de Todd McFarlane, que se tornou to popular quanto o Super-Homem e o Batman. O personagem faz enorme sucesso em sua revista e alavanca produtos secundrios como bonecos, roupas, jogos e at filmes.

O sculo termina consagrando McFarlane como um dos grandes nomes das HQs, ao lado de gnios como Alan Moore (que criou a obra-prima dos quadrinhos, a mini-srie Watchmen), Frank Miller (autor das fantsticas Batman - Cavaleiro das Trevas e Demolidor - homem sem medo) e do desenhista Alex Ross (que ilustrou as histricas obras Marvels, Reino do Amanh e Super-Homem - Paz na Terra), que deu uma realidade nunca antes vista nos desenhos das HQs. Ross foi o primeiro desenhista a ganhar tanta fama quanto os roteiristas de quadrinhos de heris.

Quadrinhos no Brasil Muitos estudiosos querem o crdito pela inveno do gnero ao cartunista italiano Angelo Agostini, que, radicado no Brasil, escreveu, em 1869 (muito antes de Yellow Kid), As Aventuras de Nh Quim ou impresses de uma viagem corte, uma autntica histria em quadrinhos. Quinze anos depois ele seria responsvel pela criao dos primeiros quadrinhos brasileiros de longa durao, com as Aventuras do Z Caipora. Em 1905 comearam a surgir outras histrias em quadrinhos nacionais com o lanamento da revista O Tico-Tico. Surgiu o personagem Chiquinho, de Loureiro. Tambm graas revista, surgiram Lamparina, de J. Carlos, Z Macaco e Faustina, de Alfredo Storni, Pra-Choque e Vira-Lata, de Max Yantok e Reco-Reco, Bolo e Azeitona, de Luis S.

Em meados de 1930, Adolfo Aizen lanou o Suplemento Juvenil, com o qual introduziu no Brasil as histrias americanas. O sucesso o levou a editar mais duas revistas: Mirim e Lobinho. Em 1937, Roberto Marinho entrou no ramo com O Globo Juvenil e dois anos depois lanou o Gibi, nome que passaria a ser tambm sinnimo de revistas em quadrinhos. Na dcada de 50, comearam a ser publicados no Brasil, pela Editora Abril, as histrias em quadrinhos da Disney. A revista Sesinho, do SESI, permitiu o aparecimento de figurinhas carimbadas das HQs no pas, como Ziraldo, Fortuna e Joselito Matos. Para enfrentar a forte concorrncia dos heris americanos, foram transpostos para os quadrinhos nacionais aventuras de heris de novelas juvens radiofnicas, como O Vingador, de P. Amaral e Fernando Silva e Jernimo - o heri do Serto, de Moiss Weltman e Edmundo Rodrigues. Personagens importados tiveram suas verses brasileiras, como o Fantasma. A partir da dcada de 60, multiplicaram-se as publicaes e os personagens brasileiros. Destaque para Perer, de Ziraldo (que mais tarde criaria O Menino Maluquinho), Gabola, de Peroti, Sacarrolha, de Primaggio e toda a srie de

personagens de Maurcio de Sousa, dentre os quais, Mnica, Casco e Cebolinha. Maurcio de Sousa o maior nome dos quadrinhos nacionais. Foi o nico a viver exclusivamente dos lucros de suas publicaes. A Turma da Mnica o maior sucesso do ramo no pas, em todos os tempos. Virou uma linha de produtos que vo desde sandlias, a macarres, passando por material escolar, roupas, etc. Tambm j foram produzidos desenhos animados longa-metragem com os personagens. O jornal Pasquim ficou famoso por suas tirinhas de quadrinhos, principalmente os de Jaguar. O cartunista Henfil tambm se destaca nessa poca. Daniel Azulay tambm criou e manteve um heri brasileiro, o Capito Cip, que representou um dos melhores momentos dos quadrinhos nacionais. A Editora Abril passa a publicar os heris da Marvel e da DC Comics no Brasil, com as revistas Capito Amrica e Heris da TV. Posteriormente, com Batman, Super-Homem, Homem-Aranha e Incrvel Hulk, dentre outros. A partir da dcada de 80, os grandes jornais brasileiros passam a inserir trabalhos de autores nacionais em suas tirinhas, antes exclusivamente americanas. Dentre eles, destacam-se Miguel Paiva (Radical Chic), Glauco (Geraldo), Laerte (Piratas do Tiet), Angeli (Chiclete com Banana), Fernando Gonsales (Nquel Nusea) e Lus Fernando Verssimo (As Cobras). Tambm a edio brasileira da revista americana Mad passa a publicar trabalhos com autores brasileiros.

Nos anos 90 o mercado brasileiro cresce um pouco mais. Novas revistas em quadrinhos de heris passam a ser editadas no pas, sobretudo da recm criada Image Comics. A Editora Abril continua na frente das rivais e publica a Spawn norte-americana. O Brasil entra no Sculo XXI com o mercado de quadrinhos em expanso. A Editora Globo continua a publicar com grande sucesso os gibis da Turma da Mnica; a Editora Abril segue firme com os quadrinhos de heris das americanas Marvel, DC e Image; a revista Heavy Metal americana lana sua edio brasileira, a Metal Pesado, e editoras menores publicam materiais de outras origens.

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