El circulo cromatico

El crculo cromtico es una clasificacin de los colores. Se denomina crculo cromtico al resultante de distribuir alrededor de un crculo los colores que conforman el segmento de la luz. Segn Goethe, en su libro Teora de los colores de 1810, de carcter ms cercano a lo filosfico que a lo cientfico, Los colores en un crculo cromtico son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio paso al Modelo de color RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue ensendose en las artes grficas a pesar de presentar serios inconvenientes en la composicin de color; un modelo ms exacto surgi tras la aparicin de la fotografa en color y basado en los estudios de Newton sobre la luz, el cual se utiliza en la produccin industrial de color, es el modelo que debera ensearse en las escuelas de artes grficas y en el diseo grfico y tiene mayor precisin en la representacin cromtica, el modelo CMYK, en el cual los colores son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un crculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y as sucesivamente se puede crear un crculo cromtico con millones de colores. El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro del crculo cromtico. Aunque depende del nmero de colores usados en el crculo es la cantidad de picos que tenga dicha estrella. Esta estrella muestra los colores complementarios. Los colores opuestos en el crculo cromtico son aquellos que se encuentran uno frente al otro. El amarillo es el color opuesto al azul. El magenta es el color opuesto al verde. El cian es el color opuesto al rojo.

Y as sucesivamente con todos los colores, como podra ser el azul-verde (verde mar) o el naranja-rojo (naranja rojizo). El blanco y el negro podran considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en un crculo cromtico, el negro es la presencia de todos los colores y el blanco es su ausencia total. Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual tambin se marca en escalas. Esto forma un crculo propio llamado "crculo cromtico en escala a grises" o "crculo de grises". segun Esta trada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes grficas, ya que permite una finita

cantidad de subdivisiones. De esta trada, por ejemplo, no pueden obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco en diferentes proporciones.
Contenido
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o o o o o o

1 Atributos del color 2 Teoras del uso del color 3 Armonas de color 3.1 Armona de colores en trada-equidistante 3.2 Armona bsico-terciaria 3.3 El color y la expresin de emociones y sensaciones 3.4 La pintura segn Matisse 3.5 El color puede utilizarse simblicamente 3.6 El color y la comunicacin

4 Vase tambin

[editar]Atributos

del color

Todos los matices o colores que percibimos poseen tres atributos bsicos: Matiz: Tambin llamado por algunos "croma", es el color en s mismo, es el atributo

que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violetao anaranjado. Luminosidad Valor: es la intensidad lumnica de un color (claridad / oscuridad). Es la

mayor o menor cercana al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro. Saturacin: Es, bsicamente, pureza de un color, la concentracin de gris que

contiene un color en un momento determinado. Cuanto ms alto es el porcentaje de gris presente en un color, menor ser la saturacin o pureza de ste y por ende se ver como si el color estuviera sucio u opaco; en cambio, cuando un color se nos presenta lo ms puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor ser su saturacin. En caso de que se mezclen los colores opuestos en el Crculo Cromtico se obtienen grises opuestos a la saturacin, a esto se le llama Neutralizacin. El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB (esta clasificacin es referente a los colores bsicos en la composicin luminosa de una pantalla informtica R=Red, G=Green,

B=Blue, con los que se componen por medio de adicin luminica, distinta a la clasificacin de los colores bsicos o primarios de la pintura, en la que se mezclan por adicin de pigmentos matricos o fsicos) predominan en un color. A medida que las cantidades de RGB se igualan, el color va perdiendo saturacin hasta convertirse en gris o blanco. [editar]Teoras

del uso del color

Las teoras modernas del uso del color determinan que sus propiedades son dos: matiz y luminosidad El matiz tiene que ver con el tipo de color: tierra siena tostada, verde, negro titanio, blanco marfil, rosa, etc. La luminosidad es la cantidad de luz que cada color tiene y es posible de ser diferenciada en oposicin a otros colores, por ejemplo un amarillo es ms claro que un azul o un verde ms claro que un marrn. La saturacin bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica sobre una superficie, por ende saturar significa colmar una superficie con pigmento. El agregado de gris a los colores como forma de saturar, no hace otra cosa que obtener un nuevo color producto de la mezcla. Puede probarse por experimentacin. Por ende un color, inclusive al que se le agregara gris, puede saturar una superficie con mayor o menor efectividad dependiendo de la tcnica utilizada y de la calidad de los materiales con los que se ha fabricado. Por ejemplo, la tcnica de acuarela tiene menor capacidad para saturar que la del acrlico. [editar]Armonas

de color

El crculo cromtico se usa muy a menudo para armar o determinar las armonas de color que se van a usar en determinada obra artstica. En este sentido, existen varias clases de armonas de color, entre ellas, las siguientes: [editar]Armona

de colores en trada-equidistante

Es cuando se arma una composicin de colores usando aquellos matices del crculo cromtico que estn dispuestos en forma de tringulo equiltero, equidistantes entre s y con respecto al centro del crculo como, por ejemplo, la trada Amarillo-Cian-Magenta o la triada Verde-RojoAzul. [editar]Armona

bsico-terciaria

Se trata de la paleta de colores diseada por el pintor Carlos Bentez Campos con colores bsicos y terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores bsicos (primarios o secundarios indistintamente), y a continuacin aadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos, los primarios y secundarios del crculo cromtico no elegidos en primer lugar. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armona cromtica.

[editar]El

color y la expresin de emociones y sensaciones

Actualmente la tecnologa nos proporciona infinidad de medios para documentar la apariencia de la realidad. La fotografa, el video y el cine liberaron al artista de esa tarea. Aun as, el pintor sigue representando realidades de otras maneras. Algunos parten de la realidad y la imitan; otros parten de ella y la deforman, modifican sus formas o sus colores. Otros toman el mundo exterior como referencia pero lo recrean hasta que es imposible reconocerlo. Y algunos desean crear una realidad nueva, la de sus emociones y fantasas, expresando lo que solo pueden decir con formas y colores. Unos de los cambios ms importantes en la pintura del S XX fue que muchos artistas dejaron de usar el color de manera descriptiva. [editar]La

pintura segn Matisse

Como otros pintores de su poca, Matisse se vali del color y de las formas para expresar emociones y sentimientos. En este fragmento de una entrevista radial, realizada en 1942, expres su opinin: Entrevistador:-Seor Matisse, Por qu pinta usted? Matisse:-Para traducir mis emociones, mis sentimientos y las reacciones de mi sensibilidad en trminos de color y forma, cosa que no puede hacer ni la cmara fotogrfica ms perfeccionada, incluso en colores, ni el cine. (Henri Matisse, "Reflexiones sobre el arte", Buenos Aires, Emec, 1977) [editar]El

color puede utilizarse simblicamente

Al color, como a las palabras, puede drsele significados simblicos. Muchas veces esos smbolos son propios de una cultura. Esto hace que puedan ser interpretados por quienes los conocen. En nuestra cultura, el luto es simbolizado por el color negro. En algunas culturas de Oriente, en cambio, el color del luto es el blanco. Para los hindes, el naranja es el color mstico, en cambio en Occidente, nos asombraramos de ver a un sacerdote con sotana naranja. [editar]El

color y la comunicacin

En la vida diaria percibimos la realidad "en color", es decir, que el color nos brinda informacin acerca de los objetos y situaciones que nos rodean. Se comprende entonces que nos parezca, en principio, que en las imgenes el color posee una descripcin naturalista y documental. Pero el color tiene tambin una dimensin esttica: hay un alto grado de subjetivismo en su utilizacin. El color posee, adems, valores simblicos: significados culturalmente admitidos que amplan y modifican el valor de la imagen. Ciertos colores nos parecen ms apropiados que otros para alcanzar determinados fines comunicacionales. Por todo ello, el uso consciente del color en las imgenes ampla y enriquece el abanico de recursos creadores.