XIII CONGRESSO ABRACOR

ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE CONSERVADORES

RESTAURADORES DE BENS CULTURAIS

Preservação do Patrimônio Cultural: Ética e Responsabilidade Social

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Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 Promoção
Associação Brasileira de Conservadores – Restauradores de Bens Culturais

Realização
ACOR – Associação
ACOR-RS dos dos
– Associação Conservadores – Restauradores
Conservadores do Rio
– Restauradores doGrande do Suldo Sul
Rio Grande

Organização
Specialitá Eventos

ABRACOR
Caixa Postal 6557 - CEP.: 20030-970
Rio de Janeiro - RJ - 55 (21) 2262 25 91
www.abracor.com.br

DIRETORIA ABRACOR - BIÊNIO DE 2007-2008

Presidente
Solange Zúñiga
Vice-Presidente
Daniela Cristina Silva Camargo
Primeiro Secretário
Maria Julia Faissal Cardoso
Segundo Secretário
Solange Rocha
Primeiro Tesoureiro
Mariana Silva Santana
Segundo Tesoureiro
Mônica Paixão
Coordenador Técnico
Sandra Baruki
Coordenador para Assuntos Internacionais
Luiz Antonio Cruz Souza
Conselho Fiscal
Norma Cianflone Cassares
Franciza Toledo
Lourdes Rossetto
Conselho Administrativo
Ivan Coelho de Sá
Naida Maria Vieira Corrêa
José Carlos Andreoli
Conselho Administrativo
José Dirson Argolo
Jayme Spinelli
Suplentes do Conselho Fiscal
Márcia Regina Pereira Lessa
Suely Deschermayer
Lygia Guimarães
Colaboradores Internacionais
Katriina Simila
M.Silvio Goren

EXPEDIENTE

Coordenação Editorial: Diferencial Comunicação e Marketing

Projeto Gráfico: Rogério Nolasco Souza
Capa: Specialità Eventos
Diagramação: Marco Antônio Leite
Revisão: Dirlene Possani

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Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
Apresentação
No momento em que se debate o reconhecimento da profissão de conservadores e
restauradores de bens culturais, sua formação profissional e seu papel no vasto espectro
de áreas onde atua, será certamente bem-vinda a publicação das comunicações apresenta-
das no XIII Congresso ABRACOR, que vem registrar o estado da arte da preservação de
bens culturais sob o ponto de vista das inovações tecnológicas e científicas, próprias do
fazer e pensar preservacionistas, e salientar o nível de maturidade alcançado nesses 27
anos de existência da Associação.

Este evento, ora realizado em Porto Alegre em parceria com a Associação de Conserva-
dores e Restauradores de Bens Culturais do Rio Grande do Sul (ACOR-RS), representa o
mais importante encontro de pesquisadores, profissionais e estudantes das áreas do
Patrimônio Cultural atuantes no Brasil e na América Latina. Realizá-lo no Rio Grande do
Sul – cenário mundial de discussões sociais – reforça o pioneirismo deste Estado na
realização de projetos que abrangem componentes culturais e sociais do desenvolvimento
sustentável, além de possibilitar um estreitamento de laços com os demais profissionais
atuantes nos países integrantes do MERCOSUL.

As comunicações aqui apresentadas refletem o tema eleito como objeto central deste
Congresso – Ética e Responsabilidade Social na Preservação do Patrimônio Cultural -
possibilitando a reflexão sobre os parâmetros de atuação do conservador e restaurador na
preservação do patrimônio histórico e artístico e convidando ao debate sobre a necessida-
de do conhecimento multidisciplinar para a preservação dos bens culturais. Refletem,
ainda, os demais objetivos do Congresso, quais sejam possibilitar a discussão e dissemi-
nação de pesquisas e estudos de caso nas áreas relacionadas à ciência da conservação,
apontar para a necessidade de adequação da profissão de conservador-restaurador – cujo
projeto de reconhecimento tramita no Congresso Nacional - às normas de biossegurança
e segurança do trabalho e propiciar o debate de políticas direcionadas à conservação do
patrimônio cultural brasileiro, com ênfase naquelas voltadas à segurança contra o tráfico
ilícito de bens culturais.

Por fim, deixa-se registrado um imenso agradecimento à ACOR-RS, às Comissões –

local e nacional – responsáveis pela organização deste evento, à Comissão Científica, à
Comissão Cultural e Social, à Comissão de Viabilização e de Divulgação, aos patrocina-
dores e instituições parceiras, por terem possibilitado, com seu apoio e dedicação, a
realização deste XIII Congresso.

Solange Zúniga
Presidente da ABRACOR

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Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 COMISSÃO ORGANIZADORA

Comissão Organizadora Nacional

Profª. Drª. Solange Zuñiga - Coordenação Geral
Profª. Msc. Adriana Cox Hollós - CONARQ
Daniela Camargo - Museo - Museologia e Museografia
Elise Goulart - Arquivo Nacional
Prof. Dr. Luiz Antonio Cruz Souza - UFMG
Lygia Guimarães - IPHAN
Maria Julia Faissal Cardoso - CCPF/FUNARTE
Mariana Silva Santana - Museo - Museologia e Museografia
Mônica Paixão - Tempo Glauber
Esp. Naida Maria Vieira Corrêa - MARGS
Profª. Msc. Sandra Baruki - CCPF/FUNARTE
Solange Rocha - MAST

Comissão Organizadora Local

Esp. Naida Maria Vieira Corrêa - MARGS/ACOR-RS - Coordenação Geral
Msc. Andréa Lacerda Bachettini - UFPEL/ACOR-RS
Esp. Keli Cristina Scolari - Autônoma/ACOR-RS
Drª. Lucimar Inês Predebon - Autônoma/ACOR-RS
Prof. Dr. Luiz Fernando Rhoden, arquiteto - IPHAN/ACOR-RS
Esp. Lorete Mattos - UFRGS/ACOR-RS
Dr. Markus Wilimzig - Autônomo/ACOR-RS
Msc. Roberto Luiz Sawitzki - IPHAE/ACOR-RS

Comissão Científica
Prof. Dr. Sérgio Conde de Albite Silva - UNIRIO/RJ - Coordenação
Profª. Msc. Adriana Cox Hollós - CONARQ
Profª. Drª. Franciza Toledo - Consultoria em Tecnologia de Conservação Ltda.
Prof. Dr. Luiz Fernando Rhoden, arquiteto - IPHAN/RS
Prof. Dr. Marcus Granato - MAST/RJ
Profª. Drª. Maria Regina Emery Quites - UFMG/MG
Dr. Markus Wilimzig - ACOR/RS
Prof. Dr. Plínio Santos Filho - AERPA
Profª. Msc. Silvana Bojanovski - Biblioteca Nacional/RJ
Profª. Drª. Yacy-Ara Froner Gonçalves - UFMG/MG

Comissão Cultural e Social

Arq. Marina Vieira Corrêa/RS
Comissão de Viabilização
Msc. Andréa Lacerda Bachettini/RS
Drª. Lucimar Inês Predebon/RS
Esp. Naida Maria Vieira Corrêa/RS
Comissão de Divulgação
Flávio Gil/RS

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Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
Mensagem
A Associação de Conservadores e Restauradores do Rio Grande do Sul – ACOR-RS
realiza o XIII Congresso ABRACOR juntamente com a Associação Brasileira de Conserva-
dores e Restauradores de Bens Culturais – ABRACOR, no Salão de Atos da Universidade
Federal do Rio Grande do Sul – UFRGS, na cidade de Porto Alegre – RS, nos dias 13 a 17
de abril de 2009.
A temática “Preservação do Patrimônio: Ética e Responsabilidade Social” vem sendo
amplamente debatida, porém nunca esgotada. Os objetivos deste evento bem definem o
momento peculiar e decisivo no fazer do conservador-restaurador em que uma série de
questões se abrem à discussão. Ao debater-se a ética e responsabilidade social na preser-
vação do patrimônio cultural busca-se enfatizar as ações que privilegiem o desenvolvi-
mento sustentável do meio ambiente por meio da articulação da preservação do patrimônio
cultural com seus diversos atores: o poder público, os profissionais da área e a comunida-
de. Pretendemos apresentar um panorama geral do estado da arte da conservação e restau-
ração de bens culturais no Brasil e no exterior ao divulgar e discutir pesquisas e estudos de
caso nas áreas relacionadas à ciência da conservação e restauração, enfatizando a necessi-
dade de sua adequação às normas de biossegurança e segurança do trabalho.
Ao aprofundar as discussões sobre a regulamentação da profissão de conservador-restau-
rador associamos o debate sobre a formação profissional a fim de propiciar um diálogo
com outros profissionais como arqueólogos, arquitetos, engenheiros, arquivistas,
museólogos e curadores, entre outros, para que se reconheçam os diferentes perfis profis-
sionais atuantes na área favorecendo o diálogo inter/multidisciplinar. É com este espírito
que debateremos as políticas direcionadas à conservação do patrimônio cultural brasilei-
ro enfatizando aquelas voltadas à segurança contra o tráfico ilícito de obras.
Receber o XIII Congresso ABRACOR em Porto Alegre nos possibilita estimular o desen-
volvimento da área no Sul do País e proporcionar o intercâmbio com países do MERCOSUL
e o fortalecimento do ensino e pesquisa na área favorecendo a atuação do profissional
conservador-restaurador.
A ACOR-RS enfrentou muitos obstáculos para a realização deste evento, foi com muita
garra e determinação que conseguimos superá-los graças a parcerias e reconhecimento do
nosso trabalho. Este desafio nos tornou mais confiantes e com absoluta certeza da nossa
identidade. Neste momento em que a discussão sobre o reconhecimento da nossa profis-
são se faz latente, o congresso será um palco oportuno e esperamos que decisivo para o
entendimento, o consenso e a harmonia nas decisões.
BEM-VINDOS AO XIII CONGRESSO ABRACOR – BONS TRABALHOS!

Porto Alegre, abril de 2009

Naida Maria Vieira Corrêa

Presidente da Comissão Organizadora - ACOR-RS

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Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 Programa
13 DE ABRIL - SEGUNDA-FEIRA

09h00min Atividade Pré-Congresso:

Oficina sobre Sistematização dos Procedimentos para Exposições Temporárias
Charo Fernández Garcia – GEIIC/Espanha
14h00min Início do credenciamento
19h00min Cerimônia de Abertura
19h30min Concerto Pianista Olinda Alessandrini
20h00min Conferência Inaugural:
A ética e a responsabilidade social na preservação do patrimônio cultural
Beatriz Mugayar Kühl - USP
21h00min Confraternização de abertura

14 de abril – terça- feira

08h30min Mesa-redonda:
Preservação do patrimônio edificado – ética e sustentabilidade
Coordenador/ Mediador: Luiz Fernando Rhoden – IPHAN - RS
Técnicas atuais das edificações de terra
Luis Fernando Baca – México
Arquitetura de madeira no Paraná
Rosina Parchen – ICOMOS/PR
Argamassas e rebocos tradicionais para a conservação e preservação do
patrimônio edificado
Maria Isabel Kanan – IPHAN/SC
10h15min Debate
10h45min Intervalo p/ café
Lançamento do livro Preservação do patrimônio arquitetônico da
industrialização: problemas teóricos de restauro
de autoria de Beatriz Mugayar Kühl.
11h00min Conferência:
Preservação do patrimônio recente: aspectos éticos, temas e problemas
Claudia Carvalho – Fundação Casa de Rui Barbosa/RJ
11h45min Debate
12h15min Intervalo p/ almoço
14h00min Mesa-redonda:
Ciência da conservação
Coordenador/ Mediador: Markus Wilimzig/RS
A abrangência social da ciência da conservação
Luiz Antonio Cruz Souza – EBA-UFMG
El estúdio y la conservación del patrimonio cultural a la vista del público.
Mario Omar Fernandez Reguera – Laboratório de Ciencias Naturales Universidad
Externado/Colômbia
15h30min Debate
16h00min Intervalo p/ café
16h15min Comunicações

15 DE ABRIL – QUARTA-FEIRA

08h30min Mesa-redonda:
Políticas de segurança e combate ao trafico ilícito
Coordenadora/Mediadora: Lygia Guimarães – IPHAN/RJ
Os desafios para a implementação de uma política eficaz
de segurança em instituições culturais

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Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 Serge Leroux – Ministério de Cultura e Comunicações/França
A cooperação internacional contra o tráfico de bens culturais
Luiz Antonio Custódio IPHAN – RS - ICOM-LAC
Aspectos jurídicos sobre circulação interna e externa de bens culturais
Carlos Magno – Universidade Federal de Ouro Preto/MG
10h10min Debate
10h45min Intervalo p/ café
11h00min Conferência:
As possibilidades de atuação do Ministério Público na preservação do
patrimônio cultural
Ana Maria Marchesan – Promotora de defesa do meio ambiente/RS
11h45min Debate
12h15min Intervalo p/ almoço
14h00min Mesa-redonda:
Preservação de Acervos – Compromisso ético e social
Coordenadora/ Mediadora: Maria Luisa Ramos de Oliveira Soares - FCRB - RJ
A conservação de xerografia na coleção de Arte Postal.
Isis Baldini Elias – Diretora da Divisão de Acervo, Documentação
e Conservação - CCSP
A necessidade de normas e requisitos técnicos para a preservação
do acervo documental
Adriana Cox Hollós – CONARQ/RJ
Implantação de sistemas de climatização e aquisição de mobiliário para
a reserva técnica do Museu Nacional de Belas Artes
Jacqueline Assis - Museu de Belas Artes/IPHAN
15h30min Debate
16h00min Intervalo p/ café
16h15min Comunicações
18h45min Assembléia da ABRACOR

16 DE ABRIL – QUINTA-FEIRA

08h30min Mesa-redonda:
Ética na conservação e restauração de bens culturais
Coordenadora/ Mediadora: Ana Meira – IPHAN – RS
La restauración de Ejercicio Plástico de Siqueiros. Un proyecto Bi-nacional
Néstor Barrio - CEICAB- TAREA /Universidad Nacional de San Martin/Argentina
O tempo e as mudanças de significado na arte contemporânea: novos critérios para
uma nova arte
Edson Motta – Escola de Belas Artes – UFRJ
Ética na conservação de objetos culturais em metal
Virginia Costa – CONSERVARE/França
Ética e cidadania na preservação do patrimônio cultural da UNESCO para o
século XXI
Yaci Ara Froner – UFMG
10h30min Debate
10h45min Intervalo p/ café
11h00min Mesa-redonda:
Patrimônio Imaterial
Cultura Imaterial e Responsabilidade Social
Cleodes Piazza – Universidade de Caxias do Sul
Patrimônio imaterial do chimarrão: O chá da amizade
Flávio Luis Seibt - Presidente do Núcleo de Cultura de Venâncio Aires e da
Associação Amigos do Museu de História da Medicina no RS
12h00min Debate
12h30min Intervalo p/ almoço
14h00min Comunicações
15h45min Intervalo p/ café
16h00min Mesa-redonda:

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Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 Reconhecimento da profissão
Coordenadora/Moderadora: Katriina Simila – ICCROM/Itália
A experiência européia no reconhecimento
da profissão do conservador/restaurador
Mônica Martelli Castaldi/Itália
Projeto de Lei enviado ao Senado “Regulamentação
da Profissão do Restaurador”
Marylka Mendes/RJ
Perspectivas do projeto de reconhecimento da profissão de conservador e
restaurador, encaminhado ao Congresso Nacional pelo Fórum das Associações
Norma Cassares – ABER
17h45min Debate
18h30min Lançamento dos livros:
A Preservação da Informação Arquivística Governamental nas
Políticas Públicas do Brasil de autoria de Sergio Conde de Albite Silva
Bibliografia em álbum de família: A sistematização da
coleção JCM do arquivo fotográfico da
Câmara Municipal de Lisboa de autoria de Francisca Ferreira Michelon
21h00min Jantar de confraternização Churrascaria Galpão Crioulo (por adesão)

17 DE ABRIL – SEXTA-FEIRA

08h30min Mesa-redonda:
Formação profissional
Coordenadora/Moderadora: Gina Gomes Machado/SP
Formação de aprendizes: Inclusão e responsabilidade social
Plínio dos Santos Filho/PE
A contribuição do Mestrado em Museologia e Patrimônio (UNIRIO/MAST) para
a estruturação da Museologia como área acadêmica no Brasil e suas interfaces
com a conservação de acervos culturais
Marcus Granato – MAST/MCT
LATAM - Programa de longo termo do ICCROM voltado para a América Latina e
Caribe, visando à capacitação de conservadores
Luiz Antonio Cruz Souza – EBA-UFMG
La conservación-restaurácion: aportes para el conocimiento del patrimônio cultural
David Cohen Daza – Programa de conservación y restauración de
bienes muebles – Universidad Externado/Colombia
10h15min Debate
10h45min Intervalo p/ café
11h00min (cont. mesa-redonda Formação Profissional)
CECOR/UFMG
Bethânia Reis Veloso/MG
UFPEL
Maria Letícia Mazzucchi/RS
UNICAMP
Marcos Tognon/SP
12h00min Debate
12h30min Encerramento
13h30min Intervalo p/ almoço
15h00min
I Fórum da ACOR: Políticas de preservação para o Rio Grande do Sul
Ana Meira – IPHAN/RS
Ana Maria Marchesan – MP/RS
Maria Beatriz Medeiros Kother – IPHAE/RS
Débora Regina Magalhães da Costa – EPHAC
André Luiz Martinewski – SPH/UFRGS

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Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 Sumário
COMUNICAÇÕES

Arquitetura e Bens Integrados

• Restauração das pinturas murais do hall de acesso do “Palacinho” Gabinete da Vice-Governadora do

Estado do Rio Grande do Sul. Andréa Lacerda Bachettini, Naida Maria Vieira Corrêa. 19
• Proposta cromática para a restauração da talha da Igreja Nossa Senhora do Carmo - antiga Sé. Claudia
Regina Nunes. 19
• Contribuição para identificação dos principais agentes e mecanismos de degradação em edificações da
Vila Belga. Denise de Souza Saad, Francisco Queruz. 20
• Estudo de diversos métodos de reconstituição de traços de argamassa e sua aplicação na Vila Belga -
estudo de caso. Denise de Souza Saad, Paula Nader. 21
• Condicionantes que interferem nas prospecções cromáticas: Palácio Itaboraí em Petrópolis (Rio de Janei-
ro). Bettina Collaro G. de Lourenço, Inês El-Jaick Andrade. 21
• A preservação e a conservação das igrejas setecentistas de origem portuguesa no Rio Grande do Sul. Luiz
Fernando Rhoden. 21
• Diagnóstico do estado de conservação de retábulos com estrutura em madeira. Ângela do Valle, Maria
Anilta Nunes, Sérgio Castelo Branco Nappi. 22
• Da autenticidade nas cartas patrimoniais ao reconhecimento das suas dimensões na cidade. Flaviana Lira,
Rosane Piccolo Loretto, Sílvio Mendes Zancheti. 22
• Elementos artísticos sob séculos de história – velar ou revelar? Ana Cláudia Vasconcellos Magalhães,
Mario Francisco Swenson. 22
• Restauro da tela retrátil do altar-mor da antiga Igreja da Sé do Rio de Janeiro. Antonio Visco Bruno, Juba
Mello, Márcia Braga. 23
• Autenticidade e arquitetura: as repinturas antigas e as restaurações recentes da casa nº 1 da rua Roberto
Simonsen, São Paulo. Regina A.Tirello. 23
• O uso da madeira em edificações no período colonial paranaense. Silmara Dias Feiber. 24
• Estudo cromático da antiga sede da Faculdade de Medicina da UFRGS. Daniele Baltz da Fonseca, Natália
Naoumova. 24
• Restauro, revitalização e intervenção arquitetônica – UFRGS. Edison Alice. 25
• Proteção de pinturas murais em edificações históricas: o caso da estação Guanabara (Campinas, SP). Eliana
Ribeiro Ambrósio, Marcos Tognon. 25
• Grande Hotel de Belém – PA: preservação e memória. Dulcilia Maneschy Corrêa Acatauassú Nunes,
Larissa Corrêa Acatauassú Nunes Santos. 26
• Metodologia para a reconstituição histórica das intervenções da Catedral Metropolitana de Florianópolis.
Ângela do Valle, Márcia Regina Escorteganha Laner, Sérgio Castello Branco Nappi. 27
• Restauração e reabilitação do conjunto histórico do Hospital Psiquiátrico São Pedro. Renata Galbinski
Horowitz. 27
• Identificando bens patrimoniais em cidades do Baixo São Francisco, metodologia e caracterização. Ana
Rita Sá Carneiro, Rosane Piccolo, Silvio Mendes Zancheti, Virginia Pontual. 28
• Os limites do restauro: impasses projetuais. Franciza Toledo, Jorge Eduardo Tinoco, Marina Russel,
Rosane Piccolo, Silvio Zancheti. 28
• Divulgação e interpretação do patrimônio: o pátio de São Pedro no Recife. Magna Milfont, Mônica
Harchambois, Renata Cabral, Rosane Piccolo, Virginia Pontual. 29
• Projeto Monumenta Porto Alegre. Doris Maria Saraiva, Luiz Merino de Freitas Xavier. 29
• Conservação preventiva da cobertura do Museu Casa de Rui Barbosa. Jorge Astorga Garro. 30

ARTES VISUAIS

• Conservação do suporte lycra na obra de Alex Flemming. Andréa Lacerda Bachettini, Naida Maria Vieira
Corrêa. 30
• Restauração das obras de Iberê Camargo para exposição Pintura Pura. Andréa Lacerda Bachettini, Naida
Maria Vieira Corrêa. 31

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Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
• Protocolos de estudio de colecciones de nuevas tecnologias: arte eletrónico, vídeo instalaciones y art net
en el departamento de conservación-restauración del MNCARS. Arianne Vanrell Vellosillo. 31
• Descobrindo o passado (a remoção da camada de verniz oxidado de uma aquarela de 1859). Juçara
Quinteros de Farias, Mar Gomes Lobão. 32
• A conservação e restauração de acervos em suporte de papel no Brasil: uma abordagem à luz da história
cultural. Aloisio Arnaldo Nunes de Castro. 32
• Considerações acerca da possibilidade de conservação de arte contemporânea. Humberto Farias de
Carvalho. 33
• Arte Sacra Catarinense: a “fuga para o Egito” e a identificação anatômica da madeira. Ângela do Valle, João
de Deus Medeiros, Márcia Regina Escorteganha Laner. 33
• Conservação-restauração de imagens de vestir: conceitos, critérios, estado de conservação e causas de
deterioração. Maria Regina Emery Quites. 33

BIBLIOTECAS E ARQUIVOS

• MCSHJC e AHRS: Relato de experiências nas áreas de conservação e restauração de documentos manuscri-
tos e impressos. Evangelia Aravanis, Silvia M. J. Breitsameter. 34
• Desinfestação do acervo da Biblioteca Barbosa Rodrigues, do Jardim Botânico do Rio de Janeiro. Ingrid
beck. 34
• Plantas arquitetônicas: um estudo de caso no Museu de Astronomia e Ciências Afins. Ozana
Hannesch. 34
• A adoção da encadernação flexível em pergaminho em obras raras restauradas na Biblioteca Nacional do
Rio de Janeiro. Tatiana Ribeiro Christo. 35
• Estruturas de encadernações “brasileiras” do século XIX na Coleção Rui Barbosa: um estudo para a
preservação de acervos raros. Edmar Moraes Gonçalves, Luiz Antonio Cruz Souza, Yacy Ara Froner. 35
• Restauração de livros do século XVII da Faculdade de Direito da USP: critérios. Hélade da Rocha Corrêa,
Patrícia de Almeida Giordano. 36

CIÊNCIA DA CONSERVAÇÃO

• Investigações sobre argamassas mistas de revestimento cromáticas em fachadas históricas. Bettina Collaro
G. de Lourenço. 37
• Colorimetria em obra de arte. Renata Casatti, Elvo Calixto Burini. 37
• Desacidificação de documentos impressos em papéis de pasta mecânica parte II: propriedades físico-
mecânicas. Alessandro Wagner Alves Silva, Alice Jesús Nunes, Antonio Gonçalves da Silva, Maria Luiza
Otero D’Almeida. 38
• Estudo comparativo de desempenho de tintas à base de cal e silicato. Marília de Lavra Pinto. 38
• Metodologia para a identificação e autenticação do patrimônio cultural: o caso do Istmo de Recife e
Olinda - PE. Flaviana Lira, Magna Milfont, Mônica Harchambois, Renata Cabral, Rosane Piccolo Loretto,
Silvio Mendes Zancheti, Virginia Pontual. 39
• Reconhecer o risco - estratégia utilizada no arquivo fotográfico da rádio nacional. Gabriela de Lima
Gomes, Luiz Antonio Cruz Souza. 39
• Gerenciamento de riscos para acervos museológicos. Kleumanery de Melo Barboza, Luiz Antônio Cruz
Souza. 40
• Análises de problemas pós-restauração. Markus Wilimzig. 40
• O estudo da adição da mucilagem de cactos às argamassas históricas no município de Piratini/Rio Grande
do Sul, Brasil. Roberto Luiz Sawitzki. 40

CONSERVAÇÃO PREVENTIVA

• Identificação, documentação, armazenamento e gestão do acervo na reserva técnica do Museu de Arte

Sacra da UFBA. Griselda Pinheiro Klüppel, Maria Hermínia Oliveira Fernandez, Ana Vitória Mello de
Souza Gomes. 41
• Tratamento climático da sala da reserva técnica e definições ambientais para o acervo armazenado do
Museu de Arte Sacra da UFBA. Griselda Pinheiro Klüppel, Ana Vitória Mello de Souza Gomes. 41
• Conservação e restauração do acervo armazenado na reserva técnica do Museu de Arte Sacra da Univer-
sidade Federal da Bahia. João Carlos Silveira Dannemann, Griselda Pinheiro Klüppel, Ana Vitória Mello de
Souza Gomes. 42

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Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 • Sistema de controle climático para a Biblioteca Rui Barbosa: preservação da coleção e melhoria das
condições de conforto dos visitantes. Claudia S. Rodrigues de Carvalho, Franciza Toledo, Shin Maekawa,
Vincent L. Beltran. 42
• Embalagens de obras de arte – arte em trânsito. Karen Cristine Barbosa. 43
• La interdisciplinariedad paralela y compuesta en la conservación preventiva. Rosemary Zenker
Alzamora. 44
EDUCAÇÃO PATRIMONIAL

• Por uma articulação entre teoria e prática no triângulo mineiro: o caso de Uberaba (MG). Adriana Capretz
Borges da Silva Manhas, Adriano Luis de Souza, Max Paulo Giacheto Manhas. 44
• Patrimônio cultural, educação patrimonial e responsabilidade social: o núcleo de estudos do patrimônio
e memória da UFSM. André Luis R. Soares. 45
• Educação patrimonial ou uma questão de cidadania? Laura di Blasi. 45

ÉTICA E RESPONSABILIDADE SOCIAL

• Ética da conservação e o patrimônio aeronáutico - os processos de restauração e conservação de

aeronaves no Museu Aeroespacial. Felipe Koeller Rodrigues Vieira, Marcus Granato. 46
• Arte na obra: uma experiência de responsabilidade social em obra de restauro. Filomena da Mata Viana
Longo, Myrian Leal Maia. 47
• Nova arquitetura e preexistências: a contribuição contemporânea ao patrimônio da cidade. Maria de
Betânia Uchoa Cavalcanti-Brendle, Natália Miranda Vieira. 47
• Os órgãos estaduais de preservação e a constituição das identidades regionais através dos tombamentos.
Nivaldo Vieira de Andrade Júnior. 48
• Marouflages do paço municipal de Curitiba: uma reflexão sobre a re-restauração no contexto da teoria
contemporânea da conservação. Angela Zampier, Renata Domit. 48
• A documentação de conservação e restauro: ética e responsabilidade profissional. Valéria de Mendonça. 49
• Memória e direitos autorais na dança: a notação do movimento na preservação da informação coreográ-
fica. Ana Lígia Trindade. 50
• Utilização de matéria-prima reciclável empregada na confecção de moldes no restauro de prédios tomba-
dos pelo patrimônio histórico. Marcelo Cerceau. 50
• E a memória urbana? Alguns aspectos do processo de proteção do bairro carioca do Leblon. Cláudio
Antonio Santos Lima Carlos. 50
• Rodoviária de Porto Alegre e seu entorno como patrimônio. Carmen Nunes, Marilei Piana Giordani,
Roberto Bechstedt, Rossanna Prado. 51

RECONHECIMENTO E FORMAÇÃO PROFISSIONAL

• La formación del arquitecto restaurador de monumentos - Ethos, Deontología Profesional, Ética Política
y Responsabilidad Social. Juan Eduardo de Orellana Rojas, Rossana Eli Miranda North, Ana María Lebrún
Aspílliaga. 52
• Conservação e história: a contribuição do conservador-restaurador de documentos gráficos para a preser-
vação da memória nacional”. Maria Luiza Ramos Soares, Márcia Valéria de Souza. 52

SEGURANÇA E POLÍTICA INSTITUCIONAIS

• A segurança contra incêndio como uma abordagem de conservação do patrimônio histórico edificado.
Fabíola Bristot Serpa Gouveia, João Carlos Souza. 53
• Prevenção contra incêndios em edifícios históricos: a importância do projeto. Fabíola Bristot Serpa
Gouveia, João Carlos Souza. 53
• Política de preservação e acesso: considerações e resultados de projeto desenvolvido no Museu de
Astronomia e Ciências Afins. Fabiano Cataldo de Azevedo, Lucia Cataldo de Azevedo, Ozana Hannesch. 54
• Tratamentos químicos aplicados à biodeterioração de acervos documentais na cidade do Rio de Janeiro.
Thais Helena de Almeida, Silvana Bajanoski. 54
• Reflexiones sobre la actividad de los microorganismos en las instituciones que atesoran bienes culturales.
Milagros Vaillant. 55

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Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
RESUMOS DOS PÔSTERES

ARQUITETURA E BENS INTEGRADOS

• Praça Batista Campos: uma análise da importância histórica de seus elementos arquitetônicos. Aline Neves
Gomes, Daniel Calebe Silva Rosário. 56
• Um estudo de caso: a restauração da Igreja do Bom Jesus da Coluna. Claudia Regina Nunes. 56
• A preservação resgatando a história: o caso da sede da Associação Italiana de Santa Maria. Hélvio José
Mello Junior. 57
• Museu de Arte Sacra de Belém: Impactos do projeto. Filomena da Mata Viana Longo, Myrian Leal
Maia. 57
• Umidade em paredes: diagnóstico de argamassas de revestimento afetadas por eflorescências. Paulo
Roberto Cabana Guterres. 58
• Complejo Fortificado del Pacifico Sur. Valdivia. Susana Mariela Muñoz Le Breton. 58
• Diretrizes de mobilidade para o bairro da Cidade Velha: uma condição para a preservação e conservação
do patrimônio arquitetônico. Paulo de Castro Ribeiro, Vanessa Renê C. Ribeiro. 58
• Avaliação da contaminação microbiana em prédios históricos e do patrimônio no RS. Denise de Souza
Saad. 59
• Fábricas européias de azulejos em Belém: identificação de marcas a partir da coleção dos azulejos da
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da UFPA. Andréa Nazaré Barata de Araújo, Thais Alessandra Bastos
Caminha Sanjad. 59
• Palacete Pinho: permanências e transformações do patrimônio símbolo da belle epoque. Djanira Cabral
Viégas Borges da Cruz, Thaís Alessandra Bastos Caminha Sanjad. 60
• Antigo chalé de ferro da Imprensa Oficial do Estado do Pará: passado, presente e perspectivas futuras. Flávia
Olegário Palácios, Thaís Alessandra, Bastos Caminha Sanjad. 60
• Arquitetura sepulcral em Belém: Cemitério Nossa Senhora da Soledade. Juliana Gonçalves Fortes, Raul
Ventura da Silva Filho, Raul Ventura da Silva Neto, Thais Alessandra Bastos Caminha Sanjad. 61
• Largo do Carmo: preservação e transformações. Aline Neves Gomes, Juliano Pamplona Ximenes Ponte,
Monique Bentes Machado Sardo Leão, Thaís Alessandra Bastos Caminha Sanjad. 61
• Inventário da azulejaria de exterior de Belém. Carolina de Souza Leão Macieira Gester, Thais Alessandra
Bastos Caminha Sanjad. 62
• O restauro da escola de música. Márcia Braga. 62

ARTEFATOS

• Diagnóstico e restauração do identificador de astros - acervo MAST. Gesa Witt, Marcus Granato. 63

ARTES VISUAIS

• A panorâmica de Valerio Vieira. Ilo Codognotto. 64

• Banco de dados do laboratório de conservação e restauração de pinturas e esculturas do MAC USP. Ariane
Soeli Lavezzo. 64

BIBLIOTECAS E ARQUIVOS

• Técnicas de reconhecimento de faces no apoio à indexação de pessoas em fotografias históricas. Ana Paula
Brandão Lopes, Arnaldo Albuquerque Araújo, Camillo Jorge Santos Oliveira. 65
• ABER: 20 anos de compromisso com a conservação e preservação de documentos bibliográficos. Arsomina
Orieta Vasquez Vilugron, Celina Luiza de Oliveira, Luisa Tamaki Hirayama. 66
• Recuperação do acervo bibliográfico da Fundação Museu da Imagem e do Som - de Henrique Foreis Domingues
“Almirante”. Adriana Ferreira da Silva Amaro, Rita Esteves. 66
• A importância histórica dos selos pendentes, sua conservação e acondicionamento no acervo da Biblioteca
Nacional. Fernando Menezes Amaro, Thais Helena de Almeida. 66

17
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 • Conservação preventiva do Setor de Obras Raras em Bibliotecas Universitárias: um estudo de caso com a
Biblioteca da Faculdade de Filosofia e Ciências de Marília. Aline Gonçalves Sebes. 67
• A importância da conservação e preservação das fontes documentais. Márcia Maria Palhares, Salatiel
Santos de Freitas. 67
• O Laboratório de Conservação do Acervo: uma experiência na Biblioteca Central da Universidade de
Uberaba (MG). Márcia Maria Palhares. 68
• Caminhos da história: uma reflexão sobre a conservação do acervo documental de Paraty. Clarice Muhlethaler
de Souza, Fátima A. de S. Justiniano. 68
• Acervo arquitetônico do Palácio Quitandinha. Marcelo Lima, Márcia Valéria de Souza. 68

CIÊNCIA DA CONSERVAÇÃO

• Materiais e Técnicas Pictóricas no Brasil do Século XX: Lygia Clark como estudo de caso. Alice Goulart
Heeren de Oliveira, Luiz Antônio Cruz Souza. 69
• Recuperação de informação visual no Projeto Guignard. Ana Paula Brandão Lopes, Arnaldo de Albuquerque
Araújo, Camillo Jorge Santos Oliveira, Rodrigo Silva Oliveira, Thatyene Louise Alves de Souza Ramos. 69
• Raios de prata sobre um luar: um vestido de 1808. Claudia Regina Nunes. 70
• Plano de manejo para a conservação preventiva do acervo de indumentária do Museu Casa de Rui
Barbosa. Isamara Lara de Carvalho. 70
• Critérios éticos de intervenção em bíblia do séc. XVIII. Cristina Sanches Morais, Ellen Maganini, Fernanda
Mokdessi Auada, Ligia Maria Camillo. 71
• Laboratorio de conservacion preventiva y restauracion de colecciones en papel de CNEA. - Interaccion
con la planta de irradiación, informática y los laboratorios relacionados. Ana Maria del Carmen Calvo,
Maria Elisa Gonzalez. 71
• Azulejo histórico: busca da temperatura de queima a partir da mineralogia do biscoito. Cristiane Pereira
da Silva. 72
• Classificação automática de imagens do acervo de obras de Candido Portinari. Antonio da Luz Júnior,
Arnaldo de Albuquerque de Araújo, Daniel Pacheco de Queiroz. 73
• Núcleo de preservação do Museu De Arte Murilo Mendes – UFJF. Aloisio Arnaldo Nunes de Castro,
Lauro Luiz Batista Bohnenberger, Leonardo Alexander Venuto Souto, Valtencir Almeida dos Passos. 73
• São Manuel: conservação - restauração de uma escultura em madeira dourada e policromada. Keli
Cristina Scolari. 73

CONSERVAÇÃO PREVENTIVA

• Relato das atividades de salvaguarda do acervo proveniente da massa falida do Banco Santos: salvamento
emergencial e preservação. Alessandra Andrade França Barbosa, Thais da Cunha Gomes. 74
• Núcleo de preservação do patrimônio histórico e cultural da Universidade de Taubaté. Maria Dolores
Alves Cocco. 75
• Patrimonio – Museología – Formación – Universidad. Gabriela Morales Larraya. 75

ÉTICA E RESPONSABILIDADE SOCIAL

• Preservação da memória historiográfica e literária brasileira: conservação da Coleção Especial Sergio
Buarque de Holanda : Biblioteca Central César Lattes – UNICAMP. Tereza Cristina Oliveira Nonatto de
Carvalho. 76

RECONHECIMENTO E FORMAÇÃO PROFISSIONAL

• Código de ética de la Asociación Gremial de Conservadores-restauradores de Chile. Angela Benavente,
Lilia Maturana. 76

18
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
Comunicações
RESTAURAÇÃO DAS PINTURAS MURAIS DO HALL DE ACESSO
DO “PALACINHO” GABINETE DA VICE-GOVERNADORIA DO ESTADO
DO RIO GRANDE DO SUL
Andréa Lacerda Bachettini - Naida Maria Vieira Corrêa
Este trabalho refere-se à recuperação das pintu-
ras murais do forro e paredes do hall de acesso
do “Palacinho” Gabinete da Vice- Governadoria
do RS.
O “Palacinho” está localizado à Rua Cristóvão
Colombo, Nº 300 em Porto Alegre. Construído
para servir de residência do Sr. Santo Meneguetti1
em 1924, que solicitou o projeto e a construção
ao arquiteto Armando Boni, com o objetivo de
hospedar em sua residência o empresário
Galeazzo Ciano (na época Ministro de Relações
Exteriores do Governo Benito Mussolini).
A edificação conta em seu interior com origi-
nais pinturas murais e ornamentos arquitetônicos
policromados de requinte e alta qualidade técni-
ca.
O objetivo geral do projeto era restauração das
pinturas murais do hall de acesso do Palacinho a
fim de recuperar e preservar o patrimônio históri-
co, artístico e social deste importante prédio per-
tencente ao acervo estadual.
Objetivos específicos: Levantamento, regis-
tro gráfico e laudos de avaliação do estado de
conservação dos pinturas e elementos decora-
tivos; avaliação dos locais onde estão situadas
as pinturas e suas condições climáticas e de
iluminação; realizar registro fotográfico das
pinturas antes, durante e após a restauração;
redigir laudos técnicos das pinturas antes, du-
rante e após a restauração; examinar os materi-
ais e técnicas constitutivas das pinturas mu-
rais; analisar os materiais constitutivos das pin-
turas murais; registrar em fichas catalográficas
todo o processo de restauração; pesquisar o his-
tórico das pinturas a fim de obter ou confirmar
informações das mesmas; elaboração do rela-
tório final do processo de restauração.
Estado de Conservação: As pinturas murais do
forro, painéis das paredes e ornamentos decorati-
PROPOSTA CROMÁTICA PARA A RESTAURAÇÃO DA
TALHA DA IGREJA NOSSA SENHORA DO CARMO – ANTIGA SÉ
A Igreja Nossa Senhora do Monte do Carmo
– Antiga Sé, localizada no Centro da Cidade
do Rio de Janeiro (Praça XV) é um dos mais
significativos monumentos de nosso
Patrimônio Histórico. Passou a ter grande im-
portância com a chegada da Família Real em
1808, pois D. João, então Príncipe Regente,
eleva a Igreja à categoria de Capela Real e Ca-
Arquitetura e Bens Integrados
vos do hall de acesso estavam muito danificadas,
necessitando com urgência intervenção de res-
tauro sob pena de desaparecerem. A camada pic-
tórica estava em processo de degradação devido
à incidência de luz, manchas devido ao depósito
de umidade do ar e ainda pela ação humana por
falta de critérios em intervenções anteriores. As
pinturas encontravam-se com sujidades generali-
zadas, com craquelês, perda de policromia, ca-
mada pictórica pulvorulenta e em desprendimen-
to, alterações cromáticas, grande quantidade de
manchas generalizadas esbranquiçadas e
amarelecidas, proliferação de fungos e bactérias,
salinidade, as molduras em gesso estavam em
processo de esfarelamento com camadas espes-
sas de repinturas.
Tratamento realizado: exames microscópicos
estratigráficos para identificação das camadas que
compõem a pintura mural; coleta de amostras
microscópicas para identificação dos materiais
constitutivos da pintura mural, argamassa, base
de preparação, pigmentos da camada pictórica;
testes de solubilidade para escolha do solvente
mais apropriado para limpeza e remoção de
repinturas.
Tratamento emergencial das pinturas consistiu
na fixação da policromia com adesivos adequa-
dos e faceamento com papel japonês das áreas
onde a camada pictórica estava com desprendi-
mento acentuado. Depois de saneados os pro-
blemas arquitetônicos, iniciou-se o tratamento de
restauro das pinturas murais: Fixação e tratamen-
to dos craquelês; higienização das pinturas; lim-
peza da camada pictórica com pincel macio,
enzimas naturais e solventes; desalinização e tra-
tamento em manchas de umidade das paredes
através de banhos com esponja natural com água
deionizada com medição dos sais; consolidação
das fissuras e rachaduras; nivelamento da lacu-
nas; reintegração cromática; aplicação de cama-
da de proteção.(Footnotes)
Claudia Regina Nunes
tedral; tornando-se esta Capela Imperial du-
rante o Império e durante a República foi Cate-
dral por um longo período, até 1976, quando
é construída a nova Catedral Metropolitana.
Este trabalho teve início em 2005 quando
um relatório de prospecções estratigráficas re-
alizado na Igreja, foi-me encaminhado para
que fosse analisado e emitisse parecer sobre
19
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 qual período histórico da Igreja ( Colonial, Real,
Imperial, Republicano) deveria ser resgatado
se a talha da Igreja fosse restaurada.
O resultado das prospecções revelou que
todas as fases que a Igreja passou continua-
vam presentes e passíveis de serem resgatadas.
O que difere às vezes de outros monumentos,
aonde encontramos somente vestígios de épo-
cas anteriores. Em agosto de 2006, fomos sur-
preendidos com a assinatura de um convênio
pela Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro, Fun-
dação Roberto Marinho, IPHAN e Arquidiocese
do Rio de Janeiro com a finalidade de restaurar a
Igreja para as comemorações do Bicentenário
da Chegada da Família Real ao Brasil. A partir
deste, tínhamos agora, um período estabelecido
para dirigir nossos questionamentos, que eram
muitos a serem respondidos, e que somente al-
guns conseguimos elucidar com a iniciação dos
trabalhos de restauração da Igreja tais como a
higienização da talha e a pesquisa arqueológi-
ca. Este trabalho descorre sobre todas as fases
que a Igreja passou desde o período Colonial,
até o Republicano, e mostra como soluciona-
mos a restauração da talha evocando o período
Rococó, que era a fase da Igreja quando D.
João aqui chegou.
Com a pesquisa histórica realizada para dar
embasamento a este trabalho reunimos infor-
mações textuais publicadas a partir do século
CONTRIBUIÇÃO PARA IDENTIFICAÇÃO DOS
PRINCIPAIS AGENTES E MECANISMOS DE DEGRADAÇÃO
EM EDIFICAÇÕES DA VILA BELGA
O desenvolvimento de ações e políticas de
preservação patrimonial adquire cada vez
mais importância para as sociedades que bus-
cam preservar as suas heranças, seus bens.
Este trabalho apresenta um estudo de caso
múltiplo elaborado nas edificações da Vila
Belga, de Santa Maria, para identificar os prin-
cipais agentes e mecanismos envolvidos na
deterioração dessas edificações, tombadas e
importantes para a comunidade.
A proposta apoiou-se na premissa de que,
somente com o conhecimento dos fatores que
incidem sobre as edificações, seria possível
planejar sua manutenção. Tendo iniciado com
a revisão dos conceitos de conservação e res-
tauração do patrimônio cultural, por meio de
uma retrospectiva histórica, chegou-se às atu-
ais definições, plurais e multifacetadas.
Também foram estudadas as características
das edificações, a reabilitação e as manifesta-
ESTUDO DE DIVERSOS MÉTODOS DE RECONSTITUIÇÃO DE TRAÇOS DE
ARGAMASSA E SUA APLICAÇÃO NA VILA BELGA – ESTUDO DE CASO
O objetivo deste trabalho é um estudo com-
parativo de alguns métodos empregados para a
reconstituição de traços de argamassa, tais como
o método IPT, técnicas de campo desenvolvi-
das por Biggs e Forsberg, entre outros, analisan-
do suas convergências e divergências. Faz-se
20
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
XIX sobre a Igreja da Ordem Primeira de Nos-
sa Senhora do Monte do Carmo, conferindo
embasamento histórico ao IPHAN em suas
decisões sobre os trabalhos de restauração,
além de auxiliar a equipe contratada para ela-
boração de um histórico completo sobre a re-
ferida Igreja. As fontes utilizadas incluem rela-
tos de viajantes estrangeiros do século XIX,
além de diversos estudos publicados ao lon-
go dos últimos três séculos. Os trechos de in-
teresse foram transcritos e divididos cronolo-
gicamente em Capela Real (1808 – 1822) e
Capela Imperial (1822 – 1889), a fim de facili-
tar a compreensão das diversas transformações
sofridas pela igreja ao longo de sua história.
Criando-se uma listagem de todas as obras
consultadas ao longo da pesquisa, organiza-
das de forma em que possam ser transforma-
das em fichas remissivas, facilitando o traba-
lho de futuros pesquisadores.
Este trabalho contou com a consultoria do
Prof. Almir Paredes e da Prof Myriam Ribeiro,
ambos doutores em História da Arte, com a
participação de Jussara Mendes, Historiadora
da Arte do IPHAN, e com o auxílio de vários
pesquisadores voluntários, destacando-se
Fernanda de Rosa, Juliana Assis Nascimento,
Pedro Rocha Fleury Curado, Eliane Antunes,
e Julita Azevedo sem os quais seria impossível
a realização do mesmo.
Francisco Queruz - Denise de Souza Saad,
ções patológicas a que poderiam ser expostas, o
que possibilitou montar uma classificação pró-
pria de agentes e mecanismos de degradação.
Os estudos de caso elaborados por meio
de levantamentos de campo permitiram que
se obtivesse um panorama geral dos proces-
sos patológicos mais frequentes e, assim, que
se inferisse sobre as possíveis causas envol-
vidas nesse processo. Os resultados obtidos
mostraram que existe um grande conjunto de
patologias que incidem sobre as edificações
e que são, em sua maioria, atuantes nas ca-
madas superficiais das elevações. Também
se pôde observar que os danos originados
nos condicionantes climáticos e ambientais
não possuem, em sua maioria, dependência
com algum tipo específico de patologia, o que
evidencia as ações de negligência, interven-
ções indevidas e falta de manutenção pre-
ventiva nas edificações.
Paula Nader - Denise de Souza Saad,
também uma discussão teórica sobre o assunto,
além da reconstituição de traço da Vila Belga,
que é um conjunto de edificações construídas
no início do século XX para abrigar os trabalha-
dores da Viação Férrea, sendo patrimônio tom-
bado pelo Estado do Rio Grande do Sul.
CONDICIONANTES QUE INTERFEREM
NAS PROSPECÇÕES CROMÁTICAS:
PALÁCIO ITABORAÍ EM PETRÓPOLIS (RIO DE JANEIRO)
Bettina Collaro G. de Lourenço - Inês El-Jaick Andrade
Este artigo tem o objetivo de abordar
conceitualmente os diversos parâmetros que
guiam os trabalhos de prospecções cromáticas
em bens culturais edificados. Para este estudo
serão analisadas as diversas metodologias e
resultados aplicados nas prospecções pictóri-
cas realizadas no Palácio Visconde de Itaboraí
(Petrópolis, Rio de Janeiro). Considerando ser
esta uma edificação eclética, foram registrados
inúmeras referências de cores nas esquadrias,
paredes, forros, ornamentos e fachadas.
Os trabalhos de prospecções são guiados
por condicionantes que interferem direta e in-
diretamente nos resultados do levantamento.
Estas podem ser desde a exposição às intem-
péries do substrato prospectado, as reações
químicas de vernizes e selantes sobre as ca-
madas de pintura, a mudança de catálogo de
cores pelo mercado comercial, até a termino-
logia aplicada para compartimentos e elemen-
tos arquitetônicos. A fim de compatibilizar as
cores das camadas de pintura originais com
tintas comerciais, foram realizados estudos grá-
ficos e avaliações constantes entre os restau-
radores e os resultados encontrados.
Os serviços de intervenção foram realiza-
dos na edificação tombada pelo IPHAN em
duas etapas, ambas coordenadas pela equipe
do Departamento do Patrimônio Histórico
(DPH), da Casa de Oswaldo Cruz, da Funda-
ção Oswaldo Cruz, no período de março 2006
à outubro 2007. A primeira fase dos serviços
foi executada pela equipe da empresa Arte Me-
mória Restaurações LTDA. Nesta fase foram
realizadas, identificadas e catalogadas diver-
A PRESERVAÇÃO E A CONSERVAÇÃO DAS IGREJAS SETECENTISTAS
DE ORIGEM PORTUGUESA NO RIO GRANDE DO SUL
A arquitetura religiosa do século XVIII produzi-
da no Rio Grande do Sul é muito pouco conheci-
da. Além disso, com exceção de quatro exempla-
res, tombados em nível nacional, e que embora
tenham sofrido intervenções ao longo do tempo,
ainda mantém características originais, as demais
ou foram destruídas, ou foram descaracterizadas,
principalmente no seu interior. Não se está falan-
do de muitos exemplares, mas de apenas oito
igrejas setecentistas, que ainda restam no Estado.
Hoje só se conhece o risco e a autoria da igreja
de São Pedro de Rio Grande, que foi encontrado
nos anos 70, do século XX, nos arquivos de Por-
tugal. Apesar disso, todos os autores que estuda-
ram essa arquitetura são unânimes em afirmar,
que os projetos das igrejas desse período foram
feitas pelos engenheiros militares, que aqui se
encontravam.
A história do Rio Grande do Sul é marcada,
desde o início, por longos períodos de beligerân-
cias com nossos vizinhos espanhóis num primei-
ro momento e, posteriormente, entre facções ri-
sas prospecções cromáticas das pinturas mu-
rais artísticas. A segunda fase, com o escopo
de complementar a primeira, foi realizada pelo
DPH. Nesta, foram realizados desenhos com
a representação gráfica das cores e suas loca-
lizações, além de compatibilizar as cores ante-
riormente catalogadas. Durante a compilação
da primeira fase, identificou-se uma série de
condicionantes que interferiram numa leitura
clara dos resultados levantados. Dentre estes:
a alteração do catálogo de referência de tintas
– na primeira fase utilizou-se o catálogo de
cores da Internacional. Enquanto que na se-
gunda fase, as referências foram os Catálogos
da Ypiranga e o da Ibratin; a terminologia do
registro das camadas; a nomenclatura dos
compartimentos distinta; a terminologia de ele-
mentos arquitetônicos (portas, esquadrias e or-
namentos das fachadas); os condicionantes cli-
máticos que interferem na avaliação da umi-
dade (ascendente e/ou descendente); as
condicionantes da técnica de preparação dos
suportes para pintura de acabamento (verni-
zes ou seladores aplicados sobre as camadas
de pinturas originais que reagiram quimica-
mente causando alterações cromáticas).
O artigo conclui que é necessária a criação
de uma norma ou que critérios sejam estabe-
lecidos, a fim de gerar uma metodologia de
prospecções cromáticas em edificações histó-
ricas. Os profissionais/ restauradores poderão
ampliar o discurso entre seus pares e analisar
criticamente os resultados obtidos, apenas atra-
vés da compatibilização dos parâmetros que
guiam estes trabalhos especializados.
Luiz Fernando Rhoden
vais dentro do próprio território sulino. Deste fato
derivaram duas consequências diretas: a primei-
ra foi que aqui só se estabeleceram ordens religi-
osas depois da segunda metade do século XIX,
quando a sociedade rio-grandense estava mais
pacificada.
A segunda foi a forte presença de militares em
seu território e, junto com eles, dos engenheiros
militares que foram responsáveis pelas constru-
ções mais importantes, inclusive as igrejas, e pe-
los traçados urbanos de nossos primeiros povoa-
dos.
Este trabalho pretende mostrar essa produção
e o estado de conservação e de preservação em
que se encontram, pois se algumas delas têm sido
preservadas pelas instituições estadual ou federal
que cuidam do patrimônio, outras têm sofrido
pelo descaso em suas intervenções, que as tem
descaracterizado.
Estamos falando do patrimônio mais antigo
do Rio Grande do Sul, ainda em pé, mas pou-
co reconhecido e valorizado.
21
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 DIAGNÓSTICO DO ESTADO DE CONSERVAÇAO
DE RETÁBULOS COM ESTRUTURA EM MADEIRA
Maria Anilta Nunes - Ângela do Valle - Sérgio Castelo Branco Nappi
Os bens culturais de caráter material são
constituídos por forma e matéria, de origem
orgânica e inorgânica, passíveis de degrada-
ção. O objetivo deste trabalho foi diagnosticar
o estado de conservação da estrutura em ma-
deira de retábulos de igrejas protegidas por
legislação municipal e estadual, em
Florianópolis, Santa Catarina. Considera-se que
o retábulo seja a estrutura ornamental que se
eleva em posição posterior ao altar e caracteri-
za-se por ser um bem integrado à arquitetura
com função estética e religiosa.
Apesar do estudo do sistema construtivo de
retábulos abranger questões pertinentes à
policromia, neste artigo serão apresentados os
materiais e métodos relacionados ao diagnósti-
co do estado de conservação da estrutura em
madeira, os quais incluem: coleta de amostras
de madeira e identificação das espécies; levanta-
mento gráfico e fotográfico dos problemas pato-
lógicos existentes, métodos tradicionais tipo ins-
peção visual, auscultação e perfuração, e méto-
do não destrutivo não tradicional como a veloci-
dade de propagação de ondas ultrassônicas.
Nesta técnica, as vibrações ultrassônicas são
enviadas pelo transmissor e são captadas pelo
receptor, sendo a velocidade da onda calcula-
DA AUTENTICIDADE NAS CARTAS PATRIMONIAIS AO
RECONHECIMENTO DAS SUAS DIMENSÕES NA CIDADE
Rosane Piccolo Loretto - Catarina Dourado - Fábio Cavalcanti
Na conservação urbana, o entendimento da
autenticidade pauta-se no fato dos bens culturais
serem produtos da criatividade humana e deles
emanar uma verdade, a qual está relacionada ao
seu processo de construção e transformação no
espaço e tempo. A condição de ser autêntico é
requisito fundamental para atribuição de interes-
se patrimonial ao bem cultural.
Nesse sentido, evidenciam-se esforços para en-
tender como a autenticidade se manifesta e como
ela é reconhecida e tratada. As “cartas patrimoniais”
refletem uma busca pela compreensão teórica e
operacional deste conceito, visando à preserva-
ção do patrimônio cultural. Mesmo já tratada na
Carta de Veneza (1964) e no Guia Operacional da
UNESCO (1978), é apenas na Carta de Nara (1994)
que foram definidos marcos balizadores para a
discussão sobre autenticidade.
Todavia, mesmo observando avanços na cons-
trução de entendimentos teóricos e
metodológicos, é latente a necessidade de
aprofundamento conceitual e operacional da
noção de autenticidade. No intuito de contribuir
ELEMENTOS ARTÍSTICOS SOB SÉCULOS
DE HISTÓRIA – VELAR OU REVELAR?
Ana Cláudia Vasconcellos Magalhães - Mário Francisco Swenson
Esta comunicação se propõe a apresentar e conduzida, especialmente em relação aos as-
discutir como a obra de restauração do Con- pectos conceituais, no que se refere à instância
vento de Santa Maria Madalena vem sendo estética que o conforma, haja vista sua condi-
22
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
da a partir do tempo de propagação do pulso
e da distância existente entre os transdutores.
A velocidade de propagação é influenciada
por parâmetros tais como o teor de umidade
da madeira e o estado de sanidade do materi-
al. As medidas foram realizadas ao longo da
direção longitudinal da fibra da madeira e na
direção transversal.
Dos resultados obtidos na avaliação do es-
tado de conservação com as diferentes técni-
cas, constatou-se que algumas peças estrutu-
rais encontravam-se atacadas por insetos
xilófagos e também por fungos, acarretando o
aparecimento de manchas e perdas parciais
do suporte. Na aplicação do ultrassom obser-
vou-se a diminuição da velocidade de propa-
gação de ondas ultra-sônicas em áreas degra-
dadas, sendo mais acentuada nos pontos onde
o teor de umidade na madeira encontrava-se
elevado. O uso do ultrassom favoreceu a con-
firmação da extensão da deterioração das pe-
ças. Os resultados obtidos com a pesquisa
auxiliaram a identificação das alterações reali-
zadas ao longo de sua existência. Estas infor-
mações são de fundamental importância para
a elaboração de um plano de conservação que
vise à preservação dos retábulos.
Sílvio Mendes Zancheti - Flaviana Lira -
para a compreensão e reconhecimento dessa
noção no complexo espaço da cidade, este tra-
balho propõe uma reflexão sobre a autenticidade
a partir de duas dimensões reconhecíveis no es-
paço urbano: a objetiva e construtiva.
A dimensão objetiva se refere à criação enquanto
matéria reconhecida como documento, onde está
gravada sua condição de existência e se relaciona
ao “ato criativo encarnado na matéria e inscrito na
história” (PHILLIPOT, 2002). A dimensão construti-
va se refere à capacidade de reprodutibilidade de
sua dinâmica construtiva-inventiva, ou seja, à ma-
neira como a cidade se realiza, relaciona e repro-
duz. A dimensão construtiva autenticidade sempre
se refere a um processo e não a um estado, onde o
sujeito é o motor dessa dinâmica.
A percepção dessas dimensões da autenticida-
de, todavia, está inteiramente vinculada à capaci-
dade expressiva da cidade, ou seja, a medida em
que seus atributos físicos e os processos que o
geraram têm de expressar sua verdade e
genuinidade, sendo reconhecida intersubjetiva-
mente por uma determinada sociedade.
ção de obra de arte, sem, entretanto, desprezar
as marcas que o tempo histórico lhe conferiu.
O edifício conventual, construído na cida-
de de Marechal Deodoro, em Alagoas, após
séculos de intensa atividade junto à popula-
ção, viu esgotadas suas funções religiosas e
passa a ser ocupado pra diversos usos: quar-
tel, abrigo para desabrigados da seca, seminá-
rio, orfanato e, finalmente, a partir de 1984, é
ali instalado um museu de arte sacra.
Construído entre os séculos XVII e XVIII, apre-
senta uma tipologia típica da chamada “Escola
Franciscana do Nordeste” e é formado por igre-
ja, capela da Ordem Terceira e convento.Devido
à ausência de rotinas de conservação preventi-
va acumulou uma série de degradações que
comprometeram sua estrutura física e estética.
Atualmente está sofrendo um processo
restaurativo que envolve desde seu arcabouço
físico (coberta, alvenarias, esquadrias, pisos,
etc), até os elementos artísticos integrados à
RESTAURO DA TELA RETRÁTIL DO ALTAR-MOR DA IGREJA DE
NOSSA SENHORA DO CARMO DA ANTIGA SÉ DO RIO DE JANEIRO
Antonio Visco Bruno - Juba Mello - Márcia Braga
O restauro da tela retrátil do altar-mor da igreja
de Nossa Senhora do Carmo da Antiga Sé do
Rio de Janeiro foi executado de dezembro de
2007 a março de 2008, em conjunto com o
restauro de toda a igreja, cuja coordenação foi
da Fundação Roberto Marinho e do Sedrepahc1.
A igreja é tombada pelo Iphan e pelo Sedrepahc.
A tela possui 7,00 x 2,50 metros e está fixada
numa moldura que corre horizontalmente para
encobrir o altar-mor em eventos especiais. Sua au-
toria é desconhecida, mas em sua borda inferior
existe uma inscrição ROMA ANNO JUBILÆT MCM.
A técnica é de óleo sobre tela, com espessura
bastante delgada em ambos os estratos, base pre-
paratória e camada pictórica.
Seu estado de conservação era precário com
inúmeros rasgos, perdas de suporte, manchas
diversas, verniz oxidado, alterações cromáticas
de repinturas, remendos e sujidades.
A intervenção de restauro teve como desafios
o prazo de dois meses e meio, a remoção e sua
recolocação no altar, bem como o reentelamento.
Os procedimentos preliminares incluíram o
levantamento do estado de conservação e diag-
nóstico, testes de limpeza e fotografias com filtro
infravermelho, quando não foi identificada qual-
quer marca de pintura subjacente.
Seguiram-se os procedimentos na tela de lim-
peza superficial, faceamento, remoção do altar,
confecção de cama e tratamento do verso com:
retirada do chassi, higienização, planificação,
desacidificação com medição de pH, suturas,
AUTENTICIDADE E ARQUITETURA: AS REPINTURAS ANTIGAS E AS
RESTAURAÇÕES RECENTES DA CASA Nº 1 DA RUA ROBERTO
SIMONSEN, SÃO PAULO
Este trabalho expõe e discute parte dos resul-
tados de amplo estudo realizado por solicita-
ção de órgão preservacionista paulista (DPH-
SP) para diagnóstico do atual estado de con-
arquitetura (retábulos, sanefas, púlpitos, can-
taria, etc). Tal intervenção, pautada nos princí-
pios da ciência da restauração tem possibilita-
do acessar áreas antes sequer imaginadas.
Nesse sentido, foram descobertas, sob sécu-
los de história, pinturas murais, assinaturas e
datações, elementos subjacentes a outros,
além de janelas e portas entaipadas.
Considerando que quase não há documen-
tos gráficos e/ou iconográficos relativos às eta-
pas de construção do convento, todas essas
descobertas vêm acrescentando dados ao co-
nhecimento de sua tipologia original bem
como tem permitido compreender como o
edifício era utilizado em sua função antiga.
Diante da evidência da existência de tais ele-
mentos, a equipe envolvida na obra tem pro-
curado valorizar as descobertas em seu cará-
ter histórico-documental sem, entretanto, des-
prezar as questões estéticas ali envolvidas já
que se está tratando de uma obra de arte.
confecção de próteses e aplicação do adesivo
Beva 371 para o reentelamento.
O reentelamento foi feito com o equipamento
gentilmente cedido pelo Museu Nacional de Be-
las Artes do Rio de Janeiro, constando de duas
caixas modulares de iluminação e sistema de
vácuo para confecção de envelope.
Paralelamente foram executados serviços no
chassi e no linho novo. No chassi foram preen-
chidas as fissuras, foi executado reforço estrutu-
ral, desbaste superficial de travas e
arredondamento de quinas. O linho novo foi
tensionado com aplicação de fungicida, gelati-
na e adesivo Beva 371.
Seguindo com os procedimentos na tela, fo-
ram executadas as seguintes etapas: retirada do
faceamento, tensionamento no chassi tratado,
finalização da limpeza, nivelamento, aplicação
de vernizes de isolamento e de bruma, reintegra-
ção pictórica e por fim, o verniz final.
Para que o resultado fosse excelente, sem de-
trimento de qualquer parâmetro técnico, foi ne-
cessário um grande esforço de toda a equipe
para que o prazo fosse cumprido.
Todo o processo foi documentado e vistoria-
do pelos órgãos competentes.
Trabalharam neste restauro o restaurador res-
ponsável Antonio Visco Bruno, dois restaurado-
res co-responsáveis (Juba Mello e Márcia Braga),
um restaurador convidado (Margareth Vidal) e
quatro auxiliares (Pablo Aníbal, Edimilson Brito
Gomes, Alex Pitanga e Oyama).
Regina A.Tirello
servação dos 30 painéis murais artísticos exis-
tentes na Casa nº 1 da rua Roberto Simonsen,
em São Paulo. Integrando proposta de projeto
de restauro arquitetônico, o objetivo das ava-
23
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 liações especializadas que empreendemos foi
o de subsidiar novas obras de conservação do
edifício como um todo.
Com data de fundação incerta, o sobrado atual
de 3 pavimentos, com fachadas ornamentadas
com serralheria artística e lambrequins, é tido como
exemplar destacado de habitação oitocentista
paulistana, a despeito das supostas alterações físi-
cas e programáticas que as muitas mudanças de
uso, forçosamente, lhe impingiram ao longo de
sua vida. A potencial excepcionalidade deste edifí-
cio no contexto histórico construtivo do centro de
São Paulo fez dele objeto de variadas intervenções
prediais e de iniciativas pioneiras de recuperação
de murais artísticos ornamentais em décadas re-
centes, quando foram descobertos e restaurados
30 painéis, hoje em mau estado de conservação.
O trabalho contemplou a análise e apreciação
da condição atual destas obras restauradas na
década de 1990, além da requerida realização
de novas sondagens prospectivas de superfície
para identificar ornamentos parietais ou cores
antigas de interesse em áreas/ambientes que even-
tualmente pudessem não ter sido contemplados
nas intervenções processadas naquela ocasião.
No entanto, no decorrer da pesquisa in situ, a
observação das descontinuidades das superfíci-
es então consideradas “originais” (em relação a
qual fase de integridade arquitetônica do edifí-
cio?) revelaram que a casuística a avaliar era di-
O USO DA MADEIRA EM EDIFICAÇÕES NO
PERÍODO COLONIAL PARANAENSE
O Período Colonial brasileiro sofreu grande
influência das técnicas construtivas portugue-
sas e, longe de considerar estas técnicas como
insipientes em sua manifestação, este artigo
busca as raízes do uso da madeira neste perí-
odo da arquitetura brasileira e a consequente
riqueza de procedimentos que proporciona-
ram que exemplares, ainda contendo vestígi-
os de autenticidade, chegassem até os dias atu-
ais em plena integridade física. Embora este
fato tenha ocorrido em diversos cenários bra-
sileiros nossa pesquisa focará as investigações
ESTUDO CROMÁTICO DA ANTIGA SEDE DA FACULDADE
DE MEDICINA DA UFRGS E PROPOSTAS DE PINTURA
Daniele Baltz da Fonseca - Natália Naoumova (coord.)
Este trabalho traz a discussão sobre a colorística
de monumentos históricos como medida de
conservação patrimonial através da aplicação
de uma metodologia, ainda em comprovação,
que leva em conta características históricas e ar-
tísticas das edificações através de três atributos
cromáticos: paleta, estruturação e dinâmica.
O objetivo do estudo foi a elaboração de
propostas de pintura que mantivessem a iden-
tidade cultural da fachada da antiga sede da
Faculdade de Medicina da UFRGS. A pintura
das fachadas é um procedimento de conser-
vação dos prédios rebocados, as pinturas cons-
tantes fazem com que várias camadas de co-
res diferentes sejam sobrepostas ao longo dos
24
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
versa daquela inicialmente suposta, relacionada
às mudanças tonais e produtos usados no restau-
ro recente. O espectro das modificações notadas
nos murais era muito maior, e de outra ordem. Os
variadíssimos tipos de retoque estético feitos com
tinta acrílica prestavam-se ora a encobrir inteiros
trechos de pintura integra ora a unificar superfíci-
es de características texturais e cromáticas bastan-
te diversas entre si em prol da unidade estética. O
aprofundamento do trabalho conduziu a exames
pontuais que confirmaram as hipóteses formula-
das sobre a possibilidade de atuação de um nú-
mero maior de pintores na casa e da presença
não de um, mas de dois ciclos decorativos com-
pletos. Confirmou-se ainda existir uma repintura
geral muito antiga realizada no corredor térreo e
na escadaria do primeiro pavimento que, apesar
de manter o mesmo motivo decorativo, mudou a
paleta geral de cores. Estendendo-se ao segundo
pavimento na condição de primeira pintura exe-
cutada diretamente sobre o suporte, mais que uma
renovação de superfície, esta repintura oitocentista
constitui-se em importante dado documental para
aprofundamento de estudos sobre a ainda incer-
ta cronologia físico-arquitetônica da Casa nº1.
Tais constatações evidenciam a necessidade
e urgência de rediscutirmos os padrões de ‘au-
tenticidade’ dos objetos históricos que tem sido
oferecidos à fruição pública. Afinal, de que tem-
po é tudo isso?
Silmara Dias Feiber
num exemplar específico desta arquitetura,
dita colonial, localizado no Sítio Histórico de
Morretes litoral do Estado do Paraná. Como a
integridade física de uma edificação está inti-
mamente vinculada, dentre outros fatores, ao
bom estado de conservação de sua cobertura
se fará um apanhado teórico sobre as técnicas
de restauro em madeira, patologias e seus tra-
tamentos e também uma análise crítica sobre
a atitude ética no uso de materiais contempo-
râneos nas atuais ações de intervenção em
patrimônio cultural edificado.
anos. Admitir apenas um esquema cromático
como definitivo é contrariar essa característi-
ca estética de mudança.
É necessário entender, com isso, que os pro-
cedimentos de pintura em monumentos histó-
ricos são medidas de conservação esteticamen-
te determinantes no resultado da intervenção
patrimonial e, portanto, devem ser encarados
como problema crítico.
A metodologia utilizada consistiu, entre ou-
tras etapas, no levantamento de dados históri-
cos e iconográficos sobre o prédio e serviu
para a identificação das modificações físicas e
sociais da edificação ao longo dos anos.
A prospecção da fachada foi a etapa mais
relevante e possibilitou identificar as tonalida-
des das pinturas aplicadas sobre reboco e or-
namentos. As cores foram registradas através
de um catálogo do sistema Natural Color
System e, de modo geral, as tonalidades mais
antigas encontradas foram de matiz amarelo
claro de baixa saturação.
Amostras de pintura foram coletadas e sub-
metidas a análise qualitativa em Microscópio
Eletrônico de Varredura com Espectrômetro
de Energia Dispersiva (MEV-EDS). Constatou-
se, com isto, a presença de diferentes elemen-
tos químicos que indicariam pigmentos de to-
nalidades amarelas, vermelhas e brancas.
Diversas propostas de pintura, que restau-
ram a imagem cromática da edificação, foram
elaboradas a partir da avaliação e interpreta-
RESTAURO, REVITALIZAÇÃO
E INTERVENÇÃO ARQUITETÔNICA - UFRGS
O Projeto
A Administração Central da UFRGS, sensibi-
lizada com a nítida deterioração e risco de even-
tuais perdas do seu patrimônio, estabeleceu
como uma de suas prioridades a recuperação
do conjunto arquitetônico do Campus Centro.
Assim, em 1999, foi aprovado pelo Ministé-
rio da Cultura, o Projeto Resgate do Patrimônio
Histórico e Cultural da UFRGS, e em 2000, foi
criada a Secretaria do Patrimônio Histórico,
com o objetivo de realizar as atividades de
conservação, recuperação e revitalização dos
Prédios Históricos da Universidade.
São atribuições da referida Secretaria:
a) planejar a recuperação, conservação,
revitalização e restauração do conjunto
arquitetônico do Campus Centro, do prédio da
Faculdade de Agronomia, no Campus do Vale,
e de outros bens imóveis e móveis que sejam
pertinentes ao Patrimônio Histórico da UFRGS;
b) definir os critérios de preservação do referido
patrimônio, bem como os critérios das interven-
ções nas suas áreas e seu entorno; c) planejar e
elaborar projetos, bem como acompanhar apli-
cação de recursos; d) orientar e fiscalizar os
trabalhos de manutenção; e) promover a for-
mação acadêmica; f) fomentar a conscientização
da comunidade pela importância de realizar a
preservação do patrimônio edificado da UFRGS.
Desde a sua criação, esta Secretaria vem
implementando ações que têm dado
sustentabilidade ao referido projeto, o que pos-
sibilitou a restauração de seis do total de doze
prédios, os quais já foram entregues à socieda-
de e estão cumprindo com sua função precípua.
Os estudos, projetos e obras estão sendo exe-
cutados por equipes interdisciplinares de servi-
dores da UFRGS e especialistas, contando com
PROTEÇÃO DE PINTURAS MURAIS EM EDIFICAÇÕES HISTÓRICAS:
O CASO DA ESTAÇÃO GUANABARA (CAMPINAS, SP)
A Estação Guanabara, antiga estação ferro-
viária inaugurada na década de 1890 e locali-
zada no município de Campinas, foi recente-
ção crítica dos dados levantados. Algumas
particularidades que definiram a variedade de
propostas são: (A) os matizes ditos ‘originais’
possuíam tonalidades diferentes, alteradas ao
longo dos anos; (B) o ‘período histórico’ da
construção do prédio foi relevante, portanto,
as tonalidades das segundas e terceiras pintu-
ras também foram consideradas; (C) a varieda-
de de elementos decorativos e as diferentes
possibilidades de agrupamento em cores es-
pecíficas contribuíram para a proposição de
estruturações cromáticas distintas dentro da
mesma paleta; (D) características ambientais
do entorno como a posição solar do prédio, o
tamanho da fachada e as visuais abertas ou
fechadas para o mesmo também foram
determinantes.
Edison Alice
a ativa participação de estudantes, o que eleva
a Secretaria de Patrimônio a um “laboratório”
de pesquisa e valorização patrimonial.
Para instrumentalizar a elaboração dos pro-
jetos, a Secretaria do Patrimônio Histórico re-
úne documentos, os quais descrevem a histó-
ria das edificações, técnicas e materiais cons-
trutivos, bem como registram as intervenções
contemporâneas.
No que tange aos projetos, a Secretaria do
Patrimônio Histórico procura seguir as orien-
tações e preceitos da Preservação de
Edificações e Sítios Históricos difundidos atra-
vés de Cartas, Declarações e Tratados Nacio-
nais e Internacionais.
Principais critérios:
a) preservar as características originais da
edificação; b) agregar novos usos; c) respeitar a
vocação arquitetônica original do prédio; d) res-
peitar a materialidade e a técnica construtiva
original; e) marcar as intervenções pelo uso da
materialidade contemporânea; f) proporcionar
a acessibilidade universal; g) promover e qualifi-
car a relação entre o prédio e seus espaços ex-
ternos; h) projetar as intervenções visando à se-
gurança dos usuários, tanto nos prédios, como
no seu entorno situado dentro do Campus.
Entre as razões para o sucesso do Projeto,
está a captação de recursos realizada de forma
contínua, a qual obteve rápida resposta da co-
munidade, bem como a dedicação de todas as
pessoas que, de alguma forma, contribuem para
a construção desse processo. Soma-se a estes
fatores a credibilidade conquistada através dos
resultados obtidos, aliada ao prestígio que a
UFRGS detém enquanto instituição perante a
sociedade gaúcha, fatores que têm colaborado
para o excelente desempenho da campanha.
Eliana Ribeiro Ambrósio - Marcos Tognon
mente objeto de obras de manutenção e recu-
peração de suas estruturas arquitetônicas, es-
pecialmente o prédio administrativo e a gare
25
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 metálica. Com o objetivo de promover ações
de restauro em um breve futuro, alguns regis-
tro artísticos foram avaliados para serem sub-
metidos a um tratamento de proteção até que
essas obras sejam realizadas. Temos assim re-
miniscências de pinturas murais decorativas
nos ambientes mais antigos do prédio admi-
nistrativo e que foram realizadas entre o final
do século XIX e o começo do século XX. Algu-
mas dessas paredes apresentam pinturas de-
corativas executadas à têmpera e em outros
locais, encontramos vestígios de registros pos-
teriores realizados a óleo. Todas estas pintu-
ras acabaram por ser recobertas com novas
camadas de tinta e, atualmente, seus vestígios
estavam aparentes apenas em locais em que,
tanto as camadas aplicadas posteriormente,
quanto as camadas originais estavam em pro-
cesso de desprendimento, ou em lugares em
que foram abertas janelas de prospecções.
Durante muitos anos o prédio ficou aban-
donado e sofreu constantes depredações; as
pinturas apresentavam pulverulência e esta-
vam em desprendimento. Foram realizados
testes para sua fixação e também para sua pos-
terior proteção com uma pintura permitindo o
uso imediato desses espaços históricos pela
UNICAMP, responsável pelo conjunto.
Primeiramente as pinturas foram fixadas e
posteriormente, seguiram-se os testes para cri-
GRANDE HOTEL DE BELÉM – PA: PRESERVAÇÃO E MEMÓRIA
Dulcilia Maneschy Corrêa Acatauassú Nunes - Larissa Corrêa Acatauassú Nunes
A morfologia urbana de Belém se transforma
quando o ciclo da borracha na Amazônia teve
seu apogeu entre os anos de 1870 e 1910. Du-
rante a administração do Intendente Municipal
Antônio José Lemos (1897–1910), a remodela-
ção da cidade foi intensificada com o capital
oriundo da produção gomífera na região, per-
mitindo que a Amazônia tivesse acesso direto à
cultura e aos avanços tecnológicos da Europa.
Em 1913, com a inauguração do Grande
Hotel, a cidade passa a ter o maior e mais im-
portante Hotel construído no Norte do Brasil,
exemplar da arquitetura eclética, projetado
para o uso hoteleiro.
Ocupando uma quadra, possuía três
pavimentos, mansarda, quartos com banhei-
ros, elevador elétrico, gerador de energia, res-
taurante e um teatro para apresentações de
companhias nacionais e internacionais. Pela
proximidade de localização, Teatro da Paz,
Cinema Olympia e Grande Hotel formaram o
eixo artístico-cultural de Belém.
No ano seguinte da inauguração do Grande
Hotel, foi deflagrada a 1ª Guerra Mundial, e os
reflexos sentidos no Brasil provocaram mudan-
ças no País, pressionando a busca da identida-
de nacional. Nesse panorama, em 1922, os
Modernistas organizaram a Semana de Arte Mo-
derna, com ações que mais tarde resultariam
nos fundamentos da ideia de patrimônio.
Mário de Andrade, modernista influen-
te nessas discussões, realizou viagens pelo Bra-
sil, procurando conhecer as especificidades
do País. Em 1927, chegou a Belém hospedan-
26
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
ar uma camada isolante entre os substratos
originais e demais camadas de tintas que iriam
revestir as paredes. Dada a fragilidade destas
pinturas, métodos tradicionais descritos na li-
teratura especializada não foram suficientes
para garantir o nosso propósito e tivemos que
buscar novas soluções. De fato, o inusitado
do trabalho foi a utilização de técnicas tradici-
onalmente usadas para o tratamento de pa-
péis na proteção de pinturas murais.
Nesta comunicação comentaremos os resul-
tados dos diversos testes realizados para a prote-
ção da pintura e a solução adotada, avaliando a
utilização do Paralaoid B72 e comentando ex-
perimentos realizados com Filmoplast e com
Papel japonês impregnado com Primal, bem
como a problemática e os cuidados que envol-
vem um trabalho de proteção em um edifício
histórico nestas condições. A proteção das pin-
turas faz parte de um conjunto de critérios que
foram previamente aprovados no Conselho de
Preservação Municipal para permitir a realiza-
ção de uma mostra de decoração que viabilizou,
por sua vez, a utilização imediata do prédio até
as próximas etapas de conservação e restauro.
Dessa forma, através deste estudo de caso,
pretendemos contribuir para a ampliação das
discussões a respeito do tratamento de pintu-
ras murais e demonstrar a importância da rea-
lização de novos estudos na área.
do-se no Grande Hotel, de onde escreveu car-
tas a Manuel Bandeira, destacando o Hotel.
Em 1948, foi vendido para o Intercontinen-
tal Hotel Corporation, continuando com as ati-
vidades e tornando-se o primeiro hotel desta
rede hoteleira no mundo.
No plano internacional a década de 1970,
foi pródiga na temática de incentivar investi-
mentos na preservação buscando incrementar
o turismo em regiões com tradição histórica e
cultural. No Brasil, houve um aumento signifi-
cativo de hotéis e a instalação no País de redes
hoteleiras internacionais.
Porém, em 1971, a Intercontinental vendeu
o Grande Hotel que permaneceu fechado
aguardando novas negociações de venda. An-
tes da conclusão da transação, a demolição
foi iniciada, com manifestações contrárias de
grupos representativos da sociedade, que
alertavam para a perda de uma das edificações
significativas do patrimônio cultural do Pará,
uma vez que não havia Lei de preservação
municipal ou estadual. A venda foi efetivada e
no local foi construída uma nova edificação
hoteleira – Hotel Hilton Belém.
Em 2007, a Associação Brasileira da Indús-
tria de Hotéis (ABIH) escolheu 15 destaques
da hotelaria no Brasil, como representativos
pela diversidade, importância histórica e
arquitetônica, em diferentes épocas. O Gran-
de Hotel, de Belém, figura como o mais antigo
e único edifício demolido, entre os citados.
Desta forma, o Grande Hotel, que por déca-
das foi símbolo de sofisticação e cultura, foi
demolido para ser substituído por outro hotel
com o objetivo de modernizar a paisagem lo-
cal, com sua “torre” no padrão internacional.
A história do Grande Hotel permaneceu na
memória daqueles que viveram o seu período
METODOLOGIA PARA A RECONSTITUIÇÃO
HISTÓRICA DAS INTERVENÇÕES DA CATEDRAL
METROPOLITANA DE FLORIANÓPOLIS
A Catedral Metropolitana de Florianópolis é
o marco zero na fundação da “Villa de Nossa
Senhora do Desterro” no século XVII. Exem-
plar arquitetônico que muito contribuiu no tes-
temunho da historicidade catarinense, não só
com seus valores arquitetônicos e acervo sa-
cro, mas também quanto a seu patrimônio
imaterial constituído durante seus quase tre-
zentos anos de existência. É um ícone que se
mantém como fio condutor da transmissão dos
signos e símbolos da Florianópolis de outrora.
A metodologia desenvolvida no Mestrado
de Arquitetura e Urbanismo - PósARQ, da Uni-
versidade Federal de Santa Catarina - UFSC,
de 2005 a 2007, foi utilizada para identificar
as alterações arquitetônicas que aconteceram
ao longo do tempo na edificação e propiciou
a reconstituição histórica das intervenções, per-
mitindo a organização dos fatos sob forma cro-
nológica. Teve como fonte fundamental a co-
leta de dados nos Livros Tombo, trazendo a
público fatos inéditos sobre as fases de inter-
venções e suas respectivas datações. Cita os
materiais construtivos utilizados e suas aplica-
ções, relatórios, contratos, propostas, e a justi-
ficativa de intervenções. As entrevistas e as
pesquisas documentais forneceram importan-
tes informações sobre os procedimentos
RESTAURAÇÃO E REABILITAÇÃO HOSPITAL PSIQUIÁTRICO SÃO PEDRO
O presente trabalho relata as atividades do
Escritório de Restauração e Reciclagem de Uso
do Hospital Psiquiátrico São Pedro, instituído
pelo Governo do Estado do Rio Grande do
Sul, destinado a coordenar um projeto de res-
tauração e reabilitação do Conjunto Histórico
do Hospital Psiquiátrico São Pedro, composto
por profissionais da Secretaria Estadual da Saú-
de, Secretaria das Obras Públicas e Saneamento
e Universidade Estadual do Rio Grande do Sul.
O referido Escritório foi instituído em dezem-
bro de 2004 e vem trabalhando sistematica-
mente desde abril de 2005, no sentido de co-
letar dados, diagnosticar, restaurar, reabilitar e
reciclar o Uso do Conjunto Histórico, incluin-
do as edificações centenárias e seu entorno.
Na continuidade, apresentaremos um his-
tórico do conjunto, mostraremos os encami-
nhamentos em nível de Inventário, Levanta-
mento Cadastral, Projeto Arquitetônico e Ações
de Preservação da Memória Cultural, geradas
a partir do trabalho, até o momento.
O Conjunto Histórico do Hospital Psiquiá-
trico São Pedro está localizado no bairro
Partenom, centro geográfico da cidade de Por-
to Alegre, numa área de treze hectares e nove
e desapareceu na sua demolição. Porém, re-
centemente essa história está sendo
reconstruída, para manter na memória um elo
vivido e fortalecer com a perda, a salvaguarda
do patrimônio cultural paraense.
Márcia Regina Escorteganha
adotados. Esse contexto contribuiu esclarecen-
do dados pouco embasados e influenciando
nas atuais intervenções que estão ocorrendo
desde 2005.
Este método de pesquisa e organização dos
dados resultou na identificação da sequência
cronológica das alterações arquitetônicas, que
foram agrupadas em etapas e apresentadas sob
forma gráfica e de textos relacionados às cir-
cunstâncias temporais. A partir das análises e
recomendações apresentadas na dissertação,
algumas já foram acatadas pelos órgãos de pre-
servação e pela empresa executora das obras,
tais como: a ampliação do Largo da Catedral,
fechando a rua lateral para o tráfego; a demo-
lição do acréscimo de 1948 sobre a sacristia
original de 1773, recompondo-a visualmente
e melhorando a incidência de luz no interior
da Capela-Mor, com a valorização dos vitrais
(Casa Conrado -1948) e do ladrilho original
do piso; a escolha da pintura externa com base
nos dados documentais; a orientação na
tipologia e datação dos pisos; a transformação
da escadaria principal; a compreensão espa-
cial referente à redução da capela lateral de
“Nossa Senhora das Dores”, onde estão sen-
do dedicados estudos específicos de arqueo-
logia e prospecções.
Renata Galbinski Horowitz
mil metros quadrados. Compreende quarenta
e quatro edificações, perfazendo um total apro-
ximado de quarenta e quatro mil metros qua-
drados de área construída, e apresenta como
bem de maior relevância o “Prédio Centená-
rio”. Um magnífico exemplar arquitetônico,
com doze mil, trezentos e vinte e quatro metros
quadrados, considerado uma das obras mais
notáveis do Governo Imperial na Província de
São Pedro.
O Prédio Centenário foi inaugurado em 29
de junho de 1884, com um quarto das obras
concluídas. Após, as obras permaneceram pa-
ralisadas até 1889, vindo a ser concluídas em
1903 com o término do 6º pavilhão e implan-
tação da rede de esgoto. No final dos anos 30,
passa a ter também função asilar, iniciando-se
uma crise de superpopulação. A partir dos
anos 50, a superpopulação, um incêndio, e
obras mal administradas, levam à desocupa-
ção gradual do prédio e ao atual estado de
degradação.
As edificações centenárias foram tombadas
em nível estadual em setembro de 1990, e em
nível municipal em dezembro de 1993.
O projeto de restauração e reabilitação do
27
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 Conjunto Histórico do Hospital Psiquiátrico
São Pedro prevê a reciclagem de uso do mes-
mo, para abrigar o Campus “Província de São
Pedro”, da Universidade Estadual do Rio Gran-
de do Sul.
A despeito de sua magnitude e privilegiada
localização, o Conjunto Histórico do Hospital
Psiquiátrico São Pedro remete à ideia de uma
pequena cidade, com uma organização espa-
cial peculiar e hermética. Se o objetivo é in-
cluir e revitalizar, faz-se necessária a criação
IDENTIFICANDO BENS PATRIMONIAIS EM CIDADES DO BAIXO
SÃO FRANCISCO, METODOLOGIA E CARACTERIZAÇÃO
Virgínia Pontual - Sílvio Mendes Zancheti - Ana Rita Sá Carneiro - Rosane Piccolo
Este artigo apresenta os resultados da identi-
ficação e caracterização dos bens patrimoniais
materiais, nos municípios de Água Branca,
Olho d’Água do Casado e Delmiro Gouveia,
no Estado de Alagoas, na região oeste do Bai-
xo São Francisco, além das recomendações
para a sua proteção.
Para promover a identificação e caracteriza-
ção foi utilizada uma metodologia científica de-
senvolvida pelo Centro de Estudos Avançados
da Conservação Integrada. Esta metodologia
inter-relaciona a pesquisa histórico-documental
e a leitura da morfologia urbana in situ. A pes-
quisa histórico-documental é calcada no méto-
do histórico, que permite reconhecer as dimen-
sões que definem e caracterizam os bens
patrimoniais materiais. Assim, as documentações
manuscritas, bibliográficas e iconográficas, jun-
tamente com fontes orais e a leitura das formas
urbanas do lugar constituem fontes fundamen-
tais para recompor a identidade, a memória e a
transformação física sofrida pelo lugar em suas
dimensões: histórica, morfológica e artística.
O resultado dos estudos relatados está apre-
sentado nos quatro itens. O primeiro trata da Pai-
OS LIMITES DO RESTAURO: IMPASSES PROJETUAIS
Rosane Piccolo - Sílvio Zancheti - Franciza Toledo - Jorge Eduardo Tinoco - Marina Russel
O tratamento das lacunas em uma obra de arte,
seja em objetos arquitetônicos, escultóricos ou
pictóricos, tem resultado em soluções muito vari-
adas, por vezes até opostas no campo do restau-
ro. Cesare Brandi1 aponta que tal variedade de
soluções tem se dado pelo fato das lacunas se-
rem tratadas empiricamente, quando na verdade
deveriam ser objeto de uma decisão teórica.
Entretanto, como promover uma aproxima-
ção suficiente da teoria com a prática do restau-
ro, a ponto de se conseguir compatibilizar uma
à outra? Como converter postulados teóricos
em medidas ou diretrizes práticas? Este artigo
se propõe a discutir esta questão, tendo como
ponto de partida um caso específico.
Será tomado como objeto de reflexão a pin-
tura do forro em madeira da sacristia da Capela
de São Roque do Conjunto de São Francisco
em Olinda, que está sendo restaurada pelo
Centro de Estudos Avançados da Conservação
Integrada, desde fevereiro de 20082.
A pintura do forro da sacristia data dos fins
do século XVIII, e foi executada à têmpera. Des-
28
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
de pontos de diálogo entre as cidades intra e
extramuros, que certamente surgirão a partir
da reabilitação global do Conjunto. Romper
com o estigma de lugar para a loucura e exclu-
são, capaz de gerar medo, transformando-o
num Centro Integrador de diferentes áreas do
conhecimento humano é, sem dúvida, um
desafio. Um empreendimento desta enverga-
dura poderá ser a médio e longo prazo uma
referência, no entanto, exige grande e cons-
tante mobilização do governo e da sociedade.
sagem do Sertão, enfocando as principais carac-
terísticas paisagísticas da região onde os municí-
pios se inserem; o segundo apresenta a narrativa
histórica, com as principais temáticas identificadas
e componentes da justificativa sobre a importân-
cia dos bens culturais; o terceiro consta da identi-
ficação final dos bens recomendados para a pro-
teção, e o quarto trata das recomendações finais
para a continuidade do trabalho.
Como resultado da aplicação do método, foi
identificado e caracterizado um conjunto de
29 bens patrimoniais passíveis de proteção.
Os bens patrimoniais identificados encontram-
se, em grande parte com suas feições primevas
intactas ou com pequenas alterações que não
ferem os princípios de autenticidade estabele-
cidos pelas organizações de salvaguarda in-
ternacionais. Constituem-se um acervo signifi-
cativo e de valor histórico e artístico sem par
no Nordeste, e quiçá no Brasil. Por isso as in-
tervenções que porventura venham a ser reali-
zadas devem ser norteadas por estudos espe-
cíficos de especialistas em conservação de bens
patrimoniais, em sintonia com a realidade so-
cial e política desses municípios.
tacam-se motivos arquitetônicos em perspecti-
va (balaustrada e balcões centrais) e elementos
decorativos perimetrais (medalhões nos quatro
cantos, rocalhas e arranjos florais), enquanto
que o centro da composição é ocupado por
um medalhão representando São Francisco de
Assis recebendo as cinco chagas de Cristo.
Apesar do valor deste bem cultural integra-
do, o forro apresentava um precário estado de
conservação, pondo em risco a integridade e
estabilidade dos materiais e das técnicas en-
contradas. A ação de goteiras na coberta e a
manutenção precária foram as causas do
descolamento e perda da camada pictórica em
partes generalizadas do forro. Os pregos utili-
zados para fixação das tábuas nas traves en-
contravam-se oxidados, ocasionando perdas
pontuais da pintura. No intradorso do forro,
detectou-se presença de insetos xilófagos.
Frente a esta situação, deu-se início às obras
de restauro, sendo realizadas as seguintes
ações: mobilização do canteiro de obras e ins-
talações provisórias; documentação gráfica e
fotográfica; testes e análises microquímicas; lim-
peza superficial; refixação da camada pictórica
e nivelamento de pequenas lacunas.
Concluída a refixação da pintura ao seu su-
porte (pranchas de madeira), foram iniciados
os estudos para a reintegração da pintura, ou
seja, o preenchimento das lacunas. Esta fase do
restauro tem exigido grande reflexão teórica e
prática para chegar novas diretrizes de ação, já
que as lacunas encontradas espalham-se por
mais de 60% da superfície da pintura do forro.
No momento, algumas possibilidades de rein-
tegração estética da pintura estão sendo anali-
sadas, graças à reconstituição virtual da pintura
DIVULGAÇÃO E INTERPRETAÇÃO DO PATRIMÔNIO:
O PÁTIO DE SÃO PEDRO NO RECIFE
Virgínia Pontual - Magna Milfont - Mônica Harchambois - Renata Cabral - Rosane Piccolo
O Pátio de São Pedro, bem tombado pelo
IPHAN no Recife, tem seu conjunto urbano e
arquitetônico composto pela Igreja de São
Pedro dos Clérigos e pelo casario
circundante. A riqueza da igreja, em contras-
te com a simplicidade das edificações do en-
torno, forma um conjunto de inestimável be-
leza que, além de apresentar grande unidade
urbanística é um dos conjuntos mais íntegros
do bairro de São José.
O Pátio de São Pedro testemunha a diversi-
dade das manifestações populares tradicio-
nais de Pernambuco. Entretanto, apesar do
seu grande potencial atrativo, o mesmo não
integra os roteiros desenvolvidos pelas agên-
cias de turismo. Para isto, a divulgação turís-
tica e interpretação do pátio se colocam como
um caminho à propagação dos valores e con-
servação do espaço urbano e arquitetônico.
O site “Pátio de São Pedro: Turismo e Tra-
dição Popular em Pernambuco” constitui um
dos produtos do projeto intitulado “Divulga-
ção Turística do Pátio de São Pedro dos Clé-
rigos no Recife”, selecionado pelo Programa
MONUMENTA para ser executado pelo Cen-
tro de Estudos Avançados da Conservação
Integrada (CECI).
Por meio desse site buscou-se divulgar os
valores do lugar de modo a atrair visitantes,
acrescentando valor à experiência. O con-
teúdo e registro de como foi realizado esse
PROJETO MONUMENTA PORTO ALEGRE
Doris Maria Saraiva - Luiz Merino de Freitas Xavier
O Monumenta é um programa do Ministé-
rio da Cultura que abrange 26 cidades no País.
Tem por objetivo preservar e valorizar áreas
urbanas centrais tombadas em nível federal.
Em Porto Alegre o projeto abrange uma área
de 24,5 ha composta por ruas, praças, edifí-
cios públicos tombados, imóveis privados de
interesse cultural, assim como ações de for-
mação em restauração, conscientização e
sustentabilidade. São oito prédios públicos
tombados, doze prédios privados, qualifica-
ção de espaços urbanos tombados. O con-
junto de obras em Porto Alegre apresenta um
rol significativo de intervenções de restaura-
original, com base nos métodos e técnicas abor-
dadas por Brandi (2004). Estes recursos
computacionais têm se mostrado essenciais nas
definições a serem tomadas em relação ao
nivelamento e retoque das grandes lacunas.
Através destes, é possível a reconstituição de
linhas mestras, particularmente nos elementos
arquitetônicos (retos), assim como algumas co-
res de fundo.
Deste modo, por meio desta simulação virtu-
al estão sendo avaliadas as alternativas que
melhor possibilitam manutenção dos valores e
da autenticidade da obra, com o objetivo de
orientar as futuras decisões projetuais.
site é o objeto deste artigo.
A criação do site “Pátio de São Pedro: Tu-
rismo e Tradição Popular em Pernambuco”
obedeceu a uma lógica de construção am-
plamente discutida com a comunidade do
local. O material produzido procurou diluir
o conteúdo denso das pesquisas acadêmi-
cas que lhe serviram de fundamento, em tex-
tos fluidos e interessantes, apresentados aos
visitantes por meio de um design elegante e
envolvente, capaz de despertar a curiosida-
de pelos valores culturais existentes no local.
Partindo da idéia de que o planejamento
interpretativo, em parceria com a dinamização
econômica de um lugar, pode ser uma forma
criativa de atender à demanda pela
sustentabilidade integral do patrimônio, o site
procura estabelecer interfaces entre o turismo e
a preservação patrimonial, harmonizando as
necessidades da comunidade e dos visitantes.
Informações culturais relevantes, apresentadas
de forma atrativa e diferenciada, despertam o
interesse turístico, o que favorece a consolida-
ção das atividades econômicas e culturais do
Pátio de São Pedro.
A estrutura deste artigo ilumina a investiga-
ção realizada para construção do site, onde
estão apresentados os resultados da interpre-
tação da cultura atual, da história, da
reinvenção do lugar e da integridade
morfológica do Pátio de São Pedro.
ção abrangendo técnicas diversas.
A proposta para o congresso da Abracor é
apresentar as principais intervenções e ir pon-
tuando as experiências do Monumenta acu-
muladas em diversas situações e interven-
ções de restauração, apontando especifica-
mente as decisões de projeto e canteiro de
obras, os procedimentos adotados e os re-
sultados alcançados em cada caso. Serão
apresentados estudos de caso, entre outros,
de recuperação de revestimentos em cirex,
de recuperação de estuques, vitrais, identifi-
cação e estudo de cores para pintura das
fachadas.
29
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 CONSERVAÇÃO PREVENTIVA DA
COBERTURA DO MUSEU CASA DE RUI BARBOSA
Esta pesquisa tratou, sob orientação de um
Plano de Conservação Preventiva, os elemen-
tos de madeira do Museu que foi a casa de Rui
Barbosa.
“Conservamos un pasado que cumple unas
determinadas funciones en el presente, y que
debemos transmitir íntegramente a las
generaciones futuras.
La conservación de los bienes culturales,
suele distinguir, con matices particulares, las
áreas o estadios generales de la preservación:
la conservación y la restauración, ambos
correspondientes a un solo proceso, es decir,
el museológico y patrimonial.
La preservación, referida a las condiciones
favorables del ambiente físico y material en que
deben encontrarse las colecciones, se
identificaba ya de hecho con la conservación
preventiva, y se diferenciaba de la restauración
o proceso interventivo, de lo que es la propia
conservación patrimonial o museológica. “
Se fez um reconhecimento conjunto com
restauradoras de papel e tecidos e se ouviu a
direção do museu e os técnicos da manuten-
ção e limpeza. Desta forma com o uso de fichas
por cômodos, se fez uma apreensão do edifí-
cio junto com seu acervo. Perceberam-se inter-
relações entre as patologias que afetam a arqui-
tetura e as consequências no acervo, infiltra-
ções descendentes e ascendentes, desníveis nos
pisos, as ações do microclima e problemas com
as instalações prediais.
A cobertura, sem dúvida, é uma das partes
mais importantes na edificação. Ela poderia ser
considerada a redoma de vidro que guarda,
conserva, o conjunto, quando a mesma se da-
nifica, se põe em risco todo o seu conteúdo.
“También hay que comentar, que en esta
vida, todo precisa de un mantenimiento para
conservar el bien de cualquier naturaleza, pero
lo que está comprobado es que las propiedades
de los edificios no se acuerdan de que existe
una cubierta hasta que “Santa Bárbara truena”,
es decir, al recibir las denuncias de los morado-
res de la última planta, ante el fenómeno de
que llueve dentro de sus casas.”
Este trabalho preparou uma nomenclatura
CONSERVAÇÃO DO SUPORTE
LYCRA NA OBRA DE ALEX FLEMMING
Andréa Lacerda Bachettini - Naida Maria Vieira Corrêa
Este trabalho trata da restauração de duas
obras do artista contemporâneo Alex
Flemming. Nascido em São Paulo, em 1954,
Flemming surgiu no meio artístico nos anos
70, trabalhando com gravuras sobre o cotidia-
no e contestação sociopolítica, dedicou toda
a sua pesquisa a conflitos sociais e paixões
humanas. A partir de 1981, começou a pintar
intensamente, nos anos 90, realizou uma sé-
30
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
Jorge Astorga Garro
para as coberturas do Museu, colocando siglas
e numerando os elementos, tornando fácil a
identificação quando necessário. Estes nomes
servirão tanto para a direção como para a ma-
nutenção.
Foi preparado um diagnóstico do estado de
conservação dos elementos que compõem as
coberturas, gerando um mapa geral de danos e
uma tabela com o estado dos elementos de cada
telhado.
Com este diagnóstico se prepararam as pro-
postas de intervenção, recomendações e as
ações para a Manutenção Conservativa.
A Manutenção Conservativa visa proporcio-
nar um meio fácil de fazer uma inspeção periódi-
ca, permitindo avaliar o avanço da deterioração e
executar as medidas necessárias para que as mes-
mas possam ser minimizadas ou até estancadas.
Todas as intervenções devem ser com materiais
contemporâneos e ter soluções reversíveis, não
alterando a parte estética do edifício e sem criar
falso histórico. Conta-se com três ações:
Preventivas - Estes serviços são basicamente
de inspeção e preparação de relatórios escritos
e fotográficos para que se tenha um registro
dos acontecimentos nos elementos em madei-
ra. Este material servirá de base para a tomada
de decisões.
Manutenção - As ações de manutenção são
referentes às não conformidades encontradas
nas ações de inspeção rotineiras, Ações Pre-
ventivas.
Reparo - As ações de reparos são um conjun-
to de serviços necessários para a correção de
diversas inconformidades encontradas duran-
te a preparação do Projeto de Conservação Pre-
ventiva. Dentre estes reparos estão os beirais
danificados, algumas infiltrações localizadas,
problemas nos acessos e circulação, danos em
alguns pisos e forros.
Mas estes não são os itens mais importantes,
ou seja, não é o manual de conservação ou o
caderno de recomendações, mas sim, o enten-
dimento que todo o grupo, membros da insti-
tuição passam a ter sobre a importância de cada
vez mais se preservar para evitar uma grande
intervenção, a obra vilã.
Artes Visuais
rie de pinturas biográficas que utilizavam como
suporte suas próprias roupas. Posteriormente
passou a recolher e pintar cadeiras, poltronas
e sofás usados, nos quais aplicava letras, que
formavam textos de notícias de jornais. Tam-
bém atuou como professor da Kunstakademie
de Oslo. Expôs no Brasil e exterior, participou
de Panoramas de Arte Atual Brasileira, no
MAM/SP e diversas Bienais Internacionais de
São Paulo. Em 2001-2002, fotografou corpos
esbeltos, sobre estas imagens, foram desenha-
dos mapas de áreas de conflitos e de guerras.
Atualmente, mora em Berlim, mas viaja com
frequência ao Brasil.
As obras aqui apresentadas são dois torsos
masculinos, de 1983, executado na técnica
de serigrafia, quando o artista utilizou tinta
acrílica sobre suporte lycra sintética, que fo-
ram colados em algodão e posters de eucatex.
As obras medem 79 x99,2cm, mas cada obra
é composta por 4 módulos que medem
39,5X9,6cm aparafusados uns aos outros.
O estado de conservação das obras era pés-
simo, com sujidades generalizadas,
excrementos de insetos, fungos e manchas.
Os painéis de eucatex estavam muito ataca-
das por insetos xilófagos, que chegaram a fa-
zer perfurações nos tecidos. A lycra perdeu
muita coloração e elasticidade. Já o tecido de
algodão estava muito amarelecido devido ao
alto grau de acidez. O tratamento foi executa-
do em várias etapas: primeiramente, as obras
foram higienizadas e separados os módulos.
Foi realizado o mapeamento dos módulos,
para facilitar a remontagem, após o restauro.
Foram analisadas e testadas várias técnicas até
RESTAURAÇÃO DAS OBRAS DE IBERÊ
CAMARGO PARA EXPOSIÇÃO PINTURA PURA
Andréa Lacerda Bachettini - Naida Maria Vieira Corrêa
Este trabalho trata da preparação de 10 obras
de Iberê Camargo para exposição Pintura Pura,
realizada na Fundação Iberê Camargo, em Por-
to Alegre. A exposição teve curadoria da Prof.
Dra. Icleia Borsa Cattani da Universidade Fede-
ral do Rio Grande do Sul. Segundo a curadora,
“Iberê Camargo mergulhou fundo, mais profun-
damente do que a maioria dos artistas, nas ques-
tões da pintura. Isso foi o que marcou sua obra
ao longo de intensa trajetória: no aprendizado e
na maturidade artística, a entrega, a exigência,
os questionamentos, a urgência foram os mes-
mos, independentemente do seu nível de co-
nhecimento e de experiência e do seu reconhe-
cimento social. O pintor referia-se à sua luta diá-
ria na arena, o ateliê, e às armas que usava, os
pincéis e as tintas. A criação provocou nele, se-
guidamente, angústia e insatisfação com o resul-
tado obtido. Pintar era uma missão”.
Para exposição foram selecionadas as seguin-
tes obras: 1) Figura II (1964) Óleo s/ tela; 2) Desdo-
bramentos (1972) Óleo s/ tela; 3) Carretel azul
PROTOCOLOS DE ESTUDIO DE COLECCIONES DE NUEVAS TECNOLOGÍAS:
ARTE ELECTRÓNICO, VÍDEO INSTALACIONES Y ART NET EN EL
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DEL MNCARS
En los últimos años, el Museo Nacional Cen-
tro de Arte Reina Sofía ha incrementado la pre-
sencia de Videoarte, Instalaciones, Arte
Electrónico y Art Net tanto en sus Colecciones
como en sus Exposiciones.
Entre noviembre de 2006 y marzo de 2007
se realizó una gran exposición sobre obras de
videoarte y video instalaciones llamada
a tomada de decisão de como realizar o
descolamento dos tecidos dos painéis de
eucatex. Foram removidos grampos oxidados
e descoladas a bordas, com ajuda de umida-
de e bisturi. Após descolamento do tecido de
algodão do painel de eucatex, o tecido estava
muito fragilizado, e foi decidido eliminá-lo. Para
a realização da limpeza e descolamento do
suporte lycra do tecido de algodão, utilizou-se
banhos de água deionizada previamente
aquecida. O suporte lycra foi seco e planifica-
do e posteriormente foi realizada a velinação
com papel japonês e cola neutra, com a inten-
ção de estabilizar a movimentação do tecido
que já havia perdido sua característica de elas-
ticidade, evitando assim a deformação da im-
pressão. Foram confeccionados novos painéis
em MDF revestidos de formica branca, que
foram forrados com não-tecido e feito isola-
mento com papel de pH neutro entre o painel
e o não-tecido. Os furos e perdas na lycra fo-
ram preenchidos com pasta confeccionada
com própria lycra e cola de pH neutra. O su-
porte lycra foi estirado no novo painel e fixa-
do com grampos. Os módulos foram fixados
uns os outros seguindo o mapeamento e as
perfurações anteriores.
(1981) Óleo s/ madeira; 4) Caixa d’água (1981)
Óleo s/ madeira; 5) Composição (1982) Óleo s/
madeira; 6) Contraste (1982) Óleo s/ madeira; 7)
Carretéis com figura (1984) Óleo s/ tela; 8)Tudo te
é falso (1992) Óleo s/ tela; 9) S/ título (S/ data) Óleo
s/ papel; 10) S/ título (S/ data) Óleo s/ papel. Os
suportes das obras são diferentes como se obser-
va acima. Tela, madeira e papel, receberam ca-
madas espessas de óleo, uma característica do
trabalho do artista. Quanto ao estado de conser-
vação as pinturas apresentavam sujidades gene-
ralizadas, fungos, craquelês, desprendimento da
camada pictórica, oxidações. As pinturas sobre
tela e madeira passaram por um processo de
higienização, desinfecção, desinfestação, fixação
da camada pictórica, limpeza e pequenas reinte-
grações. Os papéis passaram por higienização,
desinfecção, desinfestação, desacidificação não
aquosa, fixação da camada pictórica, limpeza e
pequenas reintegrações. O processo de restaura-
ção foi intenso e dedicação exclusiva, teve a du-
ração de um mês.
Arianne Vanrell Vellosillo
“Primera Generación, arte e imagen en
movimiento, (1963-1986)” que supuso la
presentación de la colección de video
instalaciones y videoarte del museo y un éxito
de crítica y público, recibiendo numerosos
reconocimientos y referencias en
publicaciones especializadas.
A partir del 26 de junio, hasta el 13 de
31
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 octubre de 2008, el MNCARS expone “Má-
quinas y Almas” que incluye 18 artistas que
trabajan sobre y con Art Net, Arte Electrónico
y Arte Digital.
Estas experiencias y nuestra participación
en Proyectos Internacionales de Investigación
como Inside-Installations (www.Inside-
Installations.org), han ayudado en la
comprensión de éste tipo de obras, enriqueci-
do y modificado nuestra percepción y proto-
colos de trabajo frente a cada obra y a cada
propuesta de intervención, tomando en cuenta
sus singularidades para su interpretación,
documentación, conservación, montaje y
difusión.
Algunas de las características específicas de
este tipo de obras son: su rápida obsolescencia,
la falta de compatibilidad o poca estabilidad
tecnológica a corto plazo y las dificultades para
su documentación no sólo material, sino
también espacial y sensorial.
Estas peculiaridades implican una necesaria
evolución y flexibilidad del papel del conser-
vador-restaurador para dar respuestas eficaces
en el montaje y exposiciones de obras, además
de un compromiso y responsabilidad cada vez
mayor para garantizar la perdurabilidad de las
mismas, evaluando la preservación material
de sus elementos en virtud de la originalidad y
DESCOBRINDO O PASSADO (A REMOÇÃO DA CAMADA
DE VERNIZ OXIDADO DE UMA AQUARELA DE 1859)
Juçara Quinteros de Farias - Mar Gomes Lobão
Este trabalho foi realizado durante o período
em que trabalhei no Departamento de Restau-
ração do Queen Victoria Musem and Art Gallery
localizado em Launceston, Tasmânia, Austrá-
lia. A aquarela View of Launceston looking from
Cataract Hill de 1859 passou a fazer parte do
acervo do Museu a aproximadamente 100 anos
atrás e foi exibida pela última vez em 1975.
Desde então, permaneceu guardada no acervo
de obras de arte do Museu não podendo ser
mais exibida por causa do seu alto grau de de-
terioração.
A aquarela apresentava uma grossa camada
de verniz, que havia sofrido oxidação com o pas-
sar do tempo, e uma série de intervenções anteri-
ores que encobriam detalhes da obra e pigmen-
tos. Além disso, encontrava-se emoldurada, do-
brada em toda sua extensão do lado direito e na
parte superior e colada a duas telas.
O maior desafio era remover o verniz sem
afetar a camada de pigmentos, pois a colora-
ção marron do verniz oxidado e as interven-
A CONSERVAÇÃO E RESTAURAÇÃO DE ACERVOS EM
SUPORTE DE PAPEL NO BRASIL:
UMA ABORDAGEM À LUZ DA HISTÓRIA CULTURAL
Esta comunicação tem por objetivo apontar
investigações acerca da trajetória histórica da
conservação e restauração de papel no Brasil,
tendo como recorte cronológico a primeira
década do século XX até os anos de 1990.
Trata-se, pois, de um tema ainda pouco ex-
32
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
de la autenticidad de la idea.
La documentación de elementos intangibles
como el concepto de tiempo, espacio, recorri-
do, uso de luz, sonido, etc. que forman parte
del discurso multi sensorial o interactivo
propuesto por el artista complican la
comprensión de la obra dentro del contexto
temporal, social o cultural en la que ha sido
creada y que necesita para su adecuada
exposición e interpretación.
La dependencia técnica con el artista, la
imposibilidad de realizar actualizaciones en
los sistemas operativos, del lenguaje o del
software empleado suponen también un alto
riesgo de pérdida de la obra y limitan o impiden
su exposición y difusión, en algunas ocasio-
nes a muy corto plazo.
El papel del conservador-restaurador
evoluciona hacia un rol mas activo no sólo en
el conocimiento material del objeto sino en la
preservación de su significado e interpretación
a través de la experiencia adquirida en
montajes sucesivos.
La evaluación de los Riesgos de Pérdida de
Información como un medio para cuantificar
las dificultades de conservación, transmisión
y exposición de una obra, se aúnan a la
evaluación tradicional de los peligros de
pérdida material y de significado de la obra.
ções anteriores, dificultavam a realização dos
testes que verificariam a estabilidade dos mes-
mos. Além disso, o tratamento se tornava ainda
mais complicado devido ao tamanho da obra
que mede 869x1420mm.
Depois de várias reuniões onde restauradores
e curadores do Museu analisaram o valor históri-
co do objeto e os riscos envolvidos durante o
processo de restauração ficou decidido que o
trabalho deveria ser realizado. A equipe formada
por um restaurador de papel e um restaurador de
tela tinha aproximadamente 4 meses para con-
cluir o processo de restauro já que a obra seria
exposta na exibição “Launceston Through the
Eyes of Artists and Photographers”.
Este artigo detalha a metodologia aplicada du-
rante o processo de restauração e discute como a
combinação de técnicas utilizadas no restauro
de tela e papel foram decisivas para o sucesso do
trabalho e reintegração da obra, considerando
uma nova forma de tratamento para remoção de
verniz em obras de arte com suporte de papel.
Aloisio Arnaldo Nunes de Castro
plorado em sua dimensão histórica, em suas
temporalidades e em suas múltiplas relações
com os atores sociais, com as instituições e
com a sociedade.
Em consonância com as proposições da
História Cultural que destacam a emergên-
cia dos “novos objetos” e dos “novos terri-
tórios” no seio das questões históricas, este
estudo pretende ser uma contribuição à
historiografia que já se ressentia de discus-
sões e reflexões mais aprofundadas na ação
preservacionista relativa à memória cultural
expressa em papel, ou seja, os acervos bibli-
ográficos, os acervos documentais e as obras
CONSIDERAÇÕES ACERCA DA POSSIBILIDADE
DE CONSERVAÇÃO DE ARTE CONTEMPORÂNEA
O objetivo da pesquisa é, a partir de exem-
plos específicos de trabalhos de artistas con-
temporâneos como Mira Shendel, Robert
Smithson e Rirkrit Tiravanija, propor a refle-
xão e levantar considerações a respeito da
possibilidade de se conservar e restaurar
obras consideradas pertencentes ao perío-
do da arte contemporânea. A necessidade
de utilização de um sistema teórico, que una
histórica da arte e a conservação, se faz im-
prescindível, desenvolvendo assim, um pen-
ARTE SACRA CATARINENSE: A “FUGA PARA O EGITO”
E A IDENTIFICAÇÃO ANATÔMICA DA MADEIRA
Márcia Regina Escorteganha Lane - João de Deus Medeiros - Ângela do Valle,
A obra sacra “Fuga para o Egito” se refere a
uma talha em madeira, policromada e dourada.
É uma obra artística valiosa para o patrimônio
religioso do Estado de Santa Catarina.
É conhecida pela população como uma es-
cultura executada em madeira de espécie “Tília
grandiflora”, de procedência européia. Para
averiguar a veracidade desta afirmação popu-
lar e histórica, foram coletadas pequenas amos-
tras da madeira da peça, com o objetivo de
identificar sua espécie botânica e também ave-
riguar se a afirmação histórica de que a imagem
foi esculpida em madeira da família “tiliacea”,
realmente procede ou não.
Os exames e análises para a identificação
anatômica destas amostras foram efetuados no
Laboratório de Anatomia Vegetal - Departamento
da Botânica/UFSC, sob a orientação do Prof. Dr.
CONSERVAÇÃO-RESTAURAÇÃO DE IMAGENS
DE VESTIR NO BRASIL: CONCEITOS, TÉCNICA
CONSTRUTIVA E CONSERVAÇÃO-RESTAURAÇÃO
Este trabalho enfoca o estudo das imagens
de vestir no Brasil analisando os aspectos
conceituais, históricos, iconográficos, técnicos
e devocionais, cotejando com a documenta-
ção primária e secundária encontrada. É im-
portante enfatizar uma revisão dos conceitos
sobre esta relegada categoria escultórica, bem
como, o resgate deste grande acervo ampla-
mente utilizado, demonstrando a existência de
diferenças regionais e sua relevância para a
história da arte. Sob o aspecto da técnica cons-
trutiva elaboramos uma classificação funda-
mentada na pouca bibliografia existente e no
exaustivo trabalho feito in loco, nas imagens
estudadas. Ressaltamos que esta classificação
de arte em suporte de papel.
Utilizando-se da análise bibliográfica, do-
cumental e do exercício da história oral, esta
pesquisa examina os marcos teóricos, os
paradigmas e as influências internacionais e
as políticas que alicerçaram a inserção e a cons-
trução dessa disciplina especializada no âm-
bito brasileiro.
Humberto Farias de carvalho
samento crítico acerca da natureza dos tra-
balhos destes artistas. As ponderações rela-
tivas às obras deste período conduzirão a
questões inerentes às possibilidades de atu-
ação no campo da conservação e da restau-
ração. Este estudo é parte do desdobramen-
to de pesquisa de mestrado em história e
crítica da arte, que procura contribuir no de-
senvolvimento de parâmetros para conser-
vação e preservação de coleções e acervos
de arte contemporânea no nosso País.
João de Deus Medeiros, que possibilitou compro-
var que a espécie utilizada na Talha é um exemplar
de gimnosperma - uma espécie da família ‘pinácea’
- e não um exemplar de angiosperma - família
‘tiliacea’, como todos afirmavam.
No caso da preservação patrimonial, é im-
portante realizar pesquisas e análises referen-
tes aos tipos de materiais que compõem as
obras patrimoniais, pois isso determina o seu
comportamento perante os problemas patoló-
gicos, influi nos procedimentos recomendáveis
de conservação e restauração dos bens cultu-
rais e minimiza os processos de degradação.
Neste caso, as informações que foram coletadas
contribuirão no processo de restauração e rein-
tegração de parte da estrutura infestada por in-
setos xilófagos, além de colaborar com infor-
mações históricas para o patrimônio cultural.
Maria Regina Emery Quites
tem por base definir a terminologia “imagens
de vestir” como um grande grupo que possui
subdivisões, que classificam as esculturas de
acordo com o seu sistema construtivo do mais
complexo ao mais simplificado. Elas possuem
uma técnica e estética próprias, e sua função
devocional faz com que sua utilização seja
multifuncional, servindo a retábulos, procis-
sões, conjuntos cenográficos efêmeros, ser-
mões, oratórios e outros fins. Enfim, são es-
senciais ao teatro sacro da arte religiosa. A ima-
gem de vestir está inserida dentro do contexto
da escultura policromada em madeira, no en-
tanto, devido às suas características próprias
apresentam deteriorações específicas. Sobre
33
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 sua conservação-restauração não pretende-
mos ditar normas rígidas, mas exercitar nossa
capacidade de avaliar nosso objeto de estu-
do. Partindo de uma metodologia de trabalho,
podemos estabelecer critérios fundamentados
no real significado da imagem de vestir, que é
uma particular interpretação da escultura
devocional e principalmente uma importante
manifestação de nossa cultura, que deve ser
valorizada e preservada.

Bibliotecas e Arquivos

MCSHJC E AHRS: RELATO DE EXPERIÊNCIAS

NAS ÁREAS DE CONSERVAÇÃO E RESTAURAÇÃO DE
DOCUMENTOS MANUSCRITOS E IMPRESSOS.
Evangelia Aravanis - Sílvia Maria Jansson Breitsaemter
O trabalho apresenta atividades de restauro
de documentos em papel desenvolvido de for-
ma voluntária no Museu de Comunicação So-
cial Hipólito José da Costa (MCSHJC) e no
Arquivo Histórico do Rio Grande do Sul
(AHRS) durante o período de julho de 2005 a
março de 2008. Busca-se apresentar a forma
como se encontravam os documentos a se-
rem restaurados, a sua importância para a
sociedade, os métodos e técnicas utilizadas
na restauração e os meios aplicados para a
guarda da documentação restaurada. O tra-
balho realizado de forma voluntária resgatou
documentos de extrema importância para a
história do Rio Grande do Sul e do Brasil,
como a Carta da Criação da Vila de Porto
Alegre, de 1768; o Códice de Imigrantes de
Pelotas, de 1891, e vários jornais raros do
séc. XIX e início do séc. XX: O Século (1881),
Correio Brasiliense (1896), A Democracia
(1905-1907) e A Reforma (1875).
Em todas as intervenções feitas nos docu-
mentos buscou-se aplicar a menor interferên-
cia possível respeitando-se, assim, as máximas
da restauração, ou seja, o princípio do respei-
to à obra e da reversibilidade das técnicas e
materiais empregados.
Em ambas as instituições foi identificado o
mau estado de conservação da documentação
(com rasgos, gordura, poeira, acidificação do
papel, desidratação, rompimento das fibras, fun-
gos, remendos com fitas adesivas e outras
colagens impróprias); falta no quadro
institucional de profissionais treinados e dedi-
cados exclusivamente às atividades de restau-
ro; falta de políticas públicas voltadas à prote-
ção e restauração do acervo documental; falta
de instrução e vigilância aos consulentes sobre
a devida forma de manuseio da documentação
(como a necessidade do uso de luvas, coibição
do emprego de canetas e clipes, do comporta-
mento inadequado, a exemplo do apoio dos
braços sobre as obras e o uso indevido de
objetos no manuseio dos documentos).
Com este trabalho se pretende contribuir para
o delineamento de um panorama geral do es-
tado da conservação e restauração da docu-
mentação histórica destas entidades e chamar
a atenção sobre estes artefatos documentais
como importantes bens culturais do Brasil.

DESINFESTAÇÃO DO ACERVO DA BIBLIOTECA BARBOSA

RODRIGUES, DO JARDIM BOTÂNICO DO RIO DE JANEIRO
Apresenta os resultados do projeto de
desinfestação do acervo da Biblioteca Barbosa
Rodrigues do Jardim Botânico do Rio de Janeiro
utilizando atmosfera anóxia, obtida com
absorvedores de oxigênio em bolsas de alta bar-
reira. Descreve o passo a passo adotado para a
aplicação do método em toda a biblioteca no
Ingrid Beck
prazo de dez meses. Relata sobre as dificuldades
e os cuidados tomados na escolha dos materiais
e demonstra a importância do monitoramento do
oxigênio residual durante o tratamento, bem como
do mapeamento do processo de desinfestação,
de forma a possibilitar o em continuidade o acom-
panhamento preventivo.

PLANTAS ARQUITETÔNICAS: UM ESTUDO DE

CASO NO MUSEU DE ASTRONOMIA E CIÊNCIAS AFINS
Ozana Hannesch - Ana Paula Corrêa de Carvalho
O trabalho pretende enfocar o problema de O conjunto em questão, compreende cerca
conservação e restauração de um conjunto de 60 plantas francesas que datam de aproxi-
de plantas arquitetônicas pertencentes ao Ar- madamente 1890. A princípio foram
quivo de História da Ciência do Museu de As- identificadas como processo cianótipo. Ante-
tronomia e Ciências Afins – MAST. No Labo- riormente algumas delas passaram por trata-
ratório de Conservação e Restauração de Pa- mento tradicional de conservação e restaura-
pel – LAPEL foi iniciado um estudo sobre os ção, com banho de desacidificação , reforços,
processos de produção e reprodução de plan- entre outros. Porém, o resultado não foi
tas arquitetônicas com o objetivo de identifi- satisfatório: os documentos ainda permanece-
car e classificar as técnicas nesse conjunto de ram quebradiços. A partir desse quadro foi
documentos, e ,uma segunda etapa propor tra- feito um mapeamento, visando :
tamentos para sua conservação-restauração. - Identificar origem: documentação, históri-
34
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
co, carimbos, assinaturas e legendas.
- Identificar técnicas : cianótipa entre outras
técnicas de reprodução.
- Realizar análise visual: tais cor da linha,
cor do fundo (papel), etc. Nessa etapa foi
estabelecida uma terminologia padrão para
as características e especificidades observa-
das em cada planta.
- Realizar microanálise : para identificar os
componentes dos pigmentos e dos suportes.
A primeira etapa da pesquisa constituiu-se
no levantamento bibliográfico de literatura
nacional e estrangeira sobre técnicas e mé-
todos empregados na reprodução de plan-
tas arquitetônicas entre os anos de 1850 até
A ADOÇÃO DA ENCADERNAÇÃO FLEXÍVEL EM
PERGAMINHO EM OBRAS RARAS RESTAURADAS NA
BIBLIOTECA NACIONAL DO RIO DE JANEIRO
As encadernações em pergaminho (limp
vellum binding) predominaram em um período
anterior à descoberta da imprensa em 1500 e
tiveram sua origem nos mosteiros e conventos
da Idade Média. Este tipo de estrutura, também
denominada encadernação monástica, chamou
atenção do inglês Christopher Clarkson, especi-
alista em encadernação histórica, quando con-
vocado a participar da recuperação dos livros
danificados pela inundação na cidade de Flo-
rença em 1966. Clarkson observou que, apesar
de muito danificadas nas suas capas, as enca-
dernações em pergaminho, principalmente as
do início do século XVI, não não tinham sofrido
tantos danos na parte do bloco de texto em com-
paração com estruturas mais elaboradas de en-
cadernação. A partir daí, Clarkson analisou vári-
os modelos de limp vellum binding e o resulta-
do desta análise permitiu demonstrar que se tra-
tava de uma estrutura potencialmente apropria-
da para fins de conservação por conta de algu-
mas de suas características como simplicidade
de construção, leveza, qualidades mecânicas
como boa abertura, durabilidade dos materiais
que a compõem e a não utilização de cola.
A encadernação flexível em pergaminho tam-
bém despertou o interesse daqueles responsá-
veis pelas atividades de preservação da Biblio-
teca Nacional do Rio de Janeiro em 1987. Nes-
ta ocasião, as máquinas obturadoras de papel
tinham sido introduzidas no Laboratório de Res-
ESTRUTURAS DE ENCADERNAÇÕES “BRASILEIRAS”
DO SÉCULO XIX NA COLEÇÃO RUI BARBOSA:
UM ESTUDO PARA A PRESERVAÇÃO DE ACERVOS RAROS
Edmar Moraes Gonçalves
Este trabalho trata do desenvolvimento de
uma pesquisa na área de preservação de en-
cadernações, através de estudo das estruturas
de encadernações da coleção Rui Barbosa.
No Brasil, as grandes coleções de livros ra-
ros são dos séculos XVI a XIX. Não existe um
levantamento tipológico das encadernações,
nem tampouco dos materiais e técnicas em-
pregadas. Isso representa um desafio para os
conservadores-restauradores, já que é neces-
1920. Paralelamente, foram visitadas insti-
tuições de pesquisa e guarda de acervos
cartográficos / iconográficos no Rio de Ja-
neiro, que tenham características semelhan-
tes ao conjunto de plantas estudados, para
observação e aplicação de um questionário
in loco. Especialmente foram visitadas: Ar-
quivo Nacional, Arquivo da Cidade do Rio
de Janeiro, Biblioteca Nacional e Escola de
Arquitetura da Universidade Federal do Rio
de Janeiro (UFRJ).
O estudo inclui o intercâmbio com institui-
ções estrangeiras em busca de sugestões bibli-
ográficas e troca de experiência, (o que vem
sendo conseguido).
Tatiana Ribeiro Christo
tauração recém-reativado e o principal objeti-
vo era a recuperação de obras raras severamen-
te danificadas pela ação de insetos. Após a
restauração do bloco de texto, optou-se pela
encadernação flexível em pergaminho não só
pelos aspectos mencionados acima, bem como
porque atendia ao princípio da reversibilidade,
ou seja, era possível desfazer a encadernação
de modo fácil sem prejuízo ao bloco de texto e
a facilidade de encontrar no Brasil materiais de
boa qualidade para sua execução.
A encadernação flexível em pergaminho (limp
vellum binding) desde então tem sido adotada
nos livros danificados pela ação de insetos e
desprovidos dos elementos originais de enca-
dernação como capas, costura e cabeceados.
Atualmente, a encadernação flexível em per-
gaminho segue sendo executada em obras ra-
ras restauradas por meio de máquinas
obturadoras de papel e tem sido considerada
como um dos aspetos das diretrizes de preser-
vação do acervo da Biblioteca Nacional.
Este modelo, pela sua praticidade, está em
conformidade com o conceito de conservação
preventiva a qual contempla a recuperação de
uma grande quantidade de obras em um curto
prazo de tempo e atende a novas demandas
quanto à agilização de processos de
microfilmagem e digitalização para assegurar o
acesso à informação pelos pesquisadores e usu-
ários da Biblioteca Nacional.
- Yacy Ara Froner - Luiz Antonio Cruz e Souza
sário um conhecimento detalhado sobre es-
sas técnicas de encadernações raras para a
execução de procedimentos de conservação
e restauração. Dessa maneira, por meio desta
pesquisa pretende-se contribuir para o desen-
volvimento mais acurado de projetos de con-
servação-restauração de livros raros no Brasil
a partir do conhecimento de sua tecnologia
de construção e responder às questões dos
conservadores-restauradores no que tange a
35
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 uma lacuna específica dessa área de conheci-
mento: o conhecimento das técnicas de en-
cadernação.
O objetivo da investigação foi criar uma
tipologia que possa auxiliar na identificação
das estruturas das encadernações de livros do
século XIX no Brasil, tomando como estudo
de caso os livros raros selecionados a partir
da coleção Rui Barbosa, pertencentes à Fun-
dação Casa de Rui Barbosa, órgão do Ministé-
rio da Cultura localizado no Rio de Janeiro.
Esse acervo, adquirido e organizado por
Rui Barbosa ao logo de sua vida, reúne 37
mil volumes e é constituído principalmente
por obras francesas e norte-americanas edi-
tadas no final do século XVIII, início de XIX e
principalmente editadas no Brasil com a vin-
da de D. João VI e o aparecimento da impren-
sa com a fundação da Imprensa Régia.
A catalogação, identificação e conhecimen-
to da tecnologia de encadernação, tomando
como base a coleção de livros raros da Funda-
ção Casa de Rui Barbosa, irá repercutir imedia-
tamente nas atividades do LACRE (Laboratório
de Conservação-Restauração de Documentos
Gráficos). Servirá posteriormente como base de
dados para o estudo e a história da encaderna-
ção de livros do século XIX, e uma cooperação
técnica/científica dos conservadores-restaurado-
res do LACRE através da Fundação Casa de Rui
Barbosa, junto às instituições públicas e priva-
das ocorrerá por meio de assessoria técnica,
organização de cursos e seminários, orienta-
ção técnica a estagiários e pesquisadores. O
resultado dessa pesquisa poderá respaldar es-
sas atividades de cooperação.
No Brasil, há uma carência muito grande
na área de informação e conhecimento espe-
cializado de tecnologia de construção de es-
truturas de livros e de encadernações anti-
gas. Diante dessa carência, as instituições pú-
blicas, privadas e colecionadores de livros
raros, quando necessitam executar interven-
ções nessas obras, deparam com um proble-
ma nem sempre bem resolvido. Por conta
disto, muitas obras acabam passando por tra-
tamentos de intervenções feitos por pessoas
não capacitadas, comprometendo sua origi-
nalidade e, com isso, perdem vestígios e tes-
temunhos históricos para sempre.
Através da divulgação e publicação do es-
tudo feito, será possível auxiliar os gestores de
acervos e, principalmente, ampliar o suporte
científico e tecnológico para os profissionais
conservadores-restauradores que lidam dire-
tamente com livros. A escolha da pesquisa
enfocando tecnologia e estruturas de encader-
nações dos séculos XIX decorre do fato de a
maioria das obras da coleção Rui Barbosa,
pertencer a este período e coincidir com a im-
plantação da imprensa em nosso País.
Existem alguns estudos realizados sobre es-
truturas de encadernações, mas em sua mai-
oria dando ênfase apenas às ornamentações
e decorações, com interesse especial em en-
cadernações de luxo e quase nada sobre sua
tecnologia de construção e estruturas.
Como metodologia, foi feito um levanta-
mento sobre as Tipografias e Oficinas de en-
cadernações que funcionavam no Brasil du-
rante o século XIX; feita a caracterização da
tecnologia de construção das encadernações
existentes na Fundação Casa Rui Barbosa; ela-
boração de protótipos demonstrando e deta-
lhando diferentes estruturas das encaderna-
ções desse período presente na coleção; es-
tudo codicológico e estudo de manuais de
encadernações desse período; estudo de to-
dos os seus elementos construtivos, como:
fios de costura, cabeceados, cordões, barban-
tes, cadarços, materiais de reforços das lom-
badas, fechos etc.

PROJETO DE RESTAURAÇÃO DE LIVROS DO SÉCULO XVII

DA FACULDADE DE DIREITO DA USP: CRITÉRIOS
Hélade da Rocha Corrêa - Patrícia de Almeida Giordano
A restauração dos livros do século XVII se poderia ser mais prejudicial que benéfico à obra.
integrou em um projeto maior que incluía ou- 2) Restauração de encadernação original:
tros itens (fachada, telas, lustres, mobiliário), corpo do livro necessitando tratamento (pa-
promovido pela Fundação Arcadas e não pel), tornando indispensável o desmonte da
abrange a totalidade das obras que necessi- obra e posterior restauro da encadernação
tam tratamento. A seleção ficou a cargo das conforme documentação.
bibliotecárias da instituição, sem interferên- 3) Substituição de encadernação inadequa-
cia das restauradoras-conservadoras contra- da: corpo do livro necessitando tratamento
tadas para este projeto. O critério para a es- (papel), tornando indispensável o desmonte
colha das obras foi antiguidade. da obra e confecção de encadernação de
A participação das conservadoras-restau- conservação substituindo a anterior.
radoras iniciou-se com a discussão junto às 4) Ausência de encadernação: corpo do
bibliotecárias dos critérios e procedimentos livro necessitando tratamento (papel) e con-
que seriam adotados durante a execução do fecção de encadernação de conversação.
projeto. Serão apresentados detalhadamente os cri-
Neste processo foram identificados quatro térios utilizados em cada um destes casos em
grupos de obras com características comuns relação a análise do estado de conservação,
com relação ao de estado de conservação, o documentação, tratamentos realizados e ma-
que determinou o tratamento a ser realizado. teriais utilizados. Discutir-se-ão também os
1) Conservação de encadernação original: bom critérios utilizados na definição de encader-
estado de conservação do corpo do livro não nação inadequada e encadernação de con-
justificando o desmonte da encadernação que servação.
36
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009

INVESTIGAÇÕES SOBRE ARGAMASSAS MISTAS DE
REVESTIMENTOS CROMÁTICOS EM FACHADAS HISTÓRICAS
Durante muitos anos as argamassas de re-
vestimento da maioria das edificações de va-
lor histórico eram baseadas em argamassas de
cal. Mas o mundo especialista em restauro,
com a introdução do cimento Portland e apli-
cação de diversos sistemas de pintura, vêm
questionando o emprego de pequenas quan-
tidades de cimento Portland como aditivo nas
argamassas de cal, ou até mesmo, a durabili-
dade das recomposições dos revestimentos
antigos com argamassas e pinturas novas mais
fortes. O interesse de realizar um estudo mais
aprofundado e científico sobre a preservação
destes revestimentos em edificações históricas,
surgiu a partir de testes laboratoriais e in loco
que venho realizando nas Fachadas do Pavi-
lhão Mourisco da Fundação Oswaldo Cruz,
juntamente com resultados de Projetos de Pes-
quisa da Rede de Materiais e Estruturas, com
apoio do CNPq, desde 2002.
A manutenção destes revestimentos passa pela
preservação de técnicas construtivas tradicionais
e pelo uso de materiais contemporâneos com-
patíveis e o mais similares possível aos originais.
Além disto, esta investigação apresenta os resul-
COLORIMETRIA EM OBRA DE ARTE
O Museu de Arte Contemporânea da Uni-
versidade de São Paulo integra em seu acer-
vo, 6700 obras de arte, cujo suporte é papel.
O fluxo de mostras dessas obras é grande e
variável, considerando as exposições no pró-
prio MAC e os empréstimos, para instituições
nacionais e internacionais.
A literatura diz que 70 lux é o máximo per-
mitido de incidência de luz sobre obra de arte
em papel e que, exceder esse número pode
haver comprometimento, tanto do suporte,
quanto da camada pictórica. O MAC, com o
apoio técnico da Escola Politécnica da Uni-
versidade de São Paulo, iniciou um projeto de
pesquisa para fundamentar esses dados.
Antes que algumas obras fossem expostas,
realizamos um mapeamento das mesmas, em
pontos específicos, tanto da camada pictóri-
ca, quanto do suporte. Os pontos mapeados,
sob condições fixas de luminosidade, foram
medidos por um aparelho de nome
colorímetro, que realizou a leitura das cores
puras de cada área medida.
Ao término das exposições (que ainda es-
tão acontecendo), as obras serão novamente
medidas, com o colorímetro, nos pontos
mapeados.
Não sabemos ainda o resultado da pesqui-
sa, pois estamos em fases preliminares e acre-
ditamos que ela perdurará por alguns anos.
Uma vez coletados números suficientes de
dados, a intenção é obter maior flexibilidade
nos parâmetros fixados pela literatura, ou en-
Ciência da Conservação
Bettina Collaro G. de Lourenço
tados de algumas amostras de argamassas mis-
tas, de fachadas históricas do mesmo período
de construção, analisadas em laboratórios e com
considerações relevantes dos técnicos
laboratoriais e dos restauradores de campo. A
comparação do percentual encontrado na quan-
tidade de cal, de cimento e de areia destes ensai-
os proporcionou um questionamento quanto à
relação destes materiais constituintes na durabi-
lidade e no estado de conservação destes reves-
timentos ao longo do tempo.
A existência de cimento e cal nas argamas-
sas de revestimento avaliadas, assim como, o
entendimento desta proporção e dos procedi-
mentos de sua aplicação, são fatores que me-
recem ser bem compreendidos pelos técnicos
responsáveis pela salvaguarda de nosso
patrimônio cultural edificado, tanto na análise
do estado de conservação, quanto na sua ma-
nutenção propriamente dita. Além disto, os
revestimentos novos e os sistemas de pintura
contemporâneos precisam ter boa aderência
e coesão ao suporte original, necessitando as-
sim, uma correta abordagem científica para seu
tratamento e aplicação.
Renata Casatti
tão, a definição de que não há maleabilidade
em incidência de luz sobre papel.
A pesquisa também objetiva buscar adap-
tações e alternativas nas instalações dos es-
paços expositivos (como tipos de lâmpadas e
filtros em vidros de proteção frontal) para a
obtenção de uma maior incidência de luz.
Com isto, espera-se melhor atender às necessi-
dades curatoriais, preservando, concomi-
tantemente, a integridade física das obras.
O objetivo principal da pesquisa é definir
em números, a incidência de luz, conceden-
do um caráter científico nas argumentações
que os especialistas em conservação e res-
tauro de museus necessitam colocar a cada
exposição, para que não haja ocorrência de
esmaecimento de policromia e alteração de
suporte devido à luz excessiva.
Além das necessidades curatoriais de um
museu cujo acervo é contemporâneo, a pes-
quisa também pretende atender às reclama-
ções dos próprios visitantes das exposições,
devido à baixa luminosidade das mesmas.
Paralelamente a esse objetivo central,
estamos analisando o que ocorre com a ca-
mada pictórica de obras de arte que são sub-
metidas a tratamentos convencionais de con-
servação e restauro. Com essas medições, po-
deremos analisar cientificamente, possíveis
perdas de policromia, uma vez que a mesma
sofre modificação com a neutralização dos
ácidos, presentes antes do tratamento.
O MAC possui elementos para que a coletâ-
37
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 nea de dados possa ser realizada (medição
dos pontos mapeados, tanto em obras que
serão expostas, como também as que serão
tratadas). E a demanda com que as obras são
expostas facilita a execução do trabalho. A
Escola Politécnica da Universidade de São
Paulo concede apoio técnico para caracteri-
DESACIDIFICAÇÃO DE DOCUMENTOS IMPRESSOS EM PAPÉIS DE
PASTA MECÂNICA PARTE II: PROPRIEDADES FÍSICO-MECÂNICAS
Antonio Gonçalves da Silva - Alice Jesús Nunes -
Maria Luiza Otero D´Almeida - Alessandro Wagner Alves Silva
Neste trabalho, foi realizado estudo de ca-
racterização físico-mecânica de papéis de
pasta mecânica que são utilizados na fabri-
cação de jornais e revistas, desacidificados
com solução de Hidróxido de sódio a 1,0% a
85°C. A metodologia utilizada na
desacidificação dos papéis utilizada neste
experimento encontra-se descrita nos anais
do X Congresso da ABRACOR, realizado em
São Paulo no ano 2000. A metodologia de
desacidificação de papel produzido com
polpa mecânica com hidróxido de sódio
NaOH a 1,0%. Utilizando-se no final deste
tratamento um banho aquoso com Ca(OH)2 a
0,04N. Este procedimento apresenta um custo
ESTUDO DE CASO: ESTUDO COMPARATIVO
DE DESEMPENHO DE TINTAS À BASE DE CAL E SILICATO
A necessidade de aplicação de tintas para a
conservação de bens tombados e de interesse
cultural segundo os princípios da mínima inter-
venção e reversibilidade, a preservação da apa-
rência e integridade dos bens, e o “desapareci-
mento” dessas tintas do mercado, aliada à difi-
culdade de encontrar mão-de-obra familiariza-
da com as técnicas tradicionais de aplicação,
cria sérias dificuldades na preservação do
patrimônio cultural do Estado, dificultando e
muitas vezes impossibilitando a conservação
adequada desses bens pelo poder público e pro-
prietários particulares.
A cal é considerada material adequado para
obras de conservação e restauro, devido às suas
características e à necessidade de
compatibilização com os materiais pré-existen-
tes. A caiação, sistema de pintura de tradição
milenar, foi sendo substituída, a partir da pri-
meira metade do século XX, pelas tintas sintéti-
cas, de origem orgânica, devido a algumas faci-
lidades advindas com os novos sistemas de pin-
turas, e a expansão da indústria de tintas após a
última guerra mundial.
Devido à questão ecológica, o resgate das técni-
cas tradicionais é uma tendência mundial, e neste
contexto, é retomado o uso da cal, pois apresenta
também a qualidade de ser resistente aos “raios
ultravioleta, que permanecem sendo o maior agente
de degradação dos modernos sistemas de pintu-
ra”, segundo Young*. A pesquisa científica é ne-
cessária para aprofundar o conhecimento sobre
essas técnicas e materiais, na sua aplicação atual,
seguindo parâmetros de qualidade.
O presente trabalho consiste na realização de
38
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
zar a pesquisa como científica, assim como o
equipamento necessário (colorímetro).
A apreciação dos dados, visa fundamentar
os parâmetros existentes. Atualizá-los, tendo
como base os equipamentos modernos de pro-
teção dos espaços expositivos. Com isso, criar
novos conceitos, além dos já existentes.
10 vezes inferior ao da metodologia de
desacidificação destes papéis estudada por
KOURA ( 1983). Na qual foi utilizado o NaOH
a 25% Além disso, as folhas de papéis
desacidificadas por este procedimento apre-
sentaram índice de redução de área em torno
de 3,0 %, sendo este valor muito inferior aos
índices de 25%, descrito no método desen-
volvido por KOURA (1983). O experimento
foi conduzido com amostras de papel jornal,
cedida pelo jornal O Globo, sendo posterior-
mente tratado por esse método um exemplar
da edição comemorativa do Centenário da
Independência do Brasil pertence ao fundo
documental do Arquivo Nacional.
Marília de Lavra Pinto
testes comparativos de desempenho de tintas à
base de cal e silicato existentes no mercado local
e nacional (incluindo uma pasta de cal importa-
da, comercializada no Brasil) aplicadas sobre
substratos de argamassa de cal e areia (traço: 1;3)
e argamassa mista de cal, cimento e areia (traço:
1;2;12).
Foram realizados ensaios qualitativos e quanti-
tativos em condições de laboratório, para avaliar
o desempenho das tintas quanto à
permeabilidade à água e ao vapor d’água, e a
influência do substrato; e de forma apenas quali-
tativa, o desempenho em relação à pulverulência,
cobertura, facilidade de aplicação, aparência.
Os ensaios demonstraram grande variabilida-
de nos produtos, comprovando, pelos dados
encontrados, que é importante a realização de
testes simples antes da aplicação das tintas em
obra, para que se utilize os melhores produtos, e
também incentivar as empresas produtoras para
que tenham melhor controle sobre os produtos
que colocam no mercado.
Quanto ao uso de aditivos, observou-se que a
sua utilização pode alterar o comportamento das
cales, nem sempre no sentido desejado, confir-
mando dados da literatura pesquisada.
O trabalho pretende contribuir para avançar
no estudo das propriedades e desempenho da
cal para pintura, visando melhorar a qualidade
do material, divulgar e incentivar o uso da téc-
nica, mais adequada para obras de conserva-
ção do pa-trimônio cultural, e também, pelas
suas qualidades ambientais, resistência aos prin-
cipais agentes de degradação, baixo custo e
disponibilidade.
METODOLOGIA PARA A IDENTIFICAÇÃO E AUTENTICAÇÃO DO
PATRIMÔNIO CULTURAL: O CASO DO ISTMO DE RECIFE E OLINDA
Virgínia Pontual - Sílvio Mendes Zancheti - Flaviana Lira - Magna Milfont -
Mônica Harchambois - Renata Cabral - Rosane Piccolo Loretto
Na atualidade, evidencia-se o crescente inte-
resse pelo conhecimento do patrimônio cultu-
ral como um ato de rememoração de outras ex-
periências vivenciadas, no entanto no Brasil esse
patrimônio é comumente apresentado sem a de-
vida identificação e autenticação, seja quanto à
sua dimensão material, seja quanto à imaterial.
A lacuna da identificação histórica é proble-
mática, pois é a história que revela a cultura do
lugar e os significados atribuídos no tempo. O
processo de autenticação por meio da atribui-
ção de valor ao patrimônio cultural e de
certificação de sua autenticidade e integridade
está também a carecer de estudos e pesquisas.
Como proceder a essa identificação e autentica-
ção? Como conferir valor ao patrimônio cultu-
ral? Essas são indagações cujas respostas exis-
tentes não são satisfatórias, e é sobre elas que
incide o foco deste artigo: a proposição de um
método de identificação e autenticação do
patrimônio.
A identificação de um bem cultural deve se
focar no reconhecimento de seus conteúdos his-
tóricos e formais. Os procedimentos requeridos
nesta atividade envolvem a aplicação articulada
de distintos métodos: o histórico, a história oral
e a leitura da forma urbana. A utilização desses
métodos deve considerar a natureza do bem e
os objetivos do trabalho, podendo ser aplicados
no seu conjunto ou isoladamente. Por meio des-
sas informações é possível consolidar um co-
nhecimento sobre o bem quanto aos seus atri-
butos físico-espaciais e funcionais.
Enquanto a identificação do bem está voltada
para o reconhecimento de suas características
materiais, a autenticação se centra em seus valo-
res, os quais tornam o objeto um exemplar de
importância insubstituível para sociedade. As di-
RECONHECER O RISCO - ESTRATÉGIA UTILIZADA
NO ARQUIVO FOTOGRÁFICO DA RÁDIO NACIONAL
Gabriela de Lima Gomes - Luiz Antônio Cruz Souza
Encontrar arquivos de fotografias ou do-
cumentos institucionais carregado de valor
patrimonial não é difícil na atualidade. Hoje,
a todo tempo, somos expostos a informa-
ções visuais, orais e sensoriais.
Estamos cercados por diversas publicida-
des anunciadas em grafites, revistas, jornais,
fotografias, buzinas e sirenes, MP3, Internet,
rádio e televisão digital que são reflexos de
um mundo globalizado, marcado pela cria-
ção de ideais de consumo que, por sua vez,
é o resultado da evolução dos meios de co-
municação.
Escolhemos como objeto de estudo o ar-
quivo de fotografias da Rádio Nacional do
Rio de Janeiro, emissora reconhecida por
ter sido responsável pela transformação da
vida social dos brasileiros ao produzir mi-
tos populares, ao mudar a rotina diária dos
mensões da identificação e da autenticação re-
querem, assim, a adoção de distintos passos
metodológicos e técnicas de pesquisa.
Para elaborar a autenticação do patrimônio
cultural, a identificação deve estar concluída,
pois é a interpretação dos dados obtidos nesta
etapa que fornece informações ordenadas e sis-
tematizadas sobre bem, assim como atestam sua
autenticidade e integridade. Porém, para reduzir
a carga de subjetividade na atribuição de valor,
é fundamental a consulta a segmentos da socie-
dade que estejam envolvidos com o patrimônio.
Parte-se do pressuposto de que as pessoas que
cresceram e vivem em um dado lugar detêm
sobre ele um conhecimento profundo, enraiza-
do. A interação dos diversos segmentos sociais
é um modo de perceber significados cultural-
mente construídos. Tal processo terá maior legi-
timidade quanto mais rigoroso forem os méto-
dos de consulta à população adotados.
A discussão desses desafios conceituais e
doutrinários está feita tomando como referên-
cia empírica o Istmo de Olinda e Recife – pe-
quena lingueta de areia que no passado foi re-
duto de fortificações e local envolto em lendas
e mistérios –, por possuir significativa história,
ser objeto de tombamento federal e de reco-
nhecimento internacional. A aplicação dos pas-
sos metodológicos foi realizada em projeto es-
pecífico, cujos produtos foram um website e
um folder.
Com base nessa experiência e em outras
conduzidas pelo CECI, pode-se dizer que os pro-
cedimentos metodológicos estabelecidos dão
conta da identificação e autenticação do
patrimônio cultural, constituindo-se em uma im-
portante ferramenta para o planejamento da Con-
servação Urbana.
ouvintes que acompanhavam seus progra-
mas e que torciam por seus ídolos em con-
cursos, como “Rainhas do Rádio” ou sofri-
am pelos personagens das radionovela e
seriados. Renato Murce, funcionário, afir-
mou que “a Rádio Nacional foi a própria
essência do rádio no Brasil por cerca de
duas décadas”.
A partir da investigação do ambiente, da
instituição e do material fotográfico preten-
demos encontramos evidências que nos re-
velaram os usos das provas fotográficas da
Rádio Nacional.
Com base no conhecimento do objeto e
na compreensão do contexto das imagens
apresentaremos neste artigo a metodologia
de gerenciamento de risco aplicada para o
diagnóstico de conservação das provas fo-
tográficas da Rádio Nacional.
39
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 GERENCIAMENTO DE RISCOS PARA ACERVOS MUSEOLÓGICOS
Kleumanery de melo Barboza - Luiz Antônio Cruz Souza
O gerenciamento de riscos tem se tornado magnitude de riscos, que é obtido através da
um assunto de extrema importância nos diver- susceptibilidade da coleção aos danos, a pro-
sos meios e, é através da identificação e admi- babilidade de ocorrência em 100 anos, a ex-
nistração dos riscos potenciais que as institui- tensão dos danos e a perda do valor do objeto
ções empresariais, financeiras e de outras áre- ou coleção afetada. A ABC Scale, desenvolvi-
as tem reduzido o impacto provocado pelas da por Stefan Michalsky em 2006, é baseada
perdas de bens tangíveis e intangíveis das ins- no somatório dos valores de risco atribuídos
tituições. Na área museológica não tem sido para cada uma das etapas definidas e a deter-
diferente. Os gestores têm se preocupado cada minação do nível de prioridade para cada
vez mais com a salvaguarda dos acervos e, a objeto ou coleção se dá através de uma tabela
possibilidade de identificar os fatores de ris- de riscos pré-definida. O que se pretende atra-
cos gerenciá-los a curto, médio e longo prazo vés deste artigo é demonstrar a aplicação des-
deu origem a duas ferramentas de diagnóstico tas ferramentas em acervos pertencentes a pa-
que vem sendo utilizadas por algumas institui- íses de clima tropical, visto que cada país apre-
ções museológicas européias, a Ratio Scale e senta especificidades em seu meio ambiente
a ABC Scale. A Ratio Scale criada por Robert que são determinantes para a análise, diag-
Waller em 2003, é baseada no cálculo da nósticos dos problemas e de suas causas.

ANÁLISES DE PROBLEMAS PÓS-RESTAURAÇÃO

Os monumentos históricos edificados normal-
mente sofrem danos ao longo do tempo de sua
vida. Estes danos muitas vezes são origenado do
meio ambiente, como falta de manutenção, uso
de materiais não adequados, troca de uso entre
outros. Cada caso apresenta diferentes proble-
mas. Tudo isso precisa atenção e olhar acurado
no caso de uma restauração.
Markus Wilimzig
Entre os anos de 2005 e 2006 foi restaurada a
Antiga Igreja Matriz de Dois Irmãos e após o tér-
mino da restauração apareceram manchas pretas
em vários pontos das suas paredes internas. A
origem destas manchas não está clara poderiam
ser fungos ou eflorescências salinas. A palestra e
o artigo vão tratar do projeto de análise destes
problemas e possibilidades de resolvê-los.

O ESTUDO DA ADIÇÃO DA MUCILAGEM DE CACTOS ÀS

ARGAMASSAS NO MUNICÍPIO DE PIRATINI/RIO GRANDE DO SUL
O município de Piratini possui grande impor-
tância histórica em nível estadual por ter sido a
primeira capital do Rio Grande do Sul, quando
da sua declaração de independência do impé-
rio brasileiro, durante a Revolução Farroupilha,
ocorrida entre os anos de 1835 e 1845. Em ra-
zão de sua importância em nível estadual possui
hoje o segundo maior número de construções
tombadas pelo Instituto do Patrimônio Histórico
e Artístico do Estado (IPHAE) em número de quin-
ze, três bens tombados pelo Instituto do
Patrimônio Histórico e Artístico Nacional
(IPHAN), além de dezenas de prédios arrolados
para proteção em nível municipal. Este
patrimônio sofre, contudo, com a falta de ações
mais concretas de proteção e com a ausência de
pesquisas sobre suas tecnologias construtivas.
A existência de relatos orais sobre a utilização
de cactos como aditivos nas argamassas históri-
cas e a necessidade de preservação de seu acer-
vo arquitetônico histórico motivaram esta pes-
quisa. Ao estudar, através de pesquisas
laboratoriais, as argamassas históricas de cal e
areia, obtendo seus traços em massa e volume e,
também após análise dos benefícios da adição
dos cactos à sua composição houve a compro-
vação dos relatos orais, possibilitando o resgate
desta tecnologia nas obras de conservação e
restauro. Os relatos orais sobre a adição dos cac-
tos não explicitavam nem os benefícios nem a
maneira de sua incorporação às argamassas. Para
esta comprovação foi realizada entrevista junto
40
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
Roberto Luiz Sawitzki
aos mestres locais visando determinar a espécie
de cactos incorporada, sendo identificada como
Cereus hildmaniannus. Paralelamente houve a
coleta das amostras de argamassa, e posterior-
mente a análise laboratorial para a determina-
ção do traço em volume e massa das argamas-
sas históricas. Os ensaios foram realizados no
laboratório do Núcleo de Tecnologia da Preser-
vação e do Restauro (NTPR), vinculado ao Pro-
grama de Pós-Graduação em Arquitetura e Ur-
banismo (PPGAU) da Universidade Federal da
Bahia (UFBA), sob orientação do Prof. Mario
Mendonça de Oliveira. Para os ensaios
Laboratoriais foram elaborados corpos de pro-
va com e sem aditivo orgânico, visando à com-
paração de resultados.
Foi necessário estabelecer metodologia pró-
pria para a obtenção da mucilagem e a melhor
maneira de sua incorporação, quando da ela-
boração das argamassas para a moldagem dos
corpos de prova. Após a cura, foram realiza-
dos ensaios de capilaridade ascendente, resis-
tência à compressão diametral, porosidade à
água, envelhecimento acelerado e massa uni-
tária. Dentre os resultados constataram-se be-
nefícios na incorporação do aditivo, tendo sido
encontrados aumento da resistência mecâni-
ca (tração e compressão) e uma diminuição
da absorção por capilaridade e na massa uni-
tária, porém houve um decréscimo no enve-
lhecimento acelerado, situação ainda a ser
investigada.

IDENTIFICAÇÃO, DOCUMENTAÇÃO, ARMAZENAMENTO
E GESTÃO DO ACERVO NA RESERVA TÉCNICA
DO MUSEU DE ARTE SACRA DA UFBA
Griselda Pinheiro Klüppel - Maria Hermínia Olivera Hernandez
O Museu de Arte Sacra da Universidade Fe-
deral da Bahia (MAS) está instalado em Salvador,
no antigo Convento e Igreja de Santa Teresa, um
conjunto arquitetônico do século XVII, e abriga
uma das maiores coleções de arte sacra do Bra-
sil. Desse acervo, 800 obras, de diversas
tipologias e suportes, desde esculturas de ma-
deira, terracota, marfim, pinturas, objetos e jóias
em prata e outros metais, talhas e mobiliário,
estão em reserva. Essas coleções foram armaze-
nadas, ao longo dos anos, em espaços diversos
na edificação que ofereciam riscos para sua inte-
gridade pela presença de agentes deteriorantes
e pela ausência de controle das condições
ambientais, associada à inexistência de padroni-
zação e adequação dos materiais utilizados nas
embalagens. Para sanar esses problemas foi exe-
cutado o Projeto de Implantação de Reserva
Técnica e Tratamento do Acervo Armazenado
do MAS, financiado pela Caixa Econômica Fe-
deral, no Programa de Adoção de Entidades
Culturais. Este projeto consistiu na adequação
de um espaço com condições ambientais e de
armazenamento adequadas e tratamento do
acervo armazenado, assim como na definição
de diretrizes e gestão para garantir a conserva-
ção preventiva e segurança desses bens.
Propomos apresentar os procedimentos
metodológicos de levantamento, documenta-
ção, identificação, e processos de embalagem
e armazenamento desse acervo em reserva, e
os procedimentos para gestão e segurança do
mesmo dentro e fora da Reserva Técnica.
O primeiro procedimento foi o levantamen-
to do acervo sua identificação, e documenta-
ção gráfica e fotográfica, com a elaboração de
fichas técnicas possibilitando o conhecimento
e dimensionamento das coleções a serem ar-
TRATAMENTO CLIMÁTICO DA SALA DA RESERVA
TÉCNICA E DEFINIÇÕES AMBIENTAIS PARA O ACERVO
ARMAZENADO DO MUSEU DE ARTE SACRA DA UFBA
Griselda Pinheiro Klüppel - Ana Vitória Mello de Souza Gomes - David da Silva Palmeira
O Museu de Arte Sacra da Universidade Fe-
deral da Bahia (MAS) está instalado em Salva-
dor, no antigo Convento e Igreja de Santa Tere-
sa, - conjunto arquitetônico do século XVII, e
abriga uma das maiores coleções de arte sacra
do Brasil. A armazenagem de seu acervo em
reserva ocupou, ao longo dos anos, espaços
diversos na edificação. Esses ambientes ofere-
ciam riscos para as coleções pela presença de
agentes deteriorantes e ausência de controle
das condições climáticas e das pragas de inse-
tos, associada à inexistência de padronização
e adequação de materiais utilizados nas emba-
lagens. O armazenamento procurava aperfei-
çoar o espaço disponível, havendo inclusive o
Conservação Preventiva
mazenadas. Esses dados indicaram a concep-
ção, formatação e definições do espaço da RT
e do mobiliário adequados para armazenagem
do acervo e os tipos de embalagens necessári-
as. Com base nessas fichas, foram elaboradas
as etiquetas de identificação individual das pe-
ças, em dois tamanhos: um geral e outro em
tamanho reduzido. Foi proposta uma marca-
ção com cores nas etiquetas, considerando o
suporte das peças, possibilitando a identifica-
ção prévia de sua materialidade antes da leitura
da ficha, indicando o maior cuidado segundo
seu peso ou fragilidade material.
Foram escolhidos materiais neutros para as
etiquetas, assim como, para sua fixação nas
peças, de modo que sua composição química
não pudesse causar nenhum dano ou sujida-
de futura às obras de arte. Foram definidos os
formatos das embalagens de acordo com as
coleções a serem armazenadas sendo elabo-
radas caixas de diferentes tamanhos e supor-
tes especiais para as obras, utilizando-se ma-
teriais neutros como placas de polietileno ex-
pandido e chapas de polionda.
Foi procedida a catalogação, em meio digi-
tal, de todo acervo armazenado e elaborado
um Manual de Gerenciamento e Uso da Reser-
va Técnica, contendo os roteiros de identifica-
ção e uso dos arquivos digitais e instruções para
identificação do mobiliário e da disposição do
acervo em seu interior, os procedimentos para
localização das peças e sua identificação nas
caixas e suportes auxiliares. Complementando
as ações foi elaborado um Plano Integrado de
Conservação Preventiva composto de um Ro-
teiro para Prevenção a Situações de Risco e
Emergência; e um Programa de Conservação
Preventiva do Edifício e Acervo.
empilhamento de mobiliário e de obras. Para
sanar esses problemas foi executado o Projeto
de Implantação da Reserva Técnica com o Tra-
tamento do Acervo Armazenado financiado pela
Caixa Econômica Federal no Programa de Ado-
ção de Entidades Culturais.
O presente trabalho apresenta a análise
ambiental e o detalhamento das correções cli-
máticas e ambientais procedidas no espaço
onde foi implantada a nova Reserva Técnica,
assim como, as diretrizes para o acondiciona-
mento e armazenamento do acervo. A prepara-
ção especializada da sala levou em conta o
controle ambiental passivo e mecânico consi-
derando a edificação e as condicionantes do
41
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 clima quente e úmido e o baixo custo energético
para sua manutenção. Nesse sentido, foi pro-
cedido tratamento do forro e das janelas para
reduzir os ganhos de temperatura em suas su-
perfícies e amenizar a temperatura do ar no in-
terior da sala. Após análise climática combina-
da da sala interior e exterior, sua localização,
desenho e entorno, foi definida a localização
dos equipamentos auxiliares para controle
ambiental: ventiladores, desumidificadores e
purificadores de ar. Após sua instalação e tes-
tes foi definido um roteiro de procedimentos
diários e sazonais, para aberturas e fechamen-
to de janelas combinado com acionamento
desses equipamentos auxiliares, no sentido de
aproveitar as condições ambientais externas
quando forem favoráveis ou bloquear sua in-
terferência quando elas forem desfavoráveis à
conservação do acervo.
Diante da impossibilidade de redefinição do
desenho das janelas, instaladas em caixilhos
de cantaria de arenito e para não alterar o as-
pecto geral do edifício foram procedidos, além
CONSERVAÇÃO E RESTAURAÇÃO DO ACERVO
ARMAZENADO NA RESERVA TÉCNICA MODELO NO MUSEU DE
ARTE SACRA DA UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA
O Museu de Arte Sacra da Universidade Fe-
deral da Bahia (MAS) está localizado em Salva-
dor, no conjunto arquitetônico do antigo Con-
vento e Igreja de Santa Teresa de Ávila em Sal-
vador, construído no século XVII. Abriga uma
das maiores coleções de arte sacra do Brasil,
constituída de esculturas de madeira, terracota,
marfim, entre outros materiais, pinturas, obje-
tos e alfaias de prata ouro e metais, paramen-
tos litúrgicos e mobiliários.
A armazenagem de seu acervo em reserva
ocupou, ao longo dos anos, espaços diversos
na edificação. Esses ambientes ofereciam ris-
cos para as coleções pela presença de agentes
deteriorantes e ausência de controle das con-
dições climáticas, associadas à inexistência de
padronização e adequação de materiais utili-
zados nas embalagens. O armazenamento
procurava otimizar o espaço disponível, re-
sultando, em alguns casos, no empilhamento
de mobiliário histórico e de obras de arte.
A qualidade superior da maioria dos exem-
plares das coleções influenciou na resistência
e sobrevivência dos seus materiais constituin-
SISTEMA DE CONTROLE CLIMÁTICO PARA A BIBLIOTECA
RUI BARBOSA: PRESERVAÇÃO DA COLEÇÃO E MELHORIA
DAS CONDIÇÕES DE CONFORTO DOS VISITANTES
Shin Maekawa - Claudia S. Rodrigues de Carvalho - Franciza Toledo - Vincent Beltran
O Museu Casa de Rui Barbosa, edificação
do século XIX, tombada pelo Instituto do
Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, é o
primeiro museu-casa do Brasil, criado em 1930,
com a missão de preservar a memória de Rui
Barbosa, figura proeminente no campo do di-
reito, da literatura e da política na virada dos
séculos XIX e XX. Uma das suas principais ca-
42
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
do seu tratamento térmico, correções para re-
duzir a ação dos ventos e principalmente a
penetração de águas de chuvas, minimizando
a influência das condições ambientais exter-
nas no interior da sala. Nesse sentido foram
desenhadas e fixadas peças de madeira espe-
ciais nas duas folhas das janelas e no peitoril
de pedra com declividade para permitir o es-
coamento da água para fora, e uma pingadeira
na sua parte externa inferior.
O acervo em reserva compreende 800 obras
de diversas tipologias e suportes desde escul-
turas de madeira, terracota, pedra sabão, etc.,
pinturas, objetos e jóias em prata e outros me-
tais, talhas e mobiliário. Após definição e
dimensionamento do mobiliário necessário,
foi proposta sua distribuição na sala conside-
rando o mapeamento climático do espaço,
seus diferentes microclimas e o menor ou maior
grau de influência e fragilidade das coleções
considerando sua materialidade e seus
parâmetros para uma correta conservação pre-
ventiva sob a ótica ambiental.
João Carlos Silveira Dannemann
tes, com danos pouco graves ao longo do tem-
po. Algumas obras, porém, sofreram com ata-
ques de xilófagos, perdas de partes constituin-
tes, desprendimentos e danos na camada pic-
tórica. Intervenções anteriores foram também
comprometedoras da leitura dos objetos, como
repinturas e próteses inadequadas.
O Projeto de Implantação da Reserva Técni-
ca foi financiado pela Caixa Econômica Fede-
ral no Programa de Adoção de Entidades Cul-
turais e incluiu o tratamento do acervo armaze-
nado (aproximadamente 800 obras). A Reserva
Técnica foi adaptada no antigo Salão Nobre do
MAS, equipada com controle ambiental passi-
vo e mecânico considerando a edificação e as
condicionantes do clima quente e úmido.
O tratamento do acervo armazenado partiu
do mapeamento do estado de conservação do
acervo armazenado, diagnóstico e estabeleci-
mento de prioridades para a intervenção, as-
sim como criteriosa seleção de materiais. Após
a sua restauração, as obras foram acondicio-
nadas em embalagens especiais e armazena-
das em mobiliário adequado para este fim.
racterísticas é a vasta coleção bibliográfica que
abriga, composta por mais de 30.000 títulos
organizados em estantes de madeira feitas sob
medida para os ambientes que compõem a Bi-
blioteca, e está mantida no seu local original.
Manter a coleção bibliográfica no seu local
de origem, retratando com fidelidade o tempo
de Rui, tem sido um grande desafio, diante das
modificações que ameaçam a sua preservação.
Localizado na Rua São Clemente, uma via de
tráfego intenso em Botafogo, a edificação está
exposta à poluição atmosférica decorrente da
queima de combustíveis fósseis, e ainda as alte-
rações climáticas, as alterações de uso e as inter-
venções realizadas ao longo do tempo, aliadas
ao processo natural de envelhecimento do teci-
do histórico da edificação comprometem a pre-
servação do conjunto. As condições climáticas
do Rio de Janeiro tornam o Museu Casa de Rui
Barbosa muito quente e úmido em extensos
períodos durante o ano, o que também
comprometeo nível de conforto do visitante.
A Fundação Casa de Rui Barbosa, em par-
ceria com o Getty Conservation Institute e com
o patrocínio de Vitae, Apoio à Cultura, Educa-
ção e Promoção Social; desenvolveu um pro-
jeto para instalação de sistema de controle cli-
mático da Biblioteca Rui Barbosa, com o obje-
tivo de melhorar as condições ambientais para
a preservação da coleção, assim como garan-
tir condições de conforto aos visitantes, pre-
servando a edificação.
A partir de uma análise criteriosa do edifí-
cio, do seu estado de conservação, do diag-
nóstico das coleções e de analises ambientais,
foi projetado um sistema de controle climático
que restabelece características originais de con-
forto térmico e proteção contra a ação da umi-
dade, adaptando-se ao edifício, respeitando o
seu transcurso no tempo, com intervenção mí-
nima, distinguível e reversível. O projeto vi-
sou ainda limitar a infiltração de ar exterior,
úmido e poluído, através da restauração de
portas e janelas, e ainda reduzir a infiltração
de ar nas estantes através da restauração das
EMBALAGENS DE OBRAS DE ARTE – OBRAS EM TRÂNSITO
A escolha da embalagem de uma obra de arte
é muito importante para a segurança da mesma
durante seu transporte. Assim como o importan-
te papel do courier que acompanha seu trajeto
com cuidados específicos para cada tipo de obra.
No caso das 73 esculturas de Edgar Degas,
pertencente ao acervo do Masp, foi feito um
minucioso trabalho para seu transporte. Como
o Masp possui a coleção completa dos bron-
zes de Degas, esta coleção é bastante requisita-
da para exposições em museus americanos e
europeus. Desde que tivemos o pedido feito
para quatro exposições consecutivas pelos EUA
e Itália, tivemos o cuidado de planejar embala-
gens que além de proteger as obras, facilitasse
sua embalagem e desembalagem, já que se tra-
tava de 73 esculturas.
As esculturas, de tamanhos e formas variados
e valores de seguro também diversificado, foram
divididas entre 12 caixas para facilitar o trans-
porte. Cada caixa armazenava aproximadamen-
te 7 obras, com exceção da “Bailarina de 14
anos” o “Estudo da Bailarina de 14 anos” que
viajavam cada uma em uma só caixa.
As embalagens foram feitas em caixas duplas
de madeira, separadas por blocos de etaphoam
que eram responsáveis por parte do amorteci-
mento. A caixa de madeira externa foi revestida
suas condições de fechamento.
Os principais componentes do sistema são
dois ventiladores: um insuflador e outro exaus-
tor; uma unidade de condicionamento de ar
tipo “split” com bateria de reaquecimento e uma
unidade de controle programável. A maior par-
te dos equipamentos foi instalada no porão do
edifício, a exceção do exaustor que fica no en-
tre-forro, fornecendo ar fresco ou condiciona-
do, baseado em ventilação e desumidificação
controlada a partir de umidostatos. O ar filtrado
e condicionado atende aos requisitos
ambientais para preservação da coleção e ao
mesmo tempo melhora as condições de con-
forto térmico dos visitantes através do movimen-
to constante do ar. No entre-forro, o exaustor
garante a redução de acumulação de calor.
O sistema está em operação desde outubro
de 2006, e o seu desempenho foi monitorado
durante um ano, tendo alcançado os objeti-
vos das estratégias de conservação, e ainda
ficou comprovado que é simples de operar e
de modificar e requer pouca manutenção.
Além de propiciar um ambiente adequado
para a coleção bibliográfica de Rui Barbosa,
minimizando condições climáticas externas e
instabilidade dos níveis de umidade relativa e
temperatura, sem danificar o tecido histórico;
este projeto também estabeleceu um modelo
sistematizado de métodos e procedimentos
para outros projetos congêneres que visem so-
luções eficazes, sustentáveis e de baixo custo
para museus-casas-históricas localizadas na
região tropical e subtropical. Aponta para a
importância da adoção de métodos sustentá-
veis para controle climático e conservação pre-
ventiva do patrimônio cultural no Brasil.
Karen Cristine Barbosa
internamente com isopor, para criar o isolamen-
to térmico. A caixa interna, construída em ma-
deira um pouco mais fina, para não exagerar
no peso final, possuía um nicho para cada es-
cultura e foi dividida em andar superior e inferi-
or. Cada nicho foi anatomicamente esculpido
em espuma, de forma que cada escultura era
confortavelmente encaixada sem se movimen-
tar. A espuma pós-moldada, foi forrada com
TNT (tecido-não-tecido), de maneira que não
fosse necessário embalar as esculturas uma a
uma com qualquer outro tipo de material.
As caixas externas foram executadas de forma
que seu tamanho coubesse perfeitamente no ele-
vador do museu, que não é muito grande.
As 12 caixas foram divididas em 2 embar-
ques de acordo com o valor do seguro. Para
cada embarque, um courier do Masp acom-
panhou as obras, desde sua embalagem, saí-
da do museu, acompanhamento até o aero-
porto, paletização, acompanhamento no vôo,
despaletização, transporte até o museu que
requisitou o empréstimo, desembalagem, con-
ferência de laudos e acompanhamento na
montagem da exposição.
A importância de uma embalagem adequada-
mente executada e a presença do courier, são
imprescindíveis para a segurança da obra de arte.
43
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 LA INTERDISCIPLINARIEDAD PARALELA Y
COMPUESTA EN LA CONSERVACIÓN PREVENTIVA
Introducción
El actual desarrollo científico tecnológico
demanda la integración de saberes, ya que es
casi imposible abordar y penetrar en su esencia
desde la concepción meramente disciplinar.
Es por ello que la interdisciplinariedad ha sido
un tema obligado en cualquier problema
sociocultural o profesional que un conserva-
dor debe enfrentar.
La práctica interdisciplinaria que se proyecto
en los trabajos de la conservación preventiva
de material textil específicamente en plumarios
etnográficos y tela pintada arqueológico se
planteo mediante la formación de un equipo
de profesionales y científicos en interacción,
donde se desarrollo y se realizo el análisis del
material a estudiar y su contexto en
condiciones reales y practicas. La
interdisciplinaridad ayudo a superar la
fragmentación del saber por la especialización
armonizando varias especializaciones para la
comprensión y solución de un problema.
Las condiciones de interdisciplinaridad
Se respetó todas las disciplinas que hayan
sido seleccionadas para llevar a cabo una
investigación profunda dentro de la
conservación preventiva del material textil
etnográfico y arqueológico; se requirió un
esfuerzo especial para comprender y comuni-
car las racionalidades específicas de cada dis-
ciplina. La interdisciplinaridad nos permitió
apreciar adecuadamente la complejidad y por
ende se adopto una perspectiva sistémica que
nos lleva a una síntesis del problema.
Fines y objetivos
Producir conocimiento sobre el tema
señalado a partir del trabajo de revisión, estudio
y análisis del material textil etnográfico y ar-
queológico y su conservación preventiva.
Elaborar un plan de acción con el objetivo
POR UMA ARTICULAÇÃO ENTRE TEORIA E PRÁTICA NO
TRIÂNGULO MINEIRO: O CASO DE UBERABA (MG)
Adriano Luís de Souza – Max Paulo Giacheto Manhas
Na região do Triângulo Mineiro (MG), nota-
se a falta de articulação entre as pesquisas his-
tóricas realizadas dentro das universidades
(principalmente particulares), sobretudo na área
do patrimônio arquitetônico e o trabalho de
preservação. A cidade de Uberaba conta com
um órgão municipal atuante na área de preser-
vação, que é o CONPHAU (Conselho do
Patrimônio Histórico e Artístico de Uberaba),
responsável por inventariar e realizar os tom-
bamentos em nível municipal, mas que não se
articula com a Universidade. Por outro lado,
anualmente, um número significativo de pes-
quisas é financiado por instituições de fomento
(CNPQ, CAPES e Fundações de Amparo à Pes-
44
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
Rosemary Zenker Alzamora
de realizar la conservación del material textil a
investigar y su conservación preventiva don-
de se presenten problemas y daños.
Proporcionar a investigadores e interesados
en el tema, un material de consulta sobre
textiles y el trabajo de la interdisciplinariedad.
Metodología de la interdisciplinaridad
Las disciplinas llamadas a cooperar
implicaron: una recopilación de datos,
definición del contexto teórico, definición de
los significados de los conceptos utilizados en
cada disciplina, ya que un mismo término
puede tener significados diferentes en las dis-
ciplinas.
La interdisciplinariedad es también asumida
como una estrategia y transferencias de
contenidos que permitio solucionar
holísticamente los problemas que se
presentaron en el desempeño profesional del
conservador.
Estructuración:
INTERDISCIPLINARIEDAD
- Se establece una interacción entre dos ó
más disciplinas
- Intercomunicación y enriquecimiento re-
cíproco.
- Transformación metodológica de
investigación e intercambios mutuos.
Niveles planteados:
Interdisciplinariedad paralela:
se da cuando diversas disciplinas del saber
sin articularse y carentes de relación pensada
se yuxtaponen.
Interdisciplinariedad compuesta:
viene a ser la colaboración restringida que
no resta en nada la acción plena de cada dis-
ciplina, cada una aporta cuantitativamente lo
que de ella se exige, sin pretensiones de
liderazgo exclusivista por parte de ninguna y
sin ambiciones.
Educação Patrimonial
Adriana Capretz Borges da Silva Manhas -
quisa dos Estados), resultando em trabalhos de
alta qualidade, mas que acabam não saindo do
âmbito teórico. Pouco se aproveita para a
efetivação de trabalhos de preservação do
patrimônio construído, que necessita de ações
em caráter emergencial, visto que é rápida a
perda das edificações devido ao precário esta-
do de conservação. No estudo de caso apre-
sentado, é feita uma proposta de trabalho a
partir de realizações em andamento na Univer-
sidade de Uberaba (UNIUBE-MG), nos moldes
das regiões do País com tradição em educação
patrimonial, que mantém as equipes de traba-
lho em “oficinas-escolas”. A parceria é propos-
ta entre : 1. Universidade: que sediará o projeto
de pesquisa, contando com financiamentos de
materiais ou bolsas de Pesquisa e Iniciação Ci-
entífica por parte de órgãos de fomento, bem
como disponibilizando estagiários e espaço fí-
sico para os canteiros de obras de restaurações;
2. Instituição sem fins lucrativos (por exemplo,
uma OSCIP - Organizações da Sociedade Civil
de Interesse Público), que possa gerir projetos
de restauração ou captar recursos para sua rea-
lização a partir da utilização da Lei Rouanet,
bem como contratar os profissionais
especializados para a execução das obras. A
cidade possui um significativo acervo de edifí-
cios do período do Ecletismo, Art Déco,
Neocolonial e Modernismo, resultantes do pe-
ríodo de apogeu da economia zebuína entre as
décadas de 1920-1960. A articulação se daria
a partir da vinculação do projeto de pesquisa
“Quadro da Arquitetura de Uberaba – da ori-
gem aos dias atuais”, que vem sendo realizado
pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
UNIUBE sob coordenação da autora deste tra-
PATRIMÔNIO CULTURAL, EDUCAÇÃO PATRIMONIAL
E RESPONSABILIDADE SOCIAL: O NÚCLEO DE
ESTUDOS DO PATRIMÔNIO E MEMÓRIA DA UFSM
O Núcleo de Estudos do Patrimônio e Me-
mória - NEP é um projeto institucional da
Pró-Reitoria de Extensão da Universidade
Federal de Santa Maria – UFSM, em funcio-
namento desde 1997. Idealizado como um
núcleo de educação patrimonial vinculado
ao Centro de Educação da Universidade, atu-
almente desenvolve projetos de valorização
cultural, gestão do patrimônio, resgate e pre-
servação da memória e educação
patrimonial.
No primeiro momento o NEP considerava a
Educação Patrimonial uma metodologia de
valorização ou conscientização do patrimônio,
ou um processo de alfabetização cultural (Hor-
ta et. all, 1989). Atualmente compreende-se
que existem diversas metodologias e distintos
lócus de aplicação para a compreensão do
que realmente deve ser considerado
patrimônio, por quem e para qual propósito.
Em nossa compreensão, há um aspecto ide-
ológico que envolve a proteção e a conserva-
ção do patrimônio de uma sociedade. O cui-
dado com estes bens está mais voltado a uma
exploração econômica, na qual a preserva-
ção atende a indústria do comércio e do tu-
rismo, uma vez que os bens patrimoniais au-
mentam as arrecadações sob forma de im-
postos e ampliam as rendas locais. É por isso,
talvez, que estes recursos são considerados
“recursos culturais, termo de conotação eco-
nômica e designativo de algo que pode ser
usado com proveito por quem assim o deno-
mina.” (Arruda,1996:138).
Observamos que a questão do patrimônio
ainda encontra-se ligada à percepção de he-
rança econômica ou cultura formal, reprodu-
zindo o senso comum ainda apregoado des-
de a constituição de 1937, que considerava o
patrimônio como manifestações do grandio-
so, do erudito, do extraordinário.
balho, e já vem contando com apoio da Funda-
ção de Amparo à Pesquisa do Estado de Minas
Gerais para o levantamento de toda a produ-
ção arquitetônica da cidade: dimensões, dese-
nho técnico, fotografia e histórico. A Fundação
Educacional Uberabense, mantenedora da
UNIUBE, seria a responsável pela captação de
recursos para a obra, do projeto à execução. O
trabalho teria início com a restauração de um
edifício eclético na cidade que é de proprieda-
de da Fundação, conhecido como “casarão da
Rua Lauro Borges”. As obras absorveriam esta-
giários que desejam atuar em restauro de bens
móveis, sob coordenação do restaurador e tam-
bém autor deste projeto, a partir de suas experi-
ências profissionais na área e que, informalmen-
te, produziu bons resultados realizados por
estagiários voluntários sob sua responsabilida-
de. Esta proposta de trabalho concretizaria sua
missão de “educação e responsabilidade soci-
al”, que é também a de todas as instituições de
ensino do País.
André Luis R. Soares
As ações provenientes da mudança de per-
cepção do que é patrimônio cultural e a apli-
cação dos novos conceitos sobre cultura (que
não distinguem erudito e popular em impor-
tância) tem levado o NEP observar, coletar e
pesquisar as distintas matrizes históricas e so-
ciais a fim de executar planos de valorização
adequados as diferentes realidades.
Neste aspecto, ações que envolvem o
patrimônio devem ter como pressuposto não
somente o envolvimento da comunidade, mas
qual o retorno de curto médio e longo prazo
são atingíveis dentro do quadro mais amplo
de ação social.
Por hora adotamos uma escala no qual as
atividades possam ser divididas em níveis,
como micro, semi-micro e macro. As ações
de nível micro estão associadas ao curto pra-
zo, como visitas guiadas durante escavações
arqueológicas, por exemplo, no qual o NEP
seja parceiro. Também atividades como pa-
lestras, exibição de filmes comentados, bem
como mostras acadêmicas e exposições
museológicas.
Ações de nível semi-micro estão associadas
a médio prazo, como projetos de seis meses
a um ano de duração. Assim enquadram-se
os projetos de extensão, geralmente de 8 a
12 meses, que atingem parcelas maiores da
população e geralmente são construídas em
parcerias com escolas, objetivando a inser-
ção da temática do patrimônio cultural no
currículo escolar.
Diversos projetos são desenvolvidos den-
tro de uma linha de pesquisa ou Programa. O
NEP desenvolve dois programas, nas cida-
des de Itaara e General Câmara, Rio Grande
do Sul. Compreendem projetos de média-lon-
ga duração, com ações mais elaboradas em
que abordamos as temáticas do patrimônio e
gestão cultural. 45
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 EDUCAÇÃO PATRIMONIAL OU UMA QUESTÃO DE CIDADANIA?
O presente trabalho tem como objetivo es-
tabelecer uma breve síntese de algumas práti-
cas de educação patrimonial, promovidas por
instituições diversas e pela sociedade, como
forma de alavancar o trabalho educacional vol-
tado para o conhecimento, a conscientização,
a difusão e a valorização do patrimônio cultu-
ral, visando o fortalecimento da identidade de
uma comunidade e o exercício da cidadania.
Baseou-se na análise de textos sobre o as-
sunto, cartas e documento nacionais e inter-
nacionais relacionados ao tema e as experiên-
cias sobre a temática, desenvolvidas no âmbi-
to dos órgãos nacional e municipal – Rio de
Janeiro, de tutela do patrimônio cultural.
Estamos em uma época onde tudo é passí-
vel de adquirir um valor simbólico. Nesta “Era
Cultural” a cultura se expandiu por todas as
dimensões da vida social, como se a ‘inclusão
ÉTICA DA CONSERVAÇÃO E O PATRIMÔNIO AERONÁUTICO
OS PROCESSOS DE RESTAURAÇÃO E CONSERVAÇÃO DE
AERONAVES NO MUSEU AEROESPACIAL
Felipe Koeller Rodrigues Vieira - Marcus Granato
O trabalho visa estudar os processos de res-
tauração e de conservação de aeronaves reali-
zados pelas respectivas equipes, no Museu
Aeroespacial (MUSAL). O objetivo é identifi-
car, na práxis e no discurso dos componentes
das equipes, quais são as concepções de
patrimônio, restauração e conservação
adotados pelos mesmos em seus trabalhos,
bem como observar a influência dos princípi-
os e métodos utilizados pela manutenção ae-
ronáutica naquelas concepções.
A escassez de bibliografia sobre o assunto e
a necessidade de adequação das práticas utili-
zadas no trato do patrimônio aeronáutico aos
preceitos éticos da conservação adotados pela
comunidade científica são os principais
motivadores de realização desse estudo.
A coleta de dados para o estudo foi realizada
através de observação de campo e entrevistas
abertas com os trabalhadores das equipes já
mencionadas, bem como com a museóloga que
chefia os dois setores do MUSAL.
O trabalho se inicia com uma discussão do
que seria o patrimônio aeronáutico e, em se-
guida, uma análise dos conceitos de conser-
vação e restauração segundo Violet-le-Duc,
Ruskin, Boito e Brandi. Segue-se uma breve
revisão bibliográfica sobre a conservação do
patrimônio industrial e a discussão sobre a
manutenção do estado de funcionamento de
máquinas musealizadas.
A análise dos resultados mostra que, no
MUSAL, a restauração é realizada sobre as ae-
ronaves em processo de incorporação ao acer-
vo, consistindo, na maioria das vezes, em gran-
des trabalhos de reconstrução de aviões
semidestroçados pelo abandono e/ou aciden-
46
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
Laura Di Biasi
cultural” servisse para simular a devolução da
identidade aos cidadãos, já excluídos social e
economicamente.
A conscientização dos valores próprios é o
caminho viável para evitar a homogeneização
dos saberes e o esmagamento da cultura de
uma determinada sociedade, causados, pri-
mordialmente, pela absorção indiscriminada
de elementos exógenos, propiciado pela
globalização acelerada.
O cidadão deve estar consciente e engajado
nas decisões políticas para ter a liberdade e o
direito de escolher seus caminhos. Não permitir
que sua história, seus símbolos, tradições, sabe-
res e enfim o registro de sua trajetória sejam usa-
dos de maneira irresponsável ou apagados.
Neste contexto, faz-se o seguinte
questionamento: educação patrimonial ou
uma questão de cidadania?
Ética e Responsabilidade Social
tes. A equipe de restauração é composta por
ex-mecânicos de aeronaves da Força Aérea
Brasileira que foram recontratados. A conser-
vação é realizada nas aeronaves que já se en-
contram em exposição no museu. A equipe é
constituída por funcionários responsáveis pela
limpeza externa e interna das aeronaves.
Verificou-se uma tendência da equipe de
restauração trabalhar no sentido de restabe-
lecer as condições originais das aeronaves,
adotando uma filosofia que se aproxima da
concepção adotada por Violet-le-Duc para o
trato dos monumentos arquitetônicos. Porém,
tal tendência surge nos funcionários devido
à transposição da filosofia e da prática da ma-
nutenção aeronáutica realizada em aerona-
ves operacionais para a restauração das ae-
ronaves musealizadas. O objetivo dessa ma-
nutenção é reduzir os efeitos da passagem
do tempo mantendo o objeto em conformi-
dade com padrões de projeto estabelecidos
através de inspeções, substituições de peça e
reparos. Nesta atividade a funcionalidade pres-
cinde a originalidade.
A sistemática de trabalho observada na res-
tauração inclui fases como desmontagem,
desentelagem e reentelagem das aeronaves.
Tal processo visa o tratamento anticorrosivo
da estrutura, o reparo dos seus componentes
e, em alguns casos, a reestruturação do objeto
a uma configuração escolhida. A pintura e o
revestimento podem ser removidos com per-
das de material original. Marcas resultantes da
utilização passada das aeronaves e da passa-
gem do tempo são removidas durante este pro-
cesso. Percebe-se, portanto, que a compreen-
são do patrimônio é diferenciada daquela re-
lacionada à área de estudos patrimoniais e que ceitos e metodologias da conservação de ob-
existe a necessidade de treinamento das equi- jetos culturais, de forma a trazer um menor
pes para uma melhor compreensão dos con- dano aos objetos musealizados.

ARTE NA OBRA: UMA EXPERIÊNCIA DE

RESPONSABILIDADE SOCIAL EM OBRA DE RESTAURO
Filomena da Mata Viana Longo - Myrian Leal Maia
Os problemas sociais e econômicos,
advindos de diversos fatores ligados à
contemporaneidade, são aspectos que se tor-
nam cada vez mais complexos, fazendo-se ne-
cessário a introdução de novas posturas. O
restauro do patrimônio arquitetônico, pode
também contribuir para que as ações não se
restrinjam apenas ao bem material imóvel, po-
dendo também possibilitar a introdução de ati-
vidades de inclusão da sociedade em todo o
processo. A execução de uma obra de restau-
ro, tem a tendência de retirar o edifício do con-
vívio da sociedade, promovendo, de certa for-
ma, a exclusão da sociedade em todas as eta-
pas. No caso da restauração de um edifício
que tem um grande valor para a sociedade,
este processo passa a fazer com que surja uma
ansiedade natural, provocando sempre espe-
culações. Este artigo visa apresentar o projeto
Arte na Obra, que vem acontecendo de forma
integrada ao processo de restauro da Catedral
Metropolitana de Belém - Pará. Paralisada por
oito meses, a restauração, que vinha apresen-
tando características tradicionais, é retomada
em 2006. Para quebrar o paradigma e envol-
ver a sociedade em todo o processo, o projeto
“Arte na Obra” foi implantado em 2007. Des-
sa forma, algumas ações foram idealizadas:
execução de um mural expositivo, visitas ori-
entadas, oficinas e cursos. O mural expositivo
foi construído, substituindo o antigo tapume
da obra. Além disso, tem se buscado adequar
às condições de execução de obra, para per-
mitir o acesso ao seu espaço interno, fazendo
com que a sociedade tenha a oportunidade
de acompanhar o que está sendo realizado
em seu interior. Para isso, os andaimes neces-
sários para execução do restauro, foram
construídos de maneira que permita a entrada
das pessoas e a visualização das restaurações
parietais. Durante o percurso da visitação são
posicionados, quatro painéis internos, para
que todos tenham a oportunidade de conhe-
cer parte de sua história, seu processo de res-
tauro e sua importância. Paralelamente a es-
sas ações, estão sendo realizados cursos e ofi-
cinas com várias temáticas: mediadores cultu-
rais, visando atendimento de jovens e adoles-
centes que estão inseridos no Programa “Bol-
sa Escola”; curso de qualificação de mão-de-
obra, para a capacitação de profissionais que
já tenham vínculo com a construção civil; cur-
so de conservação e manutenção de prédios
históricos, para atender os usuários de prédi-
os históricos; oficinas para professores, com
objetivo de viabilizar a visitação das escolas
da rede pública. Todas essas ações, em con-
junto, objetivam aproximar a comunidade ao
patrimônio arquitetônico, além de agregar a
preocupação com a geração de emprego e
renda. Sendo assim, o processo de restauro se
torna um caminho para a socialização do co-
nhecimento do patrimônio e da ampliação das
possibilidades da geração de emprego e ren-
da. Dessa forma, além de permitir a participa-
ção da sociedade no processo de restauração,
pode-se propiciar o entendimento do valor do
patrimônio arquitetônico e das ações empre-
endidas para sua preservação, viabilizando a
transformação da sociedade, tornando-a mais
participativa e consciente da importância da
restauração, preservação, conservação e ma-
nutenção do patrimônio arquitetônico, garan-
tindo a sustentabilidade de todo o processo.

NOVA ARQUITETURA E PRÉ-EXISTÊNCIAS:

A CONTRIBUIÇÃO CONTEMPORÂNEA AO PATRIMÔNIO DA CIDADE
Natália Miranda Vieira - Maria de Betânia Uchoa Cavalcanti-Brendle
Este artigo discute a questão das intervenções Maria del Fiore, que Brunelleschi no século
urbanas e arquitetônicas no ambiente construído XV (1417-34) insere no centro de Florença es-
de interesse histórico da cidade contemporânea. tabelecendo um contraste grandioso e autên-
Busca-se a construção de um referencial projetual tico entre a estrutura medieval da cidade e o
para a inserção de novas arquiteturas no tecido vocabulário renascentista. Desde a Carta de
urbano preexistente tomando como referenciais Atenas (1933) o emprego de estilos do passa-
as recomendações internacionais de preserva- do é considerado como a negação da história,
ção, as teorias de conservação e restauro e a não correspondendo às necessidades de mo-
avaliação crítica de exemplos da convivência dernização da cidade. O Artigo 70 adverte:
dialética do novo e do antigo. “O emprego de estilos do passado, sob pre-
A paisagem urbana da cidade contemporâ- textos estéticos, nas construções novas
nea é historicamente o resultado de erigidas nas zonas históricas, tem
superposições morfológicas e tipológicas que consequências nefastas”.
ao longo do tempo refletem as técnicas, Aos postulados estabelecidos pela Carta de
tecnologias e modos de viver de cada época, Atenas que reconhecem o valor histórico do
ou seja, o espírito do tempo. Isto está bem re- patrimônio edificado, acrescente-se a contribui-
presentado no exemplo referencial e ção de Césare Brandi em sua Teoria da Restaura-
paradigmático da cúpula da Igreja de Santa ção onde o autor defende um processo crítico de
47
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 análise que leva em conta a “dupla polaridade”
da obra de arte, ou seja, seu valor histórico e seu
valor estético. Assim, Brandi argumenta que “as
instâncias histórica e estética devem fixar o limite
do que pode ser reestabelecido (...) sem que se
cometa um falso histórico ou se perpetue uma
ofensa estética”. É importante destacar, entretan-
to, que a teoria brandiana está voltada para o res-
tauro da obra de arte. Faz-se necessário uma refle-
xão teórica no sentido de apreender desta as con-
tribuições pertinentes para o campo das interven-
ções em áreas históricas a exemplo da crítica rea-
lizada pelo autor na reconstrução do Campaná-
rio de Veneza.
A construção da cidade exige o respeito pelo
antigo aliado à “coragem” de ser contemporâ-
neo, de projetar e construir responsavelmente
de acordo com a linguagem, estética, valores e
as possibilidades estruturais dos materiais e
OS ÓRGÃOS ESTADUAIS DE PRESERVAÇÃO E A CONSTITUIÇÃO
DAS IDENTIDADES REGIONAIS ATRAVÉS DOS TOMBAMENTOS
Somente na segunda metade da década de 1930
foi implantada no Brasil, de forma efetiva, uma po-
lítica pública voltada à preservação do patrimônio
cultural, com a criação do SPHAN, em 1937, não
obstante as diversas tentativas anteriores.
Embora desde então os principais responsáveis
pela definição das políticas institucionais no SPHAN
tenham incessantemente defendido que as instân-
cias regionais e locais seriam muito mais eficazes
nas ações de preservação do patrimônio histórico
e artístico brasileiro, somente a partir de meados da
década de 1960, com o surgimento dos primeiros
órgãos estaduais voltados à preservação do
patrimônio cultural, o SPHAN deixará de ser o úni-
co órgão público no Brasil dedicado à identifica-
ção e preservação do patrimônio cultural.
O primeiro órgão estadual de patrimônio cul-
tural a surgir no Brasil foi a Divisão de Patrimônio
Histórico e Artístico do Estado da Guanabara
(DPHA-GB), criada em 31 de dezembro de 1964.
A atuação do DPHA-GB e do Instituto Estadual
do Patrimônio Cultural do Rio de Janeiro
(INEPAC) – seu sucessor após a fusão, em 1974,
dos Estados do Rio de Janeiro e Guanabara – na
proteção de exemplares das arquiteturas que,
até então, vinham sendo renegadas pelo SPHAN,
foi fundamental para a preservação de impor-
tantes edifícios ecléticos, neocoloniais e art
nouveau em todo o Estado. O primeiro tomba-
mento realizado pelo DPHA-GB já é represen-
tativo das futuras ações do órgão: em 15 de
julho de 1965, foi tombado o Parque Henrique
Lage, incluindo um palacete eclético construído
em 1927, se constituindo no primeiro bem cul-
tural tombado em nível estadual no Brasil.
MAROUFLAGES DO PAÇO MUNICIPAL DE CURITIBA: UMA
REFLEXÃO SOBRE A RE-RESTAURAÇÃO NO CONTEXTO DA TEORIA
CONTEMPORÂNEA DA CONSERVAÇÃO
No âmbito atual da conservação-restauração
muitos conceitos da teoria clássica já foram ques-
tionados. A crescente teoria contemporânea da
48
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
tecnologias atuais. Partindo desta premissa, ob-
jetiva-se ainda a análise de alguns exemplos de
intervenções urbanas e arquitetônicas, no Bra-
sil e no exterior, observando os efeitos destas
no ambiente construído pré-existente para que
se possa identificar diretrizes gerais que orien-
tam a inserção de novas arquiteturas no ambi-
ente construído pré-existente da cidade con-
temporânea. A abordagem de análise toma
como pressuposto os conceitos de autenticida-
de e integridade do ambiente construído da ci-
dade contemporânea. Ressalta-se ainda que esta
abordagem é produto parcial de pesquisa atu-
almente em elaboração pelos autores e não
pretende esgotar neste artigo a complexidade
do tema. Pretende-se sim, provocar discussões
que inspirem posturas e reflexões éticas no tra-
tamento do patrimônio construído da cidade
contemporânea.
Nivaldo Vieira de Andrade Junior
A partir da criação do DPHA-GB, surgiram nos
principais estados brasileiros órgãos como a Fun-
dação do Patrimônio Artístico e Cultural da Bahia,
em 1967; o Conselho de Defesa do Patrimônio
Histórico, Arqueológico, Artístico e Turístico do
Estado de São Paulo, em 1968; o Instituto Estadu-
al do Patrimônio Histórico e Artístico de Minas
Gerais, em 1971; a Fundação do Patrimônio His-
tórico e Artístico de Pernambuco e o Instituto do
Patrimônio Histórico e Artístico Estadual do Rio
Grande do Sul, em 1973.
Desde então, e principalmente a partir da dé-
cada de 1980, os tombamentos de edifícios
ecléticos, neocoloniais, art déco e art nouveau,
assim como da arquitetura do ferro e industrial,
antes rejeitados pelo SPHAN, se tornaram
gradativamente mais comuns, nas diversas regi-
ões do país e nas três esferas de governo. Parti-
cularmente naqueles estados de ocupação mais
recente que não são, portanto, possuidores de
um acervo de edifícios coloniais significativos,
como Rio Grande do Sul e São Paulo, o tomba-
mento de exemplares da arquitetura dos sécu-
los XIX e XX pelos órgãos estaduais de preserva-
ção tem sido bastante significativo.
Entendendo o tombamento não somente
como um instrumento legal destinado a garantir
a integridade de um determinado bem, mas tam-
bém como um reconhecimento oficial dos seus
valores culturais, este trabalho pretender anali-
sar a constituição das identidades regionais bra-
sileiras nas últimas quatro décadas, através da
análise do acervo de bens tombados pelos prin-
cipais órgãos estaduais de preservação do
patrimônio cultural neste período.
Renata Domit - Angela Zampier
conservação, enunciada por diversos autores,
já obteve algumas respostas para as inúmeras
incertezas que o mundo moderno apresentou.
Questões como a reversibilidade e a busca da
verdade através de métodos objetivos foram exa-
minadas e são hoje tratados como mitos da teo-
ria clássica. A questão da re-restauração também
tem rendido muitos estudos e debates, desde os
anos 1980, por meio de estudiosos da conser-
vação. E é nesse contexto da re-restauração e da
teoria contemporânea da conservação que a
restauração das marouflages do Paço Munici-
pal de Curitiba - edifício de 1916 e tombado
pelo Instituto do Patrimônio Histórico Nacional -
se enquadra mais precisamente. Um desafio
múltiplo que envolveu telas atribuídas a João
Ghelfi pintadas a óleo e coladas sobre estuque
que foram tratadas sem que necessitasse a sua
remoção do local, ou seja, não foram descola-
das do teto e permaneceram dentro de um edifí-
cio que sofria simultaneamente obras de restau-
ração. Telas que exprimem um grupo coerente
e que deveriam ser tratadas como conjunto,
mesmo contendo cada uma a sua peculiarida-
de, seja na qualidade da sua técnica construtiva,
seja no estado de conservação que apresenta-
vam. Além disso, assim como o edifício todo,
estas também foram objeto de intervenções an-
teriores, e, assim, estampavam muitos acrésci-
mos além do original. Este complexo desafio só
foi possível de transpor através da cooperação
multidisciplinar que abrangeu desde a firma de
A DOCUMENTAÇÃO DE CONSERVAÇÃO E RESTAURO:
ÉTICA E RESPONSABILIDADE PROFISSIONAL
A documentação preservada no arquivo da Pi-
nacoteca do Estado de São Paulo é um pequeno
retrato da história da conservação e restauro
paulista. Apesar de ser uma instituição centenária
somente em 2003 o Núcleo de Conservação e
Restauro implantou, com o apoio da Vitae, um
projeto para preservação e organização da docu-
mentação referente aos trabalhos e intervenções
realizadas nas obras de seu acervo.
O objetivo dessa apresentação será apontar os
critérios que introduzimos para a sua implantação,
como recuperamos as antigas e poucas informa-
ções existentes e como estamos garantindo sua
continuidade como arquivo documental. Aborda-
remos ao seu decorrer algumas reflexões que en-
volvem o nosso compromisso ético como profissi-
onais atuantes no patrimônio artístico brasileiro.
Os relatórios com documentação fotográfica e
descrição dos procedimentos adotados durante
um processo de conservação e restauro fazem
parte do Código de Ética do profissional que atua
em qualquer bem cultural móvel ou imóvel. Eles
têm como objetivo reunir com precisão, dados e
imagens, permitindo aos restauradores acompa-
nhar a evolução material da obra além de consti-
tuir uma importante fonte de pesquisa para diver-
sos especialistas.
Ao iniciarmos nossa formação aprendemos es-
ses conceitos e nos comprometemos a aplicá-los
durante o exercício da profissão, mas no decorrer
desses anos posso afirmar que existe uma lacuna
entre esse conhecimento e a prática profissional.
Muitos dos conservadores restauradores que atu-
am em bens culturais se esquecem ou negligenci-
am esses critérios éticos.
engenharia, responsável pela reciclagem do imó-
vel, quanto do arquiteto responsável pela obra e
das restauradoras responsáveis pela parte da
conservação das telas. Logo de início, ficou acor-
dado entre todos que, apesar dos empecilhos
causados pelo local de trabalho, todos iriam
empenhar-se em uma só direção: uma interven-
ção criteriosa e abalizada pela ética da restaura-
ção. Ao longo do processo diversas questões se
apresentaram e exigiram sucessivamente um
debate a respeito dos argumentos e justificativas
para a tomada de decisão, ressaltando que, por
mais que buscássemos propor um método e um
raciocínio objetivo, a restauração é um procedi-
mento subjetivo. Muitos foram os improvisos re-
alizados para permitir o tratamento, mas estes
jamais causaram um desvio do rumo tomado
inicialmente. Assim, foi se realizando um traba-
lho sério que, por fim, obteve sucesso em todas
as etapas do processo. A proposta de tratamento
seguiu as importantes premissas como: a
retratabilidade, a legibilidade, a legitimidade, e
diversos outros preceitos clássicos e contempo-
râneos que dialogaram todo o tempo. Desse
modo, é de grande valia expor como este modo
de trabalho não convencional, ou seja, fora do
atelier pôde, mesmo assim, transpor seus con-
tratempos sem deixar de lado o critério e a ética
da conservação.
Valéria de Mendonça
O campo de atividades que nos envolvem
como profissionais é bastante amplo e vem sendo
exercida tanto em coleções particulares ou empre-
sariais, museus públicos ou privados, e atingem
um número enorme de obras que tem seus dados
de conservação e restauro com as metodologias
aplicadas e materiais empregados perdidos ou
comprometidos.
Há alguns poucos anos atrás ainda justificá-
vamos os relatórios ou apresentações públicas
com fotos insuficientes e mal tiradas à falta de
verba ou equipamentos inadequados, mas nessa
era digital isso não mais se justifica. Essa negligên-
cia também poderia ser atribuída a não regula-
mentação da profissão, mas sabemos que até
cursos com mínima duração incluem a Carta de
Veneza ou a Carta de Restauro no seu “progra-
ma” básico. Acredito que o problema está em
atitudes individuais, algumas até institucionais e
que isso, felizmente, ainda pode ser revisto ao
reforçarmos o conceito da prática com maior res-
ponsabilidade.
Cabe aos novos cursos de formação, cuja ofer-
ta deve aumentar nos próximos anos, sensibilizar
e orientar os novos profissionais que estão ingres-
sando na área, como também as associações de
classe reforçar junto aos seus associados uma maior
seriedade no cumprimento desse artigo do nosso
código de ética.
A Pinacoteca de São Paulo exerce a política
de reconhecer a importância dos trabalhos de
seus colegas, ao compartilhar e dividir seus re-
sultados, para que juntos possamos garantir a
preservação futura do conjunto de nossos bens
culturais.
49
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 MEMÓRIA E DIREITOS AUTORAIS NA DANÇA: A NOTAÇÃO DO
MOVIMENTO NA PRESERVAÇÃO DA INFORMAÇÃO COREOGRÁFICA
Pensar a dança como patrimônio cultural é
entendê-la passível de registro, inventário, tom-
bamento, e necessitando de todas as salva-
guardas para ser preservada. E quando parti-
mos desta idéia nos deparamos imediatamen-
te com um desafio paradoxal que ronda todos
os bens imateriais e particularmente a dança,
já que sabemos dos limites impostos pela
especificidade desta linguagem que apesar de
ter o corpo, tão palpável, como matéria-prima,
tem o movimento, tão efêmero e fugaz, como
idioma. O Direito Autoral protege a expressão
de ideias nos trabalhos publicados e não pu-
blicados nas áreas da literatura, teatro, música
e coreografias de dança, filmes, fotografias, pin-
turas, esculturas e outros trabalhos visuais de
arte como programas de computador
(softwares), reservando para seus autores o di-
reito exclusivo de reproduzir seus trabalhos.
UTILIZAÇÃO DE MATÉRIA-PRIMA RECICLÁVEL EMPREGADA
NA CONFECÇÃO DE MOLDES NO RESTAURO DE PRÉDIOS
TOMBADOS PELO PATRIMÔNIO HISTÓRICO
Matérias-primas, que não podem ser total-
mente recicladas acarretam um problema gra-
ve quando descartadas.
Portanto minha proposta é a substituição
de uma matéria-prima por outra semelhante,
porém reciclável. No emprego da confecção
de moldes no restauro com o objetivo de pre-
servar o meio ambiente além de proporcionar
uma redução considerável de custos e de tem-
po. Refiro-me aos silicones que são polímeros,
inorgânicos formados por um núcleo de silí-
cio e... (...-Si-O-Si-O-Si-O-...)... pela variação no
tamanho dessa cadeia, pode se manipular as
características do material que podem variar
desde uma consistência totalmente sólida, até
um líquido viscoso.
A proposta é de simples elaboração, porém
surte resultado importantíssimo refiro-me a subs-
tituição do silicone bi-componente (encontrado
no mercado na forma liquida) por cola de silicone
em bastões (encontrados no mercado na forma
sólida) que são derretidos ao serem emprega-
dos na confecção de moldes no restauro.
O molde de silicone bi-componente é mui-
to utilizado e poderia ser parcialmente
reaproveitado se fragmentado em pequenos
pedaços e incorporado em um novo molde,
mas esta solução não é satisfatória por ser ne-
E A MEMÓRIA URBANA?
ALGUNS ASPECTOS DO PROCESSO DE PROTEÇÃO
DO BAIRRO CARIOCA DO LEBLON
A partir de 1979, face ao quadro urbanístico
da cidade, caracterizado por sucessivas e radi-
cais operações de renovação urbana de partes
expressivas de seu sítio, a proteção urbana pas-
50
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
Ana Lígia Trindade
Ambas as áreas possuem legislação específica
sobre o assunto. Os direitos sobre a obra se
iniciam no momento da sua criação. Entretan-
to, o registro é a forma mais segura de estabe-
lecer a data de criação, sua autoria e
titularidade, oferecendo uma garantia de pro-
va em caso de violação. O caso Graham ilus-
tra como o direito autoral é importante para
proteger coreógrafos na transmissão dos seus
trabalhos coreográficos. Copyright e dança
pode ser ainda muito mais confuso. O caso
Graham serve como um forte lembrete para a
comunidade da dança de como é importante
registrar suas obras coreográficas para evitar
os custos de uma batalha jurídica. Devido à
natureza efêmera, exclusiva da coreografia, é
essencial captar a dança em um determinado
formulário de notação para registro de direitos
autorais.
Marcelo Cerceau Guimarães
cessária a adição de mais silicone bi-compo-
nente para consolidação dos fragmentos au-
mentando ainda mais a quantidade do produ-
to que será descartado. O produto é
comercializado em embalagens de um quilo e
o tempo de secagem é de várias horas.
Ao passo que o molde confeccionado com
a cola de silicone em bastão pode ser derreti-
do e aplicado a peça a ser moldada incorpo-
rando todos os detalhes em uma fina camada
maleável, com secagem rápida, poucos minu-
tos, podendo ser totalmente reciclada ao ser
derretida novamente por inúmeras vezes.
Para conclusão do molde em cola de silicone
é necessária a confecção de um contra molde a
base de gesso para uma melhor fixação ao ser
preenchido. Apesar do gesso não ser reciclado
para outros moldes ele pode ser reciclado por
se tratar de um produto biodegradável.
Já o molde de silicone bi-componente utiliza
o próprio silicone bi-componente na estrutura
do contra molde necessitando para tanto de
uma quantidade de produto muito maior. Acar-
retando um custo superior e consequentemente
uma maior quantidade do produto além do
que se descartado na natureza levaria um tem-
po indeterminado para sua decomposição a
exemplo dos pneus e dos plásticos.
Cláudio Antonio Santos Lima Carlos
sou a representar uma concreta alternativa às co-
munidades de bairros da cidade, principalmente
aqueles situados na sua Área Central. O Projeto
Corredor Cultural (1979) e a proteção dos bairros
de Santa Teresa (1984), Saúde, Gamboa, Santo
Cristo e parte do Centro/Sagas (1985-1988), ocor-
ridos através de mobilização comunitária
alavancaram essa tendência que, gradativamente,
alcançou todas as regiões da cidade.
Em virtude desse processo, a partir de 1988, a
legislação carioca passou a contar com o primeiro
instrumento urbanístico específico, voltado à prote-
ção de áreas urbanas, denominado Área de Prote-
ção Ambiental (Apa), consagrado no Plano Diretor
da Cidade (1992) sob a denominação de Área de
Proteção do Ambiente Cultural (Apac), aplicável em
áreas urbanas com relevância cultural.
É importante observar que devido aos efeitos ur-
banísticos imediatos causados pela sua aplicação, a
Apac passou a ser considerada por associações de
moradores, como espécie de antídoto contra os pro-
cessos de degradação e as consequências da espe-
culação urbana que impõem a perda de qualidade
de vida das comunidades.
O instrumento de proteção urbana passou tam-
bém a ser apontado pela indústria da construção
civil como responsável pelo “engessamento” e a
degradação da cidade, ameaçando o setor com a
diminuição de suas atividades e a consequente
estagnação do mercado imobiliário. O quadro
contribui para a formação de jogo político que
alimenta os meios de comunicação e transformam
as Apacs em manchetes diárias nos jornais cario-
cas, alcançando também os tribunais.
Ultimamente, o Poder Executivo Municipal pas-
sou também a ver nas Apacs um poderoso instru-
RODOVIÁRIA DE PORTO ALEGRE
E SEU ENTORNO COMO PATRIMÔNIO
Cármen Nunes - Marilei Piana - Roberto Bechstedt - Rossanna Prado
Em Porto Alegre – capital rio-grandense – a
Rua Voluntários da Pátria, aberta em 1806 com
a denominação inicial de Caminho Novo, ain-
da mantém o traçado original demarcado, quan-
do serpenteava as margens do Lago Guaíba.
Frequentada à época por lavadeiras e barquei-
ros, devido a suas características litorâneas, vem,
no entanto, perdendo gradativamente em qua-
lidade de vida e valores paisagísticos. Modifi-
cações estruturais vieram com a Viação Férrea,
que esteve ali de 1874 até 1986, definindo
espacialidades e funções populares encontra-
das até hoje. Em 1971, a construção do Muro
da Mauá protagonizou a definitiva separação
da população e seu rio.
Após sucessivas alterações antrópicas, ater-
ros e aberturas de eixos viários, a área foi-se
configurando como uma das Portas da cida-
de, característica que ainda se mantém, ape-
sar da degradação urbana ali encontrada.
Por ser a Estação Rodoviária Central de Por-
to Alegre um grande polo atrator, função her-
dada da Estação Ferroviária em seu caráter de
embarque e desembarque de cargas e viajan-
tes de classes com menor poder aquisitivo,
entende-se que todo esforço pela reversão des-
se quadro seja de extrema valia para o resgate
identitário da cidade como um todo. Trazen-
do que a responsabilidade social sobre um
patrimônio urbano cabe ao Poder Público e à
Municipalidade mas, também, a seus usuári-
mento de controle de uso e ocupação do solo, ten-
do em vista às consequências da sua aplicação e a
falta de uma política urbana clara, decorrente de um
debate aberto à população carioca. Cabe destacar
que a equivocada interpretação do instrumento,
juntamente com o boicote imposto pela prefeitura
ao Plano Diretor que, até hoje, nunca foi revisto,
caracterizaram as gestões municipais, a partir de
1993. O quadro contribui efetivamente para a trans-
formação do instrumento de proteção da memória
urbana carioca em instrumento, única e exclusiva-
mente, de planejamento urbano, cada vez mais dis-
tante da sua função principal.
Em função disso, todas as Apacs estabelecidas
na cidade, no período 2001-2006, foram criadas a
partir de decretos municipais, incidindo principal-
mente sobre os bairros da zona sul da cidade, área
conflagrada e valorizada em termos imobiliários.
O contexto formado é caracterizado pelo
distanciamento entre a teoria e a prática, a
idealização e a realidade, observada a partir de
todo o processo que originou o instrumento Apac
e a sua atual aplicação.
A pesquisa realizada na Apac-Leblon (2001) re-
velou dados estarrecedores acerca dos efeitos da
proteção urbana imposta ao sítio da cidade sem
um devido debate e monitoramento de seus resul-
tados. O quadro aponta para uma urgente revisão
da atual política urbana e de conservação do
patrimônio cultural em vigor, face às graves
consequências urbanísticas, administrativas, soci-
ais e econômicas impostas à cidade.
os, “pertencer” a um patrimônio urbano rico
pode modificar tudo: criam-se vínculos de iden-
tidade com a cidade, pela intensidade do uso.
O comércio popular de atacado e varejo,
disperso pelo eixo da Voluntários da Pátria
rumo ao Mercado Público e a profusão de
terminais de transporte público metropolita-
nos e intermunicipais, crescentes conforme a
evolução da cidade, conferiram legitimidade
ao presente estudo, afinal, não bastasse o seu
potencial como paisagem cultural, há o urgen-
te resgate do direito à cidadania de um sem
par de usuários.
Ao analisar a área – com a convicção de
que conhecer o passado é imprescindível para
a valorização de nossa cidade -, identificamos
um espaço popular por excelência, com pro-
fusão de trânsitos, comércios e atividades.
Configura-se um espaço marcado tanto pela
presença de importantes ícones imagéticos
(casas em fita da Voluntários da Pátria, Ed. Ely
e antiga Mesbla) quanto por intervenções de
volumetrias de concepção apressada (Igreja
Universal do Reino de Deus).
Certos de que a área, antes de carecer de
higienização, precisa, sim, ser revisitada para
ser admirada; conscientes de que é imprescin-
dível refletir acerca das perdas (caso da estação
férrea Castelinho); pretende-se, aqui, fazer um
convite à apreciação de uma gama variada de
propostas para um futuro pautado pelo respei-
51
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 to à vocação de um lugar, numa territorialidade
singular como a das cercanias da Rodoviária
de Porto Alegre. Acreditamos que a visão
patrimonialista é capaz de dar respostas para
revitalização da área, otimizando as heranças
materiais e imateriais, e apresentar propostas
no âmbito da recuperação arquitetônico-
Reconhecimento e Formação Profissional
LA ENSEÑANZA DE LA DISCIPLINA DEL ARQUITECTO
RESTAURADOR: ETHOS, ÉTICA
POLÍTICA Y RESPONSABILIDAD CIUDADANA
A los países en vías de desarrollo, la
postmodernidad y la globalización (económica,
pero sobre todo comunicativa) han generado
cambios en las estructuras de la cultura (en
algunos casos, en las infraestructuras) pero no
ha sucedido lo mismo en las superestructuras
ideológicas, en casi ninguna disciplina. La polí-
tica, entre otras. Países que hemos estado
acostumbrados a ser gobernados por un coro-
nel dictador o por un conjunto de “coroneles”,
muchas veces con instrucción básica, a
espaldas de la opinión pública, en busca de
sus propios intereses. Ello, ideológicamente, en
las clases dominantes no ha cambiado, pero
hay una peligrosa efervescencia de
participación en el pueblo llano. El mayor pro-
blema es que esos grupos de poder nunca se
preocuparon por educar, ni medianamente, a
los grupos de menor nivel de decisión. No
obstante estos grupos, sin preparación reclaman
su derecho a participar en las decisiones; más
en aquellas que los afectan.
Lo aprendido en estos años de
postmodernidad y globalización es que el
desarrollo es un tren de varios carriles. La frase
“han perdido el tren de la historia” es obsoleta.
Descubrimos que el desarrollo no es unilineal,
que hay muchas formas válidas de hacer las
cosas y la medición de los años que demoraría
desarrollar se estima, no en términos compara-
tivos con los países desarrollados, sino en el
cálculo efectuado para generar un cierto nivel
de riqueza y lograr su distribución justa,
llegando al desarrollo social y al desarrollo
personal. Logradas ambas finalidades, es más
fácil y fluida la participación ciudadana en su
CONSERVAÇÃO E HISTÓRIA:
A CONTRIBUIÇÃO DO CONSERVADOR-RESTAURADOR DE PAPEL
PARA A PRESERVAÇÃO DA HISTÓRIA NACIONAL
Maria Luiza Ramos Soares e Márcia Valéria de Souza
A preservação de bens culturais de um país
deve ser preocupação constante de todos aque-
les que desejam salvaguardar este patrimônio.
Preservar e defender esses bens culturais, é
portanto, dever não só das entidades governa-
mentais como de cada um de nós brasileiros.
O Laboratório de Conservação-Restauração da
Fundação Casa de Rui Barbosa vem produzin-
do desde sua implantação (1978-1979), dados
52
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
ambiental, inclusão social e turismo cultural.
Dessa forma, elaboramos um estudo com
o objetivo de restituir ao local a posição de
pólo de referência de Entrada da Cidade, res-
gatando seus valores identitários e respeitan-
do a pluralidade social ali encontrada, sob o
prisma do Patrimônio Cultural Urbano.
Juan Eduardo De Orellana Rojas
deber cívico-político del cogobierno.
Los universitarios son, en cualquier parte del
mundo, una elite privilegiada que tiene una
formación superior a la del resto. En lo que
respecta a los postgraduados, ellos son lo mejor
de lo mejor, y en ese campo están los especia-
listas en Restauración y Conservación del
Patrimonio Cultural. La finalidad de la
universidad es generar personas que sean la
consciencia de la sociedad y ello fue así desde
la edad media, el lugar donde los problemas de
la Urbs, se discutiesen sin ataduras.
En el Perú recientemente se han dictado leyes
de promoción de la inversión turística, en zo-
nas monumentales, desde el Gobierno Central.
Éstas han generado fuertes protestas, sin senti-
do aparente, sobre todo en Cusco. Las leyes se
dictaron de manera absolutamente legal pero
sin transparencia. Similarmente sucede con un
Decreto de Alcaldía de Lima.
La pregunta que responderá la presente
ponencia es ¿qué han hecho las asociaciones
profesionales de Arquitectos y de Restaurado-
res en esta discusión? ¿Cuál debería ser el pa-
pel de estas instituciones, universidades
incluidas, en este proceso de generación de
leyes? ¿Cuál es, el Ethos del universitario res-
taurador, y su compromiso ético y político, en
estas discusiones? ¿Cómo desarrollar el papel
de “Consciencias de la sociedad”, asesores de
los políticos y del pueblo, para evitar violencia
innecesaria? ¿Cuál sería la teleología del restau-
rador, en estos casos y otros? ¿Cómo educar a
la sociedad en la necesidad de rescatar, con-
servar y restaurar el patrimonio cultural, tangible
e intangible y qué se logra con ello?
informacionais de relevante valor para a Preser-
vação e a História da Conservação nacional.
Estas informações/registros somados a parte ins-
crita na memória individual dos que lá estive-
ram ou estão, compõem a historiografia deste
Laboratório, desde sua gênese, urgindo
transformá-las em produção científica. Parale-
lamente, aumenta cada vez mais a
conscientização da necessidade de preservar a
nossa cultura, aumentando também o merca-
do de trabalho para os conservadores-restaura-
dores de bens culturais. Há, porém, um
descompasso no campo educacional nesta
área. Ultimamente, a formação profissional do
conservador-restaurador de bens culturais vem
sendo discutida em várias instâncias, por ór-
gãos relacionados à preservação do patrimônio
no país, e muitos são os problemas levantados
em relação à qualificação desses profissionais.
Tais questionamentos vêm revelando a neces-
sidade de se sistematizar a História da Conser-
vação no Brasil, pontuando seus diferentes as-
pectos. Ética, responsabilidade social, forma-
ção e reconhecimento profissional são temas
que incendeiam as discussões atuais sobre a
conservação-restauração de bens culturais do
patrimônio. Mas afinal quem são estes profissi-
onais? De onde vieram? Que percurso trilha-
ram? Como e em que atuam hoje? Qual sua
contribuição para a área? Com o objetivo de
responder a estas questões, (nossa pesquisa se
propõe) propomos historiar os profissionais
conservadores-restauradores de documentos
gráficos e obras de arte sobre papel nos últimos
trinta anos, delimitando-nos inicialmente aos
estados do Rio de Janeiro e Minas Gerais. Apre-
sentando ao final da pesquisa o perfil destes
profissionais, bem como, a contribuição desta
amostra para a história, formação e reconheci-
mento do trabalhador da conservação-restau-
ração, reiterando, sua importância na salvaguar-
da dos bens do patrimônio histórico, artístico e
cultural do País/nacional.

Segurança e Políticas Institucionais

A SEGURANÇA CONTRA INCÊNDIO COMO UMA ABORDAGEM DE

CONSERVAÇÃO DO PATRIMÔNIO HISTÓRICO EDIFICADO
João Carlos Souza - Fabíola Bristot Serpa Gouveia
A segurança contra incêndio como uma
abordagem de conservação preventiva do
patrimônio histórico edificado permite garan-
tir a sua longevidade por meio de interven-
ções conscientes e manutenção adequada ali-
ado ao conhecimento dos riscos de incêndio
e formas de proteção, e visa não somente a
preservação do patrimônio em si, mas a conti-
nuidade de diversas práticas sociais culturais
e econômicas para as gerações futuras.
No Brasil, as regulamentações vigentes refe-
rentes à segurança contra incêndio acabam por
se aplicar às edificações novas, muitas vezes
sendo inadequadas à garantia da proteção de
edificações que abrigam o patrimônio históri-
co, artístico ou cultural, devido à especificidade
de suas características. Neste contexto, a pro-
blemática consiste em encontrar soluções que
atendam o nível de proteção adequado com o
menor impacto possível sobre o edifício.
A incidência de incêndios em edifícios his-
tóricos pode ser explicada, em parte, por sua
característica construtiva, implantação, idade
(manutenção), ocupação e adaptações de ins-
talações; que potencializam o risco de incên-
dio, e podem vir a dificultar ou impedir a
extinção das chamas antes do colapso estru-
tural da edificação.
A abordagem baseada em desempenho per-
mite a inter-relação entre as questões relativas
à preservação histórica e os aspectos da segu-
rança contra incêndio, pois segue a premissa
de que todas as estratégias de proteção contra
incêndio devem ser desenvolvidas como um
sistema integrado de segurança, verificando a
sua utilização, suas características e sua im-
portância para a sociedade.
No contexto da segurança contra incêndio
como abordagem de conservação preventiva, o
método da análise do risco global de incêndio
aparece como um instrumento que possibilita
verificar a ocorrência deste evento em edifícios
históricos brasileiros através de simulações con-
siderando diversos cenários de incêndio. A partir
deste, é possível a determinação do conjunto de
medidas ativas e passivas eficazes na redução do
risco de incêndio a um máximo aceitável.
Este artigo apresentará um exemplo de apli-
cação do sistema de projeto baseado em de-
sempenho em edifícios históricos como uma
forma de aliar a obtenção de níveis adequados
de segurança à garantia da integridade e de seu
caráter histórico. A análise global do risco de
incêndio é aplicada como uma ferramenta do
referido sistema, com a finalidade de estabele-
cer níveis mínimos de proteção juntamente com
diretrizes para intervenções, visando a salva-
guarda do bem cultural para gerações futuras.

PREVENÇÃO CONTRA INCÊNDIOS EM

EDIFÍCIOS HISTÓRICOS: A IMPORTÂNCIA DO PROJETO
João Carlos Souza - Fabíola Bristot Serpa Gouveia
O fogo foi e continua sendo um elemento pos em tempos, age com sua natureza destrui-
essencial ao desenvolvimento tecnológico. dora, consumindo em poucas horas patrimô-
Pode-se afirmar que a civilização deu seus pri- nios em cuja construção e crescimento foi in-
meiros passos em direção a conquistas vestido vários anos, muito esforço e vultosos
tecnológicas a partir do momento que domi- recursos econômicos, deixando a coletivida-
nou o fogo. Controlado, o fogo se tornou uma de privada dos serviços e bens produzidos
ferramenta poderosa e passou a ser utilizado pelo estabelecimento atingido.
em todas as atividades da vida humana. Hoje A segurança das pessoas jamais pode ser
o fogo faz parte do cotidiano, porém, de tem- negligenciada, mas, evidentemente, a implan-
53
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 tação de sistemas que garantam a proteção
contra incêndios em qualquer empreendimen-
to representa um custo adicional ao orçamen-
to total da obra, porém deve-se levar em consi-
deração que o dano direto causado pelo fogo
pode atingir não somente o edifício, mas tam-
bém os equipamentos, os arquivos e outros
conteúdos existentes em seu interior. Além dis-
to, há que se considerarem também os danos
indiretos dos incêndios, entre os quais podem
ser mencionados a perda de um patrimônio
histórico, interrupção do trabalho, o custo de
reorganização da atividade, custo do tratamen-
to de pessoas queimadas, etc., que muitas ve-
zes representam perdas bem mais elevadas do
que aquelas provocadas pelos danos diretos.
A elaboração de um adequado projeto de
prevenção contra incêndios, que atenda às
normas de segurança e seja relativamente eco-
nômico é, por isso, de suma importância e deve
ser executado por pessoal especializado, po-
POLÍTICA DE PRESERVAÇÃO E ACESSO:
CONSIDERAÇÕES E RESULTADOS DE PROJETO DESENVOLVIDO
NO MUSEU DE ASTRONOMIA E CIÊNCIAS AFINS
Fabiano Cataldo de Azevedo -
O presente trabalho pretende apresentar e
discutir o resultado final de um estudo sobre as
coleções especiais da Biblioteca do Museu de
Astronomia e Ciências Afins (MAST) com obje-
tivo de gerar subsídios para elaboração de uma
Política de Preservação. Dando continuidade
às ponderações e avaliações previamente apre-
sentadas no XII Congresso da Abracor em 2006.
Após o trabalho de identificação de obras que
se enquadram no parâmetro de “coleção espe-
cial, passou-se para o estudo das suas caracte-
rísticas intrínsecas e extrínsecas. A partir daí uti-
lizou-se metodologias sugeridas por Sherelyn
Ogden para definição de valor da coleção e a
identificação do estado de conservação e risco
do acervo. Apresentaremos as conclusões pro-
TRATAMENTOS QUÍMICOS APLICADOS À BIODETERIORAÇÃO DE
ACERVOS DOCUMENTAIS NA CIDADE DO RIO DE JANEIRO
Thais Helena de Almeida Slaibi - Silvana Bojanoski
No processo de amadurecimento do reco-
nhecimento profissional do conservador-restau-
rador considera-se necessário aprofundar dis-
cussões sobre sua atuação e responsabilidade
na sociedade em um sentido mais amplo.
Diante dos novos rumos que a sociedade
está tomando, as questões de biosegurança e,
especialmente, a responsabilidade de cada um
para melhorar a qualidade de vida dos seres
humanos, são pontos a serem pensados. Nes-
se contexto cabe analisar o impacto de ações
voltadas para a preservação de bens culturais
que possam resultar em problemas de saúde
pública e danos ambientais.
Para os profissionais da conservação-restau-
ração que atuam em países de clima tropical-
úmido, um dos grandes desafios a ser enfrenta-
do é o dano causado em acervos culturais por
agentes biológicos como fungos e insetos
bibliófagos. Para enfrentar este importante fator
54
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
dendo, frequentemente, representar o sucesso
ou o fracasso de um empreendimento.
O conceito de reabilitação é definido como
o conjunto de procedimentos destinado a pos-
sibilitar novos usos a um dado edifício, dife-
rente para o qual foi concebido. Tendo em
vista que a incidência de incêndios em edifíci-
os históricos pode ser explicada, em parte, por
sua característica construtiva, implantação,
idade (manutenção), ocupação e adaptações
de instalações, pode-se afirmar que todas as
decisões inerentes à prevenção de incêndios
são de responsabilidade do arquiteto que de-
senvolve o projeto de reabilitação.
O objetivo deste trabalho é descrever as prin-
cipais medidas de segurança que devem ser
previstas nos projetos de reabilitação de edifí-
cios históricos, assim como os sistemas cons-
trutivos que devem ser implantados para que
a estrutura resista a um incêndio ou que evi-
tem a propagação do fogo.
Lucia Alves da Silva Lino - Ozana Hannesch
vindas de cada um desses eixos segundo as
discussões estabelecidas pelas equipes da Bi-
blioteca e Laboratório de Conservação e Res-
tauração de Papel. Ampliaremos ainda as con-
siderações acerca da necessidade da integração
entre essas equipes para a elaboração do texto
final da Política de Preservação e Acesso do
MAST.
O trabalho pretende também destacar a im-
portância – sem relativizar as dificuldades ine-
rentes – do planejamento e estudo dessa natu-
reza em bibliotecas. E ainda chamar a atenção
para os instrumentos que já existem na litera-
tura e para necessidade da ampliação do
corpus teórico-metodológico para preservação
de acervos bibliográficos
de deterioração vários procedimentos, incluin-
do produtos químicos tóxicos, foram utilizados
ao longo do tempo. Nos últimos anos, porém,
pesquisas indicam que o uso indiscriminado
desses produtos tem eficácia limitada porque
pode propiciar e resistência e tolerância dos agen-
tes biológicos aos inseticidas e pesticidas, envol-
ve riscos de contaminação dos seres humanos,
animais e meio ambiente e pode ocasionar alte-
rações físico-químicas que aceleram os proces-
sos de degradação dos materiais. Diante disso,
desde os anos 90, os profissionais da área da
conservação vêm aperfeiçoando e utilizando
outras técnicas de controle e desinfestação, tais
como o controle integrado de pragas, congela-
mento e uso de gases inertes, dando um novo
enfoque no tratamento de acervos
O objetivo deste trabalho é, a partir de um
levantamento bibliográfico, verificar quais os
produtos químicos foram indicados para tra-
tar a biodeterioração de acervos documentais
e bibliográficos a partir dos anos 70, identifi-
cando-se o grau de toxidade e problemas de-
correntes do seu uso. Paralelamente busca-se
averiguar quais tratamentos de controle bioló-
REFLEXIONES SOBRE LA ACTIVIDAD DE LOS MICROORGANISMOS
EN LAS INSTITUCIONES QUE ATESORAN BIENES CULTURALES
La conservación del patrimonio cultural es
un problema de repercusión mundial, en el que
inciden una amplia gama de factores, entre los
cuales, los agentes biológicos juegan un im-
portante papel.
Dentro de esta problemática, las cuestiones
relacionadas con el biodeterioro y su control
constituyen aspectos transcendentes los cuales
requieren ser mucho más investigados y divul-
gados, especialmente en los países de climas
tropical, subtropical y mediterráneo.
De entre los agentes biológicos responsables
de estos procesos deben ser considerados un
amplio espectro de macro y microorganismos,
entre los cuales, los hongos juegan un papel
protagónico. Ellos no solo causan daños a las
obras, libros y manuscritos, sino que su pre-
sencia en el ambiente de los archivos, biblio-
tecas y museos, constituye un riesgo de
infección para las personas que están en
contacto con los objetos de valor cultural y
materiales contaminados, lo que está
directamente relacionado con sus
potencialidades patogénicas.
gico algumas instituições da cidade do Rio de
Janeiro estão utilizando atualmente. Pretende-
se, desta forma, analisar as condutas técnicas,
éticas e políticas que permeiam as tomadas de
decisão em relação ao controle de pragas.
Milagros Vaillant
Por las razones antes expuestas y debido a la
aparición de afectaciones específicas en los
trabajadores en el Archivo Nacional de Cuba,
en 1993 se inició esta investigación, la que
estuvo encaminada al estudio de los
microorganismos que habitan en el ambiente
de dicha institución, así como de sus actividades
biodeteriorantes y de sus potencialidades
patogénicas.
Se demostró la existencia de una gran
diversidad de géneros fúngicos contaminantes
ambientales de nuestras instituciones, los que
constituyen su microflora aérea, entre las cuales
destacan especies saprofíticas, celulolíticas y
potencialmente patógenas para el hombre.
Se constató que los niveles de afectaciones
situacionales entre los trabajadores del Archivo
Nacional de Cuba estuvieron próximas al 44
%, especialmente, en aquellas áreas de trabajo
donde se tiene mayor contacto con los docu-
mentos.
Al mismo tiempo, se comentan algunos re-
sultados obtenidos con el plan de medidas
profilácticas y preventivas adoptadas.
55
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 Pôsteres
PRAÇA BATISTA CAMPOS: UMA ANÁLISE DA
IMPORTÂNCIA HISTÓRICA DE SEUS ELEMENTOS ARQUITETÔNICOS
Aline Neves Gomes - Daniel Calebe Silva Rosário
A Praça Batista Campos fica localizada na
cidade de Belém, capital do Pará, sendo limita-
da pela Avenida Serzedêlo Corrêa, a Travessa
Padre Eutiquio e as ruas Tamoios e Mundurucus,
no Bairro Batista Campos. No local da Praça, em
1874, existia apenas um matagal, chamado de
“Largo da Salvaterra”, sob propriedade da Câ-
mara Municipal passou a chamar-se “Praça
Sergipe”. O Intendente de Belém, Antonio Le-
mos, em 1897, mudou o nome da praça com o
intuito de homenagear o Cônego Batista Gon-
çalves Campos, sendo assim, a “Praça Sergipe”
passou a se chamar “Praça Batista Campos” e
em 1901 quando Lemos decide redesenhar, re-
construir e urbanizar o terreno.
No estilo “belle époque”, com ajardinamento
obedecendo ao plano de jardins sem grades,
modelo este que a intendência de Belém foi pio-
neira no Brasil, e possuindo quatorze entradas,
sendo a principal localizada na Rua São Mateus
(atual Padre Eutíquio), a Praça Batista Campos
na época de sua inauguração já era considera-
da uma das mais belas praças do Brasil.
A presente pesquisa buscou demonstrar a im-
portância dos elementos arquitetônicos da Pra-
ça Batista Campos na história do Estado do Pará
e para a sociedade paraense. A Praça possui
elementos arquitetônicos de diversos estilos,
plantas ornamentais, córregos, pontes, bancos,
caramanchões, pavilhão acústico e coretos de
ferro formam um conjunto harmônico que ex-
pressa um pouco da história do povo paraense.
A Praça é frequentada diariamente por turis-
tas de todo o mundo, estudantes, casais de na-
morados, mães, babás, crianças, vendedores
alternativos e muito mais, ou seja, pessoas de
UM ESTUDO DE CASO:
A RESTAURAÇÃO DA IGREJA DO BOM JESUS DA COLUNA
A Igreja do Bom Jesus da Coluna datada de
1705 está localizada na Ilha do Fundão em área
protegida pelo Exército Brasileiro. Em 2004 a
Fundação Cultural do Exército, realizou um pro-
jeto para a restauração da mesma que estava
fechada há vários anos, em péssimo estado de
conservação.
Esta Igreja em estilo colonial espanhol, possui
oito imagens as quais foram recolhidas e guar-
dadas pelo Exército no Forte de Copacabana há
13 anos. Todas as imagens estavam em péssimo
estado de conservação, mas uma delas, a do
Bom Jesus da Coluna estava em trinta pedaços, e
durante dois anos o Prof. Ivan Coelho consoli-
56
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
Arquitetura e Bens Integrados
diversas gerações, povos e culturas. E por ser
um público tão diversificado, cada frequentador
possui uma opinião sobre os elementos
arquitetônicos da Praça.
Sendo assim, foi proposto analisar a importân-
cia de seus elementos arquitetônicos, verificar a
opinião que os frequentadores da praça possuem
sobre a mesma e perceber quais os problemas
encontrados por estes frequentadores na praça.
Para tanto, foi feito um levantamento biblio-
gráfico sobre a história da praça, cônego Batis-
ta Campos e do intendente Antônio Lemos e
uma pesquisa de campo que consistiu em en-
trevistas feitas com os frequentadores da Praça
Batista Campos. Por meio da análise desse ma-
terial, pode-se compreender a importância de
cada elemento arquitetônico para a harmonia
da praça e a importância da praça para a histó-
ria do Estado do Pará. Pode-se perceber que
apesar do carinho que cada frequentador pos-
sui pela praça, no que tange a preservação da
mesma existe um grande descaso por parte do
poder público e da população.
A Praça Batista Campos ao longo dos anos
sofreu mudanças em sua estrutura física, sendo
umas bem aceitas e outras, como as mais re-
centes, sendo mal aceitas pela opinião pública.
Faz-se necessário uma revitalização do espaço
na Praça Batista Campos, aliado a isto uma ma-
nutenção mais rigorosa que propicie aos
frequentadores um local agradável de estar. A
Praça Batista Campos é um patrimônio público
que tem sofrido com a depredação. Sendo as-
sim é importante ressaltar que ao preservamos
a Praça estamos preservando e deixando um
legado para as próximas gerações.
Cláudia Regina Nunes
dou-a, devolvendo a sua estabilidade estrutural.
Em 2006, com aprovação de um Projeto
Pronac iniciou-se a restauração da Igreja com
verbas do BNDES, bem como a restauração da
imaginária da Igreja. Foi firmado um convênio
entre a Funceb, a Escola de Belas Artes e o IPHAN,
e um curso de formação de auxiliares de restaura-
ção foi elaborado, e desenvolvido em conjunto
com a restauração das Imagens, no qual 26 alu-
nos formaram-se.O trabalho descorrerá sobre a
participação do IPHAN como órgão orientador e
fiscalizador da restauração deste Bem Tombado
e de seus Bens Integrados, os vários profissionais
envolvidos e sua devolução à comunidade.
A PRESERVAÇÃO RESGATANDO A HISTÓRIA:
O CASO DA SEDE DA ASSOCIAÇÃO ITALIANA DE SANTA MARIA
A sede da Associação Italiana de Santa Ma-
ria (AISM), com sua fachada principal em esti-
lo “Art Deco”, despertava poucas atenções à
sua preservação. A edificação parecia despro-
vida de qualidades que a fariam ser enquadra-
da como patrimônio. Porém a grande maioria
das pessoas (inclusive seus próprios associa-
dos) desconhecia a história deste prédio e de
sua representatividade para a comunidade de
descendência italiana da cidade.
Inaugurado em 1914 para ser a sede da Società
Italiana di Mutuo Soccorso di Santa Maria, cum-
priu suas finalidades até 1942, quando passou a
pertencer ao Estado. O Brasil de Getúlio Vargas,
além das políticas nacionalistas, estava em guerra
contra os países do Eixo (Alemanha, Itália e Ja-
pão). Houve a proibição do funcionamento de
entidades que mantivessem relações com a cul-
tura, a economia, a política, etc. destes países.
Perseguições e violências contra os representan-
tes destas etnias foram rotineiras.
Ao serem proibidas as associações “estran-
geiras”, não houve alternativa à diretoria da
Società Italiana senão encerrar as atividades da
entidade e entregar o imóvel que lhe servia de
sede ao Governo do Estado do Rio Grande do
Sul, numa controvertida “doação voluntária”,
feita sob pressão de forças policiais (antes, em
1938, o salão de festas foi a primeira sede da
Biblioteca Pública de Santa Maria). Foram feitas
reformas que modificaram radicalmente a iden-
tidade do prédio e o adaptaram para a instala-
ção do Centro de Saúde (que lá funcionou por
50 anos). A fachada principal perde sua caracte-
rística original eclética e toma as feições “moder-
MUSEU DE ARTE SACRA DE BELÉM: IMPACTOS DO PROJETO
Filomena da Mata Viana Longo - Myrian Leal Maia
A maioria dos monumentos históricos no
Brasil para serem preservados, na
contemporaneidade, passa por processos de
restauração, reabilitação e readaptações para
abrigar um novo uso. Elaborar e conceber um
projeto de intervenção restaurativa para esses
monumentos é tarefa árdua, pois se deve con-
ceber um projeto que formate os antigos espa-
ços para dar-lhes um novo uso, salvaguardan-
do, no entanto, seu caráter arquitetônico e sua
condição histórica, dos prováveis excessos de
generalidade e autoafirmação por parte do ar-
quiteto. Isso suscita controvérsias de nível téc-
nico, documental, social e econômico, tornan-
do o projeto, algumas vezes, inviável. Muitos
monumentos, logo após a implantação do pro-
jeto de restauro, apresentam alterações ou
modificações no seu aspecto físico da maté-
ria, produzindo impactos positivos e/ou nega-
tivos para a preservação do mesmo. Todo esse
processo de elaboração do projeto de restau-
ro torna-se ainda mais complexo, no momen-
to em que o monumento é utilizado para abri-
Helvio José Mello Junior
nas” atuais. Teria sido essa modificação da fa-
chada somente para se fazer uma “atualização
estilística” ou haveria aí uma forma velada de
repressão aos “inimigos da quinta coluna”?
Em 1996 o governo do Estado devolve o imó-
vel à Associação Italiana de Santa Maria. Novas
modificações internas são feitas para adapta-
ção às novas funções. A AISM hoje é uma en-
tidade dinâmica que promove inúmeros even-
tos e atividades na sua sede. Porém, nos últi-
mos anos, ao mesmo tempo em que cresciam
estas atividades e o número de frequentadores,
sentia-se uma necessidade urgente de inter-
venção nas instalações por conta do notável
estado de deterioração de alguns elementos
(inclusive riscos de desabamento, principal-
mente os entre-pisos e a cobertura) e de
melhorias nos espaços em vista de uma me-
lhor qualidade de uso.
Em 2006 dificuldades financeiras fizeram a
direção da AISM procurar uma fonte de renda
permanente o que levou a entidade a alugar um
espaço no térreo para um estabelecimento co-
mercial. Este fato resultou numa modificação na
estrutura deste pavimento. Decidiu-se então a
realização de uma reforma geral abrangendo os
outros dois, visando a readaptação e moderni-
zação das instalações. Tal obra, concluída em
2007, dotou o prédio de melhores condições
de funcionalidade e infra-estrutura. Tão impor-
tante quanto esta intervenção, foi a notável re-
percussão e o consequente despertar entre os
associados e a comunidade em geral do valor
histórico-social do prédio, como testemunha e
protagonista de uma época.
gar a função de museu, pois a preservação
deve ser concebida não só para o monumen-
to, mas também para o acervo das coleções
que ele abrigará. Assim sendo, este artigo tem
por objetivo apresentar o resultado de uma
pesquisa realizada, que teve como foco prin-
cipal o estudo das alterações e ou modifica-
ções causadas no âmbito da matéria do edifí-
cio, ou seja, os impactos positivos e negati-
vos, provocados pela implantação do projeto
de restauro ocorrido em 1998 na Igreja de
Santo Alexandre e no antigo Palácio Episco-
pal de Belém - Pará, que passaram a abrigar o
Museu de Arte Sacra do Pará (MAS), sediado
na cidade de Belém. Os impactos foram iden-
tificados a partir da elaboração do diagnóstico
de conservação, tendo como universo princi-
pal o estudo do edifício. A pesquisa apresenta
algumas considerações que tem como objeti-
vo minimizar ou potencializar esses impactos,
bem como fornecer dados para a elaboração
de novos projetos de restauro de monumen-
tos destinados ao uso de museus.
57
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 UMIDADE EM PAREDES: DIAGNÓSTICO DE ARGAMASSAS DE
REVESTIMENTO AFETADAS POR EFLORESCÊNCIAS
O presente trabalho visa a diagnosticar a
patologia de argamassas de revestimento, em
construções antigas, afetadas por sais solúveis.
A região em estudo é a zona central da cidade
de Pelotas, por possuir maior concentração
de prédios históricos, início do século XIX até
metade do século XX. Utilizou-se a seguinte
COMPLEJO FORTIFICADO DEL PACIFICO SUR. VALDIVIA
Hasta el siglo XIX el conjunto abaluartado de
la bahía de Corral estaba compuesto por tres
Castillos, cuatro fuertes, siete baterías y un vigía.
Su valor geográfico-político fue asegurar el
dominio español sobre el estrecho de
Magallanes y el dominio del Pacifico sur; en
estrategia social y económica mantener
alejados de las costas cualquier tipo de
transferencia de mercancía, opinión y
conocimiento externos a la Corona de España.
Administrado, directamente y hasta el siglo
XVIII, por el Virreinato del Perú concebía un
diseño de ataque coordinado y sistemático,
aprovechando el diseño topográfico de la
bahía. Por otra parte su geografía contribuyo a
que se conformara como un puerto seguro
para el calado, abastecimiento y reparación
de embarcaciones. Todas las construcciones
hispanas y muy al estilo de la península, fueron
edificadas en una sucesiva superposición de
materiales con distintas técnicas constructivas.
La materia usada para las edificaciones es el
recurso lítico de la zona y se compone funda-
mentalmente de una micácea y una arenisca
semi-compacta. La elección del recurso natu-
ral, su factura y la elaboración de otros, como
el ladrillo, esta directamente asociado a los
orígenes de los forjadores y a normativas
dictadas por las escuelas de ingenieros reales,
ya que la zona es de tradición maderera.
El sistema constructivo, la materialidad, for-
mas de deterioro, intervenciones y justificación
de cada una de las fortalezas que hasta hoy
subsisten son manejadas por la autora, siendo
necesario conocer y establecer el nexo entre
las fortificaciones del pacifico, donde desde
sus inicios se da cuenta del vinculo socio-
económico y tecnológico entre estas ciudades-
puerto de las colonias, sobre todo y en
DIRETRIZES DE MOBILIDADE PARA O BAIRRO
DA CIDADE VELHA: UMA CONDIÇÃO PARA A PRESERVAÇÃO E
CONSERVAÇÃO DO PATRIMÔNIO ARQUITETÔNICO
Vanessa Renê C. Ribeiro - Paulo de Castro Ribeiro
Este artigo apresentará um conjunto de dire-
trizes para a melhoria das condições de mobi-
lidade no bairro da Cidade Velha em Belém,
onde existe um rico patrimônio histórico
arquitetônico. Embora esta área recentemente
tenha sido palco de importantes intervenções
de restauro, nela também, podem-se encon-
trar algumas regiões em acentuado estado de
58
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
Paulo Roberto Cabana Guterres
metodologia: análise visual e documental dos
revestimentos; ensaios “in situ” e laboratoriais,
com coleta de materiais. O trabalho faz parte
de um projeto que tem por finalidade o desen-
volvimento de argamassas de recuperação,
com o uso de materiais de construção utiliza-
dos na região.
Susana Mariela Munõz v Le Breton
consideración a la época conocida “del
dominio de los mares”.
Entre las falencias del método constructivo y
su conservación está el uso de mortero de bar-
ro con piedra laja que da cuenta de un sistema
de edificación rápido y poco eficiente, el uso
de revoco de cal para el sellado y enlucido se-
ria fuertemente afectado con los ocho meses
de agua lluvia, las que lavarían sistemáticamente
durante este periodo el mortero, perdiendo la
piedra su elemento sustentante y de
amortiguación. Este método de construcción
se contradice con las políticas de conservación
actuales, que determina la preservación de las
estructuras en su estado original.
Los muros piezas o estructuras que
permanecen en el Castillo, han estado sometidas
a diversos movimientos telúricos y se ven
afectadas año a año por las grandes ventiscas
que asolan la bahía, el terremoto y maremoto
de Valdivia hasta ahora el más grande registra-
do en la sismología mundial -9,5 en la escala
de Richter- deterioro fuertemente la estructura
de las fortificaciones, perdiéndose algunas de
ellas irremediablemente por el subsiguiente
hundimiento de los bordes costeros.
Otro aspecto a evaluar es la intervención siste-
mática de los sitios, sí este se reconocía como un
método habitual de factura este se conservó hasta
fines del siglo XIX y esporádicamente en el siglo
XX con la ocupación de las fortificaciones por
parte del Ejército de Chile. Su incorporación a la
lista tentativa de la UNESCO dentro de los criterios
i, y iv para su declaratoria de Patrimonio de la
Humanidad obliga entre algunos aspectos a
plantear estudios bases de cada una de las
fortificaciones desde su proceso de creación hasta
crear líneas de actuación congruentes dentro del
conjunto fortificado.
degradação, decorrente de processos de se-
gregação espacial e da decadência de algu-
mas atividades econômicas que lá se encon-
tram.
Por outro lado, os custos de manutenção
das edificações residenciais e a adaptação das
mesmas para novos usos no centro histórico,
somados à ausência de linhas de crédito que
atendam tais necessidades, estimularam o aban-
dono e a descaracterização desses imóveis.
Com a retração do uso habitacional aumenta-
ram os problemas de insegurança, com o esva-
ziamento da área nos horários não comerciais.
A obsolescência da infraestrutura agravaram as
dificuldades de acesso inibindo a implantação
de novos empreendimentos.
É também no entorno desta região que estão
localizados alguns dos principais edifícios admi-
nistrativos do município e dos poderes executivo
e judiciário estadual, tendo em suas proximida-
des uma grande concentração de comércio e pres-
tação de serviços, atraindo a convergência de um
grande número de pessoas de todos os pontos
da Região Metropolitana de Belém (RMB).
Alguns estudos como o Plano Diretor de
Transportes Urbanos da Região Metropolitana
de Belém (PDTU) e o Via Metrópole foram rea-
lizados com o intuito de distribuir melhor o flu-
xo dos transportes públicos nas principais vias
de circulação da RMB, criando um sistema in-
tegrado de transporte que diminuirá considera-
velmente a circulação de ônibus para o centro
da cidade.
AVALIAÇÃO DA CONTAMINAÇÃO MICROBIANA
EM PRÉDIOS HISTÓRICOS E DO PATRIMÔNIO NO RS
Neste trabalho foi avaliado a contaminação
fúngica de diversos prédios históricos e do
patrimônio no Estado do Rio Grande do Sul,
dentre eles a Cúria Metropolitana de Porto Ale-
gre, Tiro de Guerra, em Ijuí, Igreja Monte
Bérico em Jaguari, entre outras edificações.
Dentre os fungos encontrados pode-se ci-
tar: Aureobasidium pullulans, Aspergillus sp.,
Cladosporium sp,, Penicillium sp., Fusarium
FÁBRICAS EUROPÉIAS DE AZULEJOS EM BELÉM: IDENTIFICAÇÃO
DE MARCAS A PARTIR DA COLEÇÃO DOS AZULEJOS DA
FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO DA UFPA
Andréa Nazaré Barata de Araújo - Thais Alessandra Bastos Caminha Sanjad
A riqueza gerada pelo ciclo da borracha favo-
receu profundas mudanças na configuração
social e urbana de Belém fazendo com que até
1920, a cidade permaneça sob estes efeitos. A
grande variedade tipológica de azulejos, carac-
terizando um dos maiores conjuntos de facha-
das azulejadas do Brasil, em termos de diversi-
dade de padrões é um reflexo deste momento.
Atualmente, o número de fachadas azuleja-
das está diminuindo, e muitos padrões de azule-
jos que existiam nas edificações paraenses só
são encontrados hoje em coleções particulares,
como é o caso da coleção da Faculdade de Ar-
quitetura e Urbanismo da UFPA, formada a par-
tir da doação de professores que coletavam
exemplares de edificações que estavam sendo
demolidas. A variedade de azulejos da coleção
da FAU permite estimar as principais fábricas
européias que exportaram exemplares para
Belém. Outras fábricas podem também ter ex-
portado seus azulejos, porém não há registros
destas na coleção. Dentre as fábricas exportado-
ras, estão representadas as seguintes: Viúva
Também, pode-se constatar que o atual siste-
ma transporte público é incompatível com a atual
dimensão da RMB, por não dispor de integração
física, operacional e tarifária na rede de transporte
público, onde predominam linhas radiais, ocor-
rendo sobrecarga dos principais corredores do
centro e carência de ligações inter-bairros.
Com base nos dados secundários do PDTU
e em levantamentos de campo realizados na
área a ser estudada constatou-se que o pesado
tráfego de veículos contribui para acentuar al-
gumas patologias presentes nas edificações his-
tóricas.
Tendo conhecimento de todas estas deficiên-
cias, será apresentado neste artigo um estudo,
sobre os sistemas de circulação e transportes do
bairro da Cidade Velha detalhando, nesta área,
as ações previstas no PDTU e propondo alterna-
tivas para itinerários e veículos do sistema de
transporte coletivo, implantação de vias de pe-
destre e de bicicleta, redefinição dos locais de
estacionamento, de carga e descarga, e da loca-
lização de atividades portuárias. Promovendo,
assim, a revalorização das importantes
edificações históricas existentes nesta região.
Denise de Souza Saad
sp., Alternaria alternata, Curvularia sp. ,
Acremonium sp., Trichoderma sp., fungos
normalmente encontrados sobre superfície
pintadas.
Além disso, verificou-se a alteração de pH
provocada pelos fungos mais incidentes.
Os resultados demonstraram que indepen-
dente da localização a microbiota fúngica so-
fre pouca alteração.
Lamego, A.A. Costa das Devesas, Santo Antônio
do Porto, Carvalinho Porto e José Pereira Valen-
te (fábricas portuguesas); a alemã Villeroy & Boch;
a inglesa Regº England e as francesas Boch Freres,
H-Te Boulenger, Longway e Marselhe.
Buscar dados que auxiliem a identificação da
procedência dos azulejos é uma tarefa que vem
sendo desenvolvida por inúmeros historiadores,
e que se torna dificultosa pela ausência de mar-
cas no tardoz dos azulejos mais antigos, acesso
difícil a catálogos de época e pela produção de
um mesmo padrão por fábricas diferentes. Estas
informações geralmente estão localizadas no
tardoz dos azulejos, pela impressão de marcas
de fábricas ou até mesmo das marcas dos dedos
do oleiro que produziu a peça, indicando assim
um processo mais artesanal do que industrial.
Como o azulejo é uma peça que geralmente está
assentada, nem sempre é possível verificar o
tardoz das mesmas para buscar tais informações,
sendo assim de grande valia estudos com amos-
tras de coleções particulares.
Tem-se o hábito de atribuir as dimensões
59
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 das peças por países, ficando os azulejos fran-
ceses conhecidos como aqueles de menor ta-
manho, os portugueses como intermediários
e os ingleses, alemães e espanhóis como os
maiores. A análise dos azulejos da coleção da
FAU possibilitou tecer algumas características
indicando que esta afirmação é equivocada,
de acordo com os dados coletados. Os azule-
jos franceses, presentes no acervo, possui
exemplares com dimensão de 11x11cm,
PALACETE PINHO: PERMANÊNCIAS E TRANSFORMAÇÕES
DO PATRIMÔNIO SÍMBOLO DA BELLE ÉPOQUE
Djanira Cabral Viégas Borges da Cruz - Thaís Alessandra Bastos Caminha Sanjad
Entre as últimas décadas do século XIX e as
primeiras do século XX, Belém vivenciou a épo-
ca de maior destaque socioeconômico propor-
cionada pelo comércio da borracha. As rique-
zas advindas com este ciclo eram investidas prin-
cipalmente no desenvolvimento da cidade, na
melhoria da infraestrutura urbana e na constru-
ção de novas edificações, que se tornaram sím-
bolos deste período. Na arquitetura ocorreram
transformações como a utilização de elementos
decorativos nas fachadas e novos modelos de
planta, fruto de uma nova forma de morar.
Os palacetes ecléticos se diferenciaram e se
destacaram das demais tipologias edilícias por
diversas razões, a começar pela sua implanta-
ção, que por se caracterizar com afastamentos
ainda que parciais, possibilitam a iluminação
direta e ventilação para todos os cômodos. A
planta baixa distinguia-se pela independência
entre os diversos setores, tais como: estar, re-
pouso e serviço. O programa de necessidades,
por sua vez, se tornou cada vez mais comple-
xo. Sua tipologia propunha ainda a utilização
de elementos como os torreões, lanternins, mi-
rantes e belvederes, haja vista que havia uma
preocupação particular com o predomínio des-
ta edificação sobre a paisagem. Dentre os prin-
cipais exemplares existentes em Belém, tem-se
os Palacetes Pinho, Bolonha, Faciola e Bibi
Costa. O Palacete Pinho, no entanto, foi o úni-
co construído dentro dos limites do núcleo ini-
cial da cidade, que atualmente compreende o
Centro Histórico de Belém. Sua inserção neste
ANTIGO CHALÉ DE FERRO DA IMPRENSA OFICIAL DO ESTADO DO
PARÁ: PASSADO, PRESENTE E PERSPECTIVAS FUTURAS
Flávia Olegário Palácios - Thaís Alessandra Bastos Caminha Sanjad
O ferro era um material secundário nas cons-
truções, cujo uso foi intensificado a partir da se-
gunda metade do século XVIII na Europa com o
advento da revolução industrial. Logo, as rela-
ções comerciais com outros países mudaram,
assim como a influência dos produtos europeus,
proporcionando o crescimento de algumas colô-
nias, como o Brasil.
Para suprir a demanda, a instalação de edifíci-
os de fácil construção, como os de ferro, foram
importados de países como Inglaterra, França e
Bélgica.
A arquitetura de ferro foi bem aceita e conside-
rada um sinal de modernidade. É composta de
elementos a serem unidos, de simples montagem
60
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
15x07cm e 17x17cm, enquanto que os ale-
mães têm peças de 10x10cm, 15x15cm e
17x17cm.
As marcas presentes no tardoz podem estabe-
lecer meios de caracterização da procedência
de azulejos europeus, como: definição dos ta-
manhos de moldes de prensagem utilizados nas
fábricas; reutilização de moldes de azulejos para
moldar frisos; as variações de marcas de uma
mesma fábrica; entre outros.
contexto urbano ocasionou uma ruptura com
o modelo de construção ali existente, e tornou-
se sinônimo de modernidade.
Projetado por Camilo de Amorim, para Anto-
nio José de Pinho, em 1897, o Palacete Pinho
representou um verdadeiro centro de irradiação
de cultura no seu período áureo. Destaca-se por
sua volumetria, planta em “U”, e pelos materiais
nobres utilizados, como: elementos em ferro fun-
dido, azulejos alemães e portugueses, escadari-
as em lioz, ladrilhos hidráulicos, etc.
Após o falecimento de seu proprietário, a
edificação entrou em processo de deterioração
devido à falta de manutenção. Na década de
1980, o palacete foi posto à venda, sendo ad-
quirido por um grupo empresarial local que o
utilizou como depósito, o que contribuiu para
agravar sua degradação. Logo o palacete entrou
em processo de tombamento, pela então SPHAN,
hoje IPHAN. Entre 1993 e 1997, a Fumbel ficou
responsável pela elaboração de um projeto de
restauração, realizado apenas em 2004, com o
projeto de uma escola de música.
Durante as obras de restauração, grande par-
te do corpo central da edificação desabou de-
vido à fragilidade do seu estado de conserva-
ção. Iniciou-se, então, um trabalho de recupe-
ração com sistema construtivo capaz de identi-
ficar as áreas originais, porém, com a
paralização das obras, o monumento encon-
tra-se em uma nova fase de abandono, refletin-
do um descaso para com a preservação do
patrimônio arquitetônico da cidade de Belém.
e fácil transporte.
Dentre as cidades em ascensão, Belém cres-
ceu devido à economia da borracha, no século
XIX, adquirindo um grande acervo de edifícios
metálicos, considerado o maior no Brasil. Pos-
sui os três exemplares residenciais inteiramente
constituídos em ferro do país. São eles: o Chalé
de Ferro da UFPA, o Chalé de Ferro do Bosque
Rodrigues Alves e o Antigo Chalé de Ferro da
Imprensa Oficial do Estado do Pará, todos
construídos segundo o Sistema Danly, proveni-
entes da fábrica belga Forges D‘Aiseau.
Os chalés de ferro da UFPA e o do Bosque
foram desmontados, restaurados e remontados
em lugares diversos da sua primeira implantação.
Entretanto, o antigo chalé da Imprensa Oficial não
seguiu o mesmo caminho.
Este último chegou a Belém em data incerta.
A informação mais antiga é de que pertenceu
ao Sr. Eugênio Gaspar. Possuiu várias funções
entre os anos de 1932 a 1957, mas em 1964
foi doado para a Imprensa Oficial do Estado do
Pará e sofreu algumas modificações. Foi des-
montado em 1985 e doado a Prefeitura Muni-
cipal de Belém, com o objetivo de remontá-lo
no Bosque.
Relatos de jornais de 1987 informam que 60%
das peças do chalé, então armazenadas no Bos-
que, se encontravam corroídas, necessitando de
restauração urgente. O chalé virou um embargo
nas costas do governo. Atualmente encontra-se
desmontado na UFPA em situação precária.
A volumetria deste edifício é mais simples, não
obstante possua ornamentos bem trabalhados
em ferro. É diferente dos demais chalés por pos-
suir menos compartimentos, além do único pa-
vimento e cobertura em duas águas com telhas
onduladas.
O chalé que abrigou a Imprensa Oficial é um
bem tombado em risco de desaparecer. Várias
peças foram perdidas ou danificadas, principal-
mente pelo seu armazenamento incorreto. Ou-
tras se encontram expostas às intempéries e a
maioria está em alto nível de corrosão. Apenas
algumas podem ser reutilizadas, por estarem pro-
tegidas sob mínimas condições.
Já houve tentativas de recuperar esse chalé, mas
nenhuma foi realizada. Alguns já o até considera-
ram como um patrimônio perdido. Entretanto,
este é um edifício de grande importância por ser
um exemplar único. Hoje está sendo desenvolvi-
do um estudo para averiguar a situação real desse
edifício, através de catalogações e análises indivi-
duais de cada peça, e avaliar o quão difícil será a
sua recuperação e seu nível de corrosão. Trata-se
de um monumento de grande importância histó-
rica e arquitetônica para Belém.

ARQUITETURA SEPULCRAL EM BELÉM:

CEMITÉRIO NOSSA SENHORA DA SOLEDADE
Juliana Gonçalves Fortes - Thaís Alessandra Bastos Caminha Sanjad -
Raul Ventura da Silva Filho - Raul Ventura da Silva Neto
No início do século XVII a Europa passava “Soledade”, são geralmente importados de Portu-
por problemas relacionados à insalubridade. gal e da Itália, e destacam-se o jazigo do Major
Doenças eram causadas devido às condições Gaspar Leitão da Cunha; O monumento onde
sanitárias precárias das cidades. estão as cinzas do general Hilário Maximiliano
Havia o costume de enterrar os mortos nas Antunes Gurjão, herói da ponte de Itororó,
igrejas, em seus porões ou arredores, piorando construído nas oficinas de Lombardi em Bréscia
a situação de disseminação de doenças. Pois as e trabalho de escultura feito por Allegretri do Ins-
bactérias ficavam suspensas no ar das igrejas, tituto de Belas Artes de Roma; o túmulo do capi-
logo, doenças eram transmitidas aos fiéis e ao tão de mar e guerra José Joaquim da Silva vindo
resto da população. da Cidade do Porto, etc. Dentre as mais variadas
Entre os séculos XVIII e XIX houve reformas esculturas em pedra mármore existentes, desta-
sanitárias, que juntamente com o crescimento cam-se em grande número as do escultor “Ratto”,
acelerado da urbanização, fez com que os se- na sua maioria em estilo neoclássico tendo sido
pultamentos passassem a ocorrer em áreas aber- importadas da cidade do Porto em Portugal.
tas, os cemitérios ou campos santos. Em 1880 o Cemitério encerra suas atividades,
Especificamente na cidade de Belém do Pará, sendo tombado em 1964 como Patrimônio
uma epidemia de febre amarela, fez com que Paisagístico. No início do século XX (1912) o
houvesse a necessidade da criação de um cemi- Intendente Antônio Lemos pretendia promover
tério, então segundo Mario Barata (1963), um reforma “embelezadora” no Cemitério, po-
Jerônimo Francisco Coelho, no ano de 1850, rém não foi implementada completamente. Em
delimitou a área destinada a um cemitério e dá 1994 houve uma tentativa de restauro pela Pre-
início às obras do Cemitério Nossa Senhora da feitura de Belém, também não foi concretizado.
Soledade. A última intervenção feita foi em 2000, quando
Os materiais da construção foram importados foi colocada uma iluminação especial, para res-
de Portugal, dentre eles 281 pedras de cantaria e saltar as sepulturas e seus ornamentos.
o Portão de Ferro, entrada principal do cemité- Mesmo sendo importante marco da cidade, o
rio. A grade que delimita a sua área foi importa- Soledade vive atualmente no esquecimento e
da da firma inglesa Singlehurst, Muller & Cia, em péssimo estado de conservação. Muitas de
tendo sido fabricada na cidade de Liverpool, In- suas esculturas e detalhes originais em mármore
glaterra. O pórtico de entrada é em estilo neo- foram dilapidados por roubo ou perdidos,
egípcio projetado pelo arquiteto italiano Pezerat, túmulos foram violados e muitos outros foram
arquiteto particular de D. Pedro I. danificados. Tais obras representam não só uma
Segundo Ernesto Cruz (1962) os monumentos época, mas também os anseios e os costumes
funerários mais importantes existentes no de uma sociedade.

LARGO DO CARMO: PRESERVAÇÃO E TRANSFORMAÇÕES

Aline Neves Gomes - Monique Bentes Machado Sardo Leão -
Thais Alessandra Bastos Caminha Sanjad - Juliano Pamplona Ximenes Ponte
O Largo do Carmo situa-se na primeira via sua formação iniciada no século XVII com a
de Belém, Rua Siqueira Mendes (antiga Rua fundação do Convento e da Igreja de Nossa
do Norte), no Bairro da Cidade Velha; e teve Senhora do Carmo, da Ordem dos Carmelitas
61
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 Calçados. O largo sofreu diversas transforma-
ções morfológicas ao longo dos séculos. Apre-
senta um interessante conjunto arquitetônico
e urbanístico, cuja estrutura atual remete ao
parcelamento colonial do século XVIII e aos
sobrados urbanos do século XIX.
Sua ocupação iniciou-se em 1626 com o
Convento e Igreja do Carmo, a qual foi
reconstruída em 1760, projetada pelo arquite-
to italiano António José Landi, Sua fachada foi
feita em Lisboa para ser montada em Belém,
porém sua capela-mor pertencia à construção
anterior. É projeto de Landi também o Palácio
Velho, localizado ao lado do convento, onde
atualmente funciona o Colégio Salesiano do
Carmo.
Entre as intervenções mais significativas que
ocorreram no largo destacam-se: a demolição
da Igreja do Rosário dos Homens Brancos; a
revitalização promovida pelo Intendente Antô-
nio Lemos no início do século XX, quando a
praça foi delimitada, acrescentando-lhe um novo
calçamento, arborização e uma balaustrada da
qual se apreciava o rio; a revitalização promovi-
da em 1996 pela prefeitura que modificou o tra-
çado da praça e acrescentou-lhe um anfiteatro,
além da realização de escavações arqueológi-
cas que descobriram as ruínas dos alicerces da
Igreja do Rosário dos Homens Brancos.
INVENTÁRIO DA AZULEJARIA DE EXTERIOR DE BELÉM
Thais Alessandra Bastos Caminha Sanjad - Carolina de Souza Leão Macieira Gester
Conhecida por “Cidades das mangueiras”,
Belém poderia ter sido um dia também conhecida
por “Cidade das fachadas azulejadas”, diante das
informações deixadas por importantes historiado-
res, tanto pelo ar lusitano nas edificações, quanto
pela variedade de padrões aqui existentes.
É no final do século XIX, e início do XX que
foi atingindo o auge das importações, e a rique-
za gerada pelo ciclo econômico da borracha
favoreceu a diversidade de padrões e de proce-
dência também.
Atualmente as fachadas azulejadas vêm de-
saparecendo em ritmos alarmantes. Do levan-
tamento feito por Dora Alcântara na década de
1970, mais de 50% não existe mais. Tal docu-
mento é o único registro sobre as fachadas azu-
lejadas da cidade de Belém, porém ainda não
foi publicado. Importantes coleções de azule-
jos, formada a partir de restos de demolições
dos antigos sobrados de Belém, permitem ter
uma idéia do tamanho da perda.
Mesmo com a diminuição do elenco de azule-
jos de fachada, informações precisam ser coletadas
a cerca do que ainda existe, sobre o grau de preser-
vação desta fachada e as respectivas patologias
dos azulejos. A azulejaria da cidade de Belém está
concentrada principalmente nos bairros Capina,
Cidade Velha e Reduto, os quais constituem o cen-
tro histórico de Belém e seu entorno.
O RESTAURO DA ESCOLA DE MÚSICA
A Escola de Música da UFRJ localiza-se num
prédio de arquitetura eclética no centro do Rio de
Janeiro. Esta restauração aconteceu de agosto de
62
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
Atualmente a área da balaustrada implanta-
da por Lemos encontra-se ocupada (ocupa-
ção denominada Beco do Carmo) desde mea-
dos da década de 1970, o que eliminou a vis-
ta para o rio. A arborização promovida pelo
governo do Intendente Lemos gerou uma per-
da de escala da igreja em relação ao largo. As
ruínas expostas estão subutilizadas, devido
ausência de sinalização, servindo de depósito
de lixo, comprometendo assim a sua conser-
vação.
Apesar destas transformações, a potencialidade
do Largo do Carmo é mantida pela permanência
de edificações, como a própria Igreja de Nossa
Senhora do Carmo e os casarios, térreos e de dois
pavimentos, que abrigam alguns comércios e re-
sidências. Estas edificações estão na sua maioria
descaracterizadas, porém não são conflitantes a
ponto de comprometer a espacialidade do lugar.
O presente artigo se propõe a analisar as su-
cessivas mudanças morfológicas ocorridas no
Largo do Carmo, por meio de seus aspectos his-
tóricos, fazendo relação com a formação do
ambiente construído, através das permanências
e transformações. Para tanto foram utilizadas
cartografias, iconografias, relatórios, fotos e de-
poimentos, reconstituindo assim a memória de
um local qualificado como “degradado”, porém
“valioso”.
As primeiras impressões do inventário dos azu-
lejos de Belém, iniciado em maio desde ano, indi-
ca que: a grande maioria das fachadas azulejadas
está descaracterizada e em risco de desaparecer,
seja pela ausência de azulejos no pavimento tér-
reo, seja por estarem escondidos atrás de letreiros
ou mesmo com uma camada de tinta aplicada na
sua superfície; os padrões de alto relevo são cada
vez mais raros no exterior, principalmente os
artesanais produzidos por fábricas da cidade do
Porto, ainda com técnicas bastante rudimentares;
as patologias apresentadas, depois de mais de
um século de exposição, começam a compro-
meter sua conservação em função do desconhe-
cimento dos meios técnicos necessários e ade-
quados, resultando assim em uma ausência de
conservação preventiva nestas fachadas.
O inventário dos azulejos de fachada de Belém
quando finalizado permitirá saber o que ainda
existe na cidade; as áreas de maior concentração
das mesmas; quantificar os azulejos por proce-
dência e fábrica; identificar os resquícios do que
um dia foi uma edificação revestida de azulejos.
Com estas informações, o inventário passa a ser
um importante instrumento de preservação, que
poderá diminuir, ou mesmo extinguir, as remo-
ções/ demolições de fachadas azulejadas, permi-
tindo assim a permanência das mesmas para as
futuras gerações.
Márcia Braga
2006 a agosto de 2007. Foram realizados traba-
lhos na fachada principal, na fachada lateral e no
salão Leopoldo Miguez. A edificação é tombada
pelo Sedrepahc e minha função era de arquiteta
residente, trabalhado para a firma Decato.
A diversidade de serviços e a quantidade de
pessoal envolvido fazem com que esse traba-
lho possa ser abordado neste estudo com vis-
tas aos procedimentos técnicos e às relações
pessoais com uma equipe que chegou a ter
100 pessoas em alguns períodos.
Na fachada principal, com aproximadamen-
te 400 m2, os maiores trabalhos foram de re-
composição dos estuques ornamentais e da
definição das cores originais. O método tradi-
cional de realizar estratigrafias não revelou a
cor original. Ela foi descoberta em locais onde
a fachada havia sido protegida de limpezas
abrasivas. Aqui a mão de obra contou com 10
estagiários de restauração, operários e
estucadores.
A fachada lateral, com aproximadamente
1.200 m2, tem uma pintura de uma paisagem
do falecido artista Ivan de Freitas. Já fora
repintada anteriormente 3 vezes por uma equi-
pe coordenada pelo autor. Nesta restauração
foram feitos trabalhos de conservação, restau-
ração e repintura. É um interessante exemplo
para discutir os limites do restauro e da
repintura. Nesta fachada trabalharam operári-
os, restauradores e estagiários de restauração.
O salão Leopoldo Miguez tem arquitetura de
teatro italiano, com aproximadamente 600 m2
DIAGNÓSTICO E RESTAURAÇÃO
DO IDENTIFICADOR DE ASTROS - ACERVO MAST
Os bens culturais são o produto e o teste-
munho das tradições e realizações intelectu-
ais do passado e, dentre eles, as coleções de
instrumentos científicos históricos constituem-
se em testemunhos dos mais significativos do
campo da História da Ciência. No Brasil, o
Museu de Astronomia e Ciências Afins (MAST)
tem sob sua guarda uma coleção de instru-
mentos de valor histórico que documenta um
período importante da História da Ciência no
Brasil, sendo uma das mais importantes do
gênero. É composta por 2000 objetos que
pertenceram, em sua maioria, ao antigo Ob-
servatório Nacional e que foram utilizados em
serviços e pesquisas de grande importância
para o País como a determinação e a transmis-
são da hora oficial do País, a previsão do tem-
po, as efemérides astronômicas, a demarca-
ção das fronteiras brasileiras, o mapeamento
magnético do solo brasileiro e outros.
Os instrumentos pertencem em sua maioria
aos séculos XIX e início do XX. A coleção é
extremamente rica e pode ser comparada às
grandes coleções do mundo desse tipo. Uma
grande parte dos objetos relaciona-se à astro-
nomia, Topografia, Geodésia, Geofísica,
Meteorologia, Metrologia, Medida de Tempo
e Ótica. Apresentam-se, em geral, em bom es-
tado de conservação, apesar do museu situar-
se numa cidade à beira-mar e com condições
de clima tropical. Por outro lado, alguns pou-
de planta baixa no térreo. Os principais servi-
ços executados foram de decapagem dos estu-
ques, douramento, restauro de pintura mural e
repintura em estêncil. Os questionamentos gi-
raram em torno do método de douramento, se
com utilização de folhas de ouro ou com tintas
douradas que não oxidam, assim como a res-
tauração das janelas arqueológicas das pintu-
ras murais complementadas com a repintura
em estêncil. Neste ambiente trabalharam res-
tauradores, estagiários de restauração,
estucadores e operários.
A equipe básica contava com 1 arquiteto
residente, 1 restaurador responsável pelo sa-
lão Leopoldo Miguez, 12 restauradores, 2
estucadores, 25 estagiários de restauro, um ar-
quiteto responsável pela parte civil da obra,
além do pessoal de administração. Os estagiá-
rios provinham em sua maioria de faculdades
de Belas Artes, ou afins. Nenhum deles tinha
qualquer informação prévia sobre restauração.
Todo esse pessoal convivia com os operári-
os, que deveriam trabalhar bastante próximos
e, no caso da fachada, algumas vezes execu-
tando os mesmos trabalhos. Poder avaliar o
potencial e interesse de cada um, bem como a
forma de relacionamento entre todos, foi um
grande aprendizado.
O resultado de todas as partes mostra um
conjunto com o mesmo nível de qualidade.
Artefatos
Marcus Granato - Gesa Witt
cos objetos necessitam de restauro, determi-
nando o desenvolvimento de procedimento
de intervenção compatível com os códigos de
ética de restauro internacionais.
O presente trabalho tem por objetivo apre-
sentar o diagnóstico e as intervenções realiza-
das para a restauração do Identificador de As-
tros com Globo Celeste, objeto do acervo
museológico do MAST. O diagnóstico da peça
mostrou a presença de diversos materiais com-
ponentes, como metais, papelão, madeira e
vidro, e condições críticas de conservação em
boa parte do conjunto de peças do objeto,
com corrosão nas partes de metal, buracos e
arranhões nas partes em papel, mofo nas par-
tes orgânicas, etc. Foram identificados cinco
problemas graves que precisavam ser resolvi-
dos e estão identificados a seguir: fixação do
globo, inexistente e determinante para a esta-
bilidade da peça; caixa da bateria em situação
de decomposição estrutural; lente menor sol-
ta de seu suporte fixação, possibilitando a per-
da da peça; fixação da lâmpada numa nova
estrutura similar à original, para que impedir a
perda dessa parte do instrumento; presença
de mofo generalizado no objeto.
O resultado final da intervenção no instru-
mento teve por objetivo permitir a percepção
da sua função, além de possibilitar seu manu-
seio sem danos, já que inicialmente o globo
apresentava-se completamente solto. No acer-
63
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 vo, existe um outro objeto similar ao que foi
restaurado, onde faltam ainda mais partes, mas
que serviu para esclarecer alguns pontos obs-
curos no identificador em restauração. Primei-
ramente, foi realizada a higienização de todas
A PANORÂMICA DE VALERIO VIEIRA
Das várias produções fotográficas sobre a cida-
de de São Paulo, em especial durante os anos 20
que coincidem com as comemorações do pri-
meiro centenário da Independência, destaca-se a
série de panoramas da cidade realizados por
Valério Vieira entre 1905 e 1921.
Valério, ao adotar a fotografia para registrar a
paisagem paulistana, conquistava um lugar para
a técnica. A recepção a suas obras ocorreu, po-
rém, dentro do universo das comemorações ofi-
ciais. Todos os diversos eventos que contaram
com grandes panoramas estão registrados na im-
prensa com destaque para a afluência de espec-
tadores. No entanto, essas obras - que adotam
procedimentos da fotopintura em especial na úl-
tima versão em 1921, exposta em 1922, e trazem
o registro da paisagem para a grande escala - não
causaram impacto sobre o restante da produção
fotográfica local.
Das várias panorâmicas gigantes que fez, resta
apenas “O Panorama de São Paulo” feita entre
1919 e 1922, com 14 X 1,40 metros, fotografia
emulsionada em papel fotográfico contínuo, co-
lado em uma tela e pintado com tinta a óleo para
a preservação da imagem. Para realizá-la, foi auxi-
liado por Conrado Wessel na preparação da
emulsão fotográfica. A obra encontrava-se acon-
dicionada enrolada em uma caixa em madeira,
confeccionada especialmente para ela.
OBJETIVOS
Em dez anos a tela foi exposta em raras oportu-
nidades e por sua dimensão e importância, o ob-
jetivo era expô-la permanentemente, respeitando
os preceitos da preservação.
METODOLOGIA
Para expô-la, foi necessário criar as condições
ideais e foi formada uma equipe multidisciplinar:
um conservador; um arquiteto; um especialista
em iluminação e um especialista em climatização.
Durante a realização do trabalho todas as me-
didas para conservação da obra e sua segurança
foram tomadas, desde a escolha da melhor sala
até a compra de equipamentos. E o resultado des-
se esforço foi o aumento da visitação, tanto do
público espontâneo como dos grupos agendados
para visitas monitoradas, como escolas e excur-
sões etc., sempre respeitando os padrões de con-
servação estabelecidos.
BANCO DE DADOS DO LABORATÓRIO DE CONSERVAÇÃO
E RESTAURAÇÃO DE PINTURAS E ESCULTURAS DO MAC USP
O Museu de Arte Contemporânea da Universi-
dade de São Paulo (MAC-USP) possui em seu
acervo cerca de 10.000 obras, das quais aproxi-
madamente 3000 são pinturas, esculturas e
64
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
as peças do instrumento com pincel para tirar
a poeira para, em seguida, serem
implementadas as intervenções mais profun-
das que garantiram, ao final, a preservação do
instrumento.
Artes Visuais
Ilo Codognotto
A montagem da obra seguiu exigências especí-
ficas como:
A - Sala
Não possui paredes externas ou encanamentos
Possui paredes duplas
Porta em vidro com caixilhos em ferro galvaniza-
do
Pintura em preto (para destacar a imagem)
B – Climatização
Instalado um sistema de climatização (equipamen-
to de condicionamento de ar Carrier Springer/
60.000BTU/h) com resistências controladas por
sensores que mantém as condições em 20ºC e
50%UR.
C - Montagem da Obra
Estrutura em ferro galvanizado com pintura
eletrostática em epoxi
Montagem da obra na estrutura com abraçadeiras
de plástico a partir de ilhoses já existentes na
entretela de sustentação
D – Iluminação
20 spots dimerizados com lâmpadas dicróicas.
Trilhos eletrificados, com filtros UV - Máximo de
34 lux
E – Segurança
Guarda corpo em ferro galvanizado que mantém
o público afastado a 1,50 M da obra
Presença permanente de um segurança na sala
para controlar o número de acessos, e evitar aglo-
merações, que poderiam acarretar em alterações
na climatização, e principalmente evitar qualquer
ação por parte dos visitantes que ponha a obra
em risco.
Conclusão
Este trabalho apresentou os procedimentos
adotados necessários para a conservação e segu-
rança na montagem da fotopintura “Panorama
de São Paulo”, de Valério Vieira. O objetivo de
preservar a obra paralelamente a sua exibição foi
atingido, graças à adoção destas medidas. A mon-
tagem proporcionou ao público a rara oportuni-
dade de apreciar essa obra importante e original,
a qual se destaca tanto por suas dimensões e téc-
nica, quanto por sua qualidade como obra de
arte única.
Climatização - Saulo Güths
Arquitetura - Silvio Oksman
Iluminação - Ricardo Eder
Ariane Soeli Lavezzo
tridimensionais.
Na ocasião da criação do Museu não existia a
seção de conservação e restauro e as interven-
ções eram realizadas por técnicos contratados tem-
porariamente ou encaminhadas para ateliês par-
ticulares, somente alguns anos após foi instalado
o laboratório de conservação e restauro, inicial-
mente abrangendo todas as obras do acervo.
Atualmente a conservação-restauração deste
acervo é realizada por especialistas em conserva-
ção e restauro dividida em dois segmentos pintu-
ra-escultura e papel.
A documentação existente no laboratório de
pintura e escultura do MAC-USP, produzida até
então, se encontrava dispersa e, em alguns casos,
incompleta, o que dificultava o acesso ao históri-
co de intervenções e registro de danos bem como,
na definição de critérios e procedimentos a serem
adotados.
Diante disto surgiu a necessidade de uma siste-
matização destes documentos técnicos referentes
a intervenções realizadas, o que levou à elabora-
ção deste projeto pela especialista em conserva-
ção e restauro Ariane Lavezzo, e desenvolvido com
o auxílio da bolsista Andréia de Araújo Oliveira
através do programa de Bolsa Trabalho da
Coordenadoria de Ação Social da USP (COSEAS).
Inicialmente, o desenvolvimento do banco de
dados visa facilitar o acesso aos registros de entra-
da e saída de cada obra no laboratório, e os res-
pectivos tratamentos realizados em cada ocasião,
possibilitando uma visão conjunta dos seguintes
dados:
-Intervenção de restauro;
-Tratamento de conservação;
-Imagens digitalizadas que se referem aos proces-
sos de restauro e/ou conservação;
-Necessidades especiais para guarda e exposição;
-Diagnóstico do estado geral de conservação e,
-Registros de ocorrências de danos provenientes
de acidentes ou vandalismo;
Ressaltamos também a importância da pre-
servação não somente das informações refe-
rentes ao histórico das obras quanto às exposi-
ções, origem, autoria entre outros dados como
também das informações técnicas de seu esta-
do de conservação e visão ampla das interven-
ções realizadas. Esse projeto não se encerra na
criação de uma ferramenta de acesso aos da-
dos relativos à conservação e restauro das
obras, mas pretende numa segunda etapa abran-
ger a preservação do documento original, pro-
duzido em cada ocasião, acondicionando-o
adequadamente.

Bibliotecas e Arquivos
TÉCNICAS DE RECONHECIMENTO DE FACES NO APOIO À
INDEXAÇÃO DE PESSOAS EM FOTOGRAFIAS HISTÓRICAS
Ana Paula Brandão Lopes, Camillo Jorge Santos Oliveira
e Arnaldo de Albuquerque Araújo
A digitalização de acervos históricos consti- Dentre os métodos baseados em aparência,
tui-se como uma importante ferramenta na pre- os mais conhecidos são aqueles que usam Aná-
servação e ampliação do acesso a esses materi- lise dos Componentes principais (ACP) ou Aná-
ais. Estes dois aspectos encontram-se estreita- lise do Discriminante Linear (ADL). Apesar de
mente relacionados, uma vez que não tem sen- relativamente bem-sucedidos em diversos casos
tido a preservação física de uma grande massa reportados na literatura, tais métodos necessi-
documental sem que a informação esteja efeti- tam de um conjunto razoavelmente grande de
vamente disponível. Para isso, são necessários imagens de amostra de cada indivíduo para “trei-
instrumentos de pesquisa eficientes, que por namento” do reconhecedor. Isto dificulta, e em
sua vez dependem de uma indexação adequa- alguns casos impossibilita o seu uso em situa-
da do material. ções onde há poucas imagens de cada sujeito.
Um aspecto importante da indexação de fo- Em coleções de fotografias históricas a gran-
tografias históricas é a identificação e cataloga- de maioria dos sujeitos aparece somente uma
ção das pessoas que nelas aparecem. Tradicio- vez, raramente chegando a mais de duas ou três
nalmente isto é feito manualmente com auxílio ocorrências, dessa forma dificultando a aplica-
de material textual e comparações visuais. Nes- ção de métodos baseados em aparência.
te artigo, argumenta-se que técnicas de reco- Os sistemas de RF tipicamente usam como
nhecimento de faces (RF) podem auxiliar o pro- conjunto de treino uma amostra da própria base-
cesso de catalogação de personalidades em fo- alvo. Entretanto, partindo da idéia de que as fa-
tografias, sugerindo outras ocorrências de um ces humanas são razoavelmente similares, um
mesmo indivíduo na base de imagens. Para ava- trabalho recente na literatura indica que o uso
liar a viabilidade da proposta, foi utilizada uma de uma base de treino genérica pode melhorar a
base de fotografias históricas pertencente ao taxa de reconhecimento quando poucas amos-
Arquivo Público Mineiro. tras estão disponíveis na base-alvo. Por outro
Os métodos de RF dividem-se naqueles basea- lado, resultados experimentais indicam que o
dos em modelos e nos baseados em aparência. ACP bi-dimensional (2D-ACP) é capaz de atingir
Os primeiros baseiam-se na construção de um resultados comparáveis ao ACP original, porém
modelo da face a partir de medidas características usando uma amostra de treino menor.
da face e são bem-sucedidos para situações onde No método apresentado neste trabalho, uma
a aquisição das imagens é muito bem controlada. base genérica é utilizada de uma forma diferen-
Além disso, exigem o posiciona-mento preciso, ciada e em combinação com o 2D-ACP. Os
muitas vezes feito manualmente, de um conjunto resultados mostram que a taxa de sugestões
razoável de características faciais, inviabilizando a corretas de novas ocorrências de uma dada
sua aplicação quando a quantidade de imagens pessoa pode chegar a mais de 75% dos casos
disponíveis é muito grande. se a busca for bem direcionada.
65
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 ABER: 20 ANOS DE COMPROMISSO COM A CONSERVAÇÃO
E PRESERVAÇÃO DE DOCUMENTOS BIBLIOGRÁFICOS
Celina Luiza de Oliveira - Luisa Tamaki Hirayama - Arsomina Orieta Vasquez Vilugron
Em 1988, um grupo de amigos dos livros divulgação de estudos relevantes em sua área.
coordenado por Guita Mindlin Em conjunto com outras instituições, a ABER ela-
e Thereza Brandão Teixeira fundou a ABER – borou o Código de Ética do conservador-restau-
Associação Brasileira de Encadernação e Res- rador e no momento participa do esforço para
tauro – para discutir questões sobre encader- que o Congresso Nacional regulamente as ativi-
nação, conservação e restauro de livros, com a dades de restauradores de bens culturais. Du-
finalidade de contribuir para a preservação da rante estes vinte anos, a entidade ministrou de-
memória nacional. Para solucionar o proble- zenas de cursos, palestras, seminários e
ma da falta de profissionais qualificados nessas workshops com especialistas renomados do País
áreas, a ABER iniciou em 1991 uma parceria e do exterior, contribuindo para a qualificação
com o SENAI para formar técnicos em conser- de centenas de profissionais que atuam em to-
vação e restauro de documentação gráfica. das as regiões do Brasil. Pretendemos mostrar
Em 1995, o convênio ganhou o suporte de no Painel a contribuição da ABER na preserva-
um moderno e bem-equipado laboratório. Atu- ção do patrimônio cultural e no desenvolvimen-
almente o programa SENAI-ABER oferece cursos to profissional balizado pela ética e pela respon-
de 603 horas de duração, cuja qualidade é am- sabilidade social. Esta é a missão da ABER: cui-
plamente atestada pelo mercado. Nossa associ- dar dos livros com amor, respeito e conheci-
ação hoje também colabora na conservação de mento por meio da conservação e preservação,
acervos públicos e privados e na produção e para o futuro conhecer o passado.

RECUPERAÇÃO DO ACERVO BIBLIOGRÁFICO

DA FUNDAÇÃO MUSEU DA IMAGEM E DO SOM
DE HENRIQUE FOREIS DOMINGUES “ALMIRANTE”
A Fundação Museu da Imagem e do Som do
Rio de Janeiro possui um acervo diversificado e
relevante que inclui desde a memória do choro
às fotografias de Augusto Malta sobre o Rio
Antigo, passando pela coleção de discos raros
de Lúcio Rangel e pela coleção Henrique Foreis
Domingues, o “Almirante”. Cantor, composi-
tor, grande pesquisador da música popular bra-
sileira e um dos ícones do rádio brasileiro
(Radio Tupi e Rádio Nacional). A Coleção Almi-
rante constituiu um dos acervos museológicos
mais expressivos da cultura urbana brasileira.
Este acervo, composto de livros, partituras, do-
cumentos textuais e instrumentos que perten-
ceram a músicos famosos como João da
Bahiana, Braguinha e Noel Rosa, foi acrescido
por doações de amigos e ouvintes.
O acervo possui ainda os famosos roteiros
de programas como “Incrível! Fantástico! Ex-
traordinário!”, elaborados a partir das cartas
recebidas de seus ouvintes e guardados por
Almirante com fins educacionais. A coleção
Almirante adquirida pela FMIS no ano 1964 é
fundamental para divulgação e preservação
da memória musical brasileira.
Adriana Ferreira da Silva Amaro - Rita Esteves
O Pôster que estamos propondo, diz res-
peito ao material bibliográfico desta Coleção e
é objeto de um projeto aprovado pela FAPEJ,
coordenado por Célia Costa. Este material en-
contrava-se desprovido de qualquer tratamen-
to biblioteconômico e em péssimo estado de
conservação. Antes de iniciar os trabalhos, foi
realizada uma análise técnica preliminar so-
bre o valor intrínseco do acervo e escolhendo
qual tratamento adequado de conservação.
O objetivo do projeto consiste em submeter
todo o acervo bibliográfico a uma conserva-
ção preventiva, acondicionamento, identifica-
ção, inventário e catalogação, utilizando para
tal, contratação de mão de obra especializa-
da. A recuperação da biblioteca Almirante pela
Fundação Museu da Imagem e do Som tem
como finalidade principal, disponibilizar a um
amplo público, que abrange desde especialis-
tas, a estudantes e pesquisadores.
Conservar este acervo significa não só sal-
vaguardar preciosas fontes de informação para
a cultura musical brasileira, mas dar continui-
dade a um trabalho iniciado pelo próprio Al-
mirante.

A IMPORTÂNCIA HISTÓRICA DOS SELOS PENDENTES,

SUA CONSERVAÇÃO E ACONDICIONAMENTO
NO ACERVO DA BIBLIOTECA NACIONAL
Fernando Menezes Amaro - Thais Helena de Almeida
A Biblioteca Nacional preserva, documenta, para documentar a história em sua mais diver-
estuda e disponibiliza seu acervo documental sa especialidade. Convertido em testemunho,
e bibliográfico, suporte de informação e repre- o selo, é referência para estudos de algumas
sentação da memória. ciências como a diplomática, a arqueologia, a
O selo pendente, objeto deste trabalho, cons- heráldica, a genealogia, a numismática e a
titui um bem cultural e uma fonte de conheci- paleografia, sendo a sigilografia sua disciplina.
mento de extraordinária riqueza e importância Diversos materiais, técnicas e desenhos fo-
66
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
ram utilizados na prática de selar. Selos de
anel, de chapa, rodado, sinete e pendente, de
formatos quadrado, paralelogramo, redondo,
oval, elíptico, triangular, de coração, dentre
outros.
Objeto ao mesmo tempo figurativo e escrito,
o selo, foi utilizado ao longo da história, como
elemento essencial para a validação e autenti-
cação de documentos, bem como símbolo de
poder e identidade.
Durante a Idade Média até o século XIX, os
selos pendentes foram fixados em documentos
de pergaminho através de enlaces de diferen-
tes materiais (cordões de cânhamo, sedas e al-
godão), garantindo sua validade.
A Divisão de Manuscritos da Biblioteca Na-
cional guarda um acervo de documentos com
selos pendentes que datam do século XV ao
XIX, sendo estes confeccionados em materiais
diversos como cera, chumbo, latão, papel, ouro
e prata. Trata-se de objetos vulneráveis que re-
querem cuidados especiais.
A identificação, organização, conservação e
CONSERVAÇÃO PREVENTIVA DO SETOR DE OBRAS RARAS EM
BIBLIOTECAS UNIVERSITÁRIAS: UM ESTUDO DE CASO COM A
BIBLIOTECA DA FACULDADE DE FILOSOFIA E CIÊNCIAS DE MARÍLIA
Na sociedade contemporânea a Informação
atua como mola propulsora no desenvolvimen-
to econômico, gerencial e cultural das institui-
ções. As Bibliotecas e/ou Centros de Informação
têm como papel principal difundir o conheci-
mento. As Bibliotecas Universitárias, como cen-
tro produtores de conhecimento, deveriam as-
sumir uma política de preservação de acervos
históricos, pois através desta documentação que
se desenvolvem pesquisas que trazem benefíci-
os para o futuro social e resgata a história cultu-
ral dos nossos antepassados. As informações
contidas em acervos históricos que são de gran-
de importância para a memória estão prestes a
desaparecer e não devemos deixar que esses
documentos, em sua maioria manuscritos úni-
cos e raros, sejam destruídos pelo uso inade-
quado, falta de preservação, pois é através dos
mesmos que resgatamos nossas histórias disper-
sas em fragmentos que estão a cada dia desapa-
recendo, sem percebermos que é uma origem,
uma identidade que durante alguns anos pode-
rá não mais existir, por isso, temos que proteger
esses documentos e preservá-los contra os fato-
res intrínsecos e extrínsecos, conservando-os
assim por um período de tempo mais duradou-
ro possível para que possam continuar sendo
acessíveis no futuro. Com isso podemos verifi-
car que, na maioria das bibliotecas universitári-
as, as condições de conservação não são
A IMPORTÂNCIA DA CONSERVAÇÃO
E PRESERVAÇÃO DAS FONTES DOCUMENTAIS
Salatiel Santos De Freitas - Márcia Maria Palhares
O homem sempre se preocupou em preser-
var para a posteridade seus escritos documen-
tados: suas ideias, fórmulas, teorias, leis, seja
em papiros, pergaminhos e principalmente em
acondicionamento dos selos pendentes, do
acervo da Biblioteca Nacional é o objetivo des-
te trabalho, com a preocupação constante de
manter um equilíbrio entre a preservação e o
acesso à pesquisa.
Os agentes de degradação de caráter físico-
mecânicos, como manuseio e instalações ina-
dequados são provavelmente os que causam
maiores danos aos selos, sobretudo os penden-
tes, pela fragilidade de seus materiais. Os trata-
mentos técnicos de conservação e acondicio-
namento realizados foram desenvolvidos de
acordo com a natureza e a forma do documen-
to com selos pendentes, criando padrões para
a sua guarda e racionalização do espaço de
armazenamento.
Os procedimentos de conservação, o inven-
tário e os acondicionamentos desenvolvidos
especialmente para cada tipo de selo pendente
serão disponibilizados em relatórios técnicos e
nos Anais da Biblioteca Nacional, que acom-
panham a conclusão do trabalho, facilitando o
acesso de pesquisadores.
Aline Gonçalves Sabes
satisfatórias, devido à degradação química dos
materiais, do uso intensivo, do armazenamento
incorreto, da ação de condições ambientais e da
falta de uma política de conservação.
Dessa forma, a atual pesquisa propõe-se ana-
lisar a conservação preventiva em bibliotecas
universitárias, enfocando especificamente a bi-
blioteca da Faculdade de Filosofia e Ciências
(FFC) de Marília em seu setor de obras raras e/ ou
especiais. Com essa abordagem, pretende-se
formular uma proposta que seja viável a realida-
de da instituição para a implantação de uma
política de preservação e conservação e avaliar
a metodologia de raridade que a instituição utili-
za no setor de obras raras e/ou especiais. Para
isso, será adotado como procedimento
metodológico, o estudo de caso, juntamente
com um levantamento bibliográfico para análi-
se do desenvolvimento da preservação preven-
tiva em nosso país e como está posto para as
bibliotecas universitárias, apoiando nas princi-
pais discussões da área e refletindo sobre a situ-
ação atual do setor de obras raras da biblioteca
da FFC. Com isso, temos como resultados preli-
minares que o acervo de obras raras e/ou espe-
ciais não possui um tratamento adequado, como
armazenamento e higienização, não possue cri-
tério de raridade para inclusão dos documentos
no acervo, mostrando, portanto, a necessidade
da realização de estudos desse tipo.
livros ou códices, além de outros vestígios que
conduz a compreensão do passado em forma
de rastros ou na forma de um mosaico, em que
cabe ao pesquisador efetuar uma minuciosa
67
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 caminhada e a juntar pequenos fragmentos. E,
para palmilhar nas intrincadas manifestações
humanas é necessário dirigir-se às fontes, so-
bretudo as documentais. No entanto estas fon-
tes e documentos exigem um processo de sele-
ção para manuseio, para se estabelecer a sua
fidedignidade. Esta seleção cuja função esta li-
gada a arquivologia na análise de documentos
tidos como de valor secundário, permite não
só a sistematização no processo de recolhimen-
O LABORATÓRIO DE CONSERVAÇÃO DO ACERVO:
UMA EXPERIÊNCIA NA BIBLIOTECA CENTRAL DA
UNIVERSIDADE DE UBERABA (MG)
Apresenta um estudo de caso sobre a ativi-
dade de conservação do geral da Biblioteca
Central da UNIUBE. Com visitas técnicas em
centros de conservação/restauração de livros
(papéis) documentos, teve-se a possibilidade
de aplicar as técnicas de conservação no acer-
vo geral da Biblioteca Central da UNIUBE, com
a criação e implantação de um pequeno labo-
CAMINHOS DA HISTÓRIA: UMA REFLEXÃO SOBRE A
CONSERVAÇÃO DO ACERVO DOCUMENTAL DE PARATY
Fátima A. de S. Justiniano - Clarice Muhlethaler de Souza
O objetivo do projeto “Caminhos da Histó-
ria, sujeitos da Memória” era revitalizar e con-
tribuir para o conhecimento histórico da cida-
de de Paraty, no litoral sul fluminense, promo-
vendo a conservação e a acessibilidade à in-
formação textual e iconográfica do acervo do-
cumental sob a guarda do Instituto Histórico e
Artístico de Paraty (IHAP).
O projeto inciou-se em 2003 com o
ACERVO ARQUITETÔNICO DO PALÁCIO QUITANDINHA
O objetivo do trabalho é descrever o trata-
mento de conservação, restauração e acondici-
onamento realizado no acervo arquitetônico do
palácio Quitandinha. Construído por Joaquim
Rolla em 1944, em estilo rococó hollywoodiano
e normando-francês para ser o maior hotel cassi-
no da América Latina. Com seus 50 mil metros
quadrados, treze grandes salões com até dez
metros de altura, quatrocentos e quarenta quar-
tos e decoração de Dorothy Drape, recebeu visi-
tas de grandes personalidades históricas como:
Getúlio Vargas e Evita Perón. O Quitandinha
conta a história da época de ouro do rádio, dos
cassinos e das chanchadas. Acervo constituído
por cerca de seis mil plantas arquitetônicas do
projeto de construção do hotel; plantas dos mais
variados tipos (estruturas, fundação, decorativas
68
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
to da massa documental, mas também nos leva
pensar no suporte onde estes documentos se-
rão colocados. Nesta análise tais documentos
serão caracterizados como arquivos permanen-
tes e para com o trato dos mesmos é necessária
uma atenção no que concerne a sua conserva-
ção e preservação usando também de diferen-
tes meios, principalmente a restauração efeti-
vando o seu alongamento para a posteridade
como um bem a ser preservado.
Márcia Maria Palhares
ratório de conservação os serviços antes
terceirizados passaram a ser realizados pela
própria biblioteca. Utilizando materiais alter-
nativos e materiais reciclados, reaproveitando
o próprio material recebido, teve-se a possibi-
lidade de colocar em prática e dar andamento
aos serviços criando vantagens imediatas para
a Biblioteca e para os usuários.
convênio de assistencia técnica firmado entre a
Universidade Federal Fluminense e o IHAP, teve
suporte financeiro de diversas instituições de
fomento (FAPERJ, BNDES e Petrobras) e partici-
pação das áreas de arquivologia,
biblioteconomia e conservação. Pretende-se
nesta comunicação dar uma visão geral do pro-
jeto e enfatizar as decisões e procedimentos
adotados na área de conservação do acervo.
Marcelo Lima - Márcia Valéria de Souza
entre outras) em papel vegetal, Diezotipos,
Héliocópias. O trabalho descreve todas as técni-
cas utilizadas especificamente para tratamento
de papel vegetal - limpeza, reintegração, planifi-
cação, acondicionamento - assim como os ma-
teriais utilizados para o seu tratamento, uma vez
que o tratamento de papel vegetal diverge de
outros por sua natureza e especificidades. Acer-
vo datado da década de quarenta, acondiciona-
mento inadequado (porão do hotel) plantas do-
bradas, rasgadas, registro de ataque biológico,
fungos, perda de suporte. Descrevemos todos
os processos: remoção do acervo; identificação;
tratamento de higienização; testes químicos; rein-
tegração; planificação; acondicionamento. Tra-
tamento do acervo baseado nas técnicas de
Antonio Mirabile.

MATERIAIS E TÉCNICAS PICTÓRICAS NO BRASIL DO SÉCULO XX:
LYGIA CLARK COMO ESTUDO DE CASO
Alice Goulart Heeren de Oliveira - Luiz Antônio Cruz Souza
A análise científica de obras modernas e con-
temporâneas brasileira é de vital importância para
o desenvolvimento da conservação da arte mo-
derna e contemporânea no Brasil, além de de-
senvolver subsídios fundamentais para o conhe-
cimento mais aprofundado dos materiais e téc-
nicas utilizados pelos artistas.
Lygia Clark foi uma artista vital para o desen-
volvimento da arte brasileira. Nascida em Belo
Horizonte em 1920, foi orientada por grandes
nomes como Burle Marx, Lèger e Dobrinsky. Sua
tragetória da arte abstrata para a concreta e desta
para a neoconcreta até uma arte participativa e
visceral de impacto internacional é de grande
relevância para a história da arte brasileira como
um todo, mas também para a história do desen-
volvimento técnico no País. Suas mudanças es-
téticas se encontram alinhadas com suas mu-
danças de materiais e técnicas pictóricas empre-
gadas ao longo de sua produção artística.
Ao longo dos últimos três anos foram feitos
estudos de materiais e levantamentos bibliográ-
ficos para estabelecer uma linha do tempo da
arte brasileira e analisar os principais artistas.
Nesta fase do trabalho, a artista Lygia Clark foi
RECUPERAÇÃO DE INFORMAÇÃO VISUAL NO PROJETO GUIGNARD
Rodrigo Silva Oliveira - Thatyene Louise Alves de Souza Ramos -
Arnaldo de Albuquerque Araújo- Ana Paula Brandão Lopes - Camillo Jorge Santos Oliveira
A Pesquisa Guignard é um projeto
multidisciplinar iniciado em 2002 na Escola
de Belas Artes da UFMG com a intenção de
organizar um amplo acervo sobre Alberto da
Veiga Guignard (1896 – 1962), renomado pin-
tor da arte moderna brasileira, assim como re-
alizar um estudo aprofundado de sua obra.
Com a grande quantidade de dados armaze-
nados, surge a necessidade da criação de mé-
todos para recuperação da informação. Atual-
mente, essa recuperação é feita com base no
conteúdo textual (nome da obra, data, técnica
utilizada e outros), associado às imagens que
compõem o acervo. Entretanto, sabe-se que a
recuperação de imagens por conteúdo textual
é bastante limitada, principalmente pelo fato de
que a classificação de alguns detalhes pode ser
subjetiva e que é necessário um conhecimento
prévio do usuário ao pesquisar uma obra.
Para facilitar e tornar mais intuitiva essa pes-
quisa, é de interesse do projeto que haja uma
maneira de recuperar imagens com base em
seus conteúdos visuais (cor, detalhes, forma,
imagem exemplo e outros).
A recuperação de informação visual é um
novo tema de pesquisa na tecnologia de infor-
mação. Sua proposta é recuperar, de uma base
de dados, imagens ou sequências de imagens
que são relevantes para uma consulta. É uma
extensão da recuperação de informação tradi-
cional projetada para incluir dados visuais.
Neste trabalho, está sendo desenvolvido um
Ciência da Conservação
eleita para um estudo de caso.
O objetivo desse trabalho é contribuir com o
conhecimento sobre materiais e técnicas pictóri-
cas no Brasil, através da identificação do uso e
diversidade de materiais pictóricos utilizado pe-
los artistas brasileiros, sendo o foco do estudo a
pintura no século XX.
Através de um levantamento bibliográfico e de
referência de obras analisadas pelo LACICOR-
CECOR em parceria com a Associação Cultural
O Mundo Lygia Clark, pode-se ter uma visão, ain-
da que limitada, sobre a processo da artista, tanto
em questões poéticas, históricas e dos materiais e
técnicas empregados em suas obras.
Questões envolvidas em diferentes fases da
obra da artista, como o papel da moldura na pin-
tura; a relação arte e vida; relação com o eu, o
mundo e o outro; o artista como propositor; o
espectador como co-autor; entre outras, são abor-
dados sob o ponto de vista de diferentes teóricos
e críticos da arte moderna e contemporânea, além
de serem traçados as mudanças de materiais e
técnicas envolvidas em cada uma dessas fases.
Assim, se busca um panorama geral da obra da
artista tanto teórica como tecnicamente.
protótipo online de recuperação de imagens
com base no conteúdo visual, aplicado à Pes-
quisa Guignard. A abordagem utilizada neste
trabalho consiste na recuperação das obras
através de imagem exemplo e de detalhes re-
correntes nas obras de Guignard.
A recuperação das obras tendo como con-
sulta uma imagem exemplo foi implementada
através do algoritmo CCV (Color Coherence
Vectors), no qual são gerados descritores ba-
seados nas características de cor e sua distri-
buição espacial nas obras.
A consulta por intermédio de detalhes está
sendo implementada através do algoritmo SIFT
(Scale Invariant Feature Transform), no qual
são extraídos descritores baseados em pontos
invariantes à escala, rotação, translação e par-
cialmente invariantes a alterações na ilumina-
ção ou projeção 3D.
Em ambos os casos, os descritores são ex-
traídos das imagens em um etapa offline e
armazenados em um banco de descritores.
No protótipo de recuperação online, a ima-
gem dada como chave de pesquisa tem seu
descritor comparado com os descritores das
imagens que compõem a base. O resultado
da busca é a exibição das imagens ordena-
das por semelhança com a imagem chave.
Além disso, está sendo elaborada uma estra-
tégia de avaliação subjetiva dos resultados
envolvendo pessoas da comunidade acadê-
mica.
69
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 RAIOS DE PRATA SOBRE UM LUAR – UM VESTIDO DE 1808
Este trabalho relata a trajetória de um vesti-
do estilo Império (francês 1789- 1820), per-
tencente ao Instituto Feminino da Bahia –
Museu do Traje e do Têxtil. Confeccionado
em algodão indiano e bordado com fita de
prata, acreditamos que em algum momento
no século XX, este vestido devido à sua bele-
za, teve a sua barra cortada e transformada em
véu de sacrário, o qual foi encontrado em
1998, pela Diretora do Instituto Feminino da
Bahia, Ana Lúcia Uchoa Peixoto. Devido à
rara beleza do bordado realizado em fios de
prata e pela qualidade do tecido, vimos que se
tratava de uma peça especial. O véu de sacrário
foi retirado de uso e guardado ( o Instituto pos-
sui uma capela em suas dependências).
Em 2006 durante o projeto de montagem
da reserva técnica da coleção de roupas bran-
cas do Instituto, a parte de cima do vestido foi
encontrada. Embora esta parte estivesse mais
PLANO DE MANEJO PARA A CONSERVAÇÃO PREVENTIVA DO
ACERVO DE INDUMENTÁRIA DO MUSEU-CASA DE RUI BARBOSA
Em 2006 teve início, na Fundação Casa de Rui
Barbosa, um programa de bolsas para profissio-
nais na área da cultura em convênio com a FAPERJ.
Entre os projetos contemplados pelo programa,
está o Plano de Conservação Preventiva do Mu-
seu Casa de Rui Barbosa1, que é um projeto
multidisciplinar iniciado em 1997 e que compre-
ende três subprojetos, que envolvem o bem imó-
vel (edifício do museu) e os bens móveis: a biblio-
teca de Rui Barbosa e o acervo museológico, cujo
título é Elaboração de plano de manejo para a
conservação preventiva do acervo do Museu
Casa de Rui Barbosa2 e sobre o qual trataremos
neste trabalho.
O acervo do Museu Casa de Rui Barbosa com-
preende cerca de 1500 peças, entre peças de
mobiliário, objetos decorativos e de uso pessoal,
cerâmicas, porcelanas, peças de indumentária e
viaturas. Tais objetos são constituídos de materi-
ais os mais diversos e, por fazerem parte de uma
casa-museu, encontram-se expostos em seus lo-
cais originais, cada um com características
ambientais variadas.
Considerando-se a implantação do sistema de
controle ambiental3 nas salas onde se encontra a
biblioteca de Rui e o projeto de manutenção
conservativa do edifício, propôs-se a criação de
um plano de manejo para o acervo com o objeti-
vo de elaborar diagnóstico do estado de conser-
vação e estratégias de conservação preventiva,
levantar bibliografia específica, criar um centro
de referência para conservação preventiva em
museus-casa e difundir seus resultados, bem
como preservar o acervo para acesso pelas futu-
ras gerações.
Dentro desse subprojeto, iniciou-se com a ca-
tegoria indumentária têxtil. O termo indumentária
têxtil, apesar de parecer redundante, designa as
peças de vestuário elaboradas em tecidos diver-
sos, em oposição aos acessórios de Indumentária,
70
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
Claudia Regina Nunes
branca que o tecido do véu de sacrário, via-se
nitidamente que havia sido cortada, inclusive
apresentando o corte redondo de onde havi-
am retirado o tecido para fazer a topo do véu
de sacrário.
O desafio de devolver o vestido a sua for-
ma original, e as descobertas que foram feitas
durante o processo de restauração, serão des-
critos, pois embora as indumentárias do estilo
Império possuam um corte muito simples, des-
cobrimos que este havia sido desmontado e
remontado anteriormente. Entretanto, como o
tecido mantém sua memória, conseguimos
desvendar com êxito este mistério. O vestido
também é uma peça rara , pois existem pou-
cos exemplares do mesmo período no Brasil (
talvez apenas 6), denotando a relevância da
sua recuperação. Atualmente, o vestido pode
ser apreciado nas galerias do Museu do Traje
e do Têxtil em Salvador – Bahia.
Isamara Lara de Carvalho
constituídos de outros materiais e que foram o
objeto de estudo da etapa de trabalho seguinte.
O projeto foi realizado segundo um
cronograma de quatro etapas no período de nove
meses, conforme segue:
Etapa 1 – Diagnóstico preliminar e
interdisciplinar de conservação do Museu-Casa
de Rui Barbosa
Etapa 2 – Levantamento de dados sobre a cole-
ção de indumentária têxtil.
Resultados: Levantamento histórico,
iconográfico e topográfico. Análise comparativa
com acervos semelhantes. Levantamento de bi-
bliografia específica.
Etapa 3 – Elaboração de diagnóstico do estado
de conservação.
Resultados: ficha-modelo de diagnóstico. Glos-
sário técnico. Diagnóstico do estado de conser-
vação e das causas de deterioração. Documenta-
ção fotográfica.
Etapa 4 – Proposta de um plano de manejo
para a coleção.
1.Recomendações para o manuseio
seguro de objetos têxteis
2.Recomendações para armazenagem –
acondicionamento e guarda
3.Recomendações para exposição
4.Metas a curto, médio e longo prazos
5.Cronograma de conservação.
Metodologia: sob orientação dos profissionais
da casa, foram realizados estudos em campo do
museu e de seu acervo, estudos teórico-
metodológicos, pesquisas no arquivo institucional
e do museu, pesquisas em instituições de referên-
cia, visitas a museus de acervo semelhante e en-
trevistas com profissionais da área, além do traba-
lho direto com as peças para a realização do diag-
nóstico.
Conclusão: a coleção de indumentária têxtil
apresenta-se como a mais frágil dentro do acer-
vo do museu, tendo em vista sua alta susceptibi-
lidade aos agentes de deterioração. Entre os fato-
res externos, as altas taxas de temperatura, umi-
dade, iluminação e poluição do ar podem ser
apontadas como suas maiores causas. Como
soluções de preservação, indicamos, basicamen-
te, alterações no sistema de guarda e acondicio-
namento das peças com restrições de manuseio
e exposição.

CRITÉRIOS ÉTICOS DE INTERVENÇÃO EM BÍBLIA DO SÉC. XVIII

Fernanda Mokdessi Auada - Cristina Sanches Morais -
Ellen Maganini - Lígia da Silva Camillo, restauradora de encadernação
Pretendemos abordar a discussão ética quan-
to ao grau de intervenção em uma bíblia
publicada no séc. XVIII, considerando-se os pre-
ceitos da menor intervenção possível e manu-
tenção do máximo das características originais.
A bíblia é datada provavelmente de 1723 (a
região da década sofreu ataque de insetos), em
papel de trapo verjurado, impressão tipográfi-
ca e com página de rosto impressa em preto e
vermelho. Possui uma calcografia antes da pá-
gina de rosto. As capas - em raro bom estado -
são de madeira revestida em pleno pergami-
nho tingido e gofrado. Como decoração e pro-
teção, cabochons em metal nos quatro cantos
e no centro, nas capas frontal e final. Há dois
fechos em metal decorado na goteira, em per-
feito funcionamento.
A lombada exterior está rompida em toda a
lateral direita, permitindo observar que a costu-
ra – original – apresenta-se íntegra na grande
maioria dos cadernos, a lombada interna pos-
sui as nervuras e reforços em pergaminho, ori-
ginais da época e em perfeito estado de conser-
vação. Os cabeceados são bordados em linha
branca e azul.
Há vestígios de intervenção anterior em cou-
ro na lombada externa e no festo - entre a guar-
da aderida e volante há uma tira (“carcela”) de
tecido grosso.
Todo o bloco do miolo sofreu danos por umi-
dade, tendo manchas escurecidas que ocupam
cerca de 1/3 da dimensão de cada folha, em
todas as folhas. Há diversas intervenções ante-
riores, sobretudo no limite das manchas de umi-
dade, onde existe maior concentração de sujei-
ra e degradação. As intervenções foram realiza-
das em papel vegetal – já bastante amarelecido
-, de trapo e com etiquetas autoadesivas con-
temporâneas, denotando que foram realizadas
em diferentes épocas. Por sobre algumas das
intervenções em papel de trapo e vegetal há
retoques quase imperceptíveis, de tão condi-
zentes com o texto ou gravura original.
O desafio que a obra nos trouxe foi decidir
por qual intervenção realizar e em que grau, para
que se mantivesse o máximo possível das carac-
terísticas originais, uma vez que tal obra pedia
atitudes mais interventivas: por conta da neces-
sidade de desmonte e tratamentos aquosos para
o miolo, sacrificaria-se a encadernação e toda
sua estrutura original basicamente íntegra. Por
outro lado, o miolo apresenta danos considerá-
veis de degradação, sobretudo pelos danos cau-
sados pela umidade (concentração de sujeira,
rasgos e deformações) e intervenções inadequa-
das (escurecimento, adesivos ácidos, etc.).
Discussões entre a equipe e o proprietário
foram realizadas para definir como tratar efici-
entemente a obra sem sacrificar sua originali-
dade, definindo-se: higienizar, remover local-
mente as intervenções anteriores e proceder
imediatamente às reconstituições do suporte
com papel japonês, cola de amido e secagem
com espátula térmica para evitar o surgimento
de manchas e deformações. As manchas de
umidade permanecerão.
Apenas os primeiros e últimos cadernos serão
soltos, aproveitando-se o rompimento da costu-
ra, para tratamento aquoso, pois são as folhas em
pior estado de conservação, com a degradação
mais intensa. Cadernos provisórios com mesmas
dimensões ficarão no lugar dos que estiverem
sendo tratados, para evitar deformações. A enca-
dernação será restaurada, passando pelas etapas
de limpeza minuciosa realçando a decoração
gofrada, e reconstituição da lombada.

LABORATORIO DE CONSERVACION PREVENTIVA Y RESTAURACION

DE COLECCIONES EN PAPEL DE CNEA.- INTERACCION CON LA
PLANTA DE IRRADIACIÓN, INFORMÁTICA Y LOS LABORATORIOS
RELACIONADOS.
Ana Maria del Carmen Calvo - Maria Elisa Gonzalez
En el año 2000 en el Centro Atómico Ezeiza En el año 2001 y a partir del Curso de
(CAE) se comenzaron tareas de investigación Conservación de Colecciones en Papel organi-
para comprobar la factibilidad de realizar zado por el ICCROM en el CNCR de Santiago de
tratamientos con rayos gamma en documentos Chile, donde además del enriquecimiento
y libros infectados con hongos para su posterior profesional y la hermandad latinoamericana que
restauración, cambio de soporte y uso normal. se estableció entre los asistentes, se observaron
Los primeros estudios formaron parte de la los importantes resultados del trabajo en equipo
Tesis de Maestría en Conservación Preventiva de todos los miembros del Centro Nacional de
de Soportes de la Información dictada en la Conservación, en la tarea de conservación del
Universidad del Museo Social Argentino entre Patrimonio, tanto Nacional como Internacional.
1998 y 2001. Esos ensayos tanto químicos como Esta fue una importante motivación para que el
físicos y mecánicos dieron resultados muy alen- Laboratorio de Conservación y Restauración de
tadores. Colecciones en Papel, ubicado en el Centro
71
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 Atómico Ezeiza, base sus actividades en el
trabajo de equipo y la profunda interacción con
la Planta de Irradiación Semi Industrial,
Informática y los laboratorios dedicados al
desarrollo de aplicaciones de la tecnología de
irradiación. Así, cuando el material a restaurar
está afectado por contaminación biológica se
procede a la descontaminación en la planta de
irradiación. Se cuenta con el apoyo del
laboratorio de Microbiología para establecer las
dosis a aplicar en la irradiación del material según
el agente etiológico que afecte a los documen-
tos o libros a tratar y del laboratorio de Polímeros
para evaluar el efecto del radiotratamiento sobre
los materiales, estableciendo si es posible su
aplicación.
Una vez descontaminado el material, el
Laboratorio de Conservación Preventiva puede
trabajar realizando la tarea de restauración so-
bre los fondos tratados sin riesgos para la salud
de su personal y el posterior cambio de soporte.
De este modo se han tratado colecciones
propias de documentos valiosos e históricos:
- Boletines de la Administración Publica de
CNEA (BAP), infectados con hongos a causa de
mojadura accidental.
AZULEJO HISTÓRICO: BUSCA DA TEMPERATURA
DE QUEIMA A PARTIR DA MINERALOGIA DO BISCOITO
O presente trabalho trata da caracterização
da composição mineralógica do biscoito de
azulejos antigos dos séculos XIX e XX,
coletados em Belém, fabricados em Portugal,
França e Alemanha, pertencentes à coleção
da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
UFPA, visando à identificação da sua prová-
vel matéria-prima e a possível temperatura de
queima.
Para a caracterização mineralógica foi uti-
lizado difratômetro pertencente ao Laborató-
rio de Raios-X do Instituto de Geociências, de
marca Philips, modelo PW 3710 básico, equi-
pado com ânodo de cobre. Foram pulveriza-
dos pequenos fragmentos do biscoito dos
azulejos, totalizando 19 amostras para mon-
tagem de lâminas que posteriormente foram
analisadas (método do pó). Os registros são
realizados no intervalo de exposição, por
exemplo, de 5° a 65° 2è em amostra total e
3° a 36° 2è em amostra orientada; estes in-
tervalos podem variar dependendo do obje-
tivo da análise. Para o método do pó, utiliza-
se o software APD (PHILIPS) para tratamento
digital dos registros obtidos e o software X’
Pert HighScore. Outro método utilizado foi a
Microscopia Eletrônica de Varredura com sis-
tema de análise por dispersão de energia
(MEV-EDS), MEV é um equipamento utiliza-
do para a obtenção de informações texturais
entre fases minerais de uma grande varieda-
de de amostras no estado sólido, ocorre ain-
da a emissão de raios-X que irão fornecer a
composição química de um ponto ou região
72
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
- Publicaciones periódicas de la Biblioteca del
Centro Atómico Constituyentes que habían
sufrido una inundación estival
- Documentos de otras instituciones de gran
valor histórico.
En un caso en particular los documentos
habían estado sumergidos largo tiempo en un
sótano inundado. Estos documentos estaban
guardados en folios plásticos y muchos de ellos
tenían ganchos metálicos. Los hongos habían
coloreado los papeles tornándolos azules o vio-
leta. Fue una tarea realmente ciclópea la de su
tratamiento y restauración, pero pudo resolverse
con responsabilidad y satisfactoriamente gracias
a que fue hecha en equipo.
- Se irradiaron además 7 cajas de
publicaciones periódicas que llegaron desde
Estados Unidos y Europa por correo postal,
luego de los hechos acaecidos el 11 de
septiembre del 2001 en Estados Unidos. Aquí el
motivo de la irradiación fue el tratamiento pre-
ventivo ante una posible contaminación
microbiológica intencional del correo postal.
Debe destacarse que los ejemplares irradia-
dos se encuentran en uso y en perfectas
condiciones.
Cristiane Pereira da Silva
da superfície, possibilitando a identificação
de praticamente qualquer elemento presente
na amostra.
Nas duas amostras alemães analisadas, a
composição mineralógica é quartzo,
cristobalita, mullita e tridimita, a presença des-
tes equivalentes minerais indicam matéria-pri-
ma composta basicamente de caulinita e quart-
zo. O quartzo está presente em 15 das 16 amos-
tras portuguesas, as demais composições são:
tridimita, anortita, calcita, diopsídio, gehlenita,
wollastonita, cristobalita, mullita, albita, e
epídoto. Na amostra francesa foram identifica-
dos quartzo, cristobalita e mullita.
Além dos resultados mineralógicos obtidos
através da difração de raios-X, foram encon-
trados fragmentos interpretados como outros
possíveis minerais através das análises de
MEV/SED na parte cerâmica (biscoito) de al-
gumas amostras, tais como: rutílo ou anatásio,
álcali-feldspato, zircão, hematita, e monazita,
ilmenita e k-feldspato.
Foi possível dividir as amostras em três gru-
pos, em função da provável matéria-prima e
temperatura de queima: grupo 1 - caulinita e
quartzo, com temperatura variando entre
1200º e 1728º C; grupo 2 - quartzo, caulinita,
calcita e/ou dolomita e óxido ou hidróxido
de ferro, neste grupo a temperatura variou
entre 900º e 1200ºC; grupo 3 - quartzo,
argilominerais (provavelmente caulinita),
calcita e/ou dolomita e hidróxido ou óxido
de ferro, temperatura com variação entre
1200º e 1565º C.
CLASSIFICAÇÃO AUTOMÁTICA DE IMAGENS
DO ACERVO DE OBRAS DE CANDIDO PORTINARI
Daniel Pacheco de Queiroz- Antônio da Luz Júnior - Arnaldo de Albuquerque Araújo
Métodos eficientes de busca por imagens
são cada vez mais necessários e importantes.
Sistemas capazes de realizar a tarefa de Recu-
peração de Imagens Baseado em Conteúdo
(CBIR) são a solução ideal para o problema de
busca por imagens de interesse em grandes
bases de dados. Com isto é possível recuperar
imagens utilizando uma descrição do conteú-
do desejado. A classificação de imagens é uma
das etapas fundamentais do CBIR. A qualida-
de da classificação está diretamente associada
à relevância dos resultados obtidos. Para uma
boa classificação é necessário conhecer os
atributos que melhor descrevem as categorias
de dados existentes.
Este trabalho visa identificar um conjunto
de atributos, capazes de discriminar as técni-
cas utilizadas na criação das 5.000 obras que
compõem o acervo de Candido Portinari. Com
isto, pretende-se auxiliar no processo de clas-
sificação e recuperação de imagens na base
de dados desse acervo.
Inicialmente foi necessário capturar as ima-
gens e manter a classificação já existente, pois
NÚCLEO DE CONSERVAÇÃO E
RESTAURAÇÃO DO MUSEU DE ARTE MURILO MENDES
Aloisio Arnaldo Nunes de Castro - Lauro Luiz Batista Bohnenberger -
Leonardo Alexander Venuto Souto - Valtencir Almeida dos Passos
O Laboratório de Conservação e Restaura-
ção de Pintura e Escultura e o Laboratório de
Conservação e Restauração de Papel têm
como objetivo principal a formulação de polí-
ticas de preservação do acervo bibliográfico,
documental e de artes plásticas alocados no
Museu de Arte Murilo Mendes.
Utilizando-se de procedimentos técnicos e
metodologia científica, os Laboratórios pro-
movem medidas que visam à estabilização
do processo de deterioração das coleções,
prolongando a vida útil e a qualidade de aces-
so às informações inerentes aos bens cultu-
rais da instituição.
Os Laboratórios possuem instalações e equi-
pamentos técnicos aplicados aos processos de
conservação e restauração como: diagnóstico,
higienização, tratamento químico, reconstituição
SÃO MANUEL: CONSERVAÇÃO - RESTAURAÇÃO DE UMA
ESCULTURA EM MADEIRA DOURADA E POLICROMADA
O trabalho de restauro foi um pré-requisito
para conclusão do 16a Curso de Especializa-
ção em Conservação e Restauração de Bens
Culturais Móveis – CECOR, supervisão da
Prof.a Maria Regina Emery Quites onde exe-
cuto a restauração da escultura de São Manu-
el, em madeira dourada e policromada, sendo
composta de três peças; a imagem principal
com resplendor (73 x 54 x 24 cm) e o anjo (23
x 16,5 x 14,3 cm). Ela pertencente ao Museu
Regional de Caeté, Minas Gerais.
esta foi utilizada como referência para
quantificar a eficiência da classificação auto-
mática. Após esta etapa, foi realizada pesquisa
para identificar quais são os principais méto-
dos utilizados para a extração de atributos visu-
ais, considerando os aspectos de cor e textura.
Dado o problema da alta-dimensionalidade de
atributos a serem analisados, foi adotada uma
abordagem para seleção de atributos mais rele-
vantes. Foram implementados os algoritmos
necessários para a extração dos atributos visu-
ais, classificação de dados e seleção de atribu-
tos determinantes e, também, rotinas para ma-
nipulação das imagens e interfaces para acesso
a base de dados onde as informações extraídas
foram armazenadas.
O principal resultado a obtido com este tra-
balho foi de mostrar a relevância da seleção
de atributos para uma classificação automáti-
ca de imagens eficaz e eficiente. Um protótipo
de classificador também foi criado, podendo
ser aperfeiçoado e utilizado para auxiliar na
classificação de uma possível redigitalização
das imagens.
de suporte, reintegração estética e acondiciona-
mento técnico. Realizam ações de Conservação
Preventiva por meio da melhoria das condições
de manuseio, utilização, técnicas de exibição
das coleções e armazenagem do acervo em Re-
serva Técnica. Desenvolvem programas de trei-
namento profissional com oferta de estágios su-
pervisionados aos acadêmicos da UFJF, além da
prestação de serviços para coleções públicas e
particulares.
A equipe profissional dos Laboratórios vem
mantendo-se atualizada quanto aos critérios
éticos, estéticos e científicos assinalados no
campo da Ciência da Conservação e restaura-
ção de Bens Culturais, por meio de desenvol-
vimento de trabalhos, pesquisas, participação
em cursos, congressos e demais eventos da
área técnica.
Keli Cristina Scolari
A metodologia foi pesquisa histórica, levan-
tamento fotográfico e gráfico; analise do estado
de conservação e intervenções anteriores;
hagiografia; iconografia; análise formal/estilística
e realizados exames técnico-científicos.
TRATAMENTO REALIZADO
-Fixação emergencial, cola de coelho a 5%.
-Exames com luzes especiais, exames
estratigráficos, cortes estratigráficos, Raio X.
-Limpeza mecânica e química com TTA
(Substituto de saliva) nas áreas que a
73
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
 policromia não era à base de água e aguarrás
nas áreas que a policromia era a base de água.
-Fixação da policromia com cola de coelho
a 10% e em certos lugares que esta cola não
foi eficiente foi utilizado o adesivo PVA+ Ál-
cool Etílico + Toluol (1:3:7) .
-Limpeza dos metais – microretifica, escova
de aço e lixa Recebendo uma camada de
Paraloid B48 para proteção.
CONSOLIDAÇÃO DO SUPORTE
- Imagem principal – Cunha da base utili-
zou-se cola de carpinteiro a 10%.
– Resplendor – As partes faltantes não fo-
ram confeccionadas.
- As pontas e a circunferência menor foram
enrijecidas com uma camada de Paraloid B72
a 5% de Acetona e Etanol e uma camada de
Paraloid B72 a 10% de acetona e etanol.
- Após testes escolheu-se para a interface Paraloid
B72 a 10% em xilol e foi escolhida uma parte de
resina epóxi, para uma parte de endurecedor (1:1)
para a consolidação das pontas.
- Foram confeccionados bastões de ma-
deira maciça (Pau-roxo) assim dando supor-
te a resina epóxi e estes foram fixados com
PVA puro e receberam uma camada de
interface. Após a aplicação da resina epóxi
no preenchimento das ponteiras o acaba-
mento foi com microretifica e lixa.
–Anjo - Os dedos não foram
complementados. A consolidação da asa es-
querda com PVA +água (2:1)
– LIMPEZA POLICROMIA - Sabão de resina
para a carnação da imagem principal e do anjo;
a agarrás para o perizonium, cabelos, asas e o
pano do anjo.
– NIVELAMENTO - Massa de cola de coe-
lho a 10% + carbonato de cálcio. Na imagem
principal e anjo foi feito nivelamento total e no
resplendor foi feito nivelamento de borda.
– REINTREGRAÇÃO CROMÁTICA – Antes
da reintegração foi aplicada uma camada de
paraloid B72 a 2,5% em Xilol para saturar co-
res que se apresentavam embaçadas. A reinte-
gração foi feita com aquarela utilizando o
pontilhismo.
– CAMADA DE PROTEÇÃO - Áreas com
brilho acetinado foi aplicado Paraloid B72 a
10% em xilol + 3% de cera microcristalina e
as com mais brilho foi aplicado Paraloid B72 a
10% de Xilol.
– MONTAGEM DO RESPLENDOR - Fixa-
ção dos raios, cola PVA pura e parafusos gal-
vanizados; os parafusos receberam uma ca-
mada de Paraloid B48 e reintegração com
tinta Lefranc e Bourgeuis.

Conservação Preventiva

RELATO DAS ATIVIDADES DE SALVAGUARDA DO ACERVO

PROVENIENTE DA MASSA FALIDA DO BANCO SANTOS: SALVAMENTO
EMERGENCIAL E PRESERVAÇÃO
Alessandra Andrade França Barbosa - Thais da Cunha Gomes
Em 2005, o Instituto de Estudos Brasileiros sim, optou-se pela utilização da radiação gama,
(IEB) da Universidade de São Paulo foi nomea- tratamento rápido e eficiente na eliminação dos
do pelo Tribunal de Justiça Federal de São Pau- agentes biológicos responsáveis pela deterio-
lo para guarda provisória de parte do acervo ração das obras da literatura de cordel e matri-
pertencente ao Banco Santos. zes de xilogravuras, material mais afetado pela
O IEB formou uma equipe técnica para o sal- inundação. Para tanto, realizou-se uma parce-
vamento emergencial com o objetivo de identifi- ria com o Instituto de Pesquisas Energéticas e
car a documentação a ser adquirida. Nesta fase, Nucleares (IPEN) para execução do tratamento
que ocorreu ainda no galpão utilizado como radioativo, definindo dosagens suficientes para
reserva técnica, identificou-se como núcleos de a descontaminação das obras e que não pro-
interesse: os acervos de cartografia histórica, lite- vocassem alterações nas propriedades funcio-
ratura de cordel e matrizes de xilogravuras. nais dos materiais processados.
Este acervo encontrava-se em estágio avan- Em paralelo, elaborou-se um projeto para cap-
çado de deterioração, pois o galpão em que es- tação de recursos para a preservação dessas
tava armazenado havia sido atingido por uma obras, o qual foi contemplado no ano de 2006
inundação em maio de 2005. O aumento da pelo Programa Caixa de Adoção de Entidades
umidade local aliado a um acréscimo da tempe- Culturais da Caixa Econômica Federal, progra-
ratura tornou propícia a proliferação de micror- ma de apoio a projetos de instituições culturais
ganismos e animais xilófagos. Demandava-se a relacionadas ao patrimônio cultural brasileiro.
adoção de medidas de salvamento imediatas, O projeto financiou a conservação, a restaura-
contudo as condições singulares impediram que ção e o reacondicionamento das impressões e
se adotasse os procedimentos de emergência das matrizes de cordel, atividades realizadas
prescritos pela literatura - durante o salvamento de janeiro de 2007 a janeiro de 2008.
não havia água, energia, o acesso era restrito e o Com a finalização desse processo, a instituição
tempo de salvamento limitado. atuará na comunicação e extroversão da cole-
Após a chegada do acervo no IEB, foi neces- ção, que incorporada ao acervo de literatura de
sário definir os procedimentos a serem adotados cordel já existente no IEB tornará o mesmo um
para sua descontaminação, inclusive para ga- dos mais significativos em quantidade de títulos
rantir a proteção da saúde dos profissionais da sobre o assunto no Brasil, patrimônio de funda-
equipe. As alternativas mais comuns não se mental importância para a cultura nacional.
mostraram viáveis e efetivas nos pré-testes, as- Pretendendo relatar a experiência de salva-
74
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
guarda do Acervo de Literatura de Cordel do
Banco Santos, a presente comunicação baseia-
se no trabalho de estagiárias do Serviço de Con-
servação e Restauro do IEB, e, portanto repre-
senta a visão daqueles que estão iniciando sua
formação na área. Nossa proposta é, através de
NÚCLEO DE PRESERVAÇÃO DO PATRIMÔNIO HISTÓRICO E
CULTURAL DA UNIVERSIDADE DE TAUBATÉ
A Universidade de Taubaté reconhecendo
a importância de uma política de preservação
e restauração do patrimônio histórico e cultu-
ral do Vale do Paraíba criou em 1996 o Nú-
cleo de Preservação do Patrimônio Histórico
e Cultural – NPPC vinculado a Pró-reitoria de
Extensão e Relações Comunitárias.
As atividades do NPPC têm por objetivo for-
mar agentes multiplicadores para atuarem na
área de preservação dos bens culturais e
ambientais propiciando a integração de proje-
tos universitários com a comunidade e a soci-
edade no Vale do Paraíba: região brasileira si-
tuada entre a cidade de São Paulo e do Rio de
Janeiro que concentra a maior parte do
patrimônio histórico construído do Estado de
São Paulo.Entre este patrimônio possuímos dois
PATRIMONIO - MUSEOLOGIA - FORMACION - UNIVERSIDAD
El Patrimonio Cultural uruguayo es
gestionado y salvaguardado por instituciones
que no presentan relación directa y orgánica
con la Universidad de la República Oriental del
Uruguay [UdelaR]. Estas instituciones son tanto
de carácter público, gubernamentales o no,
como de carácter privado.
Por otra parte la Universidad no cuenta con
ningún espacio o estructura académica que
estudie e investigue el conjunto de bienes
culturales del país y su conservación en forma
sistemática si bien existen, desde hace tiempo,
trabajos puntuales relacionados con algunos
casos o áreas particulares. Nuestra Universidad
tampoco presenta oportunidad alguna de
formación en temas relacionados con el
Patrimonio o a la Museología.
Es así que desde el año 2005 se trabaja en
pos de la creación de una Unidad Académica
de Museología y Patrimonio [UNAMP], a partir
de un proyecto de Investigación y Desarrollo
aprobado y financiado por la Comisión Sectorial
de Investigación Científica de la UdelaR.
Lo que se pretende exponer en esta
oportunidad es una relatoría de lo actuado en
el referido proyecto, así como el trabajo que se
realiza en la actualidad, una vez finalizado el
mismo. La intención es mostrar los resultados
obtenidos en el desarrollo del proyecto así
como también las acciones que se siguen reali-
zando para poder dar forma y consolidación a
la UNAMP con el fin de poder comenzar, a
mediano plazo, actividades de formación e
investigación en el tema.
Los principales resultados obtenidos al día
um estudo de caso, relatar uma das nossas pri-
meiras experiências com a preservação de bens
culturais, considerando o estágio universitário
como uma experiência propícia para o desen-
volvimento do conhecimento multidisciplinar
da profissão.
Maria Dolores Alves Cocco
exemplares ímpar de arquitetura de terra: o So-
lar da Viscondessa do Tremembé e o Comple-
xo da Capela do Bom Conselho, edificações
que representam a reflexão técnico-histórica
sobre as intervenções tecnológicas que ocorre-
ram ao longo dos anos nesta região “da taipa
de pilão ao concreto armado”.O projeto de pre-
servação desta arquitetura de terra elaborado
pelos alunos do Curso de Arquitetura e Urba-
nismo da UNITAU, constitui-se num repertório
acadêmico relevante à compreensão do pro-
cesso histórico e às políticas de desenvolvimen-
to do ambiente construído desta região, aju-
dam na formação e capacitação de mão-de-
obra, responsabilidade que a Universidade tem
assumido como exemplo de um compromisso
social com a região do Vale do Paraíba.
Gabriela Morales Larraya
de la fecha, además de haber dado inicio al
proceso de creación y desarrollo de la UNAMP
son: la organización de una primera base de
datos universitaria referente al Patrimonio Cul-
tural del país y a su Conservación, el
establecimiento de vínculos con las
Instituciones nacionales que se relacionan con
este tema y la producción del posible diseño
que esta unidad requeriría para su actividad
futura.
Una de las conclusiones a destacar, luego de
esta primera etapa de trabajo, es la identificación
de una situación problema de base: no están
integrados en el imaginario académico,
gubernamental y de los demás actores
involucrados los conceptos de Museología y
Patrimonio. Se les sigue considerando como
dos campos diferentes y con escasa, y hasta a
veces nula vinculación.
Básicamente se ha trabajado en el
relevamiento de los bienes patrimoniales del
país, de las instituciones que los administran y
de los museos y sus colecciones, con especial
atención al estado de su conservación. Se
confirmó la hipótesis de la necesidad de que
exista en la institución universitaria un espacio
dedicado a estos temas que sea capaz de unifi-
car los trabajos que se realizan en diferentes
facultades, que sea visible y reconocible tanto
para la Universidad como para todos los demás
actores sociales del país, y que se dedique a
proyectar la formación de profesionales en esta
disciplina; cumpliendo así con todas las funci-
ones universitarias: docencia, investigación y
extensión.
75
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009

PRESERVAÇÃO DA MEMÓRIA HISTORIOGRÁFICA
E LITERÁRIA BRASILEIRA: CONSERVAÇÃO DA COLEÇÃO
ESPECIAL SERGIO BUARQUE DE HOLANDA,
BIBLIOTECA CENTRAL CÉSAR LATTES - UNICAMP
Trabalhar com o patrimônio cultural faz nos
acreditar que nossas atitudes são fundamen-
tais para que possamos contribuir com a
capacitação profissional e orientação dos pa-
drões de conduta individual e coletiva que as-
segurem a preservação de nossa herança cul-
tural. Todas as instituições (públicas ou priva-
das) responsáveis pela guarda da memória de-
veriam ter uma preocupação constante com a
preservação de seus acervos.
Pensando assim é que desde 2006 partici-
pamos na Universidade Estadual de Campi-
nas (UNICAMP) do Programa Ciência e Arte
nas Férias vinculado a Pró-Reitoria de Pesqui-
sa (PRP). A experiência é pioneira no País e
reúne na Universidade alunos do ensino mé-
dio, vindos de escolas públicas da região, para
um estágio de férias durante o mês de janeiro,
nos laboratórios de ensino e pesquisa no
campus de Campinas. Este programa tem nos
Reconhecimento e Formação Profissional
CÓDIGO DE ÉTICA DE LA ASOCIACIÓN GREMIAL DE
CONSERVADORES-RESTAURADORES DE CHILE
Luego de varios intentos por organizar a
quienes desde hace ya más de 20 años
trabajaban en el área de la preservación del
patrimonio cultural, el año 2004 se reúnen un
grupo de conservadores-restauradores e
inician un trabajo de formulación de un
proyecto de asociación gremial. Después de
dos años de reuniones y de lograr el consenso
en la formulación de los estatutos, el 15 de
Noviembre del 2005 se realiza la Asamblea
Constitutiva de la Asociación Gremial de Con-
servadores -Restauradores de Chile, quedando
inscrita en el Ministerio de Economía con fe-
cha 9 de Enero del 2006, bajo el registro N°
3667 del Departamento de Asociaciones
Gremiales.
Como principal objetivo la asociación se
propuso el “Promover el reconocimiento de
la disciplina de la Conservación Restauración
en Chile y proteger la labor del conservador-
restaurador estimulando el desarrollo
profesional de sus asociados”. A su vez den-
tro de objetivos más específicos, entendiendo
que no puede haber reconocimiento
profesional si no existe un código
deontológico que regule el actuar de los
asociados, estaba el “Promover y orientar un
comportamiento ético en la práctica discipli-
naria, acorde a la naturaleza valórica del
76
Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009
Ética e Responsabilidade Social
Tereza Cristina Oliveira Nonatto de Carvalho
possibilitado trabalhar com os acervos especi-
ais da Biblioteca Central César Lattes na ques-
tão da conservação preventiva, visando à pre-
servação e consequentemente sua utilização
pela comunidade. Os alunos selecionados
para atuar conosco no projeto trabalham no
mini laboratório de conservação da Biblioteca
Central César Lattes onde são orientados e trei-
nados pelos técnicos que atuam na área. Ao
final do estágio, os alunos são capazes de di-
agnosticar as causas de deterioração dos acer-
vos bibliográficos em suporte de papel, exe-
cutando medidas preventivas, fazendo peque-
nos reparos nas obras e realizando atividades
básicas de conservação nas coleções de livros
e periódicos e o mais importante são capazes
de atuar como multiplicadores do conheci-
mento adquirido, desenvolvendo uma postu-
ra ética e de responsabilidade na preservação
de um bem público que é de todos.
Lilia Maturana - Angela Benavente
patrimonio cultural en Chile.”
Es por esta razón que la primera directiva se
propuso como tarea primordial la formulación
de un Código de Ética. Esta tarea fue enco-
mendada a una comisión integrada por los
miembros titulares y suplentes del Tribunal de
Ética. Después de un largo trabajo en el cual
se tomaron como base diversos códigos de
ética y considerando la realidad y el desarrollo
de nuestra profesión en Chile, esta comisión
elaboró una propuesta de Código de Ética el
que fue aprobado mediante votación en la
Asamblea General de Socios realizada en San-
tiago de Chile el 27 de junio de 2007.
Este código agrupa los principios
fundamentales y los criterios orientadores del
comportamiento que cada Conservador-Res-
taurador perteneciente a la AGCR, debe se-
guir y respetar para la práctica de su profesión.
Hoy la AGCR está conformada por 80
profesionales y técnicos de las diversas áreas
que trabajan en la preservación del
patrimonio cultural: arqueología, papel, pin-
tura, textil, monumentos y fotografía. Este có-
digo pretende ser una guía, no sólo para ellos,
también para que quienes resguardan el
patrimonio sepan que se debe exigir a un
conservador-restaurador en la realización de
su trabajo profesional.
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Caderno de Resumos | Congresso Abracor 2009