Fichamento A janela do cinema e a identificao

usual dizer que a imagem fotografada ao mesmo tempo um cone e um ndice em relao aquilo que representa. A palavra imagem, em sua raiz, imitao, significa que ela se assemelha visualmente a um objeto ou pessoa real; especificando a semelhana, tal termo se difere e estabelece um tipo de experincia visual que no o mesmo que olhar o objeto ou a pessoa real. Voc olha uma fotografia, e no o que foi representado nela. Logo em seguida aparece um novo tipo de signo, o cone, que denota que a imagem remete a alguma coisa, pelo simples fato de que, ao ser percebida visualmente, apresenta algumas propriedades em comum com a coisa denotada. A fotografia, uma processo pelo qual um objeto cria sua prpria imagem pela ao da luz sobre o material sensvel. A foto pode ser encarada como um documento apontado para a pr-existncia do elemento que ela denota. Estes so pontos de partida para a reiterada admisso de que, na fotografia, so as coisas mesmas que se apresentam nossa percepo, numa situao vista como radicalmente diferente encontrada em outros tipos de representao. O realismo da imagem fotogrfica, cuja celebrao muito mais intensa no caso do cinema, dado o desenvolvimeno temporal da imagem, capaz de reproduzir, no s mais uma propriedade do mundo visvel, mas justamente uma propriedade essencial sua natureza, a do movimento. O aumento da fidelidade e a multiplicao enorme do poder de iluso estabelecidas graas a est reproduo dos objetos levantaram reaes imediatas e reflexes detidas. O conjunto de imagens impresso na pelcula corresponde a uma srie limitada de fotografias nitidamente separadas, com sua projeo descontnua. Este processo de representao no impe nenhum vnculo entre duas fotografias sucessivas, a relao entre elas ser imposta pelas duas operaes bsicas na construo de um filme: a de filmagem e a montagem dele. Outro fator importante na utilizao da cmera para filmagem o seu enquadramento e o que est dentro do plano de viso dela e o que est fora desse plano, o plano exterior. O espao diretamente visado pela cmera poderia fornecer uma definio do espao no diretamente visado, desde que algum elemento visvel estabelecesse alguma relao com aquilo que supostamente estaria alm dos limites do quadro. Uma relao frequente vem do fato de que o enquadramento recorta uma poro limitada, o que acarreta na captao parcial de certos elementos, reconhecidos como espectros, como fragmentos de objetos. A viso direta de uma parte sugere a presena do todo que se estende para o espao fora da tela. O primeiro plano de um rosto ou de qualquer outro detalhe implica na admisso da presena virtual do corpo. A tendncia denotao de um espao fora da tela algo que pode ser intensificado ou minimizado pela composio fornecida. O movimento efetivo dos elementos visveis ser responsvel por uma nova forma de presena do espao fora da tela. A imagem se estende por um determinado intervalo de tempo e algo pode mover-se de dentro pra fora do campo de viso ou vice-versa. A cmera,

fornecendo um plano de conjunto de um ambiente (cenrio teatral), onde determinada representao se dava nos moldes de uma encenao convencional, situava-se na clssica posio dos espectadores. A ruptura com esse espao teatral e a criao de um espao verdadeiramente cinemtico estaria na dependncia da quebra com esta estrutura rgida. No caso deste plano fixo e contnuo corresponder filmagem de um evento natural ou acontecimento social em espaos abertos, apesar da postura da cmera ser a mesma, a ruptura frente ao espao teatral estaria garantida pela prpria natureza dos elementos focalizados, capazes de produzir a expanso do espao para alm dos limites do quadro graas ao seu movimento. A dimenso temporal define um novo sentido para as bordas do quadro, no mais simplesmente limites de uma composio, mas ponto de tenso originrio de transformaes na configurao dada. Nos dois elementos tradicionais sempre considerados como fundadores da arte do cinema: a chamada expressividade da cmera e a montagem. Numa delas, ainda mantemos o registro contnuo, mas conferimos mobilidade cmera; na outra, introduzimos a descontinuidade de registro, o que implica em supor o pedao de filme projetado como combinao de, pelo menos, dois registros distintos. O movimento da cmera refora a impresso de que h um mundo do lado de l, que existe independentemente da cmera em continuidade do espao da imagem vista. A noo de janela, aplicada ao retngulo cinematogrfico, vai marcar a incidncia de princpios tradicionas cultura ocidental, que definem a relao entre o mundo da representao artstica e o mundo dito real. Ele aponta a conveno segundo a qual a obra de arte apresenta-se como microcosmo, e procura enaltecer o princpio vigente de que h uma separao radical entre este e o mundo real, constituindo-se a obra numa composio contida em si mesma com suas prprias leis. Dado os recursos poderosos que o cinema apresenta para carregar o espectador para dentro da tela. Hollywood inventou uma arte que no observa o princpio da composio contida em si mesma e que, no apenas elimina a distncia entre o espectador e a obra de arte, mas cria a iluso no espectador de que ele est no interior da ao reproduzida no espao de fico do filme. Esta modalidade de relao marcada pelo forte efeito de presena visual dos acontecimentos e a sua no-efetividade sobre a situao fsica do espectador. O espao irreal da tela em oposio ao espao real da sala de projeo e da experincia do espectador, marcada pela impresso de realidade e pelo mergulho dentro da tela, identificao com personagens, participao afetiva com o mundo representado. Edgar Morin, realizou um ensaio antropolgico , basicamente sobre a metamorfose do cinematgrafo em cinema, identificao e projeo. O primeiro seria simplesmente a tcnica de duplicao e projeo da imagem em movimento; o segundo seria a constituio do mundo imaginrio que vem transformar-se no lugar por excelncia de manifestao dos desejos, sonhos e mitos do homem, graas a convergncia entre as caractersticas da imagem cinematogrfica e determinadas estruturas mentais de base. Para Edgar, a identificao constitui a alma do cinema. A participao afetiva, deve ser considerada como estado gentico e como fundamento estrutural do cinema.