REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACION SUPERIOR UNIVERSIDAD DEL ZULIA FACULTAD DE HUMANIDADES

Y EDUCACIN ESCUELA DE COMUNICACIN SOCIAL MENCIN: PUBLICIDAD Y RRPP

Cine Latinoamericano, Nacional y Regional.

Realizado por: Arrieta Anabelis C.I. 20.779.025 Bracho Winny C.I. 23.861.025 Colina Omar C.I. 18.383.475 Marn Ana C.I. 20.274.903 Naveda Viviana C.I. 20.580.693 Zambrano Luis C.I. 19.144.320

Maracaibo, noviembre 2011

Resumen

ste trabajo tuvo como propsito describir en qu consiste el Cine tomando como base el cine regional, nacional y latinoamericano. El cine se considera como el "sptimo arte", porque hacer buen cine es crear una obra de arte. Este ha producido una gran influencia en la sociedad latinoamericana, permitiendo demostrar al mundo a travs de los aos, sus sentimientos, logros, enojos y visiones. Entre los pases ms sobresalientes en la historia del cine latinoamericana estn: Cuba, Colombia, Brasil, Argentina, y los pases pequeos de Amrica latina. Existen diversos festivales de cine y cortometrajes, los cuales dejan ver las caractersticas cinematogrficas de cada pas o regin, permitiendo la relacin entre distintas casas productoras. Un punto importante a tocar es el cine en Venezuela; un cine que observa la realidad socio-poltica del pas, que aunque conocido por divertido y entretenido, tambin es un medio informativo, educativo y de enseanza, periodstico y transmisor de cultura; Las primeras pelculas realizadas en Venezuela fueron Clebre especialista sacando muelas en el Gran Hotel Europa, y Muchachos bandose en la laguna de Maracaibo. La ciudad de Maracaibo se convirti en la locacin del cine nacional dado que las primeras pelculas del pas fueron proyectadas en el Teatro Baralt de la misma ciudad.

ESQUEMA 1. Definicin de Cine. 2. Cine Latinoamericano. 2.1. 2.2. 2.3. 2.4. Historia. Influencia en nuestra sociedad. Fundacin del nuevo cine latinoamericano. Festivales.

3. Cine Nacional. 3.1. 3.2. 3.3. 3.4. 3.5. Tcnicas utilizadas en el cine. Inicios. Recomendaciones para el cine Venezolano. Instituciones y gremios. Casas productoras.

4. Cine Regional. 4.1. 4.2. 4.3. 4.4. 4.5. Antecedentes histricos. Tendencias del cine zuliano. La identidad cultural desarrollada a travs del cine zuliano. Personalidades del cine zuliano. Inventario de Films.

Cine Latinoamericano, Nacional y Regional 1. El Cine Tiene como principio captar imgenes en movimiento que posteriormente sern proyectados sobre una pantalla mediante la cmara de proyeccin cinematogrfica. El aspecto artstico del cine se observa en las creaciones de escenarios, calles, viviendas, paisajes, vestuario, maquillaje, actuacin de los personajes, trabajo de los camargrafos, iluminacin de escenas, color, sonido, efectos especiales, direccin general de la pelcula, entre otros. Por esta razn se ha considerado el cine como el "sptimo arte", porque hacer buen cine es crear una obra de arte. 2. CINE LATINOAMERICANO 2.1. Historia

Los pases latinoamericanos fueron recibiendo al Cinematgrafo al igual que en el resto del mundo, a finales del siglo XIX. Las circunstancias sociales, econmicas y polticas marcaron con los aos su progreso cinematogrfico, en el que tanto tuvieron que ver los promotores espaoles, franceses e italianos como la presencia de las pelculas estadounidenses en sus pantallas. Muy pronto el mercado de cada uno de los pases comenz a estar controlado por el cine de Hollywood. No obstante, esta situacin no impidi que en diversas pocas floreciesen aportaciones que mostraron la singularidad de la produccin latinoamericana, que se apoyara a lo largo del tiempo y en gran medida en la coproduccin entre pases de habla hispana. Quizs esta situacin es la que provoc que en la produccin de las primeras pelculas habladas en espaol, Hollywood contratara a numerosos profesionales (Ramn Novarro, Lupe Vlez, Dolores del Ro, Antonio Moreno, Jos Mojica, Carlos Gardel, entre otros) con el fin de que realizaran e interpretaran las versiones destinadas a dichos pases. Esto no impidi que entre 1929 y 1931 se produjeran las primeras pelculas sonoras en Mxico, Brasil o Argentina; en

otros pases, las primeras producciones sonoras locales se darn a conocer ms tarde (1932-50). Durante la dcada de los cuarenta es el cine mexicano el que alcanza una mayor notoriedad internacional gracias a las pelculas de Emilio Fernndez "El Indio" la presencia de notorias estrellas como Dolores del Ro y Pedro Armendriz (Flor silvestre y Mara Candelaria, 1943), y Mara Flix (Enamorada,1946; Ro escondido, 1948). Tambin se encuentran las obras de Fernando de Fuentes (El compadre Mendoza, 1933; All en el Rancho Grande, 1936; Jalisco canta en Sevilla, 1948, sta con Jorge Negrete y Carmen Sevilla -primera coproduccin hispano-mexicana tras la llega al poder en Espaa de Francisco Franco), y otras de Alejandro Galindo, Julio Bracho y Roberto Gavaldn. Son aos en los que despunta el actor Mario Moreno "Cantinflas" quien, con su verborrea, se encargar de consolidar su popularidad nacional e internacional y arrasar en taquilla durante unos aos. Y tambin es notoria la presencia de los espaoles Luis Buuel, director de pelculas como Abismos de pasin (1953) y Los olvidados (1950) entre otras, y Carlos Velo, quien dirigi un excelente documental, Torero (1956), y Pedro Pramo (1966). Arturo Ripstein (Cadena perpetua, 1978; Principio y fin, 1992; La reina de la noche, 1994), premiado en diversos festivales internacionales. El cine argentino se sostiene con dificultad sobre las pelculas de Lucas Demare (La guerra gaucha, 1942), Luis Cesar Amadori (Santa Cndida, 1945), Hugo Fregonese (Donde las palabras mueren, 1946) y actrices como Libertad Lamarque, sin olvidar la extensa filmografa de Leopoldo Torres Ros (Adis Buenos Aires, 1937; 1942; el crimen de Oribe, 1950) y la aportacin de su hijo Leopoldo Torre-Nilsson (La casa del ngel, 1956; Los siete locos, 1973). El cine brasileo tiene un punto de partida singular en Lmite (1929), de MrioPeixoto, sugerente y marcada por las vanguardias europeas de los veinte. Pero tambin cuenta con la importante pelcula Ganga bruta (1933), de Humberto Mauro, y O Cangaeiro (1953), de Lima Barreto, referentes ineludible para los jvenes de los sesenta, que tendrn en Glauber Rocha al mximo exponente internacional. Durante varias dcadas ser Nelson Pereira dos Santos quien dirija

algunos de las historias socialmente ms interesantes (Ro, quarentagraus, 1955; Vidas secas, 1963). La Revolucin Cubana defini la trayectoria de diversas cinematografas latinoamericanas. En su pas destacaron, adems de un extenso elenco de documentalistas, Toms Gutirrez Alea (Memorias del subdesarrollo, 1968; Fresa y chocolate, 1993), Humberto Sols (Luca, 1968; Cecilia, 1981) y Manuel Octavio Gmez (La primera carga al machete,1969). En el cine chileno sorprendieron las pelculas de Ral Ruiz (Tres tristes tigres, 1968), realizar la mayor parte de su obra en Europa, de Miguel Litn (El chacal de Nahueltoro, 1969; Actas de Marusia, 1976) y Helvio Soto (Voto ms fusil, 1971). El cine peruano tiene en Francisco Lombardi su mximo representante desde 1977, con pelculas polmicas como Muerte al amanecer (1977) y Muerte de un magnate (1980), por basarse en hechos reales, varias adaptaciones literarias de desigual acierto (La ciudad y los perros, 1985) adems de dirigir proyector internacionales como No se lo digas a nadie (1998). El cine venezolano est representado por Romn Chalbaud con El pez que fuma (1977) y La oveja negra (1987); el cine boliviano por Jorge Sanjins con El coraje del pueblo (1971); y el cine colombiano por Sergio Cabrera con pelculas como Tcnicas de duelo (1988) y La estrategia del caracol (1994) y Vctor Gaviria con La vendedora de rosas (1998).

2.2.

Influencia en nuestra sociedad

Amrica latina ha venido sufriendo a travs del tiempo diferentes etapas, conquistas que arrasaron con la cultura del continente, matanzas, dictaduras que destruyeron cientos de vidas valiosas, represiones, revoluciones y una serie de cambios y evoluciones que han llevado a madurar al continente americano; Hoy no tiene miedo de demostrar al mundo, sus sentimientos, logros, enojos y visiones. El continente esta en capacidad de compartir con el mundo de igual a igual, lo que hace un tiempo atrs era tab o domino de Europa o de EE.UU.

La gente de Amrica latina denuncia la injusticia cotidiana, protesta en contra de la incapacidad de los gobernantes, Se tiene conciencia clara de lo perdido, de lo imposible de olvidar y de lo comn que une ahora a los latinoamericanos; no slo a nivel de idioma, sino a nivel de elementos y recursos histricos, culturales y sociales. Uno de los ejemplos ms significativos son las voces inconfundibles de los pueblos indgenas. Se incrementan las producciones pelculas independientes y documentales en el Sundance International Film Festival, fundada por el actor y director Robert Redford, en Habana Film Festival, Bogot Film Festival, Festival de Cine de San Sebastin, los festivales de vdeo documental como el "Premio Anaconda" organizado por el Programa Regional de Apoyo a los Pueblos del Amazonas (PRAIA), algunos de estos documentales realizados por los indgenas han alcanzado Europa: Contaminacin y explotacin petrolera, la deforestacin de zonas protegidas y sagradas. Los actores de estas atrocidades son los consorcios internacionales, con la complicidad de abogados corrompidos, de ejrcitos tteres. El cine se ha convertido en una de las formas de expresin universal. Ms all de las fronteras, el arte cinematogrfico es un conjunto de mensajes de culturales. Sociales, locucin y difusin de las tradiciones de los pueblos hispanohablante. Entre los pases ms sobresalientes en la historia del cine latinoamericana estn: Cuba, Colombia, Brasil, Argentina, a ese desarrollo y crecimiento del sptimo arte, se unen el talento y el mensaje de los pases pequeos de Amrica latina. El cine latinoamericano tiene un carcter cinematogrfico. Ha contribuido al mundo del cine con pelculas de bajos costos, buenos guiones, excelentes directores y actores. Ha llevado a la pantalla la manera de sentir, de convivir con los colores, las formas, la naturaleza. Amrica latina se expresa con fuerza viva, sale a la luz y se presenta por medio del cine, Su cine cuenta verdades, realidades, propone, alerta y marca un

tiempo; sin miedo a la crtica moral y sin esperar el lamento o la aprobacin de los grandes.

2.3.

Fundacin del nuevo cine latinoamericano

En marzo de 1967 se celebr en Via del Mar (Chile) el Festival Cinematogrfico, y el I Encuentro de Cineastas Latinoamericanos. Aquel Primer Encuentro en Chile dio lugar a la creacin del Centro Latinoamericano del Nuevo Cine: originaria fuente del Comit de Cineastas de Amrica Latina (C-CAL), que adquiriera personalidad definitiva en septiembre de 1974, en la ciudad de Caracas. En el mismo proceso, acaso infundido en aquel sueo de un Centro Latinoamericano del Nuevo Cine, deline la arquitectura de un organismo que sirviera de base al desarrollo institucional y fuera cimiento de una Escuela de Cine (hoy EICTV) inspirada en la Escuela de Santa Fe que dirigiera Fernando Birri. En abril de 1985, C-CAL resuelve la creacin de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano. Y el 4 de diciembre de ese mismo ao, en medio de las jornadas del VII Festival del Nuevo Cine Latinoamericano, se firma, en la Casa de las Amricas, el Acta de constitucin de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano (FNCL). Su Presidente: Gabriel Garca Mrquez. Una institucin para trabajar en aras de la integracin del cine regional, de lograr un universo audiovisual comn y de cooperar en la lucha por rescatar y afianzar la identidad cultural de Amrica Latina y el Caribe. Veinte aos han transcurrido de aquella memorable fecha, muchos han sido los sueos cumplidos, muchos los acontecimientos que guardamos en nuestra memoria como recuerdos vivos y muchos son tambin, los proyectos que tenemos para el futuro. La Fundacin permanece desde aquella fresca tarde abierta, con sus amplias puertas y ventanas, para todos los cineastas de nuestro continente.

2.4.

Festivales

ANIMEC - Festival Internacional de Animacin en Ecuador . Quito - Ecuador. Cero Latitud - Festival de Cine de Quito. Quito Ecuador. Cine Fest Brasil - Madrid. Pas: Brasil Cinemaiss - Festival de Cine Latinoamericano y Caribeo de Finlandia. Pas: Finlandia. Cortpolis - Festival Nacional de Cortometrajes. Pas: Argentina. Chicago International Film Festival. Pas: Estados Unidos de Amrica. Encuentro de Producciones Audiovisuales Comunitarias "La Imagen de los Pueblos". Pas: Itinerante. FeSanCor - Festival Chileno Internacional del Cortometraje de Santiago Pas: Chile. Gnero y formato: Ficcin, experimental, animacin, documental. Filmes con un mximo de 30 minutos de duracin. 35mm, Beta SP (NTSC), DVD, MiniDV, DVCAM. FesticineKids - Festival Internacional de Cine de Cartagena para Nios y Jvenes. Pas: Colombia Festival de Cine de Bogot. Pas: Colombia . Genero y formato: Cortos y largometrajes, animacin, experimental y documentales. 35 mm y video NTSC, solamente. Festival de Cine Internacional de San Juan . Pas: Puerto Rico. Festival de Cine Latinoamericano y Caribeo de Margarita. Pas: Venezuela.

Festival do Rio - Festival Internacional de Cine de Ro de Janeiro . Pas: Brasil. Gnero y formato: Largometrajes. 35mm, Beta, HD. Festival Iberoamericano de Cortometrajes Universitarios VIART. Pas: Venezuela. Cine Nacional El cine en Venezuela se ha usado para observar la realidad socio-poltica de nuestro pas. Debemos tomar en cuenta que el cine es un medio de diversin pero tambin es un medio periodstico, educativo y transmisor de cultura, que puede afectar los valores y smbolos de un pas, porque no slo es una pelcula que se consume es todo el reflejo social de un pas determinado.

3.1. Tcnicas utilizadas en el cine El close up: consiste en el acercamiento sobre un detalle con el fin de poder llamar la atencin sobre el mismo. El primer plano: se obtiene cuando se enfoca un detalle o un objeto para que se destaque del conjunto que hay a su alrededor. Visin panormica: consiste en captar la mayor cantidad de elementos naturales, culturales y humanos que existen en el ambiente donde se realiza la filmacin. Las ilusiones o trucos: el cine se vale de muchos artificios por medio de los cuales se crean diferentes ilusiones que hacen creer al espectador que lo visto es autntico y real, por ejemplo, escenas de guerra, crmenes, ciencia - ficcin, entre otras. 3.2. Inicios Desde sus inicios el cine ha sido un medio de comunicacin que ha traspasado fronteras, ideologas, costumbres, culturas. El cine ha sido instrumento de vala para comunicar la idiosincrasia de pueblos, es por todos esos factores que

se le ha regulado por representar un arte, pero tambin una industria sin olvidar que es un medio de comunicacin, por lo tanto el reflejo cultural de un pas. Las primeras pelculas realizadas en Venezuela fueron Clebre especialista sacando muelas en el Gran Hotel Europa, y Muchachos bandose en la laguna de Maracaibo, ambas estrenadas el 28 de enero de 1897 en el Teatro Baralt de Maracaibo, y cuya realizacin generalmente es atribuida al realizador Manuel Trujillo Durn. En este mismo ao, otros pioneros del cine como Ricardo Rouffet y Carlos Ruiz Chapelln realizan algunos cortometrajes en la ciudad de Caracas. Sera en 1916 cuando Enrique Zimmermanrealiza la primera pelcula larga de ficcin de la cual se tiene registro: La Dama de las Cayenas o pasin y muerte de Margarita Gutirrez. Ocho aos despus, en 1924, se filma La Trepadora, adaptacin de la novela homnima de Rmulo Gallegos. Hacia finales de los aos 20, la actividad cinematogrfica repunta cuando el Presidente Juan Vicente Gmez instala los Laboratorios Nacionales del Ministerio de Obras Pblicas en la ciudad de Maracay. Igualmente, en Barquisimeto, Ambilis Cordero funda los Estudios Cinematogrficos Lara. Con la salida de diversos noticieros y revistas, el cine nacional comienza a verse regularmente en las pantallas del pas. 3.3. Recomendaciones para el cine Venezolano El cine venezolano debe ser un instrumento de educacin, enseanza y ayuda. La maravilla del cine es que trae inspiracin y puede convertir eventos cotidianos en eventos extraordinarios. El cine venezolano debe arriesgarse a explorar otras posibilidades de financiamiento, ante el simple temor de terminar convirtindose en un cine dependiente, dbil, amparado por un estado protector que ha dejado de proveerle econmicamente como lo hizo en los mejores tiempo de la bonanza econmica de los aos setenta.

Queda claro que el cine venezolano se ha visto afectado para ser aceptado por la importacin de pelculas extranjeras (de mayor predominio e influencia cinematogrfica norteamericana), a travs de las pelculas extranjeras el venezolano ha copiado diferentes patrones de comportamiento, de moda y dems. La competencia con el cine norteamericano ha sido muy fuerte y desigual, a tal punto que el gusto por la cinematografa nacional es poca en proporcin con otras. La conclusin y recomendacin en definitiva es que hay que superar las fallas tcnicas, se ha hecho pero que todava falta, la variedad de tpicos se hace necesario, el pblico le gusta disfrutar de buenas pelculas, ha sido acostumbrado a eso por aos y lo ms interesante es que tiene el criterio y la madurez para disfrutar de buen cine. 3.4. Instituciones y gremios Las instituciones y gremios ms importantes del pas son los siguientes:

El Centro Nacional Autnomo de Cinematografa es el ente rector de las polticas pblicas cinematogrficas.

La Asociacin Nacional de Autores Cinematogrficos es el principal gremio de cineastas del pas.

La Cmara Venezolana de Productores de Largometrajes, el principal gremio de productores.

La Cinemateca Nacional, que dispone de una red de exhibicin, organiza talleres y publica libros y DVD relacionados con el cine venezolano y mundial.

3.5. Casas productoras Las casas de produccin en cine ms grandes del pas son las siguientes:

Bolvar Films.

Cinesa. La Villa del Cine. Cinema Sur. La Movida Films. Guakamaya Films. Primeras Voces. KINOKI

4. Cine Regional 4.1. Antecedentes histricos Ser Maracaibo la ciudad donde se proyectaron las primeras pelculas en el pas, Muchachos bandose en el Lago de Maracaibo y Clebre especialista sacando muelas en el Gran Hotel Europa, el 28 de enero de 1897, slo fue el abreboca de lo que vendra despus. El Zulia con sus iconos urbansticos, tnicos y naturales, se convirti en la locacin del cine nacional.

Las primeras pelculas producidas y exhibidas en Venezuela fueron presentadas en el Teatro Baralt, por su propio realizador, el zuliano Manuel Trujillo Durn, quien era fotgrafo, pintor, fotograbador, representante de varias casas fotogrficas norteamericanas y editor de la revista LUZ y SOMBRA. Fund con su hermano Guillermo Trujillo Durn la revista EL RAYO DE LUZ y el peridico de gran formato GUTENBERG. Trajo a Maracaibo el vitascopio, el cinematgrafo, as como el primer cine parlante. Sin duda alguna la presencia primigenia del alumbrado elctrico en la regin, y su geografa portuaria y fronteriza, hizo de Maracaibo, la sede ideal para ser la pionera de la industria cinematogrfica en nuestro pas.

4.2. Tendencias del cine zuliano

La particularidad del Zulia, al ser estado portuario y fronterizo le ha dado una singular fisonoma a la ciudad capital y a los pueblos que dependen del Lago para surtirse del alimento fsico y espiritual. Sin embargo, existe otro elemento, que define no slo la identidad nacional (como pueblo mestizo, producto del cruce de diferentes matrices tnicas), sino sobre todo la identidad regional particular del Estado Zulia, por ser el Estado venezolano con mayor poblacin indgena en general, y en particular de las etnias arawaca (guajiro y parajauno), chibcha (bar) y caribe (yukpa). Una temtica importante dentro de la cinematografa regional es la denuncia sobre el dao ecolgico que est sufriendo el Lago de Maracaibo. La religiosidad de los zulianos, sus elementos de adoracin y de culto, sus prcticas espirituales, constituyen tambin un atractivo y una motivacin para algunos autores.

4.3. La identidad cultural desarrollada a travs del cine zuliano La identidad cultural siempre ha estado presente en las producciones cinematogrficas zulianas, es entendida como la creacin imaginaria donde los individuos se sienten emocional, espiritual e intelectualmente ligados, ya que son portadores, transformadores, reproductores, transmisores, en un tiempo y espacio determinado y tienen una visin colectiva de pertenencia que es transmitida de una generacin a otra. El cine zuliano se ha caracterizado por mostrar la memoria histrica de lo local y regional, exaltando el patrimonio tangible e intangible. La Zulianidad siempre ha predominado en las producciones cinematogrficas, un ejemplo de ello es el predominio de ciertos elementos como: el lago, la religiosidad popular, la Chinita, el voseo y expresividad zuliana, la gaita, las comunidades indgenas, la arquitectura tradicional urbana, el saladillo, entre otros.

Es importante destacar que el predominio de la identidad cultural en las producciones zulianas es un tesoro valioso como expresin de la cultura y sentir del pueblo, ya que a travs de las pelculas narra y describe el proceso de destruccin espacial y desarraigo cultural por los que ha pasado la regin.

4.4. Personalidades del cine zuliano Augusto Pradelli naci en Maracaibo en 1960. Ricardo Rafael Ball Vargas naci en Maracaibo en el ao 1948. Emperatriz Eunice Arreaza Camero (de Mrquez), naci en Caracas el 17 de julio de 1950. Patricia Ortega naci en Maracaibo el 26 de octubre de 1977.

4.5. Inventario de Films A finales de los aos 70, la produccin audiovisual regional incrementa su importancia estratgica al constituirse en un instrumento para la promocin del Estado Zulia. Estas producciones responden al inters del Centro de Televisin Educativa de LUZ por promover a la regin ms all de sus fronteras. Ejemplo de estos trabajos son Maracaibo a la vista, de Lus Cuenca (1978); As es el Zulia, de Nelson Pereira (1979); Conociendo Maracaibo, de Gotzon Ibarlucea (1980), entre otros. En general, el inventario realizado sobre la produccin audiovisual realizada en La Universidad del Zulia, durante 41 aos, arroja un total de 140 producciones audiovisuales , de las cuales: 7 son sobre religiosidad, 3 sobre la gaita, 8 sobre el lago, 14 sobre poblaciones indgenas, 13 sobre el aspecto urbano, 12 sobre el Saladillo, 23 sobre zonas y Poblados del estado Zulia, 9 sobre turismo, 8 sobre cultura, arte y ecologa, 7 sobre personajes zulianos, 2 sobre el petrleo, 3 institucionales y 31 de temas variados referidos al Zulia, lo cual demuestra que el

cine zuliano ha sido un elemento fundamental en la definicin y caracterizacin de la Zulianidad en sus particularidades culturales.

Anexos

Puente sobre el Lago de Maracaibo

Patricia Ortega, cineasta marabina

Manuel Trujillo Duran, pionero del cine en Venezuela

Baslica de la Virgen de Chiquinquira

Antigua sede del Teatro Baralt

Actual sede del Teatro Baralt

Bibliografa Cine Latinoamericano Historia ilustrada del cine espaol. Madrid: Planeta, 1985. Archivo Emilio Garca. Artculo Por Walter Trujillo M. y Sabrina Mendoza V Berln 2008 Edmundo Aray La Habana, septiembre de 2005. Cine Nacional www.mipunto.com/venezuelavirtual http://es.wikipedia.org/wiki/Cine_de_Venezuela

http://www.rena.edu.ve/SegundaEtapa/ESTETICA/cineytv.html http://www.monografias.com/trabajos41/cine-venezolano/cine-venezolano.shtml Sandra Mondolfi (1989) El mundo es una gran noticia. Disponible en: http://books.google.co.ve/books?id=VOvldvnmiZcC&pg=PA171&dq=Cine+venezol ano&hl=es&ei=P9qqTtTlNcni0QGA3dyaDw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resn um=3&ved=0CDkQ6AEwAg#v=onepage&q=Cine%20venezolano&f=false

Cine Regional http://cinezuliano.blogspot.com/ http://www.wix.com/sourceinformation/cine-zuliano Mndez, A y Labarca, C. (2004) Maracaibo en su cine. Revista de estudios histricos y documentales vol. III. 49-60.